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CENTRO UNIVERSITARIO DO DISTRITO FEDERAL

ARQUITETURA E URBANISMO
ARQUITETURA BRASILEIRA
PROF.: MARCELO TEIXEIRA
2/2017

APOSTILA PARA A PROVA REGIMENTAL INSTITUCIONAL (PRI)


ARQUITETURA BRASILEIRA

A arquitetura popular brasileira configura-se inicialmente com a primeira


hibridizao arquitetnica entre os indgenas nativos e os exploradores portugueses, a
partir de 1500, data do Descobrimento do Brasil. Os primeiros indgenas com quem os
portugueses tiveram contato foram com os Tupis-Guaranis do litoral brasileiro, que
construam suas aldeias em torno de um canteiro central e moravam em ocas grandes,
coletivamente. Entretanto, existiam tribos que construam suas aldeias de formas
diferentes, como as aldeias de oca unitria, em forma de ferradura e mesmo linear, nas
quais as ocas eram sempre habitadas por vrias famlias. Em muitas dessas tribos,
existia uma oca central de cunho religioso no meio do ptio, ou no centro da ferradura,
dependendo da configurao espacial e dos valores simblicos tribais. As aberturas das
ocas geralmente se davam em duas direes, uma para o centro da aldeia e outra para
a mata ou rio, de acordo com os valores simblicos de cada tribo.

Os portugueses, provenientes da Pennsula Ibrica, sofreram influncias na sua


arquitetura e cultura, de outros povos com quem tiveram contato, como os Romanos,
povos germnicos e os rabes, trazendo para o Brasil essas influncias: por exemplo,
os portugueses herdam dos rabes as alcovas e os muxarabis, dos germnicos o
sistema construtivo de enxaimel, dos romanos a linguagem clssica. Em um primeiro
momento, a nossa arquitetura brasilndia, ou seja, mistura de tcnicas e elementos
arquitetnicos indgenas, como jiraus, urupemas, telhados de palhas, usos de madeiras
nativas, com os trazidos pelos portugueses, como o adobe, a cantaria, a taipa de pilo,
as telhas mouriscas e romanas. A partir da introduo da escravido negra no Brasil,
nossa arquitetura popular colonial, tambm herdar elementos oriundos das tradicionais
tcnicas arquitetnicas africanas, como a taipa de sopapo, o telhando de palha. Dessa
forma, a arquitetura popular brasileira conforma-se a partir da tribridizao tnica de
nosso povo.
O perodo colonial estendeu-se de 1500 at 1822, quando o Brasil tornou-se
independente de Portugal. Aps a fracassada tentativa de colonizar a colnia brasileira
pelo sistema de Capitanias Hereditrias, Portugal rev sua poltica colonial e envia
Tom de Souza em 1549 para a Bahia. Com Tom de Souza vm tambm os Jesutas,
que se tornariam importantes para a caracterizao da arquitetura religiosa colonial
brasileira, especialmente a barroca. Os Jesutas vm com o objetivo de catolicizar o
Brasil, ensinar os costumes europeus e a lngua portuguesa aos brasileiros, catequizar
e pacificar os ndios. Durante a fase colonial, a arquitetura popular brasileira
desenvolveu-se lentamente e adaptou-se as condies socioeconmicas e climticas
locais.

Basicamente, podemos dividir as tipologias arquitetnicas do Brasil Colnia


entre as residncias urbanas e rurais, entre as casas de andares (sobrados) e as casas
trreas. Entre as trreas, existiam diversos tipos, de acordo com o nmero de portas e
janelas, ambientes, localizao da entrada principal, existncia ou no de pores.
Conforme figura abaixo:

Com a vinda da Misso Francesa em 1816, como repercusso da vinda da Corte


de Dom Joo VI ao Brasil em 1808, elementos da arquitetura Neoclssica e francesa
so introduzidos na arquitetura domstica brasileira, como platibandas, frontes,
colunas greco-romanas, pores altos. Temos agora mais duas tipologias residenciais: a
casa trrea de poro alto e o sobrado de poro alto. Entretanto, os ambientes internos
das casas brasileiras mantem-se praticamente os mesmos: vestbulo, sala, corredor,
alcovas, cozinha, varanda. Alguns elementos arquitetnicos utilizados nas fachadas,
como as sacadas entaladas, balces de plpito e balces corridos permanecem aps a
vinda da Corte. J o muxarabi, elemento arquitetnico herdado diretamente dos rabes,
proibido no Brasil.

