A Geometria do Design

Estudos sobre proporo e composio da forma

Em toda obra de arte autntica, (e por

autntica se deve entender a tudo que pode
atender a uma finalidade biolgica, tudo que
tenha geneticamente um valor), deve haver
dois elementos: um de natureza matemtica
que d causa categoria de beleza, outro, de
natureza orgnica, que d origem categoria
de vitalidade. As maiores obras de arte, so,
portanto as que conjugam esses dois
portanto,
elementos em uma forma, a qual se pode
chamar de fundamental, porque possuem
tanto a beleza quanto a vitalidade.

Herbert Read (1893-1968)

Poeta, crtico de arte e de literatura
Prefcio do autor
Como profissional de design e educador, tenho
visto idias conceitualmente perfeitas
enfrentarem dificuldades no processo de
criao, principalmente porque o designer no
preparado para compreender os princpios
visuais da composio geomtrica
geomtrica.
Tais princpios incluem a compreenso dos
sistemas clssicos de proporo, como a razo
urea e os retngulos elementares, assim como
as relaes e propores, inter-relaes entre
formas e suas linhas reguladoras.
Kimberly Elam Escola de Design de Ringling
Sinopse
O objetivo da Geometria do Design no
quantificar a esttica atravs da geometria,
mas sim, mostrar as relaes visuais que
tm seus fundamentos nas qualidades
essenciais da vida, assim como, a proporo
e padres de crescimento natural na
matemtica.
Seu propsito proporcionar um insight no
processo projetual e conferir coerncia ao
design, atravs de uma estrutura visual.
De posse deste insight, o artista e o designer,
podero encontrar validade e valores para
seus prprios trabalhos e projetos
projetos.
As obras selecionadas foram escolhidas porque
resistiram ao teste do tempo e sob muitos aspectos
podem ser considerados clssicos do design.
Introduo
O que uma pinha, um corpo humano e uma truta tem em comum?
Todos so providos de sistemas naturais de
propores que propiciam os fundamentos para
o trabalho artistas, arquitetos e designers.
Ao desvendar estes sistemas naturais, revela-
se a misteriosa relao
entre a matemtica e a
beleza. Nos conduz at o reino da geometria
das Sees Ouro da Proporo Divina e da
Seqncia de Fibonacci em linguagem
acessvel a muitos dos avessos matemtica
matemtica.
Ela nos mostra como a simetria, a ordem e o
equilbrio visual realam o design, desde os
psteres de Jan Tschichold cadeira Barcelona
de Mies V V. der Rohe at o novo Besouro (New
Beetle) da Volkswagen.
A Geometria do Design explica, no somente
como as cincias da medio informam
informam, e at
mesmo criam, a beleza nas obras da natureza e
da criao humana mas, principalmente, como
usar tais tcnicas para tornar belos os nossos
prprios designs.
designs
Depoimentos
A natureza no conhece nenhuma esttica contrria a razo.
Albrecht Drer Do formato correto das Max Bill Retirado dos escritos de 1949
cartas 1535
cartas,
Sou de opinio de que se pode desenvolver a
... um julgamento sadio abomina um quadro arte, com base no pensamento matemtico.
cuja feitura tenha dispensado o conhecimento
tcnico, mesmo que tenha sido executado com Gyrgy
y gy Doczi O Poder dos Limites, 1994
cuidado e diligncia. A nica razo pela qual
O poder da seo urea em criar harmonia
pintores de tal categoria no se apercebem de
deriva de sua propriedade nica de unir partes
seus prprios erros que eles no aprenderam
diferentes de um todo, de forma a que cada uma
geometria, sem a qual ningum se pode tornar
d l preserva sua id
delas identidade
tid d prpria,
i mas
um artista absoluto, todavia, a culpa disso deve
amolda-se a um padro maior de um todo.
ser creditada aos mestres, que por sua vez,
ignoram esta arte. Le Corbusier Por Uma Nova Arquitetura, 1931

Josef Mller-Brockmann A geometria a linguagem do homem... ele

O Artista Grfico e seus Problemas
com Design,1968
...as propores dos elementos formais e seus
espaos intermedirios esto muitas vezes
relacionados a certas progresses numricas
lgicas
lgicas.
descobriu o ritmo, os ritmos aparentes aos olhos
e os espaos em suas relaes mtuas, e estes
ritmos e espaos so as verdadeiras essncias
das atividades humanas. Eles ressoam no
homem por uma inevitabilidade orgnica, a
mesma inevitabilidade que ocasiona o traado da
seo urea pelos jovens, velhos, selvagens e
instrudos.
Preferncias Cognitivas de Proporo

No contexto da obra humana e do mundo O psiclogo alemo Gustav Fechner, no final

natural existe uma comprovada preferncia do 19 sculo, investigou a resposta humana
h
humana cognitiva
iti pelal proporo
urea, qualidades
s lid d estticas
tti especiais
i i ddo
comprovada atravs da histria. A arquitetura retngulo ureo. A curiosidade de Fechner
de STONEHENGE, na Gr-Bretanha, onde se deveu-se preferncia esttica pela seo
encontra o mais importante monumento urea, documentada numa extensa gama de
megaltico da Europa (2000 a.C) uma das arquetipos culturais.
mais antigas evidncias do uso do retngulo
Fechner limitou seus estudos s obras
ureo, com uma proporo de 1:1,618.
feitas pelos seres humanos, tomando as
Encontram-se
Encontram se outras evidncias em escritos,
medidas
did ded milhares
ilh d
de objetos
bj t retangulares
t l
na arte e arquitetura dos gregos e civilizaes
como: caixas, prdios, livros, jornais etc.
antigas, no sculo 500 a.C.
Ele concluiu que o retngulo mdio
Bem mais tarde, os artistas renascentistas
aproximava se do ureo
aproximava-se ureo, com a rea 1:1
1:1,618,
618
estudaram, documentaram e empregaram a
e que a maioria das pessoas preferia
razo urea em esculturas clebres, pinturas
retngulos que guardassem aquela mesma
e obras de arquitetura.
proporo.
Alm d
Al da obra
b h humana, as propores
ureas
A experincia de Fechner foi repetida por
podem ser encontradas no mundo natural,
Lalo, em 1908, e mais tarde por outros, que
atravs das propores dos seres humanos e
obtiveram resultados similares.
dos padres de crescimento de muitas plantas,
animais e insetos.
Tabelas das Propores Preferidas em Retngulos

D plo Q
Duplo Quadrado
adrado
Retngulo ureo

Quadrado

1:1 5:6 4:5 3:4 7:10 2:3 5:8 13:23 1:2 2:5
A Anatomia do Compartilhar

Atlantic Sundial
S S
Shell
crescimento espiralado

A razo urea no se limita unicamente s

preferncias estticas humanas
humanas, mas fazem parte
de relaes notveis entre as propores dos
padres de crescimento de entidades vivas, como
animais e plantas.
Moon Snail Shell
A espiral de contorno das conchas revela um crescimento espiralado
padro acumulativo de crescimento, que j foram
objeto de numerosas investigaes artsticas e
cientficas Tais padres so espirais logartmicas
cientficas.
de razo urea, o que conhecido como a teoria
perfeita do padro de crescimento.
Theodore Andras Cook, em seu livro As Curvas
da Vida
Vida, descreve estes padres de crescimento
como Os processos essenciais da vida...
Em cada fase de crescimento, caracterizada por
uma espiral,
espiral a nova espiral est muito prxima de Comparao da Tbia Shell
um quadrado de razo urea, maior do que a com o padro de crescimento
da seo de ouro.
anterior.
A Anatomia do Compartilhar
Chambered Nautilus

A Nautilus e outras conchas seguem exatamente

aquele padro que mostram como elas se abrem
em espirais logartmicas caracterizadas pelas
propores da seo urea.
Uma tpica espiral logartmica do crescimento de
uma concha mostra que cada estgio
consecutivo de expanso contido por um
retngulo ureo que um quadrado maior que o
anterior.
A estrela pentagonal, de cinco pontas, tambm
ostenta propores ureas e pode ser Construo da Espiral da Seo de Ouro
encontrada em muitos organismos vivos, como o
ourio
ourio.
As subdivises interiores de um pentgono do
origem a uma estrela de cinco pontas, e a razo
de cada duas linhas numa estrela de cinco
pontas guarda a proporo de 1:1,618.
Pentagrama estrelar
A Anatomia do Compartilhar

Pinha
Os padres de crescimento de espirais de uma
pinha e do girassol so similares. As sementes de
cada um crescem como duas espirais que se
interceptam e movem-se em direes opostas, e
cada semente pertence a ambos os pares de
espirais. No exame das espirais de sementes de
uma pinha, 8 delas movem-se na direo dos
ponteiros de um relgio e 13 na direo contrria,
numa razo muito prxima da urea.
No caso do ggirassol,, h 21 espirais
p num sentido
e 34 no sentido oposto, tambm em propores Girasol
prximas urea.
Os nmeros 8 e 13, como achados na espiral da
pinha 21 e 34
pinha, 34, no girassol
girassol, so muito conhecidos
dos matemticos. Eles so pares de adjacentes
de uma seqncia matemtica denominada
Seqncia de Fibonacci. Cada nmero da
seqncia determinado pela soma dos dois
nmeros prvios: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55
89, 144, 233...
A relao de cada dois nmeros adjacentes
progressivamente mais prxima da razo urea
de 1:1,618.
A Anatomia do Compartilhar
C
Cavala
l S di h
Sardinha Perca
P

