! Bruno Grnig!

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notas &!
acordes!
de violo!
para !
iniciantes!
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Todos os direitos reservados, incluindo direito
de reproduo no todo ou parte em quaisquer meios.
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TTULO ORIGINAL
Notas e acordes de violo para iniciantes
CAPA
Bruno Grnig
REVISO
Bruno Grnig
GERAO DE PDF
Bruno Grnig
EDIO DIGITAL
2014
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Todos os direitos reservados a
Bruno Grnig
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ndice!
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Introduo! 5!
Notas musicais no violo! 6!
Escalas! 12!
Reviso - o que voc j sabe! 16!
Escalas maiores e menores! 17!
Localizao das notas no brao do violo! 22!
Acordes de violo! 23!
Acordes com alteraes! 25!
Campo harmnico! 29!
Tabela de escalas maiores e menores! 46!
Escalas e seus acordes! 47!
Tablaturas! 50!
Trabalhando com capotraste!53!
Concluso! 54!
Sobre o autor! 55
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Introduo!
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Este eBook foi elaborado com a finalidade de instruir iniciantes em violo no tocante a notas e
acordes. !
Evidentemente o nome notas e acordes de violo para iniciantes, pode sugerir a existncia de
notas e acordes que servem apenas para iniciantes. O que no a inteno aqui. O propsito
introduzir o iniciante s notas musicais e acordes de violo, de maneira simples e objetiva. !
Ou seja, fazer com que voc saiba sem rodeios e termos excessivamente tcnicos e complicados,
como utilizar as notas e os acordes no violo. !
Voc ir aprender com toda a clareza como se obtm as notas musicais e os acordes. E tambm
para que servem e como utilizar estas notas e acordes. !
!
Porque aprender a teoria sobre as notas e acordes?!
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muito provvel que voc j saiba que tocando uma corda do violo, solta ou apertada em
qualquer casa, se obtm uma notas musical. E que tocando vrias cordas apertadas em locais
especficos juntas se obtm um acorde. !
Entretanto, se voc for mais a fundo, compreendendo melhor o funcionamento do violo, na hora
da prtica, ter mais versatilidade para executar tanto acompanhamento como solos e melodias. !
!
Como utilizar este eBook!
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Os ensinamentos aqui propostos so apresentados em linguagem simples. Sugiro que voc leia
todo o eBook primeiro, sem parar para compreender melhor algum ponto. Desta maneira, voc
automaticamente j estar assimilando boa parte dos tpicos e tendo uma compreenso geral do
assunto. !
Aps esta primeira leitura, leia novamente, desta vez detendo-se nos pontos principais e fazendo
anotaes sobre os temas que no compreendeu direito.!
Procure sempre relacionar o aprendido ao instrumento em si, ou seja, confira tudo no violo.
Toque aquilo que proposto para tocar. Desta forma, voc no fica s na teoria, o que seria
prejudicial. !
Portanto, mos obra. Espero que tire pleno proveito do eBook.!
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Notas musicais no violo!

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Muito bem comecemos pelas notas musicais. !
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O que uma nota musical? Veja a definio da Wikipdia:!
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"Nota musical um termo empregado para designar o elemento mnimo de um som, formado por
um nico modo de vibrao do ar.!
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Um pouco complicado, certo? Vamos a um exemplo. Pegue seu violo e toque qualquer corda
uma vez s. Pronto. A est sua nota musical. Um som nico, conforme diz a definio. Se voc
tocar duas notas juntas, esta definio j no vale mais. !
!
Daqui em diante vamos convencionar algo. Quando se falar de mais alta,
referimo-nos a uma nota mais aguda. E quando for mencionado Mais baixa
a referncia o contrrio, uma nota mais grave. !
!
Para definir com simplicidade grave e agudo, vou tomar como exemplo duas
cordas do violo: a corda 6 e a corda 1. Num violo corretamente afinado as
duas cordas devem soar a nota E (mi). Entretanto, como voc pode
comprovar facilmente na prtica soando as duas cordas, a nota E da corda 1
mais aguda que a da corda 6. E vice-versa: a nota da corda 6 mais grave
que a nota da corda 1. !
!
Portanto, mais agudo = mais alto, mais fino. E grave = mais baixo, mais grosso. !
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Cifras!
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L atrs, nos velhos tempos, uma boa alma resolveu inventar um sistema de letras para substituir
os nomes de notas e acordes. Ento, onde teramos que escrever sol, hoje escrevemos apenas
G. Mais simples. Ento usamos este sistema para designar notas e acordes. Veja na tabela
abaixo as letras correspondentes a cada nota:!
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Nota Cifra

L A

Si B

D C

R D

Mi E

F F

Sol G
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Quando nos referimos a uma nica nota, basta a letra. Exemplo: L = A!
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Quando nos referimos a acordes, a letra pura e simples significa um acorde maior. Exemplo A =
Acorde l maior. !
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Para todos os demais acordes, necessrio adicionar algo (uma letra ou nmero) letra do
acorde. Exemplos: Am = l menor A7 = l maior com stima. E assim por diante. Voc ver isto
com mais detalhes adiante. !
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Acidentes!
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Calma, ningum se machuca com estes acidentes Os chamados acidentes em msica, nada
mais so do que sinais que modificam a nota. Vamos por partes!
!
A primeira coisa que voc ouve ou v ao entrar em contato com as notas musicais, provavelmente
que elas so sete: (C)d, (D)r, (E)mi, (F)f, (G)sol, (A)l e (B)si. S que na prtica no so s
sete. Porque existem mais cinco notinhas que so chamadas semitons. Elas se encontram entre
outras notas, completando a escala que chamamos de cromtica. Ou seja, temos ento doze
notas musicais que nos possibilitaro tocar qualquer msica. !
!
Os acidentes ento, servem para nomear estas notas. Temos ento o sinal # (sustenido) e o sinal
b (bemol). O sustenido serve para indicar que a nota meio tom mais alta. O bemol, ao contrrio,
serve para indicar que a nota meio tom mais baixa. !
!
Entretanto, na prtica utilizamos apenas o sinal # (sustenido) como voc ver. O bemol s
necessrio em algumas partituras. O que no o caso aqui. Acontece que - ateno - para cada
nota que poderamos designar com bemol, h uma nota exatamente igual que pode ser designada
com sustenido. Exemplo: Entre as notas C e D existe um semitom, uma outra nota. Esta nota
mais alta que o C em meio tom e mais baixa que o D em meio tom. Ento poderamos design-la
de duas maneiras: C# ou Db. Mas como a mesma nota, pra que complicar? Ns diremos
sempre que C#. !
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Veja ento a tabela abaixo, com todos os acidentes, ou seja, com todos os semitons.!
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C C# D D# E F F# G G# A A# B
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Observao importante: Repare que no temos nenhum acidente entre as notas E e F nem
tampouco entre B e C. Porque no h semitom entre estas notas. Ou seja o intervalo entre elas j
um semitom. !
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Cordas soltas do violo!
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Um violo tradicional, de seis cordas (o mais amplamente usado), para ser utilizado corretamente
deve estar afinado. Chamamos de afinar o ato de apertar ou desapertar as cordas do instrumento
para obter determinadas notas. No caso do violo, as notas das cordas soltas so, da corda 6 (a
mais grossa, na parte de cima) at a corda 1 (a mais fina, na parte de baixo):!
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Corda 6 - E (mi)!
Corda 5 - A (l)!
Corda 4 - D (r)!
Corda 3 - G (sol)!
Corda 2 - B (si)!
Corda 1 - E (mi)!
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Esta a afinao normal do violo. Digamos padro. Existem outras afinaes, usadas em
casos especficos, mas sempre que se falar em afinar o violo, desta afinao que falamos.
No pense que msicos profissionais utilizam algo diferente. Esta a afinao usada
universalmente. !
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Talvez voc esteja - se for iniciante - um pouco intrigado com as notas E da corda 6 e 1. Ora o
som diferente, certo? A corda 1 bem aguda e a corda 6 bem grave. Porm as notas so as
mesmas, unicamente h duas oitavas de diferena entre as mesmas. Voc ver isto com mais
detalhes logo adiante. !
!
Portanto, para obter as notas corretas em todas as casas do violo, necessrio que o mesmo
esteja afinado corretamente. O que acontece no caso do violo estar desafinado? Isto:!
!
As notas das cordas soltas estaro erradas e consequentemente todas as outras notas tambm
estaro erradas. Ainda sero notas musicais, claro, mas no aquelas que desejamos. Por
exemplo se a corda 6 solta estiver muito apertada, ela pode soar a nota G ao invs de E. As
notas das casas 1, 2, 3at o final do brao, tambm estaro alteradas em 1 1/2 tom. !
!
Portanto, lembre-se: seja para treinar, fazer exerccios ou tocar primeiro afinar o violo. Assim
seu ouvido acostuma-se ao som correto e dentro de pouco tempo saber reconhecer um
instrumento afinado ou desafinado.!
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recomendvel utilizar um afinador eletrnico, principalmente para iniciantes. Infelizmente a
maioria de ns, seres humanos, no tem o ouvido to sensvel a ponto de reconhecer facilmente e
com exatido as notas musicais. !
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E porque o violo afinado assim? !
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Veja s num passado longnquo no era assim. Mas o mundo recheado - graas a Deus - de
boas almas. Atravs de estudos, tentativas e erros, boas e inteligentes pessoas no passado
chegaram a estas notas, com estas cordas mais grossas e mais finas, no s para obter uma
sonoridade bonita, melodiosa, mas tambm para tornar o mais prtico e verstil possvel a
execuo de acordes, e melodias ao apertar as cordas do instrumento. !
!
Voc poder comprovar isto facilmente. Imagine que a nota da corda 4 solta, por exemplo, fosse
um C ao invs de um D. Ora, isto mudaria completamente a maneira de se fazer acordes, escalas,
solos, melodias, tudo. E mudamos apenas uma corda! !
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Concluso: Aps muitos anos de uso desta afinao e experimentos por msicos tarimbados,
fcil concluir que seria muito difcil, seno impossvel, conseguir algo mais simples e verstil ao
mesmo tempo. !
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As notas no brao do violo!
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Cada corda do violo, solta, soa uma determinada nota. E a cada casa apertada ir soar notas
diferentes, sempre mais altas do que as cordas soltas. Ou seja, quando voc anda" no brao do
violo em direo ao corpo do instrumento, as notas so mais altas Em sentido contrrio, as notas
so mais baixas. !
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A cada casa caminhada no brao do violo, temos uma diferena de meio tom para a nota
anterior. Indo em direo ao corpo do violo cada casa aumenta a nota em meio tom. Ou seja a
nota seguinte sempre mais alta do que a nota anterior. !
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No sentido contrrio - claro - ocorre exatamente o contrrio. A cada casa a nota diminui em meio
tom. Vamos explicar um pouco melhor isto!
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Veja a imagem a seguir!
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Temos a representadas todas as notas, em todas as cordas do violo, desde as cordas soltas (0),
at a casa 12. !
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Vamos tomar como exemplo a corda 6, que na imagem acima a primeira corda da parte de
baixo. Desde a corda solta, temos as seguintes notas:!
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E, F, F#, G, G#, A, A#, B, C, C#, D, D#, E!
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Um pouco de teoria aqui. Para representar meio tom acima, usamos o sinal # (sustenido).
Portanto, uma nota F aumentada de meio tom representada assim: F#. E assim com as outras
notas tambm. !
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Ateno agora existem duas excees. No existe um semitom entre as notas B e C e tambm
entre as notas E e F. Portanto!
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No existem as notas E# e B#. !
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Isto significa que meio tom acima de B temos C. Meio tom abaixo de C temos B. A mesma coisa
ocorre entre E e F. !
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Isto esclarecido, voltemos ao brao do violo. Cada casa - meio tom. E a uma sequncia de notas
como as mostradas, damos o nome de escala cromtica. !
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O que uma escala cromtica!
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Uma escala - numa forma simples de se dizer - um agrupamento de notas. A escala cromtica
pode comear com qualquer nota. E segue aumentando de meio em meio tom. Assim acontece
com as cordas do violo. Em cada corda do violo temos uma escala cromtica. Vamos
novamente nossa imagem do brao do violo. Repare como em todas as cordas a cada casa
andada" a nota aumenta em meio tom. A esto as nossas escalas cromticas. !
!

