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arquiteto, que decide doar o projeto instituio (SABBAG, 1982, p.6). O edifcio ocupa
cerca de 14.000 m2 da rea cedida pelo governo do Distrito Federal, a Praa do Buriti,
localizada entre as vias principais do eixo monumental oeste (fig.127). Construdo em 1987,
antes de ser inaugurado como museu indgena, em 1989, transformado no Museu de Arte
Contempornea do Brasil pelo poder federal. Em 1995, o museu volta a ser administrado pelo
fotgrafa Maureen Basilliat para formar a base de seu acervo. Mas somente a partir de 1999
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1982 o ano reconhecido pela Fundao Oscar Niemeyer, entretanto 1981 registrado por Gilbert Luigi,
enquanto Josep Maria Botey cita 1981 e 1982 na mesma publicao. BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer:
obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996, p.245; LUIGI, Gilbert. Oscar Niemeyer: une
esthtique de la fluidit. Marseille: Parenthses, 1987, p.148.
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Uma coleo de 382 peas etnogrficas coletadas durante 40 anos pelos antroplogos Darcy Ribeiro, Berta
Ribeiro e Eduardo Galvo. GOVERNO DO DISTRITO FEDERAL/SECRETARIA DE CULTURA E
ESPORTES DO DISTRITO FEDERAL SCE/DEPARTAMENTO DO PATRIMNIO HISTRICO
E ARTSTICO DEPHA. FILHO, Francisco Almeida; PINTO, Francisco Ricardo. Memorial dos Povos
Indgenas, Braslia, 17 de fevereiro [198-], sem paginao.
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Nos ltimos anos a instituio tem sofrido modificaces estruturais. Segundo seu diretor Marcos Terena, hoje
ela pretende afirmar-se muito mais como um espao para resgate da auto-estima, de afirmao da identidade
cultural, da interculturalidade entre indgenas e no indgenas, que um museu de arte propriamente dito
(informao verbal). Nele ainda possvel observarmos a coleo etnogrfica formada entre os anos 1948 e 1989
pelos antroplogos Darcy Ribeiro, Berta Ribeiro e Eduardo Galvo, doada ao memorial em 1995, mas aos
poucos as atividades relativas guarda e exibio de acervo cedem lugar s novas atividades.
Figura 127. Museu do ndio implantao.
O museu est localizado no centro da Praa dos Buritis, de formato retangular. Nas plantas de
Mdulo (1982), do lado direito da edificao encontra-se o acesso para dois pequenos
estacionamentos (no construdos), ambos com rotatria e cada um deles com capacidade para
dez carros. O acesso ao museu feito ortogonalmente em relao rua, por meio de uma
rampa sinuosa sobre um espelho dgua (no construdo). O restante do lote preenchido por
vegetao.
1. rampa
2. portaria
3. exposio
4. ptio
para o chamado Museu de Arte Contempornea do Brasil 58. Nas plantas de adaptao, o
museu mantm a posio central, mas recebe o acrscimo de trs anexos ao seu redor
espelho dgua suprimido. O estacionamento, reduzido a um s, para dez carros, passa a ter
1. museu
2. anexo 1
3. anexo 2
4. anexo 3
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Cpias das plantas arquitetnicas do projeto Museu de Arte do Brasil por Niemeyer, gentilmente cedidas pelo
DePHA - Diretoria de Patrimnio Histrico e Artstico, unidade diretiva da Secretaria do Estado de Cultura do
Governo do Distrito Federal, em 16 de abril de 2008.
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Nenhum dos anexos apresenta funo definida.
Na primeira verso publicada (SABBAG, 1982, p.6-7), a volumetria do museu, inspirada em
uma oca yanommi60 (fig.132), totalmente opaca no exterior, com exceo da porta de
acesso (fig.133). Nessa verso, a forma criada aproxima-se de uma espiral. Nota-se um
acesso
(fig.128) (fig.129), que no existe na obra final. Alm disso, o corte apresenta o piso do
constitui-se de um cilindro de 52 metros de dimetro 61, de dois pavimentos, ptio central, mas
superior, a porta de entrada e rasgos estreitos junto ao teto so fontes de luz natural (fig.137).
1. salo em rampa
2. hall
3. diretoria
4. auditrio
5. ptio
Figura 135. Museu do ndio (1987) planta baixa do pavimento superior exposio.
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Na memria do projeto, Niemeyer fala em 70 metros de dimetro, entretanto consta nas cpias das plantas
arquitetnicas do projeto Museu de Arte do Brasil, cedidas pelo DePHA, o dimetro de 52 metros.
1. poro do salo em rampa
2. bar
3. sanitrios
4. biblioteca
5. administrao
6. reserva tcnica
7. ptio
cega. O pavimento superior, expositivo, tem o piso em rampa, com incio a partir da porta de
permitindo a viso completa do ptio central e o dilogo entre os espaos internos e o ptio,
parcialmente coberto por uma concha acstica elevada acima da cobertura do edifcio e
sustentada por trs pilares (fig.139). A casca serve de anteparo acstico para apresentaes e
rituais indgenas.
Uma rampa sinuosa, na verdade um slido, marca o acesso ao piso superior a partir da rua.
Acima do acesso, uma marquise de linhas retas cobre o hall de entrada. O formato da
da parede envidraada. A casca que cobre o ptio suportada por trs pilares de seo
construdo sofre uma reduo substancial, o que permite a entrada excessiva de luz solar.
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Em 1991, no projeto de adaptao da arquitetura para o chamado Museu de Arte Contempornea do Brasil,
Niemeyer prope uma soluo para a questo. Indica em projeto um toldo colgante de lona plstica na cor
branca, que se prende casca e s bordas interiores da cobertura do museu. A proposta no executada.
Tanto na primeira verso quanto na verso construda, o espao do museu divide-se
atividades de apoio: servios gerais, salas de aula, biblioteca, arquivo e depsito. O salo de
exposies com incio no hall de entrada constitui, na verdade, uma grande rampa helicoidal
circundam o ptio central, localizadas entre a circulao interna e a externa, sob a projeo do
recebessem a luz natural advinda do ptio (fig.129). Na obra construda, por razo
edifcio
e cria as aberturas circulares que aparecem na fachada. Inclui tambm uma loja/caf no trreo
(fig.136).
Apesar de Niemeyer ter sido convidado pela FUNAI para projetar o Museu do ndio em 1982
e a revista Mdulo ter publicado o anteprojeto no mesmo ano, consta que a doao do terreno
pela TERRACAP ocorreu somente em 1986, ano em que Niemeyer elabora o projeto
acaba por ser produzido pela antroploga Berta Ribeiro, que toma como base suas pesquisas
Por questes polticas, o museu inaugurado somente em 1999, o que equivale a um intervalo
de 18 anos desde a primeira ideia. Para o projeto de implantao e ocupao montada uma
equipe de especialistas e pesquisadores indicados por Berta Ribeiro, que estuda a adaptao
que aglomeravam peas dissociadas de seu contexto scio-cultural. O museu passa a ser um
museu-centro de referncia, uma espcie de embaixada dos povos indgenas, onde o pblico
em geral possa encontrar informaes bsicas e corretas sobre as culturas indgenas do pas
(VALADO, 1998, sem paginao). Nessa perspectiva, um projeto de reforma feito pelo