Muitos peixes tambm apresentam propores Truta

ureas Trs sees de construo em
ureas.
proporo urea, aplicadas ao corpo de uma
truta, mostram as relaes entre o olho e a
barbatana da cauda em retngulos e quadrados
ureos recprocos.
recprocos Alm disso
disso, as barbatanas
individuais tambm guardam essas mesmas
propores.
A forma do peixe azul tropical cabe de forma
perfeita num retngulo ureo. Sua boca e
guelras apresentam-se em razes ureas
recprocas em relao altura do seu corpo.
Propores do Corpo Humano na Escultura Clssica

Da mesma forma que plantas e animais

apresentam propores ureas
ureas, fenmeno
similar ocorre com os seres humanos.
Esta talvez seja uma explicao para a Gladiador Zeus
preferncia cognitiva
p g p
pela razo urea: a face e
o corpo humano guardam as mesmas relaes
matemticas encontrveis em outros seres
vivos.
De acordo
D d com este esquema, o corpo h humano
dividido na metade da virilha, e pela seo
rea, no umbigo. As esttuas do Gladiador e de
Zeus tomam p por base a teoria de Vitruvius e a
anlise de suas propores praticamente
idntica.
Vitruvius / Drer / Da Vinci
Zeus analisado conforme o Canon de Vitruvius.

Um dos estudos escritos mais antigos,

encontrados sobre o assunto
assunto, foi o do arquiteto
grego Marcus Vitruvius Pollio, conhecido
simplesmente como Vitruvius. Ele defendia que a
arquitetura dos templos deveria tomar por base a
analogia com um corpo humano perfeitamente
proporcionado, que harmnico em todas as
suas partes.
Vitruvius descreveu tal proporo,
proporo explicando que
num homem bem proporcionado, sua altura deve
equivaler ao comprimento de seus braos
estendidos (envergadura). A altura do corpo e o
comprimento de seus braos estendidos criam um
O quadrado inscreve a altura do corpo; mos e ps
quadrado que envolve todo o corpo, enquanto as tocam o crculo cujo o centro no umbigo. A figura
mos e os ps tocam um crculo, tendo o umbigo dividida ao meio na virilha pela seo urea cujo lado
como centro. superior do quadrado passa tambm no umbigo.
Propores da Face
Comparao das propores faciais (desenhos de Da
Vinci e Drer)

A teoria de Vitruvius inclui as propores da

face e do corpo.
corpo As caractersticas faciais
guardam as propores clssicas usadas nas
esculturas gregas e romanas.
Embora tanto Da Vinci como Drer tivessem
empregado os padres de Vitruvius, no que
toca s propores do corpo, tal no acontece
com relao s faces, que apresentam
diferenas notveis: o sistema facial de Da
Vinci est espelhado no de Vitruvius, e fracas
linhas de construo podem ser vistas no seu
desenho original das propores humanas.
A anlise da proporo facial est em acordo com a
teoria de Vitruvius, e as propores so praticamente
idnticas. O diagrama mostra um retngulo ureo
nico, como guia para o comprimento e largura da
cabea. Esse retngulo subdividido por outros,
sempre em proporo urea, para determinar a
colocao dos apndices.
Propores da Face
Estudos de Drer sobre a proporo facial.

Drer, no entretanto, usa propores diferentes.

As propores por ele usadas em seu trabalho
Homem inscrito num crculo caracterizam-se por
rgos faciais pequenos e uma grande fronte que
constitua, possivelmente, uma preferncia
esttica da poca.
poca A face dividida em duas
partes por uma linha, uma no topo das
sobrancelhas, com os olhos, nariz e boca; abaixo
dela, um pescoo curto.
As mesmas propores faciais so empregadas
repetidamente em muitos dos desenhos contidos
no livro Quatro livros sob a proporo humana,
de 1528
1528.
Drer fez tambm algumas experincias em seu
desenho Quatro cabeas construdas, no qual
ele introduziu linhas oblquas na grade de Quatro exemplos da Quadro
Quadro Cabeas Construdas
Construdas.
construo para produzir diversas variaes. Estudos de Fisiognomia , cerca de 1526/27
Conceito de Mdulo

De fato, Vitruvius, nos diz que os gregos at

projetavam seus templos de acordo com as
propores humanas. Com base nisso, ele
recomenda que o comprimento de um templo
deve ser o dobro de sua largura, e as
propores do vestbulo aberto e da cmara
fechada interna devem conservar a relao 3
4 5; sendo 3 a profundidade do vestbulo, 4 a
largura e 5, a profundidade da cmara.
Vitruvius fez tambm outras recomendaes em
relao muitas outras propores para os
templos, por exemplo; as distncias entre as
colunas e suas alturas ideais expressas com o
dimetro da coluna.
Esse elemento foi chamado de Mdulo, um
conceito que viria a cumprir um importante papel
no decorrer da histria da arquitetura.
Geometria Modular

O estudo da geometria extremamente

importante na formao de designers, artistas e
arquitetos: no h diviso de espaos sem a Saint Chapelle
modulao geomtrica; no h sistemas
construtivos sem suportes geomtricos que
definam a localizao virtual de elementos
elementos.
A diviso pela utilizao de mdulos concerne
no somente ao plano, mas tambm, a outras
dimenses do espao.
Sistema LEGO

A geometria modular portanto o

estudo rigoroso de formas que
podemos
pode os planejar
p a eja no
o plano
p a o para
pa a
conceber o espao. Sistema ABSTRACTA
Construo da Proporo urea
D

A C
A partir de um triangulo: 2x

Comece com um tringulo retngulo, cujos E

catetos esto na proporo 1:2
1:2. Trace um arco
desde D, usando o segmento DA como raio,
que cruza a hipotenusa. B

Trace um outro raio ao longo da hipotenusa,

desde C, usando o segmento CE como raio, at
interceptar a linha de base. Do ponto B, onde o
arco intercepta
p a base, trace uma vertical, at
encontrar a hipotenusa.

Esse mtodo resulta em propores ureas,

pois define os lados do retngulo AB e BC cuja
razo de 1: 1,618.
Construo da Proporo urea

A partir de um quadrado:
Desenhe um quadrado. Trace uma diagonal,
partindo do centro da base A, at o vrtice direto
superior B. Esta diagonal ser o raio do arco de
uma circunferncia, que se prolonga alm dos
limites do quadrado, at o ponto C.
As duas figuras assim formadas (o quadrado
original e o retngulo obtido) formaro um
retngulo ureo. Quando isso acontece, resulta
em outro retngulo ureo proporcional, que lhe
recproco, restando ainda uma rea quadrada.
Essa rea e chamada de gnomo. A subdiviso
pode ser feita tantas vezes quantas se desejar,
resultando em retngulos e quadrados menores
de dimenses proporcionais.
Construo da Proporo urea

Construo de uma Espiral urea

Usando o diagrama de subdiviso da seo
urea, pode-se
pode se construir uma espiral urea.
Use o comprimento dos lados dos quadrados
subdivididos com o raio de um crculo.
Corte e conecte os arcos de cada quadrado
do diagrama
diagrama.
Construo da Proporo urea

Quadrados Proporcionais
Os quadrados do diagrama de subdiviso da
seo urea guardam, entre si, uma proporo
urea.