A arquitetura religiosa brasileira tambm acompanharia as mudanas nos estilos


arquitetnicos adotados na Europa. Devemos aos Jesuitas a insero do Barroco no
Brasil, ainda que nas suas primeiras igrejas em solo brasileiro ainda estejam sob
influncia da arquitetura do Renascimento. Por exemplo, nas primeiras igrejas
jesuticas, percebemos a influncia do chamado estilo-cho portugus, uma austera
arquitetura influenciada pelo Maneirismo Renascentista, dentro da tradio da
Antiguidade Clssica. As primeiras igrejas jesuticas do Brasil tinham fachadas austeras,
pouca ornamentao, volumetrias explicitas e retilneas, frontes triangulares, pouca
estatuaria. Aos poucos, essas igrejas comeam a incorporar elementos barrocos, em
uma transio para o estilo pleno, que se afirmar a partir da segunda metade do sculo
XVIII. Como inseres barrocas, aparecem os relevos em cantaria, os frontes curvos,
as volutas, aberturas ovais, a presena maior de estaturia. Os elementos internos
tpicos de uma igreja catlica, como os altares e os retbulos, tambm acompanham as
mudanas estilsticas observadas na Europa. Conforme Lcio Costa (1931), os
primeiros retbulos so sobras da Renascena, mas tambm ainda no so barrocos
(COSTA, 1931:152). Aos poucos, no s os interiores, mas tambm as fachadas das
igrejas acabariam por adotar um Barroco pleno.

As igrejas jesutas costumavam estar acompanhadas de colgios e/ou


conventos. O programa arquitetnico era simples: Conforme Costa (1931)

O programa das construes jesuticas era relativamente simples.


Pode ser dividido em trs partes, correspondendo cada uma destas a
uma determinada utilizao: para o culto, a igreja com o coro e a
sacristia; para o trabalho, as aulas e oficinas; para residncia, os
cubculos, a enfermaria e mais dependncias de servio, alm da
cerca, com horta e pomar (COSTA, 1931: 130)

Os sistemas construtivos eram variados: taipa de pilo, adobe, pedra e cal, dependendo
da facilidade em conseguir os materiais. Quanto ao partido, Costa afirma que

O partido arquitetnico tradicionalmente empregado pelas ordens


religiosas nos seus mosteiros e conventos, ou seja, o de dispor os
vrios corpos da construo em quadra, como ento se dizia,
formando-se assim um ou mais ptios, foi mantido tambm pelos
jesutas (COSTA, 1931: 138)

Porm, a atmosfera de recolhimento no fazia parte desse partido no Brasil, devido a


intensa vida de trabalho dos jesutas. J em relao a nave, o partido adotado foi,
segundo Costa, exclusivamente de uma s nave (COSTA, 1931: 139).

O Barroco Brasileiro atingiria seu auge em Minas Gerais, na passagem do sculo


XVIII para o XIX, quando adquire as formas que lhe so peculiares, como volutas,
curvas, elipses, a cantaria em pedra-sabo, a plasticidade ornamentada. Com a
expulso dos Jesutas do Brasil em 1760, a valorizao do Neoclassicismo pela Corte
e o declnio da produo aurfera em Minas Gerais, o Barroco perdeu sua fora. Junte-
se a isso a valorizao que a recente Academia Imperial de Belas Artes daria aos estilos
clssicos e, em seguida, ao ecletismo arquitetnico (ou seja, a mistura de estilos
arquitetnicos do passado objetivando uma nova linguagem). A medida que os
progressos tcnicos do sculo XIX avanam, a arquitetura ecltica impe-se e fomenta
revivalismos de estilos histricos, como foi o caso do Neocolonial no Brasil.

