DI CAS DE I LUMI NAO CNI CA

VALMI R PEREZ
 (48,3$0(1726

O obj et ivo dessa dica fazer voc conhecer os equipam ent os m ais ut ilizados na
ilum inao t eat ral e em est dios; e os efeit os produzidos por esses equipam ent os.
Para criao de um a boa ilum inao os designers t m que saber exat am ent e as
propriedades dos equipam ent os que ut ilizaro para com por as im agens, form as e a
quant idade de luz em it ida por eles. I sso de ext rem a im port ncia na criao do que
cham am os " desenho de ilum inao" .

Para facilit ar o ent endim ent o da dialt ica ent re conhecim ent o t cnico e conhecim ent o
est t ico, voc pode dar um a lida no m eu art igo Tcnica e Est t ica - Opost os
Com plem ent ares, publicado na revist a Luz & Cena no. 52 de agost o de 2003.

Espero que voc aproveit e bast ant e essa dica. E voc j sabe, se t iver algum a dvida,
m ande- m e um e- m ail.

Plano- Convexo Fresnel Scoop Par Elipsoidal Moving Light

Loco Light Cicloram a Mini Brut Canho Soft Light Set Light
 3/$12&219(;2
Equipam ent o m ais com um nos
t eat ros, o fam oso PC, ou plano-
convexo.

Ele leva esse nom e por que ut iliza

um a lent e plano- convexa para fazer
com que os raios lum inosos t enham
um a incidncia focalizada em
det erm inado cam po e produza um a
font e lum inosa bast ant e definida.

Sua ut ilizao bast ant e variada,

pois esse equipam ent o possui grande
versat ilidade. Gerais, banhos, focos com definio ( luz dura) , focos indefinidos ( luz
soft ) , back light s ( cont ra- luzes) , podem ser criados com esse " pincel" .

Para criao de luz soft , adicionam - se filt ros difusores ou silk, assim com o para
desenhos ret angulares ut ilizam - se barndoors. Out ros efeit os podem ser conseguidos
com prt ica e experincia, t ais com o: som bras proj et adas, vit rais proj et ados,
m scaras, et c.

Os plano- convexos podem t er diferent es pot ncias, os m ais com uns so os de 500 W,
1000W, 2000W e ut ilizam lm padas halogneas.
 )5(61(/

O fresnel leva esse nom e devido a

sua lent e, invent ada pelo fsico
francs August in Fresnel ( 1788 -
1827) .

Com o o plano- convexo, o fresnel

um equipam ent o cuj a luz pode ser
considerada " dura" , porm , devido as
caract erst icas difusoras de sua lent e,
o equipam ent o fornece um
det alham ent o focal m enos acent uado,
diluindo a ilum inao do cent ro
periferia.

Muit o t il na const ruo de gerais,

cont ra- luzes, banhos e walls, o fresnel o t ipo de equipam ent o essencial dent ro dos
t eat ros.

Sendo sua luz m ais suave, suas som bras so m enos definidas.
Encont ram os esse t ipo de equipam ent o em ut ilizao nos t eat ros, est dios de vdeo, t v
e no cinem a.
Suas pot ncias variam m uit o e no cinem a criam um a ilum inao m uit o apropriada para
efeit os de luz do dia com ut ilizao de lm padas hm i de alt a pot ncia.
6&223

Tam bm conhecido com o panelo,

produz ilum inao t am bm soft . Sua
luz abrange um a grande rea.
Ut ilizado para preenchim ent o ( fill
light )

Esse equipam ent o o ant ecessor dos

m odernos set light s
3$5

Leva esse nom e porque possui um a

lm pada com espelho parablico
( Parabolic Alum ized Reflect or) .
Essas lm padas so encont radas em
variados ngulos de espelham ent o
( par 38 '', par 56 '', par 64 '') .
Seu foco definido, ovalado e m uit o
brilhant e.
Os ngulos de abert ura da luz
dependem t am bm dos t ipos de
bulbos e form at o das lent es.
m uit o ut ilizado em t eat ros e shows.
So usados em est dios apenas
quando um a est t ica part icular os
exige.
 (/,362,'$//,&2

Equipam ent o cuj o foco bem

definido proporcionando luz dura.
Ut ilizado geram ent e para proj eo e
recort es de im agens no fundo ds
est dios e para efeit os no t eat ro.
Alguns t eat ros t am bm os ut ilizam
para gerais de frent e.
As proj ees so feit as at ravs de gobos de ao, duralum nio ou gobos de vidro
refrat rio com im agens e efeit os dicricos.
Para abert ura focal o equipam ent o possui um a ris m ecnica, para os recort es j ogos de
facas e para proj ees os port a- gobos que podem ser unit rios e est t icos ou duplos e
rot at ivos, que servem para criao de efeit os dinm icos.
Exist em t am bm m quinas de efeit os para acoplagem na part e front al do canho.
 029,1*+($'
Equipam ent o com cont role digit al que
t ant o pode t ransferir um a ilum inao soft
( wash) com o focos definidos, proj ees de
gobos ( lm inas vasadas de duralum nio
para proj eo de im agens) e luzes
est roboscpicas.
Seu cont role feit o at ravs de m esas com
prot ocolos de com unicao DMX ( prot ocolo
de t ranferncia de dados de m esas digit ais
para equipam ent os)

Ut ilizados geralm ent e em shows e

program as de t eleviso ao vivo para
efeit os de banho no palco e em alguns
casos especficos t am bm em est dios.

So divididos em cat egorias de acordo

com a sua m ecnica: Moving heads
( cabeas que se m ovem ) e m oving m irror
( espelhos que se m ovem - t am bm conhecidos com o Scans)
/2&2/,*+7

Ut ilizam lm padas par ( 56 ''), possui

as m esm as caract erst icas de
proj eo lum inosa dessa fam lia.
Luzes duras que podem ser
am enizadas com filt ros.

Leva esse nom e porque os prim eiros

foram feit os para ut ilizao de
lm padas de locom ot iva, as
conhecidas locom ot ion light s.
&,&/25$0$
Com o o nom e j diz, ut ilizado para
proj eo de fundos em cicloram as
( painel de fundo de cenrios e
est dios que possuem caract erst icas
sem i circulares - fundo infinit o) de
palco e est dios.
I lum inao soft de grande abert ura
angular.
0,1,%587

Esse equipam ent o fornece um a

grande quant idade de luz. Funciona
com j ogos de lm padas par ( parabolic
alum inized reflect or) .
bast ant e ut ilizado em shows para
efeit os de grande im pact o,
principalm ent e sobre o pblico.
Pode ser ut ilizado em grandes
est dios para preenchim ent os de
grandes reas.
&$1+26(*8,'25
Ut ilizado para proj eo de focos
definidos em at ores e cenrios.
Muit o pouco ut ilizado em est dios, a
no ser em program as de t eleviso e
cinem a ( efeit os especficos) .
Encont ram os em diferent es
pot ncias.
Geralm ent e m anuseado m anualm ent e
sobre um t rip de apoio.
Possui sist em a de t roca e m ist ura de
cores.
62)7/,*+7
Com o o nom e j diz, esse
equipam ent o fornece um a
ilum inao soft , ou sej a, um banho
de luz bast ant e hom ogneo e
geralm ent e at inge um a rea
ext ensa.
Ele indicado para luzes de
preenchim ent o ( fill light ) m as pode
t am bm funcionar com o ilum inao
principal ( key light )
Esses equipam ent os podem t er
variadas pot ncias.
So indicados t am bm para
preenchim ent o de fundo de
cenrios ( walls)
6(7/,*+7
I lum inao t am bm soft , porm , com
um a definio focal larga.
de cost um e ut ilizar esse
equipam ent o com filt ros de papel
veget al para suavisar os det alhes.
I ndicados t ant o para key light com o
para fill light .
Geralm ent e so encont rados com
lm padas de pot ncias variadas: 300
W, 500 W, 1000W.
So bast ant e ut ilizados t am bm em
gravaes de " ext ernas" devido a sua
m aleabilidade.
(648(17$1'2/03$'$6

Oi pessoal,
Para aqueles que nunca t iveram a oport unidade de realizar um a operao de
ilum inao de um espet culo, vou deixar aqui um as dicas.

* Chegue pelo com 1 hora de ant ecedncia no t eat ro.

* Ligue a m esa e deixe as lm padas esquent ando em 10% de resist ncia por m ais ou
m enos uns 15 m inut os. I sso far com que elas t enham um a m aior durabilidade e voc
ainda no corre o risco de t er um a lm pada queim ada.

* Depois disso, logo em seguida, faa a reviso de t odas as luzes, acendendo- as um a a

um a e verificando se exist em correes a serem feit as. Voc provavelm ent e ainda t em
45 m inut os para isso.

* Faa um a anlise prvia de t odos os equiopam ent os de efeit os, rot eiros, et c. Tudo
que voc ut ilizar em cena.

* Est ando t udo cert o, relaxe e t ent e servir com o apoio em ocional t am bm para o rest o
da equipe, isso fundam ent al.
,/80,1$d2'(2548(675$6(&0$5$

Quem j t eve que proj et ar um desenho de ilum inao para orquest ras em palcos
convencionais, sabe o quant o im port ant e t erm os em m ent e que os m sicos
necessit am visualizar suas part it uras.
Para isso exist em algum as coisas que podem os fazer para m elhorar a visualizao das
part it uras, realando inst rum ent os, m sicos e m aest ro.
A prim eira m edida a ser t om a const ruir um a ilum inao soft , ou sej a, um a luz que
no crie som bras definidas. Para isso, podem os ut ilizar filt ors polarizadores em t odos
os reflet ores, ou se o espao oferecer condies, t rabalharm os apenas com
equipam ent os fresnel.
O caso t am bm exige cont ra luzes que incidiro diret am ent e nas part it uras. So essas
luzes que fornecero um a m elhor qualidade de visualizao por part e dos m sicos.
Geralm ent e, esse cont ra deve possuir um a lum inncia que no ofusque os olhos dos
m sicos quando rebat ida pelas part it uras.
I lum inao front al para orquest ra desaconselhvel, j que o brilho da ilum inao
front al pode at rapalhar a leit ura. recom endada ilum inao em no m xim o 45 graus
de inclinao front al e 60 graus de inclinao das cont ra- luzes.
Luzes lat erais e luzes para efeit os visuais devem ser cuidadosam ent e est udadas t endo
em vist a o que foi expost o acim a.
Quando necessit am os fazer um a luz em am bient es alt ernat ivos, essas m esm as
relaes da luz com as part it uras devem ser respeit adas.
Pode- se por exem plo, forrar lum inrias de t et o com papel veget al para se conseguir
um a ilum inao soft .
Alguns designers preferem forrar t odo o palco acim a da orquest ra e abaixo dos
reflet oress ( m ant endo dist ncias seguras) , com t ecidos sint t icos ou t elas difusoras,
const ruindo assim um am bient e bast ant e agradvel para os m sicos.I sso pode ser
ut ilizado por exem plo, em fest ivais.
O folow spot no m aest ro, ou canho seguidor, s recom endvel nas ent radas e
sadas, ou nos agradecim ent os ent re m ovim ent os e at os. Sua luz deve ser de baixa
int ensidade e com filt ros pouco sat urados.
Para ilum inao do m aest ro, pode- se ut ilizar um a luz m ais dura, porm respeit ando
sem pre um ngulo de inclinao que no reflit a luz diret a da part it ura no regent e. Essa
ilum inao pode ser conseguida ut ilizando- se dois reflet ores front ais soft com
incidncia de 45 graus de inclinao vert ical e horizont al e dois cont ra- luzes com as
m esm as especificaes.
A ut ilizao de cores m uit o sat uradas no so indicadas, pois isso t am bm poderia
at rapalhar a visualizao das part it uras. I ndica- se no caso, filt ros brancos para
ilum inao front al e para os cont ras, azuis, am arelos ou rosas, bem leves, para
proporcionar um am bient e m ais am eno.
$XPHQWDQGRDYLGD~WLOGRVILOWURV

Todo m undo sabe que os filt ros ( gelat inas) so art igos bem caros, principalm ent e para
ns brasileiros que ganham os em Real e pagam os em Dlares por eles.
Na hora de t rabalhar com filt ros, alguns cuidados podem fazer valer o nosso dinheiro.
So eles:

- Nunca deixe seus filt ros em superfcies em poeiradas, em cim a de obj et os cort ant es,
et c.. Eles riscam e m arcam a dobra com m uit a facilidade.
- Mant enha seus filt ros sem pre em um lugar onde eles possam ficar em posio
vert ical e ret os.Depois de cort ados. ut ilize um a caixa ou envelope para acondicion-
los.
- Ent re eles, coloque um a folha de papel para que eles no se at rit em . isso evit ar
riscos na superfcie.
- Durant e as m ont agens, no j oque seus filt ros de cim a da escada, principalm ent e se
t iverem dent ro dos port a- filt ros. Alm de perigoso, isso est raga o m at erial.
- Depois de recort ados os filt ros para ut ilizao nos equipam ent os, coloque- os sobre
um a superfcie bem dura ( um pedao de m adeira ou frm ica) . Bat a com a pont a de um
est ilet e sem m uit a presso. I sso far alguns pequenos furos nos filt ros que no
aparecero na proj eo, m as facilit aro a t roca de ar quent e e frio ent re o ext erior e o
int erior do espao ent re as lent es dos equipam ent os e proj et ores. I sso faz com que o
filt ro no derret a com o t em po e nem apresent e aquelas m anchas de queim ado.
- Na hora de cort ar seus filt ros, t ent e m axim izar o m xim o as reas de cort e.
Geralm ent e se consegue aproveit ar os filt ros ut ilizando algum as norm as de cort e. Se
voc no souber, risque um a folha de papel com as m esm as dim enses at achar a
m aneira m ais vivel.
- Se voc for ut ilizar m ais de um a cor num m esm o reflet or, nunca coloque os filt ros
grudados um no out ro. prefira sem pre ut ilizar dois prot a- filt ros. I sso faz com que as
gelat inas no grudem ent re si.
- Se seus filt ros t iverem m uit o em poeirados, lave- os com gua e sabo neut ro. No
esfregue com fora e d preferncia para ut ilizao das m os e esponj as m acias.
- Por fim , o que voc deve saber que um filt ro um a lm ina delicada const it uda de
m at erial resist ent e a cert os t ipos de influncia ext erna, m as no a t odas.
&5,$1'2(6%2d26

Um a at ividade que cost um a ser para m im bast ant e prazerosa, a preparao de

esboos enquant o assist o ensaios para t rabalhos de criao da luz de um espet culo.
Os esboos podem ser feit os no at o da idia, quando assim , eles geralm ent e so
desenhos rpidos que servem para m at erializar essas idias. Em seguida, os esboos
so m elhorados, repensados, at se t ornarem realidade de um proj et o.
Algum as dicas podem ser t eis para quem t rabalha com criao de ilum inao.
Podem os com ear falando sobre os m at eriais de t rabalho. Eles vo desde pranchet as e
papeis, at m esm o m quinas fot ogrficas e cm eras. O m ais im port ant e, que esse
m at erial colhido ou desenhado sej a bast ant e obj et ivo. Part icularm ent e prefiro t rabalhar
com um a folhas de papel num a pranchet a e lpis ou canet as coloridas. I sso facilit a
bast ant e o t rabalho.
Um a coisa que deve ficar bem clara, que o t rabalho de criao de um a ilum inao
no pode ficar isolado dos dem ais proj et os que com pe a ident idade visual do
espet culo. Cenrios, adereos, figurinos, elem ent os de cena em geral. Por isso,
bast ant e int eressant e esses profissionais t rabalharem e acom panharem ensaios em
conj unt o. Debat endo post eriorm ent e os problem as e solues no que cost um am os
cham ar de reunies ou m esas t cnicas de t rabalho.
Mas o que precisam os com o designers de ilum inao anot ar e colher de m at erial para
nossos est udos?
Movim ent aes, t em pos de cena, reas de at uao, cores, form as, idias abst rat as,
t udo isso e o que m ais parecer int eressant e para um a criao art st ica.
As anot aes podem seguir um a sequncia ou no. Acredit o que quando t rabalham os
com sequncia de pensam ent o, nossa criao se enriquece, m as isso ext rem am ent e
pessoal.
Alguns t ens que podem os incluir nos esboos so:

Desenhos:

- Palco
- Posicionam ent o de varas, t orres, et c.
- Quant idades e t ipos de equipam ent os ut ilizados num a cena.
- Cores, m at izes, brilhos, et c.
- Form as das proj ees, som bras e efeit os.
- Out ros obj et os e m quinas de suport e.
- Cores de cenrios, figurinos, elem ent os, et c.

I dias:

- Clim a da cena
- Tipo de am bient e
- Condies m et eorolgicas.
- Horrios ( dia, noit e, et c. isso im port ant e para a definio de angulao das
proj ees)
- Palavras chave ( isso pode aj udar na det erm inao das cores, brilho, da cena)
- Met foras ( idias que surgem por inspirao das im agens)
- Orient aes do diret or nos ensaios ( para um a m elhor com preenso do t odo do
espet culo)
- Opinies dos out ros profissionais designers.

Bom , m uit as out ras coisas poderiam ser colocadas, m as o m ais im port ant e a gent e
ent ender que t udo isso faz part e de um universo vivo e que possui suas prprias leis.
Os esboos ent o so isso, ferram ent as que ut ilizam os para facilit ar a nossa criao.
&5,$1'2/8=(6',)86$6
Quant as vezes no nos deparam os com t eat ros e casas de espet culos com um nvel
alt o de precariedade no que t ange aos equipam ent os e inst alaes.
Quando isso acont ece, t em os que colocar nossos conhecim ent os t cnicos para
funcionar e assim conseguirm os o m elhor aproveit am ent o possvel dos recursos
disponveis. o caso das luzes gerais, que geralm ent e ficam m ais int eressant es
quando ut ilizam os conceit os de ilum inao soft , ou, para serm os m ais populares,
quando fazem os com que a luz incida no espao de at uao com um desenho
hom ogneo, e as som bras, m enos definidas.
O equipam ent o m ais indicado para esse efeit o nos t eat ros convencionais o Fresnel.
Sua lent e difunde m ais a luz, produzindo esse t ipo de desenho com m uit a harm onia e
beleza, quando bem ut ilizados claro. Mas a est o problem a. Esses equipam ent os
so m ais caros que os fam osos PCs ( plano- convexo) que encont ram os com cert a
facilidade nos t eat ros. A t arefa ent o dos designers e dos ilum inadores t ent ar ut ilizar
o equipam ent o encont rado e aproxim ar o m xim o possvel seu efeit o, de um efeit o de
Fresnel.
J ut ilizei at reflet ores pares e abert os em algum as m ont agens, principalm ent e em
espaos alt ernat ivos, e posso confirm ar que incluindo e ut ilizando corret am ent e out ros
acessrios podem os chegar a um result ado m uit o prxim o do ideal. O m elhor
equipam ent o para isso , indubit avelm ent e, o plano- convexo.
Cost um o ut ilizar filt ros difusores Rosco Frost 101 para difuso da luz e s vezes,
fabrico bandoors, ou bandeiras ( 1) , com m at erial reciclado( 2) , inst alando- os
front alm ent e e prendendo- as com o port a- filt ros( 3) do equipam ent o.
Essas m edidas podem resolver problem as t cnicos e de recursos com bast ant e
sim plicidade e so t am bm um prazer para quem t rabalha com as m ont agens.
sem pre m uit o grat ificant e poder resolver problem as at ravs da criat ividade e int uio.
O ngulo de inclinao dos equipam ent os que foi resolvido no proj et o no precisa ser
alt erado, porm , geralm ent e, t em os que fechar um pouco o foco desses
equipam ent os. Out ra soluo seria a ut ilizao de Papel Veget al , aquele m esm o
ut ilizado ant igam ent e pelos desenhist as proj et ist as, no lugar de filt ros difusores,
porm , os veget ais , com o assim cham am os, t m um nvel de difuso m uit o m aior,
proj et ando a luz num a rea m uit o ext ensa, alm de dim inuir razoavelm ent e a
quant idade de luz em it ida e um a vida t il m uit o curt a, am arelando com o t em po. S
devem os ut ilizar esse recurso em lt im o caso, em bora ele sej a m uit o ut ilizado dent ro e
fora dos est dios, em film agens e gravaes de cinem a, vdeo e t v para produo de
luzes soft de alt a difuso.

( 1) Bandoors ou bandeiras: Acessrio inst alado na frent e das lent es de um reflet or,
const it udo geralm ent e de quat ro abas m veis, ut ilizado para recort es de luz
geralm ent e ret angulares.
( 2) Ut ilizo chapas de off- set que so descart adas pelas grficas aps sua lt im a
ut ilizao.
( 3) Port a- filt ros: Acessrio inst alado na frent e das lent es de um reflet or cuj a funo
oferecer suport e para os filt ros.
0(6$6'(5(81,(67e&1,&$6


Durant e a preparao de um espet culo surge um a enorm e quant idade de dvidas em
t odos os set ores.
Dvidas na direo, na m ont agem cenogrfica, na execuo dos t rabalhos, na
produo, na confeco dos figurinos, na ilum inao, em fim , dvidas e m ais dvidas.
Fora isso, o t rabalho no palco, sej a ele um m usical, o show de um a banda, um
espet culo t eat ral, de dana, et c, sem pre ser um t rabalho que envolve criao
conj unt a, ou sej a, um a gam a de profissionais criat ivos que t rabalham para um m esm o
fim .
Voc j im aginou se cada um deles resolvesse usar o m xim o de criat ividade sem se
preocupar com esse conj unt o? Acho que no final t eram os um a im ensa colagem de
idias. Pode ser que at result asse num a experincia bast ant e int eressant e, m as quem
j part icipou de grandes m ont agens, com cert eza sabe que na m aioria das vezes o que
realm ent e poderia acont ecer seria um grande desast re.
Para evit ar esses " desast res" , o m ais aconselhvel a im plant ao de reunies
t cnicas. Nessas reunies os profissionais de criao, diret ores , produt ores e out ros
profissionais envolvidos diret am ent e no espet culo, cont ribuem com suas prprias
idias e, geralm ent e m ediados pelos diret ores e produt ores, encaixam essas idias
dent ro dos obj et ivos m aiores da cena e das condies de produo.
Vam os ver alguns it ens que podem ser discut idos nessas m esas:

Est udo das condies t cnicas

o Oram ent rias
o Est rut urais
o Equipam ent os e acessrios
o Recursos hum anos
o Tem po

Alm disso, os designers e a direo, resolvem problem as de ordem est t ica, t ais
com o:

Cores, form as, posicionam ent o de cenrios, figurinos, adereos

Trilha sonora, t em po de durao dos efeit os
Planej am ent o de sist em as de com unicao
Elaborao de proj et os conj unt os ent re designers ( exem plo: luz e cenrio)

Para que t odos esses avanos possam ser conseguidos, essas reunies devem
acont ecer regularm ent e e de preferncia com a presena de t odos os envolvidos.
Dessa form a t odas as alt eraes que por vent ura acont ecerem durant e a m ont agem ,
sero conhecidas por t odos os profissionais, que conseqent em ent e t ero um a m aior
facilidade de resoluo dos problem as.
Quem ganha o espet culo e o espect ador.
3$5$$*,/,=$580$0217$*(0

Sabem os que os t eat ros no Brasil t rabalham geralm ent e com t em poradas curt as,
principalm ent e os t eat ros do est ado, dos m unicpios. Por isso m esm o exist em algum as
dificuldades relacionadas ao t em po de m ont agem de cenrios e ilum inaes durant e
um a est ria.
Muit as vezs a m ont agem dos cenrios e da luz acont ecem na part e da m anh ou
t arde e logo em seguida, noit e, o espet culo t em que est rear.
Aqui vo algum as dicas para faciliar um a m ont agem respeit ando as condies que os
t cnicos e a est rut ura dos palcos oferecem , sem claro prej udicar o espet culo.

- Chegue cedo ao t eat ro e faa um a anlise de t odas as condies t cnicas

( equipam ent os, posicionam ent o das varas, posicionam ent o dos pont os de luz, et c.)

- Procure conversar com os t cnicos e part icipar- lhes suas dificuldades. geralm ent e
esses profissionais conseguem sem pre resolver os problem as com m uit a im aginao,
j que eles conhecem o espao e as est rut uras m elhor que voc.

- Procure sem pre t rat ar os profissionais com respeit o, afinal, deles que voc vai
precisar.

- Observe t am bm se a colocao dos cenrios no ir at rapalhar a m ovim ent ao da

escada do ilum inador. Se por acaso isso acont ecer, m ont e o cenrio, faa um a
m arcao rpida, ret ire os cenrios e corrij a a luz, colocando novam ent e o cenrio na
posio.

- Falando t am bm de cenrios, sem pre convenient e pensar que m uit o m ais fcil
um a m udana de posicionam ent o dos cenrios para um a m elhor qualidade plst ica, do
que um a m udana nas varas de luz. Tenha sem pre em m ent e que cenrios e at ores
so, na m aioria das vezes, m ais fceis de se locom overem para um pont o ideal.

- Mont e prim eiram ent e as luzes principais ( gerais, banhos, cont ras, et c) para em
seguida m ont ar os efeit os, focos, det alhes.

- Mant enha- se sem pre por pert o dos ilum inadores, prest ando- lhes t odas as
inform aes necessrias. m uit a falt a de respeit o voc chegar depois de t udo
m ont ado e solicit ar alt eraes que poderiam ser feit as com a sua presena. Lem bre- se
que os profissionais no so seus em pregados e, m esm o que fossem , isso seria
bast ant e indelicado.

- No deixe que at ores ou out ras pessoas da produo, a no ser o diret or, dem
palpit es no seu t rabalho. Cada um responsvel pela sua at ividade. Alm do m ais,
quando se t rabalha com m ont agens de luz m uit o perigoso t er algum em baixo do
urdim ent o.
sonoplast ia so feit os logo depois de t udo m ont ado.

- Nos ensaios t cnicos apenas o diret or e os t cnicos opinam , no se esquea disso.

- Na program ao da m esa de luz ( no caso de m esas analgicas) , posicione os efeit os

j na sequncia. I sso vai aj udar o operador de ilum inao.
- Durant e os espet culos exij a sem pre a presena dos t cnicos na cabine e no palco.

- Sem pre t enha m uit a preocupao com a segurana. No deixe que nada coloque em
risco a sua vida e a vida dos out ros.

- Em casos onde se ut iliza fogo ou m at erial inflam vel, saiba que exist em leis
est aduais e federais de norm at izao dos t rabalhos. Nesses casos, o corpo de
bom beiros t em presena obrigat ria.

Exist em m uit as out ras coisas que poderiam ser dit as, m as isso a gent e t am bm
aprende na prt ica. O m ais im port ant e Levarm os em considerao
- Quando voc est iver acom panhando as m ont agens, olhe sem pre para cim a. I sso faz
part e dos procedim ent os de segurana. Se cair algum a coisa voc vai est ar at ent o e
conseguir se prot eger.

- Nunca perm it a que o ensaio de sonoplast ia int erfira nas m ont agens. Ensaios de o
t rabalho de t odos os profissionais envolvidos, respeit ando- os e auxiliando- os.
&8,'$'26&20$6/03$'$6


Lm padas de reflet ores de ilum inao so geralm ent e m uit o caras, por essa razo
devem os nos preocupar com os cuidados de m anuseio.
J em um a dica ant erior falei sobre a necessidade de esquent arm os as lm padas ant es
de ensaios e espet culos. Hoj e quero falar sobre a m anut eno desses t ens.
Se voc reparar, vai not ar que a m aioria das lm padas de pcs, fresneis, set light s, so
halgenas, isso , so const rudas a part ir de bulbos de crist al de quart zo com
filam ent os de t ungst nio. So cham adas halgenas porque possuem gases halgenos
no int erior do bulbo, que so geralm ent e m enores que as lm padas convencionais.
Menores por que
esse gs, ou gases, perm it em que os elet rons desprendidos durant e o aquecim ent o
ret ornem ao filam ent o, alm ent ando a vida t il da lm pada.
No m anuseio dessas lm padas devem os t om ar o cuidado de no deixar nenhum
resduo. Nossas m os est o geralm ent e im pregnadas com gordura da pele ou out ras
im purezas do am bient e.
Aps o m anuseio, devem os lim par m uit o bem apenas com um pano lim po, m acio e
seco.
Se por acaso houver algum pont o de acm ulo de suj eira, provavelm ent e o bulbo de
crist al ir se dest em perar pela diferena de t em perat ura. I sso far com que no local da
suj eira o crist al t enha um m aior aquecim ent o provocando um " inchao" do bulbo e
post eriorm ent e a dim inuio da vida t il e consequent e a queim a m ais rpida da
lm pada.
$1/,6('$6&21',d(6(/e75,&$6(0(63$d26$/7(51$7,926

Quando o iluminador se defronta com espaos alternativos para montagem de sua

iluminao precisa saber muito bem como determinar a carga total exigida pelos
equipamentos.
Geralmente equipamentos convencionais utilizam lmpadas de tenso,220 V (volts), assim
como a sada dos racks das mesas de iluminao.
Os racks, so as fontes principais de distribuio das tenses por canais. Na maioria das
mesas analgicas esses racks tm 6 canais com 4 entradas (tomadas) de 1000 W (watts), ou
seja, voc poder plugar em cada canal uma lmpada de at 1000 W de potncia, ou 2
lmpadas de 500 W, ou 5 lmpadas de 200 W e assim por diante.
Para cada canal, ento, voc poder colocar no mximo 4000 W. Essas definies voc
encontrar escritas na prpria lmpada. Um exemplo seria uma lmpada halgena para
elipsoidal de 220 V de tenso e 1000 W de potncia.