Propores ureas entre crculos e

quadrados
O mtodo de construo do tringulo ureo
tambm pode resultar numa sucesso de
crculos ou quadrados que guardam, entre si,
a proporo urea.
Tringulo, Elipse e Espiral urea
Propores ureas num Pentagrama em forma de
estrela

36

36
72
O tringulo ureo issceles, e tambm 72

conhecido pelo nome de "tringulo

tringulo sublime,"
sublime, por
apresentar propriedades estticas ao retngulo
ureo; o tringulo preferido pela maioria das
pessoas. fcil de constru-lo, a partir de um
pentgono com ngulo de 36
pentgono, 36 no vrtice e 72
72
na base.
Esta construo pode ainda gerar um outro
tringulo ureo, ligando
ligando-se
se a base do maior
tringulo ao vrtice do pentgono, no lado
oposto. A conexo continuada dos vrtices com
as diagonais resultaro num pentagrama em
forma de estrela.
estrela
A estrela de cinco pontas criada pelas diagonais de um
O decgono - polgono de 10 lados - tambm pentgono regular resulta num pentagrama, cuja parte
central outro pentgono, e assim sucessivamente.
pode conter uma srie de tringulos ureos,
Esta progresso de pequenos pentgonos e pentagramas
conectando-se
conectando se o ponto central a qualquer dos conhecida como o "alade
alade de Pitgoras,
Pitgoras " devido
vrtices adjacentes. proporo com a razo urea.
Tringulo, Elipse e Espiral urea
Espiral urea criada a partir de tringulos ureos

A elipse urea tambm ostenta caractersticas

estticas semelhantes a do retngulo e do
tringulo ureo.
A exemplo do retngulo, os eixos maior e menor
guardam entre si a p
g proporo
p de 1: 1.618

Um tringulo ureo pode ser subdividido numa srie de

tringulos ureos menores, desenhados a partir de um
ngulo de 36 da base. A espiral assim criada, usando-se
o comprimento dos lados dos tringulos das subdivises
como raios de um crculo.
Construo do Retngulo Raiz 2

1
Um retngulo tem a propriedade de poder ser
dividido infinitamente em retngulos menores
proporcionais. Isto significa que, quando um
retngulo dividido ao meio, sucedem dois
retngulos menores. Deve se observar que a 2
proporo de um retngulo aproxima
aproxima-se
se
bastante da razo urea. As propores do
retngulo so 1:1,141 e a razo urea 1:
1,618.
Construo de um retngulo, pelo mtodo
do quadrado.
1 - comece com um quadrado.
q
2 - trace uma diagonal dentro do quadrado e
use-a como arco que toca a linha de base do
quadrado. Prolongue os lados do quadrado e
obter assim,
obter, assim um retngulo 2.
Sistema DIN de Classificao de Papis
Normas e Padronizaes
A0 = 1 m2

Retngulos possuem a especial propriedade de

poderem ser divididos em nmero ilimitado de
retngulos proporcionais menores. Por este
motivo, eles se tornaram a base da norma
europia DIN (Deutsche Industrie Normen), que
regula a dimenso dos papis
papis.
Dobrando-se a folha uma vez, produz-se uma
metade. Se dobrada quatro vezes, a folha
resulta em 8 pedaos de papel etc
etc. Este
sistema no s eficiente, como conduz a uma
economia de papel. Cidades europias que
mantm uma rica tradio de psteres e
outdoors normalizaram reas de colocao
outdoors, colocao,
Os formatos de papel utilizados no mercado brasileiro
nas ruas, destes produtos, na proporo da so padronizados pelo sistema internacional DIN srie A,
DIN. aprovado pela ISO e recomendado pela ABNT. Partem
do formato original A0, cuja medida 841x1189mm, que
Alm de significar economia de papel
papel, o mtodo corresponde
d rea aproximada
i d ded 1 metro
t quadrado.
d d
do retngulo aproxima-se muito da razo urea.
Retngulo Raiz 3

2 3 4 5

Da mesma forma que o retngulo 2, os

retngulos
g p
podem ser divididos em retngulos
g
similares transformando-os em 3, 4, 5 que
podem ser divididos verticalmente ou
horizontalmente. O retngulo 3 pode ser
subdividido em trs retngulos verticais; estes
podem ser subdivididos em trs outros,
horizontais etc.

Construo de um retngulo 3
Inicie com um retngulo 2. Trace uma 3
diagonal neste retngulo
retngulo. Use a diagonal como
arco, at a linha de base. Envolva a figura por
um retngulo, que ser o 3.
Retngulo Raiz 3

Subdiviso de um retngulo 3
Subdivida
S bdi id o retngulo
l 3 em trs
partes, para O retngulo 3 tem a propriedade de permitir a
criar trs retngulos menores que sero construo de um prisma hexagonal regular.
proporcionais. Subdivida-os novamente em Este hexgono apresenta-se, na natureza, como cristais
trs p
partes. Este p
processo p
pode ser repetido
p de neve,, favos de mel e em muitas outras formas naturais.
indefinidamente, em uma srie infinita de
retngulos 3.

Construo de um hexgono
Pode-se
Pode se construir um hexgono
hexgono, a partir de um
retngulo. Basta girar o retngulo em torno do
seu eixo, at que as arestas se encontrem.
Propores Arquitetnicas
Partenon, Atenas (447- 432 A.C)

Alm de estudar as propores do corpo humano,

Vitruvius, que era arquiteto, estudou as
propores arquitetnicas harmoniosas. Ele
sustentava que a arquitetura de um templo devia
se basear num corpo humano perfeitamente
proporcionado que apresenta harmonia entre
proporcionado,
todas as suas partes.

O Partenon (Atenas), um perfeito exemplo do

sistema
i t d
de propores
gregas. N Num simples
i l
exame, v-se que a fachada do templo
compreendida num retngulo ureo subdividido.
Um retngulo recproco forma a altura da
arquitrave, o friso e o fronto. O quadrado do
retngulo principal fornece a altura do fronto,
e o retngulo menor no diagrama, contm a
colocao do friso e da arquitrave. Anlise da harmonia e das propores da seo
urea, de acordo com os diagramas.
Proporo Divina
Catedral de Notre Dame, Paris (1163-1235)

Sculos depois, a "proporo divina," ou seo

de ouro
ouro, foi conscientemente empregada na
arquitetura de catedrais gticas.

No livro "Por uma nova arquitetura," Le Corbusier

cita o papel do q
quadrado
adrado e do crc
crculo
lo nas
propores da fachada da Catedral de Notre
Dame, em Paris. O retngulo que envolve a
fachada da catedral abrange a maior poro da
fachada, e o retngulo ureo recproco envolve
as duas torres.
As linhas de regulao so as diagonais, que vo
se encontrar logo
g acima da jjanela do clerestrio,,
cruzando os cantos das maiores variaes na
Anlise das propores e linhas de regulao encontra-se
superfcie da catedral. O centro da porta de na proporo de um retngulo ureo em toda a fachada.
entrada tambm um retngulo ureo, conforme A parte inferior da fachada est inscrita no quadrado do
mostra o diagrama. retngulo ureo e nas torres do retngulo ureo
recproco. Alm disso, a parte inferior da fachada pode
ser dividida em seis retngulos ureos.
Linhas de Regulao de Le Corbusier
Le Corbusier, (Uma Villa) - 1916

"Um elemento inevitvel na arquitetura.

A necessidade da ordem. A linha de
regulao uma garantia contra a
teimosia. Ela ajuda a compreender.
o meio para atingir a um fim, mas no
deve ser encarada como receita
receita. Sua 60 30
escolha e as formas de expresso que lhe
so dadas, soa parte integral da criao
arquitetnica."
q
Le Corbusier
(Por uma Nova Arquitetura, 1931)
60 30

Este desenho mostra, em diagrama, a srie de linhas

de regulao usadas no desenho do prdio. As linhas
vermelhas, na base do desenho, mostram o retngulo
ureo e as diagonais da construo.
construo
(Por uma Nova Arquitetura -1931)

O interesse de Le Corbusier
Corb sier na aplicao da
geometria da arquitetura e da matemtica est
registrado em texto do seu livro citado acima.
Na referida obra, ele discute a necessidade de
linhas de regulao para ordenar e embelezar a
arquitetura, e responde crtica:
"Com suas linhas de regulao voc
matar a imaginao,
imaginao voc
oc transformar ttudo
do em
receita."
Ele retruca:
"Mas
Mas o passado deu-nos provas
provas,
documentos iconogrficos, placas, pedras
esculpidas, pergaminhos, manuscritos,
impressos... mesmo a arquitetura mais primitiva
desen ol e o uso
desenvolveu so de unidades
nidades de medida
medida,
como a mo, o polegar, o p ou antebrao, para
sistematizar e ordenar as tarefas. Relao entre as linhas de regulao em portas, janelas,
Simultaneamente, as propores das estruturas fachada e telhado com os diagramas de construo do
correspondiam a escala humana." retngulo
t l ureo.
O Modulor
Modulor I - Le Corbusier
A ordem a verdadeira chave da vida.
(Modulor I Le Corbusier).

Mais tarde, Le Corbusier, publicou em 1942:

"O Modulor: Uma Medida Harmnica da Escala
Humana, Aplicvel Arquitetura e Matemtica"
O Modulor narrava seu sistema de propores
baseado na matemtica da seo urea e a
proporo do corpo humano.
Al d
Alm de seu ttrabalho
b lh especfico
fi na arquitetura
it t e
no planejamento urbano, seus murais, suas
pinturas, e criaes grficas exerceram
significativa influncia sobre o design
bidimensional.
Esse sistema adotou a diviso urea como base,
fundamentado em trs pontos principais na
anatomia de um homem de 1.90m: o plexo solar,
o alto da cabea e a ponta dos dedos da mo
erguida. Esses pontos constituem uma mdia e
extrema razo (diviso urea) que Le Corbusier
transferiu para uma srie infinita de propores
matemticas.
O Modulor

Introduzido no fim da Segunda Guerra, o

Modulor pode ser aplicado ao plano
bidimensional embora sua principal utilizao
esteja relacionada com a arquitetura.
Antes de p patentear seu trabalho, Le Corbusier
pediu a opinio de Albert Einstein sobre o
sistema. Einstein escreveu que o Modulor podia
ser qualificado...
como uma sriei dde didimenses
que ttornam o ruim
i
difcil e o bom fcil.
Anlise visual do Design

No existe melhor maneira de iniciar a

anlise do design grfico, da ilustrao, da
arquitetura e do desenho industrial, se no
com a introduo de Le Corbusier em O
Modulor quando era jovem em Paris.