O Neocolonial foi, segundo Yves Bruand (2010), a primeira manifestao de


uma tomada de conscincia, por parte dos brasileiros, das possibilidades de seu pas e
da sua originalidade (BRUAND, 2010: 52). Cabe ao engenheiro portugus Ricardo
Severo, que valorizava o passado luso-brasileiro e uma volta tradio arquitetnica
colonial brasileira, a concepo terica e prtica do Neocolonial em So Paulo, onde
construiu residncias utilizando-se do repertrio arquitetnico colonial de maneira
moderna porem, conforme Bruand, concebidas de modo a evocar intensamente uma
arquitetura do passado (BRUAND, 2010: 53). Outro nome importante para o
Neocolonial foi o crtico de arte Jos Marianno Filho, cuja pregao apaixonada pela
valorizao plstica da antiga arquitetura colonial teve grande repercusso entre os
arquitetos e a elite intelectual brasileira. Mariano Filho militou pela causa neocolonial,
instituindo prmios, publicando artigos, palestrando, incentivando aos arquitetos de sua
poca que retornassem as razes fundadoras da arquitetura brasileira. Cabe ao
Neocolonial apontar os excessos de estrangeirismos, a imitao cega de estilos
europeus, a ausncia de identidade nacional na arquitetura ecltica feita no Brasil.

Entre os arquitetos que inicialmente se renderam aos argumentos neocoloniais,


estava Lcio Costa, que viria a ser um importante nome na historiografia da arquitetura
do Brasil. Costa paulatinamente se afasta da arquitetura neocolonial em direo ao
racionalismo da Arquitetura Modernista, que chega ao Brasil em 1925 por meio de
provocaes de Flvio de Carvalho e artigos de Rino Levi e Gregori Warchavchik, que
projetou nosso primeiro exemplar moderno construdo em 1927, em So Paulo. As
dcadas de 20 e 30 so marcadas, na arquitetura, pela emergncia do Modernismo e a
moda do Art Dec, estilo geomtrico, ornamentado e verticalizado. Em Goinia, o Art
Dec se fez presente desde o seu plano urbanstico, de autoria de Atlio Correa Lima
em 1933, at os principais edifcios da cidade. Goinia o prenuncio dos esforos
governamentais de trazer o desenvolvimento econmico para o interior brasileiro, que
ganhou fora na segunda metade do sculo XX, exemplificado pela mudana da capital
do Rio de Janeiro para Braslia, tornada smbolo do processo da modernizao
brasileira.

O projeto urbano para Braslia foi escolhido por um jri composto por
especialistas brasileiros e estrangeiros, como Paulo Antunes Ribeiro, Luiz Hildebrando
Horta Barbosa, Oscar Niemeyer, Stamo Papadaki, William Holford, e Andr Sive. O
corpo de jurados era simptico aos preceitos urbansticos modernos, explicitados na
Carta de Atenas de 1933. Esses jurados escolheram, entre diversos projetos de cunho
modernistas, o Plano Piloto de Lcio Costa. O edital era simples, pedia apenas:

3. O Plano Piloto dever abranger: a. traado bsico da cidade,


indicando a disposio dos principais elementos da estrutura urbana,
a localizao e interligao dos diversos setores, centros, instalaes
e servios, distribuio dos espaos livres e vias de comunicao
(escala 1:25.000); b. relatrio justificativo1

Braslia o coroamento do desenvolvimento da arquitetura e urbanismo


moderno no Brasil, smbolo da maturidade esttica e plstica de Oscar Niemeyer e Lcio
Costa. Podemos falar, na historiografia da arquitetura moderna brasileira, de duas fases:
pr e ps-Braslia. Em meados da dcada de 1950, um grupo de arquitetos, formados
nas escolas paulistas de arquitetura, emergem no cenrio arquitetnico nacional, junto
com a emergncia de So Paulo como a maior metrpole brasileira, ofuscando a antiga
capital, Rio de Janeiro. Destaque para Joo Vilanova Artigas, formado pela Escola
Politcnica da Universidade de So Paulo em 1937, que toma a linha de frente da
produo paulista, por meio de sua atuao terica, profissional e didtica. Artigas
considerava a arquitetura como importante em um projeto de desenvolvimento nacional,
desde que se valorizasse os investimentos na modernizao e mecanizao da
construo civil, no desenvolvimento de alternativas pr-fabricadas, moduladas, e no
fomento racionalizao, desde o projeto a construo. Alm disso, Artigas era um
apaixonado defensor do uso arquitetnico e estrutural do concreto armado.

