ARRANJO (METODO PRATICO) Bb Gm = Bb Cm FA Ab F Bb tion pre - ta peguesst me-nina que tem medo de ca-re - ta S% CErEA AQUA Orkia De Anno *[TETRADES AQUATROVOZES ) EMB-DF__ 2004 i» root 1} Uso restrito de notas de acorde VITO SAPOTS = A linha melédica é potencialmente feta de notas que soam bem com o acorde que a acompanha, jé que o acorde foi cscolhido para “soar bem" com 2 melodia. A melodia é feita de notas do acorde e notas de tenséo (notas da escala do acorde do momento) $e 0 trecho melédico é executado em bloco, as vozes tém a mesma divisio da melodia e as notas do acorde so entre clas distribuidas. No ectico de 4 vozes, cada vor ser uma nota da térade. Se a melodia nao for nota de acorde, ain + A SCO AE No exemplo a seguir, redlizaremos, a quatro vozes em bloco, o fragmento mel6dico: i 8 | + | | | | | | Sendo tom d6 maior e 0 acorde do momento Dm7, este fragmento ¢ feito pelas notas da prépria escala do acorde Dm7 (estando si, que no soa bem com o mesmo): 1 bm 7 Dm7 Im7 ‘Sabendo que a nota melédica fora de n.a. substitui a n.a. imediatamente inferior, passamos a realizar cada nota a 4 vozes: Dm7 pes ao ao jo oe rE ‘OS 8 wIAN GUEST ‘Toda e qualquer elaboracio vertical, em bloco, parte da nota da melodia (I* vor) e prossegue de cima para baixo, utilizando as notas do acorde. Este é o principio nas técnicas mec&nicas, ora estudadas. ® Posicao cerrada A posigio cerrada se dé pela superposigio, em tercas, das notas do acorde E Gm7 DT cHm7(b5) of ez Nas inversdes da trade, surge um interval de 4* entre as vozes vzinhas; na inversdes da tétrade, surge um intervalo de 2 entre a vores vizinhas: trfades tétrades rE ———— Sut nas inversbes surge nas inversdes surge 0 intervalo de 4* 0 intervalo de 2* Na posigio cerrada, 0 intervalo entre a 1+ ea tltima vor do naipe nfo alcanga uma oitava lembre-se: quando a melodia no é a nota de acorde, estaré subsituindo a nota de acorde imediatamente inferior. No exemplo abaixo, onde se da essa situagio? Im getting sentimental over you Ned Washington e George Bassman (aia) F™M E7 Eb6 D7ARRANJO (METODO PRATICO) GT C745) Am7 D7 Gm7 C7 Notagiio — 0 exemplo acima e todos os anteriores foram anotados em duas pautas, nas claves 6 e D . quando ‘um naipe trabalhar em bloco ou apresentar idéias relativamente simples de orquestracio, € pritico anotar 0 arranjo desta forma (em verde cada instrumento ter a sua pauta individual) As duas pautas formam um sistema chamado sistema de onze linbas; a 11* linha 6a linha suplementar entre as duas pautas, onde é localizada a nota d6 3 (dé central) em ambas as claves (vide escala geral na pag. 14 do volume 1). oitava 3 oitava 4 sc oa z Sa o — - 2.11 linha € a ina suplementar entre as duas pautas [Oe 3] ou [ae cena] 1 (BE Spe : 3 > oe ~~ oitava 1 oitava 2 A notagio no sistema de 11 linhas retne virias vantagens. Sendo ela a prépria notacdo pianistica, facilita a escrita e releitura ao piano, corregies e modificagées, Esta notagio “em bloco" tem boa visualizagao, harmdnica e melodicamente, € permite a ficil memorizagio da extensio de cada instrumento. A melhor regido de execucio instrumental estd situada dentro do sistema de 11 linhas, qualquer que seja a ‘nstrumentagio do naipe, e a nota d6 3 (d6 central) nio s6 representa o centro do sistema, como também o centro da extensio aconselhdvel para a elaboraco do arranjo. Ao usar a notacio no sistema de 11 linhas, nio se deve utilizar linhas suplementares entre as duas pautas, exceto a Nota dé 3 (as linhas das vozes transitam livremente entre as duas pautas, conforme visto no exemplo acima). $6 sio ‘wsadas outras linhas suplementares quando a tiima voz passar acima do a6 3 ou a primeira voz passat abaixo do d6 3 (2s duas vores extremas nunca devem abandonar a respectiva paula),