Andrew Charleson La ESTRUCTURA eee Tee Kaeae | Formas, detalles y simbolismo ieeelgeU raAndrew Charleson Estudios Universitarios de Arquitectura hl La ESTRUCTURA como arquitectura Formas, detalles y simbolismo Prologo Jaime Cervera Traduccion Fernando Inglés Edicion Jorge Sainz Editorial RevertéEdicion original: © Andrew W. Charleson, 2095 Structure as Architecture: A Source Book for Architects and Structural Engineers Esta edici6n se publica por convenio con Elsevier Ltd., The Boulevard, Langford Lane, Kidlington, OXS 1GB, Inglaterra © Traduccién: Fernando Inglés, 2007 fingles@arquired.es ta edicidn: © Editorial Reverté, $A, Barcelona, 2007 Reservados todos los derechos. La reproduccién total o parcial de esta obra, por cualquier medio 0 procedimiento, comprendidos la reprografia y el tratamiento informatico, y la distribucién de ejemplares de ella mediante alquiler 0 préstamo piblicos, queda rigurosamente prohibida sin la autorizacidn escrita de los titulares del copyright, bajo las sanciones establecidas por las ley Eprrortat Revere, S.A. Calle Loreto 13-15, local B ‘08029 Barcelona (+34) 93-419 3336 (+34) 93 419 5189 Correo E: reverte@reverte.com Internet: www.reverte.com Impreso en Fspaiia « Printed in Spain Ispn ro: 84-291-2111-0 Isp 13: 978-84-291-2001-7 Depésito Legal: B-s 3668-2006 Impresin: Reinbook Imprés, S. L., Barcelona" Vv VI vi vu Ix indice Prdlogo Prefacio Agradecimientos Introduccién Estudio de dos edificios Relaciones entre la forma arquitectonica y la estructural El exterior del edificio La funcion del edificio La estructura interior Los detalles estructurales La estructura y la luz Representacién y simbolismo Conclusiones. Edificios y referencias Indice alfabético s 69 ror 127 193 217 237 243Jaime Cervera Jaime Corvera es catedritien del Departamento de Estructura de Raificain do la Eccuela Técnica Superior de Anguitectura de Madr y autor de Formas y estucrzos les (Matra, 2 Prologo Las fronteras, las regiones de contacto entre disciplinas diferen- tes, han sido siempre regiones de excepcional interés, al igual que lo son las fronteras geograficas 0 culturales; la diversidad que imponen los enfoques diferentes, mestizos, ¢ incluso los enfoques contradictorios, supone un importante enriquecimiento del Area de estudio, y de ahi su atractivo. La profesion de arquitecto en Espaiia participa de una de estas fuentes de riqueza: una de las razones del atractivo del titulo -y de la dificultad de su dominio- y, a mi juicio, una de las razones del importante papel internacional que ha alcanzado en nuestros dias la arquitectura espafiola esta en la tension relativamente equilibrada que se manifiesta de modo permanente en nuestro Ambito entre la venustas y la firmitas, sin olvidar que en la utili- tas deberia radicar la justificaci6n ultima de la obra. Por tal motivo, siempre es una fuente de satisfaccin encon- trarse con textos que exploran conscientemente los aspectos de frontera entre disciplinas. Se trata de un ejercicio dificil y arries- gado para quien lo practica, que abandona regiones bien cono- cidas para él con objeto de explorar areas inéditas que suelen ser el dominio habitual de otros especialistas. Pero en esta explora- cién -en esta incursion desde los bordes de las disciplinas que domina hacia terrenos ignotos- a menudo el autor aportaré pers- pectivas novedosas, puntos de vista inéditos, de utilidad a menu- do en ambos lados de la frontera. El libro que el lector tiene entre las manos es una de estas raras incursiones fuera de campo: en este caso, la realizada por un ingeniero de estructuras que trata de entender y describir cua- lidades arquitectonicas en los objetos que habitualmente consi- dera desde la perspectiva mecdnica, de la resistencia o la rigidez. En esta manera de mirar, el autor es capaz de percibir argumen- tos habituales en la mirada del arquitecto, entendidos como pardmetros definitorios de muchas de las cualidades perceptivas, funcionales 0 simbédlicas de los objetos arquitectnicos; y ¢s capaz también de relacionarlos de modo fructifero con los para- metros que configuran las cualidades técnicas de las estructura, responsables de la supervivencia fisica de dichos objetos. Desde la perspectiva ligada estrictamente a la técnica estruc- tural, resultard habitual considerar la configuracién y los deta- lles, las dimensiones generales y las locales, los materiales y sus8 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA combinaciones, bien en funcién de objetivos de rigidez, de con trol de las deformaciones estatica y dindmica, bien en funcién de objetivos de resistencia a corto y largo plazo, desde considera- ciones ligadas a los procesos de ejecucién y mantenimiento, y desde consideraciones, finalmente, de viabilidad 0 racionalidad econdémica. Sin embargo, desde la perspectiva arquitect6nica, las mismas configuraciones, dimensiones 0 materiales pasan a ser elementos que estructuran el espacio -y lo organizan o dispersan-, que fil- tran o tamizan la luz, que focalizan o diluyen la atencién, que imponen sensaciones perceptivas de peso o ligereza, eteétera. En definitiva, son elementos que caracterizan con mucha agudeza la vivencia espacial y las emociones ambientales de los usuari observadores de los edificios implicados. El presente texto emplea este segundo enfoque para ordenar el recorrido por los edificios objeto de su atencién. Andrew Charleson presenta en este libro una importantisima colecci6n de ejemplos, de estructuras relativamente recientes en su mayor parte, que ha visitado personalmente y que emplea con habilidad para ilustrar sus argumentos. Aunque el libro va dirigido igualmente a arquitectos y a estu- diantes, es quizd de mayor interés para estos iltimos: el estu- diante de arquitectura tiende a considerar separadamente los Ambitos de las diferentes disciplinas que conforman sus estudios, pese a conocer la necesidad de que converjan en el proyecto. A lo largo de la carrera, resulta mas econémica dicha esquizofre- nia, y el estudiante sélo trata de superarla cuando ha avanzado ampliamente en su formaci6n. La dificultad en el dominio de las habilidades necesarias para el proyecto hace que esta convergen- cia solo se produzca muy avanzados los estudios, en muchos casos con el imprescindible apoyo del proyecto fin de carrera. Por ello, resulta muy interesante encontrarse con enfoques hibri- dos en otras fases del camino, en la medida en que pueden servir de ilustracién de la necesaria concurrencia de disciplinas en la obra final, facilitando asi un paso ineludible y que resulta mas facil posponer que asumir. S6lo cabe reprochar a Andrew Charleson el abandono excesi- vo de los conocimientos de su propia area de especializacién. Cabe imaginar que un texto algo menos alejado de su especiali- dad, y mas sensible por tanto a los argumentos técnicos habitua- les en la cultura estructural, habria aportado una perspectiva mas compleja, lo que podria resultar mas apreciable, particular- mente para el lector espaiiol por las razones apuntadas al princi- sy pio de este prélogo, aunque tal vez al precio de exigir un mayor compromiso al lector. Madrid, junio de 2006.Prefacio Este libro explora el potencial que tiene la estructura -es decir, vi- gas, pilares, entramados, soportes y otros elementos estructura- les- para enriquecer la arquitectura. En el nivel mas elemental, es- pero lograr que los arquitectos perciban la estructura como un elemento integral de la arquitectura antes que como una simple técnica aplicada. También desearia incitar a los arquitectos a que disefien estructuras ellos mismos, esto es, a que participen en to- dos los aspectos de su disefio, en colaboracion desde luego con los calculistas de estructuras, con el fin de hacer realidad sus ideas de proyecto. Cuando la estructura tiene una contribucion arquitec- tonica que va més alld de su funcién primaria de resistir cargas, aiiade al proyecto otra capa de valores funcionales y estéticos, au- menta el interés en los edificios y su disfrute, mejora su funciona- lidad y eleva el dnimo de sus ocupantes. Por tanto, este libro intenta cambiar esa visién —habitual al menos entre los estudiantes de arquitectura- de que la estructura es un componente puramente técnico de la arquitectura 0, en el peor de los casos, un mal necesario. A lo largo de este libro se ilus- tran ejemplos de la estructura como elemento arquitect6nico in- dispensable, un elemento que se involucra y se integra por com- pleto en la creacién arquitecténica, desempefiando importantes papeles que afectan a los sentidos, el corazén y la mente de los usuarios de los edificios. Como proyectistas, debemos preguntar- nos cémo puede afiadir la estructura valores estéticos y funciona- les a nuestros proyectos, contribuyendo asia enriquecerlos. Escribo en primera instancia para estudiantes de arquitectura y arquitectos en ejercicio, pero espero también que el libro susci- te algo mas que un interés pasajero entre los estudiantes de inge- nieria y los ingenieros de estructuras que deseen también ampliar su experiencia sobre el potencial arquitecténico de la estructura. Ilustrada con ejemplos de mas de 170 edificios, esta obra preten- de servir como libro de referencia de ideas y de inspiracin para los proyectos arquitectdnicos, y como un libro que ayude a los proyectistas a reflexionar sobre su propio trabajo; ademas, el li bro proporciona un amplio repertorio de ejemplos muy diversos en los que la estructura realza ideas, conceptos y cualidades espe- cificamente arquitectnicas. El indice recoge todos estos temas, mientras que la lista alfabética de todos los casos estudiados aporta unas referencias iniciales para estudios posteriotes.10 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA La investigaci6n inicial a partir de la cual se ha desarrollado este libro empez6 como un estudio bibliogrifico. Pronto queda- ron patentes las limitaciones de este enfoque. Los libros de es- tructuras destinados a estudiantes de arquitectura tienden a cen- trarse en la mecanica del analisis y del proyecto estructural, y rara vez estudian las implicaciones arquitecténicas de la estructura. A este respecto, los textos sobre el proyecto arquitecténico tienen también un valor limitado; es cierto que describen y analizan los elementos de la arquitectura, incluida la estructura, pero, aparte de estudiar las funciones de la estructura en la ordenacién y defi- nicién del espacio, arrojan muy poca luz sobre otros campos don- de la estructura tiene una especial contribucién arquitecténica. En ellos, muchos de los casos estudiados se refieren a construc: ciones de fabrica anteriores al siglo xx y no a edificios construi dos con materiales y sistemas estructurales modernos. Por des- gracia, los intentos de la bibliografia mas general por analizar las aportaciones arquitectonicas de la estructura en determinados edificios han mostrado también un éxito relativamente reducido. Debido a la escasez de material visual y escrito referido especifi- camente a las estructuras de edificios, muchas de las cuestiones sobre sus funciones no estructurales han quedado sin respuesta. Las imagenes fotograficas publicadas suelen dar vistas muy limi- tadas y selectivas de un edificio, y son un pobre sustituto de la vi sita real. Mi enfoque alternativo ha sido el de realizar viajes de campo, asi que durante las fases mas intensas de mi investigacion (en 1991, 2001 y 2004) visité, estudié y analicé mas de 250 edificios, sobre todo contemporaneos. Muchos de ellos los elegi con ante- rioridad al viaje, después de hacer un repaso visual de muchas de las revistas y los libros de arquitectura publicados entre cinco y diez aiios atrds. El criterio clave de selecci6n fue el grado de apor- tacién arquitecténica de su estructura, mas que cualquier otra ca- racteristica arquitect6nica o estructural. Cuando pude acceder a ellos, inclu en los itinerarios del segundo y tercer viaje de campo algunos edificios ‘icénicos’ de los que aparecen en el libro de Sa- bine Thiel-Siling Icons of Architecture: the 20th Century (Prestel, Minich, 1998). Mi aproximacion a los edificios elegidos qued6 lo mas abierta posible a cualquier tipo de valor arquitecténico que pudiesen mostrar sus estructuras. Hice un listado de com- probacién que resulté de gran utilidad para ayudar a fijar la ob- servacién y la concentracién, sobre todo en aquellos casos en los que las actividades y los elementos vistos dentro y fuera de los edificios resultaron ser mas atractivos que la propia estructura. Con el término ‘analizar’ no me refiero a ese anilisis cuantita- tivo que realizan a diario los que calculan estructuras, sino mas bien a un proceso analitico cualitativo que incluye la observacion y la reflexion detallada con el fin de profundizar en la compren-PREFACIO 11 sién y la valoracién de las interacciones entre arquitectura y es- tructura. Este proceso requiere una lectura subjetiva de la estruc- tura, que surge de manera inevitable de mi experiencia de treinta afios como ingeniero estructural, de los cuales los dieciocho tlti- mos los he dedicado a ensefiar ‘Estructuras’ en una escuela de ar- quitectura. El propésito de este libro esté limitado por la geografia y por la tipologia edificatoria. No sdlo es que en los fondos de la bi- blioteca de mi escuela predomine la arquitectura occidental; tam- bién es que los edificios seleccionados como interesantes y que pueden incluirse en itinerarios realistas se localizan fundamental- mente en Europa occidental y, con un alcance mis limitado, en Norteamérica. Respecto a la tipologia edificatoria, se han exclui- do del estudio las residencias privadas debido a las dificultades de acceso y a que no faltan alternativas mas pablicas. Se ha tenido en cuenta un amplio repertorio de tamaios de edificios, pero no se ha hecho un énfasis especial en estructuras heroicas de grandes luces o de gran altura, cuya escala podria quitarles relevancia como antecedentes de los proyectos -de escala mas modesta— que emprenden los estudiantes de arquitectura y la mayoria de los ar- quitectos. La preocupacién por que los lectores conociesen los edificios ha llevado a concentrar el estudio en edificios contem- pordneos, casi todos ellos terminados en la década de 1990 0 mas adelante.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.Capitulo | 1. Roger Clark y Michael Pause, Precedents in Archi tecture, Van Nostrand Rein- hold, Nueva York, 108s, paigina 3; véase en esp: Arquitectura: temas de com posicién, 2" edicién, vo Gill, México, 199 Introducci6n La estructura estd formada por planos, por soportes aislados 0 por una combinacién de ambos que el disenador puede utilizar intencionalmente para reforzar o materializar ideas. En este con- texto, los pilares, los muros y las vigas pueden entenderse en fun- ci6n de conceptos como frecuencia, trazado, simplicidad, regula- ridad, aleatoriedad y complejidad. Como tal, la estructura puede utilizarse para definir el espacio, crear unidades, articular la cir- culacién, sugerir el movimiento o desarrollar la composicion y las modulaciones. De este modo, la estructura queda ligada de modo inextricable a los propios elementos que crean la arquitectura, su cualidad y su emocion.* El potencial de la estructura para enriquecer la arquitectura La cita de Roger Clark y Michael Pause comienza describiendo las cualidades arquitect6nicas de la estructura y sugiere después c6mo la estructura podria enriquecer la arquitectura. Pero ges realista una actitud tan positiva hacia la estructura? ¢Cual ha sido el tiltimo edificio que nosotros hayamos visto en el que la estruc- tura crease arquitectura o bien aumentase el entusiasmo por ella? {Dénde encontramos ejemplos de estructuras que desempefien un papel arquitecténico tan activo como definir espacios 0 modular superficies? 