Devemos saber que os racks so ligados geralmente em quadros de fora que, por medidas
de segurana, devem possuir disjuntores automticos. Esses disjuntores geralmente so
termo-magnticos, ou seja, desligam automaticamente com o aumento de temperatura e, os
mais modernos, com a simples aproximao de um objeto. Isso acontece para que os cabos
e toda estrutra no venha a apresentar temperaturas elevadas, provocando incndios e
choques eltricos em quem os manuseia. Os disjuntores possuem tamanhos e capacidades
de correntes diferentes que so dadas em A (ampre)

Mas vamos supor, que voc utilize durante o espetculo um pico de 20.000 w, ou seja, 20
refletores de 1000 w ligados de uma s vez numa geral. Para fazer a ligaes seguras, voc
dever determinar a corrente total utilizada nesse caso, isso para no sobrecarregar o
disjuntor e esse, desligar durante o espetculo.

O clculo simples, basta dividir a potncia total (20.000 W) pela tenso utilizada (220 V).
Isso vai dar: 90,91 A (ampre), ou seja a corrente total.
Verifique ento se o disjuntor possui uma capacidade maior que essa.
Geralmente, trabalha-se com uma margem de 10% sobre a corrente, ou seja, no nosso caso
poderamos utilizar um disjuntor de 100 A (ampre). isso se d porque se houver algum
problema de superaquecimento e o disjuntor possuir uma capacidade, por exemplo de 250
A (ampre) ele demorar muito para desligar, o que tambm no aconselhvel.
Fora isso, a fiao utilizada deve ser sempre compatvel com a distncia entre os pontos e a
grossura (seo) dos cabos. Sempre consulte uma tabela que poder ser adquirida nos
revendedores.
Para fazer montagens eltricas sempre importante a presena de um eletricista experiente.
Nunca trabalhe sem observar essas medidas de segurana.
/,03(=$'(&20321(17(637,&26

Lent es e espelhos devem est ar com suas superfcies sem pre lim pas para um a um
m elhor aproveit am ent o da luz.
Nos equipam ent os de ilum inao convencionais, as lent es t m papel fundam ent al na
qualidade de t ransferncia da luz. Em equipam ent os t ipo elipsoidal, alm dos j ogos de
lent es, o espelho que faz com que os raios lum inosos sej am focados num a rea
rest rit a ( espelho elipsoidal) deve est ar sem pre lim po, pois, do cont rrio, podem reflet ir
a suj eira no foco.
Disponibilizo aqui algum as dicas de procedim ent os de lim peza dos sist em as pt icos
laborat oriais, que t am bm podem ser ut ilizados em equipam ent os de ilum inao.

&8,'$'26&20&20321(17(637,&26

Em geral os com ponent es pt icos so m uit o sensveis, e o m enor cont at o com out ras
superfcies pode est rag- los. Para evit ar danos aos com ponent es im port ant e t er
sem pre os seguint es cuidados:

- Nunca coloque o dedo sobre a superfcie

- Nunca lim pe vidros com produt os que voc no sabe que apropriado
- Prot ej a o local onde os com ponent es so guardados pra que eles no risquem , ou
fiquem bat endo.

1268%0(7$&20321(17(637,&26$9$5,$d(6%586&$6'(
7(03(5$785$

Apesar desses cuidados serem gerais, alguns com ponent es so m ais sensveis que
out ros, por exem plo, um a lent e de vidro de baixa qualidade pode ser lim pa com um a
flanela, enquant o que um a rede de difrao pode ser danificada ao m enor t oque em
qualquer superfcie, e um polarizador pode ser inut ilizado se ent rar em cont at o com
gua. O m ais im port ant e no arriscar, se voc no sabe se pode ent o no faa!

7e&1,&$6'(/,03(=$

Exist em diversas t cnicas de lim peza de com ponent es pt icos, vam os est udar apenas
as t cnicas m ais sim ples, e com m enor risco de danos, m as que t am bm so as m ais
ut ilizadas no dia a dia do laborat rio.

Jat o de ar- com prim ido ou nit rognio: Para a rem oo de poeira que se acum ula
diariam ent e nos com ponent es que foram expost os, a t cnica m ais indicada a
aplicao de um j at o de ar- com prim ido ou nit rognio. O j at o pode ser de um cilindro
de gs ou de um esfum inho. Est a t cnica, alm de sim ples, pode ser aplicada a t odo
t ipo de com ponent e pt ico. O nico cuidado a ser t om ado a presso ( fora) do j at o,
que pode danificar com ponent es que possuem pequenas m em branas.

Papel um edecido com lcool iso- proplico: Para ret irar pequenas m anchas e suj eiras
que est o m ais grudadas. Est a a prim eira t cnica que deve ser ut ilizada devido a
baixa agressividade dos lcoois na m aior part e dos com ponent es pt icos, incluindo
aqueles que possuem " coalt ing" ( geralm ent e um a m em brana de m at erial plst ico ou
de um polm ero)
Com o fazer: Prenda um papel m acio ( ou gase) dobrado num a pina - o papel t em que
ficar firm e. Molhe o papel com lcool iso- proplico sem excesso. Passe o papel
delicadam ent e sobre a superfcie, sem pre na m esm a direo. Caso a lent e sej a de
baixa qualidade, a operao pode ser feit a ut ilizado- se um cot onet e. No caso de lent es
de reflet ores de ilum inao, pode- se ut ilizar um pano m acio.
Cuidados: Nunca use duas vezes o papel ou cot onet e. Se o com ponent e pt ico for de
plst ico, ou polm ero, inform e- se se ele no reage a lcool.

Banho com acet ona: A acet ona indicada para rem oo de m anchas de gordura
( digit ais) . Est a t cnica anloga a ant erior , m as a reagent e ( acet ona) m uit o m ais
agressiva que o lcool, o que im pede que ela sej a ut ilizada em com ponent es de
plst ico ou com " coalt ing" , e exige m ais alguns cuidados. A evaporao da acet ona,
deixa m anchas na superfcie, port ant o, aps passar o papel com acet ona deve- se lavar
t oda a superfcie t am bm com acet ona e em seguida com gua lim pa, Para rem over o
excesso de acet ona, em seguida, a superfcie deve ser seca ut ilizando- se j at o de ar
com priim ido ou nit rognio. No caso de com ponent es de vidro, ele deixado alguns
m inut os num a est ufa para secagem com plet a.

/LPSH]DGHYLGURVHHVSHOKRV

1) j at o de ar com prim ido ou nit rognio

2) Papel um edecido com lcool iso- proplico
3) Banho com acet ona

3ULVPDV

O procedim ent o de lim peza de prism as e out ros com ponent es de vidro ou crist al,
sem elhant e ao procedim ent o adot ado para a lim peza de lent es, ent ret ant o
im port ant e est ar at ent o se o elem ent o possui algum " coalt ing" especial.

5HGHVGHGLIUDomR

As redes de difrao so uns dos elem ent os pt icos m ais sensveis, pois geralm ent e
so fabricadas em m at eriais m aleveis e solveis em acet ona. A lim peza desse t ipo de
com ponent e feit a apenas com j at o de ar- com prim ido ou nit rognio. Apenas as redes
gravadas em m at eriais especiais podem ser lim pas com lcool ou acet ona.

Polarizadores e filt ros especiais int erferom t ricos:

Apesar desses com ponent es serem resist ent es m ecanicam ent e ( cont ra riscos) eles no
resist em a produt os qum icos com o lcoois e acet ona, port ant o, a lim peza deve ser
feit a apenas com j at os de ar- com prim ido ou com papel m acio seco.

&RQFOXVmR

Essa dica, que foi ext rada em grande part e da apost ila do " Curso de Medies pt icas"
do I nst it ut o de Fsica Gleb Wat aghin - Unicam p, oferece procedim ent os m ais
adiant ados do que aqueles geralm ent e ut ilizados por ilum inadores, porm ,
ilum inadores at ualm ent e, t rabalham t am bm com equipam ent os m ais avanados,
com o: dat a- shows, lasers, fora os equipam ent os int eligent es ( m oving light s, scans,
et c) , que possuem t am bm com ponent es sensveis.
Para o t rabalho de lim peza de lent es com uns ( equipam ent os convencionais) , os
procedim ent os so m ais sim ples. Lavar em gua corrent e com sabo neut ro, deixar
secar ao sol, em est ufas m ornas ou com panos m acios. O m ais im port ant e saber que
equipam ent os lim pos e bem cuidados, alm de serem m ais facilm ent e m anuseados,
cont ribuem com a qualidade da ilum inao .
3(648,6$+,675,&$


Todo art ist a ao desenvolver um a obra de cunho hist rico, necessit a obt er elem ent os
da poca para que seu t rabalho t enha consist ncia, verdade.
Na ilum inao, isso alm de ser t am bm verdadeiro essencial, pois, pocas
diferent es nos rem et em a luzes diferent es.
De que m aneira?
Vam os t om ar o exem plo de um espet culo que se passa na Frana do sculo XV.
As luzes nat urais, ou sej a, a luz do sol que incide em am bient es int ernos e ext ernos
vem " carregada" de sublim inares de out ros elem ent os que const it uem a plst ica do
espet culo.
Eu explico: Vam os supor que a luz incident e do sol sobre cenrios e at ores fora criada
para dar im presso de um a reunio popular no pt io de um a cat edral. O que poderia
reforar a idia seria o t rabalho m inucioso das som bras que incidiro sobre o t odo do
palco.
Alm disso, t em os de levar em considerao que a luz, sendo t am bm elem ent o de
linguagem , pode t er seus m at izes alt erados para com por o psicolgico da cena.
Um a luz m ais quent e, am arelada, rem et e o pblico a um det erm inado est ado de
conscincia, diferent em ent e de um a luz m ais azulada. Alm , claro, de favorecer o
ent endim ent o dos horrios em que a cena ocorre.
Nas luzes int eriores o designer t em que se preocupar com o levant am ent o das font es
exist ent es na poca. No nosso exem plo, t eram os que buscar a criao de am bient es
que dessem a im presso de serem ilum inados por velas, archot es, et c.
Muit as vezes t am bm a preocupao volt a- se para os cenrios e figurinos. O designer
t em que saber exat am ent e os efeit os das cores luz sobre as cores pigm ent os,
realando assim o t rabalho conj unt o da obra.
De m aneira geral, a busca por um a ilum inao que t ransm it a m om ent os hist ricos
sem pre prazerosa. o t rabalho de pesquisa m inucioso da linguagem visual que t orna
o t rabalho m ais em polgant e.
Um a m aneira bast ant e int eressant e de buscarm os essas inform aes, e t alvez a m ais
im port ant e e com plet a, seria o est udo das obras pict ricas dos cont em porneos de
det erm inada poca. Os art ist as da t ela sem pre se preocuparam com a lum inosidade
em suas criaes. I sso facilit a sobrem aneira o cont at o com a experincia visual que
esses povos possuam .
Sem pre ser possvel avaliarm os o " sent ido" ou " essncia" de cada poca t am bm
at ravs da lit erat ura, da m sica, et c. Bast a t er a m ent e e o corao abert os.
O art ist a deve se envolver na sua obra de m aneira que consiga sent ir profundam ent e o
" esprit o" de sua busca.
,/80,1$d2(0$48,$*(0


A luz, com o t odos sabem , t ransform a t odos os elem ent os da cena.
Quant o a ut ilizao de ilum inao sobre m aquiagens, o m ais im port ant e t rabalhar
com os conceit os da pot ica de um espet culo. Na verdade isso vale para t udo:
cenrios, figurinos, et c.
Mas o que significa t rabalhar com a pot ica quando se fala em ilum inao e
m aquiagem ?
Devem os t er prim eiram ent e em m ent e que a luz crom at izada ( luz colorida) em
superfcies brancas, vai cum prir o papel de pigm ent adora dessa superfcie, ou sej a, vai
funcionar exat am ent e com o o pincel e t int a em t ela branca.
No caso de superfcies coloridas, a luz vai funcionar com o velat ura ou veladura, o que
se assem elha a pinceladas " veladas" , diludas, sobre os pigm ent os que j est o na t ela
do pint or, provocando um t erceiro crom at ism o. O est udo dessas reflexes e
radiosidades crom t icas pode ser feit o com apenas um equipam ent o e filt ros coloridos.
Out ro m eio de est udo, seria a ut ilizao de soft wares de sim ulao de incidncia de cor
luz sobre cores pigm ent o.
Na m aquiagem os efeit os podem ser " benficos" ou " m alficos" , ist o , podem criar
im agens que possuam conceit os relacionados com a idia- m ensagem dos personagens
ou no. No prim eiro caso, a luz refora as expresses criadas e no segundo caso, a luz
dist orce essas expresses, prej udicando a leit ura por part e do pblico.
O t rabalho do m aquiador e do ilum inador deve est ar sem pre ligado nessas quest es
bsicas e em out ras que podero surgir durant e as criaes.
Out ro fundam ent o im port ant e que deve ser observado pelos designers o ngulo de
inclinao da ilum inao. Luzes a pino provocam som bras sob os olhos, nariz, lbio
inferior, pescoo, et c. Exist em m om ent os que a m aquiagem deve servir com o
elem ent o corret or dessas dist ores, com aplicaes m ais claras nessas reas. I sso
geralm ent e acont ece em palcos que lim it am a ut ilizao de luzes ideais.
J na m aquiagem para o vdeo e t eleviso, procura- se corrigir apenas os pequenos
defeit os da pele, aum ent ar a resoluo de det alhes, et c. Principalm ent e em program as
de ent revist as e j ornalst icos, a m aquiagem , geralm ent e em p, sim plesm ent e
aplicada com esponj a m acia e m ida, e no t om da pele. Bat ons seguem o m esm o
princpio de cor, apenas para correo.
Nos est dios de t eleviso, a m aquiagem de " personagens" diferencia- se da
m aquiagem t eat ral pela quant idade m enor de pigm ent ao, pois, a linguagem
t elevisiva diferent e da linguagem do t eat ro, assim com o t am bm exist e diferena de
capt ao de im agem ent re a cm era e o olho hum ano.
&$/&8/$1'21*8/26'($%(5785$


Durant e m inhas passagens por t eat ros e espaos que possuem est rut uras de
ilum inao, t enho encont rado diversas vezes equipam ent os que foram adquiridos e
inst alados, sem nenhum a preocupao com os result ados desses equipam ent os quant o
s reas de incidncia lum inosa no palco.
I sso se d t am bm m uit as vezes quando com panhias alugam equipam ent os para seus
espet culos.
A que se deve isso?
Pois bem , vam os ent ender porque os fabricant es apresent am em seus cat logos e
m anuais, os ngulos " beam " e " field" de seus equipam ent os.
ngulo de abert ura beam aquele que proporcionar a m enor rea de focagem desse
equipam ent o com seus respect ivos j ugos de lent es ou " lent es solit rias" .
J o ngulo field, ser aquele que proporcionar o m aior ngulo de abert ura, ou sej a,
um a m aior rea de incidncia lum inosa.
Por isso m esm o, t em os que ant ecipadam ent e, saber qual a rea a ser ilum inada por
esses ngulos e seus int erm edirios, pois, se com prarm os ou locarm os um
equipam ent o cuj os ngulos no forem com pat veis com as dist ncias ent re varas e
palco, poderem os t er srios problem as em nossas criaes.
Esse clculo bem sim ples, bast a t erm os em m o a dist ncia ent re o equipam ent o e o
palco ou cenrios que est arem os ut ilizando. Tendo isso, fica fcil a gent e calcular quais
as reas m enores e m aiores de incidncia da luz.
A frm ula a seguint e:

D = 2 d t g ( a/ 2)

onde D o dim et ro em m et ros da rea proj et ada, d a dist ncia do art efat o
( equipam ent o) ao plano de incidncia da luz e a o ngulo beam ou field.

Vam os supor que eu est ej a ut ilizando um elipsoidal de abert ura beam 20 graus e
abert ura field 50 graus, num a dist ncia de 15 m et ros da rot unda ou cicloram a.

Para o exem plo acim a t erem os ent o:

Dbeam = 2 x 15 x t g ( 20/ 2) = 5,29m

Dfield = 2 x 15 x t g ( 50/ 2) = 13,99m

Com esses result ados em m os podem os t er um a idia do com port am ent o da

ilum inao com m ais exat ido. O que nos perm it e com prarm os ou locarm os
equipam ent os adaquados.

Essa dica t eve a colaborao do Light ing Designer Osvaldo Parrenoud -

ht t p: / / www.desenhosdeluz.com .br/
*(5$,6%$1+26(:$//6


Quando falam os em ilum inao geral de palco, geralm ent e est am os falando em t erm os
est t icos de ilum inao, ou sej a, um a geral abrange um a rea ext ensa do palco, o que
quer dizer que sublim inarm ent e um a pot ica foi pensada para essa ocasio.
A ilum inao de palco possui duas funes bsicas:

- A I lum inncia da cena: que diz respeit o quant idade de ilum inao/ rea. A
quant idade de luz necessria para a visualizao da cena.
- A pot ica: que diz respeit o linguagem pot ica favorecida com det erm inado m odo
de ut ilizao da luz.

A preocupao com a ilum inncia e com a pot ica cam inham j unt as aos olhos dos
designers. Um a ilum inncia de baixa int ensidade ( a ilum inncia dada pela unidade
lux) vai int erferir na viso do pblico, porm , pode ser essa a propost a pot ica. Na
m inha opinio ( e isso um a quest o de linguagem plst ica) , o com prom et im ent o com
a pot ica deve sem pre vir em prim eiro lugar.
Digo isso, porque conheo profissionais que t rabalham exclusivam ent e com as
quest es de ilum inncia, ou sej a, quest es t cnicas. Concordo que m uit as vezes esse
t rabalho sej a necessrio, t endo em vist a a quant idade de elem ent os plst icos da cena,
porm , acredit o que sem pre podem os realizar um a " boa" luz, at endendo
prim eiram ent e a com posio est t ica, j que esses t ant os elem ent os fazem part e do
universo da im agem e do cont ext o da cena.

Mas vam os volt ar a abordagem t cnica, pelo m enos nessa dica.

Um a boa geral aquela que propicia um a viso t ridim ensional dos elem ent os de cena
( isso para um a geral t radicional de palco it aliano)
Luzes de 30 graus e 45 graus front ais, cont ra- luzes de 45 graus e 30 graus, reforos
de m esm a angulao lat erais, arandelas, et c, cont ribuem para um a m elhor
visualizao. Fora isso, ut iliza- se geralm ent e nos palcos it alianos, as gerais front ais e
de cont ra- luzes " cruzadas" , ou sej a, num a vara front al, cruzam - se os reflet ores da
direit a em direo esquerda e vice- versa. I sso aj uda a form ao da
t ridim ensionalidade dos elem ent os.

Tam bm pode ser " rebat ida" , que quando os focos so det erm inados de m aneira
paralela ent re si, ou perpendiculares s varas de luz, o que a m esm a coisa.
As gerais t am bm podem est ar " focalizadas" em det erm inadas reas. Poderam os
denom in- las de sub- gerais. Essas sub- gerais geralm ent e funcionam com o focos de
inform ao que abrangem reas m aiores do que focos " solit rios" .
Os banhos, so sub- gerais que geralm ent e fornecem ilum inao com plem ent ar s
luzes da cena. Um exem plo desse caso seria um a sub- geral m bar com um banho
lat eral de 30 graus azul, para realar um a t em t ica qualquer.
" Walls" , ou " gerais de cenrio" so aquelas const rudas com a finalidade de alt erar a
com posio plst ica de cenrios de fundo, geralm ent e vert icais, por isso m esm o
cham adas de walls. Essas gerais so ext rem am ent e im port ant es para fort alecer
m udanas clim t icas, clim at olgicas, dim ensionais, et c, dos cenrios. Quando bem
ut ilizadas enriquecem as cenas e as est rut uras cenogrficas.
Muit o se poderia dizer sobre as gerais, assim com o m uit o se poderia dizer sobre a
pint ura. A art e m anifest a- se de infinit as m aneiras e exat am ent e a que est o prazer
do art ist a.
62)7:$5(6'(,/80,1$d2

Quando iniciei m eus t rabalhos de desenho de ilum inao, ut ilizava ferram ent as que
t am bm eram as nicas do desenho t cnico. Mesas de desenho, canet as de nanquim ,
rguas paralelas, esquadros, norm grafos, et c.
At ravs dessas ferram ent as era possvel e at hoj e se const ruir proj et os e m apas
m uit o bem elaborados, porm , dispendia- se um t em po precioso, pois, cada det alhe
t inha que ser desenhado m o, e quando os erros acont eciam a m elhor opo era
com ear de novo. I m aginem s o " t ram po" que dava t udo isso.
Hoj e, graas evoluo da inform t ica, est o disponveis no m ercado t im as
ferram ent as para designers e proj et ist as.
Na engenharia civil, elt rica e m ecnica, alm do fam oso Aut oCad, exist em vrios
soft wares especficos. I sso t am bm acont ece na ilum inao.
Hoj e em dia encont ram os no m ercado soft wares m uit o avanados, que alm de
execut ar sim ulaes em 3 dim enses, no final, t em os t am bm em m os as plant as em
variados ngulos. Alm disso, esses soft wares, na m aioria das vezes, so com pat veis
com m esas de cont role digit al. Alguns so desenvolvidos pelas prprias em presas que
fabricam equipam ent os, out ros, podem ser conect ados a diferent es t ipos de m esas e
a, t em os ainda um a out ra vant agem , a de cont rolar e sim ular equipam ent os e
sit uaes ao m esm o t em po.
Aqui no Laborat rio de I lum inao ut ilizam os o Com pucad verso 2.0 da em presa
israelense Com pulight . Nele, posso const ruir os am bient es, im port ar arquivos cad ou
am bient es, elem ent os, pront os. Adicionar equipam ent os, filt ros, gobos, et c, includos
em suas bibliot ecas que so at ualizadas const ant em ent e.
Em bora esses soft wares sej am caros, exist e ainda a possibilidade de encont rarm os
algum as ferram ent as grat uit as, com o o caso do " radiance" que funciona em
plat aform a Unix. Esse soft ware no possui bibliot ecas e nem nos oferece a
possibilidade das plant as finais, porm , sua renderizao ( processo de const ruo da
im agem em est rut ura bit m ap) m uit o boa.
Exist e t am bm um a verso do radiance grat uit a para plat aform a de Aut oCad R14 e
2000. Nesse caso a bibliot eca oferece apenas equipam ent os e lum inrias de int eriores
arquit et nicos e alguns m odelos de m veis, port as, banheiros, et c. O que no
apropriado para designers de ilum inao de palco.
Out ro soft ware bast ant e avanado o Wysiwyg ( what you see is waht you get ) . Essa
ferram ent a m uit o boa, porm , no consegui encont rar im port adores no Brasil.
Voc pode fazer um donwload da verso dem o no sit e:
ht t p: / / www.cast light ing.com / cast / light ing/ hom e.j sp.
O que no podem os esquecer que soft wares de ilum inao so aqueles que
exclusivam ent e oferecem int ercm bio com m esas de cont role.
Ut ilizo t am bm o 3dsMax verso 6.0 para a sim ulao da luz nos am bient es e para
sim ulao de efeit os especiais. Esse soft ware fant st ico. Nele podem os t er um a idia
m uit o prxim a da ilum inao no plano real.

Abaixo, deixo alguns links para serem visit ados:

ht t p: / / radsit e.lbl.gov/ deskrad/ dradHOME.ht m l

- ht t p: / / www.lxdesigns.co.uk/
ht t p: / / www.et cconnect .com / index.asp
ht t p: / / radsit e.lbl.gov/ radiance/ download.ht m l
ht t p: / / st aget ec.co.uk/ php/ index.php?sect ionid= 8&parent id= 5&cont ent id= 1296
6,67(0$6'(&25(6

6LVWHPDDGLWLYR

Quando falam os em cor, est am os na verdade falando de luz,

pois, sem a luz no exist iriam o que cham am os " cores" .
Na nat ureza encont ram os dois sist em as crom t icos: o sist em a
Adit ivo e o sist em a subt rat ivo.
O sist em a adit ivo aquele form ado pelas t rs cores prim rias da
luz ( Azul- violet a/ verm elho e verde) , decom post as a part ir da luz branca solar que a
font e nat ural de luz no planet a t erra. As lm padas elt ricas, velas e out ros aparat os
lum inosos, nos fornecem ilum inao sint t ica. Cham a- se adit ivo porque a adio das
t rs cores prim rias form am a luz branca.
A decom posio das cores prim rias da luz branca num prism a acont ece devido s
diferenas de com prim ent o de onda de cada cor, que vo do verm elho ao violet a.
O olho hum ano consegue perceber cores que possuem com prim ent os de onde que vo
de 380 nm ( nanm et ros - que a m ilionsim a part e do m ilm et ro) a 780 nm . Abaixo
de 380 est a luz infraverm elha e acim a a em anao ult raviolet a.
Quando m ist uram os essas cores prim rias ent re si t em os os seguint es result ados:

9HUPHOKRD]XO 0DJHQWD
9HUPHOKRYHUGH $PDUHOR
9HUGHD]XO &LDQR

Essas cores result ant es so cham adas de cores secundrias da luz e so ao m esm o
t em po as cores prim rias do sist em a subt rat ivo.

6LVWHPDVXEWUDWLYR

Todos os obj et os do m undo possuem cor. Essa cor form ada

pelos elem ent os nat urais ou sint t icos que se encont ram na sua
cam ada ext erna.
Os pigm ent os podem t am bm ser nat urais ou sint t icos. Esses
pigm ent os em cont at o com as cores- luz vo absorver
det erm inadas faixas de onda crom t ica e reflet ir out ras, que sero capt adas pelo olho
hum ano.
O sist em a subt rat ivo leva esse nom e t endo em vist a que a m ist ura de suas cores
prim rias t endem ao pret o, ou sej a, ausncia de luz.
A m ist ura ent re as cores prim rias do sist em a subt rat ivo ( ciano/ m agent a e am arelo)
result am no seguint e:

&LDQRPDJHQWD D]XO
&LDQR$PDUHOR YHUGH
$PDUHORPDJHQWD YHUPHOKR
Not e bem a beleza e a harm onia nat ural do sist em a. As cores secundrias do sist em a
adit ivo so as cores prim rias do sist em a subt rat ivo e as cores secundrias do sist em a
subt rat ivo so as cores prim rias do sist em a adit ivo.
O pret o e o branco no so cient ificam ent e consideradas cores. O branco o result ado
da som a de t odos os com prim ent os de onda e o pret o a ausncia com plet a da luz,
port ant o da cor.

O sist em a adit ivo cham ado t am bm de sist em a RGB ( red/ green e blue) e o sist em a
subt rat ivo de CMYK, onde " k" represent a o pret o que adicionado aos pigm ent os para
obt eno de m aior ou m enor sat urao, vist o que, no encont ram os pigm ent os puros
na nat ureza.
O est udo das cores fundam ent al em quase t odas as reas de conhecim ent o, por isso
m esm o, vale a pena com ear j !
 620%5$&+,1(6$

Para quem nunca ouviu falar em " som bra chinesa" vai aqui um a explicao rpida:

Pelo menos alguma vez na vida algum j deve ter visto sombras projetadas por algum foco
de luz atravs de uma cortina. Nos palcos, a "sombra chinesa" a utilizao desse efeito
como lionguagem plstica e de cena.

Efeit os de som bras " chinesa" devem ser m uit o bem est udados para que o result ado
final sej a sat isfat rio, t ant o plast icam ent e, quant o em t erm os de linguagem cnica.
Alguns conhecim ent os bsicos de com port am ent o da luz e de m at eriais so
im prescindveis para a realizao desse efeit o.

Vam os com ear ent o com a luz:

Um a das propriedades fsicas dos raios lum inosos o seu m ovim ent o ret ilnio, pelo
m enos em observaes no m icrocosm o, pois, no m acrocosm o, a luz pode desenvolver
um t raj et o curvilnio devido s influncias do m agnet ism o dos grandes corpos
est elares. Mas vam os ficar aqui em baixo m esm o.

Agora, o que t em os de saber que t am bm exist e um a infinidade de m at eriais que

perm it em a passagem de det erm inadas porcent agens de luz incidida sobre eles, t ais
com o: t ecidos, plst icos, vidros leit osos, filt ros de difuso, et c. So esses m at eriais os
m ais ut ilizados nesse efeit o, exat am ent e porque seus graus de opacidade e t ext ura,
det erm inaro com port am ent os diferent es da luz no ant eparo.
Quando em it im os um foco de luz front alm ent e a esses m at eriais, seus versos
apresent aro as som bras dos obj et os dispost os ent re eles e a luz, t al com o na figura
abaixo:

Vist a int erna Vist a ext erna

 Sabendo disso e conhecendo e t est ant o m at erias e luzes diferent es, os light ing
designers podem obt er efeit os m uit o bons no palco.
Devem os lem brar t am bm que a quant idade, direo e ngulo de ilum inao
det erm inar as som bras criadas. Para com plet ar diram os que a dim enso da som bra
criada ser inversam ent e proporcional dist ncia ent re a font e de luz e o ant eparo
m at erial, assim com o dos obj et os ut ilizados.
Para um m elhor ent endim ent o vej a as figuras abaixo. Observe que a dist ncia ent re
obj et os, fundo ( ant eparo) e font e de luz, provocam efeit os diferenciados.