"Um
Um dia
dia, sob a lmpada a leo de seu pequeno
quarto em Paris, alguns cartes estavam
abertos sobre sua mesa. Seu olhar fixou-se Teste idntico foi feito com uma pintura de
num postal do pavilho do Capitlio, de Roma, Czanne. Mas, ele mesmo desacreditava do
realizado por Michelangelo
Michelangelo. Ele virou um outro seu prprio
i veredicto,
di t di
dizendo-se
d a sii prprio
i
carto, de face para baixo, e projetou, que a composio de obras de arte
intuitivamente, um dos seus ngulos - um governada por regras; tais regras podem ser
ngulo reto - sobre a fachada do Capitlio. Ele mtodos conscientes, indicativos e sutis, ou
se viu
i ffrente a uma verdade
d d ffamiliar:
ili o ngulo
l podem ser regras comuns, aplicadas no trivial.
reto governa a composio; o lieux (lieu de Elas podem, ainda, ser subentendidas pelo
l'angle droit: locao do ngulo reto) comanda instinto criativo do artista, uma manifestao
toda composio.
p A constatao
foi, p para ele, de harmonia intuitiva,, como parecia
p ser
uma certeza, uma revelao. exatamente o caso de Cezanne.
Obras e Conceito

Um livro trouxe-lhe a certeza: algumas Em 1918, ele comeou a pintar a srio. Suas duas
pginas de 'Histria
Histria da Arquitetura
Arquitetura,' de primeiras obras foram feitas ao acaso, mas a
Auguste Choisy, dedicavam-se ao trac terceira, em 1919, foi uma tentativa de cobrir uma
regulateur (linhas de regulao). tela com um certo ordenamento. O resultado foi
quase bom. Veio, ento, a quarta obra,
Existiria tal coisa como reproduzindo a terceira de melhor forma
forma, com um
linhas de regulao desenho categrico que lhe conferisse estrutura.
governar uma Iniciou-se, ento, uma srie de pinturas em 1920,
composio?
p todas elas firmemente baseadas nas tais relaes:
a colocao
l ddo
ngulo
l reto
t e a razo
urea.

Plano urbanstico para o Rio de Janeiro (1930)

Capela do I.I.T., Mies van der Rohe 1949/1952

Mies van der Rohe mais conhecido por seus

monumentais arranha-cus em ao e vidro. Ele
foi um mestre em sistemas proporcionais e tais
arranha-cus guardam formas e propores to
semelhantes que poderiam ser classificados
como um arqutipo nico.
Mies foi diretor da Faculdade de Arquitetura no
Instituto de Tecnologia de Illinois (IIT) por vinte
anos, e naquele perodo ele projetou todo o
campus e muitos dos seus prdios
prdios.
A capela do IIT um bom exemplo do uso das
propores em pequena escala. A fachada do
prdio proporcionada razo urea, 1:1,618.
O prdio est perfeitamente subdividido em
cinco colunas por retngulos ureos, e quando
eles so repetidos, como padro, o prdio
aparece como um mdulo de 5x5 retngulos
h i
horizontais.
i

Arquitetura
Anlise

A razo urea pode ser vista de pronto nestes

desenhos. A fachada da frente da capela pode ser
subdividida numa srie de retngulos ureos, que
circundam as grandes janelas superiores e as
pequenas superiores, para ventilao.

- As grandes janelas inferiores so quadradas.

- O desenho em corte do interior, em direo ao
altar,, mostra que
q o permetro
p da fachada frontal
pode ser definido por trs retngulos ureos.
- O plano do permetro da capela cabe
perfeitamente num retngulo ureo.
- O quadrado do retngulo ureo define o altar e
as reas de servio e dispensa da capela.
- Estas duas reas esto separadas por uma
pequena elevao do altar e grades
grades.
Poster Folies-Bergre, Jules Chret, 1877

um trabalho dinmico e atraente, que captura

o movimento de um grupo de danarinos.
primeira vista a composio parece espontnea
e desprovida de organizao geomtrica, mas
um exame mais acurado revela uma estrutura
visual extremamente cuidadosa.
A posio dos membros dos danarinos
masculinos correspondem aproximadamente a
um pentgono,
t circunscrito
i it por um crculo.
l

Design Visual
Anlise

As trs figuras esto envolvidas, em primeiro

lugar por um crculo, depois por um pentgono,
em seguida por um pentagrama estrelado e
finalmente por um pentgono, cujo centro o
piv para os quadris da danarina. At mesmo
a figura do pequeno duende, ao p da figura,
que dana atravs de sua estrutura
estrutura, tem sua
cabea que encontra o crculo e o pentgono.
A figura criada pelas pernas dos danarinos
um tringulo ureo.

As subdivises interiores do pentgono criam

pentagramas estrelados que, por sua vez,
originam pentgonos menores, proporcionais.
A razo dos lados dos tringulos, no interior do
pentagrama, 1:1,618, a relao urea. O
exato centro do pster o centro dos quadris
da danarina,
, e as pernas
p dos danarinos

criam um tringulo invertido, com ngulo na
parte superior do pentagrama que envolve a
danarina feminina. Cada membro e ombro
est cuidadosamente posicionado de acordo
com a geometria da estrutura.
Poster Job - Jules Chret, 1889

Chret era mestre em litografia e a ele deve-se

a elevao da cromo-litografia categoria de
arte Ele desenvolveu seus conhecimentos
arte.
acerca da arte desde os 13 anos de idade.
Sua nica educao formal foi um curso na
cole Nationale de Dessin. Foi provavelmente
naquela ocasio que ele tomou conhecimento
com a geometria e com os princpios de com-
posio.
Embora tivesse freqentado pouco a escola,
construiu o seu aprendizado visitando os
principais museus da Europa e estudando com
afinco as obras dos grandes mestres.
Muitos dos seus psteres tornaram
tornaram-se
se sucesso
imediato, devido s belas cores e a preciso
das ilustraes. Ele absorveu muito bem o
processo da cromo-litografia e soube utiliza-lo
com eficcia.
Ele tambm se especializou nos princpios da
composio e os usou para tornar suas obras
mais ricas.
Anlise

O pentgono estrelado e a proporo da

forma
Expandindo o pentgono inscrito num crculo
observa-se que as propores do formato do
pster baseiam-se no sistema conhecido como
p
"a pgina do pentagrama. A base do pster
conforma-se base do pentgono e
estendida de forma que os vrtices superiores
encontram a linha do crculo
crculo.

Um crculo com o centro no centro da pgina

determina a localizao da figura e do nome
"JOB
JOB. A diagonal que une a parte superior
parte inferior esquerda, organiza, visualmente,
o posicionamento da cabea, do olho e da mo.
A diagonal contrria determina a parte superior
do ombro e do extremo do quadril da figura
figura.
Poster Mostra Bauhaus - Fritz Schleifer, 1922

Fritz Schleifer homenageou os seguidores do

construtivismo em seu pster sobre a Mostra
Bauhaus.
De acordo com os ideais do construtivismo da
poca, o perfil humano e a tipografia podem ser
abstrados em formas geomtricas simples,
simples da
poca das mquinas mecnicas.
Uma face geomtrica, desenhada
originalmente para fazer parte
de um selo para a Bauhaus,
por Oskar Schlemmer, foi
ainda mais simplificada em
cinco formas retangulares
simples, eliminando as linhas
finas verticais e horizontais.
A tipografia foi adotada de forma a ser
consistente com os demais elementos
retangulares da face, ecoando suas formas
angulares rgidas.
O tipo similar quele criado por Theo van
Doesburg, em 1920.
Anlise

A vista alinha-se ao longo do centro do eixo

vertical O tipo alinha
vertical. alinha-se
se no topo e na base
base,
com o retngulo do pescoo. O outro lado da
face simtrica em relao ao seu eixo.
A tipografia alinhada junto e abaixo do
pescoo em forma retangular
retangular.