2¥ de qué otra forma podria aportar algo arquitec- t6nico la estructura? Estas preguntas establecen las prioridades de este libro, centran sus objetivos e inician una investigacién so- bre las estructuras capaces de dar valor a la arquitectura. Algunos lectores podrian juzgar poco realista la actitud de Clark y Pause hacia la estructura como elemento arquitectonico plenamente integrado. En el dia a dia, nuestra experiencia de las estructuras puede describirse muchas veces como poco memora- ble. En buena parte de nuestro cntorno construido, la estructura esta oculta o es anodina. Paneles opacos de fachada o pafios de vidrio reflectante esconden la estructura en el perimetro del edifi- cio. En su interior, los falsos techos ocultan las vigas, y los ele- mentos estructurales verticales (como pilares, muros de carga y arriostramientos diagonales) estan embebidos dentro de la tabi- queria u otros elementos hasta quedar irreconocibles. Incluso cuando la estructura queda a la vista, a menudo su configuracion repetitiva y predecible en planta y alzado, asi como la falta de es-aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.3. Lucie Fontein, “Rea- ding structure through the frame”, Perspecta 31, Mir Press, Cambridge (Massa- chusetts), 2000, paginas s0- 39, 4. Lance LaVine, Mecha nics and Meaning in Archi tecture, University of Min- nnesota Press, Minneapolis, INTRODUCCION 17 Expei entar y leer la estructura Los arquitectos analizan la estructura experimentindola y leyén- dola. En su conciso resumen, Clark y Pause sugieren diversos mo- dos de leer y analizar arquitectnicamente la estructura. En algu- nas resefias arquitectonicas de edificios, especialmente en los de estructura vista, se hacen lecturas estructurales. Aunque en gene- ral los criticos no suelen hacer més que un comentario de pasada, se mantiene la validez de este método de analizar la estructura. Los dos ejemplos siguientes ilustran lecturas de la estructura con un enfoque arquitecténico. Lucie Fontein ofrece una lectura de la estructura interior del edificio de su escuela de arquitectura. La autora se centra en un solo pilar, que se diferencia de los otros por su secci6n circular y su mayor altura; afirma que este pilar «tiene un papel crucial en el edificio», ya que marca y define la interseccin de dos calles in- teriores. El pilar también conecta ese cruce de calles con el prin- cipal espacio colectivo del edificio, cuyas actividades refuerza y obstruye al mismo tiempo. En definitiva, «establece la estructura como un recurso primario de ordenacién en la arquitectura de la escuela [...] y tiene el efecto palpable de apuntalar la vida de la es- cuela»3 Lance LaVine plantea lecturas menos personalizadas en sus cuatro estudios de casas,‘ al sefialar el importante papel arquitec- tnico que desempefia la estructura. El autor sefiala como una viga de cumbrera puede simbolizar el centro social de la casa y c6mo una superestructura ordena el espacio gracias a su regula- ridad y jerarquia. En algunos otros ejemplos, los pilares «signifi- can actividades humanas de especial importancia» 0 «represen- tan un idealismo mecdnico». LaVine lee la fachada como un clemento que separa al usuario del mundo exterior y la estructu- ra como un elemento que ordena el espacio interior; cuando lee la estructura, cada uno de sus elementos esté cargado de signifi- cado y hace una importante aportacién arquitecténica Todas las lecturas arquitecténicas incorporan cierto grado de subjetividad. Hasta cierto punto, cada lectura es personal: refleja la formaci6n y el conocimiento arquitect6nico de cada lector. La calidad de la experiencia que se tiene de un edificio es otro factor que depende de la duraci6n de la visita y de la profundidad de la reflexion durante y después de ella. Es poco probable que las opiniones de dos o mas lectores sean lénticas. Cada persona aporta su propia perspectiva. Por ejem- plo, un arquitecto y un ingeniero de estructuras haran lecturas bastante diferentes de determinada estructura. Cada cual la abor- dar teniendo presentes sus intereses e inquietudes profesionales. Mientras que un arquitecto podria centrarse en el impacto de la estructura sobre el espacio que la rodea, lo mas probable es que18 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA un ingeniero perciba la estructura como algo que facilita el reco- rrido de las cargas. Por tanto, mis andlisis arquitect6nicos de la estructura, 0 lec- turas estructurales, reflejan inevitablemente quién soy yo e inclu- yen mi formaci6n como ingeniero de estructuras, mi experiencia docente en una escuela de arquitectura y mi profundo interés en la aportacion de la estructura a la arquitectura. Antes de comenzar a leer estructuras de edificios y a investigar sus aportacioncs arquitectonicas, cl siguiente epigrafe aclara cl significado del objetivo central del libro: la estructura vista. La estructura y su grado de visibilidad En este punto es necesario llegar a una interpretacién comin so- bre qué constituye la estructura, y comentar algunos aspectos so- bre su visibilidad. A efectos de limitar con sensatez el alcance de este libro, entendemos por estructura cualquier elemento estruc- tural que soporte cargas distintas de las de su peso propio o las de viento 0 nieve que actiien directamente sobre el propio ele mento. Esta definicién excluye la consideracién de elementos pura- mente decorativos, sin pretender negar el importante papel ar- quitecténico que puedan desempefiar. Se descartan asi las estruc- turas simuladas y los elementos estructurales verdaderos que no soporten cargas, incluso aunque expresen claramente su materia- lidad o tengan dimensiones estructurales normales. Un ejemplo de esto iiltimo son los entramados vistos cuyo tinico propésito sea contribuir a la composicion del edificio, quiza conectando vi- sualmente unas formas dispares. Aunque este andlisis excluye es- tructuras cuya pretension sea puramente estética, sf se incluyen clementos y detalles estructurales que tengan una funci6n estruc- tural minima. Dentro de esta categoria entran detalles estructu- rales como las columnillas adosadas de los pilares goticos; aun- que pueda entenderse que su contribucién arquitectonica es mas estética que estructural, estos elementos aumentan ligeramente la resistencia a compresién y la estabilidad general del pilar, al au- mentar el drea de su secci6n transversal y su canto. Después de dar esta definicién operativa de lo que es la es- tructura, resulta sencillo explicar y justificar por qué centramos nuestra atencion en la estructura vista. Cuando la estructura se oculta y no queda a la vista -cscondida quizas en cdmaras de fa chada, alojada en falsos techos 0 embebida en las paredes inte- riores—tiene muy pocas oportunidades de enriquecer la arquitec: tura. En estas situaciones, cuando la arquitectura debe confiar sus cualidades a otros recursos y elementos, cualquier cualidad es- tructural expresiva, de muros o de esqueleto, queda en estado la- tente: la estructura no puede leerse.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.INTRODUCCION 21 El capitulo vitt investiga la relaci6n entre la estructura y la luz, tanto la artificial como la natural; ilustra el papel dual de la es- tructura, como fuente y como modificadora de la luz, y presenta diversas estrategias utilizadas por los arquitectos para maximizar la entrada de luz en los edificios. En el capitulo 1x se aborda la re- flexion sobre el papel simbolico y representativo de la estructura. La estructura evoca objetos naturales como los Arboles y proce- sos naturales como la erosién, asi como artefactos hechos por el hombre, y conceptos y experiencias tan diversas como la opresién y el humor. El tiltimo capitulo coneluye con una breve sintesis de los temas que han ido surgiendo a lo largo del libro, sobre todo el poder de transformacién de la estructura, la diversidad de ma- neras de enriquecer la arquitectura y las repercusiones para las profesiones de arquitecto y de ingeniero de estructuras.Capitulo I! Estudio de dos edificios En este capitulo se analiza la estructura de dos edificios muy di- ferentes. Se trata de dos ejemplos en los que la estructura enri- quece la mayoria de los aspectos y ambitos de la arquitectura. Este capitulo prepara el terreno para una investigacién y clasifi- cacin més detalladas sobre el potencial arquitect6nico de la es- tructura en los capitulos siguientes. El estudio de ambos edificios ilustra el uso de la estructura vis ta en contextos arquitecténicos bien diferentes. En primer lugar se estudia la escuela del Brit en Londres; a la vez que en el exte- rior la estructura tiene una presencia exuberante, desde el interior se entiende con una visién mas utilitaria. Estos papeles se invier- tenen el segundo edificio, el crematorio de Baumschulenweg, con su impresionante estructura interior vista. Dentro de una envol- vente exterior formalmente minimalista, las grandes columnas in- teriores situadas al azar transforman el espacio interior principal, dotandolo de sentido y sensibilidad. La escuela del Brit (British Record Industry Trust) Situada en Croydon (Londres), la escuela del Consorcio de la In- dustria Britanica del Disco (BRIT en sus siglas inglesas) forma a estudiantes de artes escénicas y actividades afines. Debido a que en la fase de proyecto el plan de estudios todavia estaba en desa- rrollo, el espacio interior debia tener la flexibilidad suficiente como para albergar necesidades cambiantes, ampliacién, pero incorporando estudios de sonido y un teatro actsticamente independiente. La forma arquitectonica alberga estas exigencias del programa en un nticleo central de tres plantas rodeado de un zécalo de dos plantas. Dos sistemas estructurales contrapuestos apoyan la for- ma arquitect6nica: el nticleo central de muros de carga y el es- queleto exterior visto (figura 2.1). Ambos se ajustan por igual al programa del edificio. El nticleo central de hormigén armado, pe~ sado y relativamente macizo, satisface las exigencias actisticas. Desde las cuatro esquinas vuelan cuatro cerchas principales de cubierta hacia los grandes machones exteriores situados mas alla del cerramiento del edificio, mientras que las cerchas secundarias apoyan sobre los muros laterales para que la primera planta que- de totalmente libre de soportes interiores. ncluida una futura24 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA Los dos machones exentos de hormigén situados en las partes delantera y trasera del conjunto definen un espacio que proba- blemente se incorporara al edificio en el futuro (figura 2.2). Se- parados unos 20 metros de la fachada, quiza demasiado para marcar expresamente la entrada, estos machones se sittian a una distancia aproximadamente igual a la anchura del atrio de entra- da situado a continuacién, que es un espacio de doble altura. Los ocho pilares mas pequeiios, también de seccién decreciente —al- gunos muy separados del cerramiento actual en la zona en que éste se retranquea hacia el nticleo-, respetan la ampliacién pre- vista hacia el exterior (figura 2.3). Estos pilares sostienen unos porticos de acero con vigas trianguladas que apoyan directamen- te sobre el niicleo o sobre las cerchas principales que salen de éste 4). Unos esbeltos tubos longitudinales atan entre si los artelados de los semiporticos y, junto con una malla de 2.t. Escuela del BRIT, Croydon, Londres. Cassidy Taggart Associates, 1991 Elesqueleto extemo, con el niicleo detrés del s6calo de dos plantas. Los conductos de ventilacion sobresalen del muro del micleo. . Machones exentos de hormigén situados delante del edificio.ESTUDIO DE DOS EDIFICIOS 25 2.3. Planta baja simplificada: 1 Vestibulo, 2 Biblioteca. 3 Restaurante. 4 Aulas. 5 Teatro, 6 Eswudios de sonido 7 Corredor con diafragma de eubierta, 8 Cercha principal atirantada. 9 Portico. 2.4. Los semiporticos salvan la luz entre los pilares y las cerchas principales o los muros del miicleo central. tirantes de pequefto diametro, arriostran las piezas del entrama- do al nticleo central. En el exterior, la estructura vista desempefia un papel arqui- tecténico miltiple. A lo largo del edificio, los pilares de hormign ~y los pérticos de acero que soportan- estin claramente separa- dos del cerramiento del edificio; modulan y animan las fachadas exteriores con su masa visual y sus diversos materiales, Los so- portes y los pérticos definen y delimitan la traza definitiva del edificio ampliado, definiendo los bordes de los posibles espacios de relleno. Con el uso del hormigén y la seccién variable de los soportes -que expresa la resistencia estructural de los pilares de26 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA los porticos frente a los empujes hacia fuera- se sugiere la accion de contrarresto de un contrafuerte. Esto intensifica la sensacién de que la estructura perimétrica confina, protege y soporta el 26- calo de dos plantas. Las cerchas de acero situadas sobre la cu- bierta enlazan conceptual y estructuralmente estos elementos ex- teriores con el nticleo central, que a su vez ancla el edificio contra cargas laterales, tanto visual como fisicamente. Los pilares perimétricos de la planta baja ~que soportan el pri- mer forjado, de losa de hormigén con chapa de acero colaboran- te~ quedan enrasados con la fachada ligera de tablas de madera (figura 2.5). Tanto los pilares vistos como los nudos atornillados de las vigas aluden al cardcter porticado de la estructura interior y hacen referencia anticipada a la buena integracion general en- tre los pilares y las paredes interiores. El hecho de que estos pila- res del primer forjado no aparezcan a veces en la fachada enfati- za la idea de que la cubierta se cuelga de la estructura exterior que se extiende entre el niicleo y el perimetro, garantizando asi la fle- xibilidad de una distribucion interior diafana, libre de pilares. En la planta baja, la reticula de pilares interiores permite un sa~ tisfactorio nivel de funcionalidad. Casi todos los pilares coinciden con las paredes interiores. La distribucién espacial esta bien inte- grada en la trama estructural. Por desgracia, los pilares invaden torpemente la circulacién en dos puntos préximos a las paredes que rodean la biblioteca, y estropean la idea y la experiencia real de caminar alrededor de las paredes ligeramente curvas del con- torno. Por lo demas, la estructura, junto con las paredes diviso- rias, define los espacios interiores y los recorridos de circulacion, entre los cuales los mas destacados son los que abrazan el niicleo por ambos lados. Los arquitectos decidieron dejar a la vista todos los pilares in- teriores, las vigas, cl intradés del forjado colgado y las instalacio- nes, Ademis de ser algo tipico de un presupuesto ajustado, este planteamiento facilita futuras reformas. Los criterios de proyecto han llevado a hacer un alarde de la estructura exterior a costa de los detalles estructurales mas funcionales del interior. Aunque la calidad de los detalles estructurales varia muchisi- mo del interior al exterior, los innovadores detalles de acero en el exterior merecen una mencién especial. Los detalles de los pilares de acero de seccién variable -que apoyan sobre articulaciones muy claras— son inconfundibles y muy originales (figura 2.6). El pilar esta formado en seccién por un tubo estructural hueco, sol- dado a una chapa vertical delgada con rigidizadores. La variacién del canto del pilar con la altura expresa que la grifica de mo- mentos flectores alcanza su valor maximo en el nudo viga-pilar. La parte exterior de la chapa de acero mis alejada del tubo hue- co sirve para resistir las tensiones de traccién asociadas al mo- mento flector producido por la carga vertical. Los rigidizadores, EY 2.5. Pilar perimétrico enrasado con el muro de fachada,aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.28 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA estructurales puede ir a veces en detrimento de una estructura vi- sualmente unificada, pero en este edificio basado en la crea- tividad, el entramado de acero pintado de blanco ofrece suficien- te continuidad visual. Cerca de los muros del nucleo central de hormig6n, el cordén. superior de la cercha principal cambia su seccion de tubo hueco de acero por la de tres tirantes a traccion. Expresando claramen- te la tensidn de traccién, se curvan en lo alto del nucleo sobre un apoyo con forma de yunque y contintan horizontalmente por un apoyo intermedio hasta encontrarse con un cordén simétrico en el otro extremo del edificio (véase la figura 2.6). Aunque estos ti- rantes horizontales se ven mucho mas al dibujarlos en planta de lo que se aprecian en la realidad, debido a su color claro, su con- tinuidad a todo lo largo de los muros del nticleo expresa como las cerchas principales se contrarrestan entre si para equilibrarse, es decir, se contrapesan de un modo razonablemente equilibrado desde cada extremo del nucleo. En lugar de dejar los tirantes ho- rizontales embutidos dentro de los muros del nucleo, los arqui- tectos expresan de modo patente las fuerzas de traccién, iguales y opuestas, y aumentan de ese modo la riqueza visual de la es- tructura vista. Aunque en general son menos esmerados constructivamente que los exteriores, algunos elementos de la estructura interior se han beneficiado de un tratamiento especial de detalle. Quiza re- conociendo la importancia de la primera impresion, el acristala- miento de la fachada del atrio y la marquesina de la entrada prin- cipal apoyan sobre unos elegantes montantes y unas vigas de chapa de secci6n variable. Esta sutileza en el detalle refuerza tam- bién el vinculo visual entre la estructura exterior y la interior (fi- gura 2.9). 2.9. Interesantes detalles estructural en el atrio y la marquesina de la entrada principal.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.30 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA Incluso desde lejos, el visitante puede percibir la discontinui- dad de la losa de la cubierta. Por encima de los dos huecos late- rales de entrada, una hendidura deja vislumbrar un trozo del cie- lo, algo a lo que un critico se ha referido como «un presagio del fin de la afliccién».* Estas hendiduras longitudinales atraviesan el edificio de un extremo al otro; lo cortan en tres estructuras inde- pendientes, aunque la unidad de los materiales y la coherencia del lenguaje arquitectonico las unen visualmente. En la terminologia de Louis Kahn, las dos zonas exteriores son ‘servidoras’ de la gran area central, que alberga tres capillas y una gran sala de con- dolencias (figura 2.12). Los muros dominan los alzados exteriores y funcionan al mis- mo tiempo como estructura y como cerramiento. Al principio pa- 2.1, Crematorio de Baumschulenweg, Berlin, Axel Schultes Architekten, r999. Fachada delantera. 2.12, Planta de acceso simplificada: 1 Portal de entrada. 2 Sala de condolencias. 3 Capilla 4 Zona de espera. 5 Crematorio. 