Out ra coisa im port ant e a saber que a quant idade de som bras de um obj et o
proj et adas no ant eparo depender exclusivam ent e da quant idade de font es lum inosas
e as dist ncias e dim enses ent re as som bras dependero das dist ncias ent re essas
font es. Vej a na figura abaixo alguns exem plos:

Viso int erna de t ecido pint ado Viso ext erna de t ecido pint ado

Viso int erna de proj eo de im agem Viso ext erna de proj eo de im agem
Viso int erna de duas font es Viso ext erna de duas font es

Viso int erna da font e prxim a ao obj et o Viso ext erna da font e prxim a ao obj et o
(/(0(172635,1&,3$,6'2'(6(1+2'(,/80,1$d2
Espaciais:

Os elem ent os espaciais so aqueles que oferecem um a viso abrangent e e m inuciosa

das form as dos espaos ut ilizados em um a m ont agem . Geralm ent e so concebidos
para inform aes desses elem ent os, desenhos de vist a area, t am bm conhecidos
com o desenhos de plant a baixa. Essa viso facilit a bast ant e o observador, pois lhe
garant e um ent endim ent o global do espao est udado. Em casos m ais especficos,
ut ilizam - se t am bm vist as front ais, lat erais e de perspect iva. I sso geralm ent e depende
da com plexidade do espao e de suas relaes com out ros elem ent os inform acionais
que devam est ar cont idos nos m apas.

Nos desenhos espaciais so norm alm ent e adicionados palco e plat ia, porm , isso
depende m uit o de cada espet culo. Perform ances m odernas podem ut ilizar banheiros,
sagues, est acionam ent os, bilhet erias, j ardins, et c t ornando- se necessrias incluses
desses espaos. preciso deixar claro t am bm , que num m apa, som ent e devem ser
inseridas em desenho inform aes relevant es[ 1] . I nform aes irrelevant es causam
confuses de proj et o, com unicao e leit ura.

Elem ent os est rut urais do desenho:

Os elem ent os est rut urais do desenho so aqueles que oferecem inform aes das
est rut uras de suport e t cnico cont idas no espao, t ais com o:

Varas de ilum inao, varas de cenografia, palcos m veis, urdim ent o, pernas, cochias,
bam bolinas, cicloram as, arandelas, t orres, m esaninos, escadas, proscnio, cort inas,
elevadores, m acacos hidrulicos, m alaguet as, quart eladas m veis e fixas, m anobras,
sist em as de hidrulica ( efeit os com gua) , espelhos, et c.

Esses elem ent os de desenho so especialm ent e im port ant es na m edida em que,
m udanas de espao, requerem m udanas de proj et o. Com o exem plo, podem os cit ar
as varas de ilum inao e suas dist ribuies no espao. Essas dist ribuies influenciam
de m aneira com plet a a escolha dos equipam ent os e de suas posies no palco, t endo
em vist a os ngulos de cam po e foco das lent es em relao s dist ncias dos
equipam ent os nas m ont agens.

Out ro exem plo bast ant e srio o da influncia das dist ribuies de varas de cenrio
em relao s varas de ilum inao. A dist ribuio cenogrfica deve part ir do
pressupost o de que os cenrios e adereos t m necessariam ent e que cobrir espaos
onde a ilum inao possua est rut uras viveis, ou sej a, cenrios e adereos, na m aioria
das vezes, devem prim eiram ent e obedecer a lgica do posicionam ent o das est rut uras
de ilum inao, Torna- se m uit o m ais vivel em t odos os sent idos, m udanas
est rat gicas de cenrio do que de est rut uras elt ricas e de ilum inao, principalm ent e
em palcos t radicionais. O m esm o processo t am bm ocorre com relao s m arcaes
cnicas de at ores, elem ent os cnicos, et c.

Elem ent os dim ensionais do desenho:

Mapas de ilum inao devem necessariam ent e ser execut ados com preocupao
escalar, ou sej a, t odos as dim enses m t ricas devem ser respeit adas e includas no
desenho.A ut ilizao de escala obviam ent e necessria pela prpria nat ureza de
suport e do desenho t cnico. Todos os elem ent os do desenho devem obedecer essas
relaes para que as inform aes t cnicas sej am as m ais prxim as possveis do
universo real, que a int eno m aior do proj et ist a.

Out ra necessidade da escala na const ruo do desenho a de que as abert uras focais
dos equipam ent os que desenham a luz, so cuidadosam ent e calculadas em t erm os
m at em t icos precisos. I sso significa que as form as ut ilizadas para dem arcao dos
efeit os produzidos por esses equipam ent os seguem necessariam ent e as proj ees
escalares de form a bast ant e corret a. Se t odos os elem ent os est iverem na m esm a
proporo o produt o final ent o, possuir um a com plexidade e funcionalidade
desej vel na com unicao das idias e sent idos do proj et o.

Elem ent os cenogrficos do desenho:

A cenografia t em papel fundam ent al t ant o no espet culo propriam ent e dit o, com o
t am bm nos m apas de ilum inao. At ravs do desenho dos elem ent os cenogrficos
dist ribudos no palco percebe- se a est rut ura funcional da luz na cena. A com binao
ent re desenho cenogrfico e desenho de ilum inao perm it e o ent endim ent o desse
espao enquant o universo fsico da cena.

Cam as, m esas, cadeiras, paredes, j anelas, j ardins, balces, et c, form am a base real
das dim enses do espao. So com ponent es im prescindveis na com posio do
desenho de ilum inao. At porque, a ilum inao encont ra no espao fsico seu obj et o
final de const ruo.

Mesm o ut ilizando- se apenas t eles pint ados de fundo de palco, a ilum inao serve ao
propsit o de m anifest ar o espao, em bora esse sej a apenas um de seus at ribut os.
Porm , a discusso propriam ent e do desenho, ent o, not a- se a necessidade de
esclarecim ent o visual ent endvel, no que t ange incidncia da ilum inao nesses
elem ent os para t orn- los visveis, vivos, dando ao proj et o clareza e funcionalidade.

Elem ent os m ecnico- dinm icos do desenho:

So os elem ent os que facilit am a com preenso das at ividades de m ovim ent os da
ilum inao dent ro do espet culo. Com a evoluo das t ecnologias de ilum inao
t ornou- se necessrio a insero de dados novos nos proj et os. A facilit ao de
m ovim ent ao da luz em cena obriga os designers a buscarem novas possibilidades do
desenho. Um a delas a am ost ragem por anim ao grfica. Essa am ost ragem
acom panha o desenho bidim ensional e est e por sua vez, deve inform ar a localizao
da referncia no proj et o. Explicando m elhor, o desenho deve m ost rar que aquela
inform ao est cont ida em out ro suport e, no caso, um cd, um sit e, um dvd, um vhs.

Desenhos de m ovim ent ao cenogrfica sem pre foram com uns, porm , com a luz, a
com plexidade m aior devido a quant idade de inform ao est abelecida num m apa, No
exist e im possibilidade de execuo e am ost ragem dessas inform aes, o que exist e na
verdade um a preocupao com a funcionalidade do processo. Se possvel t ornar a
am ost ragem m ais com plet a at ravs desses novos m ecanism os, claro que os
designers os ut ilizaro. Com a rpida popularizao da int ernet ficou ext rem am ent e
facilit ada a ut ilizao dessas ferram ent as e o acesso dos usurios.

Elem ent os elt ricos e energt icos do desenho:

Quando se pensa em elem ent os elt ricos e energt icos do desenho, pensa- se
exat am ent e nos com ponent es que com pe t oda a est rut ura de energia da font e
lum inosa. Sist em as elt ricos ut ilizam energia elt rica convencional, porm , quando se
m enciona elem ent os energt icos, Faz- se referncia a sist em as no convencionais de
font e lum inosa. Um exem plo seria um espet culo ilum inado apenas com t ochas de
algodo em bebidas em subst rat o qum ico.

Dos elem ent os bsicos elt ricos do desenho, pode- se cit ar os seguint es: os pont os de
ligao ( t om adas) das varas de ilum inao, arandelas, m esaninos, t om adas de cho,
t om adas de escada, fiaes principais, m ult i- cabos de t roca de inform ao, quadros de
t enso, sist em as de dist ribuio via cabos, int errupt ores de servios, int errupt ores de
m aquinaria, sist em as de luzes de em ergncia, cont roles de sist em as de ar-
condicionado, sist em as de cont role de com bat e ao fogo, sist em as de cont role de
vent ilao, et c.

Nos m apas de ilum inao, essas inform aes s so disponibilizadas quando

essencialm ent e necessrias, em casos onde a sua cont ribuio na est t ica do t rabalho
ext rem am ent e relevant e, pois o m apa de ilum inao no possui a caract erst ica de
um m apa de sist em as sej am quais forem e m uit o m enos de est rut ura civil e elt rica.

Nos m apas de sist em as energt icos, a preocupao m aior com a qualidade de

inform aes t cnicas que facilit aro o ent endim ent o na m ont agem . Preocupaes com
segurana podem t am bm est ar includas no proj et o, m as no necessariam ent e no
desenho. Cit ando um exem plo de ilum inao execut ada apenas com t ochas, as
inform aes poderiam est ar m ais direcionadas ao espao, s est rut uras, aos
m ecanism os, aos m at eriais e s t cnicas de m ont agem e preparao. Proj et os nesse
sent ido sem pre levam em considerao m uit as m incias. Geralm ent e acabam
result ando em proj et os ext ensos e bast ant e int eressant es. Nesse caso t am bm , as
inst rues de segurana seriam bast ant e apropriadas.

Elem ent os ferram ent ais do desenho:

Elem ent os ferram ent ais do desenho so aqueles que indicam as ferram ent as que est o
sendo ut ilizadas pelo criador para resolver os problem as est t icos. Reflet ores,
equipam ent os de efeit os, perifricos, m esas de cont role, m aquinarias, et c. So
provavelm ent e os elem ent os principais do desenho. I nclui- se geralm ent e no caso de
reflet ores: t ipo, pot ncia, fabricant e, m odelo, acessrios, et c. Cada reflet or ut ilizado
deve ser desenhado e num erado para post erior ident ificao na planilha de
reflet ores[ 2] .O desenho dos reflet ores de um m apa pode ser execut ado levando- se em
considerao a direo focal. I sso bast ant e int eressant e porque acaba facilit ando o
ent endim ent o do desenho.

Mquinas e equipam ent os de efeit os especiais t am bm devem ser adicionados ao

desenho e suas devidas explicaes de funcionam ent o, m anut eno e operao devem
seguir em anexo part e. As m esas de cont role so inseridas no desenho geralm ent e
nas m ont agens em espaos alt ernat ivos. I sso se d devido ao fat o de que o
posicionam ent o desses equipam ent os leva em considerao a posio do pblico e as
vant agens de dist ribuio de cabos de com unicao ou de t enso. Out ro m ot ivo da
insero do desenho da m esa a preocupao com a visibilidade que o operador t er
do espet culo. No caso das m quinas de fum aa, vent iladores e out ros equipam ent os
de efeit os, a incluso t orna- se necessria para oferecer det alhes de posicionam ent o e
m ont agem . Se apenas o m apa de plant a baixa no oferece explicaes exat as de
posicionam ent o e aplicao dos efeit os, deve- se incluir m apas de perspect iva, lat erais,
front ais, de det alhes, et c. I sso vale t am bm para t odos os elem ent os de desenho.

Elem ent os form ais do desenho:

Na m edida em que o m apa de ilum inao responsvel pela com unicao e

ent endim ent o dos diversos set ores profissionais de um a m ont agem , claro que sua
execuo envolve det alhes de m apeam ent o de am bient es. Pode- se cham ar esses
m apeam ent os de elem ent os form ais do desenho de ilum inao. So elem ent os
ext rem am ent e im port ant es para o ent endim ent o das reas que receberam a
lum inosidade dos equipam ent os disponveis. Sem esses elem ent os os profissionais de
m ont agem no saberiam det erm inar as reas de at uao de suas correes[ 3] .

Pode- se ut ilizar t am bm nesse caso, m apas de vises com plem ent ares. Plant as baixas,
Front ais, Lat erais et c. O im port ant e desse elem ent o do desenho que ele fornece com
bast ant e preciso essas reas e que isso result a em um t rabalho final com bast ant e
com plet o. bvio que o result ado final no depender exclusivam ent e do desenho,
m as t am bm da qualidade da m ont agem e correo e da escolha e ut ilizao corret as
dos equipam ent os.

As reas geralm ent e definidas por esses elem ent os so: Gerais, Focos, banhos,
lat erais, efeit os de solo, efeit os provenient es das quart eladas, efeit os de int eriores e
ext eriores de cenrios e obj et os, efeit os de ilum inao focal em at ores, at rizes,
adereos, et c.

Geralm ent e os elem ent os form ais so nom eados, ou sej a, diferent em ent e dos
elem ent os ferram ent ais ( equipam ent os, et c) que so num erados. I sso prefervel para
evit ar- se confuso de nom enclat ura que pode provocar confuses de leit ura e
ent endim ent o dos m apas.

Elem ent os espect rais do desenho:

A ut ilizao de filt ros para const ruo de efeit os coloridos no placo acaba solicit ando do
desenhist a indicaes precisas desses m at eriais. A incluso de not as referent es s
cores e efeit os de proj eo no desenho de ext rem a im port ncia no m om ent o da
ut ilizao do m apa em um a m ont agem . Com o m apa em m os os t cnicos obedecem
as inst rues e execut am - nas. Com a indicao dos filt ros, acessrios e gobos apenas,
nas planilhas de reflet ores, os t cnicos t eriam um t rabalho a m ais de leit ura e
ent endim ent o da m ont agem . Os filt ros so conhecidos pelos nom es e pelos nm eros
de cat logos oferecidos pelas em presas fabricant es, assim t am bm com o os gobos.
So esses elem ent os que devem ser includos geralm ent e prxim os ao desenho do
equipam ent o que se est ut ilizando. Os desenhist as que possuem soft wares de
sim ulao de ilum inao com o o Com pucad 2.0 e o Wysiwyg, encont ram bibliot ecas
desses filt ros e gobos[ 4] para execuo de seus proj et os. Esas bibliot ecas so
at ualizadas aut om at icam ent e ( updat es) pelos soft wares quando ligados a rede m undial
de com put adores.

No caso de ut ilizao de gobos, t orna- se necessrio s vezes a incluso do ngulo de

inclinao do desenho de proj eo. I sso im port ant e na m edida em que as
possibilidades de desenho proj et ado em cenrios, at ores, adereos, elem ent os de cena
e fundos, influenciam sobre m aneira o sent ido exat o da proj eo na psicologia da
cena.
Elem ent os psicolgicos e clim at olgicos do desenho:

O desenho de ilum inao no t em apenas cart er de inform ao t cnica. Pelo

cont rrio, m apas so execut ados com a preocupao prim ordial de fazer com que as
idias pot icas das cenas sej am ent endidas no seu universo psicolgico. possvel
ent o, at ravs de indicaes precisas, dar inst rues m ais elaboradas dessas condies
de clim a psicolgico da ilum inao. No exist em regras fixas para a const ruo de
m apas de ilum inao, port ant o, fica sem pre cargo dos desenhist as adicionarem ao
desenho essas inform aes. De qualquer m aneira, elas sem pre so vist as em
com ent rios[ 5] part e, t endo im port ncia capit al em algum as m ont agens onde
grande a relevncia dessas inform aes.

Alguns dos elem ent os psicolgicos podem ser divididos nas seguint es cat egorias:

- De clim at ologia am bient al: referent es s condies clim t icas da cena ( frio, calor,
et c.)

- De sent ido em ocional: referent es aos processos int eriores de sent im ent o e condies
espirit uais ( dio, prazer, felicidade, am or, glria, et c.) dos at ores, at rizes e elem ent os
na at uao.

- De est m ulo visual: referent es a efeit os de ilum inao que provocam efeit os na ret ina
do espect ador.

- De const ruo fsica: Referent e s possibilidades da ilum inao com o criadora de

cenografia lum inosa.

- De sensibilidade orgnica: referent e a efeit os lum inosos que sugerem reaes de

sabor, t at o, odor, et c no espect ador.

- De t enso: referent es a m om ent os que sugerem condies psicolgicas de

apreenso, deleit e, et c.

- De dim enso espacial: referent es a sugest es de expanso espacial, confinam ent o,

et c.

Out ras inm eras int erferncias poderiam ser aqui abordadas m as acredit o que isso
seria dem asiadam ent e cansat ivo. Minha int eno apenas provocar um pouco os
leit ores para a com plexidade das inform aes que podem ser abordadas e ut ilizadas no
desenho de luz.

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[ 1] Nesse caso, as inform aes relevant es so aquelas que possuem im port ncia
capit al na execuo dos proj et os. Um exem plo de inform ao relevant e seria a
indicao da cor do filt ro ut ilizado por cada equipam ent o na m ont agem . Um exem plo
de inform ao irrelevant e seria a indicao m inuciosa de m ovim ent ao de at ores e
at rizes na cena. No que essas inform aes no sej am im port ant es, elas so
im port ant es na m edida em que sej am includas num proj et o de encenao e no de
ilum inao.
[ 2] Planilhas de reflet ores so list agens que acom panham os m apas de ilum inao. As
planilhas sero discut idas em capt ulo part e.

[ 3] A palavra correo nesse sent ido est part icularm ent e subst it uindo a palavra
afinao. A afinao de ilum inao a correo dos pont os focais e de rea de um
det erm inado efeit o ou geral de luz. Preferi ut ilizar a palavra correo em lugar de
afinao, no porque essa lt im a t enha conot ao de linguagem popular, m as pelo
fat o de que correo um t erm o m ais exat o para descrever essa at ividade.

[ 4] Gobos so filt ros vazados de m at erial m et lico resist ent e ao calor ( geralm ent e ao
e alum nio) que so ut ilizados em reflet ores elipsoidais. Algum as em presas oferecem
t am bm gobos de vidro refrat rio. Esses lt im os so os m ais m odernos e possuem a
facilidade de serem fabricados com im agens fornecidas pelo usurio. As im agens
podem ser em t ons de cinza ou coloridas, o que t ornou esses gobos bast ant e
procurados e ut ilizados pelos designers.

[ 5] Os com ent rios so os m ecanism os m ais im port ant es nas inst rues de
m ont agens, correo e operao de ilum inao de palco. Geralm ent e so inseridos em
cadernos especiais de est udo de grandes espet culos e dist ribudos a diret ores t cnicos
com o com plem ent ao do proj et o.
$,032571&,$'$,/80,1$d21$&$37$d2'(,0$*(16
($'(16,12$',671&,$
Essa dica o resultado de um a entrevista ao Grupo de Ensino a Distncia do Centro de Com putao
da Unicam p para publicao em seu Boletim EAD.

1_ Qual a im port ncia de um bom sist em a de ilum inao para capt ao de im agens?

A ilum inao no apenas fundam ent al, sim plesm ent e t udo. Devem os ent ender que
o que se capt a na cm era no o obj et o em si, m as a luz reflet ida por esse obj et o.
Sem um a boa ilum inao no exist e um a boa capt ao.
Quando falam os em " boa ilum inao" est am os querendo dizer que as luzes do set
( est dio) , locao int erna ou ext erna, foram corrigidas para um padro aceit vel.
Nosso olho consegue m uit o rapidam ent e equilibrar as cores que vem os no m undo real.
J com as cm eras isso m ais com plicado.
Um a coisa im port ant ssim a no t rabalho de ilum inao a correo de t em perat ura de
cor. O que seria isso? Explico: Enquant o o cinem a e a t eleviso eram em pret o e
branco e t ons de cinza, no havia necessidade do equilbrio das cores na capt ao de
im agens. J com o cinem a e a t eleviso coloridos, ficou pat ent e a necessidade de
busca de um padro de ilum inao para se conseguir equilbrios de cores
padronizados. Pelculas e cm eras de t eleviso com earam ent o a ut ilizar o padro de
t em perat ura de cor de 3200 graus Kelvin. I sso foi conseguido depois de algum as
experincias. Ut ilizou- se um pequeno pedao de m at erial de t ungst nio que foi sendo
esquent ado. Na m edida em que sua cor ficasse prxim a a da luz do sol ent rando por
um a j anela e proj et ada num a t ela clara, m ediu- se a t em perat ura do m at erial em graus
Kelvin. Com 3200 graus Kelvin a barra de t ungst nio apresent ava a m esm a im presso
lum inosa que a luz na t ela. A part ir da ent o as pelculas de cinem a e as cm eras de
t v foram fabricadas para t rabalhar esse padro. Hoj e em dia, m esm o com as cm eras
digit ais, a ilum inao em 3200 K cont inua padro.
Para se conseguir, por exem plo, corrigir um a ilum inao de lm pada caseira para 5600
K, ut iliza- se o que se denom ina de filt ro corret or. Ele ir aum ent ar a t em perat ura de
cor desse t ipo de lm pada ( aproxim adam ent e 2600 K) para 5600 K. I sso se faz
necessrio quando, por exem plo, t em os um a gravao ut ilizando ilum inao com um e
luz do sol ent rando no set . J o cont rrio t am bm possvel quando, por exem plo,
baixam os a t em perat ura da luz do sol que ent ra por um a j anela da locao ( 5600 K) ,
para um a Lm pada de t ungst nio de 3200 K.
O sist em a de ilum inao t am bm no se rest ringe apenas correo de t em perat ura
de cor. Exist em t am bm os filt ros difusores de ilum inao, polarizadores, et c. Um bom
posicionam ent o de ilum inao, elem ent os de cena e cm eras fazem enorm e diferena
no produt o final. Dependendo do espao e equipam ent os ut ilizados, devem os resolver
com conceit os diferenciados. Mas no geral, obedecem os quase sem pre a t cnicas
relat ivam ent e sim ples, principalm ent e em pequenos est dios. No cabe aqui ent rar em
det alhes, acho que poderam os deixar para um a out ra ocasio os aspect os m ais
especficos. Quem se int eressar pelo assunt o encont rar algum as sugest es de sit es no
final dessa ent revist a.

2) Qual a relevncia do m obilirio e elem ent os de cena na capt ao de im agens?

Elem ent os de cena fabricados com m at eriais m uit o reflet ivos no so aconselhveis.
Quant o s cores, principalm ent e das m esas, devem ser de t ons prxim os aos t ons da
pele, isso facilit ar sobrem aneira o t rabalho de correo da luz nos at ores,
principalm ent e em est dios pequenos com poucos recursos de ilum inao. Mesas
verm elhas provocaro reflexes verm elhas, averm elhando a pele de quem est no
cam po recept or dessa reflexo.
Out ros elem ent os de cena t ais com o: arm rios, livros, cadeiras, et c, podem possuir
t ons m ais fort es, porm , devem os sem pre nos preocupar com as quest es est t icas,
de com binao e cont rast es de cores e reflexo da luz.
O m ais im port ant e t er em m ent e de que t udo que est em cena deve t er um a funo
t ant o t cnica com o est t ica, ou sej a, nada deve est ar " por acaso" . Tudo o que com pe
a cena im port ant e, linguagem , expresso.
As funes t cnicas do m obilirio est o m ais ligadas ao confort o e a padres aceit veis
de reflexo da luz. As funes est t icas so aquelas que const roem as referncias
expressivas das cenas: requint e, m odernidade, nat uralidade, et c.

3) Quais so os cuidados bsicos que devem os t er ao proj et arm os um est dio quant o
ao Piso, t et o e paredes, relacionados ao sist em a de ilum inao?

Um set ou est dio para capt ao de im agens deve possuir algum as caract erst icas que
proporcionem um a m elhor perform ance das at ividades, assim com o os elem ent os que
o const it uem . Ent re eles podem os cit ar:

a) Dim enses com pat veis com o ngulo de abert ura focal:

Espaos m uit o pequenos dificult am t om adas panorm icas da cena, pois, a abert ura
focal ( rea de beam e field de abert ura de lent e - onde beam o m enor cam po de
zoom da m quina e field o m aior) , deve conseguir abranger os elem ent os cnicos,
fundos, at ores, et c. Alm disso, se o que cham am os de p direit o ( alt ura do set ) for
m uit o baixo, surgiro dificuldades nas m ont agens de est rut uras elt ricas e de suport e
de ilum inao, ocorrer t am bm um aum ent o na t em perat ura int erna do est dio,
devido claro, aos equipam ent os de ilum inao ali inst alados.
No caso de set s pequenos, devem os t er a preocupao de ut ilizar lm padas com
pot ncias m enores, at m esm o para proporcionar confort o no t rabalho dos at ores,
ncoras, et c. Hoj e t am bm dispom os no m ercado de lm padas frias ( flourescent es) de
5600 K dim erizaveis, o que t im o para pequenos e m dios est dios. Na
especificidade de cursos dist ncia, poderam os t am bm resolver problem as de
est rut ura e de p direit o baixo com a m ont agem lat eral de ilum inao chave ( key light )
e de preenchim ent o ( Fill light ) em plano m dio ( lum inrias em t rips) e de lum inrias
de cont ra- luzes ( back light ) t am bm lat erais, essas apenas um pouco m ais alt as.

b) Janelas e port as:

Devem m ant er- se preferivelm ent e fechadas durant e as gravaes e, claro, com
t apum es e cort inas que evit em a ent rada de luzes ext ernas. I sso se deve ao fat o de
que as luzes ext ernas t em t em perat uras de cor diferent e das lm padas e, o m ais
im port ant e, que a luz nat ural m uda m uit o rapidam ent e, o que faria com que um a
gravao longa t ivesse luzes diferent es.. Mas para que isso no t ransform e o est dio
em um " forno" devido s alt as t em perat uras da ilum inao, aconselha- se t am bm a
ut ilizao de ar- condicionado, porm , com t ubulao vinda de um a cent ral ext erna ao
set . Ar- condicionado e capt ao de som no com binam , inclusive se a ligao elt rica
do som e do equipam ent o de ar est iverem conect adas num m esm o quadro de
dist ribuio elt rica.
Out ro inconvenient e na abert ura de port as e j anelas a facilit ao de ent rada de
rudos no est dio que sem pre influenciar negat ivam ent e um a boa capt ao de som .

c) Pisos:
Quant o aos pisos, exist em dois problem as cent rais: o rebat im ent o ou reflexo da luz e
problem as relacionados am bincia ( reflexo sonora nos am bient es) .

Pisos m uit o claros e brilhant es podem provocar reflexos de cont ra- luzes ( back light ) na
lent e das cm eras e reflexos no set , nos at ores e nos elem ent os. Aconselha- se a
ut ilizao de pisos de m at erial em borrachado ou carpet es de t ons escuros, geralm ent e
pret os, cinzas, azuis, enfim cores frias. Cores vivas e quent es podem apresent ar
problem as de radiosidade ( reflexo colorida) indesej ada. J o som , se com port ar
m elhor nesses m at eriais que absorvem m ais as ondas sonoras

4) Quais as dicas que voc daria para pessoas que desej am m ont ar um est dio e no
t enha m uit a disponibilidade financeira para ser gast a com um sist em a de ilum inao?

A prim eira dica que eu daria a seguint e: " J que o dinheiro est curt o, gast e- o com
m uit o cuidado. Procure algum que ent enda do assunt o e no faa nada sem t er a
cert eza de que vai dar cert o" .
Durant e m inha vida profissional t enho m e deparado com gent e que t inha m uit o boa
vont ade e det erm inao, m as esqueceu que essas duas coisas apenas no bast am .
preciso t am bm conhecer m uit o bem o que se desej a realizar. Aqui na universidade e
do lado de fora t enho vist o m uit o coisa ruim em t erm os de vdeo na web. Tem gent e
que acha que linguagem visual no nada. A que se engana. Linguagem visual
m ais im port ant e do que se im agina. No podem os esquecer que som os a t erceira ou
quart a gerao da t eleviso. As pessoas est o ficando cada vez m ais exigent es quando
se t rat a de im agem na t elinha.
Transform ar um am bient e qualquer em um bom est dio no t arefa fcil, acho
m esm o im possvel, devido s caract erst icas peculiares de um am bient e com o esse,
porm , acredit o que sej a possvel t ransform ar um a sala de t am anho m dio ( 6,0 x 6,0
m et ros) em um est dio vivel para capt ao. Se ela t iver p direit o ( alt ura de cho ao
t et o) m ais alt o que o norm al, 2,8 m t ant o m elhor.
Um sist em a de ilum inao para um a sala com o essa pode ser m ais sim ples, sem
m esas de cont role. Fica m ais barat o, m as para quem quer qualidade no o desej vel.
Digo isso porque acredit o que daqui em diant e, ningum que queira t er padro de
ensino pode se dar ao luxo de negar as novas t ecnologias de inform ao e no
apresent ar m at eriais de qualidade na m dia int ernet . J para quem quer t er um espao
de capt ao apenas por hobby, que no t enha com prom issos m ais srios com o
produt o final, qualquer lugar serve.
Out ra coisa que deve ficar bem clara que a linguagem na m dia int ernet t em suas leis
que devem ser respeit adas. No t em nada pior do que gravar duas horas de aula
olhando para a lent e da cm era, num lugar feio e m al ilum inado e depois disponibilizar
t udo isso na nt egra e na int ernet . Ningum no m undo t em obrigao de ficar parado
diant e de um absurdo desses. Na t elinha o universo t em poral out ro, assim com o
t am bm o universo im agt ico. O que precisam os urgent em ent e de gent e qualificada
para t rabalhar isso t udo e disponibilizar m at eriais m ais int eressant es, m ais ricos, m ais
" art st icos" . No est ou dizendo que a aula que o professor inseriu na m dia ruim , pelo
cont rrio. O que ruim a m aneira de se colocar esse conhecim ent o on- line. Tudo
feit o sem preocupao com o espect ador. Sem rot eiro, sem p nem cabea. Fica aqui
m eu conselho para quem t rabalha com EAD: " No perca a oport unidade de inovar
baseado em conhecim ent os m uit o bem fundam ent ados de linguagem visual" . I novao
e t cnica devem cam inhar j unt as no sent ido de proporcionar qualidade de inform ao.