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A escala cromtica segue no brao do violo at chegar mesma nota com que foi iniciada. Isto
se d na casa 12 (veja na imagem). Ou seja, a partir da casa 12 a escala se repete. Entretanto as
notas a partir da casa 12 esto uma oitava acima das notas iniciais. Porque dizemos uma
! Bruno Grnig! 10
oitava? Porque dentro da escala inicial andamos" para a frente todas as sete notas musicais,
sendo que a oitava nota igual primeira. Vamos exemplificar com a corda 5:!
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1 2 3 4 5 6 7 8

A B C D E F G A
!
Repare como a segunda nota A a oitava desta sequncia. Veja a definio da Wikipdia, que
pode aclarar um pouco mais o assunto: !
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"Em msica, uma oitava o intervalo entre uma nota musical e outra com a metade ou o dobro
de sua frequncia. Refere-se igualmente como sendo um intervalo musical de 2/1.!
O nome de oitava tem a ver com a sequncia das oito notas da escala maior: d, r, mi, f, sol, l,
si, d, a que se chama igualmente "uma oitava". E diz-se que o segundo d, o ltimo grau da
escala, est "uma oitava acima" do primeiro. O nome tem a ver com os intervalos entre as notas: a
partir de uma nota dada (por exemplo, d), a seguinte est separada por um intervalo "de
segunda", a seguinte por um intervalo "de tera", a seguinte por um intervalo "de quarta" e assim
adiante at a "oitava", que ser nomeada igualmente primeira nota (a oitava de d outro d)."!
!
E j que falamos de escalas cromticas e oitavas, elas ocorrem no sentido horizontal do brao do
violo, conforme demonstrado, e tambm no sentido vertical. Veja um exemplo:!

!
Corda 6 = E, F, G, !
Corda 5 = A, B, C!
Corda 4 = D, E!
!
Para ilustrar melhor a oitava, no mencionamos os semitons. !
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Repare que se continuarmos buscando as notas iremos encontrar outra nota E, na corda 1 solta.
Dizemos ento que a segunda nota E encontrada est uma oitava acima da primeira. A terceira
nota E encontrada est, portanto, duas oitavas acima da primeira. E uma oitava acima da
segunda. !
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O inverso tambm verdadeiro. Podemos dizer que a nota E da corda 4, casa 2 est uma oitava
abaixo da nota E da corda 1 solta. E que a nota E da corda 6 solta est duas oitavas abaixo da
nota E da corda 1 solta.!
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Sim agora hora de voc perguntar: mas pra que serve isso? !
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Quer saber? Na prtica, para quase nada. No tocamos msicas com escalas cromticas. Voc
ver isso mais adiante. !
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Porm, importante conhecer seu instrumento. E saber como as notas musicais esto nele
posicionadas. Na hora de fazer solos, melodias e acordes, que como se faz msica, quanto
mais voc souber a respeito das notas no brao do violo, melhor. !
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! Bruno Grnig! 12

Escalas!
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At agora, em matria de escalas, mencionamos apenas a escala cromtica. Mas - como eu disse
anteriormente - no com esta escala que fazemos msica. Precisamos retirar algumas notas da
escala cromtica para obter escalas que nos permitam fazer msica. !
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A escala maior!
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Esta a principal. A escala maior muito importante. Basta dizer que dela vm todas as outras
escalas e temos a o nvel de importncia desta escala.!
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Para definir as notas de uma escala, partindo da primeira nota (que d nome escala), contamos
os intervalos entre suas notas. Entendemos como intervalo, a quantidade de tons e semitons entre
uma nota e outra da escala. Por exemplo: entre a nota C e a nota D h um intervalo de 1 tom ou
dois semitons, porque entre estas duas notas (lembra da escala cromtica?) h outra nota que
C#. !
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Estes so os intervalos da escala maior:!
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Tom - Tom - Semiton - Tom - Tom - tom - Semiton!
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Ou!
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1 - 1 - 1/2 - 1 - 1 - 1 - 1/2!
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Vamos ver ento como montar uma escala de C. Comeamos - claro - com a nota C e contamos
os intervalos conforme enunciado acima:!
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Nota 1 = C !
Nota 2 = D (Tom)!
Nota 3 = E (Tom)!
Nota 4 = F (Semiton)!
Nota 5 = G (Tom)!
Nota 6 = A (Tom)!
Nota 7 = B (tom)!
Nota 8 = C (Semiton)!
!
Portanto, no necessrio consultar nenhuma tabela para saber quais notas formam uma escala.
usando a frmula de tons e semitons, podemos definir qualquer escala. Veja abaixo como isto
funciona, a partir da escala cromtica.!
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Escala T T ST T T T ST