2. James 8. Russell, “Evo- king the infinite", Arcbitec- tural Record, volumen 188, fn” 5, mayo 2090, paginas -231.ESTUDIO DE DOS EDIFICIOS 31 rece que los muros laterales tienen unos 2 metros de espesor, pero en realidad estin huecos: desde las dos grandes entradas hay puertas que dan acceso a unos espacios situados dentro de esos muros. En el resto, el canto bastante delgado de los muros y de Jas losas vistas expresa el lenguaje estructural dominante a base de muros, que se repite dentro de los médulos a modo de cajas, que albergan dos capillas pequefias y una grande. Las losas del te- cho de estos tres espacios estén también perforadas, lo que per- mite la entrada de luz a través de unos lucernarios con lamas. Los lados curvos de las losas del techo suavizan lo que seria una rigi- da adscripcién a la ortogonalidad. El andlisis de la planta principal de acceso indica una division longitudinal tripartita: los porticos delantero y trasero y los espa- cios de las capillas se sittan en los dos extremos de la gran sala de condolencias, situada en el centro. Los muros estructurales, generosamente perforados por aberturas colocadas al nivel de la planta baja, separan y ocultan las capillas desde la gran sala, Den- tro de cada zona longitudinal, los muros estructurales subdividen transversalmente el espacio. En la zona central, los muros delimi- tan la sala de condolencias con respecto a las salas de espera la- terales y el crematorio. En las zonas delantera y trasera, los mu- ros desempefian un papel similar y separan las capillas de los espacios de circulacin y de servicios. Por tanto, los muros es- tructurales dominan todo el conjunto de la planta y delimitan las diversas funciones. Sélo dentro de la gran sala de condolencias los arquitectos introdujeron un lenguaje estructural diferente. Las columnas constituyen los principales elementos arquitec- tonicos de este gran volumen interior (figura 2.13). Su presencia, afiadida a un planteamiento muy poco habitual de la ilumina- 2.15. Columnas de la gran sala de condolencias.32 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA ci6n, tiene como resultado un espacio dotado de un ambiente es- pecial, muy adecuado a su funci6n. La posicién aleatoria de las columnas recuerda las cualidades espaciales de un bosque natu- ral mas que las de una plantacion ordenada. Diseminadas, estas columnas de gran didmetro trastocan los recorridos obvios de cir- culaci6n entre los distintos destinos situados més alla de la sala: hay que zigzagucar. En planta, las columnas tienden a concen- trarse en bandas diagonales y subdividen la superficie en cuatro espacios relativamente amplios y otros mas pequefios, ideales para grupos de dos o tres personas. Estas zonas abiertas, de dife- rente forma y tamaiio, se convierten en lugares de reunion. Uno de los /ugares mas amplios esta situado delante de la ca- pilla principal. Empequefiecido por la masa de las columnas de 11 metros de altura, el cortejo ftinebre se retine para consolarse entre si. Las columnas facilitan esta interacci6n gracias a su pre- sencia envolvente, 0 bien ofrecen ocasin para el anonimato; re- cuerdan a los visitantes la fragilidad humana, aunque también podrian ser una fuente de tranquilidad, dadas sus cualidades fisi- cas y simbolicas de resistencia y proteccidn. Su escala infunde una sensacién de respeto reverencial mas que de intimidacién. La escala de la sala de condolencias y de sus columnas, asi como su bajo nivel de iluminacién, recuerdan las construcciones hipéstilas, tanto en la versién egipcia original como en otros lu- gares mas proximos, como el s6tano del Instituto del Mundo Arabe de Paris. Pero mientras que la composicin de una sala hi- postila se ajusta a una cuadricula rigidamente ordenada, la posi- cion de las columnas del crematorio puede calificarse de impre- decible. En este caso, la cuadricula ha desaparecido. Segtin Cecil Bal- mond, con las columnas fuera de la malla el espacio deja de ser «aburrido y poco inspirado». Este ingeniero cuenta también que, en el Pabellén del Arte (Kunsthal) de Rotterdam, dos filas de pi- lares de una de las salas fueron liberadas, en fase de proyecto, por el procedimiento de deslizar una fila con respecto a la otra en un movimiento de desfase: «De repente, la sala quedé liberada. Las diagonales abrieron la planta y la sala se convirtio en un espacio nico, en lugar de dos zonas rodeadas por una valla [...|».° En comparaci6n con los pilares del Kunsthal, las columnas del cre- matorio disfrutan de una libertad mucho mayor, aunque siguen siendo rectas y verticales. La forma magistral de introducir la luz natural hace mas in- tensa esta poderosa y sorprendente percepcién de la estructura in- terior. En el apoyo de la losa de techo sobre cada columna (una zona estructuralmente critica), una corona circular, apenas inte- rrumpida por una delgada viga de hormigén, permite que la luz natural baie la superficie de las columnas hacia abajo (figu- ra 2.14). La luz natural ilumina de modo similar los muros late- mal, dees, Cecil Balmond, Infor Prestel, Munich y Lon- 002, pagESTUDIO DE DOS EDIFICIOS 33 2.15. Hendidura de luz entre el muro lateral y la losa de cubierta. 2.14. Coronas circulares de luz como capiteles de colummas. rales largos. Las hendiduras situadas junto a los muros impiden el contacto de la losa del techo con su posible apoyo. Justo alli donde el esfuerzo cortante suele ser maximo, la losa se interrum- pe y apoya en voladizo desde las columnas mas cercanas. La luz entra por dichas hendiduras y se refleja en la estructura a la vez, que la ilumina (figura 2.15). El convencional hormigén gris de los muros, columnas y losas de cubierta, hecho in situ, se combina con un nivel de luz deliberadamente bajo para aumentar la sen- sacion de calma y solemnidad. A diferencia de la escuela del Brir —con su variedad de mate- riales estructurales, su jerarquia estructural y la expresividad de sus detalles, el interés y la emocién estructurales de este crema- torio derivan sobre todo de su sencillez. estructural, de la genero- de la escala y de su configuracién. Los detalles estructura-aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.38 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA proyecto. Los usuarios no deberian tener que comportarse tal como dictan los pilares; mas bien deberia ser lo contrario . Como en todos mis edificios, la estructura ni siquiera la estudiamos hasta después de haber decidido los aspectos principales del proyecto, como la configuracién de los espacios y la forma del edificio. De este modo, la estructura no interferia, sino que seguia las intenciones del proyecto.° Vale la pena recordar que, aunque Erickson pospone las deci- siones sobre la estructura en las fases iniciales del proyecto, su ar- quitectura destaca por una estructura expresada de manera clara y racional. En sus edificios no hay indicio alguno de que las deci- siones de fondo sobre el disefto de la estructura se hayan tomado. demasiado tarde en el proceso de proyecto, lo que habria ocasio- nado una estructura poco integrada con la funci6n y la estética del edificio. Basta recordar el edificio de los Tribunales de Justi- cia de Vancouver y el Museo de Antropologia de la Universidad de la Columbia Britinica, también en Vancouver, para valorar la claridad con la que habla la estructura en su arquitectura. Tal actitud hacia una estructura que ‘sigue a la forma’ en lugar de ‘dar forma’ contrasta totalmente con otras posiciones opues- tas formuladas en diversos periodos de la historia de la arquitec- tura. Por ejemplo, Eugéne-Emmanuel Viollet-le-Duc expresaba asi las opiniones de los racionalistas estructurales del siglo xvi: «Dadme un sistema estructural, y yo encontraré las formas que resultan de él. Pero si cambiais de estructura, me veré obligado a cambiar las formas.»* Viollet hablaba pensando en la arquitectu- ra gotica, en la que los muros portantes y los contrafuertes de fa- brica definen el cerramiento exterior. Debido a su gran extension en planta y a su impacto espacial interior y exterior, la estructura domina de tal modo 1a construccién gotica que existe una rela- cidn estrechisima entre la forma arquitecténica y la forma estruc- tural, Sin embargo, desde el siglo xvi y desde la llegada de los materiales de alta resistencia que admiten tracciones (como el hie- rro y después el acero), el vocabulario estructural, antes mas li- mitado (a base de muros, bovedas y contrafuertes) se ha amplia- do enormemente, a la vez que se ha liberado de su funcién de cerramiento. Ya son habituales algunos sistemas nuevos como los porticos rigidos y los pilares empotrados en la base, y se utilizan conjuntamente con sistemas de cerramiento no estructurales, como los paneles prefabricados de hormigén y los paneles ligeros. En la actualidad, el cerramiento del edificio se suele separar de la estructura, hasta el punto de que resulta dificil predecir la forma estructural a partir de la forma arquitecténica. Las creencias de Viollet-le-Duc sobre la estructura como algo que ‘da forma’ fueron defendidas con la misma conviccién por Pier Luigi Nervi en la década de 1950: 3. Citado por Suckle, By ir Own Design, pagi- na 44. 4- Citado en Peter Collins, Changing Ideals in Modern Architecture (1750-1950), (1965) 2? edicion, McGill- Queen's University Press, Montreal, 1998. pagina 214; versién castellana: Los ideales de la arquitectura moderna: su evolucion (1750-1950), Gustavo Gili Barcelona 1970, pagina 219,aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.42 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA curvas, resultan muy adecuados y estéticamente son los mas afi- nes a la geometria curva del tejido, pero se utilizan mas los mas- tiles, las tornapuntas volantes y los cables, que introducen mate- riales y formas geométricas diferentes. Su linealidad, densidad y solidez contrastan con las superficies textiles -que son fluidas, li- geras, transhicidas y de doble curvatura-, por lo que a veces dis- torsionan la suavidad formal global del tejido. En la pista de hielo y el velodromo de Stellingen, en Hambur- go, el sistema primario de soportes a compresién esté formado por cuatro grandes mastiles que atraviesan la superficie textil y se conectan a ella por medio de tirantes (figura 3.7). Ocho torna- puntas volantes forman picos adicionales. Apoyadas en unos ca- bles interiores atirantados desde los cuatro mastiles exteriores, es- tas tornapuntas empujan hacia arriba sobre la superficie del tejido, aumentando su curvatura y mejorando su comportamien- to estructural. El interior del edificio muestra bien a las claras las diferentes cualidades arquitectonicas del tejido y de la estructura 3.7- Pista de bielo y velddromo de Stellingen, Hamburgo. Silcher, Werner & Pariners, 1996. Forma general. 3.8. Contraste de cualidades arquitectonicas entre la superficie textil y los elementos estructurales interiores,aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.50 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA cupacién por las texturas superficiales y la luminosidad del color del hormig6n. La forma rectilinea de los muros refuerza la arqui- tectura ortogonal que soportan, encierran y subdividen. Este apartado concluye estudiando cémo la combinacién de porticos y muros puede integrar también la forma arquitectonica con la estructural. En la Casa del Fascio, en Como ~generalmen- te reconocida como la aportacién mas destacada de Italia al Mo- vimiento Moderno-, la forma arquitect6nica y la forma estructu- ral se funden en una sola. Los pérticos perpendiculares —con la colaboracion de varios muros que garantizan la estabilidad late- ral- ordenan y estructuran un edificio de planta cuadrada con fa- chadas rectas. La expresién de los muros y los pérticos es mas os tensible en el alzado delantero (figura 3.24). Los porticos y, en menor medida, los muros organizan el espacio interior de un modo menos rigido de lo esperado. Como explica Peter Blundell- Jones, la luz de la malla estructural cambia sutilmente en varios puntos, con el fin de albergar una gran sala de reuniones, de au- mentar el fondo de la zona de oficinas o de reducir la anchura del corredor adyacente al espacio central.'° En general, los porticos definen la longitud y la anchura de los espacios, asi como las z0- 3.22. Facultad de Periodismo, Pamplona. Vicens y Ramos, 1996. Los muuros dominan visualmente el exterior. 3.23. Una arquitectura interior de muros. 10, Peter Blundell-Jones, Modern Architecture Through Case-Studies, Ar- chitectural Press, Oxford, 2002, pagina 153.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LA FORMA ARQUITECTONICA Y LA ESTRUCTURAL 59 3.40. Exchange House, Londres. Skidmore, Ouings & Merrill, 1993. Los arcos permiten que el edificio sobrevuele la parcela. 3.41. Un portico transversal exterior de arriostramiento. 11, Abby Bussel, Sow Evolutions: Recem Work of Skidmore, Owings & Me rill, Birkhauser, Boston, a tt 1 0 nicas como la geometria, la materialidad, la escala o la textura. En los ejemplos que siguen, la cualidad que més suele darse es la disimilitud geométrica entre las formas. En el edificio Exchange House, en Londres, los arcos parabélicos soportan un edificio de lineas rectas en planta y en alzado (figura 3.40). En origen, el con- traste entre ambas formas surge de la necesidad de que el edificio pase por encima de las lineas ferroviarias subterraneas, pero tam- poco los pérticos transversales de arriostramiento, situados en los extremos del edificio, tienen mucho que ver con la forma arqui- tectonica (figura 3.41). Cierto elemento de sorpresa es también una caracteristica co- mtin a los edificios con formas contrastantes. A medida que nos aproximamos a un edificio y tenemos conciencia de su forma ar- quitectonica, normalmente esperamos encontrar una determina- da forma estructural, basada en nuestra experiencia arquitecténi- ca previa. Si la forma real difiere considerablemente de lo que se espera, es probable que la forma arquitectonica y la estructural contrasten entre si, Las formas contrastantes bien disefiadas ofrecen muchas posi- bilidades a una arquitectura interesante e innovadora. La mayo- ria de los ejemplos de formas contrastantes pueden atribuirse a proyectistas que intentan hacer mas atractiva su obra, pero en ocasiones su origen también se puede achacar a los aspectos prac- ticos. En el caso de la Exchange House, por ejemplo, el edificio se convierte practicamente en un puente sobre la parcela debido a las infraestructuras subterrdneas; y en el edificio Fleet Place Hou- se, en Londres (figura 3.42), los pilares oblicuos no se han dise- fiado intencionadamente para afiadir interés a la fachada de un edificio comercial por lo demas repetitiva-, sino mas bien para reducir los costes de construcci6n al situar los nuevos pilares so- bre los cimientos ya existentes."'aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.70. LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA elegir arquitecto muestran grandes cerchas vistas que abarcan el edificio.a modo de puentes, y de las que cuelgan los pisos inferio- res.‘ Después de recibir el encargo, los arquitectos siguieron desa- rrollando esquemas estructurales de grandes luces. Aunque al fi- nal el cliente decidi6 recortar el presupuesto y demoler la sala de operaciones, la decision de mantener la soluci6n estructural de grandes luces se justificé con estudios que demostraban que las grandes superficies libres de pilares producian rentas de alquiler muy superiores a las opciones con luces mas reducidas. El cliente también supo apreciar la gran flexibilidad de distribucién que ofrecen las grandes luces. Después de abandonar el disefio relati- vamente tosco de la cercha-puente, se fueron depurando una se- rie de iteraciones estructurales —que siempre incluian una estruc- tura con una destacada presencia exterior— hasta que surgié el esquema estructural definitivo. ‘Asi pues, gen qué medida influye la estructura sobre la arqui- tectura exterior del banco? Empezando por sus cualidades visua- les, se observa que la estructura esté situada por delante del ce- rramiento. Separada de la fachada, la estructura modula y ofrece profundidad, trazado y orden. La estructura vertical, formada por tres tirantes de cuelgue y dos grandes mastiles porticados con aspecto de escalerilla, crea una composicin a-b-a-b-a simétrica y ritmica. A escala del conjunto, las cerchas horizontales subdivi- den verticalmente la fachada, mientras que las vigas de los ‘pér- ticos de escalerilla’ -que también podrian describirse como mas- tiles Vierendeel~ expresan con una escala mas precisa las alturas individuales de cada piso. Desde lejos, la escala estructural se re- laciona bien con la escala del conjunto del edificio. La estructura que se distingue facilmente de otros elementos como el cerra- micnto~ puede leerse claramente como tal, aunque se evita dar una sensacién de monumentalidad estructural. En mi opinién al menos, la escala estructural raya en el minimalismo, incluso sin tener en cuenta el grosor de las capas de proteccién del revesti- miento que recubre el esqueleto de acero. Sin embargo, vistos des- de cerca -sobre todo desde el interior del edificio-, los elementos estructurales de la fachada, aparentemente esbeltos, son enormes. Un pilar interior, situado en un espacio de una sola planta de al- tura, tiene una presencia abrumadora debido a su escala, relati- vamente grande para un volumen tan reducido. Ademas de analizar la contribucién de la estructura a la com- posicién visual de la fachada y el modo en que relaciona la ar- quitectura interior y la exterior cuando queda vista, también po- demos leer los diversos papeles expresivos de la estructura: la expresién de las acciones estructurales, de la funcién del edificio y de los aspectos conceptuales. La geometria triangular de las cer- chas de doble percha muestra cémo se transfieren las cargas des- de los tirantes de cuelgue del centro y de los extremos hasta los 1. Stephanie Williams, ‘The Hongkong Bank: The Building of Norman Foster's Masterpiece. Cape, Londees, 1989, pagina 8s.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.74 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA las vigas de los forjados interiores. Al reducir de este modo el can- to estructural, los promotores consiguieron una planta adicional dentro del volumen maximo edificable. En los pisos superiores, la piel de vidrio se extiende de suelo a techo por delante de la reti- cula estructural, y la oculta asi a la vision exterior. La columnata ciega que resulta —que funciona visualmente como la base del edi- ficio-, recorre todo el frente de Wood Street hasta que la piel se vuelve a retranquear hacia dentro para hacer sitio a la escalinata y la rampa de la entrada principal. Al nivel de la acera, los pila- res aportan una fuerte sensacién de ritmo gracias a su tamaiio y a su escasa separaci6n. Por la noche, cuando se iluminan desde arriba, los soportes de hormigon se convierten en pilares de luz. Por encima del nivel en el que los pilares desaparecen tras la piel de vidrio, los cantos vistos de los forjados y las juntas verticales que separan los médulos de vidrio de suelo a techo modulan la fachada a una escala mucho mas precisa. El centro de control del Real Automovil Club britanico (RAC), en Bristol, también concentra en la planta baja su modulacién es- tructural (figura 4.5). Unos soportes de seccién creciente surgen del pavimento de gravilla y siguen la inclinacién de la piel acris~ talada hacia el exterior, Tales soportes parecen contrafuertes in- vertidos. Dado que tienen mas canto en la primera planta que a nivel del suelo, la intensidad con la que implantan el edificio en el terreno queda reducida. Colocados regularmente en el perimetro del edificio, interrumpen las superficies acristaladas 0 con lamas que hay entre ellos y establecen un ritmo atin mas evidente debi- do a su gran escala, Su principal funci6n estructural es la de so- portar los pilares interiores de acero que siguen la pendiente de la piel de vidrio inclinada y transmiten la carga de la estructura de la cubierta. Un critico ha observado que los tinicos elementos es- 4:5. Centro de control del Rac, Bristol. Nicholas Grimshaw & Partners, 1995. Los soportes estructurales modulan el perimetro de la planta baja.