Projeto do tipo:
A estrutura do tipo tomou por base um quadrado
de 5 por 5, que permite que os caracteres mais
largos, M e W, ocupem o quadrado inteiro.
Os caracteres mais estreitos ocupam 5/4 do
quadrado. O B e o R desviam
desviam-se
se de meia unidade,
para que as formas arredondadas possam
distinguir o R do A e o B do algarismo 8.
Poster Lintransigant - A. M. Cassandre, 1925

Criado em 1925 por Adolphe Mouron, mais A relao urea define simplesmente
conhecido como A. M. Cassandre, , ao mesmo propores ideais, j previamente
tempo um triunfo conceitual e um estudo sobre
tempo, intudas pelo designer; uma forma de
construo geomtrica. Ele foi idealizado para verificao, e no um sistema (estaria
um jornal parisiense, L'Intransigant, e o triunfo fadado ao insucesso, se assim fosse,
conceitual aludido a translao da forma como todos os sistemas).
representativa da cabea de uma mulher no "Dirio de Adolphe Mouron - 1960.
"Dirio, 1960
smbolo visual de Marianne, a voz da Frana.
Cassandre cresceu como artista e estudou
pintura em diversos estdios de Paris
Paris.
Ele adotou o pseudnimo de Cassandre, com a
inteno de retornar ao seu verdadeiro nome,
Adolphe Mouron, quando se tornasse um pintor.
Cedo tornou
Cedo, tornou-se
se fascinado com o mundo dos
psteres e concluiu que tinha mais potencial
para a experimentao dinmica do que para a
pintura, propriamente dita.
Ele se sentiu atrado pela idia da comunicao
em massa, e de um tipo de arte que
transpusesse as fronteiras do tradicional e
estreitasse os limites das diferenas
de classe.
Anlise - Diagrama

O formato do pster est organizado numa

srie de mdulos de 6x8
6x8, formando um campo
de 48 campos visuais quadrados. Todos os
elementos do pster correspondem a este
plano, em termos de colocao e proporo.
A orelha interna encontra
encontra-se
se na intercesso
destes campos visuais, como o centro da
boca. O canto do "L" est no centro exato do
pster. O queixo da figura cabe num campo
visual
i l assim
i como o poste telegrfico.
l fi
O ngulo do pescoo, em 45, move-se de um
canto ao outro de um quadrado de quatro
campos
p visuais. Os fios telegrficos
g comeam

no centro da orelha e movem-se, em
componentes de 15, formando, novamente,
ngulos de 45 acima e abaixo da linha do
horizonte.
horizonte
Anlise gulos e Retangulos 2

O formato do pster um retngulo. O olho

dividido pela diagonal do retngulo
retngulo, indicado na
linha tracejada.

A diagonal divide, tambm, o centro do pster e

o canto inferior esquerdo do "L"
L . A linha de base
da palavra "L'INTRANS" uma diagonal de 45,
tirada do centro do pster. As linhas
telegrficas esto traadas em incrementos de
1 produzindo
15, d i d um mdulo
d l dde 1
15 que se
repete nos ngulos do nariz e do pescoo.
Anlise Proporo dos crculos

Os crculos da orelha externa e da boca so o

dimetro de um campo visual
visual. Os pequenos
crculos do olho, orelha interna, lbulo da orelha
e isolador tm o dimetro de dois quintos de um
campo visual. O crculo maior, a cabea, tem o
dimetro de quatro crculos visuais.
visuais
A colocao dos crculos est organizada de tal
forma que os pontos centrais dos crculos da
cabea esto alinhados em diagonais de 45
45 .
Os crculos do isolador esto alinhados em
diagonais com componentes de cerca de 15.
Trs destes componentes formam um mdulo
de 15
15 .
Poster East Coast by L.N.E.R. - Tom Puvis, 1925

O pster de Tom Purvis, de 1925, East Coast

by L
L.N.E.R.,
N E R um convite ao leitor para uma
viagem de frias de vero pela London
Northeast Railway.

Mais de 25 anos antes

antes, dois designers
designers, que se
auto-denominavam "Os Bergstaffs," j haviam
tentado o ento mtodo revolucionrio, de
desenvolver fortes composies de reas
planas
l d
de cor, d
definindo
fi i d silhuetas
ilh grficas
fi
simples.

Oppster de Purvis usa uma tcnica similar de

simplificao e joga espao, cor e padres
provendo um balano perfeito de cor e
imagem.
Anlise

Seu diagrama composto por 6 x 6 retngulos. A

linha do horizonte divide o cu e o mar na meta-
meta
de do pster. As figuras, assim como, a elipse
maior e a menor do guarda-sol se concentram
visualmente no centro do cartaz. O guarda-sol,
de forma elptica,
elptica o elemento visual mais forte e
apelativo pela sua cor vibrante e pela disposio
diagonal.
A forma elptica a que mais atrai a ateno
visual em relao a qualquer outra forma
geomtrica e, posta em diagonal, torna-se mais
provocativa devido a sua instabilidade. A
cor laranja
j est em contraste complementar
p ao
azul do cu e do mar. Todas as formas se
apresentam em silhueta, com grande economia
de detalhes, situando o conjunto num mesmo
plano visual
visual.
Poster Negerkunst - Max Bill, 1931

Este poster destinou-se a uma mostra sobre a

pintura pr-histrica
pr histrica em pedra na frica do Sul.
A simplicidade crua e a geometria do pster tem
suas razes no desenvolvimento do ideal da
Arte Concreta dos anos 30. Tal movimento
demandava a construo aritmtica de
elementos visuais puros. Bill adotou aquele
ideal como uma linguagem visual universal de
clareza absoluta. O dimetro do crculo central
a medida bsica para toda a figura. A medida
do dimetro idntica altura do topo e da
base. Os lados medem a metade do dimetro. A
vertical que passa pelo centro do crculo torna
torna-
se o eixo do conjunto e alinha pelo lado
esquerdo a tipografia.
Anlise

Os crculos exteriores so duas vezes maiores

do que o interior. O formato do pster baseia-
baseia
se num retngulo ureo. O diagrama uma
decomposio harmnica deste retngulo. A
linha vertical torna-se o eixo do bloco da
tipografia e o centro do crculo interior
interior.
As propores do grande "O baseiam-se no
mdulo do crculo interno. Os lados esquerdo e
direito so a metade do dimetro do crculo
interno, e o topo e a base, da medida do
dimetro do crculo interno. A diagonal passa
de canto a canto pelo centro do crculo interno
e uma vertical atravs do centro
e, centro, determina a
margem esquerda da caixa do tipo.
Poster Wagon Bar - A. M. Cassandre, 1932

O poster nada menos do que uma maravilha

de inter-relaes geomtricas, como o anterior
"L'Intrans
L Intrans." Aqui,
Aqui Cassandre
Cassandre, mais uma vezvez,
seleciona elementos representativos a serem
simplificados e estilizados em formas
geomtricas simples. A garrafa de gua gasosa,
os copos de gua e de vinho
vinho, a fatia de po
po, a
garrafa de vinho e os canudos esto colocados
frente de uma roda de trem.
O dimetro da roda torna-se
torna se a medida do trecho
de trilho, que enfatiza o "Restaurez-Vous," e o
"A Peu de Frais. O centro do pster est
visualmente pontuado pelos dois canudos no
copo O pster pode ser facilmente dividido em
copo.
trs partes verticais. A geometria do desenho
torna-se aparente na parte mais larga das
garrafas e na taa de vinho. Existe um belo
efeito espacial, quando o fundo branco do
pster sangra o topo do sifo da garrafa de
gasosa. Fenmeno similar ocorre com a fatia de
po e o rtulo da g
p garrafa de vinho,, e tambm,,
no alto do copo e no eixo da roda.
Anlise

O posicionamento consciente e o controle de

cada elemento torna-se
torna se evidente
evidente, a partir dos
pontos centrais dos crculos que formam o bojo
do copo de vinho e a parte larga da garrafa de
gasosa, que repousam na diagonal desde o
canto esquerdo superior at o canto direito
inferior. Da mesma forma, o centro do crculo na
garrafa de vinho e o centro da roda esto
alinhados na mesma vertical.

O pster relativamente complexo devido ao

nmero de elementos que requerem
simplificao e inter-relaes estruturais, assim
como controle organizacional.
Aps anlise, torna-se claro que existe um
motivo para cada deciso.
Poster Konstruktivisten - Jan Tschichold, 1937

No sabemos a razo, mas podemos

demonstrar que o ser humano julga mais
agradveis vista ou bonitos os planos
definidos e intencionalmente proporcionais
do que aqueles que s obedecem a
propores acidentais.
(Jan T
(J Tschichold,
hi h ld TTe F
Form off th
the B
Book,
k
1975).
Este pster foi criado por Jan Tschichold em
1929, para uma exposio sobre arte
construtivista Como ele foi criado poca em
construtivista.
que o Construtivismo estava se esvaecendo, o
crculo e a linha podem ser interpretados como
um sol poente. O movimento Construtivista
mecanizou
i a arte e o d
design
i grfico
fi atravs d
do
posicionamento matemtico de elementos
geomtricos abstratos, como expresso
funcional da cultura industrial. Este pster
p
emprega os ideais do Construtivismo, de
abstrao geomtrica, organizao visual
matemtica, e tipografia assimtrica, como o
prprio Tschichold defende em seu livro
livro, Die
Die
Neue Typographie, publicado em 1928.
Anlise

O dimetro do crculo o padro de medida Tringulo composicional

para o pster e para a colocao de todos
O texto bsico forma um tringulo que serve para
elementos
elementos. ncor-lo ao formato e aumentar o interesse visual.
O prprio crculo um elemento focal que leva a
vista inexoravelmente em sua direo. O crculo
tambm ressalta o ttulo da exposio e a
relao dos expositores
expositores.