5) Quais os det alhes que norm alm ent e so encont rados em um a sala com um , que se
pret ende t ransform ar em est dio, que possa t ornar invivel um a boa ilum inao?

Na m inha opinio exist em out ras urgncias ant eriores. O que t em os que realm ent e
fazer nos pergunt ar o seguint e: " Ser que essa sala oferecer condies m nim as
para aquilo que pret endo realizar?" O que aut om at icam ent e nos levar a um a out ra
pergunt a: " Ser que eu realm ent e sei o que fazer para t ransform ar esse am bient e em
um am bient e vivel para m inhas gravaes?" Ou: " Ser que o que eu quero fazer no
est acim a de lim it es que eu desconhea?" Ou ainda: " Ser que realm ent e o que quero
est corret o? Ou sej a: er que o que eu quero o que eu t enho que querer? Parece
brincadeira no ? Mas no no.
Gost aria que t odos que lessem essa pequena ent revist a e quisessem realm ent e fazer
um proj et o decent e percebessem que a grande dificuldade e ao m esm o t em po
respost a para os problem as do set or a m esm a de t odos os out ros: " Som ent e se
consegue bons result ados com gent e qualificada t rabalhando srio" . No exist e m ilagre
na produo de program as. Ningum que queira se curar cham a um encanador. Quem
desej a t rabalhar com ilum inao, capt ao de im agens e produo deve procurar
gent e da rea e de preferncia com experincia com provada. Tom e t am bm bast ant e
cuidado no m om ent o de cont rat ar um a em presa qualquer para desenvolver um
proj et o. Tenha sem pre m o duas opinies para com parao. J vi m uit a coisa cara
sendo em purrada para client es desat ent os. Nos t eat ros e casas de espet culos ent o,
nem se fala.
O que m ais m e pert urba dent ro e fora da universidade so o que eu cham o de
" proj et os ext icos" . Vou explicar: Quando se pret ende m ont ar um espao para
capt ao de im agens, um est dio, t udo relevant e. Quando ent o se const ri um
espao ou se gast a dinheiro reform ando e com prando equipam ent os, t udo t em que ser
est udado num conj unt o. O que acont ece geralm ent e que vem um engenheiro ou
ent o um arquit et o, que no conhece nada do assunt o ( edificao de um est dio) e
m ont a um audit rio para show de calouros. No brincadeira, isso acont ece m uit o.
Est dios devem possuir est rut uras com pat veis com os proj et os que sero ali
desenvolvidos. No d para t ransform ar um est dio de ent revist as em um audit rio de
m sica de cm ara s porque nat al. Por isso m esm o um est dio conseqncia de
um proj et o ant erior, um espao que const rudo obj et ivando um det erm inado t ipo de
at ividade. I sso m ais verdadeiro ainda quant o m enor forem os recursos e os espaos
disponveis. Grandes est dios podem rapidam ent e t ransform arem - se em pequenos
set s, no o cont rrio. Da a necessidade de direcionam ent o do proj et o.

6) O que poderia ser dit o respeit o da im port ncia da m aquiagem e indum ent ria na
capt ao de im agens?

Quando falo sobre as necessidades de cuidados especiais na capt ao de im agens,

t enho conscincia que falo para dois pblicos dist int os. O prim eiro aquele de gent e
int eressada em fazer do seu t rabalho algo que possa ser prazeroso para out ras
pessoas. Essas pessoas geralm ent e est o m ais abert as para alguns conceit os plst icos
ligados ao que cham am os de est t ica e art e. Geralm ent e t am bm o produt o final
desse segm ent o acaba se sobressaindo em relao a um out ro t ipo de pblico,
norm alm ent e m ais experim ent ado e que acha que j sabe t udo na vida e que art e e
est t ica no cabem no m undo, principalm ent e no m undo da t ecnologia e da educao.
O m ais int eressant e que isso acont ece t am bm at m esm o dent ro da art e. Conheo
vrios grupos e pessoas que t rabalham diret am ent e com a art e e no se preocupam
com a prpria est t ica. Mas porque est ou dizendo t udo isso? Porque precisam os
urgent em ent e acredit ar que a harm onia e beleza so essenciais em quaisquer
at ividades, assim com o conhecim ent os da linguagem art st ica. Os m eios de
com unicao e a propaganda j perceberam isso h m uit o t em po. Precisam os agora
deslocar esse conhecim ent o para at ividades m ais posit ivas, ent re elas a educao
m oderna.
Dent re os elem ent os de cena, os elem ent os hum anos so os m ais im port ant es. No
consigo im aginar por hora algo que sej a t o im port ant e para a educao quant o
prpria figura hum ana. Essa im agem do hum ano que nos aproxim a, nos deixa
nt im os com quaisquer assunt os. Sabem os que eles t am bm so nossos e por ns. No
caso especfico da capt ao de im agens, a figura hum ana t em papel cent ral em t odo
cont ext o da inform ao. Maquiagem e indum ent ria com plem ent am essa im agem e
ent o devem ser pensadas com cuidado e at eno.
Na capt ao de im agem , principalm ent e de program as de cart er inform at ivo, a
m aquiagem deve se com port ar com o corret ora e harm onizadora. A m aquiagem nesse
caso deve ser sut il, apenas corrigindo pequenas " falhas" de volum e, cor e brilho.
Harm onizando o rost o, a figura, com o am bient e e ilum inao. Diferent em ent e de
program as cuj a expressividade m ais acent uada, onde a m aquiagem funciona com o
linguagem de reforo ao personagem .
A indum ent ria t em sua im port ncia na criao da " personagem " , aqui no sent ido
m ais brando do t erm o - sent ido de criao de um a im agem com suas peculiaridades.
I sso facilit a o reconhecim ent o ent re pblico e " personagem " . Tem sua im port ncia
t am bm nas relaes que cria ent re os assunt os abordados, o clim a, a poca, ou sej a,
com a hist ria narrada.
Tecnicam ent e, a indum ent ria deve ser est udada para cont ribuir com as relaes de
cont rast e e t ridim ensionalidade do personagem no set . Cont ribuindo para a harm onia
das cores nas cenas e conseqent em ent e de um a im agem e expressividade t am bm
m ais fort es.
O que devem os t er sem pre em m ent e que t udo deve ser pensando com o um grande
t odo, por isso m esm o, alm da viso racionalist a do proj et o, precisam os dar espao a
viso e pensam ent os int uit ivos t am bm . Apenas a int uio consegue abarcar a
econom ia do t odo, e , para isso, quem desej a t rabalhar com as im agens deve
necessariam ent e aprim orar seus conhecim ent os de linguagem art st ica.

7) Voc indicaria algum as lit erat uras e/ ou sit es para quem est querendo saber m ais
sobre ilum inao?

Na rea de ilum inao especificam ent e no exist e quase nada no Brasil em se t rat ando
de lit erat ura t cnica, em com pensao, m uit os sit es disponibilizam valiosas
inform aes pra quem est com eando. Gost aria de acent uar m ais um a vez a
im port ncia da linguagem com o obj et o de est udo. Trabalhar com equipam ent os,
m uit as vezes bast a ler o m anual de inst ruo. Aqui vo alguns livros e sit es
int eressant es, ent re eles m ais um a vez o sit e do Laborat rio de I lum inao.

ht t p: / / www.iar.unicam p.br/ lab/ luz - Laborat rio de I lum inao do I nst it ut o de Art es da
Unicam p.
ht t p: / / www.rosco.com - Em presa especializada em equipam ent os e acessrios para
ilum inao cnica, cinem a, vdeo, et c.

ht t p: / / www.t udosobret v.com .br/ - Est e sit e se dest ina pesquisa e inform aes em
Televiso

ht t p: / / www.edlum iere.com .br/ index.php- Revist a de ilum inao profissional.

ht t p: / / www.t ecnopolit an.com / - Revist a argent ina de ilum inao profissional

ht t p: / / www.gam online.com - Produt os para ilum inao.

ht t p: / / www.luzecena.com .br - Revist a de ilum inao profissional.

ht t p: / / www.leefilt ers.com / hom e.asp - Especialist a em filt ros para ilum inao cnica,
de vdeo, cinem a e fot ografia

ht t p: / / www.willians.pro.br/ indice.ht m - Dissert ao de m est rado de Willians cerozzi

Balan - Prof. Ms. UNESP - FAC - Bauru.

Livros:

Aut or Farina, Modest o, 1920-

Tt ulo Psicodinam ica das cores em com unicao / Modest o Farina ; revisor cient ifico
Jairo Pires Leal ; diret or de art e Heliodoro Teixeira Bast os. -
I m prent a So Paulo : Ed. Edgard Blucher, c1982.

Aut or Pedrosa, I srael, 1926-

Tt ulo Da cor a cor inexist ent e / I srael Pedrosa. -
I m prent a Brasilia, D.F. : UnB : Rio de Janeiro : L. Christ iano, 1989.

Aut or Cam argo, Robert o Gill.

Tt ulo Funo est et ica da luz / Robert o Gill Cam argo. -
I m prent a Sorocaba : TCM Com unicao, c2000.
(678'$1'2$/8=80$$1/,6(62%5($63266,%,/,'$'(6(
',),&8/'$'(612$35(1',=$'2'('(6(1+2'(,/80,1$d2

Quero dedicar essa dica a t odos aqueles que m e escrevem socilit ando inform aes
sobre a form ao do art ist a- ilum inador ou light ing designer no Brasil.

Recebo m uit os e- m ails de pessoas que querem aprender a t rabalhar com ilum inao
de palco. Gent e j ovem , a m aioria, gent e no t o j ovem , enfim , m uit a gent e m esm o.
I sso m e provoca dois t ipos de sent im ent os: o prim eiro, o sent im ent o de alegria por
saber que essas pessoas est o procurando se desenvolver num a rea de at ividade que
para m im m uit o prazerosa. I ro t rabalhar com a cor, com a beleza, com a luz. Digo
aos m eus am igos e alunos que t rabalho com o que pode ser m ais puro no universo
m at erial, ou sej a, t rabalho com luz. I sso m e deixa feliz. Por out ro lado, sei que essas
pessoas encont raro pela frent e m uit as dificuldades, principalm ent e no m om ent o de
obt er inform aes sobre essa rea. Exist em m uit o poucos livros lanados sobre o
assunt o no Brasil. I sso t raz dificuldades para quem inicia seus t rabalhos e para quem
j est na rea com o eu, que est ou sofrendo bast ant e para encont rar referncias
bibliogrficas para m inhas pesquisas. Encont ra- se sim , porm , livros im port ados,
caros. Nem t odo m undo t em condio de adquir- los. Por out ro lado, para com plicar
ainda m ais a sit uao, as universidades brasileiras que possuem cursos na rea so
t am bm escassas, diferent em ent e da Europa e EUA, onde exist em inm eros cursos.

Sem pre que algum m e escreve pedindo inform aes de com o adquirir conhecim ent os
na rea procuro t ent ar desm ist ificar um pouco essa form ao. No que a at ividade
sej a sim ples, pelo cont rrio, bast ant e com plexa por sua nat ureza dual, ou sej a,
art st ica e t cnica. Mas por saber por experincia prpria que at ravs da vont ade e da
det erm inao possvel conseguir t rabalhar com qualidade e " conscincia"
profissional.

O t rabalho do designer est int im am ent e ligado expressividade art st ica, ent o, o
conhecim ent o das linguagens da art e ( principalm ent e das art es visuais) e de sua
hist ria fundam ent al - o est udo dessas linguagens e de suas m anifest aes no
ocident e e no orient e t razem ao art ist a riqueza de conceit os e facilidades de
expresso.

Digo t am bm aos que m e procuram que t rabalho com pint ura e que ut ilizo " pincis"
diferenciados para cada t ipo de det alhe, assim com o t am bm os pint ores de t ela.
Nesse caso porm , nossos " pincis" so m uit o m ais com plexos, principalm ent e os de
nova gerao, e por isso m esm o o conhecim ent o desses equipam ent os
im prescindvel. Mas quando m e refiro ao " conhecim ent o" dos equipam ent os, no quero
dizer que ns, os designers, t enham os que conhecer t odas as part icularidades t cnicas
das m aquininhas, no isso. para isso exist em as assist ncias t cnicas. Precisam os
sim , est ar at ualizados e conhecerm os as relaes ent re o equipam ent os e sua
expressividade. Que t ipo de ilum inao t al e t al equipam ent o oferee, et c.

Quem realm ent e quer ilum inar com expresso espaos variados deve conhecer m uit o
bem esses espaos e suas funcionalidades. Saber para que servem t odos os elem ent os
de um a caixa it aliana, de um palco de est rut ura m ont vel, et c.
Teat ro t em suas prprias especificidades, diferent em ent e das peras, da dana, dos
m usicais, et c. o est udo das t eorias dos grandes diret ores, cengrafos, coregrafos,
facilit a o ent endim ent o dessas diferent es m anifest aes e de suas part icularssim as
pot icas.

O conhecim ent o das relaes fsicas e psquicas da cor, que no t rabalho de ilum inao
t em a m esm a im port ncia que a palet a de t int a para os pint ores, im port ant ssim o.
As cores possuem expresso e vida prprias, so elem ent os vivos da nat ureza e que
reforam idias e expresses dent ro de um conj unt o m aior, assim com o a ilum inao
part e expressiva de um t odo m aior na qual at ua, ou sej a: do espet culo. Sej a no
t eat ro, na dana, et c...

Ento isso, designers so profissionais diferenciados; devem atuar com desenvoltura em

duas reas aparentemente opostas: tecnolgicas e artsticas, ou seja, de cincias exatas e
cincias humanas. Chego a pensar que esse tambm ser o futuro de todos ns e sem
nenhuma vaidade poderia afirmar que isso seria muito bom j que somos capazes de
navegar com segurana em dois mundos.

Para voc que est querendo atuar na rea peo espao ainda para te dar no mais uma dica,
mas agora um conselho:

1mRGHVLVWD(VWXGHPXLWR$EUDVHXVROKRVSDUDDQDWXUH]DHQ[HUJXHDYLGDFRPPDLV
EHOH]DSHUFHEDDOX]HVHXFRPSRUWDPHQWRPiJLFRHPWXGRHHQWmRYRFrVHUiXPyWLPR
SURILVVLRQDO6HYRFrJRVWDGHDSUHQGHUFKHJRXQROXJDUFHUWR

Boa sorte!
48$57(/$'$6

A m aioria dos t eat ros convencionais no Brasil e no ext erior t m suas const rues
baseadas no m odelo de " Palco I t aliano" . Esse m odelo que surge a part ir do
renascim ent o it aliano j apresent ava alguns dos m ecanism os m odernos que foram
sendo includos a part ir dos efeit os criados nos t eat ros m ediavais, porm , a est rut ura
de piso de palco era ligeiram ent e inclinada do fundo para a frent e, em direo ao
proscnio. Ou sej a, a part e post erior, de fundo, era m ais alt a que a part e ant erior, da
frent e. I sso facilit ava bast ant e a viso das cenas de fundo pelos espect adores , m as,
ao m esm o t em po, surgiam problem as em relao ao equilbio de det erm inados
cenrios e obj et os de cena.
I m agine voc que num palco com o esse um a bola colocada no fundo provavelm ent e
no ficaria na sua posio, rolaria para a frent e e se perderia no proscnio.

Os palcos t am bm eram divididos em reas denom inadas de " quart eladas" para
facilit ao de m arcaes de posicionam ent o e m ovim ent ao de cenrios, at ores e
elem ent os das cenas. Eram const rudas de m aneira a possibilit ar sua ret irada para
realizao de efeit os diversos. Em m uit os t eat ros ainda hoj e servim o- nos dessa
possibilidade. As quart eladas, que se const it uem de chapas de m adeira encaixadas
sobre um esquelet o de vigas, podem ser ret iradas um a a um a deixando m ost ra o
poro do palco.
Essa ret irada pode ser feit a m anualm ent e ou at ravs de m quinas. I nt ernacionalm ent e
so const rudas com dim enses de 2,00 x 1,00 m et ros e encaixadas nos palcos no
sent ido horizont al boca- de- cena.
Hoj e em dia os palcos it alianos no possuem declives, m as m esm o assim cont inuam os
a denom inar suas reas de acordo com o nvel de inclinao ut lizado naqueles t em pos.

UHDVEDL[DVGHIUHQWHGHSDOFRHVTXHUGDFHQWUDOHGLUHLWD

UHDVPpGLDVHQWUHRIXQGRHDIUHQWHGRSDOFRHVTXHUGDFHQWUDOHGLUHLWD

UHDVDOWDVGHIXQGRGHSDOFRHVTXHUGDFHQWUDOHGLUHLWD

UHDVGHIRUoD

Essa m aneira de dividir o palco em reas facilit a nossa com unicao e

desenvolvim ent o de proj et os de cenografia, direo e ilum inao, et c.

Segundo alguns t ericos de t eat ro, essas reas de palco possuem t am bm " foras de
expresso" , ou sej a, as cenas possuem m aiores e m enores" foras" e im pact os
expressivas que variam de acordo com o posicionam ent o no palco. Por exem plo: um a
cena onde o at or abandona sua fam lia t er um im pact o m aior se sua sada se
desenvolver na direo frent e- fundo e da direit a para a esquerda.

Vam os dar um a olhada nessas foras e com o elas so vist as por esses t ericos:
Vem os ent o que, segundo eles, as cenas que acont ecem ao fundo esquerdo do palco,
ou m elhor dizendo, na esquerda alt a do palco, t ero m enor im pact o expressivo e, ao
cont rrio, as que so realizadas na frent e baixa do palco m aior im pact o expressivo que
as dem ais.

Alm disso, as reas cent rais possuem m aior fora do que as perifricas, m elhor
dizendo: o cent ro do palco t eria m aior fora de expresso e suas inst ncias alt as e
baixas m aiores ainda que as lat eriais.

Na m inha opinio eses conceit os, bem ent endidos, no podem nunca serem regra fixa
para qualquer t rabalho de expresso pot ica, post o que o universo da expresso
art st ica no poder j am ais est ar lim it ado por conceit os part iculares e pr-
det erm inados. A ut ilizao desses conceit os deve seguir sem pre a linha da int uio e
do bom censo dos criadores.
(16$,267e&1,&26

Vou falar um pouco sobre um a at ividade bast ant e com um na ilum inao de palco: os
ensaios t cnicos. Para facilit ar vou dividir esse assunt o em cinco pergunt as bsicas:

2TXHpHQVDLRWpFQLFRGHLOXPLQDomR"
3RUTXHVHID]HPHQVDLRVWpFQLFRVGHLOXPLQDomR"
2QGHVHUHDOL]DPHVVHVHQVDLRV"
4XHPSDUWLFLSDGHVVHVHQVDLRVHTXDLVDVIXQo}HVGHVVHVSURILVVLRQDLV
QHVVDDWLYLGDGH"
&RPRVmRUHDOL]DGRVRVHQVDLRVWpFQLFRV"

Gost aria de lem brar m ais um a vez que essas dicas no so nenhum a espcie de
m anual rgido das at ividades, apenas acredit o que posso cont ribuir com o t rabalho de
vocs at ravs da m inha experincia profissional. No fique pensando que t udo o que
eu digo norm a, no isso, so apenas algum as idias que j foram colocadas em
prt ica e deram cert o em det erm inadas ocasies.
Ent o vam os l!

2TXHVmRHQVDLRVWpFQLFRVGHLOXPLQDomR"

Ensaio t cnico de ilum inao um a at ividade que faz part e do processo de execuo
dos t rabalhos de m ont agem e correo dos aspect os t cnicos e pot icos da luz de um
det erm inado espet culo.

3RUTXHVHID]HPHQVDLRVWpFQLFRVGHLOXPLQDomR"

Todo t rabalho de ilum inao de palco serve a um a propost a m aior, a um a obra m aior
que o prprio espet culo. A luz deve se " encaixar" nessa propost a no s nos nveis
de criao, m as principalm ent e nos nveis de execuo. Para que isso acont ea
necessrio um a sincronia de idias e um a verificao se o proj et o de ilum inao est
de acordo com as exigncias das cenas. Alm disso, exist em t am bm os problem as de
adapt ao do espet culo em diferent es t eat ros ou palcos. O ensaio t cnico corrige
falhas observadas ant eriorm ent e e prepara t oda a equipe ( incluindo elenco) nos novos
espaos ut ilizados. Out ro m ot ivo para realizao dos ensaios t cnicos a im port ncia
da pr- program ao das m esas de ilum inao e t reinam ent o de operadores de m esa e
de efeit os especiais ( que m uit as vezes so funcionrios dos prprios t eat ros) .

2QGHVHUHDOL]DPHVVHVHQVDLRV"

Os ensaios t cnicos geralm ent e so realizados nos prprios locais de apresent ao.
I sso se d devido s caract erst icas de produo de t eat ro no Brasil. Salas para
ext ensas t em poradas so escassas o que fora os grupos a est arem m udando de salas
const ant em ent e, o que por sua vez, acaba exigindo const ant es adapt aes para palcos
diferenciados. Essas adapt aes so realizadas em curt os espaos de t em po, m uit as
vezes no m esm o dia da est ria. Nesses casos, as m ont agens de ilum inao e cenrios
podem ocorrer pela part e da m anh e os ensaios de adapt ao ( t cnicos) na part e da
t arde, ant es das apresent aes.
 4XHP SDUWLFLSD GHVVHV HQVDLRV H TXDLV DV IXQo}HV GHVVHV SURILVVLRQDLV
QHVVDDWLYLGDGH"

Para que um bom ensaio t cnico possa ser realizado e at inj a os obj et ivos principais:
sincronia de efeit os com o espet culo e correo m inuciosa da luz, acredit o na
im port ncia da part icipao de t odo o conj unt o de profissionais envolvidos na obra
( inclusive elenco) e, alm disso, reforo a noo de que cada um t enha um
det erm inado papel para que esse t rabalho sej a diret o, rpido e eficaz. Vej am os ent o
com o cada profissional deve se com port ar durant e os ensaios t cnicos:

- Diret or: Responsvel pelo conj unt o visual da obra - com anda a m ovim ent ao dos
at ores e at rizes e dialoga diret am ent e com os designers.

- Designer de luz: Responsvel pela m ont agem e execuo da ilum inao no

espet culo ( operao) - com anda os elet ricist as e os operadores de m esa e efeit os -
dialoga diret am ent e com o diret or. ( essas at ribuies podem ser est endidas aos
cengrafos, m aquiadores, aderecist as, sonoplast as, indum ent arist as, et c.) .

- I lum inador elet ricist a e operador de m esa e de efeit os - at endem s solicit aes do
designer ( essas at ribuies podem ser est endidas aos cenot cnicos, m aquinist as,
cam areiras, operadores de som , aj udant es de cena, et c, cada qual rem et endo- se aos
seus respect ivos responsveis) .

- At ores a at rizes - At endem s solicit aes do diret or - no devem opinar durant e os

ensaios a m enos que sej a im prescindvel.

- Msicos e m aest ro - At endem s solicit aes do diret or - Geralm ent e so convocados

aos ensaios t cnicos pela im port ncia desse elem ent o nas m udanas de cenas.

&RPRVmRUHDOL]DGRVRVHQVDLRVWpFQLFRV"

Os ensaios t cnicos so realizados aps a m ont agem de cenrios e m ont agem e

program ao da ilum inao. O diret or pode se colocar no cent ro da plat ia onde t er
um a viso am pla dos t rabalhos. J os designers podem ficar um pouco m ais prxim os
do palco para m ant erem cont at o diret o com seus auxiliares e com a direo ao m esm o
t em po. No caso da ilum inao, dois ou m ais elet ricist as aguardam nas coxias e o
operador na m esa de luz. Se houver efeit os de canho seguidor o profissional ou
profissionais responsveis pela operao t am bm devero est ar post os. I sso inclui
t am bm out ros profissionais execut ores de diferent es efeit os de cena.

A part ir da o diret or com andar t odas as m udanas de cenas que possuam

cont rapart ida nas m udanas de luz, inclusive luzes de servio e plat ia. Um a a um a,
apenas as m udanas sero ensaiadas e no o espet culo t odo. I sso facilit a a
visualizao e correo dos efeit os e m udanas t em porais da luz, alm de m axim izar o
t em po de ensaio. Quando houver necessidade o diret or ou o designer podem pausar a
qualquer m om ent o as aes que est o sendo realizadas para que se dem as
correes necessrias que sero execut adas pelos profissionais de m ont agem e
operao, cont inuando- se logo em seguida do pont o de pausa.
Aps t odas as m udanas serem det alhadam ent e efet uadas, at o final do espet culo, o
diret or poder passar um ensaio " corrido" de cena, ou sej a, t odo o espet culo sem
pausas. Nesse caso t orna- se novam ent e bast ant e int eressant e a presena de t oda a
equipe.
Mais um a vez ainda desej o lem brar que essa concepo de ensaio t cnico no regra,
m as apenas m inha viso part icular de um processo de t rabalho que considero
ext rem am ent e im port ant e para um bom desem penho do espet culo.
$/*816&8,'$'2612675$%$/+26'(0217$*(16(
(;(&8d2'(,/80,1$d2'(3$/&2

O t rabalho de m ont agem e execuo de ilum inao de palco considerado de

periculosidade e, por essa razo, deve ser execut ado por profissionais qualificados.
A periculosidade nos t rabalhos de ilum inao de palco envolve quest es relat ivas
elet ricidade, perigo de alt ura e perigo de com bust o ( em casos especiais) . Da a
ext rem a im port ncia de conhecim ent os bsicos de segurana nesses procedim ent os.

MEDI DAS BSI CAS DE PROTEO I NDI VI DUAL E COLETI VA

Algum as m edidas sim ples de procedim ent os t cnicos e operacionais podem evit ar
acident es e elevar os nveis de segurana nos am bient es. Falem os um pouco sobre
esses procedim ent os separadam ent e:

Elet ricidade:

- Ut ilizar fios e cabos com pat veis com a pot ncia previam ent e est im ada.
- Ut ilizar carga pot encial com pat vel com o oferecim ent o disponvel pela rede elt rica.
- Nunca enrolar fios que est ej am sob t enso elt rica ( criao de cam pos m agnt icos) .
- Trabalhar nas m ont agens elt ricas com disj unt ores principais desligados.
- Nunca deixar a fiao est icada, sob m at eriais com bust veis: t ecidos, acrlicos,
m adeiras, papel, et c.
- Nunca ut ilizar fiao sob superfcies m olhadas ( perigo de choque elt rico) .
- Nunca ut ilizar fiao corrom pida.
- Nunca ut ilizar plugs e t om adas incom pat veis com a pot ncia desej ada ou de baixa
qualidade.
- Sem pre ut ilizar a prot eo de disj unt ores t erm o- m agnt icos em linha viva.
- Nunca ut ilizar equipam ent os sem m anut eno ou que est ej am com suas est rut uras
m ecnicas e elt ricas com prom et idas.
- Nunca passar fiao de alt a t enso sob cadeiras e m ult ides sem prot eo adequada
( vlido apenas para espaos abert os - em am bient es fechados essa prt ica proibida) .
Perigo de alt ura
- Ut ilizar apenas escadas e plat aform as em boas condies.
- Ut ilizar apenas escadas e plat aform as que possua alt ura com pat vel com os locais de
t rabalho e m anuseio de equipam ent os.
- Na ut ilizao de escadas e plat aform as que ofeream algum t ipo de m ovim ent o
vert ical t rabalhar sem pre com equipe de apoio.
- Trabalhar nas escadas sem pre front alm ent e aos equipam ent os t endo com o apoio a
prpria escada ( nunca deixar o corpo solt o) .
- Escadas e plat aform as com rodas devem ser m ovim ent adas com cuidado e devagar.
- Na t ransferncia de m at eriais e equipam ent os para cim a e para abaixo das escadas
aconselhada a ut ilizao de roldanas e cordas de sust ent ao.
- Trabalhar sem pre que possvel com cint os de segurana.
Perigo de com bust o:
- A ut ilizao de velas, t ochas, fogos de art ifcio e out ros efeit os pirot cnicos devem
seguir as norm as est aduais de segurana. proibida a ut ilizao desses efeit os no
est ado de So Paulo sem est udo e consent im ent o prvio do corpo de bom beiros.
- Sem pre ut ilizar ext int ores de CO2 para com bat e ao fogo de origem elt rica ( perigo
de choque elt rico) .
- Nunca t rabalhar e arm azenar subst ncias com bust veis e volt eis no int erior dos
t eat ros e casas de espet culos.

Alm desses cuidados deve- se t am bm saber que equipam ent os de ilum inao
t rabalham com lm padas de alt a pot ncia e alt a t em perat ura. O m anuseam ent o dos
equipam ent os no at o da correo de ilum inao deve ser feit o ut ilizando- se luvas
especiais que evit am queim aduras.
Lm padas velhas podem explodir, explodindo as lent es sob palco ou plat ia.
Os sist em as de sust ent ao de equipam ent os ( varas e ganchos) devem ser
com pat veis com os pesos desses equipam ent os.

Os Racks e caixas de passagem devem sem pre ficar longe e prot egidos da assist ncia.
Fios e cabos sobre o palco devem ser presos com fit as especiais para evit ar t ropeos
de at ores, at rizes, danarinos, et c.