C C C# D D# E F F# G G# A A# B C

D D D# E F F# G G# A A# B C C# D
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Portanto:!
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Escala C (D maior) = C, D, E, F, G, A, B, C!
Escala D (R maior) = D, E, F#, G, A, B, C#, D!
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! Bruno Grnig! 13
E assim por diante, para todas as outras escalas. !
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Certo ento comeamos l atrs com uma nota, passamos por todas as notas, e agora temos
notas que formam escalas maiores. !
!
Agora podemos ento fazer msica. De uma escala maior iremos obter: melodia, acordes e solos.
Voc ver a seguir como tudo se encaixa harmoniosamente. quase matemtico. E digo quase
porque a msica na teoria matemtica. Mas na prtica envolve muito mais do que isso. Se um
msico (ou cantor) no colocar sentimento na execuo da msica, teremos algo mecnico, sem
vida. E como isso? a forma de executar cada nota e cada acorde. Mais forte, mais suave e
assim por diante.Oua atentamente uma msica e perceba como uma determinada parte
executada mais baixa, outra mais alta. Uma parte ganha nfase, outra no. Esta a vida da
msica. Mas o comeo aqui, numa simples escala de sete notas. Oito, certo mas uma
repetida. !
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As partes de uma msica!
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Uma msica, para assim ser chamada precisa de uma melodia. Explicando: uma melodia sem
mais nada j uma msica. Por exemplo, quando voc assobia o hino nacional brasileiro, est
executando uma melodia. Mas em seu assobio no existe mais nada alm da melodia. No
existem acordes acompanhando, nem solos entre as partes. !
!
Por outro lado, meia dzia de acordes tocados sem uma melodia podem at parecer uma msica,
mas na verdade no poderiam ser assim chamados. !
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Melodia!
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Basicamente a melodia de uma msica ser feita com as notas da escala. O compositor poder
usar todas as notas para fazer a melodia, ou somente algumas delas. E eu disse basicamente,
porque h msicas com alteraes que podem usar notas musicais de outras escalas. Mas estes
so casos parte. O mais comum que a melodia obedea escala. !
!
Vamos citar um exemplo muito simples. A msica Ciranda, cirandinha, uma cano popular
utilizada em brincadeiras de crianas, tocada com a escala de C (d maior), possui estas notas:!
!
E, G, G, E, F, G, G, G, G, A, G, F, E, D, A, A, A, A, B, A, G, G, E, G, F, F, E, D, C!
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Neste caso, foram usadas todas as notas da escala de C: C, D, E, F, G, A, B. !
!
Duas dicas importantes nesta parte!
!
Atravs das notas de uma msica, sabemos qual escala est sendo usada. E
consequentemente em qual tonalidade a msica se encontra (veremos o tpico tonalidade mais
adiante).!
A mesma melodia pode ser executada com diferentes escalas. No exemplo dado, foi utilizada a
escala de C (d maior). Se quisermos utilizar a escala de D (r maior), basta aumentar em um
tom cada nota. !
!
Solo!
!
Um solo nada mais do que uma melodia. Se temos uma msica que tem um solo de guitarra
introduo, por exemplo, e outro solo no meio, temos ento a melodia principal e mais duas
pequenas melodias - geralmente diferentes da principal - que adornam" a msica. Evidentemente
os solos tambm vm da escala em que cano est sendo executada. !
!
Acordes!
! Bruno Grnig! 14
Um acorde - diferentemente das notas - s pode ser chamado (tecnicamente) de acorde, se tiver
pelo menos trs notas. Existem casos em que apenas com duas notas se faz" um acorde. Mas a
regra esta: trs notas para se fazer um acorde. E os acordes de trs notas so chamados de
Acordes naturais.!
!
Agora que voc vai perceber a graa da coisa toda. !
!
Os acordes naturais so formados por trs graus da escala. O primeiro, terceiro e quinto graus.
No se assuste com este negcio de graus. apenas uma forma de dizer. Significa a primeira,
terceira e quinta notas da escala. !
!
Vamos l ento. Quais notas formam o acorde C (d maior)? Vejamos a escala de C:!
!
1. D!
2. E!
3. F!
4. G!
5. C!
6. A!
7. B!
!
A est. Ento as notas C, E e G so necessrias para formar o acorde C. !
!
Ento um acorde maior vem de uma escala maior. Um acorde menor vem de uma escala
menor. Veremos escalas menores mais adiante. !
!
Na cano Ciranda, cirandinha - nosso exemplo - usamos trs acordes para acompanhamento: C,
G, e F. !
!
Vejamos ento a formao dos nossos outros dois acordes. Voc ver que apesar de formarmos
cada acorde com escalas diferentes, teremos em suas formaes as notas da escala em que a
msica est sendo executada. Calma l voc j vai entender!
!
Vamos ento escala de F, para formar o acorde F!
!
!
1. F!
2. G!
3. A!
4. A#!
5. C!
6. D!
7. E!
!
Portanto nosso acorde F formado pelas notas F, A e C. Repare como estas notas pertencem
tambm escala de C!!
!
Eu no disse? Olhe s a beleza, a graa da coisa Os acordes harmonizam a melodia porque
tm as mesmas notas da escala utilizada na mesma. Vejamos o acorde seguinte, G:!
!
1. G!
2. A!
3. B!
4. C!
5. D!
6. E!
! Bruno Grnig! 15
7. F!
!
Ento, o acorde G formado pelas notas: G, B e D. Que tambm esto na escala de C! Harmonia
total!!
!
Repare como as coisas se encaixaram. O que voc acaba de comprovar, parte de algo
chamado Campo harmnico. Veremos isto com mais profundidade mais adiante. !
!
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! Bruno Grnig! 16

Reviso - o que voc j sabe!

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!
Muito bem recapitulando o que voc j sabe - ou deveria saber - at agora. !
!
O que uma nota!
Quais so as sete notas principais!
Quais so as cinco notas com acidentes!
A escala cromtica!
A escala maior!
A formao de um acorde natural maior!
A melodia obtida atravs de uma escala maior!
O acompanhamento (acordes) de uma melodia, obtido atravs da escala maior!
!
A partir de agora, vamos entrar em mais detalhes na parte de escalas e acordes. Pois estes so
os recursos que voc ir utilizar sempre para tocar msica.!
!
No se preocupe se alguma coisa ainda lhe parece um pouco nebulosa, confusa. Isto
perfeitamente normal. O contedo deste eBook - embora possa parecer pouco - denso, forte.
No obrigue a si mesmo a aprender tudo de uma vez. Este seria o caminho mais rpido para ficar
frustrado. !
!
Ao contrrio pegue leve. Estude um pouco por dia. No fique horas e horas a fio lendo e
relendo. Isso s vai deixar voc exausto e fazer com que no aprenda nada. !
!
Se voc compreendeu tudo ou quase tudo at aqui, muito bem. Seno, siga em frente do mesmo
jeito. Leia descontraidamente o restante. se no terminar hoje, termine amanh. Se ainda precisar
mais um dia, tome o tempo. !
!
Por outro lado, v praticando. Isso aqui s teoria. No deixe de praticar, tocar suas msicas,
acordes, escalas, solos, melodias, l o que seja. Afinal, este o objetivo. Tocar!!
!
Lembre-se tambm que o eBook no vai sair voando pela janela. Voc o ter sempre, para futuras
consultas. Quando tiver alguma dvida, ele estar l.!
!
Vamos em frente, ento. !
!
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! Bruno Grnig! 17

Escalas maiores e menores!

!
!
Voc j viu as escalas maiores na primeira parte do eBook. Porm agora vamos repetir e entrar
mais fundo no assunto, adicionando tambm a escala menor. !
!
Agora voc pergunta: porque escalas maiores e menores? Porque sim hehehe. Brincadeira.
porque a escala mais importante - como j dito anteriormente - a escala maior. Ela a mais
utilizada nas msicas do dia-a-dia, aquelas que voc j cansou de escutar no rdio. Depois dela
adivinhou vem a escala menor. !
!
E mais sabendo estas duas escalas fica muito fcil conhecer as demais. E eu vou mais longe
ainda, mas no me entenda errado. Vou mais longe dizendo que qualquer pessoa, se quiser tocar
violo conhecendo somente estas duas escalas, pode ficar tranquila e tocar at mesmo
profissionalmente. Em msicas populares muito difcil a utilizao de outras escalas. !
!
Algum pode lhe dizer: Ah mentira. As escalas pentatonicas so muito usadas. E estar
dizendo a verdade. Mas acontece que as escalas pentatonicas so escalas maiores e menores
das quais fora decepadas" notas. Ou seja, quando voc aprende as escalas maiores e menores,
j aprendeu as pentatonicas por tabela. Voc ver isso mais adiante. !
!
Eu j tive um aluno que me disse que um amigo lhe disse (isso perigoso) que o importante"
era aprender os modos gregos. Ora se da escala maior se obtm todas as outras, como seria
mais importante aprender qualquer outra escala? !
!
Eu disse anteriormente que todas as outras escalas vm da escala maior. E isso verdade, se
apenas fizermos algumas alteraes escala maior, como voc ver a seguir. !
!
Vamos ento ilustrar - a princpio - o que acabo de afirmar. Veja a tabela abaixo, que ilustra em
primeiro lugar a escala maior e logo abaixo as escalas menor e as pentatonicas maior e menor. !
!
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Escala/grau 1 2 3 4 5 6 7

C C D E F G A B

Pentatonica maior C C D E G A

Cm C D D# F G G# A#

Pentatonica menor C C D# F G A#
* Ateno: Neste exemplo no foi usada a oitava nota da escala para no confundir. Nos exemplos
que se seguem a oitava nota ser acrescentada. !
!
H diversas maneiras de se encontrar uma escala. Poderamos - por exemplo - para achar uma
escala menor, partir da escala maior e:!
!
Diminuir meio tom do terceiro grau!
Diminuir meio tom do sexto grau!
Diminuir meio tom do stimo grau!
!
Voc pode reparar isto na tabela acima, facilmente. !
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Porm mais simples seguir a os intervalos, a partir da nota fundamental. Nota fundamental
aquela que d nome escala. Por exemplo: escala de C, nota fundamental a nota C. !
! Bruno Grnig! 18
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Portanto, utilize a frmula de intervalos, sem problema. Porm, importante que voc perceba a
relao entre as escalas. Como a mencionada acima, entre a escala maior e a escala menor. Isto
serve para no se correr o risco de desvincular uma escala da outra, como se fossem dois
animais de espcies distintas.!
!
Repare novamente na mesma tabela, que vou repetir abaixo:!
!
Veja o que acontece entre a escala maior e a escala pentatonica maior. Para formar a pentatonica
maior, so retiradas duas notas da escala maior: os graus 4 e 7. !
!
Escala/grau 1 2 3 4 5 6 7