Entre os arquitetos paulistas que iriam se destacar, esto Paulo Mendes da


Rocha, Joo Eduardo de Gennaro, Pedro Paulo de Melo Saraiva, Carlos Milan, Fbio
Penteado, Ruy Othake Joo Walter Toscano. Esse agrupamento de arquitetos foi
chamado de Escola Paulista. Todos eles compartilham os iderios modernistas, se
preocupam com a racionalizao dos sistemas construtivos e dos aspectos plsticos e
tambm com a funcionalidade da edificao. Entre os paulistas, o chamado
Brutalismo, corrente arquitetnica que privilegia o peso da volumetria macia, a
ausncia de ornamentao, o concreto aparente e os esforos estruturais, teve larga
aceitao. Entretanto, arquitetos cariocas, como Affonso Eduardo Reidy,
compartilhavam dos iderios paulistas.

Nos anos 1960, ganha corpo as crticas ao iderios arquitetnicos e urbansticos


modernistas. Com a demolio, em 1973, do complexo residencial Pruitt-Igoe, em Saint
Louis, Estados Unidos _considerado smbolo desses iderios_ tem-se a morte simblica
do Modernismo, conforme sugerido por Tom Wolfe (1981). Entramos, a partir da, na
Ps-Modernidade na Arquitetura, como uma reao ao suposto racionalismo a-histrico,
universal, austero, reducionista e impessoal do Modernismo e um retorno
historicismos, complexidade, a ironia, contradio. Na Europa e Estados Unidos, o

1
Disponvel em < http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.086/234> Acessado em
outubro de 2017.
advento do Ps-Modernismo causou debates frutferos no meio acadmico
arquitetnico, traduzindo-se tambm em obras e correntes de repercusso
internacional, como o Desconstrutivismo de Zaha Hadid, Peter Eisenman, Daniel
Libeskind, Frank Gehry e o historicismo de Michael Graves e Charles Moore. No Brasil,
a insero da arquitetura ps-moderna acontece no incio dos anos 80, com os projeto
de Edison Musa para o Edificio Rio Branco 1, no Rio de Janeiro, e a Casa do Arcebispo
de Mariana, Minas Gerais, de autoria de olo Maia.

Recentemente, alguns arquitetos brasileiros, como Marcio Kogan, Isay Weinfeld


e Guilherme Torres, retomaram o repertorio modernista brasileiro, como uma reao a
complexidade do ps-modernismo. Esses arquitetos reinterpretam esse repertorio em
linguagens ainda mais racionais e minimalistas, privilegiando a volumetria pura, a
expresso natural dos materiais e o refinamento dos acabamentos. Voltam colunas
redondas, grandes vos, muxarabis, cobogs, trelias. Revalorizam-se tambm
designers nacionais _como Joaquim Tenreiro, Sergio Mota e Jorge Zalszupin_ e
materiais locais, como pedras, madeiras. O neomodernismo pretende-se como uma
continuao da tradio moderna brasileira, como uma forma de arquitetura atemporal.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:

BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 2010.

COSTA, Lcio. A arquitetura dos jesutas no Brasil. ARS (So Paulo), v. 8, n. 16, p.
127-195, [1931] 2010. Disponvel em <
http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1678-53202010000200009>

TAVARES, Jefferson. 50 anos do concurso de Braslia- um breve histrico (1). 2007.


Disponvel em < http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.086/234>

WEIMER, Gunter. Arquitetura popular brasileira. So Paulo: Martins Fontes, 2012.

WOLFE, Tom. Da Bauhaus ao nosso caos. So Paulo: Rocco, 1990.