Fanfictions de Telenovelas Brasileiras: Proposta Metodológica e o Panorama 2010-2015

Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação
XXVI Encontro Anual da Compós, Faculdade Cásper Líbero, São Paulo - SP, 06 a 09 de junho de 2017
FANFICTIONS DE TELENOVELAS BRASILEIRAS: Proposta

Metodológica e o Panorama 2010-2015 1
BRAZILIAN TELENOVELAS’ FANFICTIONS: A
methodological approach and the 2010-2015 panorama
João Araújo2
Maíra Bianchini3
Rodrigo de Souza Bulhões4
Resumo: O presente artigo objetiva apresentar e debater a abordagem metodológica

utilizada pelo grupo de pesquisa A-Tevê/UFBA para o levantamento, sistematização
e análise dos dados referentes à produção de fanfictions, ou ficções de fãs,
inspiradas em telenovelas brasileiras. Para isso, apresentamos o conjunto de
ferramentas e abordagens utilizadas pelo grupo em dois levantamentos distintos
realizados no interior do projeto Obitel/Brasil, o primeiro compreendendo as fanfics
de telenovelas inéditas de redes abertas brasileiras exibidas integralmente entre
2010 e 2013, e o segundo compreendendo aquelas que foram finalizadas em 2014 e
2015. Além de debater as mudanças operadas no método entre as duas varreduras,
apresentamos ainda dados e conclusões preliminares obtidas pela comparação entre
elas, constatando um crescente letramento do público brasileiro nos meandros da
cultura digital e nas linguagens e práticas do fandom de um período para o outro.
Palavras-Chave: Fanfiction. Telenovela. Cultura participativa.
Abstract: The present paper aims to present and debate the methodological
approach used by the A-Tevê/UFBA research group for the survey, systematization
and analysis of data referring to the production of fanfictions inspired by Brazilian
telenovelas. To that end, we present the collection of tools and approaches used by
the group in two different surveys executed in the heart of the Obitel/Brazil project,
the first of which comprehends the fanfics dedicated to the telenovelas originally
run in their full between 2010 and 2013, and the second comprehending those
whose original run ended in 2014 or 2015. Beyond debating the changes made in
the method between the two surveys, we also present preliminary data and
conclusions obtained through the comparison between them, stating a raising
literacy of the Brazilian public in the meanders of digital culture and in the
languages and practices of fandoms from one term to the other.
1
Trabalho apresentado ao Grupo de Trabalho “Recepção: Processos de Interpretação, Uso e Consumo
Midiáticos” do XXVI Encontro Anual da Compós, Faculdade Cásper Líbero, São Paulo - SP, 06 a 09 de junho
de 2017.
2
Doutorando do Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas da Universidade
Federal da Bahia (UFBA). Bolsista CAPES. Integrante do Laboratório de Análise de Teleficção (A-Tevê) e do
braço brasileiro do Observatório Ibero-Americano de Ficção Televisiva (Obitel/Brasil). E-mail:
jesilvaraujo@gmail.com.
3
Doutoranda do Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas da Universidade
Federal da Bahia (UFBA). Bolsista CNPq. Integrante do Laboratório de Análise de Teleficção (A-Tevê) e do
braço brasileiro do Observatório Ibero-Americano de Ficção Televisiva (Obitel/Brasil). E-mail:
mairabianchini@gmail.com.
4
Professor Assistente do Departamento de Estatística da Universidade Federal da Bahia (UFBA). Doutorando
em Estatística pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). E-mail: rsbulhoes@ufba.br.
www.compos.org.br 1
www.compos.org.br/anais_encontros.php
Keywords: Fanfiction. Telenovela. Participatory culture.
1. Discussões preliminares
Ao longo dos últimos quatro anos, o Laboratório de Análise de Teleficção (A-Tevê)
da Universidade Federal da Bahia vem desenvolvendo uma pesquisa exploratória que
objetiva mapear o panorama brasileiro de produção e distribuição online de fanfictions
(“ficções de fã”) dedicadas a telenovelas nacionais. Também chamadas de fanfics ou fics,
estas estórias de ficção literária são criadas em tributo a produtos midiáticos específicos,
como filmes, séries, livros, telenovelas e mesmo artistas; e tendem a remixar os elementos
diegéticos (como personagens, ambientes e atmosferas) das obras matrizes em que se
inspiram ou dados das biografias de celebridades que venham a homenagear, sendo comum a
exploração ficcional de relacionamentos inventados entre membros de bandas como One
Direction ou a reinterpretação de histórias de amor apresentadas em filmes e livros.
Uma das importantes manifestações sociais e criativas da cultura participativa – que
têm se tornado cada vez mais relevantes para os estudos da comunicação midiática e social
com a popularização das tecnologias digitais e do acesso à internet (BOOTH, 2010;
DELWICHE, HENDERSON, 2013) – o destaque das fics neste contexto se torna ainda maior
dado o relevo que ganham nele todas as práticas do segmento do público considerado fã,
aquele cujo engajamento emocional com o objeto de sua adoração expressa-se não só como
parte da constituição da identidade de si, mas também em alguns casos em produtos de mídia
como fan arts, fan videos, fan sites, memes, páginas de redes sociais como Tumblr, Instagram
e YouTube e, finalmente, nas citadas fanfictions, obras sobre as quais este artigo se dedica.
Deste modo, é curioso observar que embora os estudos sobre os fãs e as expressões
criativas do fandom de produtos midiáticos internacionais a partir do contexto brasileiro já
estejam em desenvolvimento desde meados dos anos 2000 (como os estudos de Vargas,
2005; 2011), o olhar analítico sobre as ficções inspiradas por narrativas ficcionais brasileiras
ainda é escasso (SOUZA et al, 2015), a despeito de boas exceções como os estudos de
Fechine (2014) sobre as práticas textuais de agenciamento dos fãs de telenovelas do Brasil;
de Bona e Carl (2015) sobre as histórias criadas em torno do personagem Félix, de Amor à
Vida, no Facebook; e de Grijó e Araújo (2016), que analisam as fanfics dedicadas à
telenovela Império. Tal escassez de estudos sobre os fãs e suas práticas também se reflete no
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grupo de trabalho dedicado aos processos de recepção de mídia da Compós, onde nenhum
artigo sobre fanfics foi publicado até hoje, e as contribuições relacionadas ao fandom
praticamente se resumem às de Souza (2006), Lopes (2011) e Ribeiro (2016), voltadas para a
compreensão dos fãs, da abordagem da recepção no contexto transmídia e do fandom como
comunidade interpretativa.
E é justamente buscando se contrapor a esta tendência e visibilizar o tema que o grupo
A-Tevê vem se interessando em explorar o assunto junto ao núcleo brasileiro do Observatório
Ibero-Americano de Ficção Televisiva (Obitel/Brasil). Neste sentido, o presente artigo marca
mais um passo do grupo no debate do tópico. Nele, apresentamos duas versões da
metodologia que vem sendo utilizada pela equipe do A-Tevê para levantar online dados sobre
fics dedicadas a telenovelas brasileiras inéditas de todas as emissoras de rede aberta do país.
Cada uma destas versões foi empregada em uma varredura distinta, feita tendo em vista um
biênio diferente do Obitel, e juntos os dois levantamentos englobam 48 telenovelas inéditas
exibidas integralmente no período de seis anos entre 2010 e 2015 – tendo o primeiro
levantamento se dedicado às telenovelas inéditas exibidas integralmente entre 2010 e 2013 e
sido realizado para o biênio de 2014 e 2015 do Obitel; e o segundo levantamento se dedicado
àquelas finalizadas em 2014 ou 2015 (incluindo as que se iniciaram em 2013 mas não foram
exibidas em sua íntegra naquele ano), feito para o biênio de 2016-2017 do projeto.
Com isso, nosso interesse é triplo: em primeiro lugar, o de expor à comunidade
acadêmica o método que o grupo vem desenvolvendo, para discutir junto aos pares a sua
efetividade, seus possíveis problemas e potenciais ganhos. Secundariamente, interessa expor
as mudanças feitas no método entre as duas varreduras, e neste sentido objetivamos
argumentar que, sem que haja qualquer perda na possibilidade de comparações frutíferas
entre os dois períodos, estes câmbios trazem ainda ganhos em termos da percepção de
nuances sobre o fenômeno no que concerne às fics de telenovelas finalizadas entre 2014 e
2015 que não foram capturadas na base de dados relativas às produções dedicadas a
telenovelas integralmente exibidas entre 2010 e 2013. Por fim, a partilha almeja ainda
disponibilizar o método para que interessados possam utilizá-lo ou adaptá-lo para estudar
produções de outros períodos, anteriores ou posteriores àqueles observados pela nossa
equipe. Neste sentido, o artigo traz ainda alguns resultados preliminares da varredura mais
recente, ainda não publicados em qualquer outro lugar, e os põe à luz dos resultados da
varredura anterior, trazendo já algumas comparações.
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2. Metodologia para coleta, sistematização e análise dos dados