O pequeno bullet em forma de crculo, prximo

linha do texto contendo as datas da exposio
um elemento de atrao visual, por ecoar e
contrastar em escala com o crculo maior.
A lista dos expositores comea no ponto de
encontro das diagonais
g do p
pster e da diagonal
g
do retngulo do p da pgina.

As distncias do texto aos principais elementos

so mdulos da distncia da linha horizontal
base do "konstruktivisten", que est centralizado
no crculo.
Poster Berufsphtograph - Jan Tschichold, 1938

Foi idealizado para uma exposio de

fotgrafos profissionais e ainda um clssico,
em termos de conceito e composio,
decorridas muitas dcadas. Devido temtica
da exposio, a imagem de uma mulher
representativa e abstrata
abstrata, por estar ela retratada
em negativo. Esta tcnica conduz a ateno
para o processo da fotografia, em vez de uma
simples imagem de mulher. O ttulo principal,
"d b
"der berufsphotograph,"
f h t h " aparece iimpresso
numa fonte bold, em trs diferentes cores de
tintas, amarelo, vermelho e azul, colocada
numa faixa, que se misturam, medida que a
faixa "rola". Este arco-ris de cores na tipografia
a partida rara para o expressionismo do outro
trabalho de Tschichold. Todavia, seu amor pela
tipografia assimtrica e funcional aparece
evidente no leiaute de elementos e textura.
Anlise

A fotografia em negativo est logo direita do

centro do retngulo.
retngulo O olho esquerdo da figura
est cuidadosamente posicionado e a imagem
est cortada de tal forma que se torna a
conexo das diagonais que comandam a
colocao dos elementos
elementos. A medida da largura
e profundidade da imagem so seguidas pelos
elementos tipogrficos esquerda.

Relaes do retngulo:
O diagrama da construo do retngulo est
colocado na parte superior do pster. O canto
recproco e as diagonais bisseccionam o olho
d fifigura na ffotografia.
da t fi
Poster Konkrete Kunst - Max Bill, 1944

Max Bill distinguiu-se como um artista de alta

qualidade, arquiteto e tipgrafo. Ele estudou na
Bauhaus sob a orientao de Walter Gropius
Bauhaus, Gropius,
Moholy-Nagy e Josef Albers, entre outros.
Sofreu a influncia do funcionalismo, na
Bauhaus, do estilo De Stijl, e da organizao
matemtica A caracterstica principal do estilo
matemtica.
De Stijl, de 1920, inclua a diviso formal do
espao em linhas verticais e horizontais. Este
estilo foi suavizado, ao tempo em que esta
obra foi criada, em 1944. O espao permanece
dividido, mas em crculos e arcos, e as rgidas
linhas horizontais de alguns tipos de De Stijl
so desenvolvidos,, de forma a criar crculos e
diagonais.
A abstrao de Bill foi desenvolvida de forma a
incluir a tipografia, igualmente. As formas da
letra so geradas mo e baseada no mesmo
princpio do formato do pster. Cada tipo
guarda uma relao geomtrica direta de forma
modular. A fonte foi usada em outros psteres,
e tambm para uma mostra projetada por Bill
em 1949.
Anlise

O dimetro do crculo pequeno equivalente a

1/3 da largura do pster, e tambm 1/3 do
dimetro do prximo crculo maior. O tipo menor
est alinhado com o crculo menor e o tipo maior
alinha-se com a tangente ao crculo e ao eixo do
crculo menor
menor.

A construo da relaciona-se diretamente com o

posicionamento dos crculos. A diagonal
atravessa os centros dos crculos maior e menor
menor,
e esta repousa na linha da construo de um
quadrado. A proporo dos crculos 1:3:6.
Construo do Tipo

A construo do retngulo a base a mediana ou

a altura X da fonte em caixa baixa.
Os ascendentes e descendentes esto definidos
pelo comprimento do retngulo. Os traos
baseiam-se numa construo geomtrica com
ngulos de 45. Os desvios dos ngulos ocorrem
na letra "s
"s,"" com 30 e 60
60, e as maiores linhas
do "a" e do "v" em ngulos de 63. Dois
retngulos foram usados para criar o "m", que
representado por duas formas de "n". Os
algarismos foram criados de acordo com os
mesmos princpios, utilizando um crculo perfeito,
que reflete as formas do crculo maior na
composio.
p

Formas das propores das letras:

As formas das letras tm somente um peso e
as ms-mas
ms mas propores dos crculos: 1:3:6.
Bill, mais tarde, refinou levemente a construo
da forma, para uso numa exposio, e este tipo
est disponvel, hoje em dia, na The Foundry
em Londres
Londres.
Poster Beethoven - Josef Mller-Brockmann 1955

Josef Mller Brockmann tido como um dos

funda-dores do Estilo Internacional Suo. Seus
psteres para os concertos Tonhalle,
Tonhalle nos anos
1940 e 1950, estabeleceram um padro para o
sistema de organizao visual usando malhas
(grids).
Os ritmos geomtricos dos crculos concntricos,
enquanto trabalho conceitual, aproximam-se dos
sistemas matemticos e estruturas presentes na
msica Num trabalho estruturado de design
msica. design,
cada elemento tem a sua razo de ser, de ser
posicionado, e de ter as suas dimenses
determinadas. A dramtica mudana de
proporo nos crculos concntricos ecoa o
drama da msica de Beethoven.
Toda a obra de Josef Mller-Brockmann pode ser
analisada geometricamente
analisada, geometricamente, da mesma forma
forma.
Ele sempre usa um planejamento matemtico,
construdo logicamente.
Anlise

O centro do crculo situa-se na parte superior

esquerda do texto. Todos os ngulos estendem-
se a partir do centro deste crculo.
crculo Os ngulos
baseiam-se em mdulos de 45. Os menores
ngulos tm um mdulo de 11,25, o prximo tem
22,5 e da para frente, 45. medida que os
arcos de crculo giram em torno do ponto central
eles variam em largura, de uma a 32 unidades, e
sua largura duplica em progresso geomtrica.
O bloco de texto alinha-se verticalmente
esquerda, segundo uma vertical que representa
um eixo, assim como a parte superior do bloco de
texto, que corresponde a um ngulo horizontal.
Organizao dos ngulos:
A proporo e o posicionamento planejado dos
ngulos pode ser prontamente vista, quando um
quadrado inscrito no primeiro crculo. A largura
do crculo varia de uma a 32 unidades. Cada arco
tem o dobro da largura do anterior: 1,2,4,8,16,32.
Poster Musica Viva - Josef Mller-Brockmann 1958

Este pster pertence srie Tonhalle e, a

exemplo
e e p o de todo seu ttrabalho,
aba o, base
baseia-se
a se no
o
planejamento geomtrico. Os elementos
repetitivos, no objetivos, so crculos e o jogo
reside nos espaos e propores. Cada crculo
2 2,5
5 vezes maior do que o prximo
prximo, menor
menor.
Isto pode ser observado no diagrama, onde se
v que o crculo seguinte menor ocupa um
quadrante. A proporo da imagem definido
pelol retngulo
t l raiz
i dde 2
2, que d
determinado
t i d por
um arco que se origina no eixo horizontal
superior do pster. A base deste eixo torna-se a
linha horizontal central do segundo crculo
menor. Linhas verticais saindo do centro dos
crculos alinham-se com as colunas e, no caso
do crculo maior, alinha-se com o eixo do
formato.
o ato
Anlise

Construo e posicionamento dos crculos

O formato
f t deste
d t pster
t baseia-se
b i num
retngulo, segundo o diagrama de construo
da linha preta. O eixo da base do quadrado
atravessa o centro do terceiro maior crculo e
a linha de base do segundo maior crculo. A
linha tracejada em preto da diagonal separa os
dois crculos maiores.
O posicionamento
i i t do
d crculo
l d determinado
t i d
pela diagonal do quadrado e os centros dos
crculos esto arranjados em ngulos de 90. A
altura X do tipo do "musica viva" guarda uma
proporo de 1:1,141 em relao ao crculo
menor. Esta uma proporo raiz de 2. As
larguras das colunas so determinadas pelos
eixos e centros dos crculos
crculos.
Poster Vormgevers - Wim Crouwel, 1968

Este pster foi criado em 1968, bem antes do

advento do computador pessoal. Naquela poca,
somente os bancos estavam muito envolvidos
com o processamento de dados, e a tipografia
deste pster similar a dos nmeros que
constam em tales de cheques. Esta tipografia,
embora similar legvel por computadores
computadores,
tambm altamente proftica, quanto ao advento
da era digital. Wim imaginou que a tela e o
computador teriam uma importncia vital para a
comunicao
i tipogrfica.
i fi
O pster est formatado num padro de diviso
retangular muito simples, dividido pela metade. A
malha um pouco mais complexa
complexa, pois cada
quadrado subdividido por uma linha
posicionada a um quinto da distncia do lado
superior e do lado direito do mesmo. As formas
d lletras esto criadas
das i d "di"digitalmente",
i l " usando
d
os quadrados da malha. As linhas opostas da
malha determinam o raio dos cantos e o mesmo
raio usado p
para os traos.

