Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas

Universidade de So Paulo

FICHAMENTO DE
LEITURA: A
Personagem do
Romance

Nathalia Regina Pim do Nascimento

NUSP: 8976581
Introduo aos Estudos Literrios II
Professora: Andrea Saad
 2016 Dezembro
So Paulo

FICHAMENTO DE LEITURA: A Personagem do

Romance

Os personagens, segundo Candido, so seres fictcios que vivem dos fatos

organizados no enredo. Portanto, apesar de ser comum e a parte mais atuante
na obra, errado colocar o personagem como a parte mais importante do
romance. Sendo que, sem o enredo e as ideias, os personagens no teriam
como se sustentar (pg. 53).
A personagem, apesar de fictcia, passa a existir como uma verdade existencial
a partir do momento em que firma o romance. Sendo assim, o romance se
firma numa relao que se forma entre o ser real e o ser fictcio feita atravs da
personagem, que seria a parte mais viva da obra e garantindo a
verossimilhana (pg. 55).
Na vida, estabelece-se uma interpretao de cada pessoa que visa mostrar
uma certa unidade na sua diversificao essencial para seus traos e trejeitos.
Contudo, no romance, o escritor quem estabelece a lgica da personagem.
Uma personagem que, segundo Candido, mesmo tendo se moldado de uma
certa forma fixa, recebera ao longo das leituras do romance algumas leves e
diferentes interpretaes dependendo de seu leitor. Pois ela formada a partir
de elementos que o romancista usa para descrev-la, passando uma
impresso de vida. Por ser fixa e lgica, para os leitores muito mais fcil
entender a personagem do que um ser real (pg. 58/59).
Algumas mudanas ocorrem com a criao de um romance moderno, onde o
romance muda de um enredo complexo e personagens simples para um
enredo simples com personagens complexas. De acordo com Candido, isso
ocorre para aproximar a personagem de uma pessoa real. Diminuindo a ideia
de um esquema fixo do trabalho de seleo do romancista. Isso decorre,
principalmente, por conta da revoluo que ocorreu nos romances durante o
sculo XVIII e que se estendeu at XX. Candido utiliza-se do romance Ulysses
de James Joyce para explicar os fatos, pois a obra um romance com
personagens complexas, incidentes simplificados da narrativa e unidade
relativa de ao (pg. 59/60/61).
Sendo assim, com os leitores sendo capazes de aproximar as personagens de
pessoas reais, no sculo XVIII, surgem as personagens que Johnson chamou
de: personagens de costumes e as personagens de natureza, que mais tarde,
graas a Forster, so chamadas de planas ou esfricas. As primeiras so
consideradas mais divertidas e melhores compreendidas, enquanto as
segundas exigem um maior aprofundamento nas emoes humanas por parte
do leitor (pg. 61/62/63).
Ainda sobre Forster, ele estabelece uma distino entre o Homo Fictus
(personagem de fico) e o Homo Sapiens (pessoa real). O Fictus pode ser e
 no ser equivalente ao Sapiens, pois, vive as mesmas situaes que o
Sapiens, mas em propores diferentes, podendo sentir mais ou maior
intensidade, por exemplo. Seria impossvel transformar uma pessoa real
diretamente num personagem, pois impossvel captar toda a essncia de um
homem e isso acabaria com a necessidade de uma criao artstica. Por fim,
mesmo se fosse possvel, uma cpia no seria capaz de promover o encanto
da fico. Seria uma monografia e no um romance. Uma monografia no
passa de histria real com fundamento em provas, um romance existe de
provas tambm, mas no s disso, nele tambm necessrio colocar um
pouco do temperamento do romancista, que modifica as provas e as vezes,
transforma tudo. (pg. 63/65).
necessrio que aja vnculos entre as personagens e o autor, para que assim
elas possam passar por situaes cotidianas da vida real vividas por seres
humanos, e ento, segundo Candido, elas possuam caractersticas que as
identifiquem como seres vivos. Porm, tudo isso depende da inteno do autor
em seu romance (pg. 66).
Para Mauriac, citado por Candido, uma arma essencial para o romancista na
criao a memria. Pois a partir dela que o autor consegue se utilizar da
sua criatividade para criar personagens e conceder uma certa ambiguidade a
eles. Fazendo com que nasam de seres reais, mas no sejam eles. Pensando
nisso, ele elaborou uma classificao de personagens: disfarce leve do
romancista (os romancistas memorialistas); cpias fieis de uma pessoa real (os
romancistas retratistas); e inventadas a partir de um trabalho de tipo especial
sobre a realidade (caso com o qual ele se identifica) (pg. 66/67/68).
Candido coloca o desejo de ser fiel ao real como um dos elementos necessrio
para a criao dos personagens, o que faz com que oscile em dois polos de
ideias: transposio fiel de modelos e inveno totalmente imaginria.
Baseando-se nessa ideia, podemos esquematizar uma gama de invenes: (1)
personagens descritas com uma certa fidelidade de modelos dados ao
romancista por conhecimento direto ou indireto; (2) personagens vindas de
modelos anteriores, que o escritor reconstitui indiretamente; (3) personagens
criadas a partir de um modelo real, conhecido pelo escritor; (4) personagens
criadas em torno de um modelo conhecido, direta ou indiretamente, mas que
funciona apenas como um pretexto; (5) personagens criadas ao redor de um
modelo dominante, que serve de eixo, juntando tambm as personagens
secundrias; (6) personagens que so recortes de vrios modelos vivos, sem
um deles como predominada, assim criando algo novo; (7) Por fim, uma
personagem que no tem qualquer modelo consciente, ou que o autor no
capaz de traar (pg. 70/71/72/73).
Finalizando, possvel dizer que a natureza da personagem, em parte,
depende da concepo que preside no romance e dos caminhos seguidos pelo
autor. Todos os elementos narrativa precisam se complementar, trao a trao,
para ganhar um significado e fora na convico. Assim sendo, a
verossimilhana depende da unificao dos elementos para a organizao do
contexto (pg. 74/79/80).

REFERNCIA BIBLIOGRFICA:

Candido, Antonio A personagem do romance. In. A personagem de

fico. So Paulo: Perspectiva, 2007. 11a edio.