Nas m ont agens de ilum inao indicada a presena de dois ou m ais t cnicos para
t rabalho conj unt o ( program ao de racks, operao de m esa, alocao e correo de
equipam ent os) .
No se deve ut ilizar filt ros coloridos de celofane ou out ro m at erial colorido nos
equipam ent os. Os filt ros ( gelat inas) so fabricados para suport ar alt as t em perat uras.
Os filt ros j am ais devem ficar encost ados nas lent es dos equipam ent os ( perigo de
com bust o)
Est e t ext o apenas um resum o/ rot eiro para aplicao de alguns procedim ent os.
Quant o m ais conplexa for um a m ont agem m aior os cuidados que devem ser
observados nos t rabalhos.
Caso voc t enha algum a dvida quant o aos procedim ent os t cnicos, nunca arrisque.
Procure sem pre algum com com pet ncia t cnica para auxilia- lo. Quando voc arrisca
voc coloca em risco a sua vida e a vida dos seus sem elhant es.
6(*85$1d$1275$%$/+2$63(&726e7,&26

Um dos t em as que considero de m aior im port ncia nos t rabalhos que se desenvolvem
na rea de ilum inao de palco o que diz respeit o s quest es de segurana, no seu
sent ido t cnico e acim a de t udo no seu sent ido t ico.
A m eu ver, esses dois obj et os de est udo so inseparveis, post o que s possvel um a
at it ude t ica para com a segurana das vidas hum anas envolvidas nos processos de
m ont agem , execuo e apreciao de obras de art e, se levarm os em cont a que os
profissionais devem respeit ar conscient em ent e as norm as que definem t ecnicam ent e
esses processos.
As leis e norm as est abelecidas funcionam t ant o com o suport es de procedim ent os
bsicos que definem at it udes por part e dos profissionais e pblico, com o t am bm
agent es m oderadores dos processos, coibindo abusos que poderiam aum ent ar os
riscos nos palcos.
A t ica na segurana pode ser definida com o " o respeit o vida hum ana at ravs do
respeit o s norm as que definem os processos de t rabalhos" . Est am os falando acim a de
t udo em am or ao prxim o e a si m esm o e no de out ra coisa. I nferir aspect os t icos
em conceit os t cnicos sem pre causa um pouco de espant o na m aioria dos
profissionais, m as com o eu disse ant eriorm ent e, acredit o que esses conceit os sej am
indiscut ivelm ent e inseparveis. Um no pode exist ir sem o out ro.
Durant e a m inha experincia profissional t enho deparado m uit as vezes com o que
cham o de " int ransigncia egost a e oport unist a" nas relaes de profissionais que
preferem , na m aioria das vezes, afirm ar que o m ais im port ant e que " o show
cont inue" sem levar em considerao os riscos envolvidos. I sso na m inha opinio
m ost ra um a " elegant e" falt a de sensibilidade para com os sem elhant es e ao m esm o
t em po um t ipo de descom prom et im ent o t ico dos m ais perigosos. A inobservncia das
leis e norm as caract erizada m uit as vezes sob o t t ulo de " urgncia" nos processos de
t rabalho no leva em considerao a " vida" com o sendo o pat rim nio m ais im port ant e
na nat ureza, m uit o acim a m esm o do pat rim nio cult ural. No possvel aceit ar esse
t ipo de at it ude de pessoas que se colocam m uit as vezes com o guardis e port a- vozes
da cult ura m oderna.
Ent endo que a at it ude m ais adequada a ser t om ada pelos profissionais quando se
vem envolvidos em casos de desrespeit o s norm as de segurana a de
prim eiram ent e alert ar os responsveis para os riscos e, em casos m ais srios, onde a
" burrice e t eim osia" persist irem , denunciar aos rgos com pet ent es as falhas
observadas. Essa at it ude t em na m aioria das vezes um desfecho am argo para o
denunciant e, m as posso garant ir que um " out ro" desfecho pode ser m uit o m ais
am argo do que esse, pois, no m om ent o em que um t rgico acident e acont ece t odo
m undo quer t irar o " corpo fora" e a ent o acaba " sobrando" sem pre para o lado " m ais
fraco" ou m ais " irresponsvel" . Fora isso, deve ser bast ant e t rist e carregar o peso de
acont ecim ent os t rgicos que poderiam ser evit ados.
Sei o quant o difcil fazer a escolha cert a, no s para os profissionais de ilum inao
com o para t odos os out ros que encaram problem as desse t ipo. Nenhum a escolha que
envolva vidas hum anas fcil, m as assim que deve ser. So nesses m om ent os que
podem os com provar o nosso com prom et im ent o com a vida e isso bast a.
(678'2'26352-(726'(&(12*5$),$
A art e da ilum inao no pode ser considerada com o expresso solit ria sobre os
palcos. A luz possui um a part icipao fundam ent al na visualidade dos elem ent os
cnicos, porm se o art ist a da luz no levar em considerao os dem ais elem ent os
expressivos que com pe esse t odo corre o risco de desarm onizar o encont ro est t ico
ent re eles. I sso se t orna com prom et edor para o espet culo com o um t odo,
prej udicando assim os obj et ivos finais da direo.
Para um m elhor aproveit am ent o da luz no conj unt o com a cenografia podem os realizar
um pequeno est udo prvio que ir colaborar nas relaes est t icas e, at m esm o
t cnicas dos elem ent os da luz e da cenografia. claro que esse est udo pode abranger
um leque bast ant e grande de det alhes, m as com ent arei aqui apenas t rs que acredit o
serem os m ais im port ant es:

$/HYDQWDPHQWRGHPRGHORVHVFDODVHGHSRVLFLRQDPHQWRGRVHOHPHQWRV
FHQRJUiILFRV

As grandezas escalares e de posicionam ent o dos elem ent os cenogrficos das cenas e
seus m ovim ent os espaciais e dim ensionais durant e os espet culos precisam ser
conhecidos e est udados a fim de que no proj et o de ilum inao essas m udanas ou
m ut aes possam ser det alhadam ent e explicit adas. Alm disso, esse conhecim ent o a
base fundam ent al para est udos do com port am ent o da luz na t ridim ensionalidade e se
const it ui num passo bast ant e im port ant e em direo const ruo de t odas as
est rut uras que surgiro na com posio da visualidade. A quant idade e os t ipos de
equipam ent os ut ilizados nos efeit os de ilum inao sobre cenrios conhecidos com o
walls e nas zonas de gerais, banhos ( washes) e efeit os lum inosos em geral t am bm
dependem diret am ent e desses conhecim ent os.

%/HYDQWDPHQWRGDH[LVWrQFLDGHEORTXHLRVGHLOXPLQDomRSHORVHOHPHQWRV
FHQRJUiILFRV

Quando um det erm inado elem ent o cenogrfico provoca um a zona de obscurecim ent o
da luz em cert a regio do espao cnico provocando som bras em locais que, de acordo
com os conceit os est t icos desej ados deveriam est ar ilum inados, surge a necessidade
de com plem ent ar esses espaos com luzes com plem ent ares, conseguidas at ravs da
som a de est rut uras e equipam ent os nessa regio. O bloqueio da ilum inao
geralm ent e causado pela int erferncia m at erial dos cenrios e os ngulos de
inclinao e incidncia das luzes sobre o palco.
O est udo das est rut uras cenogrficas e suas relaes com a criao de som bras sobre
o palco im port am na m edida em que fornecem elem ent os criat ivos de com posio
t ridim ensional da luz
Os bloqueios de ilum inao t am bm podem ser requeridos pela ilum inao que busca
det erm inado efeit o visual Aproveit ando- se das est rut uras cenogrficas possvel criar
efeit os com a luz e aum ent ar a iluso da perspect iva, desequilibrar a visualidade da
cena, operar efeit os de posicionam ent o da luz solar m udando as inform aes do
t em po, criar efeit os de m ovim ent ao cenogrfica at ravs da m ovim ent ao da luz,
et c.

&(VWXGRGDVFRUHVXWLOL]DGDVQRVHOHPHQWRVFHQRJUiILFRV
Luzes coloridas sobre superfcies pigm ent adas criam t erceiros crom at ism os. Com isso
possvel criar diferent es am bient es e " clim as" psicolgicos at ravs das m udanas
crom t icas sobre os cenrios. O est udo da pigm ent ao e t ext ura cenogrfica perm it e
aos designers de ilum inao auferir os crom at ism os result ant es dessas m ist uras ent re
sist em as adit ivo e subt rat ivo da cor ( 1) . Quando no exist e levant am ent o apropriado
das qualidades crom t icas dos cenrios, figurinos, et c, ou sej a, dos elem ent os das
cenas, a ilum inao pode " m at ar" o produt o final, desviar as cores propost as para t ons
que no sej am apropriados para sugerir det erm inados nuances psicolgicos, sim blicos
ou expressivos.
Essa " m at ria" que a luz, t em com port am ent os diferent es das t int as ut ilizadas pelos
pint ores, ou sej a, dos pigm ent os. No palco, as est rut uras, cenrios, figurinos,
acessrios, elem ent os, at ores e at rizes, suas m aquiagens, et c, form am o suport e no
qual essa out ra " t int a" aplicada por esses out ros " pincis" . Quando nesses suport es
so ut ilizadas pigm ent aes com variao do branco, a luz colorida t inge- os, com o nos
suport es da pint ura, cuj o acabam ent o ser o da pigm ent ao sobre a t ela. Quando
esses suport es so pigm ent ados com variaes crom t icas, ou sej a, possuem
colorao, a luz surge com o produt ora do processo de velat ura. a que ent ra o
conhecim ent o e experincia do art ist a- ilum inador. Mist uras veladas produzem
necessariam ent e t erceiros crom at ism os. Um a luz m agent a sobre pigm ent ao
am arelada result a em variaes de verm elho; luzes am arelas sobre pigm ent ao azul
t am bm result aro em variaes do verm elho, j um a luz verm elha sobre um fundo
ciano, escurecer sobre m aneira o obj et o, t endendo- o ao cinza escuro, e assim por
diant e. I sso se d porque os sist em as adit ivos e subt rat ivos int eragem ent re si
form ando padres com plem ent ares.
At ualm ent e os designers de ilum inao podem cont ar com ferram ent as digit ais, m uit as
delas grat uit as e disponibilizadas na int ernet , para fazer suas experincias com cores-
luz sobre cores- pigm ent o, ou sej a: est udo prvio das result ant es ( t erceiros
crom at ism os) . Essas ferram ent as facilit am bast ant e a escolha da cor " corret a" sobre
det erm inado elem ent o pigm ent ado.
Para t erm inar gost aria de indicar as reunies t cnicas com o im port ant e procedim ent o
de int erao ent re profissionais de expresso visual de um espet culo. Som ent e
at ravs da int erao, part icipao e da com unicao const ant es ent re esses
profissionais possvel a criao harm nica da visualidade de um espet culo.

( 1) O sist em a adit ivo aquele da cor- luz cuj os m at izes prim rios so: azul, verde e verm elho ( t am bm conhecido
com RGB - Red, Green, Blue) .
O sist em a subt rat ivo aquele da cor- pigm ent o cuj os m at izes prim rios so: ciano, m agent a e am arelo com incluso
do pret o- carvo para equilbrio de sat urao e lum inosidade. Tam bm conhecido com CMYK ( Ciano Magent a, Yellow
and Black) .
+,675,$'$,/80,1$d25(6802
3ULPyUGLRVGRWHDWURRFLGHQWDO

- No t eat ro grego e rom ano, a ilum inao exclusivam ent e nat ural.
- Os espet culos iniciavam - se com o nascer do sol e as vezes avanavam a noit e.
- Vit rvio ( sc. I a.C. ou d.C) alert ava para que a const ruo dos t eat ros se desse em
lugares salubres, longe de pnt anos, com boa vent ilao, orient ao dos vent os e com
luz solar abundant e.

$LGDGHPpGLD

- Prim eiram ent e os dram as lit rgicos desenvolviam - se nas igrej as e a ilum inao era
favorecida pelos vit rais.
- Post eriorm ent e, quando os dram as passaram t am bm para os adros, praas
pblicas, runas de t eat ros rom anos, t avolagens. A luz solar novam ent e foi a principal
ilum inao.
- Out ras represent aes, com o com dias sat ricas, apresent aes circences, que eram
execut adas em t avernas e cast elos, eram ilum inadas com t ochas e archot es.

2WHDWURQDUHQDVFHQoD

- A part ir do sc. XVI o t eat ro passou a ser represent ado t am bm dent ro de espaos
fechados.
- Os t eat ros possuam am plas j anelas para ent rada de ilum inao solar, que eram
abert as nas apresent aes vespert inas
- Nas apresent aes not urnas m uit as velas garant iam precariam ent e a visibilidade.
- A vela, inveno dos fencios, foi durant e m uit o t em po a nica ilum inao que os
t eat ros possuam .

2VFDQGHODEURV

- Os candelabros foram ut ilizados durant e os sculos XVI I e XVI I I .

- Eram enorm es e ilum inavam t ant o o palco com o a plat ia.
- Os encenadores ainda no conheciam a ilum inao com o linguagem e as pessoas que
freqent avam os t eat ros, m uit as vezes, iam para serem observadas e no para
observar.

2WHDWUR(OLVDEHWDQR

- Os t eat ros da poca t inham dois t ipos bsicos de arquit et ura: circular ou poligonal.
- O espao cent ral era sem cobert ura, onde fica a ral. Quem podia pagar m ais caro
ficava nos balces, de form a sem icircular. O espao cnico avanava no espao vazio.
- A part e ant erior do t ablado ficava descobert a e a part e post erior t inha um t et o
apoiado em colunas. Toda ilum inao era solar, porm para se designar a noit e, os
at ores ent ravam m unidos de t ochas e velas acesas.

3ULPHLURVH[SHULPHQWRV
- No incio do sc. XVI I I foram feit os alguns experim ent os ut ilizando- se sebo na
fabricao de velas, porm t al experincia acabou no dando cert o t endo em vist a o
m al cheiro exalado e o problem a de irrit ao nos olhos.

$HUDGRVODPSL}HV

- Em 1783, Am i Argand cria um t ipo de lam pio a leo m enos bruxuleant e, os fam osos
lam pies Argand.
- Em seguida veio o lam pio Ast ral francs e o t ipo criado por Bernard Carcel,
produzindo um a luz m ais const ant e

$HUDGRVODPSL}HV,,

- Em t odos os casos, os lam pies eram bast ant e inconvenient es, suj avam o t et o, as
cort inas e os est ofados e ainda podiam pingar got as de azeit e na cabea dos art ist as e
do pblico.
- Nos EUA usava- se o leo de baleia, na Europa experim ent ou- se o colza ( ext rado de
um t ipo de nabo) e o canfeno, t erebent ina dest ilada.
- Em seguida, veio o querosene que alm de produzir m uit a fuligem e calor, queim ava
m uit o com bust vel.

$LQGDQRVpF;9,,,

- Em 1719 a Com dia Francesa ut ilizava 268 velas de sebo para ilum inar a sala, palco
e dem ais dependncias.
- Havia equipes encarregadas de acom panham ent o para m anut eno dos candelabros
nos ent reat os.
- Havia o perigo const ant e dos incndios e a ilum inao, alm de fraca e bruxuleant e,
no podia ser cont rolada.

2QGHFRORFDUDOX]"

- Nessa poca ( final do sc. XVI I I ) , paralelam ent e pesquisa de font es com bust veis,
iniciou- se t am bm a preocupao com a posio das font es de luz.
- Prim eiras t ent at ivas de ocult ar as font es de luz.
- Prim eiras noes de ribalt a, arandelas, cont ra- luzes e luzes lat erais.
- Ainda nessa poca as nicas font es eram : velas de cera e sebo, lam pies de azeit e
ou querosene, que produziam ilum inao inst vel, de difcil cont role, sem direo,
foco, ext ino gradat iva e out ros recursos encont rados at ualm ent e.

&XULRVLGDGHVKLVWyULFDV

- No sc. XVI Sebast iano Serlio e Leone di Som i est udaram a ilum inao cnica ainda
que part indo de recursos precrios, no livro Dialoghi in Mat eria di Rappresent azioni
Sceniche, descrevem o uso de t ochas at rs de vidros com gua colorida para obt eno
de efeit os, alm de garrafas e vidros coloridos de vit rais para fins de colorao,
usavam - se, t am bm , obj et os m et licos ( bacias e bandej as) com o superfcies
reflet oras.

2H[SHFWDGRUpRFHQWURGRPXQGR
- Leone di Som i t am bm se preocupou em reduzir a quant idade de ilum inao na
plat ia.
- Angelo I ngegneri no sc. XVI , cont em porneo de Palladio, t ent ou o escurecim ent o
com plet o da plat ia, porm sem xit o.
- O pblico queria ser vist o e ver out ras pessoas.
- David Garrick em 1765 sugeriu que se ret irassem as font es visveis do palco.
Preferindo as luzes de ribalt a, lat erais e ilum inao vinda de cim a.

1DHUDGRJiV

- Nas ruas de Londres o gs com ea a ser ut ilizado a part ir de 1807.

- Em Paris a part ir de 1819.
- Na ilum inao dom st ica a part ir de 1840 ( na Europa) e depois da guerra civil nos
EUA.
- Nos t eat ros em pregado de form a generalizada a part ir de 1850.
- A prim eira adapt ao bem sucedida em 1803 no Lyceum Theat re de Londres
realizada por um alem o cham ado Frederick Winsor.
- As prim eiras m esas de cont role apareceram em Londres e no Bost on Theat re nos
EUA.

$VYDQWDJHQVGRJiV

- Luz m ais int ensa ( um candelabro a gs equivalia a doze velas) .

- Regulagem de int ensidade.
- Maior est abilidade nos fachos.
- Nit idez nas respost as.
- Cont role cent ralizado.
- Novas disposies de font es de luz.
- Efeit os individualizados para isolar cenas e criar zonas de at eno.

$VGHVYDQWDJHQVGRJiV

- Cheiro desagradvel.
- Produzia sonolncia ( int oxicao) .
- Produzia m uit a fuligem exigindo const ant e lim peza de paredes, t et os e cort inas.
- O gs era m anufat urado pelo prprio t eat ro ( cust os enorm es) .
- Perigo de exploso e incndios ( segurana) .
- Obrigat rio a presena de fiscais de fogo.
- Os incndios eram com uns.

$OX]HOpWULFD

- Em 1879 Edson fabrica a prim eira lm pada de incandescncia com filam ent o de
carbono perm it indo a generalizao do uso da elet ricidade nos t eat ros.
- At o final do sc XI X a luz elt rica j havia se t ornado com um nos grandes t eat ros.
- Prim eiras inst alaes elt ricas em palco it aliano ut ilizavam luzes de ribalt a,
gam biarras ( Luzes de cim a) e lat erais.

'DVWUHYDVSDUDDOX]
- Em 1876, pela prim eira vez, durant e a represent ao de suas peras em Bayreut h,
Richard Wagner, ( 1813 - 1833) m ergulha a sala no escuro.
- Essa m edida pouco a pouco adot ada na I nglat erra, na Frana e no rest ant e dos
t eat ros europeus.
- Perda da conscincia da realidade que rodeia o expect ador. Est ado parcial de
hipnot ism o.
- A t cnica de ilum inao devia respeit ar e servir s est rut uras e aos obj et ivos da
cena.
- O t eat ro deixa de ser o im enso salo da sociedade burguesa.

8PDQRYDHVWpWLFDDWUDYpVGDOX]

- Separao nt ida ent re palco e plat ia.

- Part icipao da luz enquant o form a part icular do olhar.
- Sugere im presses, revela a m at erialidade e o significado das coisas capt ando- as nas
suas 3 dim enses.
- A ilum inao int egra- se cenografia configurando um a nica represent ao da
realidade.

1RYDVGHVFREHUWDV

- Em 1902 o cengrafo Mariano Fort uny desenvolve na Alem anha o " Kuppelhorizont "
um ant epassado do cicloram a.
- O cicloram a t rouxe alt ura cena, m odificou a arquit et ura do cenrio e criou sensao
de infinit o.
- Fort uny t am bm desenvolve sist em as de adapt ao de colorao da luz.
- A luz elt rica fez com que t oda a est rut ura t eat ral m udasse radicalm ent e.

0XGDQoDVUDGLFDLV

- A luz elt rica provocou m udanas no conceit o de cenografia, figurino, alt erando o
aspect o visual do espet culo.
- O cenrio pict rico subst it udo pelo cenrio const rudo ( obj et os reais, port as,
m veis, paredes, et c) .
- O cenrio t orna- se um a realidade t ridim ensional.
- Surgem os spot light s, com suas lent es ( vant agens de focagem ) , obt uradores ( aj ust es
de abert ura) , inst alao dist ncia, direcionam ent o preciso, regulagem de posio fixa
ou m vel, facilidade para capt ar o obj et o de qualquer ngulo, suport e para filt ros
coloridos.

0HVDVGHFRQWUROH

- Mesas de t orneiras para ilum inao a gs.

- Mesas com cont role de alavanca para im erso em soluo salina.
- Mesas de cont role com resist ores de m ola.
- Mesas analgicas com placas t ransist orizadas.
- Mesas digit ais - chips de com put adores.

9DOPLU3HUH]
35(3$5$d2 '( 0$7(5,$,6 '( &21&(,78$d2 '$
&5,$d2'$,/80,1$d2

Quando observam os o int rincado j ogo do processo de criao de ilum inao de um

espet culo, com t odas as preocupaes subj acent es acarret adas pelo desenvolvim ent o
de um a art e que se est abelece pot ica e form alm ent e em paralelo e em conj unt o com
out ras, t orna- se evident e o t rabalho de conceit uao das descobert as, insight s e
result ados de pesquisas, pois a com unicao ent re art ist as que const roem
conj unt am ent e a realidade visual de um espet culo que faz com que os
desdobram ent os criat ivos de uns respeit em as exigncias dos out ros.

Um a das form as encont radas por profissionais para desenvolver proj et os art st icos que
no int erfiram negat ivam ent e sobre os proj et os paralelos e int egrados de criao de
seus pares, so as t rocas de inform ao de t ext os e esboos cont endo idias e ideais
do que se pret ende at ravs das escolhas em j ogo.

Esses t ext os, esboos em desenhos, sons, im agens, sm bolos ou out ras form as de
m dia, carregam subj et ivam ent e as " im agens" pot icas que possibilit aro um m aior
" ent endim ent o" das quest es sensveis envolvidas na visualidade e direcionam ent o das
cenas, coreografias, et c.

Ao decifrarem essas " int enes" criat ivas uns dos out ros os designers envolvidos no
processo de form ulao e const ruo da visualidade, sonorizao, direcionam ent o e
out ras que por vent ura possam est ar ligadas aos processos de form ao da
cont ext ualizao das part es e do t odo da obra, ident ificam suas nuances e
est abelecem lim it es apropriados nos espaos de int erferncia.

Alm do m ais, os m at eriais de conceit uao fornecem am ide elem ent os t cnicos
subj acent es s criae, o que facilit a t am bm as consideraes de t om adas de
decises t cnicas int eriores de cada m anifest ao expressiva, ou sej a, fornecem
indcios m uit as vezes precisos de: est rut uras, equipam ent os, espaos e alt eraes de
com port am ent os criados a part ir de elem ent os da t cnica.

Mesm o os t ext os em prosa, versos, palavras solt as, sm bolos grficos, et c podem
induzir " insight s" criat ivos que at ent o j aziam em cam adas m ais profundas da m ent e
e sensibilidade do art ist a, despert ando conceit os relacionados ao t odo da obra.

No que t ange preparao de m at eriais de conceit uao relat ivos ilum inao de
espet culos, at ualm ent e os designers t m em suas m os um leque bast ant e variado.
Alm dos desenhos de esboos, colagens, desenhos est ilizados, t ext os criat ivos,
poesias, sinais, sm bolos, sons, pode- se m at erializar idias ut ilizando- se ferram ent as
digit ais para criao de im agens bidim ensionais, t ridim ensionais, sim ulaes,
anim aes, enfim , t udo o que as novas t ecnologias perm it em , includos a t am bm as
facilidades de t rocas desses m at erias pela rede m undial de com put adores.

Esses m at eriais m uit as vezes podem vir acom panhados de referncias secundrias,
t ais com o sons, sm bolos, sinais, t ext os, esquem as de direo, de form a, de valores,
et c. conferindo aos designers opes ext rem am ent e variadas e ricas na am ost ragem
de suas idias, da a im port ncia desses exerccios de m at erializao dessas idias em
suport es variados. Ao visualizarm os um a idia t razem os a sua sint om t ica para um
universo m ais abrangent e e ao m esm o t em po m ais rico do universo da inform ao.
&202 &216(*8,5 ()(,726 )857$&25 &20
,/80,1$d2&219(1&,21$/

Essa dica vai para quem gost a de t rabalhar com ilum inao e ao m esm o t em po bot ar a
m o na " m assa" - fazer acont ecer com as prprias m os.

Todo m undo que t rabalha com ilum inao sabe que sem pre haver algum as sobras de
filt ros ( gelat inas) durant e um proj et o ou um a m ont agem .

Eu nunca descart ei esses m at eriais, m esm o quando no sabia o que fazer com eles.
Essas lm inas coloridas sem pre m e fascinaram e sem pre achei que elas poderiam em
algum m om ent o ser t eis para criao de algum efeit o.

A vida passa, ganham os experincia, aprendem os com velhos m est res, fazem os alguns
cursos e, quando m enos esperam os, acabam os por descobrir m aneiras novas de fazer
as coisas, e um a dessas coisas que aprendi com os m ais " velhos" foi criar efeit os com
sobras de filt ros ( gelat inas) .

Vam os l ent o - vam os aprender a criar um efeit o furt a- cor com essas gracinhas que
no devem ir para o lixo. m as vej am os prim eiram ent e o que significa furt a- cor:

Segundo alguns dicionrios um adj et ivo que quer dizer " aquilo que apresent a cor
variada, conform e a proj eco da luz" ,

Ou sej a, vam os criar um efeit o de cores variadas, que post eriorm ent e poder ser
ut ilizado dent ro de um a est t ica qualquer.

Prim eiro passo:

Para que possam os conseguir um efeit o claro de m ist ura de cores, vam os ut ilizar um
equipam ent o bast ant e com um nos t eat ros e est dios - o fam oso plano- convexo, ou
PC, com o gost am de cham - lo. Porm , vam os t irar a sua lent e. isso m esm o, vam os
t irar a sua lent e para que a proj eo do efeit o sej a a m elhor possvel. m as no
esquea, t ire a lent e com cuidado e guarde num local apropriado, de preferncia
em brulhada num pano m acio e seco.

Ant es de t udo, pegue um a lm ina int erna do port a- filt ros do plano- convexo e desenhe
suas arest as ext ernas e o furo int erno, sobre um a folha de papel, com o na figura
abaixo:
I sso lhe servir para o segundo pesso:

Recort e em t iras das sobras coloridas de gelat inas levando em considerao o t am anho
do port a- filt ros desenhado no papel:

Terceit o passo:

Coloque as t iras recort adas no port a- filt ros do equipam ent o, nunca esquecendo que
esses port a- filt ros possuem duas part es - um a int erna e a out ra ext erna. A part e
int erna aj uda a seguras as t iras sem que elas se solt em durant e o m anuseio.Vej a
abaixo:
Agora coloque o port a- filt ros no equipam ent o plano- convexo " sem lent e" e
experim ent e o result ado. Vej a um a sim ulao desse efeit o:

Bem , espero que voc nunca m ais j ogue fora seus rest os de gelat inas. Alm de no
suj ar o m eio- am bient e voc poder fazer efeit os m uit o legais. Da prxim a vez vou t e
ensinar a fazer vit rais coloridos com essas sobras.


&202 &216(*8,5 ()(,726 '( 9,75$/&20
,/80,1$d2&219(1&,21$/

Ns j havam os vist o num a dica ant erior, com o preparar os rest os de filt ros
( gelat inas) para criao de um efeit o furt a- cor.

Vam os avanar um pouquinho m ais e aprender com o ut ilizar esses rest os para fazer
efeit os de vit ral com equipam ent o convencional. Aprendi esse feit o a alguns anos at rs
com o m est re <DFRY+LOHO, que alm de grande diret or um excelent e ilum inador.
Obrigado Yacov!

Para que possam os conseguir um efeit o claro de vit ral, vam os ut ilizar um equipam ent o
bast ant e com um nos t eat ros e est dios - o fam oso plano- convexo, ou PC, com o
gost am de cham - lo. Porm , vam os t irar a sua lent e. isso m esm o, vam os t irar a sua
lent e para que a proj eo do efeit o sej a a m elhor possvel. m as no esquea, t ire a
lent e com cuidado e guarde num local apropriado, de preferncia em brulhada num
pano m acio e seco.

Ant es de t udo, pegue um a lm ina int erna do port a- filt ros do plano- convexo e desenhe
suas arest as ext ernas e o furo int erno, sobre um a folha de papel, com o na figura
abaixo:
Ent o t erem os o seguint e:

Feit o isso, desenhe um vit ral sim ples, pois ser a prim eira vez que voc far o
t rabalho, no com plique, deixe criaes m ais com plexas para depois, quando voc
t iver adquirido m ais prt ica. Deve ficar m ais ou m enos assim :

Agora com um a canet a hidrocor, posicione os pedaos de gelat inas sobre o papel e
desenhe as part es que sero m ont adas post eriorm ent e. Recort e os filt ros e deixe ent re
eles m ais ou m enos um m ilm et ro de espao. Depois disso, cole os filt ros no papel
ut ilizando durex dobradinho, encaixando- os nos recort es com o na figura abaixo:
Depois de t udo colado, o result ado dever ficar parecido com isso:

Agora ns vam os fazer m inhoquinhas de durepox ( m assa epxi) de m ais ou m enos 2

m ilm et ros de espessura. Vej a abaixo:
Em seguida, colocam os as m inhoquinhas nos espaos ent re os filt ros e em t oda a
lat eral, am assando- as com a pont a dos dedos, at que elas encaixem os filt ros por
cim a e por baixo. Vej a a figura:

Espere secar m ais ou m enos um as 24 horas. Depois disso, ret ire com m uit o cuidado as
fit as adesivas que grudaram o papel com o desenho nos filt ros e o durepox que grudou
no papel. Tire a lent e do equipam ent o, no v esquecer de t irar a lent e, e coloque o
vit ral ent re o equipam ent o e apenas o port a- filt ro m aior. Most ro abaixo um a sim ulao
do efeit o pront o.

