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Texto Organologia PDF
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1) O R G A N O L O G I A
Elemento vibrante cujas oscilaes, propagadas pelo meio ambiente, atingem o ouvido
como uma sensao que o crebro transforma em conscincia sonora e que um conjunto
de condicionamentos fisio-psicolgicos sublima ao nvel da emoo esttica.
(MAGANI, 1989). Outrossim, tudo o que produz som.
5) SONS AUDVEIS:
INFRA-SONS At 16 Hz
ULTRA-SONS Acima de 20.000 Hz
SONS AUDVEIS 16 a 20.000 Hz
o FREQUNCIAS BAIXAS: At 256 Hz
o FREQUNCIAS MDIAS: De 256 Hz at 1024 Hz
o FREQUNCIAS ALTAS: De 1024 at 20.000 HZ
Nossa primeira preocupao aprender o que o som e como ele produzido. Para
que este fenmeno exista, so necessrias trs coisas, estreitamente interdependentes. Uma
fonte sonora, um meio elstico que propaga o efeito e um aparelho receptor. necessrio
que todos estes trs elementos coexistam, para que possamos ter um fenmeno sonoro.
Um som poder ser produzido quando, por algum processo, fazemos um objeto vibrar.
Este objeto torna-se a fonte sonora. No ato de vibrar, este fonte sonora libera uma certa
quantidade de energia para um meio elstico. Esta energia se propaga neste meio, atingindo
um aparelho receptor, que pode ser o nosso ouvido.
Tomamos um caso prtico. Suponhamos que a fonte sonora seja uma corda sob
determinada tenso, e com as duas extremidades fixas. Pense numa corda de violoncelo, fixa
entre o cavalete e a pestana. Se no perturbarmos esta corda, nada ir acontecer. Suponha agora
que com um dedo, levantemos a corda de sua posio de repouso. A corda, ento, aumenta um
pouco de comprimento.
O que acontece realmente, para que a corda aumente seu comprimento? Numa corda
em repouso, a fora entre o tomos que a compe, faz com que estes tomos estejam separados
entre si por uma determinada distancia, que em media em constante. Quando puxamos a corda
com um dedo, cedemos uma certa quantidade de energia para a mesma, de modo que as
distncias interatmicas ficam agora um pouquinho aumentadas, dando como resultado um
aumento de comprimento da corda.
Soltemos agora a corda. As foras interatmicas vo, agora, procurar fazer com que a
corda recupere o seu tamanho original. A perturbao que causamos na corda vai, agora,
caminhar de um extremo ao outro da mesma, com uma certa velocidade, at que toda a energia
que cedemos corda seja liberada; e s, ento, esta entrar em repouso, como estava
anteriormente.
Se quisssemos estudar quantitativamente este fenmeno, estaramos prontos para
introduzirmos algumas quantidades matemticas. Nada disto iremos fazer. Continuaremos com
nossas consideraes qualitativas.
A perturbao produzida na corda, como dissemos, vai se propagar de um extremo a
outro da mesma, um certo numero de vezes por segundo. (o numero de vezes que ele vibra por
segundo vai depender das caractersticas fsicas da corda e de algumas condies extremas).
medida que a energia caminha sobre a corda, de um extremo a outro, parte desta energia ser
transferida para as molculas de ar que esto nas vizinhanas da corda. Uma coisa muito
interessante, e portanto digno de nota, acontece com a distribuio da energia sobre a corda. Ela
no distribuda continuamente sobre a mesma. Isto quer dizer que parte da corda estar
momentaneamente em repouso, enquanto outra parte estar em movimento, fazendo com que a
energia caminhe de um extremo fixo ao outro. Da mesma forma, a energia cedida, para as
camadas de ar que envolvem a corda, possui esta mesma caracterstica, isto , no continua.
Poderamos constatar que este movimento, ou este caminhar de energia sobre a corda ( e
tambm no meio elstico), se faz segundo uma certa periodicidade. Esta uma caracterstica
altamente importante deste tipo de movimento, como vimos no primeiro capitulo e estudaremos
com mais detalhes nas prximas sees.
b) Propagao do Som.
Falamos ate aqui de um som simples, caracterizado por uma nica onda. Na realidade,
isto uma abstrao. Uma simplificao que tem interesse apenas didtico. A realidade , em
geral, bem mais complicada.
O fato de fazermos vibrar uma corda sob tenso faz com que excitemos no s um
som fundamental como tambm muitos outros sons. Isto acontece porque a corda vibra como
um todo, como se estivesse dividia ao meio, em trs partes, em quatro partes, em cinco partes e
assim por diante.
Observe, contra a luz, a vibrao da corda mi grave (sexta corda) de um violo. Com a
tenso voc notar diversas das formaes. No difcil ver a corda dividindo-se ao meio, em
trs partes ou mais. Cada um destes sons parciais chamado de som harmnico.
A frequncia de um som harmnico ser tanto maior quanto maior for o numero de
nodos na corda. Nodo um ponto onde a corda em vibrao fica em repouso, excetuados os
dois pontos fixos da mesma. Vemos tambm que a nota fundamental tem um comprimento de
onda que igual ao dobro do comprimento livre da corda. O segundo harmnico tem como
comprimento de onda o comprimento livre da corda. Podemos, assim, compreender que a
frequncia da onda, neste caso, o dobro da frequncia do som fundamental. Temos, assim, a
oitava do som fundamental.
Suponhamos que a nossa anlise esteja sendo feita levando-se em considerao a
corda solta d do violoncelo. O som fundamental naturalmente d1. O segundo harmnico
sua oitava superior, d2. O terceiro harmnico sol2. O quarto harmnico a dupla oitava do
som fundamental. Teremos, assim, a srie harmnica.
Com relao srie dos sons harmnicos, podemos constatar os seguintes fatos: 1) Os
intervalos sonoros, entre cada par de sons harmnicos sucessivos, diminuem progressivamente.
Assim 2/1 a oitava justa; 3/2 a quinta justa; 4/3 a quarta justa; 5/4 a tera maior; 6/5 a
tera menor; 7/6 a tera mnima; 8/7 a segunda mxima. (Estes dois ltimos intervalos tm
pouca importncia prtica). 2) Todas as fraes equivalentes representam um mesmo intervalo
musical. Por exemplo: a quinta justa encontra-se entre o terceiro e o segundo harmnico (3/2),
bem como entre o sexto e o quarto (6/4), entre o nono e o sexto (9/6) etc. 3) Um mesmo som
pode ser harmnico de diferentes fundamentais. Este fato aproveitado em muitos instrumentos
de corda e sopro.
A partir do harmnico de ordem sete encontram-se, na srie dos harmnicos,
intervalos de segundas cada vez menores. As mais importantes so as segundas maiores 9/8 e
10/9, chamadas respectivamente de tom grande e tom pequeno. A segunda menor 16/15 chama-
se de semitom diatnico ou semitom maior. O intervalo 25/24 chama-se de semitom cromtico
ou semitom menos.
Fig. 1 Sons Harmnicos
Harmnic representados pelos ndulos de uma corda.
8) O INSTRUMENTO MUSICAL
Constitudo pelos mecanismos que o instrumento possui para radiar o som, isto
, transmitir ao ar circundante originando assim a onda sonora que se propaga no meio
elstico at atingir nossos ouvidos.
CLASSIFICAO HORNBOSTEL-SACHS
a) IDIOFONES
b) MEMBRANOFONES
c) CORDOFONES
d) AEROFONES
e) ELETROFONES
9.1 IDIOFONES
9.2 MEMBRANOFONES
SUBDIVISES:
9.2.1 Tambores: podem ser unimembranofones ou bimembranofones, assumindo
diversas formas: cilndricos, cnicos, em forma de barril, taa ou ampulheta,
com ps, longos, munidos de um caixilho, etc. Deste grupo os timbales
distinguem-se pelo seu corpo hemisfrico e por produzirem um som de altura
definida.
9.2.2 Tambores de Frico: so caracterizados pelo fato da membrana ser posta em
vibrao atravs de um pau ou corda que a ela est preso (sarronca, cuca).
9.2.3 Mirlito: Deriva da palavra francesa mirliton, que designa um conjunto de
instrumentos (tambm chamados kazoos ou flautas de eunuco) que so hoje
mais curiosidades e brinquedos que propriamente instrumentos musicais. Uma
membrana vibra por simpatia atravs do sopro, amplificando e distorcendo os
sons produzidos pela voz, conferindo-lhes um timbre anasalado. No so
propriamente geradores, mas apenas modificadores de sons.
9.3 CORDOFONES
CORDOFONES SUBDIVISO
9.4 AEROFONES
AEROFONES SUBDIVISO
9.4.1 Aerofones de aresta: (famlia das flautas) instrumentos cuja embocadura
uma aresta, para a qual se direciona um jato de ar. H dois tipos de embocadura:
simples (flauta transversal, flauta P) e de apito (flauta de bisel, tubos labiais de
rgo) .
9.4.2 Aerofones de palheta: o jato de ar modulado pela vibrao de uma palheta
(ou duas, vibrando uma contra a outra). Existem vrios tipos de palhetas: livres
(acordeo, rgo de boca) ou batentes. Estas por sua vez, podem ser simples
(saxofone, clarinete) ou duplas (obo, corne ingls, fagote).
9.4.3 Aerofones de bocal: nestes instrumentos o som produzido por vibrao labial.
Os lbios do instrumentista atuam como palhetas duplas, razo pela qual muitos
autores consideram estes instrumentos de palheta labial (trompete, trompa,
trombone). Note que o bocal no vibra, servindo de apoio vibrao dos lbios.
As trs categoria abaixo, pela sua especificidade, so classificadas parte:
9.4.4 rgo: aerofone munido de um ou mais teclados, contendo tubos labiais
(embocadura de aresta) e tubos palhetados (embocadura de palheta).
9.4.5 Voz Humana: o rgo da voz tambm designado de sistema fonador
constitudo pelo aparelho respiratrio, cordas vocais e trato vocal. Os cantores
utilizam-no como um instrumento musical, mas desempenha igualmente no-
musicais nomeadamente na comunicao verbal.
9.4.6 Aerofones livres: o som produzido pelo movimento de um corpo slido que se
desloca no ar. O corpo vibrante no o instrumento, mas o ar que o rodeia
(rombo, pio musical)
9.5 ELETROFONES
- Infantil
Feminina
- Adulta
VOCAL
- Infantil,
- Adolescente
Masculina
(transitrioa)
- Adulta
- de aoite
AEROFNICA
FAMLIA - de coluna area - livre
- tubo
Princpios :
- ctara
CORDOFNICA - alade
- lira
- harpa
- mecanoeltrica
ELETROFNICA - eltrica/radioleltrica
- eletrnica
IDIOFNICA - autorressoador
sopranino
soprano
alto ou contralto
CONSTITUINTES DUMA
FAMLIA INSTRUMENTAL tenor
COMPLETA
bartono
baixo
contrabaixo