Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao da Regio Sudeste Juiz de Fora MG

Infogrficos: caractersticas, conceitos e princpios bsicos1

Cristiane Machado Mdolo2

Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho Unesp

Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao

Resumo

Este trabalho prope-se a apresentar, de forma resumida, os dois primeiros captulos da

dissertao de mestrado de minha autoria, denominada Infogrficos: Comunicao e
Informao na era das imagens, ainda em produo. Essa parte trata das caractersticas,
conceitos e princpios bsicos de um tipo de linguagem jornalstica utilizada cada vez
mais freqentemente na mdia impressa, especialmente em revistas: os infogrficos.
Neste trabalho, feita uma retrospectiva das publicaes brasileiras, desde o nascimento
da primeira revista at os dias de hoje, com produes que valem-se dos infogrficos na
transmisso das informaes na maioria de suas matrias. Alm das caractersticas e
conceitos bsicos, tambm apresentado um dos aspectos mais importantes desse tipo
de linguagem: seu carter jornalstico.

Palavras-chave

Infografia; infogrficos; jornalismo impresso; linguagens jornalsticas; texto verbal e

visual.

Introduo
Neste trabalho sero abordados alguns aspectos de um tipo de linguagem
jornalstica largamente utilizado na mdia impressa atual: o infogrfico. Esse recurso de
comunicao vale-se, especialmente, do texto visual para transmitir a sua mensagem. Os
elementos visuais, aliados ao texto verbal enxuto e reduzido, parecem cumprir o papel
de recursos informativos to eficazes quanto as matrias em que a parte escrita
privilegiada. Historicamente, as produes editoriais no Brasil davam maior nfase ao
texto escrito em suas pginas, at mesmo por causa das limitaes tecnolgicas da
poca. Atualmente, no entanto, com o avano das tcnicas de produo e impresso
computadorizada, a utilizao de elementos grficos comeou a ser amplamente
difundida e hoje ocupa lugar de destaque no jornalismo impresso. Alm disso,
percebeu-se a eficcia dos infogrficos, fotos e outros elementos grficos na
comunicao.

1
Trabalho apresentado ao GT de Jornalismo, do XII Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste.
2
Aluna regular do Programa de Ps-Graduao, nvel Mestrado, em Comunicao Miditica pela Universidade
Estadual Paulista, Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao, desenvolvendo a pesquisa Infogrficos:
Comunicao e Informao na era das imagens. Bacharel em Comunicao Social, Habilitao em Jornalismo pela
mesma Universidade. E-mail: crismodolo@terra.com.br

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1. Do verbal ao infogrfico
1.1. A predominncia do texto escrito
No incio do sculo XIX, as primeiras publicaes editoriais brasileiras
privilegiavam o texto escrito na transmisso das informaes, principalmente pelas
limitaes tecnolgicas da poca. A primeira revista lanada no Brasil, por exemplo,
surgida em 1812, em Salvador, na Bahia, chamava-se As Variedades ou Ensaios da
Literatura e propunha-se a publicar:
Discursos sobre costumes e virtudes morais e sociais, algumas novelas de
escolhido gosto e moral, extratos de histria antiga e moderna, nacional ou
estrangeira, resumo de viagens, pedaos de autores clssicos portugueses quer
em prosa, quer em verso cuja leitura tenda a formar gosto e pureza na
linguagem, algumas anedotas e artigos que tenham relao com estudos
cientficos propriamente ditos e que possam habilitar os leitores a fazer-lhes
sentir a importncia de novas descobertas filosficas. (SCALZO, 2004, p. 27)