Esse efeit o fica m uit o bonit o quando querem os const ruir banhos ( washes) no
cicloram a, sobre cenrios ou no linlio branco, m as voc que decidir com o m elhor
ut iliz- lo nas suas criaes.

Voc t am bm j sabe, se t iver algum a dvida, m ande um e- m ail.


&5,$1'2%$51'2256&20&+$3$6'(2))6(7

Todo m undo gost aria de t er disposio os m elhores equipam ent os no m om ent os de

m ont ar a ilum inao de um espet culo, porm , na prt ica, sabem os que m uit o poucos
ilum inadores conseguem realizar esse sonho, pricipalm ent e o profissional de pequenas
com panhias.

Fora isso, com excesso dos grandes t eat ros brasileiros, a m aioria cont a com poucos
recursos de equipam ent os e est rut uras, alguns inclusive no possuem nem
equipam ent os, que so alugados pelas com panhias quando chegam ao local.

Claro que esse t ipo de coisa int erfere m uit o na qualidade da execuo do proj et o, m as
o que se h de fazer? Tem os que encarar a realidade e buscar alt ernat ivas, cont ant o
que essas " alt ernat ivas" no coloquem a vida de ningum em risco.

Um dos efeit os m uit o com uns a criao de corredores e recort es em cenrios ou

out ro elem ent o da cena. Os recort es m ais apropriados para efeit os de corredores so
geralm ent e feit os com as facas dos elipsoidais e nos cenrios, com equipam ent os
increm ent ados com barndoors, t am bm conhecidos no Brasil com o bandoors ou
bandeiras.

A palavra de origem inglesa " BARNDOOR" o nom e que os am ericanos do s

port eiras dos est bulos. Na ilum inao significa que com esse acessrio podem os abrir
e fechar a passagem da luz, recort ando a ilum inao proj et ada pela lent e.

Vam os ver ent o com o que podem os fazer barndoors com m at erial alt ernat ivo:

Ut ilizarem os os rest os de chapas de off- set que as grficas reciclam . Elas so de

alum nio e m uit o resist ent es ao calor, m as t am bm m uit o cort ant es, por isso t em os
que t er o m aior cuidado no seu m anuseio, de preferncia t rabalham os com luvas
grossas para a prot eo das m os. Pea nas grficas algum as folhas desse m at erial.
Eu nunca t ive problem a para consegu- las, em bora at ualm ent e as grficas m ais
m odernas no ut ilizem m ais esse t ipo de t ecnologia. Mais fcil conseguir nas pequenas
grficas art esanais.

Voc vai precisar t am bm de um a t esoura de m et al, de preferncia aquela velhinha

que no est m ais cort ando o papel direit inho. Com ela, cort e um a t ira de m ais ou
m enos 8 cm da chapa de off- set , com o na figura abaixo:
Em seguida, cort e as pont as, desenhando um barndoor

Observe a posio da t esoura:

Vej a com o ficou. Seu acessrio est pront o. Para cada equipam ent o voc cort ar duas
peas deixando sem pre o lado m ais difuso da placa para o lado de dent ro, pois as
placas possuem um lado m ais brilhant e que deve ficar de fora quando colocada no
equipam ent o. Voc vai fazer um a dobrinha longit udinal na part e m enor da aba, para
encaixar por dent ro do port a- filt ros do equipam ent o.

Vam os aqui m ost ar a ut ilizao de um barndoor num pc de 500 wat t s, ut ilizando seu
port a- filt ros para m ant er os barndoors presos ao equipam ent o.
Vej a com o deve ficar o posicionam ent o dos barndoors no equipam ent o. Relem brando:
as part es m ais brilhant es da chapa devem ficar para o lado de fora. Voc pode
inclusive pint ar essas chapas por dent ro e por fora com t int a aut om ot iva, na cor pret o-
fosco. isso faz com que o efeit o sej a m ais perfeit o e deixa seu equipam ent o m ais
bonit o. E voc pode t am bm fazer barndoors para recort es horizont ais, posicionando-
os sobre e abaixo do port a- filt ros.

Observe em seguida com o os barndoors criaram um recort e na luz. Se voc quiser

criar efeit os de recort es para com posio de gerais, pode ut ilizar equipam ent os plano-
convexo com barndoors e filt ros difusores.
Voc t am bm j sabe, se t iver algum a dvida, m ande um e- m ail.
87,/,=$1'2%$0%2/,1$63$5$5(&257(6'(/8=

Essa dica pret ende dem onst rar de form a bast ant e sim plificada com o podem os ut ilizar
as bam bolinas para o aj ust e da ilum inao.

Segundo o glossrio de t erm os t cnicos de ilum inao de J. C. Serroni ( Espao

Cenogrfico) , A bam bolina um a:

IDL[DGHSDQRQRUPDOPHQWHSUHWDTXHVHJXLGDGHXPDVpULHGH
RXWUDVVLWXDGDVQRLQWHULRUGDFDL[DFrQLFDGHXPSDOFRLWDOLDQRVHXQH
DRVEDVWLGRUHVRXSHUQDVSDUDFRPSOHWDURFRQWRUQRGRHVSDoRFrQLFR
PDVFDUDPHQWRGDFHQD6mRDVEDPEROLQDVTXHID]HPRDFDEDPHQWR
QDSDUWHVXSHULRUGRSDOFRQmRSHUPLWLQGRTXHVHMDPYLVtYHLVSDUDD
SODWpLDDVYDUDVGHOX]HGHPDLVHTXLSDPHQWRV

Pois bem , so essas gracinhas que t am bm nos auxiliam no m om ent o de recort ar um a

luz, principalm ent e as cont ra- luzes, quando essas t eim am em ofuscar os olhos do
pblico, ou por out ros m ot ivos est t icos, t al com o a definio de um a rea lum inosa
sim t rica sobre o palco at ravs de um recort e da luz.

Abaixo t em os um exem plo de um cont ra- luz verm elho que se espalha pelo palco,
podendo inclusive afuscar a plat ia:

Agora, a m esm a luz, porm com um recort e feit o por um a bam bolina no cont ra- luz
verm elho:
Not e acim a que a bam bolina no recort ou a proj eo de gobo, exat am ent e porque o
elipsoidal ut ilizado est num a vara de luz com ngulo de incidncia e de inclinao
diferent e das cont ra- luzes verm elhas.

Muit as vezes ut ilizando as bam bolinas com o corret ivo de ilum inao ganham os t em po
e conseguim os realm ent e um recort e perfeit o. Mas lem bre- se bem , isso funciona
m elhor nos cont ra- luzes. Recort es de luzes front ais com bam bolinas podem no dar
bons result ados, principalm ent e porque as prprias bam bolinas iro aparecer nas
cenas.


&5,$1'2 06&$5$6 &20 &+$3$6 '( 2)) 6(7 28
&,1()2,/

Nessa dica quero m ost rar para voc com o criar efeit os de proj eo de im agens at ravs
da ut ilizao de m scaras.

Vam os criar um a proj eo de j anela com chapas de off- set ou cinefoil ut ilizando um
equipam ent o plano- convexo.

Para com ear, coloque o port a- filt ros do equipam ent o sobre a chapa de off- set ou
cinefoil e risque as arest as ext ernas e int ernas - confira nas im agens abaixo:
Feit o isso, faa um desenho da proj eo desej ada no cent ro da rea int erna, por onde
iro passar os raios de incidncia da luz:

Ut ilizando um est ilet e, recort e o desenho da proj eo apert ando a lm ina sobre a
chapa. Ut ilize abaixo da chapa de off- set ou cinefoil um a superfcie m ais m acia, por
exem plo: j ornais velhos dobrados. I sso ir facilit ar seu t rabalho. Faa devagar e com
cuidado, pois quant o m ais perfeit o forem os cort es, m ais qualidade t ero as im agens
proj et adas:
Vej a com o dever ficar o recort e da j anela:

Num segundo passo, recort e as arest as ext ernas para post erior encaixe no port a- filt ros
do equipam ent o:
Sem pre que ut ilizarm os equipam ent os plano- convexo ou fresnel para esses efeit os,
devem os ret irar a lent e, pois dessa form a as im agens proj et adas sero m ais reais:
Coloque agora a chapa recort ada e fixada no port a- filt ros no equipam ent o:
Vej a nas figuras abaixo um a sim ulao do efeit o produzido pela m scara com
equipam ent o em cont ra- luz e filt ro azul claro. No caso, um filt ro Rosco Cool Blue
nm ero 66.
,167580(17263$5$,/80,1$d2&1,&$3$5

Essa dica foi enviada pelo professor Eduardo Tudella da Universidade Federal da Bahia.

O professor nos explica m agist ralm ent e as denom inaes corret as desses
inst rum ent os, suas ut ilizaes e especificaes t cnicas. Obrigado professor!

Um inst rum ent o que t em a sua denom inao originada na lm pada ut ilizada, do t ipo
PAR, que pode apresent ar diversificadas especificaes, e acondicionada em um
gabinet e est endido, com o espcie de cart ola. Essas lm padas apresent am um a lent e
enrugada e dem onst ram eficincia, que produziu grande popularidade na linha de
shows.

Elas geralm ent e so aplicadas na configurao do cham ado " cont raluz" e fachos de luz
com m uit o brilho e definio, se levarm os em cont a o seu cust o.

A dim enso desse facho de luz definida no apenas pela dist ncia ent re o
inst rum ent o e a superfcie a ser ilum inada, m as t am bm pelo t ipo de lm pada usada.

PAR com lm pada PAR64/ 1000w

Result ado
Lam p Descrio do Facho I nt ensidade
6m
VNSP: Very Narrow
3 1/ 2'x 8
FFN Spot " Foco Definido Muit o 1000 fc
1/ 2'
Est reit o"
NSP: Narrow Spot " Foco
FFP 5'x 9' 825 fc
Definido Est reit o"
MFL: Medium Flood " Foco
FFR 7 1/ 2'x 16' 313 fc
Suave Tam anho Mdio
WFL: Wide Flood" Foco
FFS 12'x 18' 100 fc
Suave Largo, Ext enso"

PAR ( Parabolic Alum inized Reflect or) um a sigla que se refere a Reflet or Parablico
" Alum inizado" .

O inst rum ent o recebe essa denom inao a part ir de caract erst icas t cnicas da
lm pada que inclui reflet or parablico, filam ent o, e " lent e" .
Esses inst rum ent os foram usados pela prim eira vez na dcada de 70 em shows de rock
apresent ados em espaos abert os.

A lm pada PAR t am bm produzida na verso HI D ( high int ensit y discharge)

No t eat ro, cont udo, as verses t ungst nio/ halognio so as m ais aplicadas.

As Lm padas PAR m ais usadas em t eat ro est o list adas abaixo:

150 wat t : PAR38.

300 wat t : PAR56.
500 wat t : PAR56( Q) and PAR64.
1000 wat t : PAR64( Q) .

( PAR56( Q) / PAR64( Q) lm padas com filam ent o de t ungst nio e gs halgeno (

lam padas de " quart zo" ) .

As lm padas PAR56 e PAR64 produzem um result ado oval, sendo o eixo m ais ext enso,
duas vezes m aior, aproxim adam ent e, do que o eixo m enor.

A lm pada PAR64 apresent a " lent e" com dim et ro de 8 polegadas,

Sendo o dim et ro do bulbo especificado em 1/ 8 de polegada.

Na lm pada PAR56 o dim et ro de 7" ( set e polegadas)

A PAR38 t em o dim et ro de 4 3/ 4" ( quat ro polegadas e t rs quart os)

Esses nm eros originam a denom inao.

Exem plo 8" ( lent e) x 1/ 8" dim et ro do bulbo = 64, PAR64

A lm pada PAR64/ 1000w est , geralm ent e, disponvel em quat ro ngulos:

Result ado
Lam p Descrio do Facho I nt ensidade
6m
VNSP: Very Narrow
1.06,68m x
FFN Spot " Foco Definido 1000 fc
2.59,08'
Muit o Est reit o"
 NSP: Narrow Spot
5 x 9
FFP " Foco Definido 825 fc
( convert er
Est reit o"
MFL: Medium Flood
7 1/ 2'x 16'
FFR " Foco Suave 313 fc
( convert er)
Tam anho Mdio"
WFL: Wide
12'x 18'
FFS Flood" Foco Suave 100 fc
( convert er)
Largo, Ext enso"

Flood - inundao, inundar, encher... Lim it e ent re luz e som bra m enos definido
Spot - Lim it e ent re luz e som bra m ais definido

Pode- se m encionar ainda os inst rum ent os do t ipo Source 4 PAR.

Produzidos pela ETC ( Source 4 Par) e pela Alt m an ( St arPar) ( ilust rao) , com lm pada
de 575w ( que inclui o reflet or parablico) e int roduz as lent es int ercam biveis VNSP,
NSP MFL, e WFL. I m port ant e salient ar que, em algum as verses de lent e o St ar Par
produz foco circular e no o t radicional " ovalado" das lm padas PAR convencionais.

Quem t em int eresse em aplicar clculos precisos nos seus proj et os pode consult ar
t abelas fot om t ricas dos inst rum ent os.
Aqui vai um exem plo:

St ar Par com lent es VNSL

O " facho" 2" x 2" ao cent ro inform a a dim enso do result ado na rea ilum inada,
aproxim adam ent e 05 cent m et ros, sendo a dist ncia ent re o inst rum ent o e a rea 10'
( ps) , aproxim adam ent e 03 m et ros. Not e- se que o result ado um crculo com
dim et ro aproxim ado de 60 cent m et ros.
ACL a sigla Aircraft Landing Light , a 28v, 250 wat t , PAR46 que t em vida t il m uit o
reduzida, em t orno de 25 horas, apresent ando um facho m uit o est reit o ( 5, a 9 m et ros
de dist ncia produz um result ado de 60 cent m et ros) .
Alguns designers usam um sist em a com quat ro unidades em srie, conect ado em um
nico dim m er dobrando, s vezes, esse t ot al. Produzem um facho de luz m uit o
int enso. A " Cort ina de Luz" um result ado com um at ravs do uso da Lm pada PAR

Esse sist em a t am bm cham ado Aircraft Landing Curt ain, cont endo oit o lm padas de
250w, 28v de facho est reit o inst alado em srie com o obj et ivo de produzir um a
" cort ina" de luz. As lm padas podem variar desde a PAR36 at a PAR64.

Esse efeit o recebeu esse nom e porque as lm padas ACL foram , originalm ent e, usadas
na aviao.

(GXDUGR7XGHOOD
1*8/26 '( ,1&/,1$d2 '26 ,167580(1726
3(16$1'2$02'(/$*(0$75$9e6'$/8=

Prim eiram ent e vam os ent ender o que ngulo de inclinao, ou definio angular da
ilum inao.

Todos ns j devem os t er reparado que pela m anh e pela t arde as som bras so
m aiores do que quando o sol est a pino, geralm ent e ao m eio- dia, e que por esse
m ot ivo o delineam ent o de t odas as form as que se vem sob esses diferent es
m om ent os da luz solar, adquirem caract erst icas diferent es. Essas caract erst icas
m udam at ravs do posicionam ent o da luz, port ant o das som bras. Podem os dizer ent o
que a conseqent e m odelagem visual de um obj et o qualquer se d at ravs do
com port am ent o de luz reflet ida por esse obj et o e de suas som bras, que at ingem nossa
ret ina e nossos equipam ent os de capt ao de im agens.

Na ilum inao cnica, podem os variar art ificialm ent e esses posicionam ent os das luzes
at ravs da escolha do posicionam ent o desses inst rum ent os nas varas de ilum inao e
nas dem ais est rut uras para esse fim , m odelando a ilum inao para a criao de efeit os
diversos. Esses efeit os podem t ant o t er cart er que reforcem a visualizao, quant o o
cont rrio, o ocult am ent o e som bream ent o dos obj et os e seres.

Quem j t rabalhou e t rabalha com ilum inao cnica, ou ent ende seus princpios e
processos, conhece inclusive alguns t erm os m ais ut ilizados para a det erm inao
desses efeit os, t ais com o: cont ra- luz, luz a pino, luz lat eral, luz front al, et c. Quando
ut ilizam os esses t erm os est am os na verdade ut ilizando um a linguagem que expressa
os ngulos de incidncia da luz obt idos at ravs do posicionam ent o dos inst rum ent os
ut ilizados em relao ao solo ( o m ais com um ) ou out ra est rut ura escolhida ( em casos
especiais) . O problem a que m uit as vezes se coloca, que nos proj et os cuj os efeit os
essas ngulos devem ser exat os, essa t erm inologia no at inge seu obj et ivo.

Para isso, cost um a- se ut ilizar a linguagem m at em t ica, m ais precisam ent e, a

linguagem da geom et ria, at ravs da inform ao corret a desses ngulos de incidncia
da luz. I sso facilit a a m ont agem e correo dos inst rum ent os e, port ant o da luz, alm
de perm it ir escolhas m ais corret as em nos casos de im provisao.

Apesar disso, devem os sem pre lem brar que a linguagem e a geom et ria no bast am ,
pois procuram os criar im agens visuais de cart er est t ico. Dizer que a luz ideal
aquela que est a quarent a e cinco graus e front al a um elem ent o da cena sim plificar
dem ais a art e. Claro que devem os levar priorit ariam ent e em considerao as
est rut uras disponveis, o que pode cont ribuir ou no com det erm inada pot ica, m as ao
m esm o t em po, t ent ar valorizar o m om ent o da cena. um t rabalho difcil conciliar o t il
ao agradvel, principalm ent e em am bient es que no oferecem condies propcias
para det erm inados proj et os, m as a que ent ra a experincia e a sensibilidade dos
art ist as da luz.
&216758,1'2(48,3$0(1723$5$/8='(5,%$/7$

A const ruo de equipam ent os e efeit os para ilum inao cnica um a das at ividades
que m ais m e d prazer.

Na m inha opinio, at ravs da pesquisa de novos m at eriais, processos e m t odos de

t rabalho, que os profissionais colocam em prt ica seu conhecim ent o e criat ividade,
descobrindo m uit as vezes com o econom izar e dar a um espet culo um a est t ica
exclusiva. com o com prar um obj et o de art e, um a roupa de grife feit a exclusivam ent e
para ns, um a pea art esanal nica.

H alguns anos at rs pesquisei m at eriais que fossem de fcil aplicao para a

const ruo de luzes de ribalt a, com o int ut o de ensinar grupos am adores que no
possuiam recursos para locao e com pra de equipam ent os de fbrica. Acabei por
opt ar pelas calhas de m et al galvanizado, que j so vendidas pront as e em t am anhos
ideais para essa aplicao. Alm de barat as, so durveis, aceit am pint ura esm alt e e
elet rost t ica e possuem um a form a excelent e para a proj eo das luzes.

Deixo aqui essa dica com a cert eza de que m uit os profissionais e grupos podero
usufruir desse conhecim ent o para im plem ent ar ainda m ais seus t rabalhos.

Obs* - Clique nas figuras para dar um zoom .

-0-

Para com ear, com pre um a calha de galvanizado em form a de " U" de
aproxim adam ent e 1,5 m et ros de com prim ent o, por 20 cent m et ros de fundo e 45
cent m et ros de boca. Geralm ent e esse m at erial encont rado em em presas
especializadas em fabricao e revenda de m at eriais de const ruo civil. Vej a a figura
abaixo:

Agora, recort e dois pedaos de m adeira com pensada de 1,5 m ilm et ros, de m aneira
com que o desenho encaixe nas lat erais da calha. Voc pode t am bm pint ar essas
lat erais e a calha de pret o fosco, para m elhorar a aparncia do seu equipam ent o. Feit o
isso, parafuse ou pregue para dar conform ao caixa:

O result ado ser esse:

Recort e um sarrafo de pinho ou cedro de 1,4 m et ros de com prim ent o, por 7
cent m et ros de largura e 2 cent m et ros de alt ura.
Parafuse cinco bocais de loua sobre esse sarrafo, deixando espaos sim t ricos ent re
eles:

Faa um a ligao em paralelo nos bocais de loua, com fio rgido de 4 m ilm et ros ( rede
principal) e 2,5 m ilm et ros ( ligaes nos bocais) . Deixe um a sobra de
aproxim adam ent e 6 cent m et ros no final da rede principal. Ut ilize fios com cores
diferent es e nunca com m enos de 4 m ilm et ros para a rede. I sso fundam ent al para a
segurana do proj et o. Se possvel ainda, solde as ligaes dos fios nos bocais e na
rede, para evit ar que os fios escapem e ent rem em curt o- circut o.
Pregue ou parafuse esse sarrafo num a das abas int ernas da caixa com o na figura
abaixo:

O prxim o passo ser ligar um cabo t ipo PP ( em borrachado) , bifsico ( dois fios
int ernos) , t am bm de 4 m ilm et ros, na sobra dos fios rgidos, cada um num a fase do
circut o, isolando- os m uit o bem com fit a isolant e de qualidade. Lem bre- se t am bm de
colocar na out ra pont a desse cabo um plug m acho t am bm de boa qualidade, de
preferncia de 14 Am pres. Faa um furo na lat eral de m adeira, de aproxim adam ent e
1/ 4, para passagem do cabo PP ao int erior da caixa. Vej a com o deve ficar seu proj et o:
I nst ale cinco lm padas de 200 Wat t s por 220 Volt s, isso far com que seu inst rum ent o
t enha um a pot ncia final de 1000 Wat t s em sist em a bifsico, ou sej a, corrent e de 220
Volt s.

Voc poder t am bm colorir a ilum inao com filt ros ( gelat inas) ou at m esm o com
folhas de papel celofane. Est ique o filt ro nas bordas e prenda com fit a crepe pela part e
ext erna. No se esquea que o sist em a deve possuir ent rada e sada de ar. Para um a
m elhor refrigerao, faa pequenos furos nos filt ros. I sso no ir de form a algum a
alt erar a proj eo da im agem .
Vej a com o ser o result ado com um filt ro verm elho:

Ut ilize t am bm filt ros difusores ou papel veget al de gram at ura m dia para aum ent ar a
difuso da luz:
Nunca execut e servios de elet ricidade e m ont agens de sist em as elt ricos sem
conhecer m uit o bem t odos os m at eriais e processos. Em caso de dvida, pea para um
elet ricist a profissional aj ud- lo.
(48,3$0(172$/7(51$7,923$5$&52027(5$3,$

A crom ot erapia, que segundo alguns aut ores pode ser definida com o: " t erapia at ravs
da ut ilizao do espect ro lum inoso" , pode ut ilizar a luz solar em horrios e est aes
diferent es para harm onizao do ser hum ano, nesse caso cham ada de nat ural. Ou
ent o ut ilizar ilum inao elt rica ou de out ra font e seno o sol, nesse caso cham ada
de art ifiicial.

Ainda se discut e bast ant e o valor prt ico da crom ot erapia dent ro dos crculos oficiais
da m edicina, assim com o o da hom eopat ia, porm , enquant o se discut e, m uit os
profissionais t erapeut as fazem uso, ou de equipam ent os especificam ent e criados para
esse t rabalho, que geralm ent e so caros, ou ent o acabam por ut ilizar inst rum ent os
alt ernat ivos.

Com a int eno de cont ribuir com esse novo ram o da t eraput ica, apresent am os
abaixo um a soluo sim ples e prt ica para em isso de raios lum inosos coloridos. Digo
apresent am os, porque essa dica foi criada em parceria com o ilum inador Marcelo
I riart e.

Anot e os m at eriais que voc ir precisar para fazer o seu equipam ent o alt ernat ivo para
crom ot erapia:

- 01 lant erna bat eria recarregvel ou base de pilhas com uns, com bocal de rosca.

- Folhas de filt ros ( gelat inas) ou papel celofane coloridos. Os filt ros so m ais indicados
devido sua const it uio plst ica.

- Um est ilet e com um .

Para com ear, desenroscando a frent e de sua lant erna, ret ire a lent e de vidro ou
acrlico. Coloque essa lent e sobre o filt ro ( gelat ina) . Procure econom izar ut ilizando um
cant o da folha:

Agora com um est ilet e e sobre um a superfcie dura, recort e o filt ro ut ilizando a lent e
com o m olde:
Vej a com o ficou:

Agora vej a abaixo a sequncia para saber onde encaixar seu filt ro:
Coloque a lent e de volt a na lant erna:

Agora coloque seu filt ro recort ado que ir se encaixar perfeit am ent e s bordas int ernas
da lant erna:
Finalm ent e rosqueie novam ent e o bocal de apert o da lant erna e pront o! Seu
equipam ent o alt ernat ivo de crom ot erapia j pode ser ut ilizado:

No se esquea t am bm de guardar seus filt ros ent re papis m acios para no risc-
los. Alis, isso deve ser feit o por t odo profissional de ilum inao.

9DOPLU3HUH]H0DUFHOR,ULDUWH
/('248(e(&202)81&,21$

O LED um com ponent e elet rnico sem icondut or, ou sej a, um diodo em issor de luz (
L.E.D = Light em it t er diode ) , m esm a t ecnologia ut ilizada nos chips dos com put adores,
que t em a propriedade de t ransform ar energia elt rica em luz. Tal t ransform ao
diferent e da encont rada nas lm padas convensionais que ut ilizam filam ent os
m et licos, radiao ult raviolet a e descarga de gases, dent re out ras. Nos LEDs, a
t ransform ao de energia elt rica em luz feit a na m at ria, sendo, por isso, cham ada
de Est ado slido ( Solid St at e ) .

O LED um com ponent e do t ipo bipolar, ou sej a, t em um t erm inal cham ado anodo e
out ro, cham ado cat odo. Dependendo de com o for polarizado, perm it e ou no a
passagem de corrent e elt rica e, consequent em ent e, a gerao ou no de luz.

Abaixo, na figura 1, t em os a represent ao sim blica e esquem t ica de um LED.

O com ponent e m ais im port ant e de um LED o chip sem icondut or responsvel pela
gerao de luz. Est e chip t em dim enses m uit o reduzidas, com o pode ser verificado na
Figura 2 , onde apresent am os um LED convencional e seus com ponent es.
Na Figura 3, apresent am os um LED de pot ncia, em que podem os observar a m aior
com plexidade nos com ponent es, a fim de garant ir um a m elhor perform ance em
aplicaes que exigem m aior confiabilidade e eficincia.
Alguns t ipos de LEDs encont rados no m ercado.

HI STRI CO

Apesar do LED ser um com ponent e m uit o com ent ado hoj e em dia, sua inveno, por
Nick Holonyac, acont eceu em 1963, som ent e na cor verm elha, com baixa int ensidade
lum inosa ( 1 m cd ) . Por m uit o t em po, o LED era ut ilizado som ent e para indicao de
est ado, ou sej a, em rdios, t elevisores e out ros equipam ent os, sinalizando se o
aparelho est ava ligado ou no.
O LED de cor am arela foi int roduzido no final dos anos 60. Som ent e por volt a de 1975
surgiu o prim eiro LED verde com com prim ent o de onda ao redor de 550 nm , o que
m uit o prxim o do com prim ent o de onda do am arelo, porm com int ensidade um pouco
m aior, da ordem de algum as dezenas de m ilicandelas.
Durant e os anos 80, com a int roduo da t ecnologia Al ln GaP, os LEDs da cor
verm elha e m bar conseguiram at ingir nveis de int ensidade lum inosa que perm it iram
acelerar o processo de subst it uio de lm padas, principalm ent e na indst ria
aut om ot iva.
Ent ret ant o, som ent e no incio dos anos 90, com o surgim ent o da t ecnologia I nGaN foi
possvel obt er- se LEDs com com prim ent o de onda m enores, nas cores azul, verde e
ciano, t ecnologia est a que propiciou a obt eno do LED branco, cobrinho, assim , t odo o
espect ro de cores.
At ent o, t odos est es LEDs apresent avam no m xim o de 4.000 a 8.000 m ilicandelas,
com um ngulo de em isso ent re 8 a 30 graus. Foi quando, no final dos anos 90,
apareceu o prim eiro LED de pot ncia Luxeon, o qual foi responsvel por um a
verdadeira revoluo na t ecnologia dos LEDs, pois apresent ava um fluxo lum inoso (
no m ais int ensidade lum inosa ) da ordem de 30 a 40 lum ens e com um ngulo de
em isso de 110 graus.
Hoj e em dia, t em os LEDs que at ingem a m arca de 120 lum ens de fluxo lum inoso, e
com pot ncia de 1,0 3,0 e 5,0 wat t s, disponveis em vrias cores, responsveis pelo
aum ent o considervel na subst it uio de alguns t ipos de lm padas em vrias
aplicaes de ilum inao.
OS LEDS NO LI BERAM CALOR

A luz em it ida pelos LEDs fria devido a no presena de infraverm elho no feixe
lum inoso. Ent ret ando, os LEDs liberam a pot ncia dissipada em form a de calor e est e
um fat or que deve ser levado em considerao quando do proj et o de um disposit ivo
com LEDs, pois a no observncia dest e fat o poder levar o LED a um a degradao
acent uada do seu fluxo lum inoso, bem com o reduo da sua vida t il. Boa part e da
pot ncia aplicada ao LED t ransform ada em form a de calor e a ut ilizao de
dissipadores t rm icos dever ser considerada a fim de que o calor gerado sej a
dissipado adequadam ent e ao am bient e, perm it indo que a t em perat ura de j uno do
sem icondut or ( Tj ) est ej a dent ro dos lim it es especificados pelo fabricant e. Na Figura 4
apresent am os um a ilust rao de um LED convencional de 5 m m e podem os observar
que o cam inho da pot ncia dissipada em form a de calor o m esm o da corrent e
elt rica, e est a disposio feit a pela t rilhe de cobre da placa de circuit o im presso. J
na Figura 5, apresent am os um LED de pot ncia com encapsulam ent o, no qual
podem os observar que os cam inhos t rm ico e elt rico so separados e a ret irada de
calor feit a at ravs do acoplam ent o de um dissipador t rm ico base do LED,
garant indo, com ist o, um a m elhor dissipao.