O interesse em constituir um olhar panorâmico sobre o fenômeno das fanfics
dedicadas a telenovelas das redes abertas brasileiras impulsionou a equipe do A-Tevê, ainda
no início de 2014, à construção de um método que permitisse fazer uma varredura online em
busca das produções realizadas por fãs em dedicação às telenovelas que haviam sido
integralmente exibidas entre 2010 e 2013. Neste processo, estabeleceu-se a necessidade de
utilizar-se um conjunto de ferramentas que permitissem a construção de uma base de dados
que desse conta de produções de emissoras, faixas de horário e anos distintos, encontradas
em variadas plataformas de distribuição. Estas ferramentas foram: a) o mecanismo de busca
Google, escolhido por uma associação entre sua liderança no mercado brasileiro e seu
método de indexação que tende a visibilizar resultados mais populares, permitindo que
tivéssemos uma boa chance de encontrar entre as primeiras páginas de resultados os sites
contendo as fanfictions mais lidas e acessadas; b) um formulário online criado pela equipe
englobando um conjunto de informações que deveriam ser cadastradas sobre cada uma das
fics encontradas pelos pesquisadores na busca; e c) uma tabela onde seriam sistematizados os
dados coletados para cada entrada registrada no formulário online, com cada linha sendo
correspondente a uma das fanfictions encontradas.
No que concerne ao mecanismo de busca Google, ficou estabelecido que, para cada
uma das telenovelas do período, o pesquisador responsável por levantar fanfics sobre ela
deveria realizar uma busca pelos termos <“[nome da obra]” fanfic>, com o título do produto
colocado entre aspas de forma a garantir que a pesquisa retornasse resultados relativos ao
sintagma exato correspondente ao nome da telenovela, e não às páginas que apresentassem
qualquer um dos termos individuais. Assim, por exemplo, seria possível procurar exatamente
fanfics associadas à expressão “Uma Rosa com Amor”, nome de uma das telenovelas, e não
todas as que faziam qualquer menção aos termos “uma”, “rosa”, “com” e “amor”
separadamente. Ficou estabelecido que os pesquisadores realizariam a busca pelo navegador
Google Chrome, em modo anônimo, para garantir a integridade dos dados e evitar que os
resultados fossem enviesados pelo histórico de navegação de cada usuário. Além disso,
estabeleceu-se que a cada pesquisador deveria visualizar cada uma das sugestões presentes
nas dez primeiras páginas de resultados oferecidas pelo Google, as quais totalizavam, no
máximo, 100 websites.
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Quando o pesquisador encontrava de fato uma fanfic ou um site que abriga fanfics na
página visitada (o que nem sempre era o caso), ele, primeiro, cadastrava a história no
formulário online criado com a ferramenta Google Drive e, em seguida, explorava todo o site
ou perfil em site de mídia social5 em busca de outras fanfictions relativas à telenovela
pesquisada, as quais também eram devidamente cadastradas. Tal formulário era composto por
13 itens, conforme ilustra a Figura 1, que ocupa a próxima página.
Como se pode ver pela ilustração, os itens do formulário permitiam registrar: o título
da história criada pelo fã; o nome de usuário assumido pelo autor da fanfic nas comunidades
online; a(s) telenovela(s) a que a fic estava relacionada; o intervalo entre a primeira postagem
feita com conteúdo da fic e a mais recente; a quantidade de capítulos pelos quais a fic se
estendia até então, mesmo que ainda não estivesse completa; o link (relativo ao endereço
exato na web onde a fanfic estava hospedada) e a página da publicação (correspondente
apenas à homepage do site onde a fic foi encontrada, de forma a determinar o repositório
utilizado para sua postagem – por exemplo, utilizando os endereços http://facebook.com/ ou
http://fanfiction.com.br/), bem como se a fanfic havia sido encontrada em mais de um site; e,
finalmente, os indicadores de feedback e da repercussão da história entre os leitores, por meio
de dados sobre visualizações, comentários e curtidas e compartilhamentos em mídias sociais.
A coleta de dados foi realizada em um período predeterminado de 15 dias, entre 23 de
janeiro e 07 de fevereiro de 2014. A janela curta e específica para o levantamento de dados
justificava-se por haver uma impressão (que mais tarde provou-se justificada) de que o
fenômeno era um tanto volátil, com velhas fanfics sendo deletadas, novos capítulos sendo
publicados e o número de interações flutuando consideravelmente ao longo do tempo, de
forma que determinação de um intervalo curto poderia garantir, minimamente, a
caracterização de um período singular deste nunca cristalizado objeto de estudo6.
5
Em sites de mídias ou de redes sociais como Facebook, YouTube e Tumblr, optou-se por limitar a busca por
fanfics apenas nos perfis e páginas direcionados pela pesquisa no Google, e não nos sites como um todo (por
meio de ferramentas de busca internas ou do uso de hashtags, por exemplo), visto que tal empreitada
inviabilizaria a execução do estudo.
6
Das 31 novelas do período, as 22 que apresentaram fanfics foram: Araguaia, Escrito nas Estrelas, Passione,
Ti-ti-ti (Globo, 2010), A Vida da Gente, Cordel Encantado, Fina Estampa, Insensato Coração (2011), Amor
Eterno Amor, Avenida Brasil, Cheias de Charme, Guerra dos Sexos, Lado a Lado, Salve Jorge (2012), Flor do
Caribe, Sangue Bom, Saramandaia (2013); Ribeirão do Tempo (Rede Record, 2010), Vidas em Jogo (2011);
Uma Rosa com Amor (SBT, 2010), Amor e Revolução (2011) e Carrossel (2012). As obras que não apresentaram
fics, por sua vez, foram: Tempos Modernos (Globo, 2010), Aquele Beijo, Morde e Assopra, O Astro (2011),
Gabriela (2012); Balacobaco, Máscaras (Record, 2012), Dona Xepa (2013); e Corações Feridos (SBT, 2012).
A telenovela infanto-juvenil Rebelde (Rede Record, 2011) foi a única a ser excluída da busca, tendo em vista a
dificuldade de separar fics relativas à versão brasileira daquelas relacionadas com o produto original mexicano.
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Figura 1. Formulário online criado para a coleta de dados sobre fanfics de telenovelas brasileiras
exibidas integralmente entre 2010 e 2013.
Fonte: autoria nossa.
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Enfim, as informações encontradas no mecanismo de busca Google e cadastradas no