Isso significa que, em suas razes, a mdia revista dedicava espao e focalizava
seu interesse no texto escrito, assemelhando-se, muitas vezes, aos livros. Como todas
as outras de sua poca, Variedades tambm tinha cara e jeito de livro (SCALZO, 2004,
p. 27), indicando a predominncia do texto verbal naquelas revistas.
A partir de 1812, surgiram outras publicaes: O Patriota (1813), que contava
com colaboradores da elite intelectual do perodo e propunha-se a divulgar autores e
temas da terra; Anais Fluminenses de Cincias, Artes e Literatura (1822), que comeou
a ampliar os horizontes, trazendo matrias que abarcavam vrios campos do
conhecimento humano; O Propagador das Cincias Mdicas (1827), primeira revista
brasileira especializada; Espelho Diamantino (1827), primeira revista feminina, entre
outras. No entanto, todas tinham vida curta e sofriam com a falta de assinantes e
recursos, sendo publicadas poucas vezes e com baixssimas tiragens3.
O lanamento, em 1837, de Museu Universal, mudou a referncia das revistas:
Refletindo a experincia das Exposies Universais europias que dominam o
sculo XIX, com textos leves e acessveis, a publicao foi feita para uma
parcela da populao recm-alfabetizada, a quem se queria oferecer cultura e
entretenimento. Alm dessas inovaes, a revista trazia ilustraes. (SCALZO,
2004, p. 28)

Com essa frmula copiada dos magazines europeus e o avano das tcnicas de
impresso, o jornalismo em revistas brasileiro comeou a atingir mais leitores e se

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Tiragem: nmero de exemplares impressos de uma publicao editorial.

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estabilizar financeiramente. Outras publicaes nacionais, como Gabinete de Leitura,

Ilustrao Brasileira, O Brasil Ilustrado e Universo Ilustrado, alm de revistas eruditas,
como ris e Guanabara, adotaram regras parecidas, incluindo imagens em suas pginas.
A era das revistas de variedades, que utilizavam freqentemente o recurso das
ilustraes, dos textos curtos e do humor, deu incio com A Marmota da Corte (1849). A
Semana Ilustrada, de Henrique Fleuiss, foi responsvel pela publicao das primeiras
fotos nas revistas brasileiras, trazendo cenas de batalhas da Guerra do Paraguai.

1.2. Uso da imagem

No incio do sculo XX, ocorreu uma srie de transformaes cientficas e
tecnolgicas que se refletiram na vida cotidiana e na remodelao das cidades. As
revistas acompanham essa euforia centenas de ttulos so lanados e, com as
inovaes na indstria grfica, apresentam um nvel de requinte visual antes
inimaginvel (SCALZO, 2004, p. 29). Nessa poca, as publicaes dividiam-se entre
as de variedades e as de cultura. Vrios grupos de intelectuais fundaram a sua prpria
revista, entre elas, a Klaxon, que divulgou os ideais da Semana de Arte Moderna de
1922. As caricaturas, que tiveram seu auge a partir de 1849, continuavam em alta e, ao
mesmo tempo, com o avano dos processos de impresso, as fotografias tambm
ganharam espao nas pginas das revistas. A revista da Semana, lanada em 1900,
pioneira na utilizao sistemtica de fotos, especializando-se em fazer reconstituies
de crimes, em estdios fotogrficos (SCALZO, 2004, p. 29).
Entre o final do sculo XIX e incio do sculo XX surgiu um novo tipo de
revista, voltada para o pblico masculino. Esse tipo de publicao trazia notas polticas
e sociais, piadas e contos picantes, caricaturas, desenhos e fotos erticas.
Em 1928 nasceu o que viria a ser um dos grandes fenmenos editoriais
brasileiros: a revista O Cruzeiro, criada pelo jornalista e empresrio Assis
Chateaubriand. A publicao estabelece uma nova linguagem na imprensa nacional,
atravs da publicao de grandes reportagens e dando uma ateno especial ao
fotojornalismo (SCALZO, 2004, p. 30). A revista chegou a vender 700 mil exemplares
por semana na dcada de 1950. No entanto, a incapacidade de renovao e a derrocada
do imprio de Assis Chateaubriand determinaram o fim de O Cruzeiro na dcada de
1970. Em 1952, surgiu Manchete, da Editora Bloch, uma revista ilustrada que valorizou
ainda mais os aspectos grfico e fotogrfico. A revista sobreviveu at o incio de 1990
quando entrou em decadncia, juntamente com o grupo Bloch.

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O enfoque na reportagem e no jornalismo investigativo inspirou o nascimento,

em 1966, da revista Realidade, que tinha uma postura mais crtica do que O Cruzeiro e
Manchete. A publicao, considerada uma das mais conceituadas revistas brasileiras de
todos os tempos, fechou em 1976, quando a Editora Abril comeou a investir em Veja.
A revista Veja foi lanada em 1968, nos moldes da norte-americana Times. Veja
enfrentou dificuldades durante sete anos, contra prejuzos e a censura do governo
militar, at acertar sua frmula. Para formar a primeira equipe de jornalistas da revista, a
Editora Abril selecionou cem jovens com formao superior em todo o Brasil e os
treinou durante trs meses. Destes, apenas cinqenta foram aproveitados na redao. As
vendas da publicao comearam a mudar quando, em 1971, ela passou a ser vendida
por assinatura. Atualmente, as assinaturas correspondem a 85,63% da venda dos
1.115.510 exemplares que circulam (circulao lquida)4. Veja ocupa a quarta posio
no ranking das revistas de informao mais vendidas no mundo, atrs das norte-
americanas Time, Newsweek e US News & World Report (SCALZO, 2004, p. 31).

1.3. A infografia como uma nova linguagem

Com o avano na tecnologia e as inovaes na impresso, alm da utilizao em
larga escala dos computadores, uma outra linguagem jornalstica a infografia
comeou a ocupar cada vez mais espao nos veculos de comunicao impressa,
juntamente com fotografias e ilustraes. Isso equivale a dizer que a linguagem
jornalstica utilizada na mdia impressa, particularmente nas revistas, est se tornando
mais imagtica a cada dia. Alm disso, atualmente, essa linguagem, que d preferncia
imagem, parece encaixar-se mais adequadamente ao estilo de vida da populao: o
infogrfico lido em poucos minutos, j que predominantemente visual, e apresenta-
se de uma forma fcil de compreender a uma grande parcela da populao.

2. O infogrfico
2.1. Definies de infogrfico
A infografia, diferentemente de outros recursos grficos como a fotografia e a
ilustrao (desenhos, seqncia em quadrinhos, etc.), no apenas ilustram uma pgina
nem so recursos de decorao da informao. Segundo a Associao Brasileira de
Imprensa:

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Informaes retiradas do site da Editora Abril: http://publicidade.abril.com.br, acesso em 29/03/2007, s 21h05.

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uma forma de representar informaes tcnicas como nmeros,

mecanismos e/ou estatsticas, que devem ser sobretudo atrativos e transmitidos
ao leitor em pouco tempo e espao. Normalmente utilizado em cadernos de
Sade ou Cincia e Tecnologia, em que dados tcnicos esto mais presentes, o
infogrfico vem atender a uma nova gerao de leitores, que
predominantemente visual e quer entender tudo de forma prtica e rpida.
Segundo pesquisas, a primeira coisa que se l num jornal so os ttulos,
seguidos pelos infogrficos, que, muitas vezes, so a nica coisa consultada na
matria. (CAIXETA, 2005, p. 1)

importante ressaltar tambm que o infogrfico, primeiramente utilizado para

apresentar dados em Editorias de Sade, Cincia e Tecnologia, est sendo usado tambm
em outras, como Poltica, Cultura, Cidades e Variedades, pois foi descoberta a eficcia
dele no processo de comunicao. Isso quer dizer que a interao discursiva entre o
discurso cientfico e o discurso miditico est mudando a forma de produo editorial.
Assim como a fotografia, os infogrficos esto no primeiro nvel de leitura de
qualquer meio impresso. Isso significa que eles so, geralmente, a exemplo das fotos e
dos ttulos, a porta de entrada para os textos, ou seja, ali que o leitor deposita,
inicialmente, sua ateno e pode ser por meio deles que o leitor decida ler ou no a
matria (SCALZO, 2004, p. 74). Os infogrficos, que visam informar aliando texto e
imagem, destacam-se por atingir um maior nmero de leitores e apresentam-se como um
dos principais recursos da comunicao na mdia impressa.
O termo infogrfico vem do ingls informational graphics e alia texto e imagem
a fim de transmitir uma mensagem visualmente atraente para o leitor, mas com
contundncia de informao. No entanto, o verbal que est a servio da imagem e no
como acontecera at ento, a imagem estando a servio do verbal.
Esse recurso timo para descrever processos (como um acidente de avio
aconteceu, como um vrus ataca o corpo, como a rbita de um planeta, como
dar um n na gravata), para fazer analogias (de tamanho, de tempo, de espao)
e para explicar coisas que so grandes demais (galxias, constelaes) ou
pequenas demais (clulas, partculas subatmicas). (SCALZO, 2004, p. 75)

Sendo assim, um dos principais objetivos dos infogrficos seria mostrar a notcia
em lugar de somente falar sobre ela. Alm disso, esse tipo de linguagem ainda
apresenta-se como um recurso para apresentar a informao em formato visual, a fim de
atingir um nmero maior de leitores.

2.2. O infogrfico na Histria

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Segundo Rodrigo Caixeta (2005) em matria publicada no site da Associao

Brasileira de Imprensa, o uso dos infogrficos nos meios de comunicao impressa,
particularmente em jornais, no um fato recente: o primeiro exemplo de infogrfico
teria sido publicado em 1702, no The Daily Courant, primeiro dirio ingls. Outro
exemplo seria o infogrfico publicado na primeira pgina do The Times, de Londres, em
1806, que mostrava o passo a passo de um assassinato.
Em revistas, temos como exemplo a Time, que se vale do recurso da infografia
desde os anos de 1930. Na dcada de 70, a maior parte dos grandes jornais contava com
profissionais especializados em grficos e mapas, poca em que os departamentos de
Arte comearam a ser estruturados. No entanto, apenas a partir da dcada de 80 esse
recurso informativo teve maior destaque, principalmente com o lanamento do USA
Today (1982), que revolucionou o design dos jornais com o uso da infografia e da cor.
A partir de 1985 ocorreu uma grande expanso tcnica com a chegada do Macintosh:
nesse momento, a produo infogrfica deixou de ser artesanal e industrializou-se. No
Brasil, o infogrfico est presente nos principais jornais e revistas, como poca, O
Globo e Folha de So Paulo. Dentre as mdias impressas, algumas publicaes
destacam-se na utilizao do infogrfico como um dos principais recursos na
comunicao: Superinteressante (Anexos 1 e 2) e Mundo Estranho (Anexos 3 e 4),
ambas da Editora Abril, publicam mensalmente infogrficos e tm uma boa aceitao
no mercado editorial.

2.3. Principais caractersticas e conceitos da infografia

A primeira principal caracterstica dessa linguagem a conectividade e a
interatividade entre texto e imagem. Alm disso, h que se considerar a clareza no
tratamento da informao. A imagem deixa de ter somente o papel de ilustrar o texto
escrito, pelo contrrio, apresenta-se como a prpria informao, protagonizando,
juntamente com o verbal, o processo de comunicao. Se por um lado, temos que a
informao seria apreendida pelo leitor mais rapidamente por meio da linguagem visual,
por outro lado, para que o infogrfico seja eficaz no seu propsito de comunicao, ele
depende tambm de um texto enxuto, objetivo, claro, subdividido em itens e com
linguagem direta. Os infogrficos visam atrair o pblico para a leitura das matrias,
facilitar a compreenso da informao e oferecer uma noo mais rpida e clara dos
sujeitos, do tempo e do espao da notcia. Aliado a esse fato, temos que o uso dos

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infogrficos revolucionou o layout das pginas de jornais, revistas e sites. Segundo Lo

Tavejnhansky, editor de arte do Globo:
A infografia tem uma longa trajetria. uma soma de disciplinas que inclui o
desenho arquitetnico e o de anatomia, os grficos estatsticos e a cartografia.
Exemplos desses grafismos se perdem no tempo (...). (CAIXETA, 2005, p. 2)

O infogrfico no deve ser considerado apenas um conjunto de tabelas, cores,

desenhos, fotos que tm o intuito de deixar a pgina mais bonita. Quando bem utilizado,
convida para a reportagem, informa tanto (ou mais) do que o texto verbal longo aliado
de fotografia e outros elementos. O desafio para as revistas avaliar em que momentos
essa linguagem adequada e de que forma deve ser apresentada ao seu leitor.
Os infogrficos seriam capazes de mudar a forma de leitura do pblico, passando
da leitura segmentada e linear das letras da linguagem verbal para uma leitura da pgina
como um todo. Assim, a leitura, que se apresenta de maneira linear (da esquerda para a
direita e de cima para baixo), seria transformada na comunicao infogrfica. Alm
disso, h a caracterstica plural do infogrfico: o leitor poder comear a ler por onde
desejar. Ou melhor, haver no texto dado um ponto de entrada de tenso do olhar que
no ser o mesmo ponto clssico de entrada do olhar sobre o verbal (parte superior
esquerda da pgina). Ser, sim, um ponto estratgico e o olhar percorrer esse espao,
segundo linhas de fora dos formantes do texto dado. Esse ponto pode variar de leitor
para leitor, segundo suas necessidades, mas o que se pode assegurar que, geralmente,
ser determinado pelo enunciador do discurso que procurar orientar essa visualidade da
pgina impressa. Isso pode significar a quebra dos padres de redao para o meio
impresso, pois a leitura j no seguiria mais o caminho: Ttulo
Linha fina

Abertura
Texto
Interttulo
Boxe
Notas de rodap.

O infogrfico tambm permite um melhor aproveitamento do espao da pgina,

pois ele seria capaz de condensar e simplificar a informao com uma linguagem verbal
mais simples e uma linguagem visual mais atraente, tornando-se mais acessvel ao
pblico-alvo independentemente das camadas sociais. Alis, esse mesmo pblico-alvo
que iria determinar como o enunciador deve programar seu discurso. Assim, o leitor
entenderia melhor os fatos quando mostrados visualmente, pois vivemos em uma poca
em que as pessoas necessitam ler cada vez mais em menos tempo. Sabe-se, por
pesquisas, que se l um jornal nos dias atuais em poucos minutos. Ou seja, a informao
visual teria se tornado uma necessidade to presente que no se pode mais ignor-la.

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No se pode deixar de considerar, por ltimo, a caracterstica dos textos enxutos

dos infogrficos como influncia da Internet. Acredita-se que a comunicao digital,
com mensagens objetivas e justas, substitui os textos inflados e prolixos no processo de
comunicao.

2.4. Infogrficos e Jornalismo

2.4.1. Informar e no somente entreter
Uma das caractersticas bsicas do infogrfico diz repeito sua natureza
jornalstica. Portanto, j que tem como objetivo a transmisso de uma mensagem, alm
do simples entretenimento, preciso checar as informaes dele, assim como acontece
no texto escrito: qualquer erro, por menor que possa parecer, destri todo o trabalho
(uma impreciso de desenho no formato da asa de avio ou na proporo de um prdio,
por exemplo, pode tirar toda a credibilidade da informao) (SCALZO, 2004, p. 75). O
infogrfico tambm precisa ter comeo, meio e fim, ou melhor, precisa evitar a
utilizao de informaes incompletas tanto visual quanto textualmente.

2.4.2. Utilizao da cor como informao

O infogrfico exige ateno especial na utilizao das cores. Em grficos,
mapas e infogrficos, as cores so informaes e devem ser tratadas como tal. Por isso,
tm que ser usadas como recursos para dar mais clareza e nunca para confundir o leitor
(SCALZO, 2004, p. 75). Portanto, faz-se necessria a utilizao de elementos grficos,
principalmente cores, de acordo com o repertrio comum ao pblico-alvo, evitando,
assim, mal-entendidos na transmisso da informao. Para Harry Pross, os meios mais
eficientes de comunicao de massa utilizam a emoo e no a racionalidade para tornar
uma informao verdadeira perante o leitor. Desta forma, nos processos de
comunicao, a mdia se apia na sensao de conforto que o homem tem quando lhe
apresenta uma informao que no lhe causa estranhamento. Ento, basear os textos
culturais nas experincias pr-predicativas, que so incorporadas pelo ser humano na
primeira infncia, faz os textos miditicos serem compreendidos mais facilmente pelo
consumidor dessa mdia. Sendo assim, o infogrfico ir utilizar as cores e outros
elementos bsicos com base no repertrio do senso comum, por exemplo, usando o
preto e vermelho em matrias que fazem referncia guerra.
Por ltimo, manter o foco fundamental na hora de elaborar um infogrfico, ou
seja, as informaes que no acrescentam ao tema devem ser cortadas e s deve ficar

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aquilo que for necessrio para ajudar na compreenso do fato ou do processo explicado.
Simplific-lo, ou melhor, extrair os excessos decorativos, , geralmente, o segredo para
deix-lo mais claro.

2.4.3. Carter jornalstico dos infogrficos

importante considerar o carter jornalstico do infogrfico: ele deveria
responder s tradicionais perguntas: o qu?, quem?, quando?, como?, onde? e por qu?,
j que um de seus objetivos informar e no somente entreter. No caso das matrias nas
mais diferentes mdias, as respostas s tradicionais perguntas do jornalismo so
respondidas, em geral, no lead, que normalmente o primeiro pargrafo da matria. J
nos infogrficos, mesmo que essas informaes no estejam na abertura ou no primeiro
pargrafo, o leitor poder encontr-las diludas ao longo da pgina. A partir desse
conceito, seria possvel considerar que os infogrficos tambm poderiam ser construdos
segundo a lgica da pirmide invertida.
A tcnica da pirmide invertida, em resumo, consiste em apresentar a
informao mais importante antes de qualquer outra, abrindo a matria. Essa tcnica se
ope narrativa tradicional, adotada em romances, em peas de teatro, na indstria
cinematrogrfica, entre outros. Nesse tipo de narrativa, o clmax do acontecimento
relatado do meio para o final da obra, ou seja, em romances, peas teatrais ou filmes a
organizao se d em blocos narrativos sempre provocando uma crescente emocional.
Nessas narraes, o final precisa ser impactante e ficar marcado na mente dos
espectadores ou leitores. No Jornalismo, a lgica se inverte e o incio da matria
apresenta o clmax da notcia, o fato que gerou aquela reportagem.

A tcnica da pirmide invertida no Jornalismo comeou a ser usada no sculo

XIX, durante a Guerra da Secesso. Nos Estados Unidos de 1860 e 1870, a produo
jornalstica enfrentava duas principais dificuldades: a falta de jornalistas especializados
para cobrir o aumento da demanda na circulao de jornais e a lentido na transmisso
de informaes dos campos de batalha para as redaes. Nesse momento, ocorreu a
padronizao da notcia, ou seja, as pessoas contratadas para relatar os fatos precisavam
responder a pelo menos seis perguntas principais: o qu?, como?, onde?,
quando?, quem? e por qu?. Com esses elementos em mos, as matrias
comearam a ser construdas com a inteno de apresentar as caractersticas mais
bsicas da notcia narrada. Com o tempo e o refinamento dessa tcnica nasceu o lead

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jornalstico. Os editores daquela poca perceberam que a melhor maneira de capturar a

ateno do leitor, gerando nele interesse de ler o restante do texto, era comear os textos
jornalsticos pelas informaes que os resumissem. Lead, que em ingls significa
conduzir, apresenta ao leitor um resumo de todo o contedo da matria a ser relatada.
Deste modo, o leitor que se interessar por aquele texto continuar sua leitura e aquele
que no se interessar poder passar para outro texto.

A estrutura do lead, adotada pelos jornais americanos no princpio do sculo

XX, rapidamente se alastrou pelas redaes do mundo ocidental. No Brasil, essa tcnica
foi adotada pela primeira vez pelo jornal Dirio Carioca, na dcada de 1950. O Jornal
do Brasil adotou-o logo em seguida, em 1957, popularizando definitivamente esse modo
de construo do texto jornalstico. A estrutura do lead clssico deve dar conta das seis
perguntas sobre o assunto em questo: quem (os protagonistas do acontecimento), o que
(o assunto), quando (a data do acontecimento), onde (local em que ocorreu), como (de
que maneira aconteceu) e por que (motivos que levaram ao acontecimento). Em geral,
as respostas a essas perguntas so apresentadas no primeiro pargrafo, mas, se no
houver espao suficiente, admite-se que o lead se estenda por um segundo pargrafo,
chamado de sublead. Nele, geralmente, o reprter responde as perguntas como? e
por qu?. Essas duas caractersticas do texto jornalstico (estrutura da pirmide
invertida e uso do lead) so recursos do jornalista para organizar e hierarquizar as
informaes.

No caso dos infogrficos, que se valem de texto verbal e imagem visual para
compor a informao, o jornalista tambm observa essas estruturas no momento da
construo da matria: os elementos mais importantes podem ser, por exemplo,
apresentados na parte central da pgina ou em tamanho maior do que o restante,
destacando a informao principal. Nos infogrficos, os zoons, em geral, tendem a ser
pontos de entrada do olhar sobre a pgina por ampliarem determinados elementos da
mensagem imagtica. H linhas de links especialmente preparadas para que o olhar
corra pela imagem. possvel dizer tambm que a leitura desses pontos, juntamente
com o ttulo e a linha fina, despertaria o interesse (ou no) do leitor, convidando-o para
a leitura do restante da matria.

H que se considerar, ainda, que o infogrfico permitiria trs opes de leitura,

que deveriam ser eficazes tanto separadamente quanto juntas: texto; infogrfico ou texto
e infogrfico, de modo que um ancore o outro. Essas trs partes precisariam transmitir a

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informao jornalstica de modo eficaz, pois j se sabe que as pessoas compreendem

melhor os fatos quando mostrados visualmente, mas, mesmo assim, a informao
complementada com a parte verbal. Sendo assim, preciso que haja a preocupao de
transmitir a informao jornalstica de forma concisa, eficiente e completa, aliando
imagem e texto verbal.

A informao infogrfica dever apoiar-se em alguns pontos fundamentais,

assim como qualquer outra matria jornalstica. O primeiro deles diz respeito ao tipo de
linguagem utilizada: os fatos precisam ser relatados de forma clara e objetiva,
facilitando a compreenso da notcia pelo leitor. Ao reprter cabe a tarefa de antecipar
os fatos ou elementos principais que o leitor necessitar saber a respeito daquela
reportagem e incluir na sua matria essas informaes. Cada tema deve estar bem
explicado, esmiuado e ser levado ao leitor de forma simples e didtica, em lugar de
supor que ele est familiarizado com aquele tipo de notcia. Ainda sobre os pilares que
sustentam o texto jornalstico, necessrio dizer que a informao deve ser a mais exata
e concisa possvel, mesmo no caso dos infogrficos. Isso equivale a dizer que tanto o
texto escrito quando a parte visual deve expor somente aquilo que relevante e
realmente necessrio para a compreenso daquela matria, evitando os excessos. A
lgica na construo da cadeia de informaes tambm deve estar presente, mesmo
quando a parte visual fala tanto (ou mais) do que o texto escrito. Qualquer texto
jornalstico, inclusive infogrfico, precisa de clareza e preciso para ser compreendido
pelo leitor.

Consideraes finais
Pudemos observar, neste trabalho, que os infogrficos so recursos de
transmisso da informao jornalstica muito utilizados atualmente e, como tal, seguem
alguns dos princpios bsicos do Jornalismo impresso, principalmente no que diz
respeito sua construo, obedecendo a hierarquia e as propostas do lead e da pirmide
invertida. Ainda que esses elementos possam estar dissolvidos na pgina, as
informaes principais destacam-se sob a forma de tratamentos editoriais diferentes (em
zoons e links, por exemplo). Foi possvel observar, tambm, as principais caractersticas
dessa linguagem: conectividade entre texto e imagem, clareza no tratamento da
informao, utilizao de texto enxuto, claro e subdividido em itens. Alm disso, os
infogrficos no apenas ilustram ou decoram a informao, j que aliam o texto e a

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imagem na comunicao. Eles comearam a ser utilizados, primeiramente, em editorias

de Sade, Cincia e Tecnologia, pois estas apresentam informaes tcnicas mais
complicadas aos olhos do leitor comum. No entanto, essa nova linguagem ultrapassou
barreiras e, hoje, utilizada em vrias editorias, desde Comportamento a Cultura e
Variedades. Ela permite, ainda, um melhor aproveitamento do espao da pgina,
condensando as informaes. H que se considerar que, por estarem no primeiro nvel
de leitura, os infogrficos chamam a ateno do leitor para a matria, convidando-os,
deste modo, para a leitura. Alm disso, a valorizao das imagens tornam o infogrfico
mais acessvel a qualquer tipo de pblico.

Referncias bibliogrficas

DOMINGOS, A. A. A linguagem sincrtica do jornal impresso. In Revista de Comunicao

Miditica. Bauru, Programa de Ps-Graduao em Comunicao, 2004.

DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual. Brasil, Martins Fontes, 2002.

GUIMARES, L. A cor como informao. So Paulo, Editora Annablume, 2001.

LAGE, N. Estrutura da notcia. So Paulo, Editora tica, 1998.

-------------. Linguagem jornalstica. So Paulo, Editora tica, 1998.

PROSS, H. La violencia de los simbolos sociales. Editora Anthropos, 1983.

------. Introduccin a la ciencia de la comunicacin. Editora Anthropos, 1987.

SCALZO, M. Jornalismo de Revista. So Paulo, Editora Contexto, 2005.

WILLIANS, R. Design para quem no designer. So Paulo, Editora Callis, 2005.

Sites
http://www.abi.org.br

http://publicidade.abril.com.br

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 Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
XII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao da Regio Sudeste Juiz de Fora MG

Anexos
Anexo 1

BURGIERMAN, D. R. A Histria da Terra. Superinteressante, So Paulo, Edio 180,

Pginas 20-21, setembro 2002.

Anexo 2

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XII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao da Regio Sudeste Juiz de Fora MG

SILVA, J. C. et alli Como o trfico na favela. Superinteressante, So Paulo, Edio 205,

Pginas 50-53, outubro 2004.

Anexo 3

VERSIGNASSI, A. De que feito um carro blindado. Mundo Estranho, So Paulo, Edio 22,
Pginas 60-61, dezembro 2003.

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 Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
XII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao da Regio Sudeste Juiz de Fora MG

Anexo 4

VERSIGNASSI, A. Como foi o acidente que matou Ayrton Senna?. Mundo Estranho, So
Paulo, Edio 27, Pginas 52-53, maio 2004.

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