BENEF CI OS NO USO DOS LEDS

* Maior vida t il: Dependendo da aplicao, a vida t il do equipam ent o longa, sem
necessidade de t roca. Considera- se com o vida t il um a m anut eno m nim a de luz
igual a 70% , aps 50.000 horas de uso

* Cust os de m anut eno reduzidos: Em funo de sua longa vida t il, a m anut eno
bem m enor, represent ando m enores cust os.

* Eficincia: Apresent am m aior eficincia que as Lm padas incandescnet es e

halgenas e, hoj e, m uit o prxim o da eficincia das fluorescent es ( em t orno de 50
lum ens / Wat t ) m as est e nm ero t ende a aum ent ar no fut uro.

* Baixa volt agem de operao: No represent a perigo para o inst alador.

* Resist ncia a im pact os e vibraes: Ut iliza t ecnologia de est ado slido, port ant o, sem
filam ent os, vidros, et c, aum ent ando a sua robust ez.

* Cont role dinm ico da cor: Com a ut ilizao adequada, pode- se obt er um espect ro
variado de cores, incluindo vrias t onalidades de branco, perm it indo um aj ust e perfeit o
da t em perat ura de cor desej ada.

* Acionam ent o inst ant neo: Tem acionam ent o inst ant neo, m esm o quando est
operando em t em perat uras baixas.

* Cont role de I nt ensidade varivel: Seu fluxo lum inoso varivel em funo da
variao da corrent e elt rica aplicada a ele, possibilit ando, com ist o, um aj ust e preciso
da int ensidade de luz da lum inria.

* Cores vivas e sat uradas sem filt ros: Em it e com prim ent o de onda m onocrom t ico,
que significa em isso de luz na cor cert a, ( vej a espect ro de cores ) t ornando- a m ais
viva e sat urada. Os LEDs coloridos dispensam a ut ilizao de filt ros que causam perda
de int ensidade e provocam um a alt erao na cor, principalm ent e em lum inrias
ext ernas, em funo da ao da radiao ult raviolet a do sol

* Luz diret a, aum ent o da eficincia do sist em a: Apesar de ainda no ser a font e
lum inosa m ais eficient e, pode- se obt er lum inrias com alt a eficincia, em funo da
possibilidade de direcionam ent o da luz em it ida pelo LED.

* Ecologicam ent e corret o: No ut iliza m ercrio ou qualquer out ro elem ent o que cause
dano nat ureza.

* Ausncia de ult raviolet a: No em it em radiao ult raviolet a sendo ideais para

aplicaes onde est e t ipo de radiao indesej ada. Ex.: Quadros obras de art e et c...

* Ausncia de infraverm elho: Tam bm no em it em radiao infraverm elho, fazendo

com que o feixe lum inoso sej a frio.

* Com t ecnologia adequada P.W.M, possvel a dim erizao ent re 0% e 100% de sua
int ensidade, e ut ilizando- se Cont roladores Colorm ix Microprocessados, obt m - se novas
cores, oriundas das m ist uras das cores bsicas. Que so: branco, azul, verde, azul,
verde, am arelo, verm elho.
* Ao cont rrio das lm padas fluorescent es que t em um m aior desgast e da sua vida t il
no m om ent o em que so ligadas, nos LEDs possvel o acendim ent o e apagam ent o
rapidam ent e possibilit ando o efeit o flash, sem det rim ent o da vida t il

Essa dica foi ret irada do sit e da Ut iluz , em presa gacha que fabrica produt os com
t ecnologia LED. Obrigado aos am igos da em presa pela aut orizao para disponibilizar
essas valiosas inform aes no sit e do Laborat rio de I lum inao.
$-867$1'2 $ ',5(d2 '( ),/$0(1726 '$6
/03$'$6(63(&,$,6

" Clique nas im agens para zoom "

Pessoas que vo regularm ent e a espet culos de t eat ro e dana e possuem o hbit o de
reparar na ilum inao, provavelm ent e j t iverem a oport unidade de not ar que algum as
vezes a proj eo da luz de equipam ent os plano- convexo ou fresnel m ais ant igos
result a num foco de luz com reflexos lat erais, ou os fam osos " fant asm as" ( ver efeit o
abaixo) .

I sso acont ece porque esses equipam ent os m ais velhos possuem um a est rut ura t ica
que ut iliza as cham adas " lm padas especiais" de t ungst nio. So lm padas com bocal
de rosca que, se inst aladas no equipam ent o de form a errada, acabam provocando
esses efeit os indesej veis devido a direo do filam ent o em relao lent e de
proj eo. Esses equipam ent os foram const rudos para proporcionar um a proj eo
lum inosa que recort e e desenhe o foco de form a circular, possibilit ando cont role m ais
exat o de dim enso de proj eo e est t ica m ais apurada.

Vam os ver ent o com o deve ser feit a a inst alao corret a da lm pada no equipam ent o
para que a proj eo t am bm se t orne m ais adequada possvel:

Ant es de t udo, no faa esse procedim ent o com o equipam ent o ligado na rede, m esm o
que os disj unt ores principais e a m esa de cont role est ej am desligados, ret ire o
equipam ent o das est rut uras de suport e, desligue o cabo de t enso e, de preferncia,
t rabalhe sobre um a m esa.

Ret ire a lm pada do equipam ent o com cuidado ut ilizando um pano seco. Se a lm pada
est iver em perrada, no force. Pegue com firm eza na part e m et lica da rosca e vire
devegar.
Dent ro do bocal, voc encont rar um a lm ina horizont al onde se d o cont at o ent re a
part e final da lm pada e o m et al do bocal. Levant e um pouco essa lm ina sem deix- la
m uit o na vert ical. isso lhe possibilit ar um a m argem de aj ust e m aior quando a
lm pada for novam ent e rosqueada no bocal.

V girando a lm pada at que ela encost e nesse cont at o, ent o, faa com que o
conj unt o de filam ent os fique em paralelo com a lent e do equipam ent o. I sso vai fazer
com que a luz que proj et ada por esse j ogo de filam ent os no rebat a na part e int erna
do equipam ent o e no produza aqueles " fant asm as" na proj eo.
Viu com o fcil? O m ais im port ant e lem brar em m ant er sem pre as lm padas lim pas
depois do cont at o com as m os e dedos para que ela t enha um a vida t il m aior. I sso
pode ser feit o t am bm com um pano seco.

Coloque novam ent e a lent e do equipam ent o e pront o! Agora sim a proj eo est
corret a.
248(62*2%26

" Clique nas im agens para zoom "

As t ecnologias de proj eo de im agens possibilit am aos ilum inadores a criao de

efeit os sobre os palcos que chegam m uit o prxim os realidade. Um a dessas
t ecnologias ut ilizadas a da proj eo at ravs de " gobos" .

Os gobos podem ser feit os de m et al ou de vidro refrat rio para resist irem s alt as
t em perat uras provocadas pelo aquecim ent o desses m at eriais em cont at o com os raios
de luz. Os de m et al possuem as im agens recort adas em det erm inadas reas e os de
vidro possuem im agens est am padas no m at erial. Esses lt im os propiciam proj ees
m ais realst icas.

Abaixo podem os ver um gobo de m et al:

E agora o efeit o de sua proj eo, conseguida com um equipam ent o elipsoidal em um a
superfcie branca, com ut ilizao conj unt a de um filt ro ( gelat ina) azul:

Um exem plo de gobo de vidro:

Sua proj eo at ravs de um equipam ent o elipsoidal em um a superfcie branca e sem a
ut ilizao de filt ros ( gelat inas) coloridos:

Agora vam os ver esses m esm os acessrios e efeit os quando sob um palco com at rizes
e elem ent o cenogrfico:
Agora um efeit o ut ilizando gobos de m et al com m ot ivos de folhagens e m ist uras de
cores:

Gobos de m et al e de vidro so feit os por encom enda. Os client es enviam aos

fabricant es as im agens para recort es ( gobos de m et al) , ou em im agens em alt a
definio para im presso ( gobos de vidro) .
Os equipam ent os elipsoidais e digit ais possuem port a- gobos, que so acessrios onde
os gobos so alocados e at ravs dos quais post eriorm ent e inseridos front alm ent e aos
raios lum inosos dent ro dos equipam ent os. No devem os esquecer que quando
inserim os um gobo em um port a- gobos, ele deve ser colocado de cabea para baixo,
pois a im agem proj et ada sem pre ser invert ida, dada as caract erst icas t icas desses
equipam ent os. Vej a abaixo um m odelo de port a- gobos para elipsoidais:
Equipam ent os de t ecnologia digit al, t ais com o: m oving heads e scans proporcionam
t rocas aut om t icas de gobos e cont role de velocidade e direo de rot ao desses
acessrios. Alguns equipam ent os t rabalham com m ais de 10 gobos em seu int erior.
Nos equipam ent os convencionais m ais m odernos, j ogos de gobos podem ser inseridos
em port a- gobos com m ot ores com andados por m esas digit ais. Esses m ot ores fazem
m ist uras ent re gobos de proj eo e gobos dicricos ( gobos de vidro que possibilit am
m ist uras de cores) . At ravs desses equipam ent os os ilum inadores podem conseguir
efeit os de folhas que se m ovem ao vent o, reflexos de gua em m ovim ent o, fogo,
fum aa, nuvens que m udam de form as e de cores, et c.
O conhecim ent o das t cnicas de aplicao de gobos perm it e a criao de um
inim aginvel universo de expressividade at ravs da ilum inao.
Para conhecer um pouco m ais sobre os diferent es t ipos de gobos j exist ent es no
m ercado brasileiro, visit e os sit es abaixo:

Rosco - ht t p: / / www.roscobrasil.com .br/

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St ar - I lum inao Com put adorizada - ht t p: / / www.st ar.ind.br/

 7(;726
O espet culo, a arquit et ura e a cidade
Jos Canosa Miguez

Publicado no sit e da ONG Viercidades, 21 de set em bro de 2001

Publicado na Revist a Lum e, edio de novem bro de 2001.

Tenho part icipado com m uit o int eresse do curso de I lum inao Cnica que os light ing
designers Eduardo Salino e Ricardo Vianna est o apresent ando aqui no Rio. A
experincia de oit o anos na direo da RI OLUZ - Com panhia Municipal de Energia e
I lum inao do Rio de Janeiro - est im ulou- m e a conhecer em m ais det alhes o fant st ico
uso da luz na criao da am bient ao cnica, faculdade est a que ainda no foi
devidam ent e explorada pela ilum inao urbana e da arquit et ura.

Para dar m ais sabor ao curso, Salino e Vianna prom overam um a indit a m esa redonda
com at uant es ilum inadores cnicos que t rabalham na cidade - Aurlio de Sim oni, Paulo
Csar Medeiros, Rogrio Wilt gen, Ricardo Dias e Csar de Ram ires - o cengrafo Jos
Dias, represent ant es de fornecedores e de fabricant es - Pblio Lim a da GE e Tegenes
da Rosco - o at or Pedro Osrio, indicado ao prem io Shell pela pea Trainspot t ing -
ent re out ros profissionais, t odos m uit o bem coordenados pela com pet ent e Claudia
Cavallo. Foi int eressant e conhecer as experincias e pont os de vist a dest es
especialist as t o dedicados ao t eat ro e ouvir as consideraes de cada um sobre a
evoluo e a qualidade da ilum inao cnica no Brasil.

Dest a reunio est im ulant e, com grande int erao do pblico present e, e de um rpido
papo com a Cludia, ocorreu- m e fazer algum as observaes e procurar ident ificar os
pont os com uns e aqueles divergent es ent re a ilum inao de espet culos cnicos e a
ilum inao de m onum ent os, fachadas e espaos pblicos, at ividade na qual descobri e
exercit ei o prazer de ilum inar.

I nicialm ent e, em com um , a curt a hist ria da ilum inao com luz elt rica. Os pouco
m ais de 100 anos da luz elt rica nos levam a concluir que a art e da ilum inao ainda
m uit o recent e, principalm ent e se com parada com as dem ais m anifest aes art st icas
da hum anidade, com o a pint ura, a arquit et ura, a escult ura, a lit erat ura, et c. - t odas
vet ust as e devidam ent e balizadas por cnones e dogm as. Mas a ilum inao, depois de
um sculo de convvio com a elet ricidade, vive ainda sua pr- hist ria, sem
consideraes est t icas, sem crt icas conceit uais, sem passado de referncia.

Diversos out ros aspect os t ornam com plexo o at o de est abelecer valores e de j ulgar a
qualidade da ilum inao. I ndagados sobre com o avaliar e proj et ar um a boa ilum inao
t eat ral, os experient es profissionais present es ao debat e, ent re uns e out ros " causos"
m uit o engraados, puderam discorrer sobre algum as caract erst icas da ilum inao
cnica: Paulo Csar Medeiros dest acou o fant st ico poder da luz em criar e recriar
am bient es, caract erst ica est a que os ilum inadores t eat rais exploram a perfeio; Dias
dest acou a perm anent e busca pela perfeit a int erao ent re luz, cenrios e figurinos,
obt ida por um a com pet ent e direo do espet culo; Aurlio com ent ou a dualidade
art e/ t cnica, com a prevalncia de um a ou de out ra reflet indo no result ado final da
ilum inao; e a plat ia, m uit o part icipat iva, cont ribuiu com pergunt as e com ent rios
pert inent es.
De m inha part e, gost aria de m et er a colher nest e caldo de luz para expressar alguns
sent im ent os e levant ar algum as quest es que j ulgo pert inent es.

Em prim eiro lugar, confesso a m inha grande invej a pelas excepcionais condies de
criao com que t rabalham aqueles que ilum inam o espao cnico. Podem dispor seus
reflet ores em quaisquer pont os do palco, sej a em cim a ou em baixo, nas lat erais, na
frent e ou at rs; a liberdade de posicionam ent o t ot al, apenas condicionada pelas
caract erst icas do palco, do cenrio e pelo m ise en scne est abelecido pelo diret or.

Digo ist o porque, para ilum inar um a obra m onum ent al ou arquit et nica, as opes
para posicionar e inst alar os equipam ent os so t rem endam ent e lim it adas pelo ent orno
e/ ou pelas caract erst icas m ais ou m enos favorveis das fachadas e revest im ent os. O
uso de post es com o suport e para os proj et ores quase sem pre inadequado, obrigando
o ilum inador a colocar as font es de luz ao nvel do cho ou em salincias das fachadas,
gerando - na m aior part e das vezes, e quando no se quer com prom et er as
perspect ivas do observador - a luz de baixo para cim a. Tam bm os rgos
responsveis pelo pat rim nio cult ural lim it am em m uit o as int ervenes para execut ar
proj et os m ais sut is e delicados nos m onum ent os t om bados, rest ringindo a ilum inao
a solues com a luz chapada, fria e uniform e, sobre as edificaes. Sobre est as
lim it aes vale a pena cit ar o proj et o de ilum inao do Museu do Louvre em Paris, em
que o t rabalho int egrado dos concept eurs lum ineux e dos responsveis pela
preservao do pat rim nio hist rico francs chegaram a um a soluo fant st ica em
que o m aravilhoso edifcio parece banhado por um a m ist eriosa luz que incide do alt o,
sem que se percebam as font es lum inosas.

Por falar em reflet ores - com o so cham ados pelos ilum inadores cnicos - ou
proj et ores - denom inao usual adot ada na ilum inao pblica e da arquit et ura - fica
dem onst rada a falt a de um a m esm a font e didt ica, norm at iva ou habilit adora dos
profissionais de ilum inao. Vale lem brar Edgar Moura em seu livro 50 anos Luz
Cm era e Ao: " Quant o confuso de cham ar um reflet or de proj et or um problem a
srio. Os profissionais da fot ografia cham am um pont o de luz de reflet or. errado.
Deveria ser proj et or, com o em francs... ou port ugus de Port ugal" .

Em segundo lugar, a grande diferena ent re os equipam ent os de luz cnica. Por no
est arem expost os s agressivas condies de t rabalho ext erno ( poluio, m aresia,
chuva, um idade, vandalism o, et c.) os reflet ores t m acabam ent os m enos sofist icados
no que diz respeit o aos nveis de prot eo, pois os proj et ores ut ilizados para t rabalhar
em reas ext ernas t m carcaas m uit o robust as e seus com ponent es t icos e
lm padas devem ser bem prot egidos cont ra as int em pries e agent es poluidores.

Tam bm em funo da dinm ica de luz, obt ida pela dim erizao, focalizao varivel,
possibilidade de enquadram ent os, diversidade de cores dos filt ros, desenhos dos gobos
e at ualm ent e pelo m ovim ent o dos pont os de luz e at dos rigs, os reflet ores cnicos
t rabalham com corpos t icos desenvolvidos para explorar est as possibilidades. A
exceo claro, fica para os indefect veis PAR... Porm fcil perceber que o
vert iginoso desenvolvim ent o t ecnolgico das lm padas e dos equipam ent os,
m odificando com rapidez o visual dos espet culos cnicos, s vezes se reflet e em
discut vel exuberncia lum inosa.

As lm padas de uso corrent e na ilum inao das reas ext ernas, m onum ent os e
fachadas so principalm ent e aquelas do t ipo de descarga de alt a int ensidade, sem
possibilidades de dim erizao precisa ( possvel apenas um a reduo no fluxo
lum inoso, alt erando- se a condio de t rabalho dos reat ores) . Ainda que, no caso de
solues pont uais, com baixas pot ncias, vivel ut ilizar lm padas halgenas. A cor
ainda em pregada com t im idez pelos light ing designers da arquit et ura. At porque
necessrio im buir- se do necessrio respeit o pela obra do art ist a ( escult or, arquit et o ou
paisagist a) que se vai ilum inar, caso cont rrio ela pode ser descaract erizada em sua
cor, t ext ura ou na leit ura da form a com o conseqncia do uso inadequado da luz.

Tam bm im pressionam as cargas elt ricas em pregadas na ilum inao t eat ral e de
shows. Milhares de wat t s so com prom et idos para ilum inar pequenas reas, o que
pode soar com o desperdcio em t em pos de apago urbano. raro o clculo
lum inot cnico preciso na definio da luz efet ivam ent e necessria para os espet culos,
ao cont rrio dos proj et os de luz perm anent e em reas ext eriores que, no dispondo da
condio " dim erizadora" , devem sem pre t er um consum o de energia eficient e.

Perm anent em ent e seduzidos pelo poder da luz, os ilum inadores so sem pre t ent ados a
dest acar a ilum inao. O em prego da fum aa perm it e incorporar os fachos lum inosos
ao cenrio e a a luz ganha relevncia no espet culo. Claro que h sem pre o risco de
ret irar a at eno devida ao desem penho dos art ist as, m as quando adequadam ent e
incorporada ao m ise en scne, t orna- se um fant st ico elem ent o cnico. J na
ilum inao das obras de arquit et ura os fachos dos proj et ores s so percebidos
quando incidindo sobre as fachadas ou nas noit es enevoadas.

At last but not least , h que considerar o cart er efm ero da ilum inao cnica, que
vive apenas durant e o curt o espao de t em po das t em poradas, ao cont rrio do cart er
inst it ucional e perm anent e que se d ilum inao de m onum ent os e fachadas e
t am bm da funo ut ilit ria da luz dos int eriores.

Est as consideraes so feit as apenas com o est m ulo para um a abordagem m ais
det alhada do assunt o. Fica a m inha expect at iva de que com ea a ser possvel, com o
uso corret o das novas t ecnologias e com um a adequada int erao profissional ent re
fabricant es, arquit et os, urbanist as e light ing designers, t razer para as cidades as
possibilidades incrveis que a ilum inao cnica facult a. Principalm ent e pela
possibilidade de gerar am bincias not urnas criat ivas, capazes de hum anizar os espaos
pblicos quase sem pre t o inexpressivos e im pessoais durant e as noit es urbanas.

* Jos Canosa Miguez arquit et o, light designer, consult or em ilum inao urbana e da
arquit et ura da ONG Vivercidades e foi President e da Rioluz no Governo Luiz Paulo
Conde.

A I LUMI NAO E O ESPETCULO

A descobert a da elet ricidade por Thom as Edison, foi o grande m ot or da civilizao,

j unt o com o pet rleo. E o t eat ro no ficou fora dest a revoluo. A t ransform ao foi
radical, com o apont a Jean- Jacques Roubine, pois com a luz foi possvel ver m elhor os
cenrios, figurinos e at m esm o os prprios at ores, bem com o a m sica que foi
am plificada. A com plexidade que foram adquirindo essas art es t ornou necessria a
presena de um profissional que as coordenasse. Dest e m odo, surge, ao redor de
1850, a figura do diret or. Essa profunda alt erao nos bast idores claro, foi
responsvel por um a nova relao do at or com seu papel e com o pblico, um a nova
relao dest e lt im o com o espet culo. Creio que no seria exagero dizer que
est abeleceu um a nova art e, que se assem elhava com o t eat ro ant erior quase que
exclusivam ent e por ser art esanal e pela presena do at or. Em grande part e a
ilum inao responsvel pela crescent e valorizao do espet culo. Dent ro de um a
m ont agem , funciona m uit as vezes para dest acar ou esconder os aspect os de um a
cena. ut ilizada t am bm para criar um clim a, o que faz com que sua funo
int rinsecam ent e lrica, possa criar um efeit o dram t ico. E de alguns anos para c, t em
sido usada m uit as vezes com o elem ent o cenogrfico e em out ras t em feit o as vezes de
cenrio. Quem for assist ir a " O falco e o I m perador" com luz de Maneco Quinder, a
" Os Solit rios" de Bet o Bruel, ou m esm o a " Um Port o Para Elizabet h Bishop" de
Wagner Freire, t odas em cart az em So Paulo, at ualm ent e, ( prim eiro sem est re de
2002) poder t er a com provao de que nos t rs casos, em diversos m om ent os, a luz
funciona com o cenrio. So invenes da segunda m et ade do sculo XX, quando as
t cnicas de desenho de luz e o t rabalho dos operadores ganharam enorm e
desenvolvim ent o. Sim ult neo claro evoluo fant st ica dos equipam ent os, t ais
com o m esas de luz, ou m esm o efeit os m ais art esanais com proj ees de slides
fazendo as vezes de cenografia e assim por diant e. A pont o de que um espet culo sem
ilum inao sej a algo a princpio im pensvel e m esm o quando concebido desse m odo,
com o se v em " Hyst eria" at ualm ent e em cart az t am bm em So Paulo, h um uso
dos reflexos da luz do dia e o espect ador t em um a sensao diferent e: ou parece que
viaj ou no t em po, de volt a para o passado ( o que nos parece ser a int eno do diret or,
j que o enredo se passa no sculo XI X e o elenco vest e t raj es da poca) ora t em a
im presso de est ar assist indo s a um ensaio. Ou sej a, sem luz, sej a nat ural ou no,
no h t eat ro. Sem luz elt rica, dificilm ent e um t eat ro m oderno.

Maria Lcia Candeias

Professora do Depart am ent o de Art es Cnicas da Unicam p e crt ica t eat ral
Universo da luz

" Bem , agora que o espet culo est pront o, podem os cham ar o ilum inador" .

" Com o assim , que t ipo de clim a eu quero criar? S quero que os at ores no fiquem no
escuro! " .

" Coloca um foco verm elho a por que cena de am or! " .

" Quero nesse m om ent o um a geral azul, pois a cena acont ece noit e! " .

" Por que eu quero um corredor diagonal? Achei bonit o num espet culo que eu vi em
So Paulo e..." .

Quant as e quant as vezes ouo as m esm as frases de diret ores, at ores e profissionais de
t eat ro no Brasil. Gent e fam osa e gent e que est com eando. So m uit o poucos os que
realm ent e conhecem a luz e suas possibilidades em cena. Com isso, os problem as
est t icos e t cnicos vem t ona. Grandes e carssim os cenrios e figurinos que
m udam de cores e funes com o que por encant o, sob um a ilum inao m al acabada.
Equipam ent os e filt ros que so adquiridos sem conhecim ent o t cnico e que acabam
sem ut ilizao, ou que no cum prem a funo im aginada. Tem po, dinheiro e beleza
que escoa pelo ralo, t razendo conseqncias desast rosas para produt ores, aut ores,
diret ores, enfim , para t odos, principalm ent e para o grande pblico.
Muit as vezes t am bm os profissionais da luz so procurados no m om ent o da criao da
luz, porm j t arde dem ais, cenrios, figurinos e adereos j foram const rudos,
com prados, execut ados. Nesses casos, s rest a m esm o aos desenhist as de ilum inao
t ent ar salvar o barco, perdendo- se assim , as possibilidades m aiores da ilum inao.
H casos ainda em que diret ores e produt ores, sem conhecim ent o de cust os de
equipam ent os e operaes, " viaj am " na ilum inao at dem ais, esquecendo- se que por
de t rs da m agia exist em cust os que poderiam ser m inim izados com um a ut ilizao
m ais sbria dos recursos disponveis, sem perda claro, da qualidade est t ica.
Tenho t ido t am bm oport unidade de ver m uit a coisa boa em t erm os de ilum inao no
Brasil. Profissionais com pet ent es, que com equipam ent os que se consegue na esquina,
criam verdadeiras obras de art e. Gent e que conhece m uit o de hist ria da art e -
conhecim ent o im port ant ssim o para quem " pint a com a luz" - e que conhece m uit o
t am bm os aspect os t cnicos da at ividade. Gent e de t alent o, que sabe capt ar o
" invisvel" do m om ent o e t ransform ar em linguagem plst ica.
O cam po da ilum inao hoj e o que podem os cham ar de " Um I m enso e Vast o
Cam po" . Na arquit et ura, paisagism o, t eleviso, dana, m sica, t eat ro, residncias,
fbricas, rest aurant es, bares, hospit ais, escolas, et c, a preocupao com a ilum inao
s t em aum ent ado. No bast a m ais acender a luzinha. preciso enriquecer o
am bient e, t razer o indivduo para " dent ro" do am bient e. Criar o clim a, acender a
cham a da em oo de achar- se vivo. Com part ilhar est t icas, alt erar valores, decom por
o slido em m aneiras de olhar diferent es. A luz propicia t udo isso e m uit o m ais quando
bem ent endida, elaborada e direcionada. O aproveit am ent o corret o dessa font e de
beleza e encant am ent o necessit a ser invest igado, ent endido e ut ilizado para que a vida
sej a m ais lum inosa e feliz.
Valm ir Perez

Light designer responsvel pelo Laborat rio de I lum inao do Depart am ent o de Art es
Cnicas - I A/ Unicam p

I MPACTOS NA ESTTI CA DA LUZ

Com o advent o da ilum inao elt rica no final do sc XI X, t odo um conceit o de cidade,
t rabalho, educao, enfim , da vida nas grandes cidades est ava alt erado. A ilum inao
elt rica propiciou um m aior aproveit am ent o do t em po e um m elhor aproveit am ent o da
vida. Onde havia t revas, agora havia luz e luz de " qualidade" , pois, a luz elt rica
propiciou pela prim eira vez ao ser hum ano o dia art ificial.
Na art e o im pact o foi grandioso. Art ist as agora podiam pint ar noit e e isso passou a
ser especialm ent e int eressant e. A vida dos cabars e t eat ros ganhava m ais
em oo.Nos t eat ros principalm ent e, em pouco t em po, m udanas na t ecnologia j
haviam m udado est t icas. J com a ilum inao a gs, o t elo, que com punha os
cenrios de fundo dos t eat ros, perdera sua graa. Com a ilum inao front al e de cont ra
luz havia dim enso do at or e foi preciso ent o dar dim enso verdadeira aos cenrios.
Essa apenas um a das m uit as m udanas que ocorreram em funo do aparecim ent o
de novas t ecnologias.
Mas no s isso. Podem os t am bm perceber m udanas est t icas no t eat ro t am bm
em relao a est ados de t enso social, com o no caso do Brasil das dcadas de 60 e 70.
Aut ores, diret ores e grupos com vises polt icas cont est adoras passaram a cult ivar
um a est t ica com cart er m ais " pobre" . A ut ilizao de espaos alt ernat ivos para suas
apresent aes fazia part e do m ovim ent o cont est at rio. As grandes com panhias
cont inuaram a exist ir e foi dent ro delas que profissionais da " velha guarda"
m ant iveram , e alguns ainda m ant m , velhas frm ulas de const ruo est t ica.
Enquant o isso, a gerao de cont est adores criava seus prprios signos. Na m aioria das
vezes, dispondo de poucos recursos t ecnolgicos para seus efeit os, esses profissionais
com punham est t icas prprias, m ais preocupadas com o discurso do que com a
plst ica. Depois de passada a t urbulncia desses anos, m uit os desses profissionais
ganharam o respeit o do grande pblico. Fizeram escola e seus discpulos carregam at
hoj e a influncia recebida de seus m est res. Espet culos " pobres" hoj e so vist os em
grandes t eat ros que cont m est rut uras bem m aiores do que esses profissionais
dispunham na poca.
Na virada dos anos 80 e 90, com o aparecim ent o de t ecnologias digit ais e com a
abert ura polt ica, novam ent e surgem no cenrio t eat ral propost as est t icas que
prem iam um pouco m ais a plst ica cnica, porm , agora a t eleviso era o pont o de
referncia.
Enfim o que percebem os nit idam ent e que as est t icas vo sendo const rudas sob a
capa de influncias com plexas. Tecnologias, presses sociais, m odism os da t eleviso,
et c, so fat ores que nos fazem reflet ir a j ornada da est t ica da ilum inao e, por
conseguint e, da plst ica t eat ral no Brasil.