C C D E F G A B

Pentatonica maior C C D E G A

Cm C D D# F G G# A#

Pentatonica menor C C D# F G A#
!
Entre a escala menor e a pentatonica menor Foram retirados os graus 2 e 6.!
!
Na prtica, entretanto, mais fcil conhecer as frmulas de intervalos. Veja as tabelas abaixo:!
!
Frmula 1 1 1/2 1 1 1 1/2

Escala C C D E F G A B C
!
Frmula 1 1/2 1 1 1/2 1 1

Escala Cm C D D# F G G# A# C
!
Frmula 1 1 1.1/2 1 1.1/2

C Pentatonica maior C D E G A C
!
Frmula 1.1/2 1 1 1.1/2 1

C pentatonica menor C D# F G A# C
!
!
Portanto, para achar uma escala!
!
Maior = Partindo da nota fundamental,, contar intervalos: 1 - 1 - 1/2 - 1 - 1 - 1 - 1/2!
Menor = Partindo da nota fundamental, contar intervalos: 1 - 1/2 - 1 - 1 -1/2 - 1 - 1!
Pentatonica maior = 1 - 1 - 1.1/2 - 1 - 1.1/2!
Pentatonica menor = 1.1/2 - 1 - 1 - 1.1/2 - 1!
!
IMPORTANTE: !
!
1. Nos exemplos acima so utilizadas escalas baseadas na nota fundamental C. Mas - claro -
as frmulas, caractersticas e relaes valem para todas as escalas. Basta escolher uma nota
fundamental, mesmo com acidente (#) e aplicar a frmula desejada. !
! Bruno Grnig! 19
2. Em termos de escalas, o que voc est vendo aqui so fundamentos necessrios para a
compreenso das mesmas. Na prtica, existem maneiras muito eficientes para se estudar
escalas sem precisar partir do zero em cada uma delas. Acordes de violo oferece um curso
a respeito: http://acordesdeviolao.com.br/serieescalas .!
!
Escalas relativas!
!
Uma das mais importantes relaes entre escalas esta:!
!-
Cada escala maior tem uma escala relativa menor e vice-versa. !
!
Escalas (e acordes tambm, como voc ver mais adiante) so chamadas relativas quando
possuem as mesmas notas. Uma escala maior s pode ser relativa de uma menor. E vice-versa.
Vamos a um exemplo: !
!
1 2 3 4 5 6 7 8

Escala de C C D E F G A B C

Escala Am A B C D E F G A
!
Veja na tabela acima as escalas de C e Am. So exatamente as mesmas notas. Veja o grau 6 da
escala maior = A. Partindo deste grau, voc ter as notas da escala relativa menor nos graus 6, 7,
1, 2, 3, 4, 5. !
!
Ao contrrio, da escala menor para a maior: 3, 4, 5, 6, 7, 1, 2!
!
A diferena entre estas escalas est na impresso que elas passam. Mesmo tendo as mesmas
notas, ao ouvir uma e outra escalas tocadas corretamente, o ouvido distingue a diferena. Uma
msica tocada em C vai soar mais aberta, mais alegre" por assim dizer. J outra msica, em Am
ir soar mais fechada, mais triste. !
!
No violo, para achar a nota fundamental de uma escala relativa, fazemos o seguinte:!
!
Da maior para a menor: trs casas para trs!
Da menor para a maior: trs casas para a frente!
!
Tonalidades!
!
As escalas do tambm nome tonalidade da msica. Se uma msica feita (ou executada) na
escala de C, dizemos que ela est" na tonalidade C. Se for feita ou executada na tonalidade Am,
ento est" na tonalidade Am. E assim por diante com as outras escalas. !
!
Transporte!
!
Teoricamente qualquer msica pode ser executada em tonalidades mais altas ou mais baixas.
Respeitando-se sempre se a tonalidade maior ou menor. Assim, uma msica que est na
tonalidade C, pode ser tocada em D, D#, E etc. Mas no pode ser tocada numa tonalidade
menor, a menos que se faa modificaes mais profundas. Da mesma forma uma msica que
est na tonalidade Am pode ser tocada em A#m, Bm, Cm etc.!
!
A isso damos o nome de transporte, que utilizado geralmente para adequar a tonalidade voz
do cantor. Ou, em msica instrumental, para obter uma sonoridade diferente, com instrumentos
diferentes, etc.!
!
! Bruno Grnig! 20
Transporte, ao contrrio do que um iniciante possa pensar, muito mais simples do que parece.
Consiste simplesmente em subir ou descer todas as notas e acordes de uma msica em um x"
nmero de intervalos ou tons/semitons. !
!
Por exemplo Suponhamos que uma msica que esteja na tonalidade C tenha as seguintes
notas em sua melodia: A, C, D, F, G. E utilize os acordes: C, Am, G. Vamos transportar esta
msica para a tonalidade D. !
!
Conforme voc pode verificar pela escala cromtica, de C at D temos 1 tom. Ento vamos subir
tudo em um tom. Notas e acordes. Veja como ficar: Notas: B, D, E, G, A. Acordes: D, Bm, A. !
!
Se voc conferir na escala cromtica ver que tudo andou" acima em um tom. Ou dois semitons. !
!
O mesmo procedimento se daria inversamente caso quisssemos transportar esta msica para
uma tonalidade mais baixa. Vamos dar outro exemplo, transportando para a tonalidade A, que
mais baixa que C. Ficaria ento assim:!
!
Notas: F#, A, B, D, E. Acordes: A, F#m, E!
!
O que aconteceu desta vez? Fomos para trs um tom e meio. Caminhamos trs notas abaixo na
escala cromtica. !
!
E como isto se processa no violo? !
!
Muito simples cada casa do violo tem diferena de um tom acima ou abaixo em relao casa
anterior. Ento, no primeiro caso, de C para D, andaramos duas casas para a frente. No segundo
caso, de C para A, andaramos trs casas para trs. !
!
Nota: Quando falo, em relao ao brao do violo andar para a frente significa na direo que
vai da mo do violo para o corpo. Para trs, do corpo para a mo. Mo do violo onde se
localizam as tarraxas que prendem e afinam as cordas. Um nome um pouco estranho, acho eu,
mas enfim, serve para identificar. !
!
Quando ainda no estava acostumado a fazer transporte, eu rabiscava rapidamente a escala
cromtica num papel e fazia o transporte por ali. Por exemplo: se uma msica na tonalidade E
tinha os acordes E, B7, C#m, F#m e A e eu queria transportar - por exemplo - para a tonalidade C,
eu apenas contava quantos semitons eu andei" no primeiro acorde e andava" a mesma coisa
com os demais. Veja no exemplo abaixo, que eu repito a escala cromtica, para facilitar:!
!
!
C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B!
!
Olhando a escala, d para ver que de E para C eu andei" 4 semitons para trs. Meu primeiro
novo acorde C. !
!
Andando 4 semitons para trs a partir de B, encontro G. Ento meu segundo novo acorde G7
(tudo o que vem depois da cifra permanece). !
!
Ento, 4 semitons para trs de C# = A. Meu novo terceiro acorde Am.!
!
Quatro semitons para trs de F# = D. Meu terceiro novo acorde Dm!
!
Finalmente 4 semitons para trs de A = F. Meu ltimo novo acorde F. !
!
Portanto, minha nova harmonia : C, G7, Am, Dm e F!
!
! Bruno Grnig! 21
O mesmo processo pode ser feito no violo. Basta partir da nota fundamental de cada acorde e
andar uma casa para cada semiton. No exemplo acima, seriam 4 casas para trs. !
!
Com o tempo e a prtica, voc acaba fazendo transportes simples - de um tom, por exemplo -
automaticamente.
! Bruno Grnig! 22

Localizao das notas no brao do violo!

!
!
Um iniciante que olha pela primeira vez para o brao de um violo, deve pensar somente isto:
chiiiiiii.. E com bastante razo. Aquilo um emaranhado de cordas e casas, primeira vista.
Para piorar ainda mais o quadro, quando voc olha de frente, v uma coisa. Mas do ngulo que
voc olha quando est tocando ai, ai, ai fica tudo diferente. !
!
Difcil? Nem tanto. Na verdade, voc deve esquecer a primeira olhada, ou seja, de frente para o
violo. E fixar-se na segunda, na posio que voc toca. E assim que se mostra diagramas do
brao do violo. Veja que a imagem abaixo mostra o brao como se estivesse na posio de tocar
e voc simplesmente inclinasse um pouco o violo para ver o brao.!
!