Anlise

O sistema de construo das formas das letras

baseia-se
baseia se no uso de uma malha
malha, indicada nos
diagramas pela cor vermelha. A aspereza da
malha quadrada suavizada pelo uso de raios
que correspondem as linhas opostas, colocadas
a 1/5 da distncia do topo e direita de cada
quadrado da malha, indicado nos diagramas pela
cor cinza. A malha permite a criao "digital" de
traos verticais, horizontais e diagonais.
O alfabeto
lf b s
tem caixa
i bbaixa
i e as lletras contm

espaamentos mnimos entre si.
Muitas das formas tm a dimenso de 4 x 5. As
letras estreitas
estreitas, como o "i"
i e o "j"
j , s ocupam
uma largura do quadrado da malha. O texto na
parte superior do pster tem 1/5 do tamanho do
texto na parte inferior.
Poster Majakovskij- Bruno Monguzzi, 1975

Bruno Monguzzi revive o esprito dos primeiros

russos construtivistas neste pster, exibido na
mostra de artistas russos em Milo.
Milo
Seu design reflete os ideais revolucionrios do
construtivismo russo dos anos 20. O uso limitado
de cores,, vermelho,, preto
p e cinza,, e retngulos
g
dourados em ngulo de 45, conferem ao pster,
um utilitarismo visual que se tornou marca dos
construtivistas. Monguzzi usa a mesma tipografia
sem serifa e as tcnicas utilitaristas do
construtivismo com um aguado olho
composicional. Hierarquicamente, os nomes dos
trs artistas, Maiacovski, Meierchold e Stalislavski
constituem a principal fora visual
visual.
As linhas e tipografia encontram-se nas mesmas
propores. O sentido de espao visual
comunicado pelas linhas que se sobrepem e a
transparncia criada pela superposio do
vermelho sobre o cinza, originando uma nova cor.
Anlise

As trs linhas que se sobrepem esto na

proporo de 2:3:4 e a altura das maisculas
seguem o mesmo sistema. Cada linha encontra
o eixo no formato de um ngulo de 90,
conferindo uma forte sensao de tenso
visual.
visual
Elementos da proporo:
A largura das linhas onde se d a reverso da
tipografia 2:3:4. que est sincronizada sua
proporo e guarda, igualmente, a relao
2:3:4.
Formato:
O mtodo de construo do crculo que dar
origem ao retngulo mostra o X centrado, que
domina a composio.
Chaise Longue - Le Corbusier, 1929

Os arquitetos com formao em Belas Artes so

muito conscientes dos princpios das propores
clssicas e os empregam
clssicas, empregam, seja na arquitetura ou
no mobilirio que projetam. Le Corbusier um
destes arquitetos. A ateno que d ao detalhe e
proporo podem ser encontrados em sua
"Chaise Longue
Longue."" Ele sofreu influncias
influncias, nos anos
20, de outros arquitetos, como Mies van der
Rohe, que estavam projetando estruturas de ao
para suas construes. Ambos foram
influenciados pelas formas geomtricas do
mobilirio de Thonet Bentwood e adotaram
formas simplificadas similares em suas obras.
Em 1927
1927, Le Corbusier iniciou uma cooperao
com Charlotte Periand, designer de mobilirio, e
seu primo, Pierre Jeanneret. Obtiveram muito
sucesso e chegaram a muitos projetos clssicos
de mobilirio que levaram suas assinaturas.

Design
g de
Produto Chaise Longue de Thonet - 1870
Anlise

A estrutura em cromo tubular da "Cadeira" um

arco deslizante que repousa sobre uma base
simples. Este arco um sistema simples e
elegante, que desliza em ambas as direes e se
mantm em posio pelo atrito e pela gravidade,
com os ps ou a cabea erguidos
erguidos. Similarmente
ao arco geomtrico da estrutura, a almofada a
forma geomtrica de um cilindro, facilmente
reposicionvel pelo usurio. O arco da estrutura
tall que ela
l pode
d ser removida
id ddo suporte e ser
usada como cadeira de balano reclinvel.
As propores da cadeira so subdivises de um
retngulo ureo
ureo. A largura do retngulo torna
torna-se
se o
dimetro do arco que forma a estrutura da
cadeira. A base, guarda relao direta com o
quadrado na subdiviso harmnica.
Brno Chair - Mies van der Rohe, 1929

Mies van der Rohe recebeu uma encomenda

para projetar a residncia da famlia Tugendhat,
devido fama alcanada por sua participao
no Pavilho Barcelona, em 1929. A encomenda
inclua o projeto da moblia, que deveria ser
consentnea com a modernidade do prdioprdio.
Naquela poca, a tecnologia de dobragem de
ao tubular era nova e apresentava opes
inovadoras. O projeto da Brno
Brno baseou
baseou-se
se num
projeto do fim do sculo 18, a clebre "Cadeira
de Balano Bentwood," de Michel Thonet.
Originalmente era forrada em couro e pde ser
desenvolvida com o assento em suave balano,
por causa da resistncia do ao tubular e,
alternativamente, em barras chatas, que
resultavam em variaes estruturais.
Anlise

A vista superior da cadeira cabe dentro de um

quadrado (em cima
cima, direita)
direita). A vista frontal
(abaixo direita) e a lateral, na extrema direita,
cabem num retngulo ureo. Os ngulos das
pernas da frente e do encosto da cadeira so
Bentwood de Thonet
simtricos e os raios das curvas esto na
proporo de 1:3.
Barcelona Chair - Mies van der Rohe, 1929

A Cadeira Barcelona foi projetada em 1929

para o pavilho alemo da Mostra Internacional
de Barcelona
Barcelona, Espanha
Espanha.

O pavilho apresentava uma caracterstica

peculiar, que o tornava diverso dos demais: o
prprio pavilho era a mostra
mostra. Elegante
Elegante,
espalhado, consistia de mrmore italiano, vidro
cinzento, colunas em mrmore verde-escuro,
cujo nico produto eram as Cadeiras de
Barcelona e os Sofs de Barcelona, estofadas
em couro branco, e as Mesas de Barcelona. Os
sofs e as mesas utilizavam uma estrutura em
forma de x,, similar a das cadeiras.

Mies van der Rohe foi o projetista do prdio e da

moblia, e ambos foram considerados como
marcos do design,
design e a grande realizao da
carreira europia de van der Rohe.
Anlise

difcil imaginar que uma pea to moderna e

A
clssica tenha sido concebida h mais de 70
anos O mvel uma sinfonia de propores
anos.
meticulosas, baseadas na simples figura de um
quadrado. Sua altura igual ao seu
comprimento, que por sua vez igual C
profundidade cabendo perfeitamente em um
profundidade,
cubo. Os assentos de couro e as almofadas so
retngulos, fixados numa estrutura em ao. A
construo em X" das pernas forma uma
moldura elegante e uma marca registrada
duradoura at hoje.

Propores
p da Curva:
A curva primria das costas da cadeira e a
perna frontal formada por um crculo com raio B
idntico ao quadrado, cujo centro o ponto "A".
A curva do crculo original repetida em frente
ao suporte do assento, com um crculo idntico,
com centro no ponto "B". Um outro crculo, cujo
raio a metade do primeiro, define a perna
posterior com centro em "C"
posterior, C.
Plywood Chair - Charles Eames, 1946

Mesmo tendo toda a condio escolar para o

estudo de arquitetura, Charles Eames
abandonou a Universidade de Washington
Washington, em
St. Louis, aps dois anos. O currculo baseava-
se nos princpios tradicionais da Academia de
Belas Artes, que se chocavam com o seu vido
interesse pelo modernismo e pela obra de
Frank Lloyd Right. Ainda assim, ele apreciou os
fundamentos dos clssicos princpios da
proporo e arquitetura, em que foi treinado.
Sua cadeira em Compensado foi projetada para
uma competio sobre Moblia Orgnica,
patrocinada pelo Museu de Arte Moderna, em
1940 Earmes e seu colaborador,
1940. colaborador o arquiteto
Eero Saarinen procuraram juntar formas
orgnicas num todo. O resultado; formas
curvilneas maravilhosas, atraiu as vistas dos
juzes, assim como a tecnologia inovadora de
compensado moldado tridimensional e uma
nova tcnica de soldar borracha, que fixava o
p
compensado ao metal. A obra foi a vencedora.
Anlise

Raios: A=1; B=4; C=6; D=8 M.

A cadeira atual, ainda em produo, evoluiu da

premiada. impossvel afirmar que a relao
entre as propores da cadeira e a seo urea
foram intencionalmente planejadas, mas o
treinamento da Belas Artes e a colaborao de
Eero Saarinen parecem confirmar a suspeita
suspeita.
Costas da cadeira: adaptam-se perfeitamente
a um retngulo ureo.
Propores
P dad cadeira:
d i aproximadamente
i d t
as de uma relao urea.
Detalhe das propores da cadeira: raios dos
cantos das costas das cadeiras,
cadeiras assim como suas
pernas tubulares, tem propores modulares de
1: 4: 6: 8, sendo A=1; B=4; C=6; D=8.
Pedestal Chair - Eero Saarinen, 1957

Eero Saarinen nutria amor pela simplicidade e

formas unificadas, o que pode ser observado em
sua arquitetura
arquitetura, como por exemplo
exemplo, o arco do
porto de entrada de St. Louis, Missouri, e o
projeto de mobilirio do Grupo Pedestal. J havia
trabalhado com Charles Eames no design da
Cadeira de Compensado
Compensado. Sua procura de formas
orgnicas simplificadas foi recompensada com o
Grupo Pedestal, em 1957.
Saarinen buscou a simplicidade dos interiores e
a eliminao do que ele considerava como um
desordenamento entre mesas e pernas de
cadeiras. Suas formas eram to suaves,
modernas e inesperadas que se tornaram cones
do futuro.
A verso de cadeira lateral do Grupo Pedestal
est ilustrada aqui e faz parte de um grupo que
inclui banquetas, cadeiras de braos e mesas
laterais. As vistas frontal e lateral da cadeira
inserem na razo urea, e as curvas do pedestal
guardam uma relao com a elipse urea urea.
Anlise

Elipse urea:
De forma similar ao retngulo ureo
ureo, o raio do
eixo maior da elipse urea guarda uma
proporo de 1:1,618 para o menor. Sabe-se
que a preferncia cognitiva do olho humano
para uma elipse urea.
urea
Vista Frontal e Lateral:
A vista frontal da cadeira cabe perfeitamente
na razo urea
urea. A vista lateral tambm pode
ser analisada como dois quadrados
superpostos; o de baixo chega at o topo do
assento e o superior at a junta do pedestal
com o assento
assento.
As curvas do pedestal principal da cadeira
adaptam-se, tanto na parte inferior como na
superior s elipses ureas
superior, ureas.
Misturador Manual Braun - 1987

O desenho simples, elegante e a qualidade dos

aparelhos domsticos Braun tornou-os favorito do
grande pblico na dcada de 80 80. Muitas dessas
peas fazem parte de acervos permanentes de
design em museus de Arte Moderna.
As formas Braun so sempre limpas, simples,
geomtricas em branco,
geomtricas, branco com controles funcionais
negros. Estas linhas simplificadas conferem a
cada aparelho a sensao visual de uma pea de
escultura funcional.
Os designers dessas obras tridimensionais
empregam sistemas similares e desenvolvem
inter-relaes espaciais. Tais inter-relaes so
visuais e estruturais
estruturais, aplicadas
tridimensionalidade.
Estrutura e Propores:
A medida do longo eixo do misturador manual
um tero da altura total do aparelho. Os raios dos
botes e das superfcies esto proporcionados
uns com os outros. A simetria completa e,
mesmo a colocao do logotipo
logotipo, est em
harmonia com os demais elementos.
Cafeteira Braun Aromaster - 1986

A cafeteira Braun apresenta, igualmente, um

sentido similar de funo sua forma. As formas
permanecem geomtricas e os cilindros esto
acentuados por uma ala que quase um crculo
perfeito. O logotipo alvo, mais uma vez, de
especial ateno, quanto a detalhes, escala e
colocao como todos os demais elementos
colocao, elementos.
Estrutura e Proporo:
A rea da cafeteira pode ser dividida em sries
regulares Cada elemento foi cuidadosamente
regulares.
planejado de forma a se harmonizar com os
demais. O logotipo Braun situa-se ligeiramente
acima do centro. A forma cilndrica da cafeteira
combina com a da alaala, que um segmento de
crculo. A diagonal da ala alinha-se com o canto
superior. A simetria dos elementos pode ser
observada nos prendedores na chave de ligao,
que esto alinhados com as marcas de medio
no recipiente, assim como com o centro do
orifcio de ventilao, que aparece no topo.
Chaleira Cnica - Aldo Rossi, 1983

O fabricante e designer Alessi tornou-se

conhecido como incentivador e produtor de
trabalhos experimentais de vanguarda,
vanguarda na rea
industrial. Os produtos so to formais como
funcionais. O mtodo de Rossi consiste em criar
um conceito para o produto e discuti-lo com os
tcnicos de produo
produo, para resolver eventuais
problemas de fabricao.
A chaleira tem como forma principal um cone
formado de um tringulo eqiltero, que
possibilita o mximo contato da base, para
maximizar a fonte de calor. A forma da chaleira
divide-se numa grade de 3x3. Seu tero superior,
o vrtice,, uma interessante pequena
p q esfera,,
que permite a fcil remoo do topo, mas que
atua como uma forma da dimenso tridimensional
do vrtice da chaleira. O tero mdio estende-se
horizontalmente por toda a largura do pote e
verticalmente para baixo. A forma da ala pode
ser vista como um tringulo invertido, ou como
uma parte do raio. Todas as formas geomtricas
primrias so parte da composio: cone
cone,
tringulo, crculo, esfera e quadrado.
Volkswagen Beetle - Jay Mays, Freeman Thomas, Peter Schreyer, 1997

O novo Besouro Volkswagen menos um

veculo do que uma pea de escultura cintica
medida que se move pelas ruas.
Distintamente diferente dos demais carros, ele
exibe a idia visual de coeso de forma. Seu
corpo , ao mesmo tempo
tempo, atrasado e futurista
futurista,
uma fuso de geometria e nostalgia.
O corpo adapta-se na metade superior de uma
elipse urea. As janelas laterais repetem a
forma da elipse urea, com as portas
repousando num quadrado de um retngulo
ureo.
Todos os detalhes de mudanas de reas so
elipses ureas tangentes ou crculos, mesmo a
colocao da antena situa-se num ngulo
tangente roda fronteira.
Anlise

Vista Frontal:
A frente do carro um quadrado com todas as
superfcies simtricas. O logotipo da Volkswagen
no cap situa-se no centro do quadrado.

Carroceria:
Um elipse urea est inscrita no diagrama de
construo de um retngulo ureo. O corpo cabe
claramente na metade superior desta elipse
urea O eixo maior da elipse alinha
urea. alinha-se
se com o
corpo, logo abaixo do centro das rodas.
Volumes:
Uma segunda elipse urea engloba as janelas
laterais. Est elipse tambm tangente roda da
frente e roda traseira. O eixo principal da elipse
tangencia tanto a roda frontal como a traseira.
Anlise

Viso Posterior:
A exemplo da viso frontal, a viso traseira pode
ser inscrita num quadrado. O logotipo est
colocado prxima ao centro do quadrado, e todas
as superfcies e elementos so simtricos.
A geometria do corpo do carro apresenta
apresenta, ainda
ainda,
outros detalhes; os faris dianteiros e traseiros
so elpticos, mas como repousam sobre curvas,
aparentam ser circulares.
O ngulo
l que rege o cap dda malal est
t a 45
45.
Antena:
O ngulo da antena tangente ao crculo do
para lama da roda da frente e a posio da sua
para-lama
base alinha-se com o para-lama da roda traseira.
Concluso

A compreenso dos princpios bsicos da Bibliografia Bsica:

geometria traz criatividade um senso de Kimberly
y Elam
coeso e composio, em que cada Geometry of Design
(Traduo Elyseu Visconti Neto)
elemento da obra ostenta um sentido de
Bibliografia Complementar:
propriedade visual. Ao se desvendar a
Le Corbusier
geometria, os sistemas e as propores, Por Uma Arquitetura
torna-se possvel compreender melhor as
intenes e o raciocnio de muitos Josef Mller-Brockmann
Sistema de Retculas
designers e arquitetos
arquitetos. Adquire-se
Adquire se assim
assim,
uma viso do processo de realizao e Gyrgy Doczi
obtm-se uma explicao racional para O Poder dos Limites
muitas decises, seja o uso da geometria Jens Bernsen
intuitivo ou deliberado, aplicado com rigidez Design: defina primeiro o problema
ou por acaso. Michel Duplay
Cration Architecturale

FIM Leonardo Visconti (ESDI EBA UNIVERCIDADE

ESPM) Maro/Abril 2002
Quem Mata a Cobra, Mostra o Pau.

Dcada de 40

Dcada de 60
Cia. Brasileira de Petrleo Ipiranga - Verschleisser/Visconti, 1972

2/3 1/6
CURBEL Cortume de Belm - Verschleisser/Visconti, 1979
CURBEL Cortume de Belm - Verschleisser/Visconti, 1979
CSN Companhia Siderrgica Nacional - Verschleisser/Visconti, 1969
HEMORIO - Verschleisser/Visconti, 19??
PORTOBRS - Verschleisser/Visconti, 1980
CEG Cia. Estadual de Gs - Verschleisser/Visconti, 1972
FIM