exposição A Invenção da Glória. D.

Afonso V
e as Tapeçarias de Pastrana

Gloriosas
O Museu Nacional
de Arte Antiga e o Museu
Nacional do Prado apresentam
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exposições monográficas
de tapeçarias flamengas
que rememoram o valor histórico,
artístico e simbólico destas peças
monumentais. Duas séries
soberbas, autênticos objectos
de luxo mostrados de forma
íntegra, que vale bem
Texto Fernando Montesinos a pena conhecer

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A Tomada de Tânger “A Invenção da Glória. D. Afonso V e as
atribuída à oficina
de Passchier Grenier,
Tapeçarias de Pastrana” é o título da mostra que
Tournai, último quartel está patente no Museu Nacional de Arte Antiga
do século XV, lã e seda, (MNAA) e que, pela primeira vez em Portugal,
Pastrana (Guadalajara),
Colegiada de Nossa Senhora
apresenta a série de quatro monumentais panos
da Assunção de armar que narram as conquistas de D. Afonso
Fotografia © Pol Mayer, V no Norte de África, em 1471. Produzidos nas
Bruxelas
oficinas de Tournai, no último quartel do século
XV, por encomenda do monarca, abandonaram
o país no século XVI, por razões que a História
não conhece com certeza. Desde o século XVII
que se conservam na Colegiada de Pastrana, em
Guadalajara, edifício que alberga um dos mu-
seus paroquiais mais interessantes de Espanha,
sobretudo pelo conjunto de tapeçarias antigas que
custodia. Em Portugal, até início do século XX,
chegou a acreditar-se que as tapeçarias estavam
desaparecidas, mas os historiadores da arte José
de Figueiredo (1872-1937) e Reynaldo dos San-
tos (1880-1970) acabaram por identificá-las em
Pastrana, num péssimo estado de conservação,
escurecidas e mutiladas.
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À imagem do rei
As quatro tapeçarias, restauradas no ano passado
em Malinas, na Manufactura Real De Wit, sob o
patrocínio da Fundação Carlos de Amberes (Espa-
nha) e da Fundação Inbev-Baillet Latour (Bélgica),
representam o desembarque, o cerco e o assalto de
Arzila e a tomada de Tânger, esta última de dife-
rente resolução visual em relação aos outros panos.
A importância destas peças, tecidas em lã e seda, é
fulcral a vários níveis: se por um lado se trata de um
dos exemplos mais representativos de tapeçarias do
século XV, de extraordinária qualidade e grandes
dimensões, por outro, destacam-se pela sua raridade,
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exposição A Invenção da Glória. D. Afonso V
e as Tapeçarias de Pastrana

franciscano fundado pelo rei, em 1470, em cumpri- Assalto a Arzila

(pormenor)
mento de um voto a Santo António pelo auxílio nas atribuída à oficina de
conquistas africanas. Passchier Grenier, Tournai,
A génese do projecto de conservação e restauro último quartel do século
XV, lã e seda, Pastrana
que permitiu devolver o esplendor às tapeçarias de (Guadalajara), Colegiada de
Pastrana encontra-se no labor de investigação levado Nossa Senhora da Assunção
a cabo durante a preparação da exposição “Tapices Fotografia © Pol Mayer,
Bruxelas
flamencos para los Duques de Borgoña, el Empe-
rador Carlos V y el rey Felipe II”, organizada pela
Fundação Carlos de Amberes e celebrada na Abadia O Desembarque
em Arzila
de São Pedro de Gante, de 20 de Novembro de 2008 atribuída à oficina de
a 29 de Março de 2009. Foi então que se estabelece- Passchier Grenier, Tournai
ram contactos com a Colegiada, com vista a uma Último quartel do século XV,
lã e seda, Pastrana
possível colaboração na mostra, que acabou por não (Guadalajara), Colegiada de
se concretizar. De qualquer modo, foi confirmado o Nossa Senhora da Assunção
grande valor do conjunto e verificada a necessidade Fotografia © Pol Mayer,
Bruxelas
de uma urgente actuação de conservação. Durante
o amplo processo de recuperação das tapeçarias, es-
teve prevista a publicação de uma monografia, cujos O Cerco de Arzila
atribuída à oficina de
textos estão incluídos no catálogo da mostra do Passchier Grenier, Tournai,
MNAA, com informação relativa à sua proveniência, último quartel do século
história e campanha de restauro. Mas a investigação XV, lã e seda, Pastrana
(Guadalajara), Colegiada de
não culmina apenas nesta publicação, pois pretende- Nossa Senhora da Assunção
-se desenvolver uma ambiciosa iniciativa investiga- Fotografia © Pol Mayer,
pois ilustram e celebram episódios contemporâneos dora e interdisciplinar a nível europeu. Bruxelas

destinados a exaltar o poder e a glória do rei como Por tudo isto, a apresentação destas quatro tape-
conquistador e defensor da Fé. Este facto contrasta çarias no MNAA revela-se, sem dúvida, como um O Assalto a Arzila
com a generalidade das tapeçarias da época, cen- evento de excepção para a historiografia da arte da atribuída à oficina de
Passchier Grenier, Tournai,
tradas em temas bíblicos, mitológicos ou da Anti- tapeçaria, cuja relevância é por vezes esquecida. Em- último quartel do século XV,
guidade. Como sublinhou António Filipe Pimentel, bora Madrid, Viena e Cracóvia sejam algumas das lã e seda, Pastrana
director do MNAA, o conjunto de Pastrana é um cidades europeias detentoras de grandes colecções de (Guadalajara), Colegiada de
Nossa Senhora da Assunção
excepcional testemunho do processo de construção tapeçarias flamengas, em Portugal também existem Fotografia © Pol Mayer,
da imagem de um rei, Afonso V de Portugal, que, à obras interessantes que podem ser apreciadas em Bruxelas
semelhança das obras em exibição, reflecte a síntese alguns museus e palácios nacionais, como o Museu
de dois períodos: o final da Idade Média, ainda liga- Nacional Machado de Castro (Coimbra), o Museu de
do ao ideário das Cruzadas e da cavalaria, e os senti- Lamego, o Museu Francisco Tavares Proença Júnior
mentos individualistas próprios do Renascimento, de (Castelo Branco), os Palácios Nacionais da Ajuda,
memória e de afirmação face ao mundo e à História. Mafra, Sintra e Bragança, e o próprio MNAA.
De facto, é essa uma das leituras frisadas, a de panos
para a História – como apontou o director do MNAA Tapeçarias douradas no Prado
– configurando uma imagem épica, mítica e gloriosa Também pela primeira vez, o Museu do Prado, em
do rei para a posteridade. Madrid, mostra nas suas salas oito tapeçarias mitoló-
16 Com o objectivo de enquadrar e reforçar esta gicas de grandes dimensões da única série que se
visão, foram incluídas na mostra cinco peças que, conserva íntegra das dedicadas aos amores de Mer-
apresentadas em redor do pano com a cena da entra- cúrio e Herse, narrados no segundo livro do vasto
da em Tânger, associam-se à imagem do monarca: poema de Ovídio conhecido como Metamorfoses.
os Painéis de São Vicente (c. 1470), atribuídos a Nuno A exposição reconstrói assim a sequência iconográfi-
Gonçalves; o Retrato de D. Afonso V, cópia fac-símile ca da fábula de Ovídio através destas obras, actual-
do manuscrito original de Estugarda (terceiro mente distribuídas nas colecções da Fundação Casa
quartel do século XV); a Figura equestre heráldica de Ducal de Medinaceli, no Metropolitan Museum of
aparato de D. Afonso V (século XV), iluminura do Art de Nova Iorque, no Museo Nacional del Prado
manuscrito original da Biblioteca Nacional de Paris; e em colecções particulares dos Duques de Alba e
a Chave de abóbada com efígie régia (segunda metade Duques de Cardona.
do século XV), do Museu de Évora; e a Cadeira de As tapeçarias reunidas na exposição, facto inédi-
braços, dita de D. Afonso V (c. 1470), proveniente do to após a sua dispersão em 1909, são obra de Willem
Convento de Santo António do Varatojo, mosteiro de Pannemaker, activo de 1535 a 1581, e membro da

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 Foram incluídas
na mostra
cinco peças que,
apresentadas
em redor
do pano com
a cena da entrada
em Tânger,
associam-se
à imagem
do monarca

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exposição A Invenção da Glória. D. Afonso V
e as Tapeçarias de Pastrana

É de Bruno Munari
uma das mais
paradigmáticas
obras da exposição:
Procurando uma
posição confortável
num cadeirão
desconfortável,
1950, doze slides,
projectados numa das
faces de um pequeno
cubo, documentam
as tentativas de
encontrar conforto no
desconforto

As tapeçarias mais célebre família de tecedores de Bruxelas. Gran-
reunidas na de artista da tapeçaria do Renascimento flamengo,
trabalhou para a nobreza e para as principais casas
exposição, facto reais europeias do século XVI, fornecendo obras-
inédito após mestras à corte de Carlos I de Espanha (V de Alema-
a sua dispersão nha) e de Filipe II de Espanha (I de Portugal).
em 1909, Desde 1603, estas tapeçarias fizeram parte da
18 colecção de Francisco de Sandoval y Rojas, primeiro
são obra de Duque de Lerma e valido de Filipe III de Espanha.
Willem de Estas obras alegórico-mitológicas, para cuja exe-
Pannemaker, cução foram determinantes as criações de Rafael,
activo de manifestam a especial predilecção que o Duque sen-
tiu pela tapeçaria e pela arte flamenga e italiana, evi-
1535 a 1581 dente também em outras vertentes da sua actividade
enquanto coleccionador. Por este motivo, o Retrato
a cavalo do Duque de Lerma, pintado por Rubens
em 1603, ano em que os panos passaram a integrar a
colecção ducal, também aparece na mostra, tal como
uma série de estampas das Loggias Vaticanas de Gio-
vanni Volpato, fonte iconográfica das cercaduras ou
bandas decorativas do conjunto.
A história de amor e ciúmes protagoni-
zada por Mercúrio, Herse e Aglauro pode ser
reconstruída através destas tapeçarias.
A descida de Mercúrio à Terra, o seu encon-
tro com Aglauro, Herse e Pandroso – filhas
de Cécrope, rei de Ática –, a sedução de
Herse, e a transformação ou metamorfose
de Aglauro, alentada por Minerva, como
castigo pela sua inveja, são as passagens
essenciais, enquadradas por deslumbrantes
cercaduras ideadas por Giovanni Francesco
Penni (1488-1528) para enquadrar Os Actos
dos Apóstolos da Capela Sistina, cartões en-
comendados a Rafael (1483-1520) pelo Papa
Leão X. Nas bandas decorativas, personifica-
ções dos quatro elementos, das estações do
ano, da passagem do tempo e da vida, bem
como as figuras das Parcas, constituem um
grupo alegórico que é complementado com
as representações femininas das Virtudes
cristãs ou das Artes Liberais.

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Passeio O ciclo de tapeçarias, tecido em lã e seda, foi
de Mercúrio e Herse
ouro, prata, seda e lã,
executado na segunda metade do século XVI,
443 x 672 cm, Bruxelas, incorporando fios metálicos de ouro e prata para
c. 1570, Madrid, Museu realçar o relevo, o colorido e a luminosidade dos
Nacional do Prado
panos. O custo elevado que alcançou o conjunto
Aglauro corrompida demonstra a sua utilização como símbolo de poder
pela inveja e riqueza, obra de arte e jóia ao mesmo tempo.
ouro, prata, seda e lã,
440 x 650 cm, Bruxelas, c.
A intensidade, o brilhantismo e a abundância dos
1570, Córdoba, Colecção fios metálicos, o carácter clássico e renascentista
Duques de Cardona dos cenários, o uso da perspectiva geométrica, a
sumptuosidade da ornamentação, a minuciosidade
dos pormenores e da paisagem e a natureza huma-
nística das personagens fazem da série de
Os Amores de Mercúrio uma das mais belas tape-
çarias concebidas no século XVI, comparável às
tapeçarias da colecção real dos Áustrias.
A maior parte das tapeçarias foram objecto de
intervenções de conservação, realizadas na Fundação
Real Fábrica de Tapeçarias de Madrid, com vista à
sua apresentação nas melhores condições possíveis.
O Museu do Prado e o Museu Nacional de Arte
Antiga confirmam – mediante duas exposições de
obras-primas – o renovado interesse dos grandes
museus europeus pela tapeçaria antiga, objecto sim-
bólico e de luxo por excelência, às vezes mais esti-
mado e caro do que as pinturas dos grandes mestres.
Tendência iniciada este ano pela Fundação Carlos de
Amberes em Bruxelas e Guadalajara (“Los Tapi-
ces de Pastrana”), e continuada em Mântua (“Gli
arazzi dei Gonzaga nel Rinascimento. Da Mantegna
a Raffaello e Giulio Romano”, Palazzo Te) e Paris
(“Trésors de la Couronne d’Espagne. Un âge d’or de
la tapisserie flamande”, Galerie des Gobelins). Tren-
dy ou não, estas iniciativas são oportunidades únicas
e, talvez, irrepetíveis. Contudo, no caso da mostra
lisboeta, é possível que as tapeçarias de Pastrana
regressem mais uma vez a Portugal, em 2012, no
âmbito de Guimarães Capital Europeia da Cultura +
“A Invenção da Glória.
D. Afonso V e as Tapeçarias
de Pastrana”
Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa
Até 12 Setembro
http://mnaa.imc-ip.pt
“Los amores de Mercurio
y Herse. Una tapicería rica
de Willem de Pannemaker”
Museu Nacional do Prado
Até 26 Setembro
www.museodelprado.es
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