No entanto, as coisas comeam a ficar mais fceis quando voc v" o brao com seus dedos.
Com o tempo e a prtica, voc sabe quase sem olhar onde esto seus dedos no brao do violo.
Isto devido a uma coisa maravilhosa que Deus nos deu: o tato. !
!
Quando voc comea - por exemplo - a praticar acordes, perfeitamente normal olhar onde est
colocando os dedos. quase impossvel no olhar. Mesmo um msico experiente de vez em
quando precisa dar uma olhadinha. E alguns msicos profissionais acostumaram-se a tocar
olhando. O que h de errado com isso? Nada, digo eu. Ora um sujeito vai l, arrasa tocando
uma msica, deixa todo mundo de boca aberta, e a gente sai dizendo: Ah, esse cara no toca
nada t olhando o brao..??? No, nada disso. A gente sai morrendo de vontade de tocar
igual a ele!!
!
Porm, preciso treinar um bocado os dedos para adquirir rapidez na mudana de acordes e
execuo de melodias e solos. Saber que a corda 6 na casa cinco um A fcil. Levar o seu
dedo numa frao de segundos para aquele local outra conversa. !
!
Mas existem alguns truques" que ajudam bastante na hora de localizar notas. !
!
A primeira coisa que voc deve guardar a na cachola pensante: Uma relao que ocorre numa
casa do violo, sempre ocorrer nas demais casas. Vamos traduzir" isto. !
!
Suponhamos que voc aperte a corda 6 na casa 3. Voc ter uma nota G. Ao mesmo tempo, voc
aperta a corda 4 na casa 5, onde existe outro G. Se voc levar estes dedos para a frente ou para
trs mantendo as mesmas cordas e a mesma distncia entre as casas. Vai sempre obter duas
notas iguais. Por exemplo: Duas casas adiante: A e A. Trs casas adiante: A# e A#. Uma casa
para trs: F# e F#. E assim por diante.!
!
Tenha sempre isto em mente. !
!
Para estudar mais peculiaridades e truques" do brao do violo, leia a apostila Segredos do
brao do violo, parte integrante desta obra.!
!
! Bruno Grnig! 23

Acordes de violo!
!
!
Agora chegou a vez dos acordes. Voc j viu algo sobre acordes pginas atrs, mas agora vamos
estud-los mais detalhadamente. !
!
Os principais acordes que utilizamos so os acordes naturais. Acordes naturais so formados por
trs notas, como voc j viu. So os graus 1, 3 e 5 de cada escala. Acordes maiores vm das
escalas maiores. Acordes menores vm das escalas menores. !

Escala de C C D E F G A B

Acorde C C E G

Acorde C7 C E G A#

Escala de Cm C D D# F G G# A#

Acorde Cm C D# G

Acorde Cm7 C D# G A#

!
Entretanto, a diferena entre um acorde natural maior para um menor de apenas uma nota. E
muito fcil saber o acorde menor atravs do maior e vice-versa.!
!
No acorde menor, a nica nota diferente a do terceiro grau. Ela - em relao ao acorde maior -
meio tom abaixo. Vejamos um exemplo: !
!
O acorde C (d maior) formado pelas seguintes notas: C, E e G. !
!
Como o acorde Cm (d menor) tem apenas o terceiro grau meio tom abaixo, ele formado pelas
notas: C, D# e G. !
!
Vejamos outros exemplos, agora mostrando as escalas, para que voc entenda melhor.!
!
Escala/notas 1 2 3 4 5 6 7

Escala de C C D E F G A B

Acorde C C E G

Escala de Cm C D D# F G G# A#

Acorde Cm C D# G
!
No vou colocar aqui tabelas completas, porque no assim que voc compreender o assunto.
Tabelas completas s deixam a gente mais preguioso. Se voc quiser comprovar a veracidade
das coisas, basta pensar na escala cromtica. Uma tabela igual a mostrada acima, com as demais
escalas e acordes naturais, como seria? Muito simples. Basta ir aumentando todas as notas em
meio tom. Abaixo segue uma tabela iniciada, para que voc mesmo complete:!
!
!
Escala/notas 1 2 3 4 5 6 7
! Bruno Grnig! 24
Escala de C C D E F G A B

Acorde C C E G

Escala de C# C# D# F F# G# A# C

Acorde Cm C# F G#

Escala de D D E F# G A B C#

Acorde D D F# A

!
Para completar a tabela, basta aumentar (verticalmente) cada nota em meio tom. Ex: Depois de D,
vem D#, E, F etc., seguindo a escala cromtica. !
!
Assim so, portanto, formados os acordes naturais maiores e menores. !
!
!
!
!
! Bruno Grnig! 25

Acordes com alteraes!

!
!
Quando so acrescentadas ou substitudas a um acorde notas que no os trs graus do acorde
natural, ele se transforma em outro acorde, alterado. !
!
A primeira alterao que se deve aprender, por ser a mais usada, a stima. Dizemos que um
acorde com stima quando se acrescenta a ele a stima nota da escala menor. Veja a tabela
abaixo:!
Esta a mesma tabela usada anteriormente, qual acrescentamos os acordes com stima.
Repare como em ambos os casos adicionamos a nota A#. Porque uma stima menor, e vem da
mesma escala. Portanto: C7 = D maior com stima menor. E Cm7 = D menor com stima
menor. !
!
Evidentemente, a mesma regra aplica-se aos demais acordes. Um acorde D7 ter em sua
formao a stima nota da escala de Dm. E assim por diante. !
!
Portanto, sempre que voc deparar-se com um acorde com o nmero 7 e mais nada aps a sua
cifra, ele um acorde com stima menor. !
!
O que nos leva - antes de prosseguir - s cifras usadas para nomear acordes. Vamos a elas, para
que mais adiante voc compreenda automaticamente porque os acordes so denominados
daquela maneira.!
!
Cifras!
!
Conforme j mencionado anteriormente, so atribudas letras a cada nota ou acorde. No caso dos
acordes, alm das letras h nmeros, sinais e outras letras tambm, para indicar se so menores
ou alterados. A tabela a seguir mostra as principais cifras utilizadas. Caso voc entre num site de
cifras americano ou ingls, poder ver nomenclaturas diferentes para os mesmos acordes. Mas
sites brasileiros utilizam as nomenclaturas abaixo, geralmente.!
!
Cifra com Exemplo Significa

S a letra C D maior

m Cm D menor (Ateno: m faz parte do nome do acorde. No uma alterao)

7 C7 D maior com stima menor

m7 Cm7 D menor com stima menor

6 C6 D maior com sexta

9 C9 D maior com nona

6/9 C6/9 D maior com sexta e nona

4 C4 D maior com quarta

11 C11 D maior com dcima-primeira

5+ C5+ D maior com quinta aumentada

5 C5 D com quinta (power chord, acorde uma exceo s com 2 notas)

13 C13 D maior com dcima-terceira

! Bruno Grnig! 26

C D maior diminuto

M C7M D com stima maior. Neste caso a letra aplica-se ao nmero.

Obs: A maioria das alteraes foram exemplificadas com o acorde maior. Mas podem aplicar-se aos
acordes menores tambm. Ex: Cm13!
!
Voc certamente ir encontrar outras alteraes. Porm somente as acima enunciadas so mais
que suficientes para completar o objetivo deste eBook. !
!
Vamos ento explicar algumas destas alteraes. Porm, via de regra, o prprio enunciado da
alterao j diz de onde ela vem. Por exemplo: voc j sabe que a stima menor vem da escala
menor. Portanto, a stima maior vem da escala maior. Veja as explicaes da tabela abaixo:!
!
Uma observao: Nmeros acima de 7 significam que a escala comeou novamente. Por
exemplo: a nona nota da escala de C D, porque a stima B, a oitava C (comea tudo
novamente) e assim por diante.!
!
Cifra Significado
com

