E Book Ca Autocad2005 3d PDF

HUGO FERRAMACHO
O GUIA PRÁTICO DO
AUTOCAD 2005 A 3-DIMENSÕES
Portugal/2004
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O GUIA PRÁTICO DO AUTOCAD 2005 A 3-DIMENSÕES
Colecção: Tecnologias
Autor: Hugo Ferramacho
Direcção gráfica: Centro Atlântico

Revisão final: Centro Atlântico
Capa: Paulo Buchinho
© Centro Atlântico, Lda., 2004
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1ª edição: Maio de 2004
ISBN: 972-8426-91-7
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Às diversas revistas técnicas de arte e de informática, pela recep-

tividade com que colaboram com o Centro Atlântico, na divulgação de
áreas como a de CAD.
A todos os que, depois do lançamento anterior, apoiaram, sugeriram e
comentaram o trabalho fazendo com que me tivesse apercebido do que
devia mudar ou evoluir.
Ao meu Atelier, pela coordenação com que desenvolvem trabalho, per-
mitindo a concentração necessária à elaboração deste manual.
Ào Centro Atlântico que não só acredita na qualidade enquanto chave
de um projecto, como também, se mostra altamente paciente e profis-
sional para que se atinjam os objectivos traçados, por comum acordo.
Aos colegas formadores que se tornaram grandes amigos ao longo de
todo este percurso.
No fundo, a todos aqueles que acreditam na qualidade do meu tra-
balho...
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ÍNDICE
Introdução 14
1 – Conceitos de Desenho a 3 Dimensões: 15

(Apresentação de Métodos de Trabalho e Coordenadas 3D)
1.1 Noções de Trabalho 3D (Diferenças com o 2D) 15

1.2 Apresentação em Traços Gerais das Ferramentas 3D
nos Menus Descendentes 16
1.3 A Coordenada em Z 22
1.3.1 Coordenadas Absolutas 22
Exercício 1: Desenhar um Paralelepípedo através
das coordenadas absolutas 23
1.3.1.1 Filtros de Selecção 25
Exercício 2: Copiar um quadrado em Z utilizando os filtros
de selecção 27
1.3.2 Coordenadas Relativas Cartesianas 29
Exercício 3: Copiar um quadrado em Z através das
coordenadas relativas cartesianas 30
1.3.2.1 Opção FROM DO OSNAP 32
QUESTIONÁRIO 35
2 – Comandos de Visualização: 37
(Primeiras Ferramentas de Visualização 3D)
2.1 O que é uma vista? 37

Exercício 4: Controlo de visualização 38
2.2 Vistas Isométricas 40
2.3 Vistas Ortonormadas 42
Exercício 5: Controlo das vistas ortonormadas 44
2.4 Definição do Ponto de Vista (Viewpoint Presets (DDVPoint)) 46
2.5 Ponto de Vista (Vpoint) 50
2.6 Janelas de Visualização (Viewports) 55
2.6.1 1, 2, 3, 4 Janelas de Visualização (Viewports) 56
2.6.2 Juntar (Join) 57
2.6.3 Novas janelas de Visualização (New Viewports) 58
2.6.3.1 Janelas de Visualização Standard e pré-visualização
(Standard Viewports e preview) 58
2.6.3.2 Aplicar e Configurar (Apply to e Setup) 59
2.6.3.3 Mudar a vista para (Change the View to) 60
2.6.3.4 Novo Nome (New Name) 60
Exercício 6: Controlo de Visualização nos Viewports 62
8 CENTRO ATLÂNTICO – COLECÇÃO TECNOLOGIAS – O GUIA PRÁTICO DO AUTOCAD 2005 A 3-DIMENSÕES
3 – Planos de Trabalho: 69
(Ferramentas Básicas para a Criação e Edição de Planos de Trabalho )
3.1 O que é um Plano de Trabalho (SCU)? 69

3.2 Qual é a diferença entre um plano de trabalho (SCU)
e uma Vista (View)? 71
3.3 Plano de Trabalho (UCS) 73
3.3.1 Novo Plano de Trabalho (New UCS) 74
Exercício 7: Criação de um Plano de Trabalho 83
3.3.2 Planos de Trabalho Ortográficos (Orthographic Ucs) 90
3.3.3 Mover o Plano de Trabalho (Move Ucs) 92
QUESTIONÁRIO 94
4 – Comandos Tridimensionais: 97
(Alguns comandos 3D e com opções 3D)
4.1 Cópia Múltipla 3D (3D Array)

4.1.1 Cópia Multipla Rectângular (Array Rectangular) 98
4.1.2 Cópia Múltipla Polar (Array Polar) 100
4.2 Espelho 3D (Mirror 3D) 101
4.3 Rotação 3D (Rotate 3D) 105
Exercício 8: Rodar um objecto tridimensionalmente 109
4.4 Alinhar (Align) 110
Exercício 9: Alinhar um Objecto 111
4.5 Opção Project (Trim e Extend)
4.6 Cortar (Trim) 112
4.7 Estender (Extend) 116
QUESTIONÁRIO 119
5 – Espessura e Elevação: 121

(Atribuição de Espessura e Elevação a Elementos 2D)
5.1 Elevação em Relação ao Plano (Elevation) 121

5.2 Espessura de Entidades (Thickness) 123
5.3 Alterar Propriedades (Chprop) 126
QUESTIONÁRIO 127
6 – Entidades Tridimensionais: 129

(Criação e Edição de Entidades 3D Lineares )
6.1 Objectos 3D: 129

6.1.1 Polilinha 3D 129
6.1.2 Spline 131
6.2 Pedit aplicado a Polilinhas 135
QUESTIONÁRIO 138
ÍNDICE 9
7 – Superfícies e Malhas 141

(Criação e Edição de Superfícies e Malhas)
7.1 3D Objectos 141

7.2 Superfícies 3D 151
7.2.1 Face 3D/Aresta (3D Face/Edge) 152
7.2.2 Malha 3D (3D Mesh) 156
7.2.3 Malha Revolvida (Revolved Surface) 157
7.2.4 Superfície Desenvolvida (Tabulated Surface) 159
7.2.5 Superfícies de União (Ruled Surface) 161
7.2.6 Superfícies de arestas (Edge Surface) 162
7.3 Pedit aplicado a Malhas 163
Exercício 10: Completar um objecto através da utilização de malhas 167
QUESTIONÁRIO 171
8 – Comandos de Opacidade: 173

(Alguns Comandos de Visualização de Opacidade 3D)
8.1 Visualização de Opacidades 3D

8.1.1 Esconder (Hide) 173
8.2.2 Sombreamento (Shade) 175
8.2 Capturar Imagens
8.2.1 Gravar/Visualizar Imagem (Save Image/ View Image) 179
8.2.2 Fazer/Ver Slide (Mslide/ Vslide) 182
8.2.3 O que é um Script? 183
8.2.4 SlideShow através de um Script 183
Exercício 11: Realizar um Slideshow 185
QUESTIONÁRIO 189
9 – Sólidos: 191
(Criação e Edição de Objectos Sólidos)
9.1 Apresentação dos Sólidos 191

9.2 Sólidos Nativos 192
9.3 Extrusão de Entidades 205
Extrusão de Entidades (Extrude) 205
Exercício 12: Extrusão de perfis 209
Revolução de Entidades (Revolve) 211
Exercício 13: Extrusão de perfis (Continuação) 214
9.4 Edição como Criação de Sólidos 215
Interferência (Interference) 215
Secção (Section) 216
9.5 Edição como Modificação de Sólidos 219
Fatia (Slice) 219
União (Union) 220
Subtracção (Subtract) 222
Intercepção (Intersect) 223
9.6 Edição como Modificação de Faces de Sólidos 225
9.7 Edição como Modificação de Arestas de Sólidos 241

9.8 Outros Comandos para Sólidos 244
9.9 Visualização de Sólidos 254
Linhas de Visualização (Isolines) 254
Faces de representação (Facetres) 256
Representação das silhuetas em modelo de arame (Display
Silhouetts in Wireframe) 257
Linhas de Contorno (Solprof) 259
Obtenção de Vistas (Solview 261
Geração de Imagens Bidimensionais (Soldraw) 267
Exercício 14: Criação automática de alçados 269
QUESTIONÁRIO 273
10 – Comandos de Visualização: 275

(Ferramentas Complementares de Visualização 3D)
10.1 Ferramentas Complementares de Visualização 3D

Órbita 3D (3D Orbit) 275
Vistas Nomeadas (Named Views) 287
Vistas do Plano (Plan View) 294
Vista Dinâmica (Dinamic View) 296
Exercício 15: Gravação e restauro de uma vista 302
QUESTIONÁRIO 305
11 – Planos de Trabalho: 307

(Ferramentas Compl. para a Edição e Criação de Planos de Trabalho)
11.1 Plano da Face (Ucs) 307

11.2 Planos Nomeados (DDUcs (Named Ucs))
11.2.1 Planos Nomeados (Named Ucs) 310
11.2.2 Planos Ortográficos (Orthographic Ucs) 311
11.2.3 Parâmetros (Settings) 313
Exercício 16: Alinhar um plano com a face de um sólido 313
QUESTIONÁRIO 317
12 – Visualização Realista: 319

(Processo de Produção de Imagens Fotorealistas)
12.1 O que é uma Imagem Renderizada? 319

12.2 Render 321
Tipo de Render (Rendering Type) 321
Procedimento de Render (Rendering Procedure) 322
Opções de Render (Rendering Options) 325
Destino (Destination) 332
Qualidade de representação (Sub-Sampling) 334
12.3 Luzes (Lights) 336
ÍNDICE 11
Ponto de Luz (Point Light) 338

Luz Direccionada (Spot Light) 339
Luz Distante (Distant Light) 347
12.4 Cenas (Scenes) 351
12.5 Materiais (Materials) 354
Materiais (Materials) 354
Biblioteca de materiais (Materials Library) 355
Novos Materiais (New Materials) 360
12.6 Mapeamento (Mapping) 366
12.7 Fundo (Background) 370
12.8 Nevoeiro (Fog) 375
12.9 Elementos de Paisagem (Landscape)
Elementos de Paisagem Novos (Landscape New) 377
Edição de Elementos de Paisagem (Landscape Edit) 379
Biblioteca de Elementos de Paisagem (Landscape Library) 380
12.10 Preferências (Preferences) 382
12.11 Estatísticas (Statistics) 383
Exercício 17: Realização de uma imagem fotorealista 383
QUESTIONÁRIO 397
13 – Pré-Impressão e Impressão: 399

(Processos de Impressão)
13.1 Impressão a partir do Espaço de Modelação 399

13.2 Impressão através da composição de uma folha em Layout 402
13.3 Def. de Janelas de Visualização (Viewports), Selecção de Vistas 406
Perspectivas a Imprimir e Impressão 412
Exercício 18: Composição de uma folha 418
QUESTIONÁRIO 425
14 – Funções Complementares: 427
14.1 Ferramentas complementares

14.1.2 Hiperligação (Hyperlink) 427
14.1.3 Inserção de Ficheiros 429
14.1.4 Ícone do Sistema de Coordenadas do Utilizador (Ucsicon) 430
14.1.5 Representação Fotorealista no Sombreamento (Shade) 433
QUESTIONÁRIO 437
Notas Finais 439

INTRODUÇÃO
Inicialmente, as três dimensões eram vistas como um complemento do

trabalho do Arquitecto, do Engenheiro, do Técnico ou do Desenhador
em geral, em que a importância residia no trabalho técnico bidimensio-
nal realizado e, só depois, para o cliente perceber melhor as ideias lan-
çadas, surgia o 3D. Com o aperfeiçoamento do software depressa esta
tendência é invertida, sendo que a Arquitectura, o Design e a Engenha-
ria depressa ganharam um lugar de destaque, devido à busca constante
destes profissionais, por linguagens com que se identifiquem.
Assim, nos últimos anos, tem-se assistido quer a nível interno, quer a
nível externo, a uma identificação projectual destas áreas com as três
dimensões. Quem não conhece, no plano nacional, a linguagem tridi-
mensional utilizada pelo atelier Tomás Taveira ou, a nível internacional,
Zaha Hadid, Peter Heiseman, Norman Foster (veja-se a Millenium Tow-
er) ou ainda o Frank Gehry (com o Guggenheim Museum, em Bilbao).
Já não fará sentido falar do início de uma nova fase no capítulo da re-
presentação no que toca ao recorrer ao 3D, uma vez que essa técnica
já estará completamente implementada. Como exemplo desta constata-
ção poderá referir-se o facto de algumas Câmaras Municipais pedirem
que os processos de Licenciamento de Obras se façam acompanhar
por perspectivas das futuras construções – “...Fotomontagens ou Pers-
pectivas... no caso de obra de construção ou ampliação... ” – in Instru-
ção de um Processo de Licenciamento ou Autorização de Obras de Edi-
ficação, CML.
Contudo, fará todo o sentido pensar numa nova era para determinadas
áreas como a da Arquitectura ou do Design, onde residirá a criação de
uma linguagem ou cunho próprio, enquanto autor de um projecto.
O Livro
Em qualquer que seja o software de CAD com capacidade de repre-

sentação tridimensional, estão sempre presentes duas áreas de traba-
lho distintas: a modelação dos objectos e a representação fotorealista,
que nalguns casos também envolve a animação. E é esta a estrutura
que sobressai na forma como o presente manual foi desenvolvido.
Existe, à priori, a preocupação de facultar ao leitor um conjunto de fer-
ramentas e técnicas que permitam desenvolver o modelo/objecto que
este pretende, passando de seguida à percepção de como lhe poderá
atribuir um aspecto real – através de tratamentos criados só para esse
fim.
Muitas das vezes, o utilizador tem a ideia que o desenvolvimento de
trabalho tridimensional envolve uma grande quantidade de funções com
elevada complexidade. Não será preciso explorar muito o programa
para perceber que tal não acontece. De facto, o número de ferramentas
tridimensionais presentes no AutoCAD é reduzido, porque na realidade
muitas delas são já conhecidas do trabalho bidimensional, tal como o
move, o copy, entre tantas outras. Irá de igual modo aperceber-se que o
segredo do trabalho tridimensional reside em dois raciocínios muito dis-
tintos: as vistas e os planos de trabalho – que aqui são meticulosamente
desenvolvidos. É por este ponto que se inicia o livro, explicando, desen-
volvendo, e dando exemplos práticos bem como exercícios sobre estes
assuntos, para que o leitor tenha uma evolução eficaz para os capítulos
que se seguem.
Nos últimos capítulos abordam-se as diferentes formas de simular tex-
turas, materiais, luzes, cenários de um projecto, tais como, imprimir ou
gravar sob a forma de imagens, esse mesmo trabalho.
Trata-se, portanto, de um Guia essencialmente prático, onde a possibili-
dade de realização de exercícios passo-a-passo, em matérias chave,
poderão fazer toda a diferença neste contexto metodológico de auto-
aprendizagem ou no apoio à formação. Tendencialmente constituído por
um acompanhamento com exemplos de Arquitectura, finaliza com um
exercício que permite, de uma forma sequencial, a realização de uma
imagem fotorealista de uma moradia – o colmatar final de toda a infor-
mação transmitida.
I. CONCEITOS DE DESENHO A 3
DIMENSÕES
Apresentação de Métodos de Trabalho e Coordenadas

3D
1.1 Noções de Trabalho 3D

O desenvolvimento de um modelo tridimensional caracteriza-se por per-
correr, forçosamente, alguns passos e etapas. Em algumas delas o utili-
zador terá noção de que realmente o trabalho está a dar os seus frutos
e a avançar rapidamente mas, por vezes, tal não sucede, ou seja, são
realizadas funções, é por vezes gasto algum tempo e parece que pouco
acontece.
Essa sensação explica-se pela diferença existente no desenvolvimento

do trabalho tridimensional e aquele que o leitor neste momento tem pre-
sente que é o bidimensional. No bidimensional, uma função executa
determinada tarefa e nada mais, enquanto que no tridimensional as fun-
ções para serem aplicadas têm de respeitar determinados parâmetros e
raciocínios para se poder alcançar o sucesso nas suas execuções.
Desta forma, normalmente é preciso preparar o ambiente de trabalho

para desenvolver funções e consequentemente trabalho, o que, por ve-
zes, resulta na sensação atrás descrita.
Assim, este capítulo surge como o mais básico a esse nível, ou seja,
irão ser abordados princípios e situações que não produzem modelos
de uma forma imediata, mas que se tornam fulcrais para entender
determinadas situações mais complexas que irão ser abordadas mais à
frente.
1.2 Apresentação em Traços Gerais das Ferramentas

3D nos Menus Descendentes
Para iniciar o estudo deste módulo do AutoCAD, irá ser feita uma pri-
meira abordagem às ferramentas 3D. Espera-se que, desta forma, exis-
ta uma familiarização com a quantidade de ferramentas que se dispõe
para este tipo de trabalho, e da sua localização.
Será, em primeiro lugar, feito um contacto com o menu descendente
VIEW, onde se encontram todos os comandos que permitem alterar a
visualização do desenho, quer seja a nível de funcionalidade de traba-
lho (aproximar ou afastar a imagem, dividir a área de desenho), quer a
nível de alteração do aspecto gráfico do mesmo (colorir, atribuir mate-
riais, luzes, etc.).
MENU DESCENDENTE VIEW
Neste menu descendente encontrará oito comandos que se relacionam

com o 3D, e são eles :
Figura 1.1: Menu descendente View
VIEWPORTS (Janelas de Visualização) – Permite a divisão da área inicial

de desenho em áreas menores (Viewports) podendo, cada um desses
Viewports, ter características independentes. Permite ainda, na criação
de um layout, a visualização das entidades criadas no Model Space.
NAMED VIEWS (Vistas Nomeadas) – Poderá realizar a gravação de vis-
tas, que poderão ser utilizadas mais tarde. Entenda-se por vista a posi-
ção do observador em relação ao objecto.
CAPÍTULO 1 – CONCEITOS GERAIs 17
3D VIEWS (Vistas 3D) – Conjunto de ferramentas que permitem a esco-

lha da melhor posição de visualização da peça, por parte do observa-
dor (VIEWS).
3D ORBIT (Orbita 3D) – Activa uma função de visualização muito inte-
ractiva, onde a escolha do melhor ponto de vista do observador passa
só pela manipulação do cursor.
HIDE, SHADE E RENDER (Esconder. Sombreamento e Fotorealismo) –
Três comandos que permitem a visualização dos objectos com mais
realismo, onde o Hide apenas mostra a opacidade, sem qualquer outro
tipo de efeito. O Shade mostra a opacidade dos objectos mas já com
um sombreamento e o Render será a função mais realista que permite a
atribuição de materiais, luzes, entre muitas outras opções.
DISPLAY (Representação) – Tem a opção Ucs Icon que controla apenas
a aparência visual dos semi-eixos positivos do X e do Y que aparecem
no canto inferior esquerdo da área de desenho. No AutoCAD este sím-
bolo tem o nome de UCS ICON (Utilizator Coordinate System Icon).
MENU DESCENDENTE INSERT
O INSERT é o menu descendente seguinte, onde existem algumas fer-

ramentas que adquirem uma grande importância no desenvolvimento do
trabalho 3D. Será a este menu descendente que se deverá dirigir se
pretender inserir algum objecto no desenho ou importar algum ficheiro
para o AutoCAD.
Figura 1.2: Menu descendente Insert
3D Studio, Acis File, Drawing Exchange Binary e Windows Metafile e

Markup – Permite a importação de qualquer ficheiro que respeite cada
um destes formatos.
OLE Objects (Object Linking and Embedding) – Oferece a possibilidade de

atribuir uma escala correcta aos objectos que são inseridos no Auto-
CAD, como por exemplo, imagens.
Image Manager (Gestor de Imagens) – Permite a inserção de imagens no
ficheiro, quer se encontre a trabalhar no Model Space, ou a realizar um
layout.
Hyperlink (Hiperligação) – Permite estabelecer uma ligação de referência
a um outro qualquer ficheiro de desenho ou de texto.
MENU DESCENDENTE FORMAT
No menu descendente FORMAT existe apenas um comando que se re-

laciona directamente com o trabalho 3D.
Figura 1. 3: Menu descendente Format
Thickness (Espessura) – Permite atribuir uma espessura (altura) às enti-

dades 2D. Esta espessura desenvolve-se ao longo do eixo dos Z.
MENU DESCENDENTE TOOLS
No menu descendente seguinte – TOOLS – encontra algumas fer-

ramentas que assumem uma importância vital para o desenvolvimento
do trabalho tridimensional.
Figura 1.4: Menu Descendente Tools
DesignCenter (Centro de Design) – Embora este não seja especifica-

mente um comando 3D, poderá rentabilizar em muito este tipo de tra-
balho, principalmente na inserção de blocos 3D, o que com o surgi-
mento do DC Online na versão anterior do AutoCAD ficou significa-
tivamente melhorado.
Run Script (Correr Script) – Comando bastante útil em apresentações 3D,
visto que permite realizar um SlideShow (Sucessão automática de slides),
sendo um slide uma imagem capturada com extensão SLD.
Display Image (Representação de Imagem) – Permite a gravação e a visu-
alização de imagens.
Named UCS (Planos Nomeados) – Com este comando poderá gravar
Planos de Trabalho que poderão ser restabelecidos noutras ocasiões.
Entenda-se por Plano de Trabalho a área de trabalho definida por dois
eixos de coordenadas que já são familiares, o do X e o do Y. Assim,
com esta função, poderá gravar as novas posições que estes eixos de
coordenadas poderão vir a assumir. Este será um tema (Planos de
Trabalho) estudado em pormenor mais adiante.
Orthographic UCS (Planos Ortográficos) – Conjunto de ferramentas que
permitem a escolha da melhor posição dos Planos de Trabalho (UCS),
pré-definidos.
Move UCS (Mover Planos) – Permite a definição de uma nova Origem do

Plano de Trabalho, ou seja, o estabelecimento de um novo 0,0 dos ei-
xos dos X e dos Y.
New UCS (Novo Plano) – Permitem a escolha personalizada da nova po-
sição dos Planos de Trabalho.
Options (Opções) – Tem alguns parâmetros que dependendo da sua
configuração poderão influenciar significativamente o trabalho 3D.
Menu descendente Draw

Neste menu descendente existem alguns dos comandos que permitem
realizar objectos 3D.
Figura 1.5: Menu descendente Draw
3D Polyline (Polilinha 3D) – Semelhante à polilinha 2D, com a particulari-

dade de poder ser feita fora do plano de trabalho.
Surfaces (Superfícies) – Tipo de objectos 3D que funcionam por meio de
uma superfície ou conjunto de superfícies (malhas).
Solids (Sólidos) – Modelação sólida. Este tipo de criação de objectos 3D
permite interacções físicas entre os objectos, como uniões, subtracções,
intersecções, entre outras.
MENU DESCENDENTE MODIFY
Por fim, encontra o menu descendente MODIFY, onde se encontram

aqueles comandos que permitem modificar as entidades 3D existentes.
Assim, neste menu descendente interessa salientar os seguintes co-
mandos:
Trim e Extend (Cortar e Estender) – Comandos que já são muito familia-
res das duas dimensões, mas que, como iremos ver, têm uma variável
específica para as três dimensões.
Chamfer e Fillet (Chanfrar e Bolear) – À semelhança dos comandos ante-
riores, estes também são familiares das duas dimensões, mas têm apli-
cações muito úteis para as três dimensões.
3D Operation (Operações 3D) – Quatro aplicações similares às duas
dimensões mas com aplicações específicas para as três dimensões,
como é o caso do 3D Array ou do Rotate 3D, entre outros que serão
abordados mais tarde.
Solids Editing (Edições de Sólidos) – Conjunto de ferramentas que per-
mitem editar (modificar) sólidos. Neste ponto surgiram muitas novidades
na versão do AutoCAD 2000 que se mantiveram até ao actual 2005.
Figura 1.6: Menu descendente Modify
Esta primeira abordagem, muito superficial, a estes comandos, teve

somente a intenção de apresentar a diversidade de ferramentas que irá
necessitar para trabalhar as três dimensões do AutoCAD. Espera-se
então, que por esta altura, o leitor já se comece a identificar com o am-
biente de trabalho e a desmistificar o que nele é envolvido.
1.3 A Coordenada em Z
São algumas as possibilidades ou soluções que dispõe para executar o
trabalho a três dimensões, mas aquela que está na base de todo o ra-
ciocínio 3D será a utilização da terceira coordenada do sistema de ei-
xos, a coordenada em Z que representa a profundidade dos objectos.
Até agora, para quem trabalhava a duas dimensões, apenas desenhava
entidades em X e em Y, nunca saindo desse universo bidimensional
que é o plano de trabalho.
1.3.1 COORDENADAS ABSOLUTAS
A introdução desta terceira coordenada é feita da seguinte maneira:

X,Y,Z, ou seja, mantém-se a ordem em X e Y já conhecida das duas
dimensões e acrescenta-se o valor em Z, correctamente separada por
uma vírgula.
Para melhor elucidar esta noção pode-se analisar a figura seguinte que
representa a construção de uma linha. Essa linha teve o seu ponto ini-
cial no (2,8,0) em (X,Y,Z), respectivamente. O segundo ponto terá os
valores de (4,2,6) em (X,Y,Z).
Figura 1.7: Exemplo da utilização das Coordenadas Absolutas
No exemplo anterior foram utilizadas as Coordenadas Absolutas, que

se caracterizam pela referência de pontos absolutos no espaço, ou seja,
pontos que têm sempre a mesma posição, independentemente do
ponto de vista do observador. Para uma melhor apreensão do funcio-
namento deste tipo de coordenadas, irá abrir o Ex 1, onde existe uma
figura que será completada pelo leitor, segundo a utilização deste tipo
de coordenadas.
EXERCÍCIO 1
DESENHAR UM PARALELEPIPEDO ATRAVÉS DAS COORDENADAS ABSOLUTAS
O objectivo deste exercício será o de realizar um paralelepípedo através

das coordenadas absolutas.
1º Passo) Ao abrir o Ex 1 é apresentado um rectângulo, que terá 200
unidades de comprimento por 100 de largura, e terá de ser completado
de maneira a formar um paralelepípedo com 50 unidades de altura. O
Exercício terá o seguinte aspecto, de início:
Figura 1.8: (Ex 1) Aspecto inicial do Exercício
Sendo assim, os passos a dar para completar o paralelepípedo através

das Coordenadas Absolutas, serão os seguintes:
Linha de Comando Descrição
COMMAND: LINE INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY FIRST POINT: 100,100 INTRODUÇÃO DO INÍCIO DO SEGMENTO
SPECIFY NEXT POINT OR [UNDO]: 100,100,50 DEFINIÇÃO DO SEGUNDO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [UNDO]: 300,100,50 DEFINIÇÃO DO TERCEIRO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 300,200,50 DEFINIÇÃO DO QUARTO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 100,200,50 DEFINIÇÃO DO QUINTO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 100,100,50 DEFINIÇÃO DO SEXTO PONTO
Após fazer uma linha a passar pelos pontos acima indicados, o desenho
terá o seguinte aspecto:
Figura 1.9: (Ex 1) Aspecto do exercício após o primeiro passo
2º Passo) No segundo passo, só terá de unir os pontos que constituirão

as arestas pretendidas.

Figura 1.10: (Ex 1) Aspecto final do exercício

1.3.1.1 – FILTROS DE SELECÇÃO
MENÚ DESCENDENTE
TOOLS
DRAFTING SETTINGS...
OSNAP ÍCONE
PONTOS NOTÁVEIS .X .Y .Z .XY .XZ .YZ
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Ainda relacionados com este tipo de coordenadas estão os Filtros de

Selecção.
A utilização destas funções torna-se útil nos casos em que não são
conhecidos um ou dois valores de uma coordenada (X e Y por exemplo)
pretendida, mas já existem objectos desenhados nesse ponto que
poderão servir de referência. A partir desse ponto pretende-se especifi-
car uma terceira coordenada (z), da qual se sabe o valor. Nesses casos
poderá aplicar os filtros, bastando para tal dar a indicação de qual o
ponto que irá tomar X e Y como referência, para depois só ser questio-
nado acerca do valor que pretende atribuir em Z.
O procedimento é bastante simples, e nada como um pequeno exem-
plo, seguido de um exercício para melhor perceber estas funções. Desta
forma, imagine a situação de ter um segmento de recta já desenhado, e
de querer começar um círculo cujo centro coincida com um dos End-
points do segmento dado, mas a uma altura diferente.
Figura 1.11: Linha desenhada no Plano de Trabalho
Depois de executar o comando linha, irá aceder aos filtros de selec-

ção e escolher .XY, porque são estes valores que nos interessem que
fiquem retidos. Depois de escolhida a opção XY, só terá de dar o ponto
de referência, que no caso é o Endpoint da linha existente, para de se-

guida responder à questão que é colocada na linha de comando, que é
o valor em Z a atribuir.
Figura 1. 12: Escolha do Ponto de Referência
Figura 1.13: Pergunta do Valor de Z
Respondida esta questão, o ponto é de imediato marcado, com os

mesmos valores em X e Y do ponto dado como referência, valores
esses que nunca soube, e com o valor em Z indicado, que no caso
poderá ser de 50 unidades. O resultado imediato é que o círculo co-
meça a ser desenhado com o seu centro no ponto referido. A partir daí
só terá de indicar o raio.
Figura 1.14: Realização do círculo com o centro no ponto especificado

EXERCÍCIO 2
COPIAR UM QUADRADO EM Z, UTILIZANDO OS FILTROS DE SELECÇÃO
O objectivo deste exercício irá ser o de copiar um quadrado, utilizando

para tal os filtros de selecção.
1º Passo) Irá abrir o Exercício 2 (Ex 2). Ao abrir o exercício surge uma
coluna que terá de ser completada. Terá de copiar o quadrado 1 a 82.5
unidades na vertical.
Figura 1.15: Aspecto inicial do Exercício 2 (Ex 2)
Para realizar a cópia em Z, terá de começar pelo passo seguinte:
COMMAND: COPY INTRODUÇÃO DO COMANDO

SELECT OBJECTS: 1 FOUND ESCOLHA DO OBJECTO 1
SELECT OBJECTS: PRESSIONAR NO ENTER
2º Passo) Após seleccionar o quadrado irá ter de indicar a partir de que

ponto é que fará a cópia. Poderá especificar um dos vértices do mesmo.
Specify base point or displacement, or [Multiple]: end of
A seguir, quando é pedida a nova posição do ponto de deslocamento,
terá de recorrer aos filtros de selecção. Uma vez que pretende indicar
o valor em Z, terá de filtrar o valor de X e Y, para que fique retido. A
seguir pressiona no Enter
Figura 1.16: Marcação da nova posição do ponto de deslocamento

com a prévia marcação do Filtro de Selecção Pretendido (.XY).
3º Passo) Feito este passo, o leitor só terá de indicar o valor pretendido

em Z.
Specify second point of displacement or <use first point as displa-
cement>: .xy of
of (need Z): 82.5
Figura 1.17: Aparência final do exercício
Respondido o valor de Z, a cópia é executada com sucesso.

Como o leitor já poderá ter percebido, este tipo de coordenadas já eram

de alguma maneira familiares das duas dimensões. Assim como estas,
também poderá utilizar as coordenadas relativas cartesianas, que
apresentam muitas semelhanças ao 2D.
1.3.2 – COORDENADAS RELATIVAS CARTESIANAS
A utilização deste tipo de coordenada, assim como nas duas dimen-

sões, tem muitas semelhanças com a utilização das coordenadas
absolutas. Esta semelhança deve-se ao facto de também os valores
serem dados pela ordem de X,Y,Z, mas com a diferença de que agora
também vai ser utilizado um símbolo já conhecido, que é o da Arroba
(@).
Assim, a utilização deste tipo de coordenadas faz-se da seguinte ma-
neira: @X,Y,Z
Para exemplificar, tome-se o exemplo da realização de uma linha que

parta de um ponto definido pelo utilizador, para que depois possa ser
completada através das Coordenadas Relativas Cartesianas.
Figura 1.18: Exemplo de coordenadas Relativas Cartesianas
Após ter digitado o ponto inicial, que no caso foi o ponto 4,8,0, poderá
recorrer às Coordenadas Relativas Cartesianas para terminar a linha.
Supondo que a intenção é a de que a linha percorra 2 unidades em X, 0
em Y, e 8 em Z.
Figura 1.19: Exemplo de coordenadas Relativas Cartesianas
Desta forma só terá de se colocar a arroba antes dos valores da coor-

denada. Ao ser colocada a arroba, o último ponto definido passa a ser o
novo 0,0,0, tal como nas duas dimensões, e a seguir só terá de referir
quanto pretende que a linha se desenvolva em X,Y,Z. A coordenada a
dar será então @2,0,8.
Para melhor apreensão das Coordenadas Relativas Cartesianas, irá
abrir o terceiro exercício (Ex 3) e completá-lo. O exercício é bastante
parecido com o anterior, mas irá ser resolvido com este novo tipo de co-
ordenadas.
EXERCÍCIO 3
COMPLETAR A FIGURA, ATRAVÉS DAS COORDENADAS RELATIVAS CARTESIANAS
O objectivo deste exercício será o de completar a mesma coluna do

exercício anterior. Novamente, o quadrado terá de ser reproduzido na
vertical, a 10 unidades de altura, mas desta feita através das coorde-
nadas relativas cartesianas.
Figura 1.20: (Ex 3) Aspecto inicial do exercício
1º Passo) Ao abrir o exercício, depara-se com uma coluna parcialmente

construída, mas ainda com a necessidade de ser completada no seu
topo. Para tal, terá de se reproduzir o quadrado 1 na vertical a 10 uni-
dades e unir os vértices.
Em primeiro lugar, irá completar o topo da figura.

SPECIFY FIRST POINT:_ENDP OF INDICAÇÃO DO PRIMEIRO PONTO, QUE PODERÁ
SER O VÉRTICE 1 (BASTA PRESSIONAR)
SPECIFY NEXT POINT OR [UNDO]: @0,0,10 DEFINIÇÃO DO SEGUNDO PONTO

SPECIFY NEXT POINT OR [UNDO]: @50,0,0 DEFINIÇÃO DO TERCEIRO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: @0,-50,0 DEFINIÇÃO DO QUARTO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: @-50,0,0 DEFINIÇÃO DO QUINTO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: @0,50,0 DEFINIÇÃO DO SEXTO PONTO
Figura 1.21: (Ex 3) Aspecto do exercício após a realização do 1º passo

2º Passo) Resta unir os pontos que faltam para completar o resto das
arestas. Para resolver essa situação, bastará ir pressionando nos vérti-
ces que constituem as arestas em falta.
Figura 1.22: (Ex 3) Aspecto do exercício após a realização do 2º passo
1.3.2.1 – OPÇÃO FROM – OSNAP
MENÚ DESCENDENTE
TOOLS
DRAFTING SETTINGS...
FROM ÍCONE
A PARTIR DE FROM
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Assim como para as coordenadas absolutas poderia utilizar os filtros

de selecção para facilitar a introdução dos valores das mesmas, tam-
bém poderá utilizar a opção From do Osnap, mas desta feita para am-
bos os casos de coordenadas referidos.
Assim, se pretender tomar um ponto como referência para a partir daí
marcar uma distância através das coordenadas relativas cartesianas,
poderá utilizar esta função.
Vamos tomar como exemplo o facto de se pretender desenhar uma
circunferência, cujo centro fique localizada no ponto P2. Note-se que a
única referência existente deste ponto é o facto de se saber que fica no
mesmo enfiamento do vértice do quadrado (P1), a 50 unidades de al-
tura.
Figura 1.23: O centro do círculo deverá ficar situado no ponto P2
Depois de aceder à função Circle, terá de antes de especificar o centro

e indicar a opção From.
A partir deste momento já está indicada a intenção de especificar um

ponto como referência. Posto isto, o ponto a escolher será o P1. De
imediato é colocada a questão de qual o Offset pretendido para o ponto,
ou seja, qual a distância a que se pretende projectar o mesmo. Neste
momento só terá de fazer a indicação através das coordenadas relati-
vas cartesianas @0,0,50.
Ao pressionar no Enter o centro do círculo fica de imediato posicionado

no ponto pretendido.
Figura 1.24: Centro do círculo posicionado no ponto pretendido

Em suma, sem saber a localização do ponto P1, foi fácil tomá-lo como
referência para a partir daí chegar a uma outra localização, isto obvia-
mente sem ter de desenhar linhas auxiliares.
Com esta pequena demonstração poderá reparar que a utilização deste
tipo de coordenadas poderão rentabilizar o tempo gasto no trabalho, em
relação às absolutas. Mas, as absolutas são a base teórica do trabalho
tridimensional, e portanto convém não colocá-las de parte, de forma a
não caírem no esquecimento.
Espera-se que no final deste primeiro capítulo o leitor já se sinta mais
ambientado e confiante com o trabalho a três dimensões. A partir desta
introdução ao trabalho tridimensional, irá começar a aprofundar conhe-
cimentos nesta área. Essa evolução neste estudo vai fazer-se nos pró-
ximos capítulos, através de um desenvolvimento teórico acompanhado
por pequenos exercícios práticos para uma melhor apreensão dos as-
suntos abordados.
QUESTIONÁRIO
1 EM QUE MENU PODEREI ACEDER AOS COMANDOS RELACIONADOS COM VISTAS?

1 EDIT
2 VIEW
3 DRAW
4 TOOLS
2 PODEREI ACEDER ÀS FERRAMENTAS DE PLANOS DE TRABALHO NO ...

1 MENU DESCENDENTE DRAW
2 MENU DESCENDENTE VIEW
3 MENU DESCENDENTE TOOLS
4 MENU DESCENDENTE MODIFY
3 AS COORDENADAS ABSOLUTAS CARACTERIZAM-SE POR ...

1 A UTILIZAÇÃO DE VALORES NOS EIXOS DE REFERÊNCIA DOS X,Y E Z (X,Y,Z)
2 A UTILIZAÇÃO DE VALORES NOS EIXOS DE REFERÊNCIA DOS X,Y E Z, ANTECEDIDA DE UMA ARROBA
(@X,Y,Z)
3 A INTRODUÇÃO DA ARROBA, SEGUIDA DA DISTÂNCIA E DO ÂNGULO QUE O SEGMENTO POSSUI
4 PERMITIREM MARCAR UM PONTO NO ESPAÇO APENAS SABENDO UM DOS SEUS VALORES
4 ATRAVÉS DOS FILTROS DE SELECÇÃO POSSO ...

1 TOMAR UM PONTO COMO REFERÊNCIA E PROJECTÁ-LO A UMA DETERMINADA DISTÂNCIA (OFFSET)
2 TOMAR O ÚLTIMO PONTO COMO A NOVA 0,0,0 E A PARTIR DAÍ INDICAR AS DISTÂNCIAS QUE PRETENDO
3 COPIAR UM OBJECTO EM Z
4 ESPECIFICAR UM PONTO SABENDO APENAS UM OU DOIS DOS SEUS VALORES
5 AS COORDENADAS RELATIVAS CARTESIANAS CARACTERIZAM-SE POR ...

1 PERMITIR SABER UM OU MAIS VALORES DE UM PONTO QUE SE PRETENDE COMO REFERÊNCIA
2 PERMITIR COPIAR OBJECTOS EM Z
3 TOMAR O ÚLTIMO PONTO COMO A NOVA 0,0,0 E A PARTIR DAÍ INDICAR AS DISTÂNCIAS QUE PRETENDO

6 ATRAVÉS DA OPÇÃO “FROM” POSSO ...

2 TOMAR UM OU DOIS VALORES DE UM PONTO COMO REFERÊNCIA, MESMO DESCONHECENDO OS

MESMOS
3 DAR OS VALORES À COORDENADA LEVANDO EM CONSIDERAÇÃO A ORIGEM DO PLANO 0,0,0
4 INDICAR A COORDENADA PRETENDIDA APENAS COM O CURSOR
7 ATRAVÉS DAS COORDENADAS RELATIVAS CARTESIANAS, POSSO COPIAR UM OBJEC-

TO 8 UNIDADES NA VERTICAL DIGITANDO:
1 0,0,8
2 0,8,0
3 @0,0,8
4 @0,8,0
8 ATRAVÉS DE “FROM” TEREI DE ...

1 PRESSIONAR PRIMEIRO NO PONTO DE REFERÊNCIA PARA DEPOIS INDICAR A UMA DISTÂNCIA
2 PRIMEIRO INDICAR UMA DISTÂNCIA E DE SEGUIDA O PONTO DE REFERÊNCIA
3 INDICAR O PONTO DE ONDE SE PRETENDEM OS VALORES DE REFERÊNCIA
4 INDICAR O PONTO DE ONDE SE PRETENDEM OS VALORES DE REFERÊNCIA E OS VALORES QUE FALTAM
RESPOSTAS
P – Pergunta / R – Resposta
P R
Até 4 respostas certas
DEVERÁ RELER O CAPÍTULO, E
REALIZAR OS EXERCÍCIOS;
1 2
5 ou 6 respostas certas
2 3
PODERÁ PASSAR AO ESTUDO DO
3 1 PRÓXIMO CAPÍTULO, MAS RELER A
MATÉRIA RELACIONADA COM AS
4 4 QUESTÕES QUE NÃO ACERTOU;
5 3
6 1 7 ou 8 respostas certas
7 3 APREENDEU BEM A MATÉRIA EXPOSTA

NESTE CAPÍTULO, PELO QUE PODERÁ
8 1 PASSAR AO CAPÍTULO SEGUINTE.
II. COMANDOS DE VISUALIZAÇÃO
Ferramentas Iniciais de Visualização Tridimensional

Como já foi referido, o bom controlo da terceira coordenada (Z), torna-
-se fundamental como base para o trabalho tridimensional. Mas, logica-
mente, essa ferramenta só por si torna-se perfeitamente ineficaz. Deste
modo, terá de se enriquecer com mais comandos e noções, para poder
produzir com o menos tipo de dúvidas possível, e com o máximo de efi-
cácia o que deseja.
2.1 O que é uma Vista?

Uma das ferramentas mais importantes para o desenvolvimento do tra-
balho tridimensional é o controlo das vistas, ou seja, a posição do ob-
servador (nosso olhar), em relação à peça que está a ser executada.
A noção que terá de ter é a de que nas duas dimensões a posição do
olhar em relação ao plano de trabalho era perpendicular, como está
exemplificado de uma forma esquemática na figura seguinte.
Figura 2.1: Posição do observador no trabalho bidimensional
Com este princípio activo, por mais que tente, nunca irá conseguir visu-
alizar a tridimensionalidade do trabalho desenvolvido, se não mudar a
posição do olhar.
Figura 2.2: Observador a olhar perpendicularmente para o Plano de Trabalho (esquerdo)

e a olhar segundo uma Vista Perspéctica (Direita)
Para um melhor entendimento do que está a ser tratado irá fazer um

pequeno exercício prático. Para a realização deste exercício, irá nova-
mente realizar um cubo.
EXERCÍCIO 4
CONTROLE DE VISUALIZAÇÃO
O objectivo deste exercício será o fornecer um primeiro contacto ao lei-

tor, da importância da gestão de uma vista.
CAPÍTULO 2 – COMANDOS DE VISUALIZAÇÃO 39
1º Passo) Desta maneira, irá gravar este exercício com o nome de Ex.
04 e percorrer os seguintes passos:

SPECIFY FIRST POINT: 50,50 INDICAÇÃO DO PRIMEIRO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [UNDO]: 150,50 DEFINIÇÃO DO SEGUNDO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [UNDO]: 150,150 DEFINIÇÃO DO TERCEIRO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 50,150 DEFINIÇÃO DO QUARTO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 50,50 DEFINIÇÃO DO QUINTO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 50,50,50 DEFINIÇÃO DO SEXTO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 150,50,50 DEFINIÇÃO DO SÉTIMO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 150,150,50 DEFINIÇÃO DO OITAVO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 50,150,50 DEFINIÇÃO DO NONO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: 50,50,50 DEFINIÇÃO DO DÉCIMO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/UNDO]: FINALIZAÇÃO DO COMANDO
Figura 2.3: Aspecto do exercício (Ex4) após ter sido dado o primeiro passo
2º Passo) Após ter sido dado este primeiro passo, depara-se com uma
situação em que apesar de ter dado valores em Z, ou seja, de ter tra-
balhado tridimensionalmente, o aspecto da figura continua a ser o de
um rectângulo. Ora, esta situação ocorre porque continua a olhar o ob-
jecto de cima, quando já deveria estar a olhar o mesmo objecto segun-
do uma perspectiva qualquer.
Figura 2.4: Aspecto do exercício (Ex. 4) após ter sido mudada a direcção da vista
Para dar esse passo, terá que ler as próximas páginas, onde se ensina
a controlar a posição do olhar do observador. Irá concluir que existem
diversas soluções à disposição para poder controlar a posição do olhar.
Portanto, só terá que adaptar a melhor escolha à situação que é colo-
cada. Essas diversas hipóteses de escolha vão ser descritas a seguir e,
algumas delas, vão ser acompanhadas de pequenos exercícios de apli-
cação.
2.2 Vistas Isométricas
ISOMETRIC MENU DESCENDENTE VIEWS – 3D VIEWS
VIEWS ÍCONE
VISTAS VIEW
LINHA DE COMANDO
ISOMÉTRICAS --
TECLA DE ATALHO
As iniciais SW, SE, NE e NW representam Sudoeste, Sudeste, Nor-

deste e Noroeste, respectivamente.
Estas são as únicas vistas perspécticas que estão predefinidas, todas
as outras que se poderão vir a utilizar terão de ser estabelecidas pelo
utilizador.
Nesta altura coloca-se outra questão, que está relacionada com o cor-
recto entendimento e funcionamento destas vistas. Para compreender o
porquê dos pontos cardeais terá de fazer um esforço de abstracção de
forma a conseguir fazer algumas associações importantes.
A primeira associação a fazer é em relação à localização dos referidos
pontos, onde terá que perceber que o Y, do Símbolo do Sistema de
Coordenadas do Utilizador (SCU) representa o Norte e o X repre-
senta o Este, o –X representa o Oeste, e o –Y representa o Sul. Não
esquecendo esta associação, tornar-se-á fácil colocar o observador na
vista desejada.
Figura 2.5: Esquema representativo da disposição dos Pontos Cardeais.
A segunda associação a fazer passa por imaginar que o objecto está no

Centro do Símbolo de Sistema de Coordenadas do Utilizador. A
partir daí resta escolher através dos pontos cardeais onde pretende
olhar a peça. Os próximos exemplos demonstram o que aqui foi des-
crito.
Figura 2.6: Imagem de um carro, Vista de Cima com o Símbolo do Sistema

de Coordenadas do Utilizador (UCS) ao lado.
Figura 2.7 Perspectivas do carro: a Vista da Esquerda é de Sudoeste (SW)

e a da Direita é de Sudeste (SE)
Figura 2.8: Perspectivas do carro: a Vista da Esquerda é de Nordeste (NE)

e a da Direita é de Noroeste (NW)
É ainda de salientar o facto de o ponto cardeal pertencente à Vista es-

colhida ficar sempre a apontar para o observador.
2.3 Vistas Ortonormadas
ORTHOGRAPHIC MENU DESCENDENTE VIEWS – 3D VIEWS

VIEWS ÍCONE
VISTAS VIEW
LINHA DE COMANDO
ORTONORMADAS --
TECLA DE ATALHO
Bem mais intuitivas são as chamadas vistas ortonormadas, que com-

preendem a vista de topo, laterais, frontal e de fundo. À semelhança
das vistas isométricas, existem três maneiras de aceder a estas vis-
tas, e são elas, através do menu descendente View, através da respec-
tiva barra de ferramentas e digitando view ou – view na linha de
comando, dando a primeira acesso à respectiva caixa de diálogo onde
terá de pressionar no separador Orthographic & Isometric Views e na
vista pretendida. No segundo caso terá, depois de digitar –View, pres-
sionar no Enter e O seguido também de Enter, de forma a aceder a
opção Orthographic, por fim, digitar a ou as maiúsculas da vista pre-
tendida.
Apresentadas as hipóteses de acesso aos comandos, resta compreen-
der como é que poderá controlar estas vistas.
Tal como nas vistas isométricas, as vistas ortonormadas são con-

troladas por duas associações que deverá fazer. Estas associações es-
tarão também relacionadas com o Símbolo do Sistema de Coordena-
das do Utilizador (SCU).
Desta forma, a primeira que terá de fazer é a mesma que faz para qual-
quer outro tipo de escolha de vistas, ou seja, imaginar que o objecto es-
tá no centro do Símbolo do Sistema de Coordenadas do Utilizador.
Figura 2.9: Para se escolher uma Vista terá de se imaginar o objecto no centro do
Símbolo do Sistema de Coordenadas do Utilizador
A segunda associação a fazer será a de imaginar que o eixo do X será

a Direita (Right), o eixo do Y será o Fundo (Back), o eixo do –X será a
Esquerda, e o eixo do –Y será a Frente (Front) como está exemplifi-
cado na figura seguinte.
Figura 2.10: Vistas associadas aos eixos do Símbolo do Sistema de Coordenadas do Utilizador
Mais uma vez o eixo pertencente à vista escolhida fica sempre a apon-
tar para o observador.
Esclarecida esta questão, facilmente compreende que se torna impor-

tante saber iniciar o desenho a nível da sua orientação, com os eixos do
X e do Y. Mas o que se deve fixar é que a parte da frente do objecto a
desenhar deve ficar sempre voltada para o –Y.
Assim, tendo estas noções sempre presentes, torna-se fácil escolher a
vista pretendida. Para melhor compreender estas noções, poderá abrir
o Exercício 5 (Ex. 5).
EXERCÍCIO 5
CONTROLO DAS VISTAS ORTONORMADAS
O objectivo deste exercício será o de perceber a relação existente entre

os eixos do plano de trabalho e a escolha da vista pretendida
1º Passo) Abrir o Ex. 5;
Figura 2.11: Aspecto inicial do Exercício 5 (Ex. 5)
2º Passo) Aberto o exercício, irá percorrer as vistas pela sequência

que é estabelecida pelos números colocados na figura.
Se imaginar o objecto no centro do Símbolo do Sistema de Coorde-

nadas do Utilizador (SCU), então ficará a saber que a primeira vista a
ser escolhida está virada para –X, então será Esquerda (Left);
Figura 2.12 – Aspecto do Exercício após ter sido escolhida a Vista Esquerda (Left)
A segunda está virada para –Y, logo corresponde à Frente (Front);
Figura 2.13: Aspecto do Exercício após ter sido escolhida a Vista Frontal (Front)
3º Passo) A terceira corresponde ao Y, o que será a mesma coisa que

Fundo (Back);
Figura 2.14: Aspecto do Exercício após ter sido escolhida a Vista de Fundo (Back)
4º Passo) A quarta e última Vista é a correspondente ao eixo do X, logo

é a Direita (Right).
Figura 2.15: Aspecto do Exercício após ter sido escolhida a Vista Direita (Right)
Resta salientar que para voltar a colocar a vista inicial, terá de seleccio-
nar a vista de topo (Top).
2.4 Viewpoint Presets (PARÂMETROS DO PONTO DE

VISTA)
VIEWPOINT MENU DESCENDENTE VIEWS – 3D VIEWS

VIEWPOINT PRESETS
PRESETS ÍCONE --
DEFINIÇÃO DO VP
LINHA DE COMANDO
PONTO DE VISTA --
TECLA DE ATALHO
A novidade deste comando é a possibilidade de ser o utilizador a per-

sonalizar a sua vista perspéctica, ou seja, aqui a liberdade para esco-
lher o ponto de vista é total. Para tal, basta controlar dois parâmetros,
que através de algumas “dicas” dadas tornar-se-ão bastante simples de
perceber e controlar. Ao ter acesso a este comando de visualização,
depara-se com uma caixa de diálogo que tem uma aparência bastante
simples.
EM RELAÇÃO AO PLANO EM RELAÇÃO AO PLANO

WORLD ACTIVO
POSICIONAMENTO
POSICIONAMENTO VERTICAL DO
HORIZONTAL DO
OBSERVADOR
OBSERVADOR
VISUALIZAÇÃO VERTICAL
DO PLANO ACTIVO
Figura 2.16: Aparência da Caixa de Diálogo do Comando Viewpoint Presets (DDVPoint)
Mais uma vez terá que fazer algumas associações para melhor enten-
der o funcionamento desta caixa de diálogo. Do lado esquerdo surge
um gráfico que está dividido em 360º.
Figura 2.17: Gráfico dividido em 360º e que permite o posicionamento Horizontal

do Observador em relação ao objecto
Terá que imaginar que o objecto a visualizar está no centro do gráfico,

sendo o que se vai definir o posicionamento na horizontal que o obser-
vador vai ter em relação ao objecto. O ângulo 0º vai ser associado ao
eixo do X, o eixo dos 90º vai ser associado ao eixo do Y, o eixo do –X
corresponderá aos 180º, e os 270º vão coincidir com o –Y. Com esta
referência presente, poderá facilmente escolher uma posição para olhar
o objecto.
Figura 2.18: Esquema do posicionamento Horizontal do Observador
Depois de escolhida a posição pretendida para olhar o objecto, poderá

recorrer ao segundo gráfico, que permite, a partir do posicionamento
anterior, regular a “altura” a que pretende observar a peça.
Figura 2.19 – Gráfico dividido em duas parcelas de 90º e que permite o

posicionamento Vertical do Observador em relação ao objecto
Poder-se-á regular essa altura entre os 0º e os 90º, positivos e negati-

vos. Se escolher o intervalo de cima, então estará a olhar a peça de
cima, se escolher o intervalo de baixo, então estará a ver a peça de
baixo.
Também neste gráfico terá de estar a imaginar a peça como estando no
centro do gráfico para a partir daí escolher a posição ideal.
Figura 2.20: Esquema do posicionamento Vertical do Observador
Após ter seleccionado um posicionamento horizontal e um outro vertical

para observar o objecto, resta pressionar o OK, para que o ponto de
vista se reponha. As outras opções do quadro já estão relacionadas
com o estudo dos planos de trabalho (ver capítulo 3), sendo então
necessário que o leitor tenha alguns conhecimentos do controlo de pla-
nos de trabalho para perceber melhor estas duas funções.
ABSOLUTE TO WCS E RELATIVE TO UCS
Nas opções Absolute to WCS e Relative to UCS poderá optar pelo

plano de trabalho com que pretende estabelecer o ponto de vista
desejado. Como iremos ver mais à frente, poderá escolher o plano de
trabalho com que deseja trabalhar. Por defeito, o plano de trabalho
que é dado é um plano de nível, sendo que existe a liberdade para es-
colher outro tipo de plano, como por exemplo planos Verticais, planos
de Topo, etc.
Figura 2.21: Parâmetros de escolha do tipo de Plano de referência
Assim, no Absolute to WCS, existe a possibilidade de estabelecer um

ponto de vista sempre em relação ao Plano World que, como mais à
frente irá ver, é o nome dado ao Plano de Trabalho Original. Desta
forma, independentemente de estar a trabalhar com outro plano, poderá
regular o ponto de vista segundo as referências do plano original.
Escolhendo a opção do Relative to UCS, estará a definir o ponto de
vista de acordo com o plano que está activo no momento, por exemplo,
se está um plano vertical activo, então terá de levar em consideração
que a anterior rotação horizontal estudada agora passa a fazer-se na
vertical, e a vertical agora passa a fazer-se na horizontal.
Na opção SET to Plan View existe a possibilidade de se colocar a olhar
o plano de uma forma Perpendicular, independentemente do plano
em que esteja a trabalhar.
Figura 2.22: Colocar o olhar perpendicular ao plano
Mais uma vez se refere que estas últimas funções estudadas farão mais
sentido se forem revistas depois do leitor ter algumas noções de como
funcionam os planos de trabalho.
2.5 Vpoint (PONTO DE VISTA)
MENU DESCENDENTE VIEWS – 3D VIEWS

VIEWPOINT
VPOINT ÍCONE --
PONTO DE VPOINT
LINHA DE COMANDO
VISTA --
TECLA DE ATALHO
Na sequência do estudo dos comandos de visualização surge o Vpoint

(Viewpoint), que simboliza mais uma maneira de poder muito eficaz-
mente controlar a vista.
As maneiras de aceder a esta função são duas: através do menu des-
cendente View, na opção 3D Views, ou ainda através da opção Vpoint
na linha de comando, e pressionar duas vezes o Enter.
Ao aceder à função, surgem na área gráfica dois símbolos, um repre-
sentando o Sistema de Coordenadas do Utilizador (SCU), através dos
seus eixos X,Y,Z. O segundo símbolo surge sob a forma de uma mira,
no canto superior direito da área de desenho.
Figura 2.23: Símbolo do Sistema de Coordenadas do Utilizador, do comando Vpoint
Figura 2.24: Mira, no Comando Vpoint

Coloca-se a questão de como utilizar adequadamente a leitura que es-

tes gráficos oferecem, para conseguir chegar com exactidão à vista pre-
tendida.
Irá, e como já tem sido hábito, fazer algumas associações para melhor
perceber o funcionamento destes gráficos.
A primeira noção a ter presente é a de que o Sistema de Coordenadas

do Utilizador deverá ser sempre utilizado juntamente com a mira, por-
que funcionam os dois como complemento um do outro.
Deverá, antes de activar o comando Vpoint, analisar o posicionamento
do objecto no Plano de Trabalho e consequentemente em relação ao
Sistema de Coordenadas do Utilizador (SCU).
Após ter acesso ao comando só terá de transpor a orientação do objec-

to em relação ao Sistema de Eixos para o novo gráfico dos X, Y e Z.
Figura 2.25: Terá de se imaginar o posicionamento do Objecto no Gráfico

de acordo com o Sistema de Coordenadas do Utilizador
O próximo passo será então o de conseguir conjugar o gráfico do Sis-

tema de Eixos com a mira. Terá de associar que a mira representa o
Sistema de Eixos, vistos de cima, onde os valores dos semi-eixos
estão de acordo com a figura seguinte.
Figura 2.26: Associações com a localização dos Eixos,

e também das várias constituintes da Mira
Esta associação na localização dos semi-eixos na mira serve apenas

para demonstrar onde se encontra a localização dos quadrantes. Para
escolher o quadrante a partir do qual pretende olhar a figura, só terá de
imaginar que o objecto está no centro da mira. Escolhido o quadrante
de visualização, terá finalmente de definir se quer ver o objecto de
baixo ou de cima. Para tal, terá de colocar o cursor no meio das duas
circunferências ou dentro da mais pequena, respectivamente.
Como exemplo, irá supor que existe um objecto, que pretende visualizar
de acordo com o que é apresentado na figura seguinte.
Figura 2.27: Visualização Proposta

Figura 2.28: Aspecto inicial do exemplo
Para chegar a esta visualização, terá de olhar o objecto a partir do 3º

quadrante e de cima.
Figura 2.29: Solução do problema posto
Tal como foi referido de início, existem duas formas de aceder à função
Vpoint. São elas, através do menu descendente View, na opção 3D
Views, e através da linha de comando, digitando a função Vpoint. Atra-
vés desta última maneira de aceder ao comando, tem de ter o cuidado
de ter acesso à função Compass and Tripod. Para tal, basta pressionar
no Enter, sem ter de fazer selecção alguma, uma vez que este parâme-
tro se encontra entre parêntesis, e portanto é a escolha por defeito.
Figura 2.30: Opção da escolha de Tripod para a definição do ponto de vista
Tal como é demonstrado na figura anterior, existem na linha de

comando mais duas opções: a primeira é o pedido que é feito para
especificar um View Point, e a segunda está entre parêntesis (Rotate).
Figura 2.31: View Point e Rotate – 2 outras opções para a escolha do ponto de vista,
dentro da função
Assim, em View point, é pedida a indicação de um ponto!?, mas como é

que um ponto vai condicionar o Ponto de Vista do Observador?
A resposta é simples, e passa pelo facto de mais uma vez ter de asso-
ciar a posição do objecto ao Centro do Sistema de Coordenadas do
Utilizador (SCU). Feita essa associação terá então de definir um
segundo ponto (o primeiro é o centro do SCU) por onde vai passar o vector
do olhar.
Figura 2.32 – View Point – Como o Ponto escolhido condiciona a perspectiva a escolher
Desta forma, os valores que digita para X e Y vão estabelecer de que

quadrante se olha o objecto, e o +Z e o –Z vai oferecer o possibilidade
de ver a peça de cima ou de baixo.
Rotate (ROTAÇÃO)
Por fim, existe a opção ROTATE. Para aceder a essa função basta
digitar R, quando executar o comando VPOINT pela linha de comando.
O funcionamento desta função é muito semelhante ao já estudado em

Viewpoint Presets, ou seja, após seleccionar esta opção, irá ser pedida
a rotação horizontal que quer que o olhar faça com o plano de traba-
lho, e logo a seguir qual a rotação vertical desejada.
Nota
EM INGLÊS O SISTEMA DE COORDENADAS DO UTILIZADOR (SCU) IDENTIFICA-SE
PELAS INICIAIS UCS, QUE SIGNIFICAM UTILIZATOR COORDINATE SYSTEM.
2.6 Viewports (JANELAS DE VISUALIZAÇÃO)
MENU DESCENDENTE VIEWS – VIEWPORTS
VIEWPORTS ÍCONE
JANELAS DE VPORTS OU -VPORTS

LINHA DE COMANDO
VISUALIZAÇÃO --
TECLA DE ATALHO
A opção Viewports já é conhecida das duas dimensões. É um elemento

essencial para a composição da folha de apresentação do objecto exe-
cutado (ver capítulo de espaço de composição nas duas dimensões).
Nas três dimensões os Viewports assumem também um outro papel,
que é o de dividir a área de desenho, ou a janela (Viewport) em várias
janelas de visualização.
Entende-se um Viewport como sendo uma janela de visualização, a-
través da qual poderá visualizar o trabalho.
Mas, qual será a vantagem de ter a área de desenho dividida em várias
janelas (Viewports)?
A grande vantagem será a de, em cada uma destas janelas, poder
visualizar o objecto num ponto de vista independente, sem influenciar
em nada as restantes janelas, e ter em cada uma delas um Zoom pre-
tendido, ou seja, poderá ter numa janela de visualização apenas a
visualização parcial do objecto numa dada vista, e noutra janela poderá
ter a visualização total da peça numa Perspectiva Isométrica, por

exemplo, como está demonstrado na figura seguinte.
Figura 2.33: Exemplo da Área de Desenho dividida em dois Viewports
Não se poderá esquecer que na utilização de Viewports o objecto visto

numa janela é o mesmo que visto nas outras, o que implica que se alte-
rar algum pormenor desse objecto num Viewport, nos outros Viewports
essa alteração também se irá verificar.
A utilização dos Viewports rentabiliza muito o trabalho, quer a nível de
tempo gasto, quer a nível de eficácia de trabalho.
2.6.1 1, 2, 3, 4 VIEWPORTS (1, 2, 3, 4, JANELAS DE VISUALI-

ZAÇÃO)
Na opção Viewports, do menu descendente View, existe a possibilidade

de criar dois, três ou quatro Viewports. Escolhida a opção 2 Viewports,
só terá de dizer se os pretende na horizontal ou na vertical. Na opção
3 Viewports, existe a possibilidade de dizer se deseja os três na hori-
zontal ou na vertical, caso não se queiram os Viewports da mesma
dimensão, existe a possibilidade de optar por dois mais pequenos e um
maior.
Figura 2.34: Divisão da área de desenho em três Viewports de igual dimensão

Se optar por esta situação terá de ter em conta que vai ser pedido onde
deseja o Viewport de maiores dimensões, nas opções de Above (acima),
Below (Baixo), Left (esquerda) ou Right (Direita).
Figura 2.35: Viewport maior nas opções Left (1), Right (2), Above (3) ou Below (4)
Na opção 4 Viewports surge a área de desenho dividida em 4 Viewports

iguais.
2.6.2 JOIN (JUNTAR)
Para além destas opções, surge também a possibilidade de juntar

Viewports (Join) no menu descendente.
Para se poderem juntar (Join) dois Viewports, estes terão de ser forço-
samente adjacentes. O processo de união é simples, bastando para tal
seleccionar em primeiro lugar o Viewport do qual vão ficar as caracte-
rísticas, e em segundo lugar o que vai ser absorvido.
1ª ESCOLHA
2ª ESCOLHA
Figura 2.36: Aparência dos Viewports antes e depois do Join

Sempre que se queira voltar ao modo de ter a área de desenho sem

divisões, só terá de pressionar sobre o Viewport que deseja que perma-
neça, e seleccionar a opção 1Viewport a seguir.
2.6.3 NEW VIEWPORT (NOVAS JANELAS DE VISUALIZA-

ÇÃO)
A opção New Viewport representa uma boa escolha para quem queira
escolher a quantidade de Viewports tendo a possibilidade de pré-visua-
lizar o formato que estes vão ter.
Para aceder a este comando existe, para além das já referidas opções
do menu descendente e da linha de comando, a possibilidade do ícone
na barra de ferramentas.
2.6.3.1 STANDARD VIEWPORTS E PREVIEW (JANELAS DE

VISUALIZAÇÃO STANDARD E PRÉ-VISUALIZAÇÃO)
Quando acede a esta caixa de diálogo, surge do lado esquerdo um

rectângulo branco sobre o nome de Standard Viewports, que possibilita
o percorrer das opções dadas e seleccionar uma, para atribuir à área de
desenho. Ao percorrer as várias opções poderá ir visualizando no rec-
tângulo do lado direito (Preview) a aparência da opção escolhida.
LISTA DE PRE-VISUALIZAÇÃO
OPÇÕES
Figura 2.37: Opções do da Caixa de diálogo do New Viewport
Após ter seleccionado o número de janelas desejadas para dividir a

área de desenho basta pressionar o Enter para pôr em prática o co-
mando.
2.6.3.2 APPLY TO E SETUP (APLICAR EM E CONFIGURAÇÃO)
Nesta caixa de diálogo existe ainda uma série de outras funções com
bastantes potencialidades. No caso da opção Apply to (Aplicar a), existe
a possibilidade de, no Display, poder colocar directamente o número de
Viewports escolhidos em cena.
Figura 2. 38: Opções da Caixa de diálogo do New Viewport
Caso já estivessem em cena um conjunto de Viewports, o AutoCAD

substituía-os pelo novo conjunto que tivesse seleccionado.
No caso de seleccionar um conjunto de Viewports, e na opção Apply to
(Aplicar a), escolher Current Display (Visualização activa), então não vai
haver uma substituição dos existentes pelos escolhidos, mas sim, estes
vão aparecer dentro do Viewport que estiver activo no momento.
Figura 2.39: Escolheu-se a opção de três Viewports,

juntamente com a opção do Current Display
Na figura anterior, como já existiam três Viewports na área de desenho,

e na altura em que se escolheram mais três, a opção do Current Display
estava activa.
Esses novos Viewports foram colocados naquele que estava corrente,
que no caso foi o da direita, e assim na imagem ficaram cinco Janelas
de Visualização (Viewports), podendo cada uma delas ter as suas
características. Desta forma, poderá então ter o número de janelas que
bem entender.
Ao escolher o número de Viewports desejados poderá também optar

por colocar vistas diferentes em cada um deles, através da opção
Setup. Esta opção quando tem o parâmetro 2D activo, significa que co-
loca a vista que está activa nesse momento em todos os novos View-
ports; se estiver 3D, então vai haver uma preocupação em colocar
várias vistas do objecto, onde existirá sempre uma perspectiva, acom-
panhada de 1, 2 ou 3 vistas ortonormadas. Esta será sempre uma boa
opção para as três dimensões.
Figura 2.40: Criação de três Viewports, com a opção 2D activa (esquerda), e 3D (direita)
2.6.3.3 CHANGE THE VIEW TO (MUDAR A VISTA PARA)
Na opção Change the view to poderá atribuir uma vista que tenha pre-
viamente gravado a um Viewport. Para tal, só é necessário que em Pre-
view se pressione no Viewport pretendido e se escolha a vista a atribuir.
2.6.3.4 NEW NAME (NOVO NOME)
Por fim, na opção New Name, existe a possibilidade de gravar o número

e o formato de Viewports que estiverem activos na área de desenho,
sendo apenas necessário escrever o nome que pretende atribuir a essa
gravação e pressionar no Enter.
Poderá voltar a colocar esses Viewports na área de desenho quando
entender. O número e o nome das gravações que executa aparecem
expostos na paleta do lado Named Viewports, e para restabelecê-los
basta pressionar sobre a composição pretendida e pressionar o Enter.
VISUALIZAÇÃO DAS ATRIBUIÇÃO DE UM NOME PRE-VISUALIZAÇÃO

COMPOSIÇÕES GRAVADAS À COMPOSIÇÃO ACTIVA DA COMPOSIÇÃO
SELECÇÃO DOS
VIEWPORTS
DESEJADOS
ATRIBUIÇÃO DOS
VIEWPORTS À
AREA DE DESENHO
OU AO VIEWPORT
ACTIVO
ESCOLHA DE UMA COMPOSIÇÃO ATRIBUIÇÃO DE UMA VISTA AO VIEWPORT

DE VISTAS 2D OU 3D SELECCIONADO NO PREVIEW
Figura 2.41: Visualização global da caixa de diálogo do New Viewports
Nota PARA UM MELHOR ENTENDIMENTO DE ALGUNS PORMENORES QUE ENVOLVEM O

TRABALHO COM VIEWPORTS, ACONSELHA-SE A ESTUDAR A FUNÇÃO APPLY, DO
COMANDO NEW UCS, E A FUNÇÃO UCS SETTINGS DA CAIXA DE DIÁLOGO DO NAMED
UCS
Para um melhor entendimento desta matéria irá abrir o Ex. 6.

EXERCÍCIO 6
CONTROLO DE VISUALIZAÇÃO NOS VIEWPORTS
O objectivo deste exercício é o de dividir a área de desenho em cinco

janelas de visualização, e atribuir a cada uma delas uma vista dife-
rente. Nessas vistas, duas delas têm de ser personalizadas.
Figura 2.42: Aspecto inicial do Exercício 6 (Ex. 6)
2º Passo) Abrir a caixa de diálogo do New Viewports, e escolher a

composição apresentada na figura seguinte;
Figura 2.43: Escolher a opção de três Janelas de Visualização e pressionar no Ok

3º Passo) Na área de desenho pressionar sobre a janela de visualiza-

ção da esquerda, e voltar a ter acesso à caixa de diálogo New Viewport.
Desta feita, irá seleccionar mais três janelas de visualização na Hori-
zontal, e ter o cuidado de a função Apply to estar com a opção Current
Viewport activa;
Figura 2.44: Escolher a opção de três Janelas de Visualização Horizontais e pressionar o Enter
4º Passo) Após pressionar no OK, a área de desenho fica com a

aparência da figura seguinte;
Figura 2.45: Aparência da Área de desenho após a introdução das 5 Janelas de Visualização
5º Passo) Resta agora atribuir a cada janela de visualização a vista

pretendida. Às três janelas mais pequenas irá atribuir as vistas de topo,
Esquerda e Direita;
Figura 2.46: Introdução das Vistas nas Janelas de Visualização mais pequenas
6º Passo) Irá pressionar na janela de visualização no topo do lado

direito, e de seguida aceder ao Vpoint, de forma a escolher a perspec-
tiva seguinte.
Figura 2.47: Escolha da perspectiva (Lado Esquerdo) e o resultado (lado Direito)
7º Passo) Resta agora pressionar sobre janela de visualização de bai-

xo do lado direito, e aceder ao Viewpoint Presets, por exemplo.
Figura 2.48: Escolha da perspectiva (Lado Esquerdo) e o resultado (lado Direito)

Realizado o exercício resta gravar e dar como concluído este capítulo.
Nota PARA TORNAR UMA JANELA DE VISUALIZAÇÃO (VIEWPORT) ACTIVA, BASTA

PRESSIONAR UMA VEZ DENTRO DELA. O FACTO DE ESTAR ACTIVA, IDENTIFICA-
SE POR TER UM REBORDO MAIS CARREGADO DO QUE AS OUTRAS.
QUESTIONÁRIO
1 O QUE ENTENDE POR “VISTA”?

1 É O MOVIMENTO QUE O OBJECTO FAZ EM TORNO DO OBSERVADOR
2 É O POSICIONAMENTO DO OBSERVADOR EM RELAÇÃO AO OBJECTO QUE SE MANTÉM ESTÁTICO
3 É O POSICIONAMENTO REFERIDO COMO ISOMÉTRICO QUE O OBSERVADOR TEM DO OBJECTO
4 É OBSERVAR O OBJECTO SEGUNDO UM DOS SEUS ALÇADOS LATERAIS
2 AS VISTAS ISOMÉTRICAS PERMITEM ...

1 VISUALIZAR O OBJECTO SEGUNDO OS SEUS ALÇADOS LATERAIS
2 REGULAR O POSICIONAMENTO HORIZONTAL E VERTICAL DA VISTA, ATRAVÉS DE UMA CAIXA DE

DIÁLOGO
3 POSICIONAR O OBSERVADOR SEGUNDO VISTAS PRÉ-DEFINIDAS DO PLANO DE TRABALHO
4 VISUALIZAR O OBJECTO DE TOPO E NUM PLANO INFERIOR
3 O CONTROLO DE UMA VISTA ISOMÉTRICA PASSA POR ...

1 IDENTIFICAR O NORTE, SUL, ESTE E OESTE COM O Y, -Y, X E –X RESPECTIVAMENTE
2 REGULAR O POSICIONAMENTO HORIZONTAL E VERTICAL, ATRAVÉS DE UMA CAIXA DE DIÁLOGO
3 OLHAR O OBJECTO SEGUNDO UMA VISTA DE TOPO
4 PERCEBER ONDE SERÁ O NORTE SEGUNDO O OBJECTO QUE SE ESTÁ A REALIZAR
4 NAS VISTAS ORTONORMADAS O BOM POSICIONAMENTO DO MODELO PASSA POR ...

1 ORIENTAR A SEU ALÇADO PRINCIPAL NO SENTIDO DO Y
2 ORIENTAR A SEU ALÇADO PRINCIPAL NO SENTIDO DO -Y
3 ORIENTAR A SEU ALÇADO PRINCIPAL NO SENTIDO DO X
4 ORIENTAR A SEU ALÇADO PRINCIPAL NO SENTIDO DO -X
5 ATRAVÉS DE VIEWPOINT PRESETS, PODEREI CONTROLAR ...

1 O PONTO CARDEAL DE ONDE IREI OLHAR A PEÇA
2 O ALÇADO QUE PRETENDO VER DA PEÇA
3 O NÚMERO DE VIEWPORTS PRESENTES NA MINHA SESSÃO DE TRABALHO
4 REGULAR O POSICIONAMENTO HORIZONTAL E VERTICAL DA VISTA, ATRAVÉS DE UMA CAIXA DE

DIÁLOGO
6 NA MIRA DO VPOINT, O CÍRCULO MAIS PEQUENO REPRESENTA ...
1 A VISUALIZAÇÃO DO OBJECTO SEGUNDO O 3º QUADRANTE
2 A VISUALIZAÇÃO DO OBJECTO SEGUNDO O 1º QUADRANTE
3 A VISUALIZAÇÃO SUPERIOR DO OBJECTO
4 A VISUALIZAÇÃO INFERIOR DO OBJECTO
7 ENTENDE-SE POR VIEWPORT ...

1 UMA JANELA DE VISUALIZAÇÃO, QUE PERMITE UMA VISTA INDEPENDENTE DO OBJECTO
2 COMO SENDO UMA JANELA QUE PERMITE MULTIPLICAR O OBJECTO, NOUTROS IGUAIS
3 COMO UMA JANELA ONDE POSSO VISUALIZAR OUTRO DESENHO (FICHEIRO)
4 COMO A POSSIBILIDADE DE REDUZIR A DIMENSÃO DA MINHA ÁREA DE DESENHO
8 PARA TRABALHAR NUM VIEWPORT TEREI DE O ACTIVAR ...

1 PRESSIONANDO NA TECLA DE FUNÇÃO F1
2 PRESSIONANDO 2 VEZES NO ENTER OU NO BOTÃO DIREITO DO RATO
3 NÃO É PRECISO ACTIVAR
4 PRESSIONANDO NELE COM O BOTÃO DO LADO ESQUERDO DO RATO
RESPOSTAS
P R
1 2
2 3
5 4

III. PLANOS DE TRABALHO
Ferramentas Básicas para a Criação e Edição de Planos

Tal como foi inicialmente referido, o trabalho tridimensional envolve de-
terminadas noções que têm um papel fundamental no correcto desen-
volvimento de um modelo.
A primeira dessas noções é a de vista, e foi referida no capítulo ante-
rior, a segunda é a de plano de trabalho.
O bom entendimento do conjunto de ferramentas que envolve os pla-
nos de trabalho, torna a sua utilização quase intuitiva, e o desenvolvi-
mento do trabalho expedito. É de facto um dos assuntos com maior im-
portância no 3D, sendo que neste capítulo irão apenas ser estudadas
algumas dessas ferramentas.
3.1 O que é um Plano de Trabalho?

Costuma identificar-se o Plano de Trabalho apenas pelas iniciais
(SCU), que significam Sistema de Coordenadas do Utilizador. Poderá
dar-se o caso de em vez de aparecer a designação (SCU), aparecer
(UCS) que simboliza Utilizator Coordinate System, que não é mais do
que uma tradução para inglês da referida função. Este Sistema de
Coordenadas do Utilizador identifica-se por um símbolo, que está no
canto inferior esquerdo da área de desenho, e que referencia o Plano
de Trabalho que está activo.
Figura 3.1: Símbolo do Sistema de Coordenadas do Utilizador

Mas afinal, o que é um plano de trabalho?

Um plano de trabalho é, a nível de associação, a folha de desenho on-
de são representadas as entidades. O problema que se põe é que para
construir muitos dos objectos tridimensionais terá forçosamente que
mudar a orientação da nossa folha de desenho (SCU), como por exem-
plo, colocá-la na vertical, oblíqua, etc., para que os objectos fiquem co-
mo desejado.
Para exemplificar, irá agora debruçar-se num exemplo muito simples,
que é o facto de querer desenhar um rectângulo na vertical.
Desta forma irá, por exemplo, colocar-se numa vista isométrica, e de
seguida tentar desenhar a circunferência na vertical. Após a tentativa,
não vale a pena o leitor ficar preocupado porque, por mais que se tente,
o rectângulo teima em sair só na Horizontal.
Figura 3.2: Tentativa de desenhar um rectângulo na Vertical
A explicação deste facto é de que o rectângulo, à semelhança de muitos

outros objectos, só é desenhado no plano de trabalho (folha de papel), e
logicamente, se está um plano horizontal (Nível) activo, então os objec-
tos desenhados surgem na horizontal. Posto este problema, o que terá
de fazer para conseguir desenhar o rectângulo na vertical?
A resposta será então a de mudar o plano de trabalho para a vertical,
para que os objectos surjam como o desejado.
Existem muitas formas de o fazer, pelo que se irá tentar ser o mais a-
brangente possível.
Existem outras questões que se podem colocar neste momento, como
por exemplo, a identificação do plano de trabalho. Por vezes, poderá
ter dificuldade em conseguir perceber qual o plano que está activo e se
é o plano de trabalho correcto ou não. Nesse caso, a solução será a
de olhar atentamente para o Símbolo do Sistema de Coordenadas do
CAPÍTULO 3 – PLANOS DE TRABALHO 71
Utilizador, para conseguir perceber qual o plano que está activo. A

lógica deste símbolo é a de que os eixos dos X e dos Y representam
sempre o plano corrente. O facto de estes eixos estarem na horizontal
quando se inicia uma sessão de AutoCAD, é a de que o plano que é
dado por defeito para desenvolver o trabalho é um plano horizontal.
Para melhor exemplificar o que está a ser referido, irá retomar o exem-
plo anterior, do desenho do rectângulo, e reparar que quando se fizer a
rotação do plano, o símbolo do SCU também vai atrás da rotação, e
agora o X e o Y estão a dar conhecer um plano vertical.
Figura 3.3: Com o Plano de Trabalho na vertical, torna-se bastante fácil desenhar
objectos na vertical. O Símbolo do SCU, representa um Plano vertical
3.2 Qual é a diferença entre um Plano de Trabalho

(SCU) e uma Vista(View)
Por vezes, nota-se que existe uma grave tendência para confundir um
plano de trabalho com uma vista. Este capítulo surge já como uma
primeira tentativa para que tal não aconteça.
O facto de mudar o ponto de vista do observador não quer dizer que
se tenha mexido no plano de trabalho. Por vezes, o utilizador é levado
por esta confusão, e só depois descobre que muitos dos objectos que
desenhou estão incorrectos, concluindo desta maneira que foi levado ao
engano por uma ilusão óptica.
Irá agora tentar perceber porque é que quando olha de lado para a folha
de papel ela fica exactamente na mesma posição do que quando a
estava a olhar perpendicularmente, e o que mudou foi só a direcção do
olhar e nada mais, o plano de trabalho ficou na mesma posição.
Desta forma, irá relembrar o que é uma vista e confrontá-la com a no-
ção de plano de trabalho.
Como já foi referido, escolher uma vista não é mais do que escolher o
melhor ponto de vista para olhar o objecto que se mantém imóvel.
Figura 3.4: Apesar do Ponto de vista (Vista) estar a variar,

o Plano de Trabalho e o Objecto mantêm-se imóveis.
Desta forma, poderá andar a desfrutar livremente das várias vistas que
se poderão ter do objecto, sem que este mude de posição, ou o plano
de trabalho seja alterado.
Em relação ao plano de trabalho, este como já foi dito é comparado à
folha de papel, e ao querer mudar o plano, o ponto de vista não sofre
quaisquer alterações, por outras palavras, não é por mudar a posição
da folha de papel que o nosso olhar vai mudar.
Figura 3.5: Apesar do Plano de Trabalho estar a ser Alterado, a Vista mantém-se invariável
Desta forma, poderá claramente chegar à conclusão de que se estão a

tratar dois comandos perfeitamente distintos, e que pouco ou nada têm
em comum. Interessa a partir deste momento que o leitor perceba qual
a melhor maneira de mudar o ponto de vista, consoante a situação, ou
qual a melhor maneira de chegar ao plano pretendido. Irão de seguida
ser apresentadas algumas opções que permitem mudar de planos de
trabalho. As explicações serão acompanhadas quer de exemplos, quer
de exercícios, para um melhor acompanhamento da referida matéria.
3.3 UCS (SCU) (SISTEMA DE COORDENADAS DO

UTILIZADOR)
Figura 3.6: Barras de Ferramentas da edição de Planos de Trabalho
Existem três hipóteses de acesso a estes comandos. São elas através

da linha de comando, pelo menu descendente Tools ou ainda através
da respectiva barra de ferramentas.
A linha de comando será a forma mais abrangente de aceder ao
comando, visto que são colocadas à disposição todas as opções deste
comando. Através do menu descendente, estas opções já se encontram
separadas em Named UCS, Orthographic UCS, Move UCS e New Ucs.
Por fim, na barra de ferramentas, estas opções encontram-se divididas
por vários botões, aos quais se vai fazendo referência ao longo deste
estudo.
A lógica a seguir irá ser a do menu descendente, sendo New UCS, a
primeira opção.
3.3.1 NEW UCS:(NOVOS PLANOS)
MENU DESCENDENTE TOOLS – NEW UCS – WORLD
UCS WORLD ÍCONE

PLANO UCS
LINHA DE COMANDO
MUNDO --
TECLA DE ATALHO
Este será em muitos casos a tábua de salvação dos utilizadores, em

especial aqueles que ainda não estão muito à vontade com as 3 dimen-
sões do AutoCAD.
Entende-se por plano World, o Plano de Trabalho original, ou seja,
aquele que é dado por defeito, quando inicia uma sessão de trabalho.
Este será um plano horizontal (Nível), e poderá servir sempre de
ponto de partida para se chegarem a outros planos. Com esta opção,
independentemente do plano que esteja activo, poderá voltar sempre ao
plano original (World).
Para exemplificar, esta situação irá tomar em atenção as seguintes figu-
ras:
Figura 3.7: Apesar de o Plano estar Oblíquo (esquerda), bastou aceder

ao comando Ucs World, para o plano voltar ao início
MENU DESCENDENTE TOOLS – NEW UCS – OBJECT

UCS OBJECT ÍCONE
PLANO DO UCS
LINHA DE COMANDO
OBJECTO --
TECLA DE ATALHO
Esta opção é útil tanto para as duas, como para as três dimensões.
Torna-se um comando com algumas potencialidades. O seu funciona-
mento baseia-se na concepção de um plano que toma um objecto como
referência. Assim, de uma forma muito simples, consegue chegar ao
plano pretendido.
Para exemplificar esta função, irá primeiro perceber as potencialidades
do comando em 2D, e logo de seguida no 3D.
No exemplo seguinte, irá supor que se está a trabalhar num desenho
2D que não está de acordo com os Ângulos Ortonormadas de 0, 90,
180, 270º.
Figura 3.8: Inclinação da Planta
Para facilitar o trabalho nestas situações, basta aceder à opção Object,

e de seguida seleccionar o objecto com o qual se quer alinhar o plano.
Figura 3.9: Depois da selecção (esquerda), o Plano fica alinhado (direita)
Com o plano alinhado, poderá daí tirar inúmeras vantagens, tais como a
utilização do Ortho numa orientação igual ao do desenho.
Demonstrada esta situação para as 2 Dimensões, pouco se adianta
para as 3 Dimensões, a não ser o facto de o plano poder assumir posi-
ções tridimensionais.
Figura 3.10: O Plano de trabalho é Horizontal, e a intenção é alinhá-lo

com a face do telhado da habitação
Considerando o exemplo da figura anterior, irá alinhar-se o plano de

trabalho com o seu Topo.
Então, basta aceder à função Object, e de seguida pressionar na aresta
identificada por 1, sendo que este alinhamento poderia ser feito com
qualquer outro objecto paralelo à inclinação do telhado. Feito este pro-
cedimento, o plano ficará alinhado.
Figura 3.11: Plano de Trabalho alinhado com o topo da figura, através da função Object
Mas, quais são os elementos de desenho, com os quais se podem ali-

nhar planos de trabalho?
À partida, com a opção Object, poder-se-á alinhar o plano de trabalho,
com quase todas as entidades 2D, sendo algumas mais relevantes no
sentido de se poderem controlar com mais eficácia a direcção do plano.
Apresentam-se de seguida alguns exemplos de objectos que podem ser
tomados como referência.
OBJECTOS DESCRIÇÃO
Circunferência
NESTE CASO O NOVO PLANO É ESTABELECIDO COM
ORIGEM NO CENTRO DA CIRCUNFERÊNCIA, E O EIXO
DO X FICARÁ DIRECCIONADO PARA O PONTO
ESCOLHIDO SOBRE A CIRCUNFERÊNCIA.
Arco
A SITUAÇÃO É IDÊNTICA À DA CIRCUNFERÊNCIA.
Polilinha 2D
NESTE CASO, O QUE DEFINE A ORIGEM DO PLANO É
O PRIMEIRO VÉRTICE MAIS PRÓXIMO DA POLILINHA,
O EIXO DO X É ESTIPULADO AO LONGO DA ARESTA
DA POLILINHA
Linha
O PLANO A DEFINIR VAI SER PARALELO AO PLANO

ONDE FOI CRIADA A LINHA. A ORIGEM DESTE NOVO
PLANO VAI SER O PONTO FINAL MAIS PRÓXIMO DO
PONTO DE SELECÇÃO DO OBJECTO.
3D FACE
EMBORA ESTE NÃO SEJA OBJECTO DE DESENHO

2D, É AINDA UM BOM EXEMPLO PARA SERVIR DE
REFERÊNCIA AO ALINHAMENTO DOS NOVOS
PLANOS. A PRIMEIRA ARESTA DESENHADA DA 3D
FACE VAI DEFINIR O EIXO DOS XX, E A ARESTA
DEFINIDA PELO PRIMEIRO E QUARTO VÉRTICE
DEFINEM O SENTIDO POSITIVO DO EIXO DOS YY.
MENU DESCENDENTE TOOLS – NEW UCS – VIEW

UCS VIEW ÍCONE
PLANO DA UCS
LINHA DE COMANDO
VISTA --
TECLA DE ATALHO
Como o leitor deve ter percebido, evitou-se deliberadamente referir a

opção Face. Esta situação ocorre porque torna-se mais simples apre-
ender as noções que envolvem este comando, quando estudado a se-
guir ao capítulo que envolve os sólidos, uma vez que está muito relacio-
nado com este assunto.
Desta forma, irá explorar-se a opção View, que como o próprio nome
indica está relacionado com as vistas.
Se concordar com o facto de uma vista (View) ser o ponto de vista do
observador, então torna-se fácil perceber o comando. Se não é o caso,
então digamos, mais simplesmente, que o plano assume o plano do
ecrã do monitor, e que o nosso olhar é paralelo ao eixo dos Z. Assim,
recorrer muitas vezes a este comando poderá ser a salvação de quem
insistir em confundir um plano com uma vista, porque o plano passa a
ser totalmente perpendicular ao nosso olhar, e passa a haver uma cor-
respondência entre o que se vê e o que se faz.
Mas, como é que funciona o comando?
A noção que terá de ficar retida é a de que independentemente da posi-
ção que o olhar tenha, ao aceder a esta função, o plano de trabalho
ficará perpendicular ao olhar.
Para melhor compreender este comando, poderá olhar atentamente
para o exemplo seguinte.
Figura 3.12: Posição Horizontal do Plano antes de ser aplicado o comando View
Figura 3.13: Plano Perpendicular à Vista do Observador

após a selecção do comando UCS – VIEW
MENU DESCENDENTE TOOLS – NEW UCS – ORIGIN

UCS ORIGIN ÍCONE
PLANO DA UCS
LINHA DE COMANDO
ORIGEM --
TECLA DE ATALHO
Esta opção poderá indicar a origem do novo plano, ou seja, o ponto que
indica será o ponto 0,0,0, do novo plano estabelecido. A utilização deste
comando é bastante simples, porque basta indicar o ponto desejado,
após o acesso ao comando. Por exemplo, imaginando que ao desenhar
um objecto 3D existe a necessidade de fazer coincidir a origem do
plano de trabalho, com um dos vértices do objecto. Para tal, só terá de
utilizar a opção Origin, e pressionar sobre o vértice em questão.
Figura 2.14: Criação de um novo Plano de trabalho através da sua Origem

Z AXIS MENU DESCENDENTE TOOLS – NEW UCS

VECTOR
Z AXIS VECTOR
ÍCONE
VECTOR DO UCS
LINHA DE COMANDO
EIXO DOS Z --
TECLA DE ATALHO
Com esta opção poderá definir um novo plano de trabalho, simples-

mente por caracterizar o novo eixo dos Z. Mas, o leitor poderá questio-
nar-se sobre como é que só por definir o eixo dos Z, o novo plano ficará
logo criado, com as direcções dos eixos dos X e dos Y estabelecidas.
A resposta é que o Sistema de Coordenadas do Utilizador funciona
como um todo, e ao mudar um dos eixos, então os outros seguirão esse
caminho.
A figura seguinte ilustra bem o que está a ser referido.
Figura 3.15: Criação de um novo Plano de Trabalho, através da definição do eixo dos Z
Para conseguir definir o eixo dos Z, só terá de, em primeiro lugar, definir
a origem (ponto 0,0) do novo plano e, de seguida, definir o sentido do
eixo dos Z.
MENU DESCENDENTE TOOLS – NEW UCS – 3 POINT

3 POINT ÍCONE
3 PONTOS UCS
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Esta é das opções mais simples e eficazes, para a criação de planos

de trabalho. Para a definição de um plano através deste comando terá
de introduzir três pontos, de acordo com a lógica seguinte: em primeiro
lugar irá definir a nova origem do plano de trabalho, em segundo lugar
o sentido do eixo dos X, e em terceiro lugar um ponto que vai servir pa-
ra juntamente com os anteriores definir o plano XY.
Figura 3.16: Criação de um novo Plano de Trabalho, através da definição de 3 pontos
No exemplo apresentado, o terceiro ponto dado corresponde ao sentido

do eixo dos Y, mas tal nem sempre acontece. Será ponto assente que
os eixos do sistema de coordenadas do utilizador terão de fazer
sempre 90º entre si, ora, se o terceiro ponto dado permite que tal acon-
teça, ou seja, que o eixo do X e do Y façam 90º entre si, então vai defi-
nir o eixo dos Y, se não permitir, então só vai ajudar a estabelecer a
orientação dos Plano XY.
Para um melhor entendimento deste comando, propõe-se que realize o
exercício seguinte.
EXERCÍCIO 7
CRIAÇÃO DE UM PLANO DE TRABALHO
O objectivo deste exercício é o de criar um plano de trabalho, para que

fique de acordo com a face, que define o encosto da cadeira, para nela
conseguir desenhar uma circunferência.
Figura 3.17: Aspecto inicial do exercício 7
2º Passo) O segundo passo, será o de colocar o plano de trabalho de

acordo com a Face pretendida. Para tal, irá aceder à opção 3 Point, e
especificar os pontos segundo a lógica anteriormente referida;
Figura 3.18: Sequência possível dos pontos

Poderá, para facilitar, fazer coincidir os pontos necessários com os vér-

tices que definem o encosto da cadeira.
3º Passo) Após a introdução dos pontos, basta desenhar uma linha a
unir os pontos do meio do encosto da cadeira, para centrar o círculo que
será feito logo a seguir.
Figura 3.19: Aspecto final do Exercício 7 (Ex. 7)
Poderá, após este exercício, reparar com certeza que esta maneira de
definir planos de trabalho é muito simples e muito eficaz.
MENU DESCENDENTE TOOLS – NEW UCS

X,Y, Z
X,Y, Z ÍCONE
X,Y, Z UCS
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Qualquer uma destas três opções é bastante utilizada no trabalho tridi-

mensional, quer pela lógica bastante simples que apresentam no fun-
cionamento, quer pelos resultados obtidos com poucos passos.
Irá ser estudada a função X, e mostrar quais as diferenças para o Y e o
Z.
A lógica para chegar ao plano pretendido através deste comando será a

de saber qual a rotação que o plano existente terá de fazer em torno de
um destes eixos (X,Y,Z).
Como já foi referido, o plano de trabalho que é fornecido por defeito
para trabalhar é um plano horizontal, ou seja, de Nível. Se por qual-
quer razão precisar de transformar este num plano vertical, segundo
estas opções, então terá duas hipóteses. Rodar o plano em torno do X
ou em torno do Y. A rotação a realizar seria logicamente a de 90º, con-
forme está representado na figura seguinte.
1 – NUM PRIMEIRO MOMENTO, O PLANO SURGE
COMO SENDO HORIZONTAL (DE NÍVEL), E
TEMOS DE PENSAR COMO É QUE QUEREMOS
QUE A ROTAÇÃO SE EFECTUE, PARA CHEGAR
AO PLANO PRETENDIDO.
2 – PARA CHEGAR A UM PLANO VERTICAL,

TEREMOS SEMPRE DUAS HIPÓTESES, OU UMA
ROTAÇÃO EM TORNO DO EIXO DOS X, OU EM
TORNA DO EIXO DOS Y.
3 – NESTE CASO, OPTÁMOS POR UMA ROTAÇÃO

EM TORNO DO EIXO DOS X, COMO A FIGURA
ANTERIOR EXEMPLIFICA, E A ROTAÇÃO
REALIZADA FOI DE 90º. ESTA SERÁ A LÓGICA
PARA CHEGAR AO PLANO PRETENDIDO. NO
CASO DO CAMINHO PARA CHEGAR AO PLANO
SER MAIS ELABORADO, ENTÃO PODEREMOS
FAZER O NÚMERO DE ROTAÇÕES SEGUIDAS QUE
DESEJARMOS. CASO SE TORNE COMPLICADO
CHEGAR ONDE É PRETENDIDO ATRAVÉS DESTA
OPÇÃO, ENTÃO PODEREMOS SEMPRE OPTAR
POR UMA DAS SOLUÇÕES JÁ ESTUDADAS.
NO CASO DE SE QUERER FAZER A ROTAÇÃO EM

TORNO DO Y OU DOS Z, O PROCESSO É
EXACTAMENTE O MESMO DE RODAR EM TORNO
DO X, O RESULTADO É QUE SE TORNA
LOGICAMENTE DIFERENTE.
ROTAÇÃO EM TORNO DO EIXO DOS Y
ROTAÇÃO EM TORNO DO EIXO DOS Z

Nota TORNA-SE IMPORTANTE, PELO MENOS DE INÍCIO, APÓS FAZER AS ROTAÇÕES

NECESSÁRIAS PARA CHEGAR AO PLANO PRETENDIDO, NÃO TOMAR ESSE PLANO
COMO BASE PARA FUTURAS ROTAÇÕES. DEVE-SE, ANTES DE PARTIR PARA UMA
NOVA ROTAÇÃO, VOLTAR AO PLANO ORIGINAL (WORLD) E A PARTIR DAÍ
INICIAREM-SE AS ROTAÇÕES. O OBJECTIVO É A PESSOA NÃO SE PERDER, E
DESENHAR NUM PLANO OBLÍQUO QUANDO PENSA QUE ESTÁ A DESENHAR
NOUTRO QUALQUER.

APPLY
APPLY ÍCONE
APLICAR UCS
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
A função Apply, na opção New Ucs, faz a transição entre duas matérias,
que são a dos planos de trabalho e a dos Viewports.
Como foi referido, quando se estudaram os Viewports (Janelas de Visua-
lização), podia em cada janela de visualização estabelecer uma vista
diferente. Mas, tal também é possível de acontecer com os planos de
trabalho, ou seja, para cada janela de visualização poderá ter um pla-
no de trabalho diferente.
A função Apply vem fazer com que seja possível atribuir a uma janela
de visualização, ou a todas as janelas, um plano de trabalho que es-
teja activo numa delas.
Mas, como é que o comando funciona?
O funcionamento torna-se simples, a partir do momento em que uma
pessoa tome cuidado com a janela de visualização que tem activa no
momento em que acede ao comando, isto porque será esse plano de
trabalho que ficará implementado na outra ou nas outras janelas.
As figuras seguintes exemplificam melhor o funcionamento deste co-
mando.
Figura 3.20: A janela que está activa é a inferior, logo será esse Plano de Trabalho
que será atribuído à outra Janela.
Em primeiro lugar irá ter o cuidado de escolher a janela de visualiza-

ção, da qual pretende tomar o plano de trabalho como referência.
Para o presente caso foi a inferior. Depois de escolhida a janela, basta
aceder ao comando, e de imediato é pedido para pressionar na janela
para onde deseja copiar o plano de trabalho anterior. Escolhida a
janela resta pressionar no Enter, para se ver o resultado da aplicação
do comando, como é demonstrado na figura seguinte.
Figura 3.21: A Janela do canto superior esquerdo assumiu

o Plano de Trabalho da Janela de baixo
Caso a intenção seja a aplicação daquele plano de trabalho, não ape-

nas numa janela de visualização mas em todas, então o procedimento
terá de ser ligeiramente diferente.
A diferença reside no facto de quando for pedido para pressionar sobre
a janela para onde deseja transportar as características do plano de
trabalho escolhido, não terá de pressionar sobre nenhuma, mas sim-
plesmente digitar a palavra ALL na linha de comando, para que todas
as janelas de visualização fiquem com as características do plano de

trabalho da janela de visualização escolhida no início do comando.
Figura 3.22: Todas as Janelas assumiram o Plano de Trabalho da Janela escolhida,

bastando para tal digitar a palavra ALL na linha de comando após ter sido escolhida
a Janela de Visualização.
Sem querer mudar a lógica que tem vindo a ser seguida (de estudar as
várias possibilidades que existem para criar ou editar planos de traba-
lho), torna-se oportuno referir agora um comando que está muito ligado
ao que acabou de ser estudado, ou seja, a relação dos planos de tra-
balho com as janelas de visualização.
UCS SETTINGS (PARÂMETROS DOS PLANOS)
Este comando encontra-se no menu descendente Tools, na caixa de

diálogo Named Ucs, no separador dos Settings. No Ucs Settings, existe
a opção Save Ucs With Viewport.
Figura 3.23: Opção de controlo dos planos de trabalho entre Viewports

Porque está esta opção relacionada com a questão das janelas de vi-
sualização? Para que serve?
Para se perceber melhor o objectivo desta opção, poderá analisar o
exemplo seguinte.
Ao dividir a imagem em várias janelas de visualização como a do
exemplo seguinte, depara-se com o facto de ter em cada janela um
símbolo de plano de trabalho. Ora, talvez a lógica mais directa seja a
pessoa associar o mesmo plano de trabalho a todas as janelas. Mas
tal não se passa, ou seja, em cada janela existe um plano de trabalho
independente, o que vai implicar que o facto de se modificar um plano
de trabalho numa janela não afecte em nada os planos de trabalho
das outras janelas.
Figura 3.24: Alteração de um Plano de Trabalho, apenas num Viewport
Alguns utilizadores poderão tomar partido desta situação, e irão rentabi-

lizar em muito o seu trabalho, visto que neste momento o utilizador tem
à sua disposição vários planos de trabalho, o que evita que se perca
tempo com rotações constantes, mas também, existem os utilizadores
que não se sentem muito confortáveis com esta situação, porque o
plano que está activo numa janela poderá ser aquele que se pretende
em todas as janelas. Para tal acontecer, não será necessário mais do
que seleccionar a janela pretendida, e retirar-lhe a opção do Save Ucs
With Viewport (Gravar o plano com a janela de visualização). A partir do
momento em que essa opção é retirada, o plano que está activo nessa
janela deixa de ser independente das outras janelas, ou seja, cada vez
que é alterado um plano numa outra janela, esse seguirá essa altera-
ção.
Figura 3.25: Alteração de um plano de trabalho num Viewport,

influencia de imediato todos os Viewports.
Dessa forma, e para que o plano ande em consonância em todos as

janelas de visualização, não terá mais do que seleccionar as janelas
uma a uma e ir desactivando a referida opção. Assim, sempre que se
mude de plano numa janela, esse mesmo plano será mudado em
todas, de maneira a ser o mesmo, não obstante do facto de poder ser
visto de maneiras diferentes.
Esta é uma função com bastante importância, e que deverá estar cons-
tantemente presente no trabalho 3D.
3.3.2 ORTHOGRAPHIC UCS (PLANOS ORTOGRÁFICOS)
ORTHOGRAPHIC MENU DESCENDENTE TOOLS

ORTHOGRAPHIC UCS
UCS ÍCONE
PLANOS UCS
LINHA DE COMANDO
ORTOGRÁFICOS --
TECLA DE ATALHO
Existem três maneiras muito directas de aceder a esta função, a pri-

meira será através do menu descendente Tools, e na opção Orthogra-
phic Ucs, ou então pela barra flutuante de ferramentas UCSII ou ainda
então, digitando UCS seguido de Enter, G e Enter novamente para ace-
der às opções pretendidas.
Muito acerca desta ferramenta já foi atrás referido, ou seja, esta não é
mais do que uma possibilidade de estabelecer um novo plano, de
acordo com as posições dadas (Top, Bottom, Front, Back, Left, Right).
Esta nova posição poderá tomar como referência o plano World, ou um
plano de trabalho existente. Como já atrás foi referido, para esse pla-
no ser opção terá previamente de ser gravado através do Named Ucs.
Supondo, como exemplo, que tinha, por uma razão qualquer, gravado
um plano oblíquo.
Figura 3.26: Plano Oblíquo Gravado. Plano rodado em Y 40.
Supondo que o objectivo seria o de colocar o plano de forma a que

ficasse de frente, mas levando em consideração o plano que está
activo, ou seja, tomando este plano como referência. Desta forma, não
teria mais do que aceder ao Orthographic Ucs, e seleccionar a opção
FRONT, para que o plano fique com a aparência da figura seguinte.
Figura 3.27: Plano Oblíquo Gravado. Plano rodado em Y 40.

Assim, como foi exemplificado na figura anterior, um plano de frente

será sempre um plano perpendicular ao –Y, e daí a figura apresentar-se
como a apresentada anteriormente. A lógica a seguir será sempre esta.
Por fim, e continuando o estudo dos planos de trabalho, resta referir
uma última opção, que será a Move UCS.
3.3.3 MOVE UCS: (MOVER O PLANO DE TRABALHO)
MENU DESCENDENTE TOOLS – MOVE UCS
MOVE UCS ÍCONE

MOVER O PLANO UCS
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Também aqui existem três opções de acesso, e são elas através do

menu descendente Tools e na opção Move Ucs, na barra flutuante de
ferramentas UCSII ou ainda digitando UCS na linha de comando para
depois seleccionar a opção Move através da inserção da letra M.
O funcionamento desta função é extremamente simples de se perceber.
É dado adquirido que todos os planos têm uma origem, ou seja, um
ponto 0,0. Quando realiza qualquer objecto, como por exemplo, uma
linha, e digitar 0,0, como um ponto por onde a linha passe, esta dirige-
-se para a origem do plano. Se, por qualquer razão, necessitar que essa
origem seja situada noutro ponto, então não tem mais do que escolher a
opção Move UCS e indicar a nova posição da origem do plano. Não
deverá esquecer que ao indicar uma nova origem está forçosamente a
definir um novo plano. O exemplo seguinte demonstra como se aplica
esta função.
Figura 3.28: Figura Inicial

Suponha que o objectivo será o de mudar a origem do actual plano para

um dos vértices da figura.
O primeiro passo a dar será o de escolher a opção Move UCS.
O segundo passo a dar será o de escolher o vértice pretendido, uma
vez que a questão que está a ser colocada é a de escolher o ponto.
Figura 3.29: Aspecto da figura depois de seleccionado o ponto pretendido.
Desta forma termina-se o estudo de uma das ferramentas mais impor-

tantes das três dimensões. Relembra-se mais uma vez que, à seme-
lhança dos Planos de Trabalho, torna-se também muito importante que
a noção de vista esteja sempre presente, sendo esta talvez uma boa
altura para reler o capítulo das vistas, de modo a comparar ambas as
matérias e de facto chegar à conclusão que não há confusão possível.
QUESTIONÁRIO
1 O QUE ENTENDE POR “PLANO DE TRABALHO”?

1 É O PLANO DE DESENHO, FORMADO POR X E Y, ONDE SÃO REPRESENTADAS AS ENTIDADES
2 É O PONTO QUE ME SIRVO PARA OLHAR O MEU MODELO
3 É O PLANO FORMADO POR Y E Z, ONDE SÃO REPRESENTADAS AS ENTIDADES
4 É O PLANO FORMADO POR Z E X, ONDE SÃO REPRESENTADAS AS ENTIDADES
2 QUAL A DIFERENÇA ENTRE UM “PLANO” E UMA “VISTA”?

1 “VISTA” PERMITE CONTROLAR O POSICIONAMENTO DOS OBJECTOS NO ESPAÇO E UM “PLANO” NÃO
2 “PLANO” PERMITE CONTROLAR A VISUALIZAÇÃO DOS MEUS MODELOS E “VISTA” NÃO
3 “VISTA” CONTROLA A VISUALIZAÇÃO DO MEU MODELO E “PLANO” ORIENTA O PLANO DE DESENHO
4 UM “PLANO” É UM MÓDULO MAIS APROFUNDADO DA NOÇÃO DE VISTA
3 QUAL A DIFERENÇA ENTRE O QUE SCU E UCS REPRESENTAM?

1 O PRIMEIRO REPRESENTA UMA VISTA E O SEGUNDO O SISTEMA DE COORDENADAS DO UTILIZADOR
2 NENHUMA, AMBOS REPRESENTAM O SISTEMA DE COORDENADAS DO UTILIZADOR EM PORTUGUÊS E

INGLÊS RESPECTIVAMENTE
3 A PRIMEIRA NÃO EXISTE E A SEGUNDA O SISTEMA DE COORDENADAS DO UTILIZADOR
4 A SEGUNDA NÃO EXISTE E A PRIMEIRA O SISTEMA DE COORDENADAS DO UTILIZADOR
4 COMO CARACTERIZA O PLANO WORLD?

1 É UM PLANO DE TRABALHO VERTICAL
2 É UM PLANO DE TRABALHO OBLÍQUO
3 DE FORMA ALGUMA, VISTO QUE NÃO EXISTE
4 É O PLANO DE TRABALHO ORIGINAL, QUE TEM UMA POSIÇÃO HORIZONTAL (NÍVEL)
5 ATRAVÉS DE OBJECT (TOOLS-NEW UCS-OBJECT) POSSO ...

1 DEFINIR O MEU PLANO DE TRABALHO ATRAVÉS DA ESPECIFICAÇÃO DE 3 PONTOS
2 DEFINIR UM PLANO LOGO A SEGUIR À CRIÇÃO DE UM NOVO OBJECTO
3 ALINHAR O MEU PLANO DE TRABALHO COM UM OBJECTO JÁ DESENHADO
4 CRIAR UM OBJECTO MAL DEFINA O PLANO DE TRABALHO

6 QUAL A ORDEM DOS PONTOS EM UCS-3 POINTS?
1 SENTIDO DOS X, ORIGEM E SENTIDO DOS Y
2 ORIGEM, SENTIDO DO X E SENTIDO DOS Y
3 SENTIDO DO X, SENTIDO DOS Y E ORIGEM
4 SENTIDO DOS Y, SENTIDO DOS X E ORIGEM
7 UMA ROTAÇÃO EM TORNO DO EIXO DOS X PERMITE-ME (TOOLS-NEW UCS-X) ...

1 RODAR O PLANO UM ÂNGULO PRETENDIDO, TOMANDO O EIXO DOS Y COMO EIXO DE CHARNEIRA
2 RODAR O PLANO DE TAL FORMA QUE O X FIQUE COM O ÂNGULO INDICADO
3 TORNAR O MEU PLANO VERTICAL
4 RODAR O PLANO UM ÂNGULO PRETENDIDO, TOMANDO O EIXO DOS X COMO EIXO DE CHARNEIRA
8 ESCOLHENDO Y COMO EIXO, COMO FICARÁ ESTE APÓS UMA ROTAÇÃO (UCS-Y)?
1 NA MESMA, UMA VEZ QUE ESTE SERÁ O EIXO DE CHARNEIRA
2 IRÁ FICAR COM A INCLINAÇÃO QUE FOR INDICADA
3 IRÁ ADQUIRIR UM POSICIONAMENTO VERTICAL
4 COM O SENTIDO OPOSTO AO ACTUAL
RESPOSTAS
P R
1 1
2 3
5 3

IV. COMANDOS TRIDIMENSIONAIS
Comandos com opções 3D

Já com algum à-vontade nas noções básicas que envolvem o trabalho
tridimensional no AutoCAD, irá agora aperceber-se da existência de
algumas ferramentas que já lhe serão familiares das duas dimensões,
mas que ganham particularidades no 3D.
Os primeiros três comandos a serem estudados são em tudo seme-
lhantes aos seus irmãos do 2D, inclusive no nome (3D Array, Mirror 3D
e Rotate 3D).
MENU DESCENDENTE MODIFY – 3D OPERATION

3D ARRAY
3D ARRAY ÍCONE --
CÓPIA 3DARRAY
LINHA DE COMANDO
MÚLTIPLA 3D --
TECLA DE ATALHO
Já é sabido que a função ARRAY significa cópia múltipla. Assim, a

filosofia desta função mantém-se para as três dimensões, uma vez que
são pequenas as diferenças em relação ao já conhecido Array bidimen-
sional.
Poderá usar esta função de uma forma Rectangular ou Polar.
Ao aceder a esta função, e depois de escolher os objectos, será então
confrontado com a possibilidade de optar pelo ARRAY Rectangular.
ARRAY RECTANGULAR:
Neste caso, a única diferença entre o 2D e o 3D reside no facto de, para

além de serem colocadas as questões de se escolher o número de
Linhas (Rows) e Colunas (Columns), existe também a possibilidade de
definir o número de Níveis ou Andares (Levels).
Para melhor explicar esta função, nada como um pequeno exemplo.
Supondo que está perante um paralelepípedo (peça de mobiliário) com as
dimensões como as apresentadas na figura seguinte.
Figura 4.1: Aspecto do paralelepípedo que vai ser reproduzido através do 3D ARRAY
A intenção será a de copiar o paralelepípedo 2 vezes em X, 4 em Y e 3

em Z.
Depois de seleccionada a figura e escolhida a opção rectangular, terá
que dar a indicação de 4 em Rows (Linhas/Cópias em Y), de seguida
digitar 2 em Columns (Colunas/Cópias em X) e por fim surge a novidade,
ou seja, Number of Levels (Andares/Cópias em Z), e nesta situação terá
que digitar 3. Indicado o número de cópias pretendidas, terá de referir a
distância entre objectos, quer em Y(Rows), X(Columns), Z(Levels). Não
se poderá esquecer que assim como no 2D, estas distâncias são cons-
tituídas pela dimensão do objecto, mais a distância que separa os
objectos. Como neste caso será 10 a distância que separa os objectos,
as dimensões a colocar serão como as apresentadas na figura seguinte.
CAPÍTULO 4 – COMANDOS TRIDIMENSIONAIS 99
Figura 4.2: Dimensões a colocar no desenvolvimento da função
Desta forma, só terá de colocar as dimensões de 65 em Specify the

distance between rows (---): , 48 em Specify the distance between
columns (|||): e 75 em Specify the distance between levels (...): . Após
estas medidas terem sido colocadas, a figura surge com o seguinte as-
pecto.
Figura 4.3: Aspecto Final da Figura
Feito este estudo, resta estudar a próxima opção do 3D ARRAY, ou

seja, o ARRAY Polar.
ARRAY POLAR:
Aqui, a filosofia é a mesma, apenas com a diferença de que terá de

escolher um eixo para garantir a rotação com a máxima precisão, visto
que o trabalho tridimensional é realizado no espaço, e como tal a indica-
ção de um ponto seria insuficiente para especificar o sentido da rotação.
Retomando o exemplo atrás referido, ou seja, um móvel com as dimen-
sões de 38, 55 e 65, irá supor que desta vez o pedido é a cópia deste,
mas em forma de rotação.
Quase até ao final da função, o raciocínio mantém-se idêntico às 2D.
Depois de ter seleccionado os objectos terá de digitar P, para ter acesso
à opção de Polar (Enter the type of array [Rectangular/Polar] <R>:P).
Escolhida essa opção, terá de especificar o número de itens que vão
constituir a cópia; convém não esquecer que, assim como no 2D, o
número indicado já inclui o próprio objecto. Poderá indicar 10 cópias
(Enter the number of items in the array: 10).
Poderá de seguida referir o ângulo que as cópias vão percorrer (Specify
the angle to fill (+=ccw, -=cw) <360>:), e se pretende que os objectos
sejam rodados à medida que vão sendo copiados (Rotate arrayed
objects? [Yes/No] <Y>:).
Respondidas estas duas questões surge a novidade, ou seja, a escolha
do eixo de rotação. Embora seja pedido para especificar apenas um
ponto, a verdade é que tem de definir um eixo, através de um segundo
ponto. Desta forma, e com o Ortho ligado, irá indicar dois pontos, con-
forme a figura seguinte.
Figura 4.4: Posicionamento dos pontos que vão definir o eixo de rotação
Após a indicação destes dois pontos, a cópia realiza-se de imediato, e

ficará com a aparência do que é apresentado na figura seguinte.
Após estes exemplos, facilmente poderá notar que, embora este seja
um comando 3D, poucas são as diferenças que ele tem para o 2D.
Figura 4.5: Cópia realizada em torno de um eixo

MIRROR 3D
MIRROR 3D ÍCONE --
CÓPIA EM MIRROR3D
LINHA DE COMANDO
ESPELHO 3D --
TECLA DE ATALHO
Esta função obedece à mesma lógica que o Array 3D, ou seja, a sua
aplicação parecida ao 2D, excepto no que toca ao objecto que vai servir
para fazer a cópia em forma de espelho, que deixa de ser um vector,
para passar a ser um plano.
A explicação desta função também irá ser feita em função de um exem-
plo, que irá tomar como base o objecto representado na figura seguinte.
Figura 4.6: Aspecto inicial da figura que se vai espelhar
Depois de aceder ao comando, terá de começar por seleccionar os

objectos (Select objects:), seguido de Enter. Escolhidos os objectos, é
pedido para seleccionar o plano que vai espelhar o objecto, sendo que
será confrontado com várias hipóteses para o fazer ([Object/Last/
Zaxis/View/XY/YZ/ZX/3points] <3points>:). Para terminar o exemplo, irá
optar-se pela opção mais usual, ou seja, definir o plano de espelho
através da definição de três dos seus pontos. Terminado o exemplo,
irão ser estudadas as outras soluções para definir o plano de espelho.
Desta forma, será suficiente marcar três pontos como os indicados na
figura seguinte, uma vez que 3 pontos definem um plano, neste caso
vertical.
Figura 4.7: Pontos a escolher para se fazer a Cópia Espelhada
Figura 4.8: Plano que os pontos definem

Após os pontos terem sido especificados, é colocada a questão se

deseja apagar o objecto que serviu para fazer a cópia, ou não. Se res-
ponder que não, irá obter uma figura como a seguinte.
Figura 4.9: Aspecto da figura após a cópia espelhada
Como atrás foi referido, as hipóteses para definir um plano que sirva de
espelho são várias ([Object/ Last/ Zaxis/ View/ XY/ YZ/ ZX/ 3points]
<3points>:), sendo que estas formas de definição de planos são carac-
terísticas de vários comandos. Torna-se então oportuno fazer uma abor-
dagem sobre as várias hipóteses que são colocadas.
OBJECT: (OBJECTO)
Nesta opção existe a hipótese de escolher qualquer arco, círculo ou

segmento de polilinha, como objectos que definem um plano de espe-
lho. Uma vez escolhido o objecto, estará definido o plano de cópia.
Figura 4.10: Círculo como objecto que define um plano

LAST: (ÚLTIMO)
Nesta opção será seleccionado como plano de espelho o último plano

utilizado, nem que este tenha sido definido por um objecto que já não
exista.
VIEW: (VISTA)
Neste caso, o plano de que vai servir de espelho é alinhado com a vista
que está activa, ficando desta forma paralelo ao ecrã. O ponto pedido
serve apenas para definir a posição precisa do plano. Misturam-se aqui
duas noções completamente distintas, que são a de vista e a de plano.
ZAXIS: (EIXO DO Z)
A maneira pela qual se vai definir o plano, será através da definição do

eixo dos Z, porque qualquer que seja a posição de Z, o plano terá de ir
atrás deste, e só poderá assumir uma posição. O primeiro ponto a atri-
buir será o que define a origem de Z, ou seja, o ponto em Z que está
sobre o plano (Specify point on mirror plane); em segundo lugar deverá
definir o sentido de Z através de outro ponto. Indicado o eixo dos Z, terá
automaticamente o plano definido.
Figura 4.11: O eixo dos Z define sempre um Plano, independentemente da posição do eixo
XY,YZ,ZX:
Qualquer uma destas conjugações permite formar planos, sendo só

necessário olhar para a posição actual do plano de trabalho, para
saber qual escolher. Como exemplo, ao deparar-se com um plano como
o apresentado na figura seguinte, as conjugações possíveis seriam as
que se apresentam.
Figura 4.12: Posição do Plano Activo e possíveis combinações
Conclui-se aqui o estudo das várias possibilidades de selecção de pla-

nos. Estas, são situações com que se depara muito frequentemente em
comandos tridimensionais.

ROTATE 3D
ROTATE 3D ÍCONE --
ROTAÇÃO 3D ROTATE3D
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Este comando, conhecido do 2D, tem uma ligeira diferença para poder
ser utilizado no 3D. Assim, à semelhança, esta função serve para rodar
entidades em torno de um eixo, e ao contrário do ponto que era sufi-
ciente escolher para as duas dimensões, aqui terá de definir um eixo
através de dois pontos. Esta é, de facto, a única diferença entre as apli-
cações.
Tomamos para exemplo o objecto da figura seguinte. Neste caso, uma
cadeira que não está na sua posição natural, e que terá de ser rodada
para ficar na posição correcta.
Figura 4.13: Posição inicial da cadeira
Para que a rotação seja bem sucedida, terá em primeiro lugar de

seleccionar os objectos a rodar (Select objects), neste caso a cadeira.
O próximo passo será o de definir o eixo em torno do qual a rotação vai
acontecer. Também aqui será confrontado com inúmeras hipóteses
para escolher o eixo de rotação. Uma das mais usadas será a de dois
pontos, ou seja, definir as extremidades do eixo de rotação. As outras
hipóteses serão explicadas logo após a conclusão deste exemplo prá-
tico. Para definir o eixo através destes dois pontos, basta ligar a opção
ORTHO, para ter a certeza de que o eixo vai ser paralelo ao XX ou YY.
Figura 4.14: Localização dos pontos que definem o eixo

Especificados os pontos, será confrontado com a questão de qual a

rotação a atribuir ao objecto em torno do eixo (Specify rotation angle or
[Reference]: 90), à qual será atribuído 90º.
Figura 4.15: Aspecto do objecto, após a rotação
Como atrás foi referido, existem várias hipóteses para escolher o eixo
de rotação para esta função ( [Object/Last/View/Xaxis/Yaxis/Zaxis/
2points]:).
O raciocínio a que obedecem estas possibilidades é muito parecido com
as várias hipóteses já estudadas para escolher um plano de espelho
para o Mirror 3D.
OBJECT: (OBJECTO)
Nesta opção existe a hipótese de escolher uma linha, círculo, arco ou

elemento de polilinha 2D, como sendo um eixo de rotação. Para
linhas ou polilinhas, os próprios elementos definem o eixo de rotação,
no caso de arcos ou círculos, terá o eixo de rotação como perpendi-
cular ao plano que a figura define e a passar pelo centro da figura.
Figura 4.16: Funcionamento de uma Rotação 3D, tendo sido escolhida

uma circunferência como objecto de rotação.
LAST: (ÚLTIMO)
Nesta opção é seleccionado como eixo de rotação o último eixo utili-

zado, nem que este tenha sido definido por um objecto que já não exis-
te.
VIEW: (VISTA)
Aqui, o eixo de rotação é paralelo ao vector do olhar, ou seja, o eixo de

rotação é perpendicular à área gráfica.
Figura 4.17: Rotação feita através da opção VIEW, da escolha do eixo
X,Y, Z AXIS: (EIXOS DO X,Y,Z)
O eixo de rotação é definido pelo sistema de coordenadas activo, ou

seja, ao ser escolhida uma destas opções, a posição do eixo vai ficar
paralela ao sistema de eixos (UCS). Após a escolha da opção preten-
dida, só terá de especificar um ponto por onde o eixo vai passar.
EXERCÍCIO 8
RODAR UM OBJECTO
O objectivo deste exercício é o de rodar um objecto, para que fique na

sua posição natural.
Figura 4.18: Aspecto inicial do exercício
2º Passo) Depois de aceder ao comando (Rotate 3D) e escolher o

objecto, terá de indicar o eixo em torno do qual o objecto irá ser rodado.
Para tal poderá indicar os pontos, tal como se apresentam na figura
seguinte.
Figura 4.19: Pontos a indicar na rotação

3º Passo) Após a especificação dos dois pontos, será imediatamente

confrontado com o facto de ter de indicar a rotação que pretende. Po-
derá indicar 90.
Specify rotation angle or [Reference]: 90
Figura 4.20: Aspecto do objecto, após a rotação

ALIGN
ALIGN ÍCONE --
ALINHAR AL
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Apesar de ser bastante frequente o seu uso no 2D, também por vezes
se torna indispensável no 3D. Para que tal situação seja possível, basta
especificar o terceiro ponto, que no 2D era ignorado. Irá então perceber
como através da indicação de três pontos poderá chegar ao objectivo
pretendido, que será à partida o de corrigir um objecto, que não está
construído correctamente ou com a orientação certa.
Assim, irá imaginar que construiu um determinado objecto, mas que por
distracção não saiu com a orientação correcta, ou seja, está desali-
nhado com o resto da construção. Para corrigir esta situação irá abrir o
desenho Ex. 9.
EXERCÍCIO 9
ALINHAR UM OBJECTO
O objectivo deste exercício vai ser o de alinhar um objecto com dois

segmentos de recta.
Figura 4.21:Aspecto inicial do exercício Ex. 9
Aberto o exercício será confrontado com um objecto desalinhado, e com

duas linhas de referência que convém sempre desenhar, antes de ini-
ciar o comando.
2º Passo) Ao iniciar a função, a primeira questão a ser colocada será

para seleccionar os objectos pretendidos. Terá de seleccionar os objec-
tos a alinhar (Select objects:).
3º Passo) Seleccionados os objectos, terá de começar a atribuir os

pontos de referência. O que deverá perceber é que irá ser colocada a
questão (três vezes) de seleccionar o Source Point, para depois ser
pedido para especificar o Destination Point, também por três vezes. O
source Point será sempre um ponto sobre o objecto, e o Destination
Point um ponto sobre as linhas de referência, ou seja, escolher um pon-
to sobre o objecto (Source Point) e de seguida indicar o sítio sobre as

linhas de referência onde pretende que esse ponto irá ter (Destination
Point). Desta forma, será estabelecida a sequência da figura seguinte.
Figura 4.22: Sequência pela qual os pontos devem ser dados
Ao especificar a localização destes pontos, será confrontado com o ob-

jecto já alinhado e com a aparência da figura seguinte.
Figura 4.23: Aparência final do Exercício Ex9
TRIM (CORTE)
No caso das funções que irão ser tratadas a seguir, Trim e Extend, a
filosofia é inteiramente diferente, ou seja, já não serão funções feitas só
e unicamente com o objectivo tridimensional, mas sim, funções que são
bidimensionais, mas com opções para o 3D.
As opções tridimensionais que se encontram tanto no Trim, como no
Extend, são as mesmas, e o seu modo de funcionar é bastante simples.
A opção é o PROJECT, e irá perceber onde o poderá encontrar. Supo-
nha que existem os objectos da figura seguinte, e que a linha do lado
direito está no plano de cima da caixa, e a linha do lado esquerdo está

no plano debaixo da caixa.
Figura 4.24: A Linha do lado direito está no plano inferior da caixa e a linha
do lado esquerdo está no plano superior da caixa
Terá em primeiro lugar de escolher a opção Trim e seleccionar a linha

indicada na figura seguinte (como aresta cortante) para cortar a outra
linha indicada.
Figura 4.25: Indicação da aresta cortante e da linha a cortar
Logo a seguir a aceder à função, será confrontado com o facto de ter de

seleccionar objectos. Assim como no 2D, os primeiros objectos a selec-
cionar serão as arestas cortantes (linha de corte), sendo que não tem
mais do que pressionar sobre a linha.
Select cutting edges...
Select objects:
Após ter seleccionado a linha e de pressionar o Enter, será confrontado
com a hipótese de seleccionar o objecto a cortar, ou então, entre
parêntesis, aceder a Project, que é a opção tridimensional desta função

(Select object to trim or shift-select to extend or [Project/Edge/Undo]: p).
Para aceder, irá pressionar em P e Enter. Das três opções apresenta-
das irá escolher-se NONE (Enter a projection option [None/Ucs/View]
<Ucs>: n), sendo os outros dois casos estudados a seguir. Escolhida
esta opção, o AutoCAD permite cortar todas as linhas que estiverem no
mesmo plano da linha de corte.
Sendo esta uma opção bidimensional, irá pressionar sobre a linha a
cortar para testar esta opção, e ver o corte feito.
Para testar a segunda, irá desta vez escolher o objecto indicado como
sendo a aresta cortante (linha de corte).
Figura 4.26: Linhas a escolher como linha de corte e linha a cortar
Assim, depois de escolher a linha de corte e pressionar no Enter,

depara-se novamente com o facto de poder escolher a opção Project, e
desta feita irá ser escolhida a segunda opção, ou seja, UCS.
Select object to trim or shift-select to extend or [Project/Edge/Undo]: p
Enter a projection option [None/Ucs/View] <None>: UCS
Irá agora fazer a tentativa de cortar a linha pretendida. O facto de con-
seguir, deve-se porque tudo o que for projectado, de uma forma per-
pendicular para o plano da aresta cortante e interceptar essa aresta,
pode de facto ser cortado. Mesmo que não esteja nesse plano, como é
o caso do exemplo dado. Esta é, portanto, uma das opções que pode
ser colocada sempre activa em qualquer trabalho de 3D.
Figura 4.27: Resultado da escolha da opção UCS
Na opção seguinte (View), dentro do PROJECT, surge uma ferramenta

que tem tanto de funcional, como de enganador. Neste caso, o que esta
opção permite fazer é cortar um objecto, tomando outro como aresta
cortante, desde que aparentemente com a vista activa, eles pareçam
que se tocam.
Tomando como exemplo os objectos da figura seguinte. Neste caso não
haverá hipótese de alguma vez os objectos 1 e 2 se tocarem, visto que
o objecto 1 está no plano da base do paralelepípedo, e o objecto 2
constitui a face de cima do mesmo objecto.
Figura 4.28: Objectos envolvidos no Trim com a opção View activa
Ao activar a função TRIM, irá ser seleccionado o objecto 1 com aresta

cortante e pressionar no Enter. O próximo passo será o de seleccionar a
opção View, no Project.
Select object to trim or shift-select to extend or [Project/Edge/Undo]: p

Enter a projection option [None/Ucs/View] <Ucs>: V
Escolhida esta opção, terá de pressionar sobre a parte do objecto 2 que
pretende cortar, e o resultado será o da figura seguinte.
Figura 4.29: Trim utilizando a opção View, do Project
A eficiência a nível de corte é total, visto que, desde que aparentemente

se toquem, o corte será feito. Mas também será fácil concluir que o
corte será na maior parte das vezes feito de uma maneira imprecisa,
visto que, neste caso, não ficará a saber minimamente quanto é que foi
cortado ou quanto é que ficou do objecto, e esse será um ponto sempre
a ter em conta quando se fizer a utilização desta ferramenta.
EXTEND (ESTENDER)
As opções tridimensionais nesta função são exactamente as mesmas

do TRIM, e a sua lógica de utilização também é muito semelhante, o
resultado final é que logicamente tem que diferir do TRIM.
Iremos tomar como exemplo os objectos apresentados anteriormente,
para melhor compreender as semelhanças entre funções.
Figura 4.30: Extensão da linha utilizando a opção None do Project

Quando se selecciona a opção None do Project do Extend, acontece

exactamente o que acontecia na mesma opção do TRIM, ou seja, só
poderá estender objectos para outros objectos que estejam no mesmo
plano. Irá agora aceder à opção Extend, e os primeiros objectos a
serem seleccionados serão à semelhança das duas dimensões aqueles
que vão funcionar como barreiras. Desta forma, irá ser seleccionado o
objecto 1 como barreira, e pressionar no Enter de seguida.
Figura 4.31: Objectos a seleccionar e extensão executada
De seguida, terá de pressionar no objecto a estender, que será o

número 2. O objecto é estendido até ao número 1, visto estarem os dois
no mesmo plano de trabalho.
Para além desta opção, existe também a UCS, que à semelhança do
Trim, permite uma relação entre objectos desde que estes se toquem
quando forem rebatidos perpendicularmente um ao outro. Assim, a
sequência a estabelecer será a de, após ter seleccionada a opção
Extend e escolhido o objecto barreira, que neste caso vai ser o número
1, aceder à opção Project .
Enter a projection option [None/Ucs/View] <View>:
Desta vez, como foi escolhida a opção UCS, no Project, então irá ser
escolhido o objecto 2 dois a estender, pois este se for rebatido perpen-
dicularmente ao objecto 1 vai interceptá-lo.
Figura 4.32: Antes e após a extensão, com a opção Ucs ligada
Por fim, e para concluir esta opção do Project no Extend, resta estudar
a última opção que será o View. Novamente aqui depara-se com a
situação de estar perante uma função que tem tanto de eficaz como de
enganador, uma vez que esta extensão acontece de qualquer forma,
desde que segundo a vista activa os objectos aparentemente se pos-
sam vir a cruzar, mas com rigor, muito dificilmente conseguirá prever o
que irá ser estendido.
Figura 4.33: Dificilmente conseguiremos prever o que a linha vai aumentar
Novamente a partir da mesma figura, irá ser escolhido o objecto 1 como

barreira, para logo depois seleccionar o View, da opção Project. Após
esta escolha ter sido feita, poderá seleccionar o objecto 2, para chegar
ao objecto da figura seguinte.
Figura 4.34: Extensão feita com o View ligado

QUESTIONÁRIO
1 NO ARRAY RECTANGULAR “ROWS”, SIGNIFICA ...

1 COLUNAS, NÚMERO DE CÓPIAS EM X
2 LINHAS, NÚMERO DE CÓPIAS EM Y
3 NÍVEIS, NÚMERO DE CÓPIAS EM Z
4 NADA, UMA VEZ QU ENÃO EXISTE
2 EM “OBJECT” DO MIRROR 3D, QUAL O OBJECTO QUE NÃO PODEREI ESCOLHER?

1 ARCO
2 CÍRCULO
3 LINHA
4 POLILINHA 2D
3 AO ESCOLHER X, COMO EIXO DE ROTAÇÃO NO ROTATE 3D, ESTOU ...

1 A REFERIR QUE O EIXO DO X COMO EIXO DE ROTAÇÃO
2 A REFERIR QUE É PARA O SENTIDO DO Y QUE EU QUERO QUE O OBJECTO RODE
3 A INDICAR QUE O OBJECTO SE REBATA SOBRE O EIXO DOS X
4 A INDICAR UM EIXO DE ROTAÇÃO, PARALELO AO EIXO DO X DO UCS, EM LOCALIZAÇÃO POR DEFINIR
4 NO ALIGN, PRECISO DE ESPECIFICAR ...

1 UM SENTIDO PARA A ROTAÇÃO
2 UM PLANO DE ALINHAMENTO
3 3 PONTOS DE REFERÊNCIA
4 UM OBJECTO DE REFERÊNCIA
5 “DESTINATION POINT” NO COMANDO ALIGN É ASSINALADO ...

1 NO OBJECTO QUE SE PRETENDE ALINHAR
2 ANTES DO SOURCE POINT
3 SÓ NAS DUAS DIMENSÕES
4 SOBRE O OBJECTO COM O QUAL SE PRETENDE O ALINHAMENTO

6 QUAL A OPÇÃO TRIDIMENSIONAL NO TRIM?

1 PROJECT
2 EDGE
3 TRIM
4 NÃO EXISTE NENHUMA EM PARTICULAR
7 NO TRIM E EM PROJECT ESCOLHENDO UCS, ESTOU ...

1 A PERMITIR QUE ENTIDADES QUE AO SEREM REBATIDAS CRUZEM OUTRAS ENTIDADES, AS CORTEM
2 A PERMITIR QUE SE CORTEM OBJECTOS COM OUTROS OBJECTOS DO MESMO PLANO
3 A PERMITIR QUE SE CORTEM OBJECTOS COM OUTROS OBJECTOS QUE SE CRUZEM EM VISTA
4 A FAZER NADA, UMA VEZ QUE NÃO EXISTE
8 NO EXTEND E EM PROJECT, ESCOLHENDO VIEW ESTOU ...

1 A TORNAR O EXTEND INOPERANTE
2 A PERMITIR QUE ENTIDADES QUE AO SEREM REBATIDAS CRUZEM OUTRAS ENTIDADES, SE ESTENDAM
3 A PERMITIR QUE SE ESTENDAM OBJECTOS ATÉ OUTROS OBJECTOS DO MESMO PLANO
4 A PERMITIR QUE SE ESTENDAM OBJECTOS ATÉ OUTROS OBJECTOS QUE SE CRUZEM EM VISTA
RESPOSTAS
P R
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2 3
5 4

V. ESPESSURA E ELEVAÇÃO
Atribuição de Espessura e Elevação a Elementos 2D

Também no trabalho tridimensional, os objectos caracterizam-se por
possuírem determinadas propriedades. Neste capítulo irão ser aborda-
das duas, que pela sua simplicidade de utilização entusiasmam qual-
quer utilizador.
Irão referir-se a elevação que o objecto poderá ter em relação ao plano
de trabalho, e a espessura por que é constituído, e que permite a
obtenção das opacidades referidas no capítulo anterior.
MENU DESCENDENTE --
ELEVATION ÍCONE --
ELEVAÇÃO ELEV
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
A elevação de um objecto será a altura a que este se encontra do

plano de trabalho, ou seja, um afastamento entre ambos. Todos os
objectos quando são criados já têm à partida uma elevação com valor
0, que poderá ser alterada a qualquer momento. Uma alteração desse
tipo poderá implicar a nível de desenho prático que as entidades a partir
desse momento deixem de ser criadas ao mesmo nível das existentes.
Para um melhor entendimento desta propriedade, irá considerar como
exemplo a figura 1, que exemplifica um plano de trabalho, activo.
Figura 5.1: Plano de Trabalho activo
Se a Elevação do desenho for de 0, então qualquer objecto desenhado

estará ao nível do plano de trabalho activo, como é o caso das linhas,
círculo e arcos representados na figura seguinte.
Command: ELEV
Specify new default elevation <0.0000>: 0
Figura 5.2: Linha e Círculo à altura do Plano de Trabalho
Se mudar a altura da Elevação para 30 (Command: ELEV↵

Specify new default elevation <0.0000>: 30), então a partir deste
momento todos os objectos desenhados estarão à altura de 30 unida-
des (figura seguinte).
CAPÍTULO 5 – ESPESSURA E ELEVAÇÃO 123
Figura 5.3: Arco e Linha à altura de 30 Unidades
Este será sempre o raciocínio por detrás da utilização da Elevação. A

nível prático poderá, por exemplo, utilizar esta ferramenta para fazer os
pisos de uma habitação, onde o piso 0 terá uma Elevação de 0, o 1
Piso terá uma Elevação de 3, etc.
MENU DESCENDENTE FORMAT – THICKNESS
THICKNESS ÍCONE --
ESPESSURA THICKNESS
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Ao aplicar o comando Elevação, será confrontado com a possibilidade

de também atribuir uma Espessura (Thickness). Este Thickness signi-
fica espessura, e permite desenvolver objectos 2D em Z.
Existem três hipóteses para ter acesso a esta opção.
Através da linha de comando, se digitar Elev, depois de ser questionado
acerca da Elevação pretendida, será confrontado com o Thickness
(Espessura) a escolher. Outra hipótese é digitar na linha de comando
Chprop, onde após escolher o objecto e pressionar Enter será deparado
com uma série de opções, entre as quais se encontra o Thickness.
Existe ainda a possibilidade de digitar DDChprop, para que surja a caixa

de diálogo das propriedades dos objectos, no meio das quais se encon-
tra o Thickness.
Considerando como exemplo a figura seguinte, onde existem alguns
objectos 2D, suponha que é intenção fazer com que estes sejam trans-
formados em objectos facetados 3D.
Figura 5.4: Objectos 2D, aos quais se vai atribuir espessura
Para realizar esta operação não tem mais do que digitar DDChprop,
para surgir a caixa de diálogo das propriedades dos objectos, ou pres-
sionar sobre o botão que lhe é correspondente. Com o aparecimento
dessa caixa, e ao pressionar sobre os objectos, é indicada a espessura
dos objectos (Thickness).
Figura 5.5: Caixa de diálogo das propriedades com a opção de Thickness Visível
Para alcançar o objectivo pretendido, terá de indicar a altura pretendida,

que poderá ser de 30 unidades. Ao digitar o número, os objectos adqui-
rem uma forma tridimensional, ou seja, a espessura atrás referida.
CAPÍTULO 5 – ESPESSURA E ELEVAÇÃO 125
Figura 5.6: Espessura (Thickness) de 5 Unidades
Figura 5.7: Objectos com espessura atribuída
Como estes objectos não são mais do que bidimensionais, com espes-
sura em Z, também lhes poderá aplicar a maior parte dos comandos de
edição que aplica no 2D, desde Trim a Extend, etc., como é demons-
trado na figura seguinte.
Figura 5.8: Aplicação do Trim, em algumas situações

CHPROP (MUDANÇA DE PROPRIEDADES)
Trata-se de uma outra possibilidade de mudar a Espessura (Thickness)

do objecto. Para aplicar esta função terá que digitar na linha de co-
mando Chprop.
Command: chprop
Select objects:
Após a selecção dos objectos pretendidos, depara-se com uma série de
opções, entre as quais se encontra o Thickness.
Enter property to change [Color/ LAyer/ LType/ ltScale/ LWeight/Thick-
ness]: t
Terá de se seleccionar essa opção, através de T seguido de Enter, e
atribuir a espessura pretendida (Specify new thickness <10.0000>:),
para que o resultado apareça.
Esta é uma função cada vez menos utilizada, uma vez que, para mudar
estes parâmetros, existe o quadro anteriormente explicado que é mais
apelativo ao olhar e contém um número maior de opções. Mas, em ver-
sões anteriores do AutoCAD, era sem dúvida um excelente comando e
bastante utilizado.
QUESTIONÁRIO
1 O QUE ENTENDE POR “ELEVAÇÃO”?

1 É A ESPESSURA QUE OS OBJECTOS TERÃO NO SENTIDO DO EIXO DOS Z
2 É O AFASTAMENTO COM QUE OS OBJECTOS IRÃO SER DESENHADOS DO PLANO ACTIVO
3 SERÁ O NÍVEL DE SUAVIZAÇÃO QUE OS OBJECTOS CURVOS NO 3D TERÃO
4 SERÁ A ALTURA MÁXIMA A QUE OS OBJECTOS PODERÃO SER COPIADOS
2 QUANDO “ELEV=30”, QUAL A PRINCIPAL CARACTERÍSTICA DOS OBJECTOS

1 SERÃO DESENHADOS COM UMA ESPESSURA DE 30 UNIDADES
2 TERÃO NO MINÍMO 30 UNIDADES DE DIMENSÃO
3 SERÃO DESENHADOS COM UMA ESPESSURA DE 30 UNIDADES E DE 30 UNIDADES DO PLANO ACTIVO
4 SÃO DESENHADOS A UMA DISTÂNCIA DE 30 UNIDADES DO PLANO ACTIVO
3 O QUE ENTENDE POR “THICKNESS”?

1 TERÃO NO MINÍMO 30 UNIDADES DE DIMENSÃO
2 É A ESPESSURA QUE OS OBJECTOS TERÃO NO SENTIDO DO EIXO DOS Z
3 SÃO DESENHADOS A UMA DISTÂNCIA DE 30 UNIDADES DO PLANO ACTIVO
4 SERÃO DESENHADOS COM UMA ESPESSURA DE 30 UNIDADES E DE 30 UNIDADES DO PLANO ACTIVO
4 DE QUE FORMA PODEREI EDITAR OBJECTOS COM O THICKNESS?

1 DA MESMA FORMA QUE SEM THICKNESS, OS OBJECTOS MANTÊM A MESMA LEITURA
2 TEREI DE VOLTAR A COLOCAR A ESPESSURA DOS OBJECTOS A 0
3 NÃO EXISTE FORMA NENHUMA
4 TEREI DE EXPLODIR OS OBJECTOS
5 QUAL A CARACTERÍSTICA DOS OBJECTOS QUANDO O THICKNESS FOR IGUAL A 30?

1 OS OBJECTOS CIRCULARES SURGEM COM UMA ESPESSURA DE 30 UNIDADES
2 AS LINHAS SURGEM COM UMA ESPESSURA DE 30 UNIDADES
3 ADQUIREM UMA ESPESSURA IGUAL A 30, DE UMA FORMA PARALELA AO Z
4 SÃO TODOS DESENHADOS A UMA ALTURA DE 30 UNIDADES

6 NÃO SE PODERÁ APLICAR O THICKNESS ATRAVÉS DE ...

1 DDCHPROP
2 DDEDIT
3 CHPROP
4 ELEV
7 EM DDCHPROP, SE DIGITAR 30 EM THICKNESS SEM OBJECTO NENHUM ESCOLHIDO ...

1 A PARTIR DAÍ TODOS OS OBJECTOS SERÃO DESENHADOS COM UMA DISTÂNCIA DE 30 UNIDADES
2 NÃO ACONTECE NADA, VISTO QUE NÃO TINHA NADA SELECCIONADO
3 TODOS OS OBJECTOS JÁ DESENHADOS ADQUIREM ESSA ESPESSURA
4 A PARTIR DAÍ TODOS OS OBJECTOS SERÃO DESENHADOS COM UMA ESPESSURA DE 30 UNIDADES
8 PARA ALTERAR O THICKNESS DE UM OBJECTO POSSO ...

1 ALTERAR NORMALMENTE, COMO SE O OBJECTO AINDA NÃO TIVESSE ESPESSURA
2 NADA FAZER, NÃO ME É POSSÍVEL FAZÊ-LO
3 EXPLODIR O OBJECTO
4 ACEDER AO DDEDIT
RESPOSTAS
P R
1 2
2 4
5 3

VI. ENTIDADES TRIDIMENSIONAIS
Criação e Edição de Entidades 3D Lineares

Neste capítulo irão ser abordados alguns objectos que têm uma utiliza-
ção específica no 3D. Estas são simples entidades, muito parecidas
com aquelas estudadas no 2D.
6.1 Objectos 3D
MENU DESCENDENTE DRAW – 3D POLYLINE
3D POLYLINE ÍCONE --
POLILINHA 3D 3D POLY
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Para aceder a esta função, existem duas hipóteses: Através do menu

descendente Draw na opção 3D Polyline, ou então pela linha de
comando, digitando 3DPOLY.
Pelo facto de ter muito menos opções, a utilização desta função torna-
-se menos complexa no 3D, do que da sua irmã gémea do 2D. Essa
acaba por ser a grande diferença entre elas, juntamente com possibili-
dade de no mesmo segmento atribuir coordenadas pertencentes a pla-
nos diferentes.
Para exemplificar este pormenor poderá depois de aceder ao comando,
digitar a coordenada 20,50,0, ou seja, um ponto num plano de nível 0,
visto ser esse valor de Z. Após este ponto ter sido dado, poderá como
segundo ponto dar a coordenada 20,50,100, para colocar a outra
extremidade, num outro nível, neste caso num nível 100, e poderá ainda
para terminar dar uma coordenada de 120,50,100, para essa extremi-
dade ir ainda para um outro nível. Assim, através só da introdução des-

tes três pontos fez o que era impossível com a polilinha normal, que foi
o seu desenvolvimento a 3D.
Figura 6.1: Polilinha 3D a trabalhar fora do Plano de Trabalho
Para além da possibilidade de se ir introduzindo pontos, existe também

a possibilidade de, entre parêntesis, aceder a duas outras opções, que
são o Undo e o Close ([Close/Undo]:). Tanto uma como outra, já são
conhecidas do 2D, e em relação a isso não surgem com nada de novo.
O UNDO (U) desfaz o último segmento adicionada à polilinha. E o Close
(C) fecha a polilinha com um segmento, que une o último ponto ao
primeiro.
Figura 6.2: Opção Close, une o último ponto ao primeiro, neste caso P6 a P1
CAPÍTULO 6 – ENTIDADES TRIDIMENSIONAIS 131
MENU DESCENDENTE DRAW – SPLINE
SPLINE ÍCONE
LINHA CURVA SPL
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Apesar de esta ser uma função muito utilizada no 2D, a verdade é que
esta função também é bastante utilizada tridimensionalmente. De facto,
a utilização desta função para a construção de curvas de formato tridi-
mensional de grande complexidade, poderá ser uma excelente opção.
No 3D, esta continuará portanto a ser por excelência a ferramenta que
se deverá usar para construir curvas de variação controlada.
Figura 6.3: Construção de uma Spline a passar por um dos pontos indicados
Para começar poderá colocar o ponto de vista como sendo SW Isome-

tric, para depois pressionar no ponto (P1) do plano de trabalho para
iniciar a construção da nossa Spline 3D.
Figura 6.4: Construção de uma Spline através da utilização de coordenadas 3D
Desta forma, irá digitar os seguintes valores para os pontos indicados:

X Y Z
P1 0.0000 0.0000 200.0000
P2 20.0000 0.0000 100.0000
P3 40.0000 0.0000 100.0000
P4 70.0000 0.0000 200.0000
P5 90.0000 0.0000 100.0000
P6 110.0000 0.0000 50.0000
P7 140.0000 0.0000 100.0000
P8 160.0000 0.0000 50.0000
P9 70.0000 0.0000 0.0000
Após a inserção destes pontos, a Spline ficará igual à da figura anterior.

Mas, para além desta possibilidade, existem ainda três outras opções
neste comando. A primeira opção será a opção Object.
OBJECT: (OBJECTO)
Nesta opção existe a possibilidade de transformar numa Polilinha, um

objecto que já tinha sido convertido para spline, mas através do
comando Pedit, que nunca transforma objectos numa Spline 100% ori-
ginal. Esta será a forma que existe de transformar esses objectos em
verdadeiras Splines. Para ser utilizado basta, depois de activado o
comando digitar O, para activar a opção Object, e depois seleccionar o

objecto a converter.
COMMAND: SPLINE INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY FIRST POINT OR [OBJECT]: O ESCOLHA DA OPÇÃO OBJECTO
SELECT OBJECTS TO CONVERT TO SPLINES .. PEDIDO DA SELECÇÃO DE UM OBJECTO
SELECT OBJECTS: ESCOLHA DO OBJECTO A TRANSFORMAR EM SPLINE
Quando a Spline se encontra a ser desenhada, será confrontado com

as outras duas opções, que são Close e Fit.
CLOSE (FECHAR)
Esta opção permite, o que qualquer outro Close, em qualquer outro

comando permite fazer, ou seja, fechar o objecto, entendendo-se por
fechar, a união entre o primeiro e o último ponto.
Supondo que se encontra a realizar a Spline da figura seguinte, quando
chega ao ponto P10, e digita C, ela automaticamente traça o segmento
P10-P1, tal como é apresentado na figura.
Figura 6.5: Segmento P8-P1 definido por a opção Close
Por fim, resta referir a opção Fit Tolerance.

FIT TOLERANCE (TOLERÂNCIA)
Esta apresenta-se como sendo uma opção que vai permitir à Spline ser
mais elástica, ou seja, o que está a transmitir ao AutoCAD, quando
introduz um valor, é que esse será o intervalo que poderá respeitar para
calcular a curva feita. Se esta opção não for mexida, então não haverá
outra solução para o computador, senão fazer com que a Spline passe
exactamente sobre o ponto indicado.
Poder-se-á dizer, em tom de conclusão, que quanto maior for o número
inserido, maior poderá ser a margem de manobra para o AutoCAD
desenhar a curva da Spline. Tomando como exemplo a figura seguinte,
onde é representado um hipotético ponto à passagem da Spline. Anali-
sando o que aconteceria ao serem indicadas 3 tolerâncias diferentes
para a mesma situação, depara-se com a figura seguinte.
Figura 6.6: Fit Tolerance com valor 0, 40 e 100, da esquerda para a direita
Como aqui é demonstrado, tanto como na figura anterior, a distância a

que a Spline se encontra do ponto variou nos intervalos indicados,
podendo-se dizer que o valor indicado não será mais do que o valor
máximo por onde a Spline passará em relação ao ponto indicado, tudo o
que for a menos ou igual estará correcto.
Para aceder a esta opção, será depois de indicar o ponto inicial da
Spline e pressionar em F, de Fit Tolerance.
COMMAND: SPL INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY FIRST POINT OR [OBJECT]: ESPECIFICAÇÃO DO PRIMEIRO PONTO
SPECIFY NEXT POINT: ESPECIFICAÇÃO DO SEGUNDO PONTO
SPECIFY NEXT POINT OR [CLOSE/FIT TOLERANCE] ESCOLHA DA OPÇÃO FIT TOLERENCE
<START TANGENT>: F
SPECIFY FIT TOLERANCE <0.0000>: ESPECIFICAÇÃO DA TOLERÂNCIA
(EDIÇÃO DE POLILINHAS)
MENU DESCENDENTE MODIFY – OBJECT

POLYLINE
PEDIT ÍCONE
EDIÇÃO DE PE
LINHA DE COMANDO
POLILINHAS --
TECLA DE ATALHO
Embora este seja um comando já conhecido do 2D, a verdade é que

poderá ser utilizado para editar polilinhas 3D. Quando aceder a esta
função, é confrontado com o facto de ter de seleccionar a polilinha pre-
tendida (PEDIT Select polyline:).
COMMAND: PE INTRODUÇÃO DO COMANDO

PEDIT SELECT POLYLINE: ESCOLHA DA POLILINHA
ENTER AN OPTION [CLOSE/EDIT VERTEX/SPLINE CURVE/ ESCOLHA DA OPÇÃO PRETENDIDA
DECURVE/ UNDO]:
Após a selecção da polilinha será confrontado com um conjunto de

cinco opções.
OPÇÃO: CLOSE
Se a polilinha for aberta, aquilo que acontece será uma união entre o
primeiro ponto da polilinha e o último ponto. Se a polilinha for fechada,
então a opção CLOSE é substituída por uma opção OPEN, que desfaz
o segmento definido pelo primeiro ponto e o último.
Figura 6.7: Opção CLOSE, une o primeiro ponto ao último
OPÇÃO: SPLINE CURVE
Faz uma aproximação da Polilinha a uma Spline
Figura 6.8: Polilinha, antes e depois da aplicação do Spline Curve
OPÇÃO: EDIT VERTEX
Nesta opção existe a possibilidade de editar os vértices da polilinha, e

a maneira de editar é semelhante ao utilizado nas 2D.
O comando coloca uma marca no primeiro vértice e pede:
Next/ Previous/ Break/ Insert/ Move/ Regen/ Straighten/ eXit <N>:
As opções Next e Previous permitem chegar ao vértice pretendido para

edição.
O Break, parte a linha entre o vértice que está activo e um vértice a
indicar.
No caso do Insert encontra a possibilidade de acrescentar um novo vér-
tice.
O vértice activo poderá ser deslocado de sítio com a opção Move.

Na opção Regen é efectuada uma regeneração da polilinha sem inter-
romper a função.
Na opção Straighten são substituídos os segmentos entre os dois vérti-
ces indicados por um único segmento recto.
Por fim, existe a opção eXit para sair da alteração dos vértices.
Restam então três opções, que são a Decurve, o Undo, e o eXit.
DECURVE
Volta a colocar em segmentos rectos a Polilinha que foi transformada

em curvas através das opções Fit ou Spline.
UNDO
Serve para anular a última operação feita dentro do comando.
EXIT
Permite sair do comando.

QUESTIONÁRIO
1 QUAL A PRINCIPAL CARACTERÍSTICA DA POLYLINE 3D?

1 NÃO PODERÁ SER EXPLODIDA
2 SÓ PODERÁ SER DESENHADA NO PLANO DE TRABALHO
3 PODERÁ SER DESENHADA FORA DO PLANO DE TRABALHO, AO CONTRÁRIO DA POLILINHA 2D
4 NÃO PERMITE OFFSET`S
2 PODEREI TRANSFORMAR POLILINHAS 2D EM 3D?

1 SIM, ATRAVÉS DO COMANDO PEDIT
2 SIM, ATRAVÉS DO COMANDO POLYLINE 3D
3 SIM, ATRAVÉS DO COMANDO POLYLINE
4 NÃO
3 QUAL A RAZÃO PELA QUAL A SPLINE É CONSIDERADO UM OBJECTO 3D?

1 PORQUE PODERÁ SER DESENHADA EM PLANOS VERTICAIS
2 PORQUE PODERÁ SER DESENHADA FORA DO PLANO DE TRABALHO
3 PORQUE PERMITE SER EDITADA ATRAVÉS DO ROTATE 3D
4 PORQUE PODERÁ SER COPIADA PARA FORA DO PLANO
4 A OPÇÃO “CLOSE” NA SPLINE PERMITE ...

1 FECHAR A SPLINE, UNINDO O ÚLTIMO PONTO AO PRIMEIRO
2 TRANSFORMAR UMA POLILINHA NUMA SPLINE
3 UNIR UMA POLILINHA A UMA SPLINE, FECHANDO-AS NUMA SÓ
4 UNIR DUAS SPLINES, FECHANDO-AS NUMA SÓ
5 “FIT TOLERANCE” NA SPLINE PERMITE-ME ...

1 CRIAR UMA MARGEM DE TOLERÂNCIA PARA A CURVA EM RELAÇÃO AO PONTO DADO
2 QUE A CURVATURA DA SPLINE SEJA MAIS SUAVIZADA
3 QUE A CURVATURA DA SPLINE SEJA MENOS SUAVIZADA
4 CONTROLAR AS EXTREMIDADES DA SPLINE

6 QUAL A FUNÇÃO QUE PERMITE EDITAR A POLILINHA?
1 DDCHPROP
2 PEDITE
3 CHPROP
4 PEDIT
7 “SPLINE CURVE” EM PEDIT PERMITE ...

1 RETIRA A TOTAL SUAVIZAÇÃO DAS SPLINES
2 DÁ UMA MAIOR SUAVIZAÇÃO A UMA SPLINE
3 FAZ A APROXIMAÇÃO DE UMA POLILINHA A UMA SPLINE
4 PERMITE UNIR AS DUAS EXTREMIDADES DA POLILINHA COM UMA LINHA CURVA
8 “DECURVE” EM PEDIT PERMITE

1 TORNAR UMA POLILINHA EM CURVA
2 VOLTA A COLOCAR EM SEGMENTOS RECTOS, A POLILINHA QUE FOI TRANSFORMADA EM CURVAS

ATRAVÉS DAS OPÇÕES FIT OU SPLINE
3 TRANSFORMAR POLILINHAS EM SPLINES
4 TRANSFORMAR EM ARCOS UMA SPLINE
RESPOSTAS
P R
1 3
4 1
QUESTÕES QUE NÃO ACERTOU;
5 1
VII. SUPERFÍCIES E MALHAS
7.1 3D Objects
MENU DESCENDENTE DRAW – SURFACES

3D SURFACES
3D OBJECTS ÍCONE
OBJECTOS 3D
LINHA DE COMANDO
3D --
TECLA DE ATALHO
Este representa o primeiro capítulo do estudo das opacidades, uma vez

que todos os objectos e ferramentas referidos a partir daqui têm a pro-
priedade de poderem serem vistos com as suas faces simplesmente
opacas, coloridas ou ainda com um tratamento fotorealista.
A explicação das funções, para uma melhor compreensão, poderá ter
alguma dessas propriedades activa, pelo que se o leitor experimentar
acompanhar no AutoCAD os exemplos, e os objectos não saírem com
uma coloração ou opacidade, é simplesmente porque essas proprieda-
des só irão ser vistas mais à frente.
Existe no AutoCAD um conjunto de objectos já pré-definidos, que pode
ser realizado com apenas alguns valores. Esta representa uma boa
opção para quem precisa de utilizar algum tipo de objecto tridimensional
básico, como sejam o caso de paralelepípedos, pirâmides, cunhas,
cúpulas, esferas, cones, toroides, cúpulas e cúpulas invertidas.
Desta forma, se digitar na linha de comando “3D”, terá acesso a todas
as opções de figuras pré-definidas, só tem de digitar a inicial da figura
pretendida.
COMMAND: 3D INTRODUÇÃO DO COMANDO

ENTER AN OPTION ESCOLHA DO OBJECTO
PRETENDIDO
[BOX/CONE/DISH/DOME/MESH/PYRAMID/SPHERE/TORUS/WEDGE]:
Existe no menu descendente Draw em Surfaces e por sua vez em 3D

Surfaces, uma caixa de diálogo, onde aparecem representadas todas as
figuras, e onde só tem de pressionar sobre a desejada, seguindo-se OK,
para desenhar o objecto.
Figura 7.1: Caixa de Diálogo dos Objectos 3D
BOX (CAIXA):
Esta função permite criar um paralelepípedo ou um cubo, se for essa a
vontade. Para ser criado, será necessário especificar o Comprimento
(Length), seguido da Largura (Width) e a Altura (Height). Por fim, será
a rotação que o objecto vai fazer em relação ao plano de trabalho.
Figura 7.2: Caixa feita através dos Objectos 3D

CAPÍTULO 7 – SUPERFÍCIES E MALHAS 143
COMMAND:_AI_BOX INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CORNER POINT OF BOX: PRIMEIRO VÉRTICE DA CAIXA
SPECIFY LENGTH OF BOX: 400 COMPRIMENTO DA CAIXA
SPECIFY WIDTH OF BOX OR [CUBE]: 150 LARGURA DA CAIXA
SPECIFY HEIGHT OF BOX: 200 ALTURA DA CAIXA
SPECIFY ROTATION ANGLE OF BOX ABOUT THE Z AXIS OR ROTAÇÃO DA CAIXA
[REFERENCE]: 25
Ainda no comando caixa, existe a possibilidade de escolher a opção

Cube, que permite a possibilidade de realizar um Cubo. Para aceder a
esta opção, basta depois de especificar o primeiro canto da caixa (Spe-
cify corner point of box:), e de atribuir o comprimento (Specify length of
box:), escolher a opção Cube, em vez de atribuir uma largura. Assim, e
tendo sido esta opção escolhida, será atribuída à largura a mesma di-
mensão que foi atribuída ao comprimento.
COMMAND: _AI_BOX INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CORNER POINT OF BOX: PRIMEIRO VÉRTICE DA CAIXA
SPECIFY LENGTH OF BOX: COMPRIMENTO DA CAIXA
SPECIFY WIDTH OF BOX OR [CUBE]: C ESCOLHA DO DESENHO DE UM CUBO
A única questão a ser colocada de seguida será qual a rotação que a

caixa fará em torno do plano de trabalho.
Specify rotation angle of box about the Z axis or [Reference]: 0
Figura 7.3: Opção de Cube escolhida

WEDGE (RAMPA OU CUNHA):

A localização define-se através da especificação de um primeiro vértice
(Specify corner point of wedge:). Logo de seguida, será confrontado
com o facto de ter de especificar o comprimento da rampa (Specify
length of wedge:); para tal basta indicar um segundo ponto.
Indicar a largura através da especificação de um terceiro ponto é o pas-
so seguinte. A altura da rampa (Specify height of wedge:) e a rotação
(Specify rotation angle of wedge about the Z axis: 0) desta em torno do
plano de trabalho são os últimos passos.
COMMAND: _AI_WEDGE INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CORNER POINT OF WEDGE: PRIMEIRO VÉRTICE DA RAMPA
SPECIFY LENGTH OF WEDGE: COMPRIMENTO DA RAMPA
SPECIFY WIDTH OF WEDGE: LARGURA DA RAMPA
SPECIFY HEIGHT OF WEDGE: ALTURA DA RAMPA
SPECIFY ROTATION ANGLE OF WEDGE ABOUT THE Z AXIS: 0 ROTAÇÃO DA RAMPA
Figura 7.4: Especificações necessárias para fazer uma CUNHA
PYRAMID (PIRAMIDE):
As pirâmides geradas por este comando podem ter diversas caracte-
rísticas, sendo que podem ser geradas pirâmides de base triangular
(tetraedros), ou de base rectangular. Para além disso, permite construir
troncos de pirâmide (Top) ou terminar em aresta (Ridge), simulando a
forma de telhado.
Iremos, em primeiro lugar, ver como se poderá desenhar uma pirâmide,

e depois explorar as restantes opções.
Para construir uma pirâmide, terá de especificar a base do objecto
através de quatro pontos, como por exemplo os da figura seguinte (P1,
P2, P3 e P4), para logo depois indicar o vértice que define a altura do
objecto (P5). Com este ponto o objecto fica definido.
Figura 7.5: Construção de uma Pirâmide
Desenhada a pirâmide, irá agora aperceber-se de quais as outras

opções que existem para concretizar esta função. Uma delas permite
fazer um Tetraedro, ou seja, fazer uma Pirâmide de Base Triangular.
Esta hipótese surge na altura em que é confrontado com a possibilidade
de atribuir o quarto ponto que define a base. Se ao invés de especificar
o quarto ponto, digitar T de Tetraedro, terá acesso a essa opção.
COMMAND: _AI_PYRAMID INTRODUÇÃO DO COMANDO

INITIALIZING... 3D OBJECTS LOADED.
SPECIFY FIRST CORNER POINT FOR BASE OF PYRAMID: PRIMEIRO VÉRTICE DA BASE DA PIRÂMIDE
SPECIFY SECOND CORNER POINT FOR BASE OF PYRAMID: SEGUNDO VÉRTICE DA BASE DA
PIRÂMIDE
SPECIFY THIRD CORNER POINT FOR BASE OF PYRAMID: TERCEIRO VÉRTICE DA BASE DA
PIRÂMIDE
SPECIFY FOURTH CORNER POINT FOR BASE OF PYRAMID OR QUARTO E ÚLTIMO PONTO DA PIRÂMIDE
[TETRAHEDRON]:T OU (TETRAEDRO)
SPECIFY APEX POINT OF TETRAHEDRON OR [TOP]: ESPECIFICAÇÃO DO VÉRTICE DA PIRÂMIDE

OU TOPO (FACETADA)
Aqui, será confrontado de imediato com a possibilidade de especificar o

vértice do topo do objecto, para a figura ficar completa.
Figura 7.6: Construção de uma Pirâmide, em forma de Tetraedro
Mas para além destas duas opções, ainda restam outras duas alternati-
vas para desenhar este objecto. Ambas as opções estão relacionadas
com a forma como pretende que o topo da figura acabe. Poderá fazer o
topo da pirâmide, não em vértice, mas em forma de aresta (Ridge), ou
em forma de superfície (top).
Desta forma, tudo se desenvolve naturalmente até definir a base por
completo. Uma vez definida, existe a possibilidade de escolher, especi-
ficar um ponto para a pirâmide ter um vértice no topo, ou escolher R,
de Ridge.
Escolhida esta opção, terá que especificar dois pontos, que vão definir a
aresta pretendida.
Figura 7.7: Construção de uma Pirâmide, com a opção Ridge

Por fim, existe a possibilidade de fazer uma pirâmide, cujo topo termine
em forma de face. Para tal, assim como escolheu a opção Ridge, agora
terá de escolher o Top. Depois de ter sido escolhida, só terá de definir a
base, e depois especificar quatro pontos como sendo a face de topo.
Figura 7.8: Construção de uma Pirâmide, com a opção Top
CONE:
A representação de um Cone é feita de uma maneira mais simples do
que a da Pirâmide, isto porque não serão colocadas tantas opções.
Aqui, bastará indicar um ponto para o centro do círculo que vai definir a
base do cone (Specify center point for base of cone:), e depois esco-
lher se vai ter no topo um vértice ou uma face, para que fique um
tronco de Cone (Specify radius for top of cone or [Diameter] <0>:), ou
não. Para que termine em forma de vértice, basta dar a indicação que o
raio de topo é de 0. Se a intenção for fazer um tronco de cone, então
terá de atribuir um raio para a face de cima.
COMMAND: _AI_CONE INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CENTER POINT FOR BASE OF CONE: CENTRO DA BASE DO CONE
SPECIFY RADIUS FOR BASE OF CONE OR [DIAMETER]: RAIO DA BASE
SPECIFY RADIUS FOR TOP OF CONE OR [DIAMETER] <0>: RAIO DO TOPO
SPECIFY HEIGHT OF CONE: 75 ALTURA DO CONE
ENTER NUMBER OF SEGMENTS FOR SURFACE OF CONE Nº DE SEGMENTOS QUE DEFINEM O CONE
<16>:
Figura 7.9: Construção de um Cone, com o Topo de Raio 0 e de 40
As restantes questões são a altura que o cone terá (Specify height of

cone:), e para tal basta especificar um número, e pressionar Enter, para
depois especificar quantos segmentos vão definir o cone, onde 16 é um
número aceitável.
SPHERE (ESFERA):
A simulação da esfera é obtida através de uma malha de superfícies
que simula a curvatura da mesma. A maior ou menor aproximação a
uma esfera real, dependerá do número de superfícies que constitui essa
esfera.
Durante a execução deste comando, terá de definir o número de super-
fícies segundo a direcção longitudinal e segundo a direcção latitudinal.
Terá em primeiro lugar de se indicar o centro da esfera (Specify center
point of sphere:). Atribuído o centro, só terá de indicar o raio ou diâme-
tro da esfera (Specify radius of sphere or [Diameter]:), para de seguida
indicar o número de segmentos latitudinais e longitudinais que definem
a esfera.
COMMAND: _AI_SPHERE INTRODUÇÃO DO COMANDO

INITIALIZING... 3D OBJECTS LOADED.
SPECIFY CENTER POINT OF SPHERE: CENTRO DA ESFERA
SPECIFY RADIUS OF SPHERE OR [DIAMETER]: 20 RAIO DA ESFERA
ENTER NUMBER OF LONGITUDINAL SEGMENTS FOR SURFACE OF N.º DE SEGMENTOS VERTICAIS QUE
SPHERE <16>: DEFINEM A ESFERA
ENTER NUMBER OF LATITUDINAL SEGMENTS FOR SURFACE OF N.º DE SEGMENTOS HORIZONTAIS

SPHERE <16>: QUE DEFINEM A ESFERA
Figura 7.10: Aparência final de Esfera
DOME e DISH (Hemisfério Sul e Norte de uma Esfera):

A criação destes dois objectos é em tudo muito semelhante à da esfera,
ou seja, terá em primeiro lugar de se definir um centro, para depois
especificar o seu raio ou diâmetro. Por fim, surge a única diferença
entre ambos, visto que os segmentos longitudinais mantêm-se iguais à
da esfera, mas o número de segmentos latitudinais é logicamente redu-
zido para metade.
COMMAND: _AI_DISH INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CENTER POINT OF DISH: CENTRO DO HEMISFÉRIO
SPECIFY RADIUS OF DISH OR [DIAMETER]: RAIO DO HEMISFÉRIO
ENTER NUMBER OF LONGITUDINAL SEGMENTS FOR N.º DE SEGMENTOS VERTICAIS QUE DEFINEM
SURFACE OF DISH <16>: O HEMISFÉRIO
ENTER NUMBER OF LATITUDINAL SEGMENTS FOR N.º DE SEGMENTOS HORIZONTAIS QUE

SURFACE OF DISH <8>: DEFINEM O HEMISFÉRIO
Figura 7.11: Dome e Dish respectivamente
Torus (Donut):
A construção de um Torus (Donut) necessita da definição do centro da
figura (Specify center point of torus), o raio exterior da figura (Specify
radius of torus or [Diameter]:) e o raio do tubo (Specify radius of tube or
[Diameter]:) que terá de ser inferior a metade do raio exterior da figura.
Novamente, trata-se de um objecto circular, e portanto terá que definir o
número de superfícies ao longo do raio do Torus e do tubo.
COMMAND: _AI_TORUS INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CENTER POINT OF TORUS: CENTRO DO DONUT
SPECIFY RADIUS OF TORUS OR [DIAMETER]: 70 RAIO DO DONUT
SPECIFY RADIUS OF TUBE OR [DIAMETER]: 15 RAIO DA SECÇÃO DO TUBO DO DONUT
ENTER NUMBER OF SEGMENTS AROUND TUBE N.º DE SEGMENTOS VERTICAIS QUE DEFINEM
CIRCUMFERENCE <16>: O DONUT
ENTER NUMBER OF SEGMENTS AROUND TORUS N.º DE SEGMENTOS HORIZONTAIS QUE

CIRCUNFERENCE <16>: DEFINEM O DONUT
O resultado será o apresentado na figura seguinte.

Figura 7.12: Aparência final do Torus
7.2 Superfícies 3D
Todas as figuras geométricas atrás referidas têm uma característica em
comum, é que todas elas são constituídas por faces, ou seja, cada rec-
tângulo que se vê a definir um destes objectos é uma face e cada
objecto ficará mais bem definido quantas mais faces o constituírem.
A face tem uma característica muito importante, que é o facto de permi-
tir dar opacidade ao objecto, ou seja, o objecto deixa de ser apenas
apresentado como um modelo de arame, para que todas as arestas e
faces que não sejam visíveis nessa perspectiva fiquem de facto invisí-
veis. Para tal acontecer, basta digitar a palavra HIDE, que mais à frente
irá ser estudada com mais pormenor.
Tomando como exemplo o objecto da figura seguinte, como não foi feito
mais nada, a esfera apresenta-se com todas as arestas e faces visíveis,
mas para dar um ar mais realista ao objecto poderá digitar a palavra
HIDE na linha de comando para que todas as faces que não se deve-
riam ver, não se vejam na realidade.
Figura 7.13: Esfera com todas as arestas e faces visíveis e com

o resultado da aplicação do Lide, à direita
Neste caso, o próprio objecto já trazia consigo, para além das arestas,
todas as faces necessárias para que este tipo de opacidades aconte-
çam.
A questão das opacidades irá mais à frente ser explorada com mais
pormenor, nas suas três possibilidades: HIDE, SHADE e RENDER.
Quando for o leitor a construir o objecto, aresta por aresta, essas faces
terão de ser aplicadas por si. Existem diversas soluções para poder apli-
car essas faces, como a seguir irá ser estudado.

3D FACE
3D FACE ÍCONE
FACE 3D 3F
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Esta é a entidade mais elementar para a criação de Faces. A Face é o

elemento mais simples de revestimento para opacidades. Todas as
outras possibilidades que encontra através das superfícies, como por
exemplo, as malhas, são um conjunto de Faces.
Fazendo uma associação, a Face não será mais do que uma película
que poderá aplicar em faces que se queiram opacas. Esta 3D Face,
poderá ser representada por três ou quatro pontos.
Irá tomar como exemplo a caixa da figura seguinte.
Figura 7.14: Estrutura à qual pretende atribuir Opacidade

Supondo que construiu linha por linha a caixa, e neste momento era sua
intenção tornar o aspecto da caixa mais realista. Para tal, poderá aplicar
a 3D Face.
Então para atribuir opacidade à caixa, basta indicar quatro vértices, que
constituem as faces. Desta forma, irão ser especificados os pontos indi-
cados na figura seguinte, e depois digitar HIDE, para se certificar que
tudo correu bem, como na figura seguinte. Quando for intenção tirar a
visualização das opacidades dos objectos, basta digitar REGEN na
linha de comando.
Figura 7.15: Aparência da caixa após a especificação da primeira 3D Face
Para completar a figura basta colocar 3D Faces nas outras 5 faces que
faltam cobrir da caixa. Ao terminar a caixa terá o seguinte aspecto,
depois de se digitar HIDE.
Figura 7.16: Aparência da caixa após a aplicação das outras 3D Faces
A aplicação das 3D Faces é tão simples como o explicado. Mas pode-

rão existir situações para as quais o uso deste objecto tal como ele é
não corresponda ao pretendido.
Supondo que o objectivo será o de construir uma caixa opaca, mas com
o cuidado de deixar uma das suas faces com um buraco terá de cobrir a
caixa com as faces de forma a que o buraco fique sempre visível.

Então, as faces terão o aspecto da figura seguinte.
Figura 7.17: Parede com as arestas das 3D Faces visíveis

EDGE
EDGE ÍCONE
ARESTA EDGE
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Para que a caixa tenha um aspecto mais realista existirão algumas

arestas das 3D Faces, que terão de se tornar invisíveis. Para que essa
situação seja possível, terá de recorrer à opção EDGE.
Para desenvolver esta função, basta pressionar sobre as arestas a tor-
nar invisíveis.
Figura 7.18: Pressionar sobre as arestas a tornar invisíveis

COMMAND: _EDGE INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY EDGE OF 3DFACE TO TOGGLE VISIBILITY OR [DISPLAY]: PRESSIONAR SOBRE A PRIMEIRA ARESTA
SPECIFY EDGE OF 3DFACE TO TOGGLE VISIBILITY OR [DISPLAY]: PRESSIONAR NA ARESTA SEGUINTE
SPECIFY EDGE OF 3DFACE TO TOGGLE VISIBILITY OR [DISPLAY]: PRESSIONAR NA ARESTA SEGUINTE,
SEGUIDO DE ENTER
Ao pressionar no Enter, as arestas ficam automaticamente invisíveis.
Figura 7.19: Aspecto final da parede
Entre parêntesis, surge a opção Display. Esta poderá ser utilizada

quando pretende tornar visíveis arestas que se encontram invisíveis.
Desta forma, quando digita D, será confrontado com o facto de todas as
arestas invisíveis aparecerem a tracejado.
A partir deste momento só tem de pressionar sobre aquelas que pre-
tende visíveis. Ao pressionar no Enter as arestas reaparecem.

3D MESH
3D MESH ÍCONE
MALHA 3D 3DMESH
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Esta função cria uma malha composta por faces planas 3D.
Esta malha será constituída por um conjunto de faces, que por sua vez
são definidas por um conjunto de arestas cruzadas. Em primeiro lugar é
colocada a questão do número de vezes que deseja que cada aresta se
repita em M e em N (podem variar entre 0 e 256). O n.º de vezes que as
arestas se repetirem será o n.º de vértices a especificar. A partir do
momento em que especifica todos os vértices da malha a peça dese-
nhada.
A lógica de introdução dos dados será sempre da forma como demons-
trado na figura seguinte.
Figura 7.20: Malha com 4 arestas em M e em N, e forma como os vértices se desenvolvem

REVOLVED MENU DESCENDENTE DRAW – SURFACES

REVOLVED SURFACE
SURFACE ÍCONE
MALHA REVSURF
LINHA DE COMANDO
REVOLVIDA --
TECLA DE ATALHO
Este comando permite a criação de uma superfície em forma de malha.

Esta malha será formada por um conjunto de 3D faces, e será criada a
partir de dois elementos. O primeiro a seleccionar será aquele que
rodará em torno do segundo objecto, que será o eixo de rotação.
Supondo que existem os seguintes objectos, desenhados. Estes objec-
tos não passam de um conjunto de objectos independentes, como por
exemplo linhas e arcos.
Figura 7.21: Eixo de Rotação (1) e perfil para Rotação (2)
Para que esta rotação seja feita com mais eficácia, terá de unir todos
estes objectos num só, utilizando a opção Pedit. Depois de unidos os
objectos poderá, então, proceder à aplicação da função.
Ao aceder ao comando, será confrontado com o facto de seleccionar o
Objecto a Revolver (Select object to revolve:), onde não tem mais de
seleccionar o objecto número dois (Select object that defines the axis of
revolution:). As próximas questões a serem colocadas são o ângulo
inicial (Specify start angle <0>), onde terá de especificar o valor do
ângulo inicial que será medido em relação à posição do perfil base
(objecto2).
COMMAND: _REVSURF INTRODUÇÃO DO COMANDO

CURRENT WIRE FRAME DENSITY: SURFTAB1=6 SURFTAB2=6
SELECT OBJECT TO REVOLVE: OBJECTO A REVOLVER
SELECT OBJECT THAT DEFINES THE AXIS OF REVOLUTION: OBJECTO QUE DEFINE O EIXO DE
ROTAÇÃO
SPECIFY START ANGLE <0>: ÂNGULO INICIAL DA ROTAÇÃO

SPECIFY INCLUDED ANGLE (+=CCW, -=CW) <360>: GRAUS QUE A ROTAÇÃO IRÁ
PERCORRER
Logo a seguir terá que especificar a rotação que pretende que o objecto
complete.
Figura 7.22: Sentido da Rotação de Perfil
Se pretender uma rotação completa, terá que indicar os 360º. Ao esco-

lher o ângulo, a rotação fazer-se-á.
Figura 7.23: Peça criada a partir da Rotação do Perfil (Revolved Surface)

Resta fazer agora referência à aparência da peça. Embora tenha exis-

tido uma rotação, a forma gerada não é cilíndrica. Este pormenor
prende-se com o facto de não terem sido alteradas as variáveis Surf-
tab1 e Surftab2. A variável Surftab1 controla o número de superfícies
que simulará a curvatura em torno do eixo de revolução. A variável
Surftab2 controla o número de superfícies que simulará cada curvatura
ao longo do perfil de revolução.
Assim sendo, terá de digitar Surftab1 na linha de comando e especificar
o número de faces que pretende que definam a curvatura em torno do
eixo de revolução. Neste caso irá especificar 30 Faces.
Na variável Surfatb2 também irão ser especificadas 30 Faces.
Neste momento terá de apagar a rotação já feita, voltar a aplicar o
Revolved Surface e desta vez o objecto criado vai ficar com uma apa-
rência muito mais bem definida.
Figura 7.24: Peça criada com 30 Faces em cada um dos sentidos do Eixo de Rotação
Resta agora referir que qualquer uma destas duas variáveis serve para
definir o número de faces para qualquer comando de superfícies.
TABULATED MENU DESCENDENTE DRAW – SURFACES

TABULATED SURFACE
SURFACE ÍCONE
SUPERFÍCIE TABSURF
LINHA DE COMANDO
DESENVOLVIDA --
TECLA DE ATALHO
A construção de superfícies por “Extrusão” do perfil, recorrendo a um

vector de orientação, é uma ferramenta extremamente útil. É necessário
que o perfil a levantar seja um único elemento, e que o vector de orien-
tação tenha a orientação e o comprimento que se pretende para a su-
perfície.
Tomando como exemplo um perfil assinalado na figura seguinte
(objecto nº1), irá supor que pretende desenvolver esse perfil ao longo
do vector que está representado pela linha (objecto nº2).
Figura 7.25: Perfil a desenvolver (1) e caminho a seguir (2)
Ao aceder à função, tem em primeiro lugar de seleccionar o perfil que

se vai desenvolver (Select object for path curve), o qual será o objecto
1. Depois, terá de seleccionar o objecto que vai indicar o caminho a
seguir, que neste caso será o segundo objecto. Escolhido o objecto
acontece o desenvolvimento.
COMMAND: _TABSURF INTRODUÇÃO DO COMANDO

SELECT OBJECT FOR PATH CURVE: OBJECTO A DESENVOLVER
SELECT OBJECT FOR DIRECTION VECTOR: EIXO AO LONGO DO QUAL SE IRÁ DESENVOLVER
Figura 7.26: Aspecto do objecto após o desenvolvimento

Resta referir que a variável SURFTAB1 é a única que possui alguma

importância neste comando. Esta variável só será utilizada quando o
perfil possuir curvaturas. Esta variável controlará, então, o número de
superfícies que simulará cada uma dessas curvaturas. Neste caso, o
número de superfícies definidas por esta variável será de seis.
RULED MENU DESCENDENTE DRAW – SURFACES

RULED SURFACE
SURFACE ÍCONE
SUPERFÍCIES RULESURF
LINHA DE COMANDO
DE UNIÃO --
TECLA DE ATALHO
Este comando define uma malha 3D entre dois objectos a escolher, que
poderão estar em planos completamente distintos.
O único cuidado a ter será o de seleccionar objectos que sejam os dois
abertos, ou os dois fechados. Poderá seleccionar linhas, arcos, círculos,
splines, pontos elipses e polilinhas.
Suponha que existem vários objectos que se pretendem unir com esta
opção.
Figura 7.27: Objectos a unir por a opção Ruled Surface
Após aceder à função, terá em primeiro lugar de escolher o primeiro

objecto (Select first defining curve:) que irá corresponder ao objecto
nº1, para logo depois ser escolhido o segundo (Select second defining
curve:), objecto nº2.
COMMAND: _RULESURF INTRODUÇÃO DO COMANDO

CURRENT WIRE FRAME DENSITY: SURFTAB1=6
SELECT FIRST DEFINING CURVE: ESCOLHA DO PRIMEIRO OBJECTO
SELECT SECOND DEFINING CURVE: ESCOLHA DO SEGUNDO OBJECTO
Após esta selecção ter sido feita a união é concluída. É de salientar o

facto de a figura ter ficado mal definida. Este pormenor deve-se à variá-
vel SURFTAB1 estar definida com seis faces. Se escolher, por exemplo,
30 faces, antes de unir os objectos três e quatro, ficará com a malha
mais bem definida.
Figura 7.28: Malhas feitas através do RULED SURFACE
EDGE MENU DESCENDENTE DRAW – SURFACES

EDGE SURFACE
SURFACE ÍCONE
SUPERFÍCIES EDGESURF
LINHA DE COMANDO
DE ARESTAS --
TECLA DE ATALHO
Este é o último dos quatro comandos que gera malhas, ou seja, superfí-
cies constituídas por um conjunto de faces. Para usar esta função, terá
de ter quatro arestas de modo a formarem uma figura fechada. Esta
figura fechada poderá ser formada por linhas, arcos, polilinhas 2D ou
3D, splines e arcos elípticos. Todas estas entidades terão de ser
abertas e os Endpoints terão de se tocar.
Tomando como exemplo a figura seguinte que é formada por linhas e

arcos.
Figura 7.29: Figura à qual queremos aplicar o Edge Surface
Esta função poderá ser acedida através do menu descendente Draw, e

em Surfaces, ou então, através do respectivo ícone.
Uma vez acedido ao comando será confrontado com o facto de ter de
escolher as quatro arestas, uma de cada vez e por uma sequência lógi-
ca (sentido dos ponteiros do relógio, ou contrário). Escolhida a ordem, a
figura ganha a aparência da figura seguinte. É de salientar que os Surf-
tab1 e 2 foram alterados para 30.
Figura 7.30: Aplicação da malha através do Edge Surface
7.3 Pedit aplicado a Malhas

Se ao invés de seleccionar uma polilinha, seleccionar uma malha 3D,
então terá acesso a um conjunto de diferentes opções. As malhas edi-
táveis são 3Dmesh, Ruled Surface, Tabuled Surface e Revolved Sur-

face.
COMMAND: PE INTRODUÇÃO DO COMANDO

PEDIT SELECT POLYLINE: ESCOLHA DA MALHA
ENTER AN OPTION [EDIT VERTEX/SMOOTH SURFACE/ ESCOLHA DA OPÇÃO PRETENDIDA
DESMOOTH/MCLOSE/NCLOSE/UNDO]:
Edit vertex (E): (Edição de Vértices)

Nesta opção existe a possibilidade de editar vértices. Para editar esses
vértices encontra várias soluções:
Enter an option [Next/Previous/Left/Right/Up/Down/Move/Regen /eXit]
<N>:
Em Next e Previous encontra a possibilidade de variar de vértices. A
opção Next permite deslocar o cursor para o vértice seguinte, e no Pre-
vious poderá recuar para o anterior.
Na opção Left e Right poderá deslocar para o vértice seguinte ou ante-
rior, na direcção de N.
Up e Down permitem deslocar da mesma forma a marca para o vértice
anterior e para o seguinte, mas na direcção de M.
Uma vez situados no vértice pretendido, poderá deslocá-lo para onde se
quiser com Move. Ao aceder a esta opção, só terá de especificar a nova
localização.
A opção Regen permite regenerar a malha sem sair da função. Para
sair desta opção poderá aceder ao Exit.
Smooth Surface (S): (Superfície Suavizada)

Nesta função poderá atribuir uma forma mais suavizada à malha. Desta
forma, ao seleccionar a opção Smooth Surface e pressionar sobre a
malha, a suavização é feita.
Figura 7.31: Forