PB Cantado: Normas para a Pronncia do

Portugus Brasileiro no Canto Erudito

Adriana Kayama (UNICAMP)

Flvio Carvalho (UFU)
Luciana Monteiro de Castro (UFMG)
Martha Herr (UNESP)
Mirna Rubim (UNIRIO)
Mnica Pedrosa de Pdua (UFMG)
Wladimir Mattos (UNESP)

A
sistematizao e consolidao de um conjunto de normas para a pronncia do
idioma portugus brasileiro cantado na msica erudita, conforme a proposta aqui
apresentada, fruto da colaborao de um grupo de pesquisadores e cantores
brasileiros que tiveram como ponto de partida as atividades do Grupo de Trabalho (GT) A
Lngua Portuguesa no Repertrio Vocal Erudito Brasileiro (XIV Congresso da ANPPOM
Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Porto Alegre, 2003).
As discusses realizadas neste Congresso e as pesquisas subseqentes deram
subsdios para a realizao do 4 Encontro Brasileiro de Canto O Portugus Brasileiro
Cantado (So Paulo, fevereiro de 2005). Este evento, de abrangncia internacional, teve
como principal finalidade promover uma pesquisa de opinio junto comunidade de
cantores representantes de grande parte dos estados brasileiros e do exterior quanto aos
principais aspectos da pronncia e da representao fontica do portugus brasileiro
cantado. Os estudos realizados at esta data contribuiram para a definio de uma primeira
verso das Normas.
Ainda em 2005, o GT O PB cantado Novas Estratgias de Investigao (XV
Congresso da ANPPOM, Rio de Janeiro) foi palco de discusso e elaborao das
deliberaes do 4 Encontro Brasileiro de Canto, resultando na avaliao e consolidao
das Normas estabelecidas a partir daquele encontro.

.......................................................................................

KAYAMA, Adriana; CARVALHO, Flvio; CASTRO, Luciana Monteiro de; HERR, Martha;
RUBIM, Mirna; PDUA, Mnica Pedrosa de; MATTOS, Wladimir. PB Cantado: Normas para a
Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto Erudito. Opus, Goinia, v. 13, n. 2, p. 16-38, dez.
2007.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

Estes resultados foram publicados no Boletim da ABC Associao Brasileira de

Canto (v. 7, n. 28, out./nov. 2005). Juntamente, foram includas a lista de todos os presentes
no 4 Encontro Brasileiro de Canto, a descrio de todo o processo de elaborao da
tabela normativa, bem como sua primeira verso, chamada na poca de Manual da
Pronncia Neutra para o Portugus Brasileiro Cantado.
As pesquisas desenvolvidas nesta rea desde 2005, a publicao do Boletim da ABC,
e ainda, as discusses estabelecidas pelo GT O Portugus Brasileiro Cantado (XV
Congresso da ANPPOM, Rio de Janeiro, 2005), apontavam para a necessidade de uma
abordagem interdisciplinar na reviso e estabelecimento da tabela fontica das Normas.
Diante destas constataes, o GT O Portugus Brasileiro Cantado (XVI Congresso da
ANPPOM, Braslia, 2006) foi proposto com o objetivo de consolidar as aes anteriores e
avanar nas pesquisas sobre a utilizao do IPA (International Phonetic Alphabet). Com o
intuito de revisar pontos importantes da tabela normativa publicada em 2005, com nfase
na definio dos smbolos fonticos a serem utilizados, a lingista This Cristforo Silva foi
convidada como consultora neste GT.1
Em 2007, no GT O Portugus Brasileiro Cantado (XVII Congresso da ANPPOM,
So Paulo, 2007), foram feitas as alteraes e aperfeioamentos nos contedos dos
trabalhos anteriores. Considerando-se as suas eventuais divergncias em relao aos
padres propostos pela Academia Brasileira de Letras (ABL)`, valorizaram-se solues que
atendessem s necessidades dos cantores, professores de canto, professores de dico, co-
repetidores, maestros, enfim, todos os profissionais do canto.
Com a publicao de Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto
Erudito, encerra-se a tarefa inicial de estabelecer um padro de pronncia
reconhecivelmente brasileira para o canto erudito, sem estrangeirismos ou regionalismos,
reservando-se a considerao das influncias internacionais e das importantes variedades
regionais e histricas da nossa lngua para estudos futuros.

Histria das normas

Quando, em 1938, foram publicadas as Normas para a ba pronncia da lngua
nacional no canto erudito, resultado das reunies do Primeiro Congresso da Lngua
Nacional Cantada de julho de 1937, foi divulgada a inteno dos participantes deste
primeiro Congresso de realizar um segundo Congresso em 1942 a fim de serem

1
O convite a This Cristforo Silva foi feito em decorrncia do seu workshop Algumas questes
fonticas acerca da tabela normativa para a pronncia do portugus brasileiro cantado, oferecido durante
o III Seminrio da Cano Brasileira na Escola de Msica da UFMG, 2005.

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 7
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homologadas oficialmente as decises de agora e corrigidas as que a maior experincia do

tempo assim aconselhar. (NORMAS, 1938, p. 2) O texto das Normas fecha com a
seguinte advertncia:

A fixao destas normas no implica de forma alguma a fixao definitiva e irrecorrvel da

fontica da lngua-padro. Por isso mesmo foram elas chamadas normas e no leis. Casos
h que, embora definidos pela ateno aguda e cautelosa de fillogos eminentes, carecem ainda
de comprovao experimental. Outros casos h tambm, dependentes de mais completa
generalizao, no s porque as lnguas vivas so manifestaes humanas de perptua
evoluo.. Verificaes experimentais ulteriores bem como fixaes novas que porventura
apaream, devero transformar necessariamente as normas que com elas colidam. (p. 35)

A grande preocupao do Primeiro Congresso foi o estabelecimento de uma lngua-

padro, animado pelo desejo de bem servir causa da nacionalidade brasileira nas artes da
linguagem e do canto. (p. 6) O sonho de Mrio de Andrade de unificar o Brasil atravs da
lngua e das manifestaes culturais deixou as Normas com um forte tom
poltico/patritico. A ideologia do Estado Novo j dominava o pensamento da poca e as
preocupaes eram muito mais que unicamente artsticas.
Por razes tambm polticas, um segundo Congresso nunca aconteceu. Porm, em
1956 realizou-se o Primeiro Congresso Brasileiro de Lngua Falada no Teatro em Salvador,
Bahia. Nos Anais, publicados em 1958, encontram-se as Normas fixadas pelo Congresso.
Em fevereiro de 2005, a ABC promoveu o 4 Encontro Brasileiro de Canto, em So Paulo,
com a inteno de revisar as Normas do Portugus Brasileiro no canto erudito.
Em 1956 no houve a mesma preocupao com uma lngua-padro e um
reconhecimento de uma tendncia progressiva a uma maior unidade na fala. No seu
discurso de instalao, o Prof. Celso da Cunha, Presidente Executivo do Congresso,
comentou que atravs do rdio, a televiso e o cinema, entre outros meios (sem mencionar
o canto), o padro culto ter uma tendncia a se propagar nacionalmente. Ele sugere a
possibilidade de adotar uma mdia de falar equidistante de todos os padres bsicos
regionais, como a pronncia neutralizada do ingls utilizado nos Estados Unidos e outros
pases da Europa por cantores, atores e telejornalistas em rede nacional.
A preocupao principal do Encontro de 2005 foi mais prtica do que terica. Ao
contrrio ao Congresso de 1937, a participao macia de cantores e professores de canto
e dico neste Encontro fez com que a praticidade e facilidade de utilizao das Normas
Reconhecendo divergncias nas pronncias regionais como uma riqueza do portugus
brasileiro, o Encontro de 2005 procurou achar aquela mdia de falar equidistante de todos

18 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus
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os padres bsicos regionais que Celso da Cunha tinha sugerido em 1956. Tentando evitar
bairrismos e admitindo a necessidade de ter pelo menos uma pronncia bsica do
portugus brasileiro para a utilizao por parte de estrangeiros que queiram aproveitar do
repertrio brasileiro, os participantes votaram uma tabela fontica que visasse a adoo de
um portugus neutro sem regionalismos , reconhecendo que ainda h muita
necessidade de estudo sobre as manifestaes regionais, folclricas e histricas. A
esperana que a maioria dos cantores brasileiros adote aos poucos esta pronncia no
regional. No caso de uma msica com teor incontestavelmente regional, de ser esperado
que cantores da regio da composio ou do compositor cantem com seu sotaque.
Porm, com risco de caricaturas, difcil para cantores de outras regies imitar um
sotaque. Por esta razo a importncia do portugus brasileiro neutro
reconhecivelmente brasileiro e nacional, no importando a origem do cantor. A prxima
etapa de discusso para futuras modificaes nas Normas ser dedicado s falas regionais
brasileiras e pronncia do portugus na msica histrica brasileira.

Apresentao da tabela
As presentes Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto Erudito
foram organizadas em um formato de tabela bastante usual, de modo similar aos que
tradicionalmente se apresentam nos documentos das reas de lingstica, fonoaudiologia e
tambm nos estudos fontico-articulatrios aplicados ao canto.
Em linhas gerais, a tabela considera a subdiviso tradicional dos smbolos ortogrficos do PB,
bem como dos seus correspondentes smbolos fonticos, nas categorias de vogais e
consoantes, com a apresentao de cada um dos componentes destas categorias de acordo
com a ordem alfabtica. Ambas as categorias compreendem ainda alguns casos especiais de
seqncias de smbolos ortogrficos que, uma vez combinados, representam formas de
pronncia especficas (como no caso dos encontros voclicos, encontros consonantais e
nasalizaes).
Tanto o quadro das vogais quanto o das consoantes se estabelecem com a
justaposio de quatro colunas, respectivamente relacionadas s letras ou smbolos
ortogrficos que representam os fonemas do PB (smbolos ortogrficos), aos smbolos
adotados para a transcrio fontica destes smbolos ortogrficos (smbolos fonticos), s
informaes essenciais para a transcrio e pronncia do PB Cantado (Transcrio e
pronncia: informaes essenciais), alm de alguns dados complementares e notas sobre
eventuais excees s propostas apresentadas (Informaes complementares).
Os smbolos fonticos propostos foram selecionados a partir do padro
estabelecido pela International Phonetic Association, que desde o final do sculo XIX se

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 9
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dedica proposio, ampliao e constante atualizao do IPA - International Phonetic

Alphabet (IPA), resultado da identificao, classificao e registro de traos fontico-
fonolgicos das mais diversas lnguas naturais e artificiais do mundo.
Como critrio de seleo, levou-se em considerao tanto algumas caractersticas
fontico-fonolgicas do PB quanto, em alguns casos mais especficos, aproximaes que
favorecessem a uma compreenso internacional da transcrio fontica e pronncia deste
idioma, sobretudo quanto a determinados usos cultivados tradicionalmente na prtica do
canto.
Mais informaes sobre a proposio original e a evoluo dos smbolos fonticos
referenciais do PB Cantado podem ser encontradas no Handbook of the International Phonetic
Association (ver referncias bibliogrficas abaixo). Nesta publicao, tambm se pode
encontrar a nomenclatura oficialmente proposta pela Associao no intuito de estabelecer
uma denominao padro para estes smbolos, incluindo-se nomes utilizados para identificar
os smbolos originrios de idiomas como o grego e o latim, e nomes atribudos queles
smbolos especialmente criados para o alfabeto fontico.
Quanto no incluso desta nomenclatura na tabela do PB Cantado, alm do fato
de que se trata de uma informao j amplamente divulgada, os nomes dos smbolos
estariam relacionados ao ingls, uma vez que ainda necessria a criao de uma
nomenclatura mais relacionada ao PB.
Cada uma das ocorrncias mencionadas na tabela, bem como suas variaes e
excees, foram ilustradas com exemplos apresentados geralmente entre parnteses e com
as seguintes caractarsticas:

1. apresentao da transcrio ortogrfica da palavra com o uso de caracteres em itlico e

escanso silbica destacada por hfens, assim como geralmente ocorre nas edies musicais
(ex.: pa-la-vra);
2. em seguida transcrio ortogrfica, apresentao da transcrio fontica, entre colchetes,
com o uso de caracteres IPA, slaba tnica precedida por sinal semelhante ao apstrofe e
escanso silbica destacada por pontos (ex.: [pa'la.v]).

Especialmente quanto escanso silbica, seguimos a proposio da Academia

Brasileira de Letras, confirmada por outras fontes de igual credibilidade, de que deve ser
decorrente da soletrao e no da considerao da etimologia das palavras.
Quanto transcrio fontica, nesta edio foi representada especificamente com a
utilizao da fonte Doulos SIL, uma das mais difundidas fontes de caracteres do IPA no

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padro Unicode, criada e disponibilizada gratuitamente pelo SIL International (www.sil.org).

Sem a utilizao de uma fonte como esta os programas de edio/leitura de textos e os
programas de navegao na internet no permitiriam que os smbolos fonticos fossem
visualizados e/ou digitados corretamente.
Entre as informaes essenciais para a transcrio e pronncia lingstica/musical do
PB Cantado, destacam-se aquelas que valorizam as caractersticas histricas, estruturais,
tcnicas e estticas do PB, relacionveis a uma certa noo de norma culta da lngua, na
maneira como ela escrita e falada contemporaneamente no Brasil. Por esta razo,
controvrsias quanto a algumas propostas da norma que se apresenta como padro so
pertinentes, entre elas, a questo do grau de influncia de determinadas variaes regionais
do PB sobre a proposio desta prpria norma. Um exemplo disso o caso da letra r.
Outro tipo de ocorrncia considerado com bastante cautela so os encontros
voclicos e a sua caracterizao na escanso silbica enquanto ditongos (vogais
pronunciadas em uma mesma slaba) e hiatos (vogais pronunciadas em slabas diferentes).
Neste contexto, so razes fundamentalmente sonoras/musicais que justificam a
incluso do sinal [:] como ndice do prolongamento da vogal anterior a ele, em relao
semivogal posterior, nos ditongos decrescentes (ex.: [o:], na palavra noi-te ['no:.t]).2
A abordagem musical e a considerao da pronncia do PB Cantado permitem, a
partir da referncia das tradies do canto erudito em outros idiomas, o estabelecimento
de solues bastante funcionais quanto a alguns casos tpicos e controversos do PB (como
os casos de nasalizao, cuja pronncia poderia ser orientada pela oposio entre os
padres do francs e do italiano).
De um ponto de vista prosdico, em um nvel que ultrapassa a delimitao das
palavras, foram destacados alguns casos especiais em que a pronncia de uma letra final de

2
Nas Normas de 1938, so dedicados 12 pginas discusso de ditongos e hiatos, incluindo a criao dos
mesmos pela ligao de palavras. Grande parte destas doze pginas dedicada a exemplos musicais na
tentativa de definir como ser dividido o valor de uma nota (ou notas) para acomodar ditongos e tritongos
musicalmente. Sobre a ligao de palavras e tritongos, os autores das normas admitiram a impossibilidade
de fixar normas para a soluo musical de ligao destes casos. Cada frase tem seu ritmo e psicologia
prprios, impossveis de reduzir a casos gerais. O problema depender, pois, quase exclusivamente da
inteligncia e da expressividade tanto do compositor como do cantor. (NORMAS, 1938, p. 28) Como se
poderia esperar, as Normas da Lngua Cantada manifestam grande preocupao com os problemas criados
pela unio da linguagem e a voz produzida para cantar e continua vlida a maioria das observaes feitas
naquele documento. Grande parte do texto das Normas de 1938, incluindo a discusso dos ditongos,
tritongos e hiatos (sem os exemplos musicais) pode ser encontrada nos livros de Vasco Mariz a Cano
brasileira de cmara (2002) e A Cano Brasileira (primeira publicao em 1948, com vrias edies
subseqentes), para quem no tem acesso s normas na sua forma original.

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 1
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determinada palavra altera o seu comportamento padro em virtude da correlao com a

letra inicial de uma palavra seguinte.
Em alguns casos, sobretudo em situaes controversas quanto acentuao tnica
de determinadas palavras, o leitor convidado a consultar um dicionrio, como extenso s
informaes essenciais e complementares da tabela.
Esta mesma sugesto pode ser compreendida em outros casos cujas caractersticas
prosdicas so peculiares, entre eles: as palavras monossilbicas; as palavras terminadas em
consoantes diferentes das que constam na tabela (sobretudo as oriundas de outros
idiomas); alguns casos de encontros consonantais entre as margens de slabas diferentes de
uma mesma palavra, sujeitos ocorrncia de epntese (incluso de uma vogal entre as
consoantes, com a valorizao do ritmo silbico).
Finalmente, tambm importante ressaltar que, como critrio, foram desconsideradas as
mudanas quanto ortografia e pronncia previstas pela iminente reforma ortogrfica do
PB, a ser implementada em conjunto com os demais pases falantes do portugus. Este
critrio se justifica pelo simples fato de que, alm de controversas, estas mudanas no
entrariam em vigor at a data da publicao deste artigo e, certamente, poderiam causar
equvocos quanto ortografia vigente nas edies de partituras brasileiras atualmente
disponveis ao pblico.

Participantes dos Grupos de Trabalho e Comisso da Associao Brasileira de

Canto para finalizao da tabela:

Thas Cristfaro da Silva (UFMG), consultora

Fernando Carvalhaes Duarte (UNESP), in memoriam

Adriana Kayama (UNICAMP)

Angla Barra (UFG)
Beatriz Raposa de Medeiros (USP)
Cirene Paparotti, Elke Riedel (UFRN)
Flvio Carvalho (UFU)
Luciana Monteiro de Castro (UFMG)
Luciana Nunes Kiefer (UNESP)
Luciano Simes da Silva (UNICAMP)

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Margarida Borghoff (UFMG)

Maria Elisa Pereira (USP)
Martha Herr (UNESP)
Mirna Rubim (UNIRIO)
Mnica Pedrosa de Pdua (UFMG)
Stela Brando
Vianey dos Santos (UFPB)
Wladimir Mattos (UNESP

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

MATTOS, Wladimir Farto Contesini de. Anlise prosdica como ferramenta para a
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PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Anexo

28 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 9
PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

30 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 1
PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 3
PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

34 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 5
PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

36 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAYAMA, CARVALHO, CASTRO, HERR, RUBIM, PDUA, MATTOS

opus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 7
PB Cantado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Adriana Giarola Kayama. Doutora em Performance Practice pela University of
Washington. Docente da UNICAMP, atua nas reas de canto, tcnica vocal, dico, fisiologia
da voz e msica de cmara. Atualmente Coordenadora Associada do Curso de Graduao
em Msica da UNICAMP. Foi presidente da ANPPOM de 2003 a 2007.
Flvio Carvalho. Doutor em Msica - Canto - pela UNICAMP (2005), atualmente
professor adjunto da Universidade Federal de Uberlndia (UFU). Atua na rea de Prticas
Interpretativas como cantor e professor e como pesquisador tem se dedicado aos seguintes
temas: musicologia histrica, pera brasileira e canto erudito brasileiro.
Luciana Monteiro de Castro. mezzo-soprano, formou-se em Canto pelo Conservatrio
Nacional de Lisboa e pela UFMG, onde realizou Mestrado em Msica e cursa atualmente
Doutorado em Literatura Comparada. Leciona Canto na UFMG desde 2002 e participa do
grupo de pesquisa Resgate da Cano Brasileira. Atuou como solista em peras e obras
sinfnicas sob as regncias de David Machado, Emlio de Csar, Elena Herrera, Marcelo
Ramos, Luiz Fernando Malheiro, Isaac Karabtchevsky e Silvio Viegas.
Martha Herr. Doutora em Msica pelo Michigan State University e Livre-Docente pela
Universidade Estadual Paulista (UNESP), tem participado de recitais, peras e gravaes no
Brasil, nos Estados Unidos e Europa, como solista e integrante de vrios conjuntos de msica
brasileira e de msica contempornea. Coordenadora da rea de Canto da UNESP (So Paulo)
e professora na ps-graduao, recebeu, em 1998, o Prmio Carlos Gomes da Secretaria de
Cultura do Estado de So Paulo. Em 2005, organizou o 4 Encontro Brasileiro de Canto.
Mirna Rubim. Professora adjunta de Canto da UNIRIO, doutora em Voice Performance pela
Universidade em Michigan e Mestra em Msica pela UNIRIO. Tem trabalhado arduamente na
questo da pronncia do portugus cantado e gravou em 2007 o DVD e CD da Floresta do
Amazonas sob a batuta do maestro Isaac Karabitchevsky, dentro dos padres da pronncia
neutra estabelecida nos Grupos de Estudo dos quais tem participado assiduamente desde
2004.
Mnica Pedrosa de Pdua. Bacharel em Canto pela Escola de Msica da UFMG, Mestre em
Canto pela Manhattan School of Music e Doutoranda em Literatura Comparada na Faculdade
de Letras da UFMG. professora de Canto na Escola de Msica da UFMG e atua regularmente
como solista e recitalista. Pesquisadora do CNPq, membro do Grupo de Pesquisa "Resgate
da Cano Brasileira".
Wladimir Mattos. Mestre em Msica pela UNESP, mesma instituio na qual concluiu o
Bacharelado em Msica com Habilitao em Canto. E professor junto Faculdade Santa
Marcelina e ao Instituto de Artes da UNESP, onde tambm vice-lider do Grupo de Estudos
da Expresso Vocal na Performance Musical (UNESP/CNPq). Atualmente, cursa o doutorado
junto ao Programa de Ps-Graduao do Departamento de Lingstica da Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, onde investiga as
influncias da aprendizagem musical sobre o desenvolvimento da linguagem.

38 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .opus