Valm ir Perez
Light designer responsvel pelo Laborat rio de I lum inao do Depart am ent o de Art es
Cnicas - I A/ Unicam p

TCNI CA E ESTTI CA - OPOSTOS COMPLEMENTARES

As cort inas se abrem vagarosam ent e. O pblico est anca por um a pequena et ernidade
seus m ais nt im os conflit os pessoais. Agora no possvel pensar em si m esm o, nas
pequenas coisas, nas fut ilidades do dia. Nasce com o que por encant o um a out ra
realidade. E ela com ea m uda, surda, com o se t odo o universo conhecido oferecesse
um a pausa. Um a luz de um azul t nue banha o quadro, essa pint ura dinm ica que o
t eat ro. A luz vem do infinit o e cai com o um a chuva calm a sobre os at ores em silncio.
um a luz que banha suas cost as e precipit a seus rost os num a penum bra fria, clida.
No h m ovim ent o, no h respirao, apenas vida e um a vida de infinit a lat ncia. Por
alguns segundos t em - se a im presso de que bast a isso para que a exist ncia acont ea.
Lent am ent e um sol de am arelo e m bar invade essa t ela e expe com delicada clareza
algum as faces ent rist ecidas pelo t em po e pelo sofrim ent o. Os t rabalhadores cam inham
para seus afazeres e t razem consigo os barulhos, os suores, os pensam ent os. Esse sol
m ovim ent a- se em um t em po diferent e, em um t em po que pert ence apenas ao
im aginrio, porm , sua fora ext rem am ent e real, t udo real, t udo vibra em
conj unt o, t udo feit o e idealizado para t udo. Essa a m archa const ant e da realidade
que provoca em ns a sensao da cont inuidade do exist ir. E assim se passam as
horas com pact adas nesse t em po virt ual. Os personagens desse dram a, que o dram a
de t odos ns, t ecem nesse clim a seus afet os, suas relaes, seus anseios...
Os cenrios so invadidos pela cor quent e e pelas som bras sinuosas; ent o, um grit o,
o sol desaparece num eclipse rpido e violent o. Em seu lugar surge abrupt am ent e
out ra t ela, out ro universo. Num cant o, que poderia ser um cant o qualquer; m sicos
t ocam e casais danam sob um a luz de fum aa. Hom ens bebem e m ulheres gracej am .
Out ro t em po, out ras coisas...
Os suores agora so os suores da alegria e da liberdade. Candeeiros acesos
t ransform am a noit e e a t aberna num lugar fest ivo, barulhent o. Os sons e os cheiros
que t am bm pert encem a essa luz reflet em - se nos olhos da assist ncia que insinua um
sorriso cm plice. E assim , os m om ent os descort inam - se nesse out ro m undo, um
m undo part e, feit o de luz, feit os de cor, de int ensidade, de sabor e de sensibilidade.
Alm desses m undos, at rs das cort inas, por det rs das paredes, cenrios e coxias, a
razo t rabalha m ist eriosa e silenciosam ent e para que a poesia viva.
A ilum inao de palco sej a ela qual for, no apenas o acender das luzes, m as um
int enso exerccio de com posio est t ica fundam ent ada no conhecim ent o art st ico.
Exerccio esse que busca a dialt ica dos processos de criao e execuo.
Ao falarm os sobre est t ica da luz est am os falando necessariam ent e sobre a est t ica
pict rica. I sso se d exat am ent e porque o olhar do pblico sobre a cena t orna- o um
olhar de dim enses abrangent es, onde os sm bolos falam por si e com pe os dem ais
sob sua influncia, int erat ivam ent e, da m esm a m aneira que ocorre na pint ura. Nesse
m bit o, a idealizao da ilum inao passa necessariam ent e pela sensibilidade art st ica
do idealizador, pela capacidade de ent ender os nuances de significao desses
sm bolos no t odo, que o result ado final da obra. Esse conhecim ent o pode ser
adquirido at ravs do est udo da art e e de sua hist ria e vai avanando paralelam ent e
com o desenvolvim ent o do art ist a. bvio que alguns t ero m aiores facilidades do que
out ros no que diz respeit o s quest es de sensibilidade e expresso. I sso bast ant e
pessoal. Com o qualquer art ist a, o designer de ilum inao t em t odo um cam inho de
m at urao.
Mas o art ist a no pode viver s de pensam ent os e em oes, s das criaes do
esprit o. O art ist a necessit a da expresso m at erial de suas criaes para que se t orne
art ist a at uant e e sua obra influencie, se t orne conhecida. Ent ram a ent o as quest es
referent es aos conhecim ent os t cnicos . Em m inha opinio esses conhecim ent os so
fundam ent ais para o desenvolvim ent o expressivo na rea. Lem brando que est am os
falando sobre expresso at ravs da ilum inao, t em os que levar em considerao os
desafios est rut urais, ferram ent ais e processuais da at ividade. No caso dos pint ores
esses desafios encont ram - se nos suport es, pincis, t int as, nos processos, em seu
desem penho, enfim , nos m at eriais e condies at ravs das quais o art ist a se expressa
no m undo. No caso dos art ist as da ilum inao, esses desafios encont ram - se nas
est rut uras fsicas, elt ricas, de equipam ent os, de acessrios, et c. Desafios que
t am bm exigem desses profissionais, abert ura, desenvolt ura, adapt abilidade e
const ant e reciclagem de inform aes, pois, as t ecnologias desenvolvem - se
rapidam ent e e diariam ent e novos produt os so lanados no m ercado. I sso a m eu ver
out ro pont o im port ant e. Em bora no devam os cair nos m odism os que as em presas
t ent am im por aos seus client es a fim de aum ent ar seu fat uram ent o, no podem os ficar
desat ualizados. Nem neurt icos e nem passivos, devem os est ar pront os para conhecer
novas solues sem deixar que elas nos influenciem sobrem aneira.
Gost o m uit o de cham ar os equipam ent os de ilum inao de " pincis" . Na verdade o so,
porm , sua diferenciao se d exat am ent e quant o ao desenho e cor proj et ados pela
m at ria fsica aplicada. Essa " m at ria" que a luz t em com port am ent os diferent es das
t int as ut ilizadas pelos pint ores, ou sej a, dos pigm ent os. No palco, as est rut uras,
cenrios, figurinos, acessrios, elem ent os, at ores e at rizes, suas m aquiagens, et c,
form am o suport e no qual essa out ra " t int a" aplicada por esses out ros " pincis" .
Quando nesses suport es so ut ilizadas pigm ent aes com variao do branco, a luz
colorida t inge- os, com o nos suport es da pint ura, cuj o acabam ent o ser o da
pigm ent ao sobre a t ela. Quando esses suport es so pigm ent ados com variaes
crom t icas, ou sej a, possuem colorao, a luz surge com o produt ora do processo de
velat ura . A que ent ra o conhecim ent o e experincia do art ist a- ilum inador. Mist uras
veladas produzem necessariam ent e t erceiros crom at ism os. Um a luz m agent a sobre
pigm ent ao am arelada result a em variaes de verm elho; luzes am arelas sobre
pigm ent ao azul t am bm result aro em variaes do verm elho, j um a luz verm elha
sobre um fundo ciano, escurecer sobre m aneira o obj et o, t endendo- o ao cinza escuro,
e assim por diant e. I sso se d porque os sist em as adit ivos e subt rat ivos int eragem
ent re si form ando padres com plem ent ares.
Na ilum inao, assim com o t am bm na pint ura, os desenhos carregam sua cot a de
sim bolism o, de signos, sinais. As form as proj et adas pelos equipam ent os nos palcos
produzem sensaes espaciais, t em porais, ent re out ras, e essas sensaes acabam
t ransform ando- se em sent im ent os na plat ia e no prprio palco. Banhos, gerais, focos,
recort es, proj ees, so algum as das form as pelas os quais os designers de ilum inao
se ut ilizam para provocar esses sent im ent os, da t am bm a im port ncia do
conhecim ent o dessa com plexa linguagem . Mas as luzes de palco possuem t am bm
out ras propriedades que vo som ando- se e form ando esse universo sensvel. Direo,
int ensidade, m ovim ent o , durao, com pem out ra gam a razovel de significao.
Pret endo com isso dest acar a expresso art st ica no t rabalho dos designers de
ilum inao, ao m esm o t em po, enfat izando a im port ncia que o conhecim ent o t cnico
t em para esses profissionais. Duas energias que se com plem ent am , e que a m eu ver,
form am o que poderam os cham ar de profissional- art ist a com plet o e equilibrado.
Na m aioria das vezes percebo que at ravs desse profissional- art ist a que as
novidades t cnicas t m os seus porqus e seus fundam ent os. Na acent uada t roca de
inform aes ent re t cnica e est t ica originada nessa at ividade, surgem novos
produt os, e int eressant e not ar que com o surgim ent o desses novos produt os,
paralelam ent e, surgem novas est t icas. com o se a m odernidade reinvent asse o
passado em out ros nveis. No sim bolism o do Tai Chi Chuan, a lut a et erna ent re a
serpent e e a guia, a t erra e o cu, o posit ivo e o negat ivo, produzem o m ovim ent o
criat ivo. Velhas est rias, m odernssim as verses. Discusses sobre a im port ncia
t cnica em oposio est t ica provocam necessariam ent e novas criaes advindas da
lut a ent re esses opost os t am bm et ernam ent e com plem ent ares.

Light designer responsvel pelo Laborat rio de I lum inao do Depart am ent o de Art es
Cnicas - I A/ Unicam p

UMA LUZ COM GOSTO DE TERRA

Nos dias 23 e 25 de Junho de 2005, foram realizadas, com m uit o sucesso, as prim eiras
apresent aes de " Gost o de Terra" , m ais recent e criao cnica do grupo Mat ula, o
Ncleo de Pesquisa do Teat ro de Tbuas.

O Teat ro de Tbuas um a equipe com m ais de 30 pessoas, organizadas em diversos

ncleos e responsveis por publicar um a revist a m ensal; m ant er um sit e; m ont ar e
desm ont ar o t eat ro inflvel; criar e apresent ar espet culos pelo pas; desenvolver as
oficinas cult urais; selecionar, cont rat ar e fazer a produo de um espet culo t odos os
m eses; organizar o congresso de art e e educao... ufa! m uit a coisa! E ainda h
m ais: preciso adm inist rar t udo ist o, est abelecer novos cont at os e cont ribuir com o
proj et o cult ural de cada m unicpio.

A grande variedade dos afazeres, porm , perm it e que os m em bros da equipe possam
at uar em m uit as frent es, conform e suas apt ides e desej os. Foi assim que t ive a honra
de cont ribuir com o ilum inador no espet culo " Gost o de Terra" . Muit a gent e, no
ent ant o, no t em noo de que cada espet culo t em um a ilum inao especfica e que
ist o result ado de um processo de pesquisa. No h um a m et odologia nica, as
caract erst icas dos espet culos so det erm inant es e cada ilum inador t em seu j eit o de
conduzir a pesquisa. Aproveit o est a oport unidade para apresent ar um pouco dest e
processo de descobert a da luz de um espet culo. No ent ant o, por m ais que eu t ent e
explicar, sem pre ficaro quest es em abert o, pois est e processo no t o racional
quant o possa parecer nest e t ext o.

Um a prim eira observao que, em um espet culo, nada do que est em cena deve
ser aleat rio. O discurso art st ico das art es cnicas um com plexo conj unt o de cdigos
e signos e quem os organiza, geralm ent e, o diret or do espet culo, nest e caso um a
diret ora: Lara Rodrigues, com quem eu j havia t rabalhado em out ros espet culos.

I lum inador e diret or precisam " falar a m esm a lngua" para que a luz colabore com a
coeso do discurso art st ico. Quant o m ais o ilum inador acom panhar os ensaios e
conversar com os art ist as, m elhor; assim que ele m ergulha nest e universo criat ivo e
colhe o t om da luz, as cores, os focos, os efeit os, o rit m o.

Os personagens de " Gost o de Terra" so sert anej os de um passado no m uit o

dist ant e. Assist indo aos ensaios, achei que o " clim a" do t rabalho alt ernava ent re frio e
seco: o frio da solido hum ana e o seco da t erra e dos hom ens e m ulheres brot ados
daquele cho. No ent ant o, quando est es personagens fest ej avam , danando o cavalo
m arinho, o sert o parecia florescer e o passado m e convidava para part icipar da fest a,
dent ro da cena. Era com o se o fest ej o aproxim asse os t em pos, unindo- m e aos art ist as
e aos personagens, t odos ns com em orando a vida. Est a im presso foi m inha prim eira
coordenada para a criao da luz.

Nos ensaios, reconheci o " clim a" geral do espet culo e as aes que, a m eu ver,
deveriam ser recort adas da cena geral por um a luz m ais int ensa, um foco.

Poet icam ent e, eu queria escolher cores que rem et essem a um a t erra seca e a um cu
frio, de t al form a que a fuso ent re frio e seco result asse no calor da fest a. Vocs j
ouviram falar em cores quent es e cores frias? O azul, por exem plo, um a cor fria, o
verm elho um a cor quent e. Pois bem eu queria m ist urar um a cor fria com um a cor seca
( difcil definir cor seca, m as seria algo com o um a cor quent e pouco vibrant e) para
encont rar um t om de branco que, unindo o frio e o seco, aj udasse o fest ej o da t erra.

Para colorir a luz, bast a colocar na frent e do reflet or um a gelat ina, um a espcie de
plst ico colorido. Mas, escolher cores bast ant e com plexo. H m ais de quarent a t ons
diferent es de azul, por exem plo. A definio das cores, port ant o, exige um a srie de
t ent at ivas ( claro que a prt ica aj uda m uit o nest a hora) .

Depois de algum t em po, cheguei s cores desej adas, m as elas t iravam a vibrao das
cenas, t inham pouco brilho. Falt ava, port ant o, um a luz que dest acasse os personagens
e as cenas. Est a luz cham ada de cont ra- luz, um a vez que no t em o obj et ivo de
ilum inar a frent e da cena, m as sim produzir um cont rast e com a luz front al, ilum inando
as cost as dos personagens. A definio dest as cores ( aps novas t ent at ivas) com plet ou
est a et apa. Mas ist o no era o fim do t rabalho.

As cores e os focos j haviam sido descobert os, no ent ant o, ainda falt ava definir o
form at o de cada foco. Podem os t er focos com m uit as form as geom t ricas: quadrados,
redondos, ovais, t riangulares et c. Alm dist o, eles podem ser grandes ou pequenos e
podem vir de diversas posies, form ando ngulos variados. Conform e a luz
posicionada, produz- se um a sensao diferent e em relao cena. Est a definio
precisa ser confirm ada durant e os ensaios, pois s a im aginao no bast a, um a vez
que a luz im aginada pode result ar em efeit os indesej veis. Nest e m om ent o, o acaso
t am bm colabora, foi assim que percebem os a necessidade, por exem plo, de pequenos
raios de luz ent rando no cenrio e ilum inando os obj et os da casa, com o se fossem
raios de sol que penet ravam por frest as da parede e do t et o. Est e efeit o delim it ava,
discret am ent e, o dent ro e o fora da casa.

Falt ava ainda com plet ar a int egrao da ilum inao com o discurso do espet culo.
Percebi que o t em a cent ral do t rabalho era a desarm onia hum ana, os conflit os pessoais
e a solido. A diret ora e os at ores t inham opinio sem elhant e. Percebi t am bm que,
apenas no m om ent o da fest a, a harm onia se fazia present e em sua t ot alidade.
Considerei que est e seria o pont o no qual a ilum inao cont ribuiria m ais fort em ent e
com o andam ent o do espet culo. Assim , as cenas est ariam sem pre m anchadas por
som bras, por cores, com o em um j ogo de claros e escuros. A fest a seria o elem ent o
que harm onizaria o am bient e, t udo explodindo em luz e acalm ando,
m om ent aneam ent e, os conflit os ext ernados na dana. Est a idia foi decisiva para o
rit m o e a int ensidade das m udanas de luz.
Feit o ist o, rest ava o t rabalho braal: colocar reflet ores, fazer ligaes elt ricas, subir
escadas, colocar a luz no lugar cert o, ensaiar o acender e o apagar dos reflet ores, et c.
Mas ist o out ra hist ria.

cert o que, com o decorrer das apresent aes, o espet culo ir encont rando novas
possibilidades e ist o vai reflet ir, cert am ent e, no proj et o de ilum inao, afinal est e um
t rabalho que nunca est acabado e que depende profundam ent e da sensibilidade de
quem o est fazendo.

Para encerrar, eu gost aria de com ent ar que, assist indo ao espet culo, voc pode t er
out ras idias, diferent es das que eu apresent ei aqui. No exist e um a form a cert a e
definit iva, sem pre possvel fazer diferent e e m elhor. Acho que o grande prazer do
t rabalho com art e experim ent ar o gost o. E so t ant os os gost os que a t erra t em !

Obs* : Text o originalm ent e publicado na revist a " Cont ra Regra" no. 21 - agost o/ 2005-
publicao do Ncleo Experim ent al Teat ro de Tbuas

I NFORMAES PESSOAI S

Am auri Araj o Ant unes

Mail: am auant unes@yahoo.com .br

Bacharel em Teat ro pela Universidade Est adual de Cam pinas - UNI CAMP
Bacharel em Let ras pela Universidade Est adual de Cam pinas - UNI CAMP
Licenciado em Let ras pela Universidade Est adual de Cam pinas - UNI CAMP
Mest re em Let ras pela Universidade Est adual de Cam pinas - UNI CAMP
Dout orando em t eat ro pela UNI RI O
Tcnico em elet rnica pela UNESP
Coordenador das oficinas cult urais do Ncleo Experim ent al Teat ro de Tbuas
 Iluminao de Museus e Galerias Uma Anlise Introdutria

Mostrar e preservar: jogo de prioridades.

Em museus e galerias de arte os lighting designers se vem envolvidos com
trabalhos que exigem de forma constante a preocupao com uma excelente visibilidade
das peas e, por outro lado, com os cuidados para que a luz, mais objetivamente o calor e os
raios ultra-violeta, no depreciem as abras. Embora na maioria das vezes essas duas
exigncias se oponham, sempre ser possvel atenuar os efeitos negativos da luz sobre os
objetos de arte atravs de cuidados a serem tomados durante as fases de projeto, execuo e
permanncia das exposies. Conter os nveis de iluminao atravs da dimerizao das
luzes, utilizao de filtros atenuadores e outras formas de proteo, e ao mesmo tempo
oferecer iluminao suficiente para uma apreciao ideal a est o equilbrio e a soluo.

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Projetos bem elaborados so aqueles que conseguem equilibrar as duas
prioridades (visibilidade e preservao), alm claro, de reforar a esttica geral da
exposio. Esse trabalho deve sempre ser realizado em conjunto com a curadoria, artistas,
pesquisadores e equipe. Quando falamos em equipe, estamos falando em cengrafos,
montadores, eletricistas, preservadores, limpadores, etc. Tudo isso visa a busca de um
conjunto de solues de iluminao que reforce os ideais estticos em jogo.

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Espaos cujas estruturas arquitetnicas permitam a incidncia mesmo que
indireta da luz do dia sobre as obras, permitem uma apreciao com excelente IRC1, ou
seja, as cores sero vistas como realmente so, porm devero ser investidos muito mais
recursos no bloqueamento dos raios ultra-violeta, j que esses raios contribuem fortemente
para um aceleramento de depreciao de uma infinidade de materiais. A utilizao de
vidros especiais e filtros anti ultra-violeta e anti infra-vermelho so as medidas mais
indicadas.

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Quando pensamos em fontes de iluminao artificiais para um projeto de
museus e galerias, devemos garantir que essas fontes ofeream um mnimo de 85% de IRC.
As obras expostas no podem perder suas policromias naturais, com pena de
desvirtuamento das propriedades estticas, histricas, de comunicao, etc. O cuidado com
a utilizao de lmpadas com maior IRC princpio bsico dentro de um projeto de
iluminao museolgica.

1
IRC - ndice de reproduo de cor Escala de 1 a 100 que mede a reproduo da cor dada por uma fonte
artificial em relao luz solar.
 Outra anlise bastante importante a da potncia das fontes, pois a que
podemos garantir visualidade com baixos ndices de depreciao. Lmpadas incandescentes
geram muito calor e, portanto maior ndice de depreciao. Alguns tipos de lmpadas
fluorescentes geram grande quantidade de raios ultra-violeta. Nessas ltimas devemos, na
medida do possvel, utilizar filtros anti UV para garantir maior proteo. Mesmo garantindo
proteo no podemos esquecer que as obras devem ser vistas e para isso o estudo das
relaes de iluminncia2 e luminncia3 so fundamentais, na medida em que fornecem
maiores dados sobre o produto final da iluminao nos ambientes e no olho do observador.
A utilizao de controles de intensidade luminosa contribui sobremaneira no apenas nos
cuidados de preservao, mas tambm aumenta as possibilidades de criao esttica atravs
da luz. Luzes controladas analgica ou digitalmente garantem maior leque de opes na
criao de situaes e climas psicolgicos, o que resulta em maior espao para a
criatividade. A ateno para as fontes de iluminao ponto crucial dos projetos. Uma
receita (cuidado com as receitas) seria a utilizao dos seguintes itens:

- Lmpadas incandescentes de baixa potncia (controle de temperatura)

- Sistemas de fibra tica
- Sistemas com tecnologia LED
- Lmpadas fluorescentes com filtros UV

(TXLSDPHQWRV
Ningum vai ao museu ou a uma galeria para ver equipamentos de
iluminao, estruturas de suporte, mesas e painis de controle, a no ser que seja para uma
visita a uma exposio especfica dessas peas. Porm na maioria dos casos trabalhamos
com a impossibilidade de ocultarmos toda essa parafernlia, e a, o que fazer? Creio que
devemos partir de alguns princpios bsicos, assim podemos encontrar solues bastante
viveis para inmeros casos. Alm do estudo das caractersticas tcnicas de um
equipamento e de suas possibilidades dentro de determinado contexto, a anlise de seu
design e cor nos faz perceber que existem vantagens e desvantagens que podem ser
percebidas rapidamente. Equipamentos menores so mais indicados para espaos com p
direito muito baixos, pois equipamentos mais robustos podem desviar a ateno dos
observadores e desarmonizar os ambientes. A utilizao de equipamentos na cor preta sob
tetos claros, ou o contrrio: equipamentos brancos ou claros em tetos escuros, resultam em
maiores contrastes e, conseqentemente, desviam mais a ateno do apreciador. Podemos
repetir esses conceitos para as estruturas de suporte, afinal, a elas est reservado um papel
extremamente importante dentro da esttica dos espaos. No quero necessariamente
afirmar que se deva utilizar esse ou aquele conceito no momento da escolha do visual das
estruturas e equipamentos nesses espaos, mas sim alertar os profissionais e estudantes para
um item realmente importante em se tratando de projetos de iluminao nesses espaos.
2
Expressa em lux (lx), indica o fluxo luminoso de uma fonte de luz que incide sobre uma superfcie situada
uma certa distncia desta fonte Manual Luminotcnico Prtico - Osram
http://www.osram.com.br/download/manual/MANUAL.PDF
3
Expressa em cd/m2 (candela por metros quadrados) Intensidade luminosa que emana de uma superfcie, pela
sua superfcie aparente - Manual Luminotcnico Prtico - Osram
http://www.osram.com.br/download/manual/MANUAL.PDF
 Estruturas de suporte
A abrangncia de caractersticas de espaos e prioridades, ou seja, dos tipos
e funes de cada museu, exige dos profissionais da luz o entendimento profundo das
questes tcnicas e estticas envolvidas, dos objetivos principais dos museus, das mostras,
dos eventos, etc. Em museus com carter de exposies prioritariamente permanentes os
projetos devem levar em considerao aspectos e solues que provavelmente se tornariam
um empecilho dentro de espaos para exposies cujo carter a mudana contnua de
acervo e cenografia. Por exemplo: estruturas rgidas4 de suporte de equipamentos podem
funcionar muito bem nos primeiros, mas indubitavelmente gerariam conseqncias
desastrosas nos segundos. Estruturas flexveis garantem maiores possibilidades, embora
geralmente os custos desses projetos so bem mais elevados, dadas as necessidades maiores
de pontos de distribuio eltrica. Estruturas flexveis geralmente so feitas por encomenda,
enquanto as rgidas podem ser feitas com materiais e produtos de mercado.
Tanto em projetos de estruturas rgidas quanto de estruturas flexveis, o
estudo das relaes angulares fundamental para obtermos os melhores resultados na
iluminao. O posicionamento dos suportes dentro dos espaos que determinar o ngulo
de incidncia das fontes de luz sobre as obras. Suportes muito distantes das paredes de
exibio de obras bidimensionais podem contribuir para a criao de sombras do
observador sobre essas obras, e quando muito prximas, com ngulos de incidncia mais
acentuados, podem resultar em uma luz que ressalte muito as texturas das telas ou
modifique o brilho e a policromia das pinturas, ou ainda crie muitas sombras indesejveis
em obras tipo colagens e talvez jogando sombras das prprias molduras sobre as obras.
Em espaos onde se criam ambientes atravs de montagens cenogrficas as
possibilidades de criao dos lighting designers aumentam, contudo, nunca podemos
esquecer que dentro desse contexto a iluminao e a cenografia visam a criao de
ambientes e climas cuja funo a de provocar emoes. Dessa forma, o estudo das
propostas dos profissionais e artistas envolvidos deve se realizar harmonicamente e em
conjunto. Iluminao e cenografia devem juntas colaborar uma com a outra para
objetivao de algo sempre maior: o espetculo, a criao do sonho, a criao de mundos.

Luzes gerais e pontuais

Compreender o comportamento da luz nos espaos tarefa muito ampla,
mas pelo menos para os lighting designers deve ser acima de tudo prazerosa. atravs do
exerccio de aprimoramento do olhar sobre o mundo, que vamos desvendando o segredo do
trabalho artstico com a luz.
Parar, olhar, refletir sobre os aspectos do que visto, sobre as possveis
causas do que percebido. Esse exerccio nos vai trazendo mais e mais compreenso do
nosso objeto de trabalho. No existem receitas prontas na arte. Receitas so coisas que no
funcionam no processo criativo, mas algumas coisas podem ser tomadas como roteiros a
serem estudados. Olhando dessa forma, percebemos algumas constantes que podem ou no

4
Defino aqui de estrutura rgida aquela cuja mobilidade dentro dos espaos inexistente, no permitindo
mudanas de posicionamento e de escala.
funcionar e a temos que colocar nossa mente e corao para realizar o juzo. Quando
utilizamos iluminao geral percebemos que podemos conseguir visibilidade completa no
entorno dos objetos, principalmente com a utilizao de iluminao difusa e em posio
zenital. Podemos tambm criar padres estticos em grandes ambientes, ou seja, criamos
ambientaes. Perceberemos tambm que a iluminao geral auxilia a visibilidade de obras
bidimensionais e em baixa intensidade, a visualizao de superfcies vitrificadas.
J a iluminao pontual, ou seletiva, que aquela que recorta os objetos no
espao, permite apenas uma visibilidade completa em torno dos objetos quando aplicada
com conceito de trs pontos5 ou mais. A iluminao pontual tambm permite a criao de
padres estticos nos ambientes, porm com mais dramaticidade que a iluminao geral6
pela quantidade e forma dos espaos escuros criados entre as pontuaes. Luzes pontuais
auxiliam a criao de dramaticidade nos objetos tridimensionais, dependendo claro dos
ngulos, direes, intensidades, etc.
Mais um item importante a ser abordado a constante utilizao de mdulos
de vitrines em galerias e museus. Geralmente os objetos ficam dentro das vitrines
protegidos por placas de vidro. Quando utilizamos vidros anti-reflexo os problemas de
ofuscamento so minimizados e muitas vezes anulados, porm, quando a escolha do
material recai para vidros comuns, comeam os problemas. Se do lado de fora temos uma
iluminao com intensidade muito acentuada e num nvel de altura que forme um ngulo de
incidncia coincidente com o olho do observador, temos necessariamente que aumentar a
intensidade da iluminao interna, pois do contrrio, podemos criar no uma vitrine, mas
um espelho, que bloquear a visualizao da pea em seu interior. A cor de fundo das
vitrines outro fator que contribui enormemente nesse caso. Cores escuras acentuam o
espelhamento, dificultando a observao.

Concluso

Para o desenvolvimento de um bom projeto todos os detalhes so relevantes.

Nada que foi discutido acima pode escapar aos designes. Preservao das obras e criao de
conceitos emocionais particulares so seus objetivos maiores. Preservar os objetos
preservar a nossa histria, nossa cultura, nossas idias e ideais. Reforar a expresso faz
com que os espaos e seus elementos se tornem mais interessantes e atraentes, ou mesmo,
encaixados dentro de contextos estticos mais equilibrados, possibilitando uma
apreciao mais objetiva, dignificando artistas, obras e o prprio espao.

5
Iluminao de trs pontos um conceito muito utilizado em iluminao de cinema e televiso. Utiliza-se
uma fonte numa das laterais do objeto chamada de principal. Outra fonte na lateral oposta ao objeto chamada
de luz de preenchimento. Por fim, uma ltima fonte atrs do objeto denominada de contra-luz. Esse
conceito permite a visualizao do entorno do objeto e ao mesmo tempo cria a sensao volumtrica nas telas
bidimensionais das televises e cinemas.
6
Aqui no estamos levando em considerao a utilizao da luz colorida, que por si s provoca alteraes de
dramaticidade.