7 A stima nota da escala menor

6 A sexta nota da escala maior

9 A nona nota da escala (tanto faz maior ou menor, as duas possuem a mesma nota).

6/9 A sexta e a nona juntas, o quinto grau eliminado

4 A quarta nota da escala maior substitui o grau 3

11 A mesma nota da quarta, mais a stima menor

5+ A quinta nota da escala maior aumentada em meio tom

5 Caso em que se usa somente os graus um e 5 - power chord

13 Dcima terceira nota (igual sexta, mais a stima menor)

No acorde diminuto, todas as notas ficam meio tom abaixo, menos a fundamental.
M Significa que a nota alterada da escala maior
!
No necessrio ficar decorando estas regras. muito melhor voc saber na prtica onde esto
as notas necessrias a poucos tipos de acordes, do que decorar mil regras e no conseguir
realizar nenhuma delas no violo. !
!
Ainda mais quando temos disposio os diagramas de acordes, que nos mostram exatamente
as notas necessrias a um acorde e quais dedos devemos utilizar para montar o mesmo. !
!
As explicaes dadas aqui servem para que voc saiba que acordes no so formados
aleatoriamente. Ou seja, as notas no esto l por acaso. Esto l devido s regras.!
!
!
Diagramas dos acordes!
!
Voc provavelmente j viu, em sites de cifras, estes diagramas. So pequenos desenhos do brao
do violo, que mostram as notas de cada acorde. Entretanto, um diagrama completo mostra bem
mais que isso. Veja um exemplo:!
! Bruno Grnig! 27
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A quantidade de informao que um simples diagrama pode trazer:!
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A letra A acima do diagrama o nome do acorde (l maior)!
O x" indica que aquela corda no faz parte do acorde e no deve ser tocada!
O crculo com a parede mais densa indica a nota fundamental e o baixo do acorde!
O crculo com a parede mais fina indica que aquela corda solta deve ser tocada!
As trs bolinhas pretas indicam quais cordas e em que casas devem ser apertadas!
Os nmeros na parte de baixo do diagrama indicam quais dedos devem ser usados para
apertar as cordas.!
As letras mais abaixo dos nmeros indicam as notas deste acorde!
!
Ufa! Um diagrama desses uma verdadeira aula, certo? Aproveite as informaes e estude pelos
diagramas tambm. !
!
Alguns sites talvez no tragam diagramas to completos, porque a inteno ali no bem ensinar
e sim informar rapidamente como tocar uma determinada msica. nada de errado a. Voc no vai
parar para estudar ali. Vai apenas tocar a msica!
!
Acordes relativos!
!
Conforme eu disse l atrs, quando falava de escalas relativas, existem - justamente devido s
escalas relativas, os acordes relativos. !
!
algo bastante simples, apesar do nome meio cientfico. !
!
Voc viu que escalas so relativas porque tm as mesmas notas. Com os acordes acontece
exatamente a mesma coisa. Acordes so relativos entre si porque suas escalas tm as mesmas
notas. !
E quais escalas tm as mesmas notas? Voc viu anteriormente que a escala de C tem as mesmas
notas que a escala de Am. Basta seguir em frente na escala cromtica e manter a igualdade.
Aumente em meio tom estas duas escalas e obter: C# relativa de A#m. E D relativa de Bm. E
assim por diante, no h segredo. !
!
Portanto, basta fazer a mesma coisa com os acordes. O Acorde C relativo de Am. O acorde C#
relativo de A#m. O acorde D relativo de Bm. E assim por diante. !
!
Acordes relativos no violo!
!
Para localizar um acorde relativo no violo muito fcil. De um acorde maior para seu relativo
menor, basta diminuir a nota fundamental em trs semitons (trs casas para trs) e voc obtm a
! Bruno Grnig! 28
nota fundamental do acorde relativo menor. O contrrio verdadeiro. De um acorde menor, traga
a nota fundamental trs casas para a frente e ter a nota fundamental do acorde relativo maior. !
!
Assim: Acorde maior = D - Trs casas para trs = B (nota fundamental do acorde relativo menor. O
acorde relativo de D, ento Bm.!
!
O contrrio. Acorde menor Bm. Trs casas para a frente = D. Acorde relativo de Bm = D.!
!
* * *!
Portanto, como voc viu, no h nada de misterioso na formao dos acordes. Tudo vem das
escalas. A seguir, voc vai ver algo muito mais importante do que saber - teoricamente - como
formar milhares de acordes. O campo harmnico. !
!
!
!
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! Bruno Grnig! 29

Campo harmnico!
!
!
L atrs, voc j viu um pequeno exemplo de campo harmnico, com a msica Ciranda,
cirandinha, lembra-se? Onde notas e acordes se casavam" perfeitamente? Pois agora vamos
falar a srio sobre isso. Srio mas sem complicaes.!
!
Campo harmnico nada mais do que o conjunto de acordes formados por cada escala. Estes
acordes harmonizam a msica feita naquela tonalidade, com aquela escala. !
!
Toda vez que voc canta uma msica utilizando 2, 3 ou mais acordes, est utilizando, com estes
acordes, o campo harmnico da escala em que a msica est sendo executada. !
!
Como funciona o campo harmnico!
!
Contando todos os tons e semitons, temos 12 escalas maiores e 12 escalas menores. Cada uma
destas escalas tem sete notas. E cada nota gera um acorde, maior, menor ou diminuto. Veja
abaixo a frmula:!
!
Campo harmnico maior!
!
Primeiro grau (fundamental) - Gera um acorde maior!
Segundo grau - Gera um acorde menor!
Terceiro grau - Gera um acorde menor!
Quarto grau - Gera um acorde maior!
Quinto grau - Gera um acorde maior!
Sexto grau - Gera um acorde menor!
Stimo grau - Gera um acorde diminuto!
!
Exemplo com a escala de C!
!
Escala Acordes

C C

D Dm

E Em

F F

G G

A Am

B B
!
Campo harmnico menor!
!
Primeiro grau (fundamental) - Gera um acorde menor!
Segundo grau - Gera um acorde diminuto!
Terceiro grau - Gera um acorde maior!
Quarto grau - Gera um acorde menor!
Quinto grau - Gera um acorde menor!
Sexto grau - Gera um acorde maior!
Stimo grau - Gera um acorde maior!
! Bruno Grnig! 30
!
Exemplo com a escala de Cm !
!
Escala Acordes

C Cm

D D

D# D#

F Fm

G Gm

G# G#

A# A#
!
Acordes relativos no campo harmnico!
!
No tpico anterior, voc viu a parte de acordes relativos. Pois a teoria dos acordes relativos
tambm est presente no campo harmnico. E at mesmo ajuda voc a lembrar dos acordes de
cada campo harmnico. !
!
Vamos ver o campo harmnico de C.!
!
Escala Acordes

C C

D Dm

E Em

F F

G G

A Am

B B
!
Voc j sabe que os acordes C e Am so relativos. A esto eles, acima, no campo harmnico de
C. F e Dm tambm so relativos. E olhe estes dois a na tabela tambm. Finalmente, G e Em so
tambm relativos. E esto a. !
!
Resultado De sete acordes, sobrou somente um, o diminuto, que no tem seu relativo no campo
harmnico. Portanto, se voc souber - por exemplo - os trs acordes maiores de um determinado
campo harmnico, j sabe pelo menos dos outros trs. !
!
Nem preciso mencionar que a mesma matemtica" usada aqui serve para as demais escalas.!
!
Ento o campo harmnico tem sete acordes. Seis naturais e um diminuto. Pera e os outros
acordes, com alteraes? Pertencem ao campo harmnico???!
!
Sim, com raras excees. Porque podem existir acordes com alteraes numa determinada
msica, que no pertencem ao campo harmnico da tonalidade em que a msica est. So
! Bruno Grnig! 31
acordes emprestados" de outra escala e outras tantas nuances da msica. A MPB e o jazz, por
exemplo, utilizam melodias e acordes intrincados, onde por vezes fica difcil - primeira vista -
determinar um campo harmnico. !
!
Entretanto, a esmagadora maioria das msicas mais populares segue quase risca o campo
harmnico. Portanto no h com que se preocupar. Seria a mesma coisa que esquentar a cabea
com o telhado quando no fizemos sequer o alicerce.!
!
Muito bem, ento um acorde, mesmo alterado, continua pertencendo ao campo harmnico. Por
exemplo: Numa msica na tonalidade C, os acordes do campo harmnico so: C, Dm, Em, F, G,
Am, B. Mas podemos ter: Dm7, G7, G9, F9, Am7 e assim por diante. !
!
Repare nos sites de cifras como os acordes das msicas mais populares raramente saem da
regra" do campo harmnico. Esta uma base slida para compreender a msica.!
!
Para que voc possa visualizar melhor o tema, seguem os campos harmnicos das tonalidades
sem acidentes. E tambm sequncias de acordes sugeridas para treino. !
!
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! Bruno Grnig! 32
2.1 - Acordes do campo harmnico de C (d maior)!
!
!

!
!
!
!
!
Progresses (sequncias) de acordes sugeridas para treino (Siga a numerao antes do
nome do acorde). As mudanas de acordes no so restritas a estas sugestes. Procure
variar as sequncias por sua conta. Procure tambm msicas de sucesso e identifique as
sequncias. !
!
1, 4, 5!
1, 6, 4, 5!
1, 5, 4, 5!
1, 4, 2, 5!
1, 7, 6, 4, 5!
1, 3, 6, 5!
1, 5, 1, 4, 5!
!
!
!
!
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! Bruno Grnig! 33
2.2 - Acordes do campo harmnico de D (r maior)!
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!
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Progresses (sequncias) de acordes sugeridas para treino (Siga a numerao antes do
nome do acorde). As mudanas de acordes no so restritas a estas sugestes. Procure
variar as sequncias por sua conta. Procure tambm msicas de sucesso e identifique as
sequncias. !
!
1, 4, 5!
1, 6, 4, 5!
1, 5, 4, 5!
1, 4, 2, 5!
1, 7, 6, 4, 5!
1, 3, 6, 5!
1, 5, 1, 4, !
!
! Bruno Grnig! 34
2.3 - Acordes do campo harmnico de E (mi maior)!
!

!
!
!
Progresses (sequncias) de acordes sugeridas para treino (Siga a numerao antes do
nome do acorde). As mudanas de acordes no so restritas a estas sugestes. Procure
variar as sequncias por sua conta. Procure tambm msicas de sucesso e identifique as
sequncias. !
!
1, 4, 5!
1, 6, 4, 5!
1, 5, 4, 5!
1, 4, 2, 5!
1, 7, 6, 4, 5!
1, 3, 6, 5!
1, 5, 1, 4, 5!
!
!
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! Bruno Grnig! 35
2.4 - Acordes do campo harmnico de F (f maior)!
!
!
!

!
!
Progresses (sequncias) de acordes sugeridas para treino (Siga a numerao antes do
nome do acorde). As mudanas de acordes no so restritas a estas sugestes. Procure
variar as sequncias por sua conta. Procure tambm msicas de sucesso e identifique as
sequncias. !
!
1, 4, 5!
1, 6, 4, 5!
1, 5, 4, 5!
1, 4, 2, 5!
1, 7, 6, 4, 5!
1, 3, 6, 5!
1, 5, 1, 4, 5!
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! Bruno Grnig! 36
2.5 - Acordes do campo harmnico de G (sol maior)!
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Progresses (sequncias) de acordes sugeridas para treino (Siga a numerao antes do
nome do acorde). As mudanas de acordes no so restritas a estas sugestes. Procure
variar as sequncias por sua conta. Procure tambm msicas de sucesso e identifique as
sequncias. !
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1, 4, 5!
1, 6, 4, 5!
1, 5, 4, 5!
1, 4, 2, 5!
1, 7, 6, 4, 5!
1, 3, 6, 5!
1, 5, 1, 4, 5!
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! Bruno Grnig! 37
2.6 - Acordes do campo harmnico de A (l maior)!
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Progresses (sequncias) de acordes sugeridas para treino (Siga a numerao antes do
nome do acorde). As mudanas de acordes no so restritas a estas sugestes. Procure
variar as sequncias por sua conta. Procure tambm msicas de sucesso e identifique as
sequncias. !
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1, 4, 5!
1, 6, 4, 5!
1, 5, 4, 5!
1, 4, 2, 5!
1, 7, 6, 4, 5!
1, 3, 6, 5!
1, 5, 1, 4, 5!
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! Bruno Grnig! 38
2.7 - Acordes do campo harmnico de B (si maior)!
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Progresses (sequncias) de acordes sugeridas para treino (Siga a numerao antes do
nome do acorde). As mudanas de acordes no so restritas a estas sugestes. Procure
variar as sequncias por sua conta. Procure tambm msicas de sucesso e identifique as
sequncias. !
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1, 4, 5!
1, 6, 4, 5!
1, 5, 4, 5!
1, 4, 2, 5!
1, 7, 6, 4, 5!
1, 3, 6, 5!
1, 5, 1, 4, 5!
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! Bruno Grnig! 39
2.8 - Acordes do campo harmnico de Cm (d menor)!
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! Bruno Grnig! 40
2.9 - Acordes do campo harmnico de Dm (r menor)!
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! Bruno Grnig! 41
2.10 - Acordes do campo harmnico de Em (mi menor)!
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! Bruno Grnig! 42
2.11 - Acordes do campo harmnico de Fm (f menor)!
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! Bruno Grnig! 43
2.12 - Acordes do campo harmnico de Gm (sol menor)!
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! Bruno Grnig! 44
2.13 - Acordes do campo harmnico de Am (l menor)!
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! Bruno Grnig! 45
2.14 - Acordes do campo harmnico de Bm (si menor)!
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! Bruno Grnig! 46

Tabela de escalas maiores e menores!

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Apenas para efeito de consulta, seguem na tabela abaixo todas as escalas maiores e menores,
ordenadas a partir da escala de C e sua relativa, e assim por diante. !
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Tonal 1 2 3 4 5 6 7 8

C C D E F G A B C

Am A B C D E F G A

C# C# D# F F# G# A# C C#

A#m A# C C# D# F F# G# A#

D D E F# G A B C# D

Bm B C# D E F# G A B

D# D# F G G# A# C D D#

Cm C D D# F G G# A# C

E E F# G# A B C# D# E

C#m C# D# E F# G# A B C#

F F G A A# C D E F

Dm D E F G A A# C D

F# F# G# A# B C# D# F F#

D#m D# F F# G# A# B C# D#

G G A B C D E F# G

Em E F# G A B C D E

G# G# A# C C# D# F G G#

Fm F G G# A# C C# D# F

A A B C# D E F# G# A

F#m F# G# A B C# D E F#

A# A# C D D# F G A A#

Gm G A A# C D D# F G

B B C# D# E F# G# A# B

G#m G# A# B C# D# E F# G#
! Bruno Grnig! 47

Escalas e seus acordes!

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Veja a seguir uma visualizao de acordes contidos dentro da escala, no brao do violo. Vai aqui
uma dica muito importante: procure sempre associar os acordes com as escalas. Lembre-se, por
outro lado, que o mesmo acorde pode estar presente em escalas diferentes. Por exemplo: o
acorde C est presente, claro, na escala de C, na posio fundamental. E tambm est na
escala de G, no quarto grau. Veja os dois diagramas a seguir, onde esto as notas da escala
(azuis e amarelas) e as notas do acorde (azul).!
!
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Acorde C na escala de C!

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Acorde C na escala de G!

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Repare que as notas azuis dos acordes esto assinaladas em todos os lugares em que realmente
existem, desde as cordas soltas at a casa 12. fcil visualizar, por exemplo, o acorde C
tradicional feito nas casas 1, 2 e 3. !
!
No vamos detalhar todas as escalas e acordes aqui, mas tenha sempre isto em mente. Acordes
e escalas esto estreitamente vinculados. Em qualquer estudo que voc venha a fazer daqui por
diante, seja de harmonia, solo, escalas, lembre-se disso. Onde houver uma escala, em qualquer
parte do brao do violo, haver tambm acordes ou pelo menos segmentos de acordes.!
!
Acordes que harmonizam a melodia!
!
Porque os acordes do campo harmnico harmonizam com perfeio uma melodia feita com
aquela escala? Veja como simples, interessante e bonito, neste exemplo com a escala de D
(vamos mudar um pouco j falamos muito da escala de C). !
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Escala de D = D, E, F#, G, A, B, C#!
CAMPO HARMNICO DE D = D, Em, F#m, G, A, Bm, C#!
! Bruno Grnig! 48
Veja agora, abaixo, os diagramas dos acordes do campo harmnico de D:!
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2.2 - Acordes do campo harmnico de D (r maior)!
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Repare nas notas que formam cada um dos acordes. Compare-as agora com a escala de
D. Acho que voc j percebeu !
!
Todos os acordes do campo harmnico de D so formados por notas
pertencentes escala de D!!!!
!
Agora pense comigo isso s tem mesmo que harmonizar, certo? Se voc quiser ir mais
longe um pouco ver que podemos achar os acordes de um campo harmnico a partir
das notas da escala. Ou seja, no seria necessrio ir at a escala do prprio acorde. !
!
Vamos exemplificar. O segundo acorde do campo harmnico de D Em. Como voc
aprendeu que achamos as notas do acorde? Graus 1, 3 e 5 da escala de Em, certo? !
!
Porm, se todas as notas deste acorde esto na escala de D, claro que podemos ach-
lo atravs desta escala tambm. Veja s:!
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Escala de D = D, E, F#, G, A, B, C#!
Notas do acorde Em = E, G, B (Graus 2, 4 e 6 da escala de D)!
!
Outro..!
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Escala de D = D, E, F#, G, A, B, C#!
Notas do acorde F#m = F#, A, C# (Graus 3, 5 e 7 da escala de D)!
!
E a j vira matemtica. A partir destes dois exemplos, fcil ver que os demais acordes vo
obedecer mesma progresso. Seno vejamos:!
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! Bruno Grnig! 49
Acorde Em = Graus 2, 4, 6!
Acorde F#m = Graus 3, 5 e 7!
Acorde G = Graus 4, 6 e 1 !
Acorde A = Graus 5, 7 e 2!
Acorde Bm = Graus 6, 1 e 3!
Acorde C# = Graus 7, 2 e 4!
!
Repare ainda, que o acorde 2 comea com o grau 2, pula um grau para sua
segunda nota, depois mais um grau para sua terceira nota. Veja como isso nos
d uma espcie de frmula. !
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Ateno: No exemplo foi usada a escala de D, mas
claro que a regra vale para todas as escalas!!
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Eu gostaria que voc realmente parasse para pensar nisto. uma informao muito valiosa.
claro que no segredo algum. Msicos profissionais - claro - sabem muito bem disso. E
utilizam esta informao para enriquecer seu desempenho. !
!
Acredite muitas e muitas pessoas tocam violo uma vida inteira e no sabem sequer 10% do
que est sendo passado a voc neste eBook. !
!
No se preocupe em decorar estas coisas. Nem - muito menos - a posio das notas de cada
acorde dentro das escalas. Isto tomaria muito, muito tempo. E seria uma tortura intil. O que voc
precisa saber o fundamento da coisa. Que o que est a. !
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Mais adiante, quando for estudar escalas, harmonias, solos, isto lhe ser de grande valia. !
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! Bruno Grnig! 50

Tablaturas!
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Para todo aquele que estuda/toca violo ou guitarra, foi criado um quase substituto da partitura. A
tablatura. O quase deve-se ao fato de que a tablatura por si s no capaz de fornecer todas as
informaes que a partitura fornece. Resumindo... !
!
possvel tocar todas as partes e detalhes de uma msica com uma partitura. Mas isto no
possvel com a tablatura. !
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A tablatura traz somente as casas do violo/guitarra que devem ser tocadas e mais algumas
informaes, como ligaduras, etc. Para utilizar uma tablatura, necessrio ouvir a msica original,
para saber o tempo, compasso, etc.!
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Porm, um timo recurso para representar graficamente um solo, por exemplo. E geralmente
usada para esta finalidade. Por exemplo: uma determinada msica tem alguns pequenos solos,
entre suas partes. Mais algo assim na introduo e o solo principal. possvel representar estes
solos na tablatura. Ento, ouvindo a msica e acompanhando a tablatura, possvel executar o
solo. !
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Como funciona a tablatura!
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A tablatura nada mais do que a representao grfica das seis cordas do violo ou guitarra.
Cada linha tracejada uma corda. A linha de baixo a corda mais grossa (6 - E). Sobre as linhas
so inseridos nmeros, que correspondem s casas a serem tocadas. Veja abaixo uma tablatura
sem nenhuma nota.!
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Repare que do lado esquerdo esto as cifras que representam as cordas do violo soltas. !
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Veja abaixo a representao das notas soltas do violo na partitura e na tablatura.!
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! Bruno Grnig! 51

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Como voc pode ver, representamos as cordas soltas com o nmero 0 (zero). Casa 1 com o
nmero 1 e assim por diante. A tablatura acima bastante simples, claro. Uma tablatura de um
solo com muitas notas, intrincado, naturalmente fica mais cheia e deve ser estudada com mais
calma. Veja um exemplo no to difcil abaixo:!
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A tablatura acima manda iniciar o solo na casa 14 da corda 2 (B). Depois tocar novamente a
mesma casa, fazendo um pull off para a casa 12. Depois tocar a casa 10. Casa 10 novamente e
fazer um hammer para a casa 12. Depois corda 1 casa 9. Volta para corda 2, casa 12 com pull off
para a casa 10 e termina na casa 11. Naturalmente se voc fizer este solo sem saber e sem ouvir
o solo original, ficar perdido. Mas ouvindo a msica faz perfeito sentido. !
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Sinais da tablatura!
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Vamos ver agora o que significam os sinais (letras e outros) usados numa tablatura. !
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v = Vibrato - Consiste em manter a corda pressionada, levando-a de leve para cima e para
baixo.!
p = Pull off - Em portugus seria puxar para fora. o ato de tocar uma nota e solt-la para que
soe a outra nota. !
h = Hammer - Em portugus seria martelo. o ato de tocar uma nota e martelar outra uma
ou mais casas adiante.!
(/) = Slide up - Em portugus seria deslizar acima. Consiste em tocar uma nota e deslizar o
mesmo dedo uma ou mais casas adiante.!
(\) = Slide down - Tocar uma nota e deslizar uma ou mais casas para trs.!
b = Bend - o ato de tocar uma nota e empurrar a corda para cima ou para baixo, fazendo
com que soe outra nota meio ou um tom acima.!
r = Release - Quer dizer soltar. Quando se faz um bend e se deve soltar em seguida. !
t = Tap - Consiste em bater na corda na casa indicada com um dedo da mo direita.!
x = Tocar a nota amortecida!
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Estes so os principais sinais usados na tablatura. Eventualmente o criador da tablatura pode
acrescentar outros, para explicar um detalhe. Devemos levar em considerao a limitao da
! Bruno Grnig! 52
tablatura. praticamente impossvel representar exatamente o que um guitarrista ou violonista
faz, atravs de sinais grficos. Mas a tablatura cumpre bem o papel de indicar quais notas devem
ser tocadas. O restante deve ser aprendido ouvindo a msica. !
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Acordes na tablatura!
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Acordes tambm podem ser representados na tablatura. Isto pode ser necessrio se - por
exemplo - no incio ou meio de um solo for necessrio fazer um acorde. fcil reconhecer um !
acorde na tablatura, pois as notas estaro alinhadas. Veja o exemplo abaixo:!
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Am E!
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No incio da tablatura so tocadas 4 notas. Depois h um acorde Am. Depois so tocas mais 4
notas e em seguida vem um acorde E. !
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Lembre-se tambm de que as tablaturas existentes por a na internet, so criadas por pessoas
comuns, que gostam de colaborar e compartilhar. E estas pessoas podem errar. Portanto, nem
sempre uma tablatura que voc encontra est correta. Pode conter erros. E levar voc a pensar
que no consegue. Mais uma vez... preciso escutar bem a msica. !
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Por outro lado, mesmo que a tablatura esteja correta, isto no quer dizer que voc vai bater o
olho e tocar. Tudo na vida exige esforo. Para que voc tenha idia, recentemente resolvi treinar
um solo que muito comprido, tem muitas notas e detalhes. Pois bem... treinando de quinze a
trinta minutos, pelo menos quatro vezes na semana, levei trs meses para tocar corretamente o
solo. Ufa! muita coisa? Demora muito? Ora, eu acabo de completar 56 (cinquenta e seis) anos
de idade (em 2013). E ainda estou aprendendo. Qual a pressa? Demora? Demora sim. Mas vale
a pena. Aprender violo ou qualquer outra coisa que valha a pena... d trabalho. Sentar a bunda
no sof e ver televiso no d. preciso escolher.!
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! Bruno Grnig! 53

Trabalhando com capotraste!

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O que um capotraste!
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Veja as imagens abaixo. Vrios tipos de capotraste esto representados a. O capotraste executa
a mesma funo de uma pestana, ou seja, aperta todas as cordas numa determinada casa ao
mesmo tempo. !

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O que acontece ento? Vejamos as cordas do violo soltas soam: E, A, D, G, B e E. A cada
casa do violo aumentamos meio tom para cada corda. Ento, se colocamos o capotraste na casa
1, as notas das cordas sero: F, A#, D#, G#, C e F. !
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O mesmo ocorre com os acordes. Por exemplo: Se colocamos o capotraste na casa um e
fazemos a mesma posio de C, teremos um acorde C# (meio tom acima).!
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Com os acordes das quatro tonalidades passadas, voc consegue tocar msicas em todas as 24
tonalidades existentes. Veja a tabela abaixo:!
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Tonalidade Capo casa 1 Capo casa 2 Capo casa 3 Capo casa 4 Capo casa 5 Capo casa 6

C C# D D# E F F#

D D# E F F# G G#

G G# A A# B C C#

A A# B C C# D D#
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Vejamos um exemplo. Suponhamos que voc queira tocar uma msica na tonalidade F#.
Colocando o capotraste na casa 4, voc ir ento utilizar os formatos de acordes da tonalidade D.
Desta maneira, ao tocar - por exemplo - o formato do acorde D, estar tocando o acorde F#. !
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No eBook Como usar um capotraste, voc ter mais dicas sobre este recurso. !
! Bruno Grnig! 54
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Concluso!
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Antes de realmente concluir, quero voltar a insistir num ponto. No tente decorar nada do que foi
aqui ensinado. Ou melhor algumas coisas voc acaba decorando naturalmente, como por
exemplo as posies usadas para fazer um acorde. Isto normal. O que quero dizer, que de
nada adianta ter na ponta da lngua um monto de teoria e no aplicar nada na prtica. !
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Portanto, deixe que as coisas fluam naturalmente. O que voc aprender hoje pode no lhe ser de
uso imediato. Mas se voc realmente aprendeu, quando chegar a hora de usar, voc saber. !
!
O eBook Notas e acordes de violo para iniciantes no tem a pretenso de ensinar tudo o que se
refere ao assunto, claro. Mas com certeza constitui uma pea importante em sua coleo de
estudos de violo. !
!
Guarde com carinho o seu exemplar, mantendo cpias em pendrive ou outro meio. De qualquer
maneira, caso perca o arquivo, entre em contato atravs do email:
atendimento@brunogrunig.com.br e terei prazer em enviar-lhe um novo arquivo. !
!
Uma dica - Eu tenho, no momento em que escrevo este eBook, 56 anos de idade. Comecei a
arranhar" meus primeiros acordes com cerca de 16 anos. Como voc talvez possa imaginar, as
coisas no eram to fceis naquela poca. Computador pessoal era algo que no se conhecia. Se
telefone fixo era um luxo, celular sequer estava para ser inventado. Mesmo na capital de So
Paulo, poucas eram as lojas especializadas em msica. !
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Ou seja voc tem muito mais do que necessita bem na palma de sua mo. Ou melhor, em
muitos casos, ao alcance de um clique do mouse. !
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Porm, tudo isto pode no significar nada. Para aproveitar ao mximo tudo o que est ao seu
alcance, necessrio que voc tenha a mesma coisa que ns tnhamos l atrs, no passado.
Garra, vontade de aprender. Disposio para praticar, treinar. Isto vem de dentro de voc, e
imprescindvel para aprender qualquer coisa. !
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No pense que aqueles caras que tocam pra caramba, que voc v no youtube, so gnios.
Nada disso. Eles estudam. Treinam feito doidos. Horas e horas por dia. Dedicam-se inteiramente
aos seus instrumentos. Por isso tocam pra caramba. !
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Voc no precisa se matar de estudar. Principalmente no incio. V devagar. Mas mantenha a
constncia. Se puder estude pelo menos alguns minutos todos os dias. E v aumentando
gradativamente. Eu garanto a voc que estudando pelo menos meia hora por dia, em menos de
um ano voc mesmo estar surpreso com o resultado. !
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Um grande abrao.!
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Bruno Grnig!
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! Bruno Grnig! 55

Sobre o autor!
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Bruno Grnig brasileiro de So Paulo - SP, escritor, msico, criador do site Acordes de violo
(2009). Com diversas obras publicadas, principalmente na rea de msica, incluindo o Curso de
violo para iniciantes, j contribuiu na formao de centenas de pessoas na rea de violo e
composio musical, principalmente. !
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Site - http://acordesdeviolao.com.br!
Email - atendimento@brunogrunig.com.br !
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Outras obras:!
!-
eBook Diagramas de acordes para violo e guitarra - http://acordesdeviolao.com.br/diagramas/!
- eBook Teoria musical aplicada ao violo - http://acordesdeviolao.com.br/teoria/!
- Curso Srie escalas - http://acordesdeviolao.com.br/serieescalas/!
- Curso de violo para iniciantes - http://videoauladeviolao.com.br