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.78 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA Aunque muchos proyectistas dan profundidad estructural a las fachadas usando, como en el ejemplo anterior, elementos nerva- dos o diferenciados, las estructuras continuas como las de las fa- chadas onduladas ofrecen otras posibilidades. El hecho de plegar o curvar en planta una fachada aumenta su canto estructural y, con ello, su estabilidad y resistencia en sentido perpendicular a su plano. Por tanto, este tipo de fachadas se pueden entender como léminas plegadas en voladizo vertical frente a cargas horizonta- les. En lo referente a este capitulo, la conformacién de un muro. en planta ofrece posibilidades de enriquecimiento arquitect6nico, como en el siguiente ejemplo del Museo de Monchengladbach (Alemania). Muy apreciado por las cualidades de sus espacios in- teriores y su emplazamiento urbano, uno de los muros de las ga- lerias exteriores es ondulado (figura 4.10). Este muro sinuoso confiere un caracter especial al interior de una galeria, y en el ex- terior su geometria serpenteante parece una prolongaci6n natural de los senderos curvilineos y las tapias de ladrillo que ascienden por la colina hasta el museo. Elegantemente curvado, el muro po- see una naturalidad y una suavidad muy atractivas. Sin duda la textura de la fabrica de ladrillo también aumenta el disfrute de esta pequefia parte del museo. La textura implica la variacin del relieve de la superficie y esté vinculada al material. Cada material tiene una textura unica que depende de como sea 28 4-10. Museo de Monchengladbach (Alemania). Hans Hollein, 1982. Los muros curvos de las galerias exteriores responden a los contornos del emplacamiento.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.82 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA la piel, la primera sobresale del cerramiento del edificio para dar profundidad a las fachadas y, en cierta medida, para protegerla. Puede observarse este planteamicnto en la fachada trasera de la rotonda, que da al patio del museo (figura 4.16). En varios edifi- cios, los pilares exteriores quedan vistos y sirven de contrapunto a las fachadas préximas. En otros sitios, unas columnatas exte- riores que sostienen marquesinas o pasarelas enriquecen la expe- riencia de pasear junto a los edificios (figura 4.17). Esta estratifi- cacién de la estructura por delante de las fachadas confiere a éstas profundidad y las protege de manera efectiva, consiguiendo re- ducir asi el poco recomendable predominio visual de las grandes superficies de muros lisos. A diferencia de las celosias estructurales relativamente profun- das del Centro de Exposiciones de Melbourne, de la Biblioteca Pablica de Vancouver y, en menor medida, del Centro Getty, en el Centro Pompidou de Paris la mayor parte de la celosia estruc- tural de la fachada principal esta contenida en un solo plano ver- tical (figura 4.18). Situada por delante del cerramiento del edifi- cio, a una distancia casi igual a la longitud de una gerberette,’ la celosia estructural se compone de esbeltos tubos horizontales y de tirantes verticales y diagonales. Esta estructura exterior —que tra- baja fundamentalmente a traccién- es tan delgada que corre el riesgo de ser confundida con un andamiaje. Aunque resulta intitil como celosia o filtro de la luz natural, su gran ntimero de barras y su color claro crean una fina malla que reduce el impacto visual de los pilares vistos y del revestimiento de fachada que hay tras ella. Desde una perspectiva funcional, esta separacién horizontal entre la celosia y el cerramiento crea la anchura necesaria para los recortidos de circulacién en la fachada principal, y el espacio para las instalaciones vistas en la fachada posterior. 4.16. Centro Getty, Los Angeles. Richard Meier Architects, 1997. La estructura exterior da profundidad a la parte posterior de la rotonda. 4-17. Una columnata sostione una pasarela elevada junto a un muro exterior. 5. Una gerberette es una viga volada de acero fundi- do que funciona como un balancin; cada una sostiene tuna cercha interior cerca de su pilar de apoyo, pivora con respecto al pilar y tiene su otroextremoanclado a la deacero,aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.EL EXTERIOR DEL EDIFICIO 89 4.28. Universidad Publica de Navarra, Pamplona. Sdenz de Ofza Arquitectos, 1993. Las dos columnas exteriores son el preludio de una arguitectura interior lena de columnas. 4.29. Estadio det Milenio, Cardiff (Gales). The Lobb Partnership (ahora HOK Sports), 2000. La entrada principal esti debajo de la viga situada entre las patas del mastil. establecen una relacién directa (véase la figura 5.16). En los dos extremos del edificio, dos niveles de columnatas encajadas entre los muros exteriores conectan de un modo todavia mas explicit con la estructura interior. La entrada La disposici6n y la articulacién de la entrada, aspectos muy im- portantes del proyecto arquitecténico, ofrecen unas posibilidades ilimitadas para la participaci6n de la estructura. A un nivel ele- mental, puede que la estructura no haga mas que sostener una marquesina de entrada, pero en otros edificios la estructura pue- de actuar como el elemento arquitecténico que crea la sensacién de entrada, su expresion y su exaltacién. Las columnas que en- marcan la entrada principal de la Universidad Publica de Nava- tra, recién vista, se incluyen en esta categoria; los siguientes ejem- plos ilustran también el importante papel de la estructura para marcar y definir la entrada. La forma estructural de cada entrada es totalmente distinta y se relaciona con el esquema estructural del propio edificio 0 bien, como en el tiltimo ejemplo, con el de las estructuras contiguas. Los puntos principales de entrada al estadio del Milenio, en Cardiff (Gales), estan definidos por mastiles de 80 metros de al- tura situados en las cuatro esquinas. Los espectadores entran por debajo de los porticos estructurales situados en las bases de los mastiles, que soportan los balancines que vuelan hacia el interior del estadio para sostener las cerchas principales de cubierta, de 220 metros de largo, movidas por equipos retrictiles de cubierta (figura 4.29). El papel de identificacin de la entrada, tipico de las marquesinas, lo cumplen de sobra estos elementos estructura- les. Miltiples barras y tirantes estructurales, horizontales ¢ incli- nados, se proyectan hacia fuera en un gran gesto de bienvenida, mientras que las enormes vigas y las patas de los mastiles que sa~ len del suelo articulan la zona de entrada.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.96 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA de cualquier forma, no son lo mas adecuado para un suelo desli- zante, que en este caso esta estabilizado con gaviones de rejilla metilica rellenos de piedras es0s mismos pilares contrastan mar- cadamente con una construccién cercana que también combina contencién y cobijo: en el parque Giiell de Barcelona, Antoni Gaudi formulé con claridad y elegancia el arquetipo de una es- tructura que quiera expresar su funcién de contenci6n de tierras, (figura 4.39). ¢Acaso las formas de Miralles y Pinds expresan as- pectos relativos al tiro con arco? Tal lectura parece razonable. La linealidad y la disposicién aleatoria de la estructura vista, asi como sus cualidades dinamicas, bien podrian referirse a las fle- chas volando 0 a su vibracion cuando alcanzan la diana. No obs- tante -como expone un critico-, todas estas cualidades expresi- vas reflejan en primer lugar el proceso de proyecto. Escribe Juan José Lahuerta: «vayamos |...| directamente a lo que a Miralles le gusta recordar como esencial en este proyecto. En pocas palabras =nos recuerda-, el proyecto crecié a base de borrar sobre otros proyectos y de las posibilidades que ofrecia la necesidad de reali- zar las obras de contencién de tierras».'° Por tanto, da la impre- sién de que lo que se expresa es el propio proceso de proyecto. Las cualidades expresivas de la estructura exterior del edificio Bracken House, en Londres (una insercién entre las alas laterales de una manzana central demolida) tienen orfgenes mds claros y obvios. Desde lejos, los elementos estructurales no se reconocen inmediatamente debido a su escala relativamente menuda, logra- da gracias a la pequeiia distancia que hay entre los pilares prin pales, situados justo a 4 metros de los de fachada (figura 4.40) La estructura vista se compone de esbeltos pilares secundarios ( gura 4.41), pilares-parteluces en las esquinas de los miradores ex- teriores y machones de planta baja que sostienen los pilares 4.59. Parque Gitel, Barcelona. Antoni Gaudi, 1914. La estructura de contencidn expresa con elegancia la resistencia a la presion del terreno que actiia sobre ella. 10, Juan José Lahuerta, “II padiglione per il tiro con Varco: Miralles e Pinds a Barcellona”, Abitare, n° 307, mayo 1992, paginas 208-215.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LA FUNCION DEL EDIFICIO 105, 5.3. Talleres de impresion del Financial ‘Times, Londres. Nicholas Grimshaw & Partners, 1988. Pilares exteriores a lo largo de la fachada principal. ta—y de la separaci6n de 15 metros entre los tirantes que la suje- tan, el canto de la viga central, de 72 metros de longitud, es sufi- cientemente pequeiio como para que la viga quepa debajo de la cubierta. Las vigas secundarias de la cubierta que cubren la pis- ta en direccién transversal~ son jacenas continuas con un apoyo central sobre la viga de la espina y apoyos extremos sobre unos esbeltos pilares situados a lo largo de la linea del alero de la for- ma principal. En los talleres de impresion del Financial Times, en Londres, la estructura exterior facilita la funcién interior y admite la flexi- bilidad de usos en el futuro. Los pilares perimétricos se alinean a lo largo de las fachadas norte y sur (figura 5.3). Su posicién por fuera de la piel de vidrio -a la que a su vez sujetan- hace que en la gran sala de prensas, de unos 100 metros de largo, no exista ningiin tipo de estructura interior que de otro modo habria obs- taculizado el movimiento del personal o del papel dentro de ese espacio. También se ha tabicado por fuera la estructura interior que define una zona de la espina interna -en paralelo y por detras de la gran sala— con el fin de evitar que aparezca en ésta cualquier tipo de protuberancias. Ademas de su adecuacién funcional, esta combinacién de ‘estructura y piel’ se ha ganado a los criticos por la elegancia de sus detalles y su total transparencia. El espectacu- lo nocturno de la imprenta resulta ahora plenamente visible des- de una calle cercana. Por su propia naturaleza, las estructuras de cdscara se apoyan en su perimetro. Aunque algunos de sus elementos asociados como las costillas que aumentan su resistencia se suelen cons- truir por debajo de la piel exterior, su canto es lo bastante peque- fio como para no reducir de manera apreciable el uso del espacio. Las piscinas termales Toskana, en Bad Sulza (Alemania), cubier- tas con cascaras nervadas de madera laminada, se benefician de una libertad de proyecto que no esta limitada por la estructura (figuras 5.4 y 5-5). Las piscinas principales estan rodeadas por es- pacios interiores fluidos. Ademéas de la diafanidad conseguida, las superficies nervadas del intradés de las cdscaras hacen mas atrac- tivo el ambiente interior.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LA FUNCION DEL EDIFICIO 125 5.40. Staatsgalerie, Stuttgart. James Stirling & Michael Wilford, 1984. Los pilares forman una barrera visual en torno al mostrador de informacion. 5-41. Centro Escocés de Exposiciones, Glasgow. Parr Partnership, 1985. Unas rodilleras forran los tubos de los soportes triangulados. Una soluci6én mis clegante que las almohadillas de proteccién ha- bria sido la colocacién ingeniosa de maceteros, tal como se ve en el resto del edificio. Resumen Con el fin de investigar de qué modo la estructura favorece y real- za la funcionalidad, este capitulo comienza revisando dos plan- teamientos de proyecto para lograr la funcionalidad de un edifi- cio: el primero se basa en identificar y aplicar unas ‘dimensiones funcionales criticas’, y el segundo es un enfoque arquitecténico mas gencral. La cuestién de cémo optimizar la flexibilidad fun- cional se aborda haciendo referencia a la ‘planta libre’. Los ejem- plos ilustran cémo las estructuras perimétricas con distintas pos ciones relativas respecto al cerramiento del edificio ofrecen una planificacién y un uso mis flexibles de los espacios interiores. Dos grupos de edificios ejemplifican las aportaciones de la es- tructura a la funcién del edificio mediante la subdivisién del es- pacio. En el primer grupo, la subdivision de un volumen grande permite que las funciones similares tengan lugar en cada uno de los pequeios espacios resultantes. Varios de los edificios destacan por su variedad de cualidades arquitectonicas y espaciales. En el segundo grupo de edificios, la subdivisién interior conlleva usos diferentes en cada una de las zonas resultantes. Los ejemplos ti- picos son las estructuras que separan la circulacién de otros es- pacios como las zonas de espera y las galerias de exposicidn. La circulaci6n es una funcién necesaria en cualquier edificio, que a menudo esta definida u organizada mediante elementos es-aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.134 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA dera laminada. Cuatro de las bovedas cubren un volumen interior a modo de gran sala, y las otras tres cobijan actividades exterio- res. La estructura aporta un trazado inconfundible y atractivo al techo de todos estos espacios. La iglesia de San Massimiliano Kolbe, en Varese (Italia), es otro ejemplo de edificio con una estructura interior de madera que re- sulta estéticamente atractiva. No solo su forma hemisférica de co- lor blanco es una sorpresa en un entorno suburbano del norte de Italia, sino que también lo es su interior, con un revestimiento de madera colocado sobre una ctipula triangulada de madera lami- nada (figura 6.10). Los nervios principales de la triangulacion, los nervios horizontales situados entre ellos y el revestimiento estan todos teitidos de blanco. Los elementos estructurales, con su per- fil curvo, armonizan con la geometria esférica que remata el es- pacio principal de reunién, y modulan su superficie interior. En 6.10. Iglesia de San Massimiliano Kolbe, Varese (Italia). Justus Dahinden, 1994. Superficie interior. 6.11. Nudo tipico entre las barras.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LA ESTRUCTURA INTERIOR 137 6.14. Esquemas estructurales diferentes influyen en la lectura de los espacios (segin Alan Ogg). 8. Pierre von Meiss, Ele ‘ments of Architecture: From Form to Place, Van Nos: trand Reinhold, Londres, 1990, pagina 138; publica do originalmente como De Ia forme au lieu: une intro duction a Vétude de Varchi- tecture, Presses Polytechni- ques Romandes, Lausana, 1986. 9. Abby Suckle (edicion), By Their Own Design Whitney Library of Design, Nueva York, 1980, pagi na 14. 10. Stanley Abercrombie, “Evaluation: Reaubourg al: ready shows its years”, Ar- cbitecture (Ata Journal), vor lumen 72, n° 9, septiembre 1985, pagina 7o, rx, Segon Man Ogg, Ar chitecture in Steel: The Aus: tralian Context, The Royal Australian Institute of Ar chitects, 1987, pagina 49. mos el ejemplo de los espacios ‘neutros’ de las grandes oficinas de planta didfana |...].» Y continiia explicando cémo Ia estructura de las oficinas de la Centraal Beheer en Appeldorn (Holanda) si responde a la necesidad de crear lugares (véase la figura 5.26).* Arthur Erickson, también critico con la planta libre, escribe: «vis- tas en retrospectiva, las reticulas espaciales abiertas de Mies y Corbu, por ejemplo, son una manera de escurrir el bulto, tanto en sentido arquitect6nico como estructural, ya que no responden di- rectamente a los entornos espaciales concretos y tienen poco que ver con la genialidad de su arquitectura.»? A pesar de las limitaciones arquitecténicas de las reticulas de pilares regulares y rectilineas, debemos reconocer el importante papel que desempenian tales estructuras en la ordenacién del es- pacio. Resulta algo irénico que el Centro Pompidou, en Paris véase la figura 4.18) -un cdificio con amplias superficies didfa- nas que ofrecen una flexibilidad de distribucién casi ilimitada— sea criticado por su falta de estructura ordenadora. Un critico se lamenta asi: «resulta incluso tentador preguntarse si habria sido una ventaja incluir unos pilares, o una interrupcidn de la circula- cién, 0 unos niicleos fijos de instalaciones: cualquier cosa que im- pusiese cierta disciplina arquitecténica en ese vasto interior |...] Pero parece que Piano y Rogers han jugado sus mejores cartas en el exterior sumamente expresivo del edificio, quedandose con po- cas cosas con las que ganarse nuestra admiracién en el interior.» '° Sin embargo, en muchos edificios -sobre todo en los que albergan oficinas de planta libre- es muy probable que las reticulas de pi- lares sean espacialmente perturbadoras, aunque con optimismo se puedan leer como ordenadoras del espacio. La influencia de las estructuras espaciales en los espacios inte- riores de un edificio se puede apreciar mejor estudiando la figu- ra 6.14."' Dentro de una misma envolvente constructiva, surgen cualidades espaciales muy diferentes al variar los esquemas es-138 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA tructurales interiores, siendo todos ellos viables desde la perspec- tiva de la ingenieria estructural. Mientras que el volumen interior general se percibe basicamente como un espacio tinico en las op- ciones a y b, la cy la d crean dos zonas espaciales separadas y di- ferenciadas. La opcién e ofrece la posibilidad de crear una rela- cién més estrecha entre el interior y el exterior. Una investigacion similar sobre esquemas estructurales alter- nativos y su influencia sobre el espacio interior puede hacerse y deberia hacerse en cualquier edificio en la fase preliminar del pro- yecto. La figura 6.15 muestra distintos esquemas resistentes a carga horizontal para un edificio normal de cuatro plantas. En ella se muestran distintas opciones de porticos rigidos disefiados para resistir s6lo cargas de viento y de sismo. Todos los casos tie- nen en comtin la misma pareja de muros de arriostramiento para resolver la estabilidad en la direccién longitudinal. No se mues- tran los pilares que trabajan sélo a carga vertical. Como en la fi- gura anterior, cada una de las opciones estructurales aporta a cada planta un cardcter espacial tinico que puede reforzar la in- tenci6n del proyecto. Las seis opciones no son sino una muestra del enorme repertorio de posibilidades. Por cjemplo, en la si- guiente fase de estudio se pueden desplazar del eje del edificio al- gunos 0 todos los pérticos de uno y dos vanos, colocandolos qui- zs a lo largo de una linea curva trazada entre los extremos del edificio. Aunque no modificaria el comportamiento estructural, ese cambio podria crear un interior particularmente atractivo e innovador. 6.15. Esquemas estructurales alternativos para resistir acciones horicontales en sun edificio de varios isos.LA ESTRUCTURA INTERIOR 139 6.16, Edificio Portland, Universidad de Portsmouth (Inglaterra). Departamento de arquitectura det gobierno regional de Hampshire, 1996. La estructura de madera crea zonas espaciales dentro de un taller. 6.17. Fsewela de Arquitectura, Lyén. Jourda & Perraudin, 1988. La estructura fragmenta una gran superficie de talleres. Los siguientes edificios ilustran el variado abanico de cualida- des arquitectonicas que la estructura interior puede ayudar a con- seguir. Para empezar, se estudian varios espacios en los que la pro- pia estructura crea una fuerte impresion de estar habitada. Esto es: los ocupantes tienen la sensacién de habitar en una estructura situada dentro de un volumen mas grande, en vez de habitar en el propio volumen general. Se analizan en primer lugar los talleres de proyectos en dos es- cuelas de arquitectura. En ambas, la gran densidad de estructuras espaciales y los elementos estructurales de pequefio tamaiio con- figuran espacios de escala humana. En el edificio Portland, en Portsmouth (Inglaterra), el esqueleto ortogonal de vigas y pilares soporta la cubierta y configura una serie de zonas subdivididas (figura 6.16). La zonificacion espacial queda enfatizada por el modo en que los arquitectos han tratado el entramado como una inserci6n en el espacio, visualmente muy distinto de la cubierta. Aunque la cubierta es inclinada, las vigas del entramado interior sc mantienen horizontals y con ello refuerzan la definicion de los subespacios mas pequefios. En la Fscuela de Arquitectura de Ly6n, los talleres en doble al- tura de la primera planta quedan drasticamente divididos por los puntales diagonales de madera laminada que soportan la cubier- ta (figura 6.17). Los espacios de trabajo de la entreplanta cuelgan de la estructura de la cubierta y crean zonas mas intimas y una mayor diversidad espacial dentro de los grandes volumenes. Los estudiantes nunca estan a mas de un metro o dos de un elemento estructural, ya sea una diagonal o el tirante de cuelgue del forja- do de una entreplanta. Aunque una estructura espacialmente tan densa limita el modo de usar el espacio de los talleres, también crea una fuerte sensacién de acoger a las personas y de ofrecer un marco a las actividades que se desarrollan dentro de los talleres. Esa misma sensacién de proximidad de la estructura esta pre- sente en el salon de actos de la Escuela Cantonal de Wohlen. En planta, la equidistancia entre los pilares define una nave central con naves laterales. No obstante, vista en seccién y en tres di-LA ESTRUCTURA INTERIOR I41 6.20. Museo de Arte Contemporiineo, Barcelona. Richard Meier Architects. 00s. La fachada acristalada del vestibulo, con la estructura de rampas detras. bién tienen una profunda experiencia de la estructura interior. Continuando con el tema de la estratificacién, evidente en la fa- chada principal, el atrio 0 vestibulo de rampas contiene tres ca~ pas de estructura vertical (figuras 6.20 y 6.21). Justo detras de la piel exterior hay una capa de delgados pilares rectangulares que soportan la cubierta y la fachada acristalada de triple altura. A continuacién, una columnata exenta, alternada con varios ele- mentos verticales no estructurales -aunque también se leen como estructura soporta las rampas, que vuelan a los lados de los pi- lares. Mas alla de la estructura de las rampas, en direccién opues- taa la fachada, la tercera capa estructural adopta la forma de otra columnata que pasa por delante de las galerias y soporta las vigas 6.21. A la derecha, la de las salas principales. Por tanto, la anchura del vestibulo de las colunmata de las rampas esta definida por dos columnatas y alberga una tercera rampas; a la izquierda, ps = Cannes cada ag que soporta las rampas. Asi pues, la estructura desempefia un pa- wee pel decisivo en la modulacin espacial. Al subir o bajar por las rampas, los visitantes del museo pasan cerca de estas capas de es- tructura vertical. La proximidad a la estructura y el acompasa- miento ritmico con ella contribuyen a crear la sensacién de estar habitandola. Después de haber estudiado las estructuras que crean la sensa- cién de estar habitadas, plantearemos ahora algunos ejemplos en Jos que la estructura desempefia un papel mas dindmico y espec- tacular; y empezaremos por el auditorio de la Sociedad Filarmé- nica (Philharmonic) de Berlin. En el vestibulo principal contintia esa fragmentacién de las superficies que en el gran auditorio se emplea con tanta eficacia para evitar la reflexién inoportuna del sonido. Dos parejas de pilares inclinados soportan la cara inferior del forjado inclinado del auditorio (figura 6.22). El espacio del vestibulo es visualmente dindmico y cuenta con muchos elemen- tos estructurales: pilares, machones, muros y puentes que sopor-142 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA tan los forjados; elementos de circulacién, como las escaleras y pasarelas; y techos horizontales ¢ inclinados. La estructura pare- ce irregular, casi espontanea, y desde luego no esta constrefiida a una malla ortogonal. La profusion, la densidad y la diversidad es- pacial de los elementos estructurales y de circulaci6n tienen unas impresionantes cualidades espaciales, similares a las de los gra- bados de las Carceri de Giambattista Piranesi. El edificio Stadttor (‘puerta de la ciudad’), en Diisseldorf, es otro ejemplo de una estructura interior espectacular (figura 6.23). El conjunto incluye dos torres gigantes de tubos de acero, situa- das en dos esquinas diagonalmente opuestas en planta, que resis- ten las acciones horizontales. Los arquitectos han separado los sistemas resistentes a cargas verticales y a cargas horizontales, y han optado por dar expresién a los de éstas iltimas. Las barras 6.12, Auditorio de la Philharmonie de Berlin. Hans Scharoun, 1963. Vista de algunos de los elementos estructurales del vestibulo. 6.23. Edificio Stadttor, Diisseldorf. Petzinca, Pink & Partner, 1998. A través de la fachada acristalada se observa una torre interior triangulada, 6.24. Vista hacia arriba por el interior de una torre.144 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA, cho, mas baja, los prticos delimitan en planta una zona cuadra- da centrada entre las paredes. Dos pérticos unidireccionales idén- ticos flanquean por ambos lados esta estructura central; estin lo suficientemente separados de ella para que se puedan leer como porticos independientes, y el hueco entre los pilares es lo bastan- te ancho como para albergar unos radiadores de agua caliente. Asi pues, los cuatro pérticos paralelos al eje mayor de la capilla se len como dos series de capas estructurales. Los porticos exte- riores soportan buena parte del peso de la cubierta de madera, que apoya sobre rornapuntas de madera y vuela desde éstas has- ta las fachadas curvas (figura 6.26). Los pérticos interiores establecen una jerarquia espacial; en esencia, denotan la importancia de las actividades litirgicas al en- cerrar el espacio ocupado por el altar y el sagrario. La eleccién del hormigén prefabricado para los porticos, de un blanco pulido, re- fuerza todavia mas la importancia de este espacio. Los espacios restantes situados a ambos lados de los pérticos estan ocupados por escaleras y asientos laterales. El espacio situado frente a los porticos centrales alberga a la mayor parte de los fieles, el orga- no y una escalera adicional. El segundo caso, la iglesia de Notre-Dame du Raincy, en Paris, constituye otro ejemplo de estructura que ordena el espacio (fi- gura 6.27). Considerada por algunos como la primera obra maes- tra de la arquitectura construida con hormigén armado en el mundo, su planta es tipica de las iglesias basilicales de aquella época. La iglesia tiene una longitud de cinco crujias completas y media crujia adicional en cada uno de los extremos. Cuatro lineas de pilares dividen su anchura en una nave central y dos laterales. La estructura del techo refuerza este orden tripartito. El techo abovedado que recorre toda la longitud de la nave central des- cansa en nervios transversales ocultos, con el canto invertido, j 6.27. Notre-Dame du Raincy, Paris, Auguste Perret, 1923. Interior de la iglesia, con sus cuatro filas de pilares.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LA ESTRUCTURA INTERIOR ag 6.40. Ampliacién de la Facultad de Derecho, Limoges (Francia). Massimiliano Fuksas, 1997. Las paredes de los auditorios intertores sobresalen de la fachada exterior. 6.41. Elestrado del auditorio mas pequefio. La estructura domina hasta tal punto el interior que puede res- tar valor a los esqueletos de animales prehistricos que se expo- nen, Los esqueletos animales y el metélico poseen similares pro- piedades visuales de complejidad y delicadeza. Sin embargo, a diferencia de las formas naturales, la estructura del atrio esta ela- borada con detalles decorativos que sirven para reforzar su rela- cin con la historia natural. En la ampliacion de la Facultad de Derecho de Limoges (Fran- cia), la estructura proporciona el cerramiento y al tiempo lo ex- presa. Las dos formas abombadas que sobresalen de la piel acris- talada aluden a los auditorios redondos del interior (figura 6.40). Las costillas curvas del auditorio inferior, el mas grande, tienen encima otra version del mismo mas pequefia y ligera. La estructura de madera laminada curva define el volumen in- terior del auditorio menor (figura 6.41). Las costillas, dispuestas perpendicularmente, acentiian la curvatura tridimensional y en- fatizan visualmente la forma de vientre materno del interior. Las costillas primarias y secundarias expresan la idea de cerramiento, ya que envuelven el volumen por arriba y por los lados. Las cos-LA ESTRUCTURA INTERIOR 153 ios de los ejemplos, una estructura bastante elaborada crea un atractivo trazado superficial. En otros, el hecho de dejar vistos unos elementos estructurales que normalmente quedan ocultos, en combinacién con un planteamiento del proyecto caracterizado por la sencillez y el rigor, se revela mas que suficiente para trans- formar los espacios. Con respecto al impacto espacial de la estructura, otros auto- res han explicado cémo la estructura genera un campo espacial en torno a ella, lo que afecta al modo de percibir dicho espacio y ofrece oportunidades para ‘crear lugares’. Un sencillo estudio ilustra hasta qué punto pueden afectar al modo en que se lee un mismo espacio los cambios que se hagan en su esquema estructu- ral. Las estructuras de escala relativamente pequefia que forman unidades espaciales de tamaiio doméstico también afectan a nues- tra experiencia del espacio; tales estructuras dan la impresin de estar habitadas y de enmarcar las actividades que se desarrollan dentro de ellas. Cuando su escala es mayor, la estructura interior pucde ofrecer muchas y diversas experiencias espaciales y visua- les. En los dos extremos de la escala, la estructura puede desapa- recer casi por completo a la vista o bien puede abrumar con su ta- majio. La estructura también desempefia importantes papeles al ordenar los espacios y, en otros casos, al imponer una sensacidn de jerarquia espacial. EI potencial expresivo de la estructura interior es ilimitado. Los ejemplos presentados son sélo un apunte sobre la amplitud con la que la estructura puede expresar todo tipo de temas. Dos ejemplos de estructuras ilustran como se puede expresar la pre- sin del terreno que acttia desde el exterior. En otro edificio, la es- tructura expresa conceptos relacionados con la ruprura de las convenciones y con la idea de ‘lo insdlito’. También hemos visto estructuras que reflejan la intensidad del clima emocional de una serie de ocupantes del edificio y ofrecen a otros lo que podria lla- marse un ‘abrazo estructural’. Por tiltimo, la estructura interior puede ayudar a expresar y acentuar las geometrias de los edificios de un modo que suponga un enriquecimiento arquitecténico adi- cional.Capitulo Vil Los detalles estructurales Introduccion El disefio de los detalles estructurales vistos puede hacer impor- tantes aportaciones a la arquitectura de un edificio. El disefio de los detalles puede transformar unos elementos estructurales co- rrientes o simplemente funcionales en objetos de fruiciGn estética, a la vez que puede comunicar conceptos ¢ ideas de proyecto. Este capitulo comienza ilustrando como los arquitectos expresan por medio de los detalles estructurales una gran variedad de ideas de proyecto. Y después se pone de manifiesto la diversidad de cuali- dades arquitectonicas que los detalles pueden aportar a los pro- yectos, lo que a su vez conduce a resultados estéticamente satis- factorios. A los efectos de este anialisis, se entiende por disefio de detalles estructurales la determinacién de la forma de los elementos es- tructurales y de sus nudos, asi como su configuracién y acabado. Como proceso de proyecto, la elaboracién de los detalles estruc- turales comprende el disefio de la seccién transversal, el alzado y las uniones de los elementos con el fin de conseguir los requisitos estructurales de estabilidad, resistencia y rigidez. El diseiio de los detalles comienza después de elegir la forma estructural de un de- terminado proyecto. Por ejemplo, si el proyectista decide en prin- cipio adoptar un sistema de vigas y pilares de madera vista, como el de la figura 7.1, puede elegir detalles con muchas combinacio- nes posibles de vigas, pilares, nudos y acabados, todos ellos dise- ados de diferentes maneras. También hay un abanico similar de opciones para el disefio de los detalles de los elementos estructu- rales de acero.' La idea del proyecto deberia dirigir el diseiio de los detalles. Antes de entrar en los detalles estructurales en particular, los pro- yectistas deberian empezar revisando su idea del proyecto y pre- guntandose como podria condicionar ésta las decisiones relativas al disefo de los detalles. Solo entonces sera posible conseguir una arquitectura en la que los componentes estructurales estén inte- grados con todos los demas elementos arquitectdnicos y colabo- t.Alan Ogg, Architecture ten para hacer realidad la idea del proyecto. Tal resultado es poco Steel: The Australian probable si el proyectista permite de manera acritica que las de- Context, The Royal Awstea- Cisiones que afectan a los detalles se vean restringidas por una Tad (asia OF Aichi, 1387, pga 4. practica tipica 0 convencional; en este caso, el nico resultado156 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA - Articulacion ‘Modelo estructural (estabilidad asegurada por una estructura situada en otro lugar de la planta) —— odd VNIZINY Madera aserrada, rolizo, madera laminada, viga cajén de contrachapado _Cercha de cordones paralelos —S i WWW Cercha en arco invertido SS ——“iCONNWANVP Viga mixta de madera y acero Cercha mixta de madera y acero Opciones de viga y cercha O oO Poste Fusiforme Mixto de Rollizo Macizo madera y acero Opciones de pilar ser privar al cliente y a los usuarios de posibles oportunidades de enriquecimiento arquitectonico. Como escribia Louis Kahn: Un edificio es como un ser humano. El arquitecto tiene la oportunidad de crear vida, Es como el cuerpo humano, como la mano. El modo en que se unen los nudillos y las articulaciones hacen interesante y hermosa cada mano. En un edificio, estos detalles no deberian forrarse ni ocultarse. Deberiamos sacarles el maximo partido. El espacio es arquitectonico cuando las pruebas de como esta hecho pueden verse y entenderse. No obstante, cuando los detalles se dejan ocultos, sobran otras consideraciones de proyecto que no sean la eficacia estructural, la G a8 oo Compuesto Compuesto cerrado abierto 7-1. Opciones de elementos estructurales alternativos para la construccin de porticos de madera, 2. Louis Kaha, citado en Kenneth Frampton, Studies in Tectonic Culture, The Mr Press, Cambridge (Ma- ssachusetts), 1995, pagi na 227; version castellana Estudios sobre cultura tec tonica, Nal, Tres Cantos (Madrid), 1999.LOS DETALLES ESTRUCTURALES 157, economia y la facilidad constructiva. En ese caso, resulta mas que suficiente un planteamiento pragmitico del disefio de los detalles. Ademas de expresar o reflejar la idea del proyecto arquitect6- nico -como se ha dicho antes-, el disefio de los detalles debe ser estructuralmente adecuado y coherente con las hipotesis de la in- genicria estructural. Por ejemplo, un nudo que se toma como una articulaci6n en el andlisis estructural debe resolverse como tal en cl detalle. Por tanto, un desarrollo estructural bien resuelto, in- cluidos los detalles, requeriré una estrecha colaboracién entre los arquitectos y los ingenieros de estructuras, al menos en edificios que sean lo suficientemente grandes como para requerir el aseso- ramiento profesional de una ingenieria especializada. Asi pues, el disefio de los detalles estructurales deberia satisfacer al mismo tiempo la idea del proyecto arquitectonico y las exigencias de la estructura. Detalles expresivos y receptivos El disefto de los detalles estructurales expresa una gran variedad de influencias, a las que también se muestra receptivo. En muchos casos, los detalles se inspiran en algtin aspecto de dentro del pro- pio edificio que se proyecta. Las tipicas fuentes de inspiracién son la forma arquitecténica, la funcion, el material y la construcci6n, 0 bien los esfuerzos estructurales. En los siguientes apartados se comentan ejemplos de cada una de ellas. Se estudian después va- rios edificios cuyos detalles reflejan ideas 0 aspectos que surgen fuera del propio edificio: quizas un acontecimiento, un ambito de la tecnologia, la arquitectura vernécula, un aspecto de la cultura 0 un periodo histérico. La forma arquitectonica Este planteamiento del diseno de los detalles adopta algun rasgo de la forma arquitect6nica para guiar el desarrollo de los detalles estructurales. Usado sin exageracién, este método puede aportar al proyecto una sensacién de armonia, al unificar clementos que de otro modo resultarian dispares. Cuando se resuelven con acierto, los detalles resultantes parecen concitar una sensacién de exactitud 0 de caricter inevitable. Fl arquitecto Fay Jones, un prestigioso defensor de la sintesis de los detalles y el conjunto (la forma arquitectonica), lo explica asi: La arquitectura orgénica tiene una idea generadora central: como en la mayoria de los organismos, todas y cada una de las partes y las piezas guardan relaci6n entre si. Cada una deberia beneficiar a las demas; deberfa haber una familia de formas y motivos. Deberiamos percibir la relacién entre las partes y el todo [...|. La idea generadora establece las158 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA caracteristicas principales, la esencia, el nticleo o la médula; es la semilla que crece y genera la totalidad del proyecto, en donde pone de manifiesto desde los detalles grandes hasta sus pequefias subdivisiones.> 7.2. Gran Louvre, Paris. LM. Pei, 1989. La pirimide. ia mi ve Ya se han comentado dos ejemplos de detalles estructurales particularmente bien integrados con la forma arquitecténica, en los que el disefio de los detalles responde a la forma: las vigas Vi rendeel de grandes luces del Gran Arco de La Défense (véase la gura 3.19) y la viga central de la cubierta de la capilla de San Be- nedicto (véanse las figuras 6.4 y 6.5). Ejemplos similares de buena integracion entre los detalles estructurales y la forma arquitect6- nica se encuentran en el Gran Louvre de Paris y en el edificio de oficinas Henz & Dobi Inter, en Suhr. En el vestibulo subterraneo del museo del Louvre, los detalles del forjado reticular de casetones que forma el techo reflejan la precision y la pureza geométrica de la famosa piramide acristala- da de arriba (figuras 7.2 y 7.3). La geometria de los casetones del forjado, a base de piramides truncadas, unifica por medio de for- mas comunes los distintos materiales de constracci6n. El disefio del pilar central muestra también el mismo tema de la pureza geo- 7.3. El forjado det techo con casetones. 7.4. El rebundido triangular del pilar central se relaciona con la pirdmide de arriba. j-Euine Fay Jones, Out- side the Pale: The Archit tue of Fay Jones, University of Arkansas Press, Fayette ville, 1999, paginas 48 y 54.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LOS DETALLES ESTRUCTURALES 161 7.10. Kunsthal, Rotterdam. Office for Metropolitan Architecture (OMA), 1992, La desafortunada vga exterior 7.11. Dos de los tres pilares con soluciones diferentes. riores del vano, evitando asi las dos diagonales habituales. Esta complicacién estructural, parecida a la forma de un arco, tiene més interés visual, aumenta la anchura disponible para circular por debajo del arriostramiento y contribuye a elevar el nivel de sofisticaci6n estructural, a tono con el de su entorno. Incluso en el almacén, las cruces de arriostramiento, formadas con barras muy finas, han sido disefiadas e integradas tan cuidadosamente con los pérticos, el revestimiento de las paredes y las barras hori- zontales (imprescindibles desde el punto de vista estructural) que mas parecen puntadas de costura que un arriostramiento con- vencional (figura 7.9). En el Pabellon del Arte (Kunsthal) de Rotterdam, el disefio de los detalles estructurales expresa también aspectos de la funcién del edificio. Cuando los visitantes se acercan a él desde el nivel de calle, su sensibilidad estética se ve agredida por dos detalles de la estructura. El primero es un vulgar perfil de acero en doble T, enorme y pintado en un color vivo, que sobresale de modo ram- plén por encima y por fuera de la cubierta (figura 7.10). En se- gundo lugar, los tres pilares cercanos a la entrada se han resuelto cada uno de manera muy diferente, a pesar de estar muy proxi- mos entre si. Los dos pilares de la fachada arriostrados con dia- gonales de acero estan construidos con un soporte cuadrado de hormigon y un perfil alveolado (tipo Boyd) en doble T (figu- ra 7.11). El tercer pilar, al fondo, es un perfil normal de acero en doble T. Este disefio, deliberadamente contradictorio, expresa la naturaleza de los objetos artisticos del formistas. Burlandose de la convencién, la estructura expresa los valores de este museo de arte moderno. El ingeniero de estructuras de este proyecto, Cecil Balmond, explica por qué los pilares «perturban el aire» y por qué chocan sus personalidades: interior, ins6litos € incon-162 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA Imaginemos que todos los pilares fuesen de la misma forma y del mismo material: el impacto seria menor, Si imaginamos los pilares equidistantes, el dinamismo desaparece. Imaginemos ademas que resolvemos los diferentes conflictos de la planta con cierta gimnasia estructural oculta y al final aparece un pilar que simula una solucién limpia: la reduccion seria completa. No quedaria nada de esa emocion, de ese tono excéntrico, La yuxtaposicin aporta su propio espectaculo, la mezcla incita a entrar, a sortear la incoherencia hacia zonas mas ordenadas del interior. Estos pilares marcan la experiencia del propio edificio, con sus cismas, sus saltos y deslizamientos interiores y sus distintos materiales.* Este diseno tan expresivo de los detalles de la estructura del Kunsthal recuerda el disefio exterior —similar aunque menos pro- vocativo- de la escucla del Brrr, en Londres, cuyos imaginativos detalles evocan la creatividad y el caracter artistico que la escue- la se propone generar (véase la figura 2.6). Los materiales y la construcci6n Algunas arquitecturas se caracterizan por la marcada expresién del material y la construccién de su estructura. Todos los mate~ riales estructurales tienen caracteristicas particulares, Por ejem- plo, la construccién en acero se distingue de manera exclusiva por las secciones delgadas, los perfiles de seccién transversal con alas, la posibilidad de llegar a esbelteces extremas tanto en compresin como en traccion, y la capacidad de admitir perforaciones im- portantes en las barras. El hormig6n —que es plistico 0 incluso to- talmente fluido cuando todavia esta fresco puede endurecer en moles de casi cualquier forma y ofrecer muchas texturas super- iciales distintas. Otra peculiaridad de este material son las juntas de hormigonado machihembradas y los rehundidos que dejan los latiguillos de los encofrados. Por su parte, la materialidad de la madera se expresa mejor con su color y veteado natural, y con las tipicas secciones rectangulares y los detalles de los ensambles, que responden a su anisotropia y a su dureza relativamente menor. ‘También son rasgos distintivos de la construccién en madera cier- tas configuraciones estructurales, como la superposicién vertical y jerarquica de viguetas y vigas horizontales, y la pequefia dis- tancia habitual entre las vigas y entre los pilares. Este apartado —que incluye ejemplos de estructuras cuyos de- talles no sélo expresan el material y la construcci6n, sino que los exaltan- comienza estudiando un edificio con estructura de ace- ro, cuyo material queda patente a primera vista. En la terminal de United Airlines en el aeropuerto de Chicago, la estructura del vestibulo y de las salas de embarque usa un vo- 4G il Balmond, Infor- ‘mal, Prestel, Miinich y Lon- dees, 002, pagina 88,7.12. Terminal de United Airlines, acropuerto de Chicago. Murphyllabn, 1987. Sala principal. 7.13. Nudo de viga sobre pilar. 5. Jim Murphy, “A Grand Gateway”, Progressive Ar- chitecture, volumen 68, n° 12, noviembre 1987, pug nas 95-105, LOS DETALLES ESTRUCTURA 163 cabulario limitado exclusivamente a dos perfiles de acero: la viga en doble Ty el tubo (figuras 7.12 y 7.13). Los perfiles en doble T, con muchas perforaciones, forman las vigas de directriz variable de los porticos que organizan y modulan las salas. Los perfiles de tubo se utilizan en las correas y también en los pilares compues- tos de las patas de cada portico. En algunos sitios, estos dos per- files se combinan para formar una viga mixta, con el ala superior compuesta por el tipico perfil en doble T y el ala inferior de tubo. El arquitecto ha usado en su mayoria perfiles de catélogo, aun- que gracias a las variadas formas estructurales y a un disciio co- herente y esmerado de los detalles ha logrado una sensacion de vitalidad, ligereza y materialidad. La alta calidad de los detalles de la estructura vista es la principal responsable de esta arquitec- tura ejemplar, que de otro modo podria haber sido un espacio monétono y alargado. Como sefiala un critico: La Terminal 1 no es un proyecto en el que se pueda oculrar una simbiosis pobre entre las disciplinas de la arquitectura y la ingenieria; parece evidente que Jahn [el arquitecto] y los ingenieros de estructuras de Ley Zetlin Associates colaboraron acertadamente en el entendimiento de cual debia ser el resultado. Se ha sefialado que la expresion estructural predominante en el proyecto (formas redondeadas, costillas vistas y elementos estructurales de alma perforada) recuerda las piezas de la estructura de un avidn; esta capa de significado, segtin Jahn, no era intencionada |...]; el conjunto muestra su clegancia en cada detalle. Las uniones y los acabados de acero podrian ser objeto de un reportaje fotografico completo por si solos. Los nudos, las bridas y las soluciones de apoyo se han hecho de modo que van mas alla de su simple funcionamiento, para convertirse en escultura abstracta.*aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LOS DETALLES ESTRUCTURALES 185 7.56. Terminal 26, aeropuerto Charles de Gaulle, Paris. Aéroports de Paris, 1999. Cubierta ligera de la peninsula, 7.57. Los tirantes en abanico permiten que la estructura envuclva la losa de foriado. fio consistente en utilizar elementos de alma aligerada y no de alma llena. El testero de la fachada principal esta cubierto en toda su anchura con unas vigas Vierendeel dobles situadas en el exte- rior (figura 7.54). Colocadas delante del cerramiento, constitu- yen su apoyo en cada una de las plantas. El cordén exterior, cur- vo en planta, aporta una suave diafanidad a la fachada. En los espacios interiores de doble altura, como el de la biblioteca, la picl tambien apoya en cerchas interiores dobles. Pero éstas se han resuelto de un modo totalmente distinto. Las barras diagonales, junto con los cuatro cordones horizontales de tubo, consiguen nuevas cualidades de complejidad y ornamento (figura 7.55). Su transparencia y su complejidad visual estan al mismo nivel del sis- tema mecanico de oscurecimiento del muro cortina acristalado. Vale la pena pararse a pensar cuanto cambiarian las cualidades estéticas del espacio si estas cerchas se sustituyesen por vigas tu- bulares o vigas cajon. En la Terminal 2F del aeropuerto Charles de Gaulle, en Paris, se puede contemplar otro ejemplo de diseito de detalles centrado en la ligereza estructural. Si en la primera visita al edificio nos fi- jabamos en la forma de indicar las entradas con los macizos es- tructurales del exterior (véase la figura 4.30}, ahora centraremos nuestra atenci6n en la ligereza estructural del interior de la ter- minal. Una peninsula de 100 metros de largo —que alberga las sa- las de embarque y las pasarelas a los aviones- sobresale por el ‘lado aire’ del edificio principal de la terminal. Su cubierta des- cansa sobre una serie de pérticos transversales, cuyos detalles son tan ligeros que el conjunto de la estructura se lee casi como una malla espacial (figuras 7.56 y 7.57). El disefio de la estructura no se limita a una malla ortogonal, sino que responde a la forma de la cubierta, que se parece al casco invertido de un barco. Los nu- dos de la cercha dibujan la suave curvatura del perfil de la cu- bicrta, y las cerchas envuelven el forjado del suelo por los lados y por abajo gracias a unos innovadores tirantes ligeros en abanico. La estructura consigue un espacio Hleno de luz, a la vez que pre- senta un notable grado de ligereza. Comparada con la pesadez de las superficies de hormigén de los muros y los techos del ‘lado tie-186 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA rra’ de la terminal, este ‘lado aire’ de la estructura parece que po- dria despegar. Continuando con ejemplos de detalles visualmente mas pesa- dos, visitaremos ahora dos edificios que combinan ejemplos de ambos tipos de detalles, ligeros y pesados. El Centro de Recursos Educativos, en Slough (Inglaterra), se compone de tres voliime- nes: el bloque principal rectangular, con una estructura de porti- cos de hormigé6n, que alberga las estanterias de libros, las salas de seminarios y las oficinas; la cubierta curva ligera, que envuelve un volumen de tres plantas; y, dentro de éste tiltimo, una estructura de hormigén de una sola planta, que aloja en el piso superior z0- nas de estudio y de ordenadores (figura 7.58). La estrategia de la ligereza en el disefio de los detalles se hace mas patente en la estructura curva de la cubierta, aunque los pi- lares de los dos extremos de la estructura ligera también estan ge~ nerosamente perforados. El canto de las vigas primarias curvas se reduce al minimo. Los tirantes que conectan puntos intermedios de las vigas consiguen aumentar su canto estructural efectivo sin aumentar a la vez su canto aparente (figura 7.59). La legibilidad de las vigas, reforzada ya por su acabado amarillo vivo, aumenta todavia mas con la solucién de ocultar las correas de la cubierta encima de la chapa perforada del techo. Las vigas y los pilares de los porticos de hormigon armado, con su solido dimensionado habitual, sirven de contraste como detalles pesados. La Facultad de Derecho de Cambridge también combina deta- Iles pesados y ligeros (figura 7.60). En la fachada orientada a nor- te, completamente acristalada, hay unas vigas Vierendeel curvas que forman una estructura abovedada en celosia triangular. La béveda —que nace en la planta baja y tiene apoyos horizontales en la tercera— se eleva dos plantas mds y se curva en sentido contra- rio hasta llegar a una linea de apoyo en el lado opuesto del edifi- 7.58. Centro de Recursos Educativos, Universidad det Valle del Tamesis, Slough (Inglaterra). Richard Rogers Partnership, 1996. Los dos voliimenes exteriores. 7.59. Aligeradas por el uso de tirantes, las vigas curvas se arquean sobre la zona de ordenadores.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LOS DETALLES ESTRUCTURALES 189 7.66. Ampliacién del edificio Schlumberger, Cambridge. Michael Hopkins c Partners, 192. Sojitos nervados uistos en todo el perimetro. 7.67. Biblioteca Sainte- Genevieve, Paris. Henri Labrouste, 1850. Vigas ‘curvas de hierro sobre la sala de lectura. 17. Lance LaVine, Mecha- mies and Meaning 3 Archi. tecture, University of Min- nesota Press, 2001, pagi- na 165, lindros esbeltos, colocados a la manera clasica pero sin adornos, que reflejan la actitud tecnoldgica del siglo xx».!” En coherencia con la sencillez de los soportes, las vigas del forjado son rectan- gulares en seccién y en alzado. La decisiGn de hacerlas del mismo ancho que los soportes -lo cual crea uniones limpias entre éstos y las vigas~ demuestra un cuidado diseno de los detalles que no busca llamar la atencién. Un edificio mas reciente ilustra las posibilidades que ofrece el disefio decorativo de los detalles estructurales para realzar la ar- guitectura. Los sofitos nervados de hormigén de la ampliacién del edificio Schlumberger, en Cambridge, son una reminiscencia de las nervaduras de las losas de hormig6n proyectadas por Pier Luigi Nervi en la década de 1950, que coincidian con las lineas isostaticas o de tensién constante (figura 7.66). En Cambridge, la construccién de los forjados se resolvi6 con encofrados perdidos de fibrocemento, rellenados a continuacién con hormigon arma- do. Continuando con el estilo nervado de la fachada, a base de pi- lares tubulares muy proximos entre si, las cualidades escultoricas de los nervios de hormigén enriquecen la apariencia visual del vo- ladizo del techo. Las vigas de hierro forjado exquisitamente disefiadas de la bi- blioteca Sainte-Geneviéve, en Paris, ofrecen también un espléndi- do ejemplo de disesio de detalles estructurales decorativos (fi ra 7.67). Un trazado fluido que semeja estrellas y hoces sustituye a las diagonales que normalmente unen los cordones superior € inferior. Aqui, en estas piezas tan admiradas, arte y disefio es- tructural se funden en una unidad. La cubierta transparente del patio del Museo de Historia dela Ciudad, en Hamburgo, es nuestro tiltimo ejemplo de disefio de- corativo de detalles estructurales. El patio con forma de L esta cu- bierto por una estructura reticular de cascara, totalmente acrista~Capitulo VIII 1. Pierre von Meise, Ele- ‘ments of Architecture: From Form to Place, Van Nos trand Reinhold, Londres, 1990, pagina 1215 publica do originalmente como De la forme au lew: une intro- duction a l'étude de Varchi: tecture, Presses Polytechni- ques Roman 1986. 2. Marietta S. Millet, Light Revealing Architect re, Van Nostrand Reinhold, Nueva York, 1995, pisi- na 60. La estructura y la luz Introduccion Siguiendo el criterio de que el espacio arquitect6nico sélo existe cuando es percibido por los sentidas, especialmente el de la vista, Pierre von Meiss considera que el proyecto arquitecténico es «el arte de colocar y controlar las fuentes de luz en el espacio»;! y en- tiende que las fuentes de luz incluyen las ventanas y también los objetos iluminados, como las superficies envolventes u otros ele- mentos arquitecténicos entre los que se podrian incluir los com- ponentes estructurales. Desde este punto de vista, la estructura es en potencia un importante elemento arquitecténico: bien como fuente de luz, cuando la luz lo ilumina o pasa a través de él, bien como elemento que controla como y por dénde entra la luz en un espacio. Cuando la construccién con muros de carga de piedra y de fi- brica predominaba en anteriores periodos de la historia de la ar- quitectura, las aberturas para la luz podian considerarse como la ausencia de estructura. La descripcion que hace Marietta Millet de la relaci6n entre la estructura y la luz puede aplicarse especial- mente a esa época anterior. C tructura para controlar la luz, mas que en su posible funcién como fuente de luz en si misma, Millet escribe: «La estructura de- fine el lugar por donde entra Ia luz. Fl médulo estructural crea el ritmo de la luz, no la luz. Donde hay estructura no hay | ntre los elementos estructurales si hay luz.»* No obstante, desde la in- troduccion en el siglo x1x de las formas estructurales de esquele- to metilico, ya no se trata de elegir entre la estructura o la luz en cl espacio arquitectinico, sino ambas cosas pueden coexistit. Los elementos estructurales esbeltos tienen un impacto minimo en la cantidad de luz que entra cio. Antes, cuando predomi- naba la estructura de fibrica en planta y en alzado cra necesa- tio perforarla para introducit la luz; en la practica arquitect61 actual, las exigencias de luz natural determinan con frecuencia tanto la forma estructural como el disefio de los detalles. Las es- tructuras contempordneas —con su relativa esbeltez y la pequefia huella que dejan sus plantas- satisfacen habitualmente esos re- quisitos. Dependiendo de su configuracién, la estructura puede inhibir o facilitar la entrada de luz. En un edificio con estructura peri- ntrandose en el potencial de la es- nun espa ica194 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA métrica —que no impide el paso de la luz natural-, la estructura se relaciona con la luz de una de los cuatro modos siguientes: como fuente de luz si, por ejemplo, la luz entra en el espacio a través de una cercha de cubierta; maximizando la entrada de luz mediante la reducci6n del efecto de sombra de la estructura; modificando la luz, reflejandola y difundiéndola; y en ocasiones, cambiando con la luz nuestra percepcién de la estructura. Los siguientes apartados de este capitulo estudian cada una de estas modalidades, pero antes de empezar debemos reconocer la aportacién de Louis Kahn a la integracién de la estructura y la luz. Recordemos una de las creaciones de Kahn, los pilares llenos de luz: Ya en 1954, a Kahn se le ocurrié que el pilar podia vaciarse de modo que su perimetro se convirtiese en el filtro de la luz que entraba en él [...]- En 1961, Kahn empez6 el proyecto de la sinagoga Mikveh Israel en Filadelfia. En él inserté cada cierto intervalo soportes huecos en los muros exteriores. Estos cilindros no estructurales funcionan como cémaras difusoras. La luz del dia brilla a través de sus aberturas exteriores, rebota por el interior de los soportes y se filtra sutilmente en la sinagoga a través de otras aberturas [...|. Kahn estaba empezando a utilizar los soportes huecos como un sofisticado dispositivo de regulaci6n de la luz. Kahn siguié usando los soportes estructurales como elementos de regulacion de la luz en la Asamblea Nacional de Dhaka, pero quizas el Museo de Arte Kimbell sea el edificio mas conocido que ilustca su aforismo de que «la estructura es la que proporciona la luz».* 5 La luz del dia entra a través de las ranuras longitudinales de las cascaras abovedadas de la cubierta y enseguida se refleja hacia arriba contra las superfi uniforme y de calidad difusa, ilumina las obras de arte. La es- tructura también funciona como fuente y modificador de la luz en otros edificios suyos. La Biblioteca Philip Exeter es un notable ejemplo. La luz que entra en el atrio central —que ocupa toda la altura del edificio— se refleja en las vigas de hormigén de dos plan- tas de altura que cruzan diagonalmente el espacio desde las es- quinas opuestas. Las vigas gigantes cn X estén proporcionadas visualmente a la altura del espacio; también funcionan como parasoles y regula- ies céncavas. La luz, de intensidad dores de la luz de los ventanales altos. «En el espacio central de la biblioteca Exeter se hace realidad un caracter sobrio, serio y noble, no s6lo gracias a la interaccién de esa Iumiére mystérieuse que se filtra hacia abajo por las paredes grises, sino también gra- cias a lo sombrio de las pantallas murales de hormigon y a su des- piece a modo de silleria».6 Alexandra Tyng, Begin rings: Louts I. Kabn's Philo sopby of Architecture, John Wiley & Sons, Nueva York, 19845 pagina 145, 4. Tyng, Beginnings, pagi- na 146 5. Comentarios de Louis Kahn recopilados en Nell E. Johnson, Light ts the The- Ime: Louis |. Kabn and the Kimbell Ari Museurt, Kim- bell Are Foundation, Fore Worth (Teins), 1975, pag 6. Rosamund Diamond y Wilfried Wang (edicién), 9H: om continutty, 9H Publi cations, Cambridge (Ma chusetts), 1994, pagina 188.LA ESTRUCTURA Y LA LUZ 195 8.1. Pista de hielo y velédromo de Stellingen, Hamburgo. Silcher, Werner & Partners, 1996. La luz entra por la union entre las tornapuntas volantes y la membrana textil. Fuente de luz En este apartado se estudian algunos ejemplos en los que la es- tructura funciona como fuente primaria de luz directa, mas que como fuente de luz reflejada o modificada, como en los ejemplos de la obra de Kahn. Aunque el sol es claramente la fuente de la luz natural, la expresién ‘fuente de luz’ debe entenderse como la descripcién del método utilizado para dejar entrar la luz natural en un edificio, Tras constatar que hay formas estructurales que facilitan la entrada de luz natural en un edificio, se estudia como entra la luz a través de las formas estructurales abiertas, como las cerchas, ¢ incluso a través de las zonas normales de apoyo entre los elementos de la estructura. A continuaci6n, algunos ejemplos ilustran una situacién muy habitual en la que la disposicién de las barras de la estructura define la entrada de la luz natural. Por al- timo, la atenci6n se centra en las fuentes de luz artificial que es- tén plenamente integradas en la estructura, en contraste con la practica habitual de montarlas simplemente adosadas 0 colgadas de los elementos de la estructura. Algunas formas estructurales son mucho mds apropiadas que otras para dejar que la luz natural penetre hasta los interiores de los edificios. Por ejemplo, los esqueletos de pérticos rigidos faci- litan mas el paso de la luz que los muros estructurales ciegos. No obstante, otras formas estructurales menos habituales también dan pie a soluciones para la entrada de la luz. Estas zonas tienden a aparecer en los puntos de encuentro entre los distintos sistemas estructurales de un edificio, como en el caso de los sistemas de mastiles y catenarias del Pabellon 26 de la Feria de Hannover, y de la fabrica Wilkhahn en Bad Miinder (véanse las figuras 3.11 y 4.27). En ambos edificios, la luz atraviesa la cubierta en las zonas de apoyo de las catenarias sobre los mastiles. En otro ejemplo, el de la pista de hielo de Stellingen, en Hamburgo, las zonas de apo- yo de la cubierta textil sobre los soportes puntuales a compresién se convierten en fuentes de luz directa. Aunque el tejido es lo su- ficientemente translicido como para trasmitir un pequefo por- centaje de la luz exterior, las aberturas situadas por debajo de las puntas de los mastiles y por encima de las tornapuntas volantes favorecen explicitamente que la luz natural entre en el espacio in- terior (figura 8.1; véanse también las figuras 3.7 y 3.8). La situacién més habitual en la que la estructura funciona como fuente primaria de luz se da cuando la luz pasa a través de una estructura didfana o de esqueleto, por ejemplo una cercha, y queda a la vez excluida de la zona circundante por un cerramien- to opaco. Los arquitectos suelen preferir el ancho, y a veces el canto, de los elementos estructurales diafanos como la fuente pri- maria de luz natural. Pocas veces la estructura funciona como un conducto longitudinal de luz natural, y los precedentes mas co-196 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA nocidos se limitan a los soportes huecos de Kahn y a los pilares tubulares en celosia de la mediateca de Sendai, obra de Toyo Ito.” En la zona central de la terminal del aeropuerto internacional de San Francisco, la luz entra a través de unas cerchas de disefio especial. Si las cerchas planas, situadas junto a las fachadas late- rales generosamente acristaladas, tienen unas estrechas hendidu- ras de luz situadas directamente encima del cordén superior, las cerchas centrales se ensanchan para convertirse en fuentes de luz (figuras 8.2 y 8.3). Aunque son iguales que las demas en alzado, estas cerchas tienen una geometria lenticular definida por su planta. Todas las superficies superiores estan totalmente acrista- ladas, pero se ha evitado la entrada del sol mediante un tejido translicido fuertemente tensado. En los dias soleados, el espacio situado bajo las cerchas esta mas iluminado por la luz natural que las zonas del perimetro, que reciben luz directamente por las fa- chadas laterales. En las cerchas planas de los laterales, las piezas diagonales alternan tubos y barras tirantes de acero, mientras que en las cerchas tridimensionales del centro sdlo se han utilizado barras muy finas para conseguir el maximo de luz difusa. En el centro de ocio The Dome, en Doncaster (Inglaterra), las cerchas triangulares sobresalen sobre el plano de cubierta, que apoya sobre los cordones inferiores de la cercha (figura 8.4). En las cerchas acristaladas, los planos inclinados funcionan como lu- cernarios lineales. La Escuela Profesional de Carpinteria de Mu- rau (Austria) muestra una soluci6n similar (véase la figura 7.23). En ella, la cubierta acomete la cercha principal a media altura en- tre el cordn superior y el inferior. La mitad superior de los pla- nos inclinados de la cercha esta acristalada y la luz entra también por el acristalamiento de los ventanales altos del perimetro. En el centro de natacién y recreo Kew, en Melbourne, una for- ma escalonada de cubierta constituye una alternativa distinta a 8.2. Terminal del aeropuerto internacional de San Francisco. Skidmore, Owings & Merrill LLP, 2000. La cercha plana se convierte en tridimensional sobre el vano central. 8.3. La luz pasa a través de una cercha tridimensional. 8.4. Centro de acio The Dome, Doncaster (Inglaterra). Faulkner Browns Architects, 1989. El apoyo de la cercha sobre wn pilar con acristalamiento superior. 7. Ron Witte con Hiroto Kobayashi (edicién), Toys Ito: Sendai Mediatheque, coleceion “Cast Miinich y Londres, Prestel,LA ESTRUCTURA Y LA LUZ 197 8.5. Centro de natacién y recreo Kew, Melbourne. Daryl Jackson Architects, 1990. La luz atraviesa la cercha que crea el escalén de la cubierta. las fuentes de luz convencionales dispuestas en superficie, como los lucernarios de cubierta. El escalén de esta cubierta se te asi en una superficie acristalada practicamente vertical y crea una forma exterior y un espacio interior mas interesantes en com- paracién con un techo horizontal y un lucernario (figura 8.5). En este edificio, es el canto de la cercha, mas que el ancho, lo que condiciona los niveles de luz natural. En la zona de la piscina principal, la luz natural entra a través de la cercha, que abarca toda la longitud del edificio. La cercha misma se convierte en un atractivo elemento arquitectonico debido a su ligereza general, a la delgadez y la forma tubular de las barras, y a las uniones lim- piamente soldadas. Aunque es algo poco frecuente, la estructura también puede funcionar como fuente de luz si ésta la atraviesa por una parte normalmente considerada una zona critica de apoyo, al menos por los ingenieras de estructuras. Ya hemos estudiado el crema- torio de Baumschulenweg, en Berlin, en el que la luz entra au- dazmente en la sala de condolencias por unas coronas circulares practicadas en el encuentro de las losas de techo con los pilares y por los encuentros del techo con los muros longitudinales. En am- bas juntas estructurales, importantes desde el punto de vista de las cargas verticales y horizontales, se han modificado los meca- nismos de transmision de cargas en beneficio de la entrada de luz (véanse las figuras 2.14 y 2.15). Los siguientes ejemplos, dos instalaciones deportivas, mues- tran soluciones en las que la luz atraviesa las juntas de la estruc- tura. En la pista de hielo de Stellingen, en Hamburgo, antes men- cionada, las zonas proximas a los apoyos de la cubierta textil son muy adecuadas para introducir la luz. La ocasi6n la ofrece aqui la necesidad de distanciar, en lugar de concentrar, los puntos de encuentro entre el tejido y el acero para evitar el punzonamiento ‘onvier-aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.202 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA Disefto de detalles para minimizar el tamafo estructural En el capitulo vii se estudiaba cémo conseguir esa doble cualidad arquitectonica de complejidad y ligereza cuando se reduce la di- mensi6n estructural. Un simple calculo demuestra que si se susti- tuye una barra en traccién por otras dos de menor diametro que tengan una resistencia conjunta equivalente, la superficie de la si- lueta estructural se reduce aproximadamente en un 30 por cien- to. Con cuatro barras, la reduccién de la silueta llega al 50 por ciento: cuantas mas barras, mas luz, pero también mayor com- plejidad visual. Con sus 237 metros de largo, 79 de ancho y 28 de alto, el Pa- bellén de Cristal de la Feria de Leipzig, de forma abovedada, es el edificio de vidrio mas grande del siglo xx con un volumen tni- co. La estructura del exoesqueleto de tubo de acero se compone de diez cerchas primarias que estabilizan una cascara reticular (fi- guras 8.13 y 8.14). De seccion triangular, las cerchas en arco es- n construidas con tubos de acero de pequefio didmetro, cuyo es pesor de pared varia en funcin de la magnitud de los esfuerzos estructurales. La decidida estrategia de lograr la maxima trans- parencia dejaba fuera de juego otros elementos de mayor escala. Como explica Ian Ritchie, el arquitecto del proyecto: La transparencia era un objetivo clave del proyecto. Queriamos minimizar la silucta estructural y, en efecto, la superficie total cubierta por la estructura, vista desde cualquier direccién oblicua, cumplia con el criterio adoptado de no superar el 15 por ciento (este porcentaje, al que Hegamos analizando muchas de las estructuras de cristal que hemos proyectado, representa la obstruccién maxima que permite que el conjunto del proyecto tenga una fuerte sensacién de ligereza)."° Aunque se terminaron en 1986, los tres invernaderos acrista- lados de la fachada sur de la Ciudad de las Ciencias y la Indus- tria, en Paris, siguen representando un elegante ejemplo de es- tructura proyectada para maximizar la luz (figuras 8.15 y 8.16). 8.13. Pabellén de Cristal de la Feria de Leipzig. lan Ritchie Architects, 1996. Las cerchas exteriores soportan la edscara reticular abovedada, 8.14. Las cerchas y la cascara reticular, vistas desde el interior del pabellon. 10. lan Ritchie, The Big- gest Glass Palace in the World, Ellipsis, Londres, 1997, pagina 34.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LA ESTRUCTURA Y LA LUZ 209 8.26. Tienda de Apple, Nueva York. Bohlin Cytwinski Jackson, 2002, La escalera central de vidrio. 8.27. Los peldanos se conectan ala pared de vidrio. Con una solucién considerada como la primera en el mundo, el Centro Administrativo Municipal de Saint-Germain-en-Laye, en Paris, tiene unos pilares de vidrio laminado -calculados para una carga axial de 6 toneladas- que sostienen las vigas del techo del atrio (figuras 8.2.4 y 8.25). Los pilares, de seccidn cruciforme, tienen un cono verdoso. Un grado de transparencia mayor los ha- bria hecho practicamente invisibles y, por tanto, peligrosos para los usuarios del edificio. En este espacio piiblico, los pilares deli- mitan los espacios de espera y de circulacién con respecto a las zonas de trabajo de los empleados. La estructura subdivide y or- dena el espacio sin reducir de manera significativa la visibilidad y la seguridad. Los pilares reducen ligeramente la entrada de luz por las paredes de vidrio de un jardin interior, pero ese efecto de sombra, posiblemente pequefio, no tiene ninguna trascendencia dado que el techo es transparente. Quiz sea un problema mucho ms serio el deslumbramiento excesivo y las ganancias térmicas. Durante la obra de reforma de una oficina de correos de los aiios 1920 para convertirla en una tienda de Apple, en Nueva York, los arquitectos consiguicron cl maximo de luminosidad, transparencia y sensacion de espaciosidad con la instalacion de una escalera central de vidrio soportada por paredes resistentes también de vidrio (figura 8.26). El espacio situado debajo la es- calera queda vacio, salvo por la presencia de unas aletas de vidrio que resuelven la estabilidad lateral y aumentan la capacidad re- sistente de las paredes de vidrio a carga vertical. Por debajo del nivel de los peldaiios, la pared se compone de tres capas de vidrio. Dos hojas de vidrio laminado sostienen el pasamano. El rellano y los peldaiios son de cuatro capas de vidrio laminado. Para conse- guir una estructura realmente transparente, las uniones entre las hojas de vidrio se realizan con unos elegantes conectores circula~ res de acero inoxidable (figura 8.27).210 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA Modificaci6n de la luz La estructura no s6lo acta como fuente de luz y se disefia con frecuencia para maximizar la cantidad de luz que entra en un edi- ficio, sino que también modifica la intensidad y la cantidad de luz. Ademas de impedir y bloquear la entrada de la luz en virtud de su opacidad, la estructura tambien la filtra y la refleja. Filtrado Los elementos estructurales pueden servir para filtrar la luz cuan- do son numerosos y estan muy proximos y con frecuencia estra- tificados. Cuando el esquema y la densidad estructurales evocan los arboles de un bosque, como en el patio cubierto del Museo de la Universidad de Oxford, la luz natural se percibe como si estu- viese filtrada por una cubierta formada por ramas de Arboles (véase la figura 6.39). La estructura del techo del salon de actos de la Escuela Canto- nal de Wohlen tiene también un importante papel como filtro de luz (véanse las figuras 6.18 y 6.19). La luz natural entra en la sala a través de los ventanales altos situados por encima de la estruc- 8.28. Ciudad de las Artes y las Ciencias, Valencia. Santiago Calatrava, 1998. El umbréculo, con la estructura que da sombra al jardin. 8.29. Arcos y nervaduras de la estructura del umbréculo.LA ESTRUCTURA Y LA LUZ 2U1 8.31. La sombra aumenta en los cempalmes de los arcos transversales. tura interior. Las nervaduras, muy juntas, que salen radialmente de los arcos primarios funcionan como filtros de luz. Su acabado blanquecino aumenta la reflectancia de la madera, ya sea en con- diciones de iluminaci6n natural o artificial. La fascinacion de Calatrava por las estructuras nervadas se ex- presa también en una estructura exterior conocida como ‘el um- braculo’, en el recinto de la Ciudad de las Artes y las Ciencias, en Valencia (figuras 8.28 y 8.29). A la vez que sive para cubrir el aparcamiento de la planta baja, el suelo del umbraculo funciona como jardin arbolado. La estructura de arcos y nervaduras en- vuelve toda la superficie; aunque las nervaduras sean mis esbel- tas y estén mas separadas que en la Escuela Cantonal de Wohlen, podemos percibir fuertemente sus cualidades para filtrar la luz. Las enredaderas que crecen sobre las nervaduras en algunas 20- nas aumentan el grado de sombra. La estructura interior del Pabellon de Semillas y Centro Fores- tal, en Marche-en-Famenne (Bélgica), también filtra la luz y da sombra (figuras 8.30 y 8.31). Los arcos de madera curvada que cubren todo el ancho del edificio soportan la forma ovoide total- mente acristalada. Los arcos longitudinales resuelven la estal 8.30. Pabellin de Semiillas y Centro, Forestal, Marche-en- Famenne (Bélgica). Samyn & Associés, 1996. Vista exterior.212 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA dad en direccién perpendicular. La combinacién entre los arcos muy proximos y la propia anchura de 10 centimetros de las pie- zas produce importantes zonas de sombra, sobre todo en los em- palmes solapados de las piezas de madera. El dibujo muy marca- do de las bandas de luces y sombras anima los espacios interiores. Reflexion Los clementos de una estructura protegen de la luz solar directa, pero también ofrecen una superficie sobre la cual la luz puede re- flejarse y difundirse después por el espacio circundante. Las vigas de gran canto del atrio de la Biblioteca Philip Exeter, de Kahn, ya mencionadas en este capitulo, son un ejemplo de la interaccién entre la estructura y la luz, aunque algunos criticos se han pre- guntado si asi se consigue un nivel de iluminacién suficiente en la planta baja del atrio; sefialan también la escasa luz directa que de- jan pasar los ventanales altos, parcialmente protegidos con la- mas, y la baja reflectancia de las vigas de hormig6n gris. Las vigas de la cubierta del Museo de Ménchengladbach reci- ben mucha més luz directa y, por su color mas claro, tienen un pa- pel mucho mis significativo, ya que protegen de la luz del sol y la reflejan hacia el interior de la sala (figura 8.32). En el gimnasio de la Escuela de Direccién de Empresas de Ohringen se ha seguido un criterio similar (figura 8.33). Las vigas de madera laminada te- jiida de blanco que cubren el ancho de la sala sirven mas para re- flejar la luz que para proteger del sol. El plano inclinado de los lu- cernarios de vidrio translicido, orientados al norte, nace en el techo, que esta mas bajo, y pasa por encima de las vigas, que so- bresalen por encima de la linea de cubierta. Su posicion elevada por encima de la cubierta impide que tapen la luz solar directa al final del dia, cuando los rayos de sol son practicamente horizon- 8.32. Museo de Monchengladbach (Alemania). Hans Hollein, 1982. Las vvigas filtran y reflejan la uz hacia la sala que hay debajo. 8.33. Escuela de Direccién de Empresas, Obringen (Alemania). Giinter Bebnisch c Partner, 1993. Una viga principal, con el Iucernario encima y la cubierta debajo.LA ESTRUCTURA Y LA LUZ 213 8.34. Biblioteca Piblica, Vancouver. Moshe Safdie & Associates, Inc. 1995. El techo abovedado con Juz indirecta. 8.35. Tribuna del Monticulo, campo de cricket Lord's, Londres. Michael Hopkins & Partners, 1987. La cara inferior de la cubierta textil 18. Miller, Light, pagi na 66, So tales; pero la reflectancia de las vigas aumenta el ancho efectivo de las superficies acristaladas de cubierta y, por tanto, el nivel de iluminacién dentro del gimnasio. Las superficies de los elementos de la estructura también sir- ven para reflejar la luz artificial. La Biblioteca Pablica de Vancou- ver es el tipico ejemplo en el que se consigue un agradable nivel de iluminacién de fondo por reflexién de la luz sobre la cara in- ferior de los forjados (figura 8.34; véase también la figura 3.1). La luz indirecta ilumina las losas abovedadas de hormigén, cuyas superficies rebajadas son muy apropiadas para conseguir los ni- veles adecuados de luz indirecta y difusa Las estructuras textiles son bien conocidas por su capacidad para reflejar y difundir la luz. Su superficie, normalmente blanca y brillante (los tejidos oscuros tienden a sobrecalentarse demasia- do al sol), garantiza un alto grado de reflectancia que responde bien a la luz indirecta. La capacidad de un tejido para difundir la luz se percibe mejor en dias soleados. La translucidez del tejido que varia en funcién del espesor y del tipo de tejido utilizado— proporciona una luz relativamente poco intensa que resulta uni- forme y suave. La tribuna del Monticulo, en Londres, es un ejem- plo caracteristico (figura 8.35). Aunque el tejido de poliéster re- cubierto de pvc esta previsto en principio para dar sombra, también se hace notar la agradable luz difusa que se filtra a tra- vés de la marquesina. Modi icada por la luz Aunque a menudo la estructura regula la luz -su calidad y su in- tensidad-, la relacién entre la estructura y la luz no esta entera- mente dominada por la primera. Porque la luz no sélo permite ver la estructura, sino que también modifica nuestra percepcion de ella. Millet comenta que en dos iglesias de muy diferente ca- racter, una rococé en Baviera y otra contemporanea en Norte- américa, el resplandor de la luz natural, relativamente intensa y bien controlada, desmaterializa sus estructuras y hace que los ele- mentos estructurales se perciban como lineas luminosas."*aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.Capitulo IX 1. Per Olaf Field, Sverre Febn: The Thought of Cons truction, Rizzoli, Nueva York, 1983, pagina 46. Representacion y simbolismo Introducci6n Este capitulo estudia cémo la estructura vista enriquece la arqui- tectura cuando las formas y los detalles estructurales aportan sig- nificados en virtud de sus cualidades representativas y simbélicas. Se entiende por representacion estructural una estructura que aparenta un objeto fisico (como un Arbol o una grtia), mientras que una estructura simbélica evoca una idea, una cualidad 0 una condicién. Como con la belleza, con la representaci6n y el sim- bolismo todo depende del color del cristal con que se mira. Tanto la estructura representativa como la simbolica abarcan distintos grados de explicitud. Mientras algunos ejemplos de re- presentacién son universalmente reconocidos, otros no lo son. La situacién es mucho més acusada en el caso del simbolismo. Cuan- do percibimos el simbolismo de la arquitectura, como el de cual- quier objeto, toda nuestra vida entra en juego. La imaginacién, la educaci6n, la formacién, las experiencias vitales, la sensacién de bienestar y la pericia profesional: todo ello influye en el modo de percibir el significado de la arquitectura en general y el de la es tructura vista en particular. Asi pues, no es de extrafiar que mu- chas lecturas simbolicas sean totalmente inimaginables para los que proyectan. El arquitecto Sverre Fehn ilustra la naturaleza profundamente personal de la respuesta humana a la representacion y el simbo- lismo de la estructura; con mucha sensibilidad, imagina la res- puesta individual a un elemento estructural visto, una columna: En la iglesia, el pescador se sienta en un banco. Desde su asiento aprecia que la columna tiene las mismas dimensiones que st Con esta apreciacién se siente seguro. Se sienta junto a su columna, una forma también reconocible con un ligero toque de sus dedos. En mar abierto, el arbol era un simbolo en el que confiaba, ya que le devolvia sano y salvo a su hogar. La misma representacién le ayuda ahora a dirigir sus pensamientos a la oracién. En su espiritu, la mar est calma. En su bisqueda de las estrellas, la columna le ofrece un didlogo personal.’ mastil. Este pasaje describe una estructura, en este caso una columna, que desempefia la vez. un papel representativo y simbélico. Aun-218 LA ESTRUCTURA COMO ARQUITECTURA que puede que ambos papeles sean simultneos cuando leemos una estructura, los siguientes apartados los estudian cada uno por separado. La representaci6n Los ejemplos de representaci6n estructural pueden dividirse en dos grupos de tamaiio muy desigual. En el grupo mas grande con diferencia, las fuentes de la representacion comprenden objetos y procesos procedentes del mundo natural. El grupo mas pequeiio seria el de los artefactos, que también pueden ser fuentes de ins- piraci6n del proyecto o sugerir ideas de representaci6n. El limitado nimero de los ejemplos descritos en este capitulo es slo una parte de todas las representaciones estructurales posi- bles. Las formas vegetales que recuerdan la forma de arboles muy crecidos son, con mucho, las més frecuentes. Sélo en el Proyecto Edén (véase la figura 3.5) -cuyas biocipulas de estructura hexa- gonal son versiones aumentadas de la estructura del ojo de los abejorros— la estructura se basa en formas naturales microsc6pi- cas 0 moleculares. No se trata de negar el potencial de otras fucn- tes de inspiracién del mundo natural. Las formas procedentes de las plantas, de los mundos de los animales, los pajaros, los insec- tos y la vida marina, y las formas procedentes de los sélidos que se dan en la naturaleza, como los metales y los cristales: todas son fuentes latentes de representacién.* El mundo natural Comentando los proyectos de jOvenes arquitectos finlandeses, Anthony Antoniades indica que «se podria calificar como una singular obsesidn finlandesa la de introducir en la arquitectura elementos con forma de drbol».} Esto lo ilustra con numerosos ejemplos en los que el érbol y el bosque han inspirado y genera- do formas estructurales en la arquitectura reciente, e incluye al- gunos estudios conceptuales de los Arboles como generadores de estructuras de edificios de gran altura. No obstante, aunque en Finlandia se pueden encontrar muchos ejemplos de pilares arbo- reos, la articulacién de los pilares como arboles es algo que ocu- rre en muchos paises, si no en la mayoria.* De todas las formas naturales, los arboles y los bosques son, con diferencia, los que mas probabilidades tienen de ser repre- sentados estructuralmente, y su popularidad entre los arquitectos se refleja en los casos que siguen. Después de estudiar diversas es- tructuras que manifiestan formas de arbol, se incluyen varios edi- ficios donde es més facil leer la estructura como un bosque; por iltimo, el capitulo aborda ejemplos que muestran el proceso geo- logico de la erosién y diversos rasgos antropomérficos y 200- morficos. 2. Peter Pearce, Siructure in Nature is a Strategy for Design, The Mit Press, Cambridge (Massachu- setts), 1978, capitulo 2, 3. Anthony C. Antonia- des, Epic Space: Toward the Roots of Western Architec- ture, Van Nostrand Rein- hold, Nueva York, 1992, Pagina 256. 4 Véase, por ejemplo, Jef fey Cook, Seeking Structie re from Nature: The Onga- nic Architecture of Hungary, Birkhauser, Basilea y Bos: ton, 1996.REPRESENTACION Y SIMBOLISMO, 219 9.1. Palacio de Justicia, Melon (Francia). Jourda © Perraudin, 1998. Marquesina de la fachada principal, sostenida por irboles. 9.2. Museo de la Giencia, Valencia. Santiago Calatrava, 1998. Dos de los arboles estructurales gigantes, con las galerias del museo detras. Los drboles estructurales dominan la fachada principal del Pa- lacio de Justicia de Mclun (Francia; figura 9.1). La marquesina de la entrada —que abarca todo el frente del edificio— descansa sobre seis pilares con forma de Arbol. Aparte de las pequefias aletas ra- diales -que sobresalen del perimetro de la base de los troncos para disuadir a los artistas de los graffiti, estos pilares son répli- cas literales de arboles en acero. Como los arboles de verdad, és- tos también tienen tronco y ramas que se bifurcan; incluso tienen ramitas menores, situadas directamente debajo de la marquesina. Sélo faltan las hojas. Una representacién tan explicita lleva a pre- guntarse qué relacion tienen estos arboles con el interior del edi- ficio. Una vez dentro, znos pasearemos por una avenida arbola- da? Por desgracia, en este edificio no hay relacién alguna entre la arquitectura exterior y la interior: los Arboles no son més que un gesto arquitecténico, aunque bastante grandioso. En otro ejemplo de representacion igual de literal, los pilares- Arboles de acero transforman el interior de la terminal del aero- puerto de Stuttgart (véase la figura 3.43). Las ramas estructurales menores atraviesan la fachada acristalada en la primera planta para sostener la marquesina de la entrada; al conectar la arqui- tectura interior y la exterior, hacen referencia al bosquecillo de ar- boles que hay dentro. Las ramas mayores, también desnudas y sin hojas, evocan un invierno sin fin o bien la muerte, pero su aspec- to complejo ¢ intrincado compensa con creces su aire descarnado y suscita interés y admiracién. Los drboles se convierten también en los elementos interiores primordiales del Museo de la Ciencia de Valencia (figura 9.2). Es- tos arboles separan visualmente la enorme entrada y sala de ex- posiciones con respecto a los tres pisos que hay detras, donde es-9.6. Sagrada Familia, Barcelona (en construccién). Antoni Gandi. Las nervaduras de los pilares inclinados de la fachada de la Pasién recuerdan las de los cipreses. 9.7. Los pilares de las naves principal y laterales. 5. Una explicacion de la complejidad geométrica de la construccion se puede en- eontrar en Juan Bassegoda Nonell y Mark Burry, “Gau- dé the making of the Sagra- dda Familia’, The Architects’ Journal, xolumen 19s, n° 3, abril 1992, paginas ast REPRESENTACION Y SIMBOLISMO. 221 En el templo expiatorio de la Sagrada Familia, en Barcelona, encontramos pilares arbéreos de formas variadas. Los pilare clinados del dosel de entrada de la fachada de la Pasién presen- tan formas geométricas muy complejas (figura 9.6). Las nervadu- ras adosadas que refuerzan los fustes son similares a las que sobresalen en la base de los cipreses. Dentro del templo hay un bosque de pilares con ramas ahorquilladas que sostienen el recho de la nave principal y de las laterales (figura 9.7). La ornamenta- cion que hay justo debajo de las horquetas inferiores tiene un gran parecido con la superficie cicatrizada que queda después de podar una rama cerca del tronco. Aunque basicamente los pilares son cilindricos, su superficie estriada se transforma con la altura y reduce ligeramente el cardcter literal de la analogia.’ En comparacién con los ejemplos anteriores, en la terminal del aeropuerto de Stansted, en Essex, el grado de literalidad de la re- presentacién es mucho menor. Tal como se comenté en el capitu- lo 1y, los arboles estructurales conectan la arquitectura exterior y la interior del edificio. Los troncos se componen de cuatro tubos de acero en las esquinas de un cuadrado, unidos por encima del nivel de la cabeza por vigas que forman porticos rigidos en las dos direcciones. Dentro de estos troncos se alojan unas instalaciones n integradas y los paneles de informacion. Las ramas son tor- napuntas diagonales de tubo que se proyectan diagonalmente, en planta y en seccién, desde cada una de las esquinas del tronco, y que soportan las bovedas trianguladas de la cubierta (figura 9.8). La gran separacion entre los arboles (36 metros) implica que és- tos se perciben mas como elementos individuales que como parte de un bosque. in-aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.La estructura como arquitectura Este libro estudia las posibilidades que tiene la estructura -es de- ANDREW CHARLESON Cr eee eee eT CMe ee reer en ence MO POT eeea Tiere Merc een Mtcc eet Re tte Cae ttt eamrcamua Hii , Pee etc ae Crea ete Ree ene csi am a ert eter cere et oe ee eet en rae Rea era tere Te Oe ee eet ee et te Me ee ee ee colaboracién desde luego con los calculistas de estructuras, para da): durante Praca ccm etme muri cette ba lb EST ere Me tn Teme MT COM ESTO Be ea ee entre los estudiantes de arquitectura de que la estructura es un corporarse a la ete eee eS a ec necesario. Para ello se ilustran ejemplos de la estructura como ele- Victoria, en Wellington, PROM Reece eee: Ly Cea ea nt os CRS eC ere OP sae Cera econ Eee Cen TU ce Sc: A sempefiando importantes papeles que afectan a los sentidos, el //S/etinas:es coautor corazén y la mente de los usuarios de los edificios. Como pro- Resistance (Sidney yectistas, debemos preguntarnos cémo puede aiiadir la estructu- 2002) que analiza la Fe eR SE CSS ccc a a i buir asia enriquecerlos. edaaieerinas UR ee UCU oe Cle Ratan od Le OTC LE coke Ce ee ae ee PCr Men cena ccktm eke ict en a a PrrRrere CRT cca Sere Cate eet (ere Me sree OO RStc eerie ccc Saatiay sn i eee ae Fee Crete ere treet ec Cae a Foe rer eee ets Preece te cece cece ce em rae disciplina. Hlustrado con ejemplos de mas de 170 edificios, este es- «los terremotos de las CeCe Rear COR TUE ra ereree COLT Tie Cao ats oe eM ccm eo ceccem recom ct crmcernt a Tt tits crt Lannea Gree CEN Cee ee C eel et en cee thc ademas, se aporta un amplio repertorio de ejemplos muy diversos Santiago Calavava, SU a erste Rie ORAS LL ae Ferrero cee nee recente Peery ero eT ty Macao | | | 3429121117