formulário online deram origem a uma tabela na qual os dados sobre as fanfics encontradas
foram sistematizados para análise posterior a nível qualitativo e quantitativo. Neste sentido, a
tabela foi a culminação do esforço empenhado no uso das três ferramentas descritas aqui em
função de criar uma interface analítica que nos aproximasse das fics como expressão criativa
de uma parcela dos fãs, permitindo a compilação de informações que possibilitaram avaliar
fatores como as telenovelas que mais engajavam tais fãs, o tamanho médio das fics e os
meios utilizados pelos usuários para a publicação e a distribuição de suas criações.
Esta observação mais detida fez emergirem dois blocos distintos de textos entre as fics
coletadas: um deles composto pelas fanfics infanto-juvenis dedicadas à telenovela Carrossel,
concentradas no site Nyah! Fanfiction7 e somando expressivos 53,8% dos dados; e outro
constituído por produções de mulheres jovens e adultas que publicavam em uma diversidade
de plataformas e cujas produções correspondiam a 46,2% da base de dados. Tendo em vista
as especificidades e dificuldades de lidar com as apropriações operadas pelo público infanto-
juvenil nos textos de sua autoria, os quais configuram uma experiência de consumo
marcadamente diferente daquela vivenciada pelos fãs de telenovelas de temática adulta,
optamos por privilegiar esta última, cientes de que as fanfics das telenovelas infanto-juvenis
demandam um estudo à parte que possa dar conta de sua complexidade.
Assim, partiu-se para uma observação das próprias estórias narradas nas fics
dedicadas às telenovelas para o público jovem e adulto, que tornou possível explorar pistas
sobre os formatos que as fanfics assumiam, as matrizes de gênero com que dialogavam e
como elas reorganizavam os materiais diegéticos dos produtos aos quais eram dedicadas. Isso
permitiu a percepção de duas tendências que associavam as relações das motivações das
escritoras com o tratamento dado aos mundos ficcionais das novelas: uma balizada pela
expressão de afetos e desafetos com o cânone por meio de textos curtos, recheados de
metalinguagem e sem preocupação com a norma culta; e outra caracterizada pelo uso das fics
para a expressão de autoralidade a partir de textos maiores, preocupados com a serialidade, a
dramaturgia e a norma culta. Estas tendências balizaram toda a abordagem qualitativa da
pesquisa apresentada em Souza et al (2015), reforçada ainda por um posterior tratamento
estatístico dos dados que haviam composto a tabela.
7
Link: <http://fanfiction.com.br/>
www.compos.org.br 7
Todavia, a despeito dos bons resultados obtidos, surgiram algumas impressões ao

longo do processo de pesquisa que eram simplesmente impossíveis de se avaliar por conta de
como o formulário de captura de dados havia sido construído. Por exemplo, notou-se uma
grande tendência ao abandono de fanfics no meio do processo de escrita, deixando-as
incompletas, mas como quando o formulário foi construído esse não era um fenômeno do
qual a equipe estava ciente, isto foi algo impossível de quantificar. Igualmente, percebemos
que a maioria das fanfics eram dedicadas não ao produto como um todo, mas a um dado
casal, havendo forte presença de shippings8 nos textos. Neste sentido, houve, por exemplo,
curiosidade para saber se as telenovelas com mais fics também eram as com shippings mais
fortes. No entanto, como os casais aos quais foram dedicados as produções não haviam sido
categorizados em separado no formulário, esse também foi um dado impossível de se avaliar.
Além disso, as interações haviam sido subcategorizadas para algumas fics, de forma que era
difícil fazer comparações precisas sobre que plataformas, telenovelas, faixas de horário ou
categorias semelhantes rendiam mais comentários, curtidas e compartilhamentos.
Assim, quando surgiu o interesse em se verificar os desdobramentos do fenômeno ao
longo dos anos, decidimos aprimorar o método de levantamento e tratamento de dados, com
atenção especial para aspectos que não tivemos a possibilidade de nos debruçar na primeira
experiência de análise – nominalmente: 1) o grau de serialização e o nível de abandono das
histórias narradas nas fanfictions, 2) as interação entre escritores e leitores, e 3) a presença
dos shippings. Contudo, ficou claro que era preciso manter o formulário suficientemente
próximo ao anterior para que comparações fortes ainda assim fossem possíveis, sendo
sobretudo a elas que dedicamos a sessão de resultados deste artigo.
De tal modo, uma nova varredura foi feita, desta vez tendo como campo de
observação as 17 telenovelas inéditas finalizadas entre 2014 e 20159. A opção por não limitar
a busca apenas àquelas que foram exibidas integralmente no período foi deliberada, posto que
8
A palavra ship vem do inglês relationship, que significa relações amorosas entre sujeitos, e, no contexto do
fandom, designa um conjunto de práticas de fãs que expressa a torcida por casais ficcionais (personagens) ou
não-ficcionais (atores e atrizes), canônicos ou não-canônicos (nem sempre os casais shippados correspondem
aos casais existentes nas tramas das séries de referência das fanfics, nesse caso, de telenovelas).
9
A saber: Além do Horizonte, Joia Rara, Amor à Vida (Rede Globo, 2013), Alto Astral, Meu Pedacinho de
Chão, Boogie Oogie, Geração Brasil, Em Família, Império, O Rebu (Rede Globo, 2014), Sete Vidas, I Love
Paraisópolis, Babilônia, Verdades Secretas (Rede Globo, 2015), Pecado Mortal (Rede Record, 2013), Vitória
(Rede Record, 2014) e Dez Mandamentos (Rede Record, 2015). A telenovela Chiquititas (SBT, 2013) foi a
única excluída do levantamento, isto por conta de uma decisão metodológica tomada no levantamento anterior
de excluir as telenovelas de cunho infanto-juvenil da amostragem em função das particularidades deste universo
(Souza et al, 2015). Malhação não foi computada em nossa pesquisa pelo mesmo motivo.
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a inclusão de telenovelas iniciadas em 2013 mas finalizadas em 2014 permitiria que, postas
as duas tabelas, um panorama completo das fics exibidas integralmente entre 2010 e 2015 se
fizesse visível. Esta nova coleta foi conduzida por um grupo de nove pesquisadores10 em um
período pré-determinado entre 11 e 31 de janeiro de 2016, e outros refinamentos foram
introduzidos no método a fim de garantir tanto a continuidade com a varredura anterior
quanto aprofundamentos em relação ao que já havia sido feito.
Neste sentido, a abordagem inicial foi mantida: cada pesquisador deveria realizar uma
varredura no mecanismo de busca Google utilizando os termos <“[nome da obra] fanfic” e
verificar as dez primeiras páginas de resultados em busca de fics relativas à telenovela que
estava pesquisando. No entanto, foi introduzida uma etapa intermediária entre a busca e o
cadastro dos dados no formulário online, com o objetivo de preservar a integridade das
informações encontradas. Ao encontrar fanfics, cada pesquisador passou a realizar capturas
de tela das páginas que centralizavam a história contada, as quais geralmente eram
caracterizadas por itens como título, autoria, telenovela que serviu de inspiração para a
história, sumário, lista de capítulos e números relacionados a interações como comentários,
curtidas e recomendações. A medida assegurou a possibilidade de se retornar aos dados
básicos de cada fanfiction encontrada, visto que, no biênio anterior, diversas informações
foram perdidas em função da volatilidade do meio11.
Quanto ao próprio formulário, os aprofundamentos nele foram diversos (Figura 2). As
categorias “Casal(is) shippado(s)” e “Serialização”, por exemplo, foram introduzidas para dar
conta no primeiro caso da possibilidade de uma mesma telenovela ter fãs dedicados a mais de
um shipping e no segundo caso do grau de continuidade das histórias contadas. No que
concerne especificamente ao item “Serialização”, ele dava as seguintes opções ao pesquisador:
a) One-shot (pensada para ter um só capítulo);
b) Finalizada;
c) Não finalizada, mas ainda com postagens regulares;
d) Não finalizada, mas abandonada já há pelo menos 4 meses;
e) Impossível saber se já foi finalizada.
10
Além de Rodrigo Lessa, João Araújo, Marcelo Lima, Renata Cerqueira, Maíra Bianchini e Amanda Auoad,
que atuaram na primeira varredura, também participaram da nova coleta Daniele Valois, Débora Fernandes e
Inara Rosas. Todos os discentes são membros do grupo A-Tevê do Póscom/UFBA.
11
No período entre a coleta, realizada em janeiro e fevereiro de 2014, e a análise aprofundada das fanfics, em
agosto e setembro do mesmo ano, diversas páginas haviam sido delatadas ou se encontravam fora do ar.
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Figura 2. Formulário online aperfeiçoado para o levantamento de dados das telenovelas brasileiras
finalizadas nos anos de 2014 e 2015.
Fonte: autoria nossa.
Com a construção de tais categorias para avaliar o nível de serialidade das fanfics,
nosso objetivo foi estabelecer a (na primeira tabela imperceptível) diferença entre as fanfics
unitárias (one-shots) e aquelas que foram abandonadas já no primeiro capítulo. Entre
produções serializadas em andamento, finalizadas, e abandonadas após um certo número de
postagens. Estes dados podem se provar especialmente interessantes quando pensado em
relação a dados como o período de exibição da própria novela. Neste sentido, propusemos
ainda o tempo máximo de quatro meses desde a publicação do capítulo mais recente para
considerar uma fic abandonada, de forma a estabelecer um período de médio prazo para
avaliar a probabilidade de retomada da história pelo escritor.
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Outra mudança no formulário foi que o item “Número de capítulos” passou a ser
acompanhado de “Número de postagens”, para dar conta das ocasiões em que os fic writers12
publicavam avisos aos leitores, inseriam prólogos, epílogos e cenas extras na história e/ou
dividiam capítulos em diversas partes13. Neste caso, “Número de postagens” passou a
representar a quantidade total de fragmentos narrativos publicados em conjunção com o
número de vezes em que o autor se dirigiu aos leitores dentro de uma mesma fanfic, enquanto
“Número de capítulos” foi reservado para a soma de divisões narrativas operadas pelo autor.
Um terceiro câmbio disse respeito ao fato dos itens “Link” e “Repositório” (aqui
substituindo a antiga categoria de “Página”) também passarem a ser acompanhados de abas
destinadas a “Links alternativos” e “Repositórios alternativos”. As novas categorias foram
dedicadas às ocasiões em que uma fanfic foi localizada em mais de uma página da web, algo
que aconteceu em pouquíssimos casos na primeira varredura, mas cuja expressividade
queríamos ser mais capazes de capturar no levantamento mais recente.
Por fim, os itens dedicados ao registro das interações suscitadas pelas fanfics
passaram a ser diferenciados pela presença ou ausência da necessidade de uma atividade de
escrita na interação dos leitores com os textos produzidos pelos fãs, de forma que no caso de
mídias como o Facebook, curtidas puderam ser diferenciadas de comentários, por exemplo.
Esta separação de categorias buscou quantificar os diferentes graus de engajamento cognitivo
e, em certa medida, físico do consumidor com as distintas histórias.
Além destes câmbios, desta vez o formulário online foi acompanhado ainda de
instruções meticulosas sobre a forma correta de preenchimento dos dados (observáveis na
Figura 2), tendo em vista o tratamento estatístico que a tabela receberia na etapa seguinte.
Assim, o rigor do método, somado à sintonia e ao contato constante entre os pesquisadores do
grupo durante a varredura e o registro dos dados, garantiram maior refinamento à tabela e
permitiram que se observasse novas nuances do fenômeno; ao passo que a manutenção do
núcleo duro do formulário anterior permitiu que se possa traçar as continuidades e as
descontinuidades do fenômeno por um período que em seu total corresponde a seis anos de
programação nacional inédita do gênero na grade televisiva de todas as redes abertas do país.
12
Termo em inglês costumeiramente utilizado no fandom para se referir aos autores de fanfics.
13
Entre os autores de fanfictions, é comum a prática de fragmentar um capítulo em partes I, II e III, por
exemplo, sendo que cada uma dessas partes pode ter o mesmo número médio de palavras que os capítulos
publicados em uma única postagem. Nossa opção de contabilizar todas as partes como um único capítulo da
história (e não cada uma como um capítulo independente) buscou respeitar a integridade semântica idealizada
pelo autor em sua decisão de realizar postagens separadas para o mesmo capítulo.
Ao fim do processo, foi possível perceber que houve apenas uma dificuldade
instransponível no percurso analítico, quando localizamos um número expressivo de páginas
no site de mídia social Tumblr responsáveis pelo compartilhamento de fanfics da telenovela
Além do Horizonte – ou mais especificamente, do casal Rodrigo Simas e Juliana Paiva, que
então havia recentemente figurado como par romântico em Malhação. Tais páginas, algumas
das quais com mais de 11.000 postagens diversas entre fotos, vídeos, colagens, gifs14 e outras
informações referentes à telenovela e aos atores intérpretes do casal shippado, sempre se
reblogavam mutuamente, numa cadeia de mais de 30 Tumblrs distintos. Assim, a tarefa de
verificá-las uma a uma provou-se excessivamente dispendiosa. Por este motivo, optamos por
abrir mão dos dados específicos oriundos do Tumblr, com a consciência de que o método
atual ainda não dá conta das características desta plataforma – ao menos não quando ela se
apresenta de modo tão expressivo15.
A abordagem metodológica aqui apresentada trata-se, portanto, de um conjunto de
ferramentas que deve permanecer em constante atualização e aprimoramento por parte dos
pesquisadores que dela se apropriam, em função não só de suas atuais limitações, mas
também do processo de complexificação do fenômeno das fanfics de telenovelas brasileiras
que as pesquisas dos biênios 2014-2015 e 2016-2017 nos permitiram identificar.
3. Alguns primeiros resultados

Os resultados do levantamento mais recente mostram que das 17 telenovelas exibidas
no período investigado, apenas Joia Rara e Pecado Mortal não apresentaram fanfics. Em
termos percentuais, isso significa que 88,2% das telenovelas que fizeram parte do corpus
tiveram ao menos uma fic dedicadas a elas. Por sua vez, excluindo-se a plataforma Tumblr e
a novela Chiquititas pelas razões previamente mencionadas, o total de fics dedicadas a pelo
menos uma das produções do período analisado foi de 1.065. Isso implica em um aumento
significativo nos dois dados se compararmos o intervalo de 2014 e 2015 com o da varredura
anterior, que observou telenovelas exibidas integralmente entre os anos de 2010 e 2013.
14
Abreviação em inglês para Graphics Interchange Format (ou Formato de Intercâmbio de Gráficos), Gif é
uma extensão de arquivo para computadores comum em fotografias e animações breves. Com frequência Gifs
são utilizados no contexto dos fandoms para partilhar breves excertos de cenas.
15
Outros problemas menores também foram encontrados, como a necessidade de se criar campos distintos para
cada um dos repositórios em que uma mesma fanfic se encontrava e para as interações ocorridas em cada um
deles. Estes, porém, foram problemas mais facilmente resolvidos.
No que concerne especificamente à ampliação do percentual de telenovelas às quais

foi dedicada ao menos uma fic, os 18,2% de aumento (de 70 para 88,2%) no número de
produções que apresentaram fanfics entre os dois períodos podem ser ao menos parcialmente
explicados por uma diminuição no número de telenovelas que compõem o universo. Afinal,
muito menos obras inéditas do gênero foram exibidas no Brasil no intervalo englobado pela
varredura mais recente do que naquele abraçado pela anterior (uma diminuição de 31 para 17
produções)16. Assim, observados apenas os totais absolutos, 22 telenovelas exibidas
integralmente entre 2010 e 2013 apresentaram fanfics, contra apenas 15 das finalizadas entre
2014 e 2015. No entanto, ao observarmos também o aumento no número de fics nos dois
períodos, é possível perceber que há mais em jogo, especialmente dado que tal aumento foi
de expressivos 48,06% (de 699 para 1.065 produções)17. Neste sentido, parece haver um
engajamento maior de fãs criadores na elaboração deste tipo de produto nos últimos anos, o
que se torna ainda mais patente face à diminuição do número de telenovelas em relação ao
período anterior e à exclusão do Tumblr e da telenovela infanto-juvenil Chiquititas na
varredura mais recente18.
Um dos elementos que a manutenção de um esqueleto metodológico similar nos
permite observar é que esta tendência de crescimento no número de produções já havia sido
apontada no biênio anterior, que já apresentava um aumento acentuado no número de
produções entre 2012 e 2013, algo que cremos ser indicativo tanto de um maior letramento
digital dos fãs com ímpeto produtivo quanto de uma maior inserção deste mesmo público nas
lógicas do fandom, dois fatores intrinsicamente associados no caso do fenômeno em questão.
Tal hipótese é apoiada por um conjunto de observações qualitativas que demonstram a
importância metodológica de mantermos uma etapa dedicada à observação mais detida dos
sites nos quais se encontram as fanfics computadas na base de dados.
16
Todos os dados relativos à varredura anterior apresentados nesta seção se referem a Souza et al (2015).
17
Em termos metodológicos, após a primeira varredura, o teste Qui-Quadrado foi aplicado com o objetivo de
identificar se existiam diferenças estatisticamente significativas entre as frequências observadas e esperadas
relacionadas à distribuição de uma variável categórica. Além disso, utilizou-se o teste Binomial para a
comparação de proporções de variáveis dicotômicas. As análises estatísticas foram realizadas no ambiente
computacional R 3.1.3 e adotou-se o nível de significância de 5% para o presente estudo. Após a segunda
varredura, com o surgimento de novas variáveis que permitiam elencar as fanfictions mais comentadas e
curtidas ou com mais capítulos, as análises descritivas univariadas e bivariadas foram realizadas no software
Microsoft Excel 2016.
18
Ao passo que na varredura anterior levantamos ainda dados referentes a Carrossel, a despeito de Rebelde ter
sido desconsiderada por dificuldades de separar as produções dedicadas à telenovela brasileira daquelas que
tinham como objeto a sua contraparte mexicana.
A primeira dessas observações que sustentam a hipótese de que o aumento do número

de fics parece estar associado a um maior letramento digital e participativo do fandom é a
notável tentativa dos fãs produtores mais recentes de internacionalizar: 1) as telenovelas, 2)
as suas produções relacionadas a elas e 3) o vocabulário utilizado nas instâncias de
socialização de tais produções, especialmente quando dedicadas a obras com fortes pares
homoafetivos (nomeadamente, Amor à Vida e Em Família). No caso de Félix e Niko (Amor à
Vida), por exemplo, a utilização de termos como fujoshi19, yaoi20, slash21, seme e uke22 nos
espaços de socialização na internet demonstram um esforço de dialogar com um sistema mais
amplo de conversação online sobre fandoms, em especial fandoms de personagens LGBT.
Para além do nicho homoafetivo, uma observação similar pode ser feita em relação a termos
como shippar e shipping, muito mais comuns nos fandoms de telenovelas mais recentes do
que daquelas integralmente exibidas entre 2010 e 2013, embora desde aquela época fosse
notável que as produções quase sempre se dedicam mais a casais específicos do que ao
produto como um todo.
No que concerne a Clara e Marina (Em Família), por sua vez, foi possível perceber a
existência de fics totalmente escritas em língua estrangeira dedicadas ao casal, bem como de
um blog dos Países Baixos23 voltado a publicar tais produções em inglês, analisar cenas e
divulgar gifs dedicados à apreciação do par. Tanto no caso de Amor à Vida quanto no de Em
Família, foi possível encontrar ainda nos mesmos canais que divulgavam fics a
disponibilização de legendas de cenas com Félix e Niko ou Clara e Marina para que o público
estrangeiro pudesse consumir as cenas protagonizadas por estes pares. Por fim, tanto estas
telenovelas quanto outras tiveram ainda textos ficcionais de fãs publicados no
Fanfiction.net24, maior repositório online de fanfics do mundo, cuja interface se encontra toda
em inglês. Apesar de apenas 15 fanfics (1,4% do total) terem sido publicadas ali, o fato de
alguns fãs já pensarem na plataforma como um canal de distribuição também parece
ilustrativo destes primeiros passos no sentido de internacionalizar os fandoms de novelas.
19
Expressão japonesa auto irônica para fãs femininas de pares românticos formados por dois homens.
20
Vocábulo japonês que indica um gênero ficcional centrado no romance entre dois homens, de comum
utilização nos fandoms LGBT.
21
Gênero de fanfiction que se foca na atração afetiva e sexual entre parceiros do mesmo sexo.
22
Dois léxicos japoneses utilizados no contexto das artes marciais, seme significa “ataque” ou “ofensa”, e é com
frequência utilizado entre fandoms LGBT mundo afora para indicar o parceiro ativo de uma relação homoafetiva
entre dois homens. Inversamente, uke é um termo utilizado para aquele que recebe um ataque, e é utilizado nos
fandoms para se referir ao parceiro passivo.
23
Endereço: <http://allthingsclarina.blogspot.com.br/>. Acesso em: 20 de fev. 2017.
24
Link: <https://www.fanfiction.net/>.
Para além da internacionalização, outro elemento que pode ser indicativo de um

letramento digital mais amplo e uma maior fluência nas lógicas do fandom pela parte do
público de telenovelas que produz fanfictions é a crescente aderência que parece haver à
lógica do remix, já há muito considerada basilar tanto para a cultura digital (LEMOS, 2006)
quanto para as culturas de fãs (JENKINS, 2009). Se em si mesmo o ato de escrever fanfics já
é remixar a obra matriz, uma centralidade maior desta lógica no período recente pode ser
visto, por exemplo, na grande presença de fanarts associadas às fanfics de algumas das
telenovelas mais recentes. Produções dedicadas ao casal de Amor à Vida Félix e Niko, por
exemplo, muitas vezes estavam associadas a desenhos que lhes serviam de capas, enquanto
diversas fanfics dedicadas às novelas Império e especialmente I Love Paraisópolis foram
publicadas como legendas para imagens na rede social de postagem de fotografias Instagram.
Além disso, o fato de várias fanfics serem republicadas, repercutidas e compartilhadas em
Tumblrs ou Instagrams nos quais também figuram legendas, Gifs, montagens, fanarts e
outras produções dedicadas aos casais também é um sinal deste aprofundamento da
remixagem; posto que no período anterior era mais comum que no máximo se partilhasse
notícias sobre as novelas produzidas por grandes veículos.
E aqui entramos na questão das plataformas nas quais as fanfics foram distribuídas,
um outro fator que parece demonstrar haver ao longo do tempo uma maior inserção digital e
nas lógicas do fandom por parte dos fãs de telenovela que escrevem textos ficcionais
dedicados a elas. Tanto as telenovelas exibidas integralmente entre 2010 e 2013 quanto
aquelas que acabaram em 2014 e 2015 foram majoritariamente hospedadas em sites na web
que funcionam como repositórios específicos de fanfics de obras e mídias distintas – ou seja,
sites desenhados especialmente para o fim de publicar ficções de fãs. Na primeira varredura,
74,41% das fanfics encontradas se localizavam nestes sites, em especial o Nyah! Fanfiction.
Isso, em parte, devido à anteriormente mencionada proeminência da telenovela infanto-
juvenil Carrossel, que ocupava sozinha 53,8% da base de dados. Discriminada esta novela, o
total de fanfics em repositórios deste tipo diminuía para ainda assim expressivos 49,09%.
Já na varredura mais recente, foi possível reparar que 84,3% das produções se
encontram hospedadas em pelo menos um destes repositórios25, embora tenhamos reparado
que é comum a distribuição de uma mesma fanfic por diversos sites, incluindo distintos
25
Seja o Nyah! Fanfiction, o Fanfiction.net, o Social Spirit (<https://spiritfanfics.com/>) ou o Fanfics Brasil
(<https://fanfics.com.br/>).
repositórios de fics26. Além disso, apesar de ainda ser o mais relevante deles (abrigando
61,9% das fanfics), o Nyah! Fanfiction não se encontra mais monolítico entre os sites deste
tipo, e o Social Spirit ganhou relevância, abrigando 26,6% das fics. Tal ganho de
proeminência possivelmente se deve: 1) ao fato do site não ocultar automaticamente
produções de conteúdo adulto (o que faz o Nyah!, que exige gerenciamento dos filtros
parentais do site para que se possa visualizar textos mais violentos ou de conteúdo sexual); e
2) ao fato do Social Spirit aceitar publicações que lidam com atores e outros artistas,
enquanto o Nyah! exige que os fãs se atenham a personagens ficcionais e ignorem aqueles
que os interpretam.
Se de certo modo o próprio aumento e diversificação do uso destes repositórios entre
os produtores de fanfics de telenovelas não infanto-juvenis já demonstra uma maior
familiaridade com os canais de distribuição preferidos por outros fandoms, a hipótese de um
maior letramento digital dos fic writers atuais ganha ainda mais relevo quando observamos
outras plataformas de distribuição. Na primeira varredura, foi notável que as telenovelas
exibidas integralmente entre 2010 e 2013 impulsionaram muitos escritores de fanfics que
hospedaram as suas produções em blogs (9,51% das fanfics, 19,09% descontada Carrossel) e
mídias sociais como o Facebook (9,23% do total, 16,97% sem Carrossel). Embora na época
o uso que se fazia de sites de redes sociais para distribuir fanfics fosse arrojado – com a
inserção de fanarts e participação de leitores por meio de comentários e curtidas; os maiores
blogs eram altamente desorganizados, de difícil navegação e com postagens bem tradicionais
mesmo para 2010 (muito texto, poucos recursos multimídia, pouco uso de tags etc). Assim,
eles serviam mais à criação de pequenas comunidades relativamente fechadas, em geral de
pessoas mais velhas, com mais interesse em partilhar experiências sobre produções
específicas do que em utilizar muitas ferramentas digitais ou se inserir em lógicas mais
amplas do fandom. Em muitos casos, importava mais a conversação que a publicação – o que
se nota pelo exemplo de um blog que mesmo quase sem publicações recentes, mantinha os
velhos membros em contato através de uma caixa de chat.
Sites assim tiveram uma importância altamente reduzida para os escritores de fanfics
dedicadas a telenovelas que acabaram entre 2014 e 2015, enquanto repositórios solidificaram
ainda mais a força que já tinham, e se ampliou o engajamento com plataformas mais novas e
26
Observação que se tornou possível tanto devido a refinamentos metodológicos quanto a uma perceptível
maior preocupação dos escritores de fanfics em disseminar seus textos pelo máximo possível de vitrines.
adequadas para consumo em dispositivos móveis do que aquelas que se via entre 2010 e
2013. Assim, no período mais recente, as fanfics postadas em blogs caíram para 1,2% e no
Facebook para 1,1%, enquanto o Instagram, intrinsicamente multimídia e ainda iniciante
àquela época, passou a abrigar 13,9%. Já no Tumblr, então não mais que 1,4% da base de
dados e agrupado junto ao Facebook e outras mídias sociais, foram encontradas no novo
levantamento mais de 100 fanfics (em sua maioria de Além do Horizonte), mas ele teve de ser
removido no novo processo de coleta devido às razões mencionadas no tópico anterior.
Certamente, embora o Tumblr e o Instagram apresentem tantas dificuldades para organizar
conteúdos e resgatar postagens antigas quanto os blogs, eles trazem a vantagem de
potencializarem a produção multimídia, permitirem alta circulação, muitas interações e
consumo em dispositivos móveis.
Por certo, em parte isso se deve a uma evolução da própria internet e do modo como
se a consome no Brasil. O ano de 2013, por exemplo, foi o primeiro em que a venda de
smartphones superou a de celulares comuns no país27, e neste sentido é preciso ter ciência de
que o uso que se fazia do Facebook entre 2010 e 2013 poderia ser considerado arrojado à
época. Porém, é preciso também reconhecer a queda de repositórios que favorecem um
fechamento comunitário, e inversamente um crescimento daquelas de fácil inserção nos
fluxos circulatórios dos fandoms não só de uma telenovela específica, mas de telenovelas
como um todo, personagens LGBT, e mesmo atores específicos – como Giovanna Antonelli e
Caio Castro. Neste sentido, não é apenas a diminuição do uso de blogs que é emblemática,
mas também a queda na quantidade de produções postadas em vários sites nos quais a
publicação de fics é no mínimo incomum e seu consumo mais difícil, a exemplo de
Slideshare e Scribd. Agrupados sob a rubrica de “Outros” nos dois levantamentos, o uso de
sites assim diminuiu de 6,85% (14,85% sem Carrossel) para 0,7% entre as varreduras.
Como se pode notar, a proximidade entre os métodos utilizados nos dois
levantamentos permite que a pesquisa tenha um senso de continuidade, que se possa perceber
tendências como um aparente maior letramento digital do público produtor de fanfics de
telenovelas e uma maior inserção destes escritores nas lógicas do fandom. A análise, a partir
de parâmetros similares, de dois períodos que juntos totalizam seis anos consecutivos nos
permite apreciar fenômenos como uma recente tendência de internacionalização, uma
27
Fonte: <http://exame.abril.com.br/tecnologia/vendas-de-smartphones-no-brasil-mais-que-dobram-em-2013/>.
Acesso em 20 de fev. 2017.
mudança nas plataformas preferidas para distribuir os produtos e um aprofundamento da

lógica remix nas produções. Neste sentido, as observações comparativas trazidas aqui são
apenas as primeiras, e elementos como a distribuição das fics entre as telenovelas de distintas
emissoras e faixas de horário, por exemplo, também podem ser confrontados em relação às
duas bases de dados, o que a equipe pretende fazer em publicações posteriores.
Ademais, para além dos parâmetros que se pode comparar, os refinamentos na
metodologia de coleta dos dados também permitem apreciar fatores novos, quantificar
aspectos do fenômeno que não foram mais do que impressões na varredura anterior. Um
destes aspectos diz respeito à serialização das fanfics. Observando os sites que abrigavam
aquelas dedicadas a obras exibidas integralmente entre 2010 e 2013, foi possível notar uma
grande quantidade de produções abandonadas, mas o instrumento de coleta não havia sido
construído levando esta possibilidade em consideração. Na coleta mais recente, este
fenômeno foi quantificado, permitindo verificar que 44,9% das fanfics foram abandonadas
incompletas, um número expressivo – sobretudo quando se considera que apenas 14,6% das
fics ao mesmo tempo tinham mais de um capítulo e estavam finalizadas, ao passo que 24,6%
só foram pensadas para só ter um capítulo (one-shots) e 15,9% tinham mais de um capítulo e
não estavam finalizadas, mas ainda tinham publicações regulares28.
Associado ao fato de que a maioria das (54,8%) fics abandonadas o foram com entre 1
e 5 capítulos, este dado ajuda a nuançar o achado de que o letramento digital e a inserção nas
lógicas do fandom é maior do que no período anterior. Isso por que apesar dos fãs produtores
parecerem dominar mais as ferramentas de comunicação online e os nexos existentes na
cultura participativa, ainda parece prevalecer uma esmagadora maioria de publicações nas
quais o ímpeto de partilha de impressões aparenta ser maior do que o compromisso com o
fandom e o ímpeto em concluir os textos. Aspectos como volume de interações (comentários,
curtidas, compartilhamentos etc.); distribuição das fics em mais de uma plataforma;
publicação da fic antes, durante ou após o período de exibição da telenovela; número de
casais shippados por produto e métricas relativas a telenovelas específicas também foram
observados nesta nova varredura, e a análise e o cruzamento destes dados certamente
permitirão achados que vão além das possíveis comparações com a base de dados anterior.
28
Ou seja, tinham ao menos um capítulo publicado nos últimos quatro meses.
4. Considerações Finais
Os estudos sobre as produções realizadas por fãs de telenovelas das redes abertas no
seio da cultura participativa no Brasil ainda começam a dar os primeiros passos, e
acreditamos que os trabalhos realizados pelo Obitel constituem um importante marco na
abordagem do tema. Neste sentido, o interesse do A-Tevê junto ao projeto ao longo dos
últimos quatro anos vem sendo o de sistematicamente compor um panorama aproximativo do
cenário que vem se desenvolvendo no país em relação às fanfictions dedicadas a estas
produções, que apesar de certamente não terem o volume daquelas desenvolvidas por
fandoms de produtos infanto-juvenis de apelo internacional como Harry Potter ou Star Wars,
apresenta um crescimento exponencial ao longo dos anos que não permite mais que o
fenômeno permaneça ignorado no contexto dos estudos de televisão e estudos de recepção.
Neste artigo, nosso interesse foi o de apresentar o percurso metodológico que o grupo
realizou ao longo dos últimos quatro anos na construção e refino do seu instrumento de coleta
e análise de dados a partir de uma perspectiva que associa varredura online, análises
qualitativas e quantitativas. Deste modo, esperamos ter explicitado suficientemente as
continuidades que fizemos questão de manter no instrumento entre as duas varreduras
realizadas, o que permite comparações frutíferas entre o panorama das fanfics dedicadas a
telenovelas exibidas integralmente entre 2010 e 2013 e escritas até 07 de fevereiro de 2014 e
o das fanfics de produções finalizadas em 2014 e 2015 divulgadas até 31 de janeiro de 2016.
Na nossa sessão de resultados, tentamos estabelecer ainda algumas destas comparações ao
contrapor o volume de telenovelas que apresentaram fanfics em cada um dos períodos e o
total de produções de fãs dedicadas a estas novelas em cada um deles.
Argumentamos em cima da hipótese de que o significativo aumento no volume de
telenovelas homenageadas e de fics dedicadas a elas possivelmente se deve a uma maior
inserção do público escritor na cultura digital e nas lógicas do fandom, o que parece ser
demonstrado por um esforço de internacionalização das produções, discursos e telenovelas às
quais os grupos se dedicam; um aprofundamento da lógica remix e um maior foco de
distribuição em plataformas ora especificamente desenhadas para abrigar fics, ora adequadas
ao consumo em dispositivos móveis, com a queda na expressividade dos sites que tornavam
mais fácil a construção de comunidades isoladas fora dos fluxos mais gerais de circulação de
conteúdos dos fandoms.
Embora outras comparações não tenham ainda sido exploradas neste artigo por conta
do caráter preliminar dos resultados apresentados, apontamos ainda a possibilidade de
contraposição de outras variáveis (como emissora ou faixa de horário) nos dois períodos, o
que pode permitir-nos observar se há mudanças ou continuidades nos grupos de telenovelas
que mais impulsionam os fãs a escreverem. Enfim, observamos também o fato de que os
refinamentos na metodologia permitirão que avaliemos os dados referentes a 2014 e 2015 sob
um conjunto de prismas novos por conta do acesso a novas variáveis que não foram incluídas
no instrumento de coleta anterior, como o nível de serialização e abandono ou os casais
shippados nas fanfics, que podem ser mais de um em uma única novela.
Conforme mencionamos na introdução deste texto, o nosso interesse com a partilha
não só de alguns resultados, mas sobretudo do percurso metodológico realizado pelo A-Tevê
em sua coleta e análise, é triplo, e esperamos poder através deste artigo submeter o método ao
crivo dos pares e discutir como ele pode ser refinado para eventuais coletas futuras; expor as
mudanças feitas ao longo das duas varreduras; e permitir que outros pesquisadores
interessados no estudo de fanfictions de telenovelas possam ter um método constituído para
utilizar, modificar ou ao menos debater.
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Fanfictions de Telenovelas Brasileiras: Proposta Metodológica e o Panorama 2010-2015

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Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação

FANFICTIONS DE TELENOVELAS BRASILEIRAS: Proposta

Resumo: O presente artigo objetiva apresentar e debater a abordagem metodológica

Palavras-Chave: Fanfiction. Telenovela. Cultura participativa.

Keywords: Fanfiction. Telenovela. Participatory culture.

2. Metodologia para coleta, sistematização e análise dos dados

Enfim, as informações encontradas no mecanismo de busca Google e cadastradas no

Todavia, a despeito dos bons resultados obtidos, surgiram algumas impressões ao

3. Alguns primeiros resultados

No que concerne especificamente à ampliação do percentual de telenovelas às quais

A primeira dessas observações que sustentam a hipótese de que o aumento do número

Para além da internacionalização, outro elemento que pode ser indicativo de um

mudança nas plataformas preferidas para distribuir os produtos e um aprofundamento da

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