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a l i m e n t a r o d e s e j o d e t e a t rroo
Maria Lcia de Souza Barros Pupo professora do Departamento de Artes Cnicas e do Programa de
Ps-Graduao em Artes Cncias da ECA-USP.
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As consideraes deste artigo so fruto de pesquisa realizada pela autora sobre a atuao dos equipamentos municipais voltados para as Artes Cnicas na cidade de Paris, entre maro e junho de 2009.
A investigao foi apoiada pela prpria Prefeitura de Paris e pelo Laboratrio ARIAS, vinculado ao
Centre National de la Recherche Scientifique CNRS.
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nidade, antes de tudo da Frana, ao maior nmero possvel de franceses2. Configura-se ento a perspectiva da democratizao cultural , visando a diminuir a distncia entre as obras e
seus destinatrios. Caracterizada como processo de colocar bens simblicos ao alcance de todas as classes sociais, a democratizao cultural
tem suas razes no ideal do partilhamento da
cultura j formulado por Rousseau em 1777 no
artigo Arte da Enciclopdia. Fazem parte de
seu iderio atrair e integrar indivduos e grupos
de diferentes idades e extratos sociais ao universo artstico-cultural, estimulando a convivncia
de novos pblicos com linguagens distintas da
cultura de massa. Forma relativamente estruturada e permanente de interveno institucional,
a democratizao cultural se identifica com
princpios e objetivos polticos da educao permanente realizada fora do mbito escolar.
Em meio ao clima efervescente de 1968
no entanto, constata-se com pesar que a simples difuso da produo cnica mesmo acompanhada de animao insuficiente para promover o encontro efetivo com os espectadores,
sendo necessrio para atingir tal fim uma atuao mais direta por parte de profissionais especficos. Pouco depois, ao longo da dcada de setenta se reconhece que, apesar da oferta cultural
ampla e diversificada, o perfil scio-profissional
do pblico permanece quase inalterado; uma
certa impotncia diante das desigualdades sociais que entravam o acesso arte e cultura
ganha o primeiro plano. Na esteira do ceticismo em relao a prticas visando familiarizao dos jovens com as artes da cena, at mesmo
o artista preocupado com essa dimenso passa a
ser considerado como menor. Posteriormente,
nos anos 80 e 90 esse ceticismo relativizado;
de modo menos idealizado, a perspectiva de
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Maryvonne de Saint-Pulgent, Culture et Communication. Les missions dun grand ministre. Paris,
Gallimard, 2009, p. 70.
Ver a respeito Newton Cunha, Dicionrio SESC . A linguagem da cultura, So Paulo, SESC, Perspectiva, 2003 e Teixeira Coelho, Dicionrio Crtico de Poltica Cultural. So Paulo, Iluminuras, 1997.
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Difuso e criao
os pblicos
teatros
nos teatr
O conjunto de teatros observados, por sua vez,
se subdivide em dois grupos. O primeiro deles
constitudo por teatros mantidos exclusivamente pela prefeitura parisiense: o Thtre de
la Ville, equivalente do nosso Teatro Municipal
e teatros de menor porte espalhados pela cidade, de modo similar aos teatros distritais
paulistanos. So eles: Thtre 13, Thtre 14,
Vingtime Thtre, Thtre Silvia Monfort,
Thtre Moufettard, Thtre Paris Villette e
Maison de la Posie.
De modo geral os teatros municipais se
auto-definem como equipamentos de proximidade, ou seja, voltados para um pblico residente nas imediaes e dedicam-se difuso de
espetculos escolhidos exclusivamente pelo diretor do estabelecimento a partir de critrios
como o conhecimento do terreno ou recomendao de amigos. As verbas outorgadas
pela prefeitura so destinadas manuteno; a
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produo dos espetculos fica a cargo das companhias, que recebem entre 60 e 70% da receita.
O percurso das companhias que solicitam
subvenes prefeitura laborioso. A montagem de pesados dossis para esse fim inclui a
histria do grupo ou coletivo, o que, em certos
casos, inclui experincias de ao cultural ou
educativa. Esse lastro pode eventualmente exercer algum peso na deciso dos responsveis, mas
no constitui um critrio efetivo para a atribuio de subvenes. Por outro lado, o fato de
uma companhia ter seu espetculo inscrito na
programao futura de um teatro municipal
constitui uma vantagem considervel na corrida pelo apoio pblico.
Uma vez o espetculo programado, o prprio contrato estabelecido com o teatro pode
prever intervenes junto ao pblico em forma
de encontros anteriores ou posteriores ao espetculo, oficinas ou similares. H casos em que a
companhia convidada a exercer aes dessa natureza a ttulo de voluntariado, mas ela nunca
pode ser obrigada a faz-lo; a disponibilidade
para estabelecer dilogos com os espectadores
jovens, que possam ir alm do simples marketing,
envolvendo modalidades de leituras da cena por
exemplo, varia muitssimo em funo do tipo de
companhia. Essas aes habitualmente so assumidas pelos atores; consta que os diretores se interessam por elas apenas em incio de carreira, j
que mais tarde passam a consider-las como fonte de disperso de seu trabalho.
Alguns desses teatros mantm uma poltica de apoio s jovens companhias. Dentre eles
destaca-se o Thtre 13 que, atravs do seu Prmio Jovens Diretores prope anualmente um
processo seletivo gradual desdobrado em trs
turnos leitura, 30 minutos de uma encenao
em processo e finalmente uma encenao de
1.30 h mediante o qual escolhe um espetculo a ser apresentado na temporada seguinte.
Um destaque especial cabe ser atribudo
ao evento Sacres Bobines no Thtre Mouffetard. Espetculos filmados para a televiso entre os anos 60 e 90 so projetados graas a cola-
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Um ator que faz parte do comit de leitura de textos inditos do Thtre du Tarmac,
ao coordenar oficina com adolescentes escolheu
como tema a adaptao de um texto indito
descoberto por aquele comit.
A temporada 2009-2010 do Thtre du
Rond-Point girou em torno de Familias, mfias
e outras tribos e esse tema foi proposto como
eixo de uma oficina de escrita voltada para jovens estudantes, sendo que alguns dos textos
elaborados por eles foram apresentados em leituras no prprio teatro. Os jovens entraram em
relao direta com a problemtica que atravessou a temporada e ao mesmo tempo comearam a se confrontar com as questes mais amplas suscitadas pela passagem do texto cena.
Artistas e pr
ofessor
es em par
ceria
professor
ofessores
parceria
As chamadas parcerias entre teatros e instituies escolares equivalentes ao nosso Ensino
Fundamental e Ensino Mdio constituem uma
cooperao freqente. A iniciativa dos projetos,
na esfera da Educao Artstica, cabe escola.
Em comum acordo, professor e responsvel do
teatro escolhem um tema e formulam um projeto pedaggico de atuao, o que explica relevncia da apresentao prvia da temporada.
Costumam fazer parte do projeto duas
vertentes: mediante acordo, professores e o teatro elegem determinados espetculos em geral trs a serem assistidos pelos alunos ao longo do ano; alm disso, uma oficina de longa
durao 50 a 70 horas coordenada por um
ator designado pelo teatro oferecida aos alunos. O teatro se compromete a assegurar o
suporte tcnico necessrio aos objetivos do projeto, especialmente sala para ensaios da apresentao dos resultados da oficina, iluminao,
material de cena, etc. Cabe observar que esse
escolas. Esse profissional docente, bibliotecrio, coordenador muda de estabelecimento, se aposenta e assim por diante. Laos tecidos laboriosamente a mdio ou longo prazo se
desfazem quando ele se ausenta, colocando
quase invariavelmente em xeque a continuidade da parceria.
Os pr
ofessor
es:
professor
ofessores:
expectativas e dificuldades
A aproximao levada a efeito pelos estabelecimentos teatrais junto aos docentes um aspecto especialmente importante para o xito das
aes artsticas. Nesse aspecto, destacamos dois
teatros que dedicam um cuidado especial s necessidades dos professores que os procuram.
A equipe do Thtre de la Ville prope
aes artisticas e de formao em dana e teatro, atribuindo ateno particular difcil relao entre os professores e a arte contempornea, avaliando com clareza as resistncias que
eles apresentam ao se confrontar com criaes
em ruptura com convenes consagradas. Fragilizados por manifestaes cnicas para as quais
no possuem as chaves, os docentes tendem a
se refugiar em modalidades artsticas mais seguras, o que resulta freqentemente na escolha exclusiva de ballets ou textos clssicos. Operaes de envergadura em formao continuada
vm sendo conduzidas junto a esses docentes,
para as quais por vezes contribuem as companhias de dana em cartaz. Os responsveis do
teatro desenvolvem um dilogo cuidadoso com
os docentes interessados, analisando com eles o
tipo de alunos e os objetivos propostos. A partir dessas informaes e da programao do teatro, modalidades de trabalho so formuladas
de comum acordo e implantadas.
No Thtre du Rond-Point a responsvel
pelas relaes com estabelecimentos escolares e
universitrios explicita de modo interessante as
sutilezas de sua funo. Levando em considerao a forte resistncia dos professores diante de
encenaes que fogem aos universos que conse-
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guem reconhecer texto clssico, entretenimento ou, na melhor das hipteses, autor consagrado do sculo XX a mediadora nos coloca a par
das precaues que orientam seu contato com
os responsveis educacionais. A idade dos alunos, sua experincia anterior e o grau de complexidade do espetculo so levados em conta
na formulao dos projeto em parceria. preciso apoiar os professores5 a frase que sintetiza suas posies. Sensvel s dificuldades dos
docentes diante de certas manifestaes cnicas,
ela reconhece o quanto pode ser problemtico
para os educadores admitir diante dos alunos sua
falta de instrumentos para analisar determinada
obra. Preconiza uma interveno a mdio prazo
por parte da equipe do Rond-Point, tendo em
vista uma abertura gradual dos docentes em direo a obras menos convencionais.
Dossis pedaggicos relativos aos espetculos, elaborados pelas equipes artsticas ou por
profissionais convidados constituem materiais
bastante prezados pelos docentes, na medida em
que contribuem para aumentar a sua segurana
diante da criao.
Dado que se espera do professor um impulso considervel no sentido de abrir caminhos
para a fruio das artes da cena pelos jovens, os
teatros mantidos total ou parcialmente pela Prefeitura de Paris vm reivindicando polticas de
formao continuada dos docentes. O princpio
apontado o de que, uma vez sensibilizados em
relao encenao contempornea, esses docentes estaro aptos a difundir outras vises do
fenmeno artstico em sua atuao na escola.
Modalidades de ao
A partir do exame das modalidades de ao coordenadas pelos teatros visitados seja no quadro de parcerias institucionais, seja por ocasio
de encontros de carter mais pontual foi pos-
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Referncias bibliogrficas
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WALLON, Emmanuel. La dmocratisation culturelle, un horizon daction. Cahier Franais, n.
348. Paris: La Documentation Franaise, janvier-fvrier 2009.
RESUMO: Examina-se a atuao de teatros subsidiados pela Prefeitura de Paris no que tange s
modalidades por eles desenvolvidas visando apropriao da cena, para alm da apresentao de
espetculos. So apresentados os conceitos subjacentes a essa atuao e salientada a interseo
entre polticas pblicas, vises artsticas e concepes pedaggicas que sustenta o desempenho das
equipes daqueles estabelecimentos.
PALAVRAS-CHAVE: poltica cultural; ao artstica; teatros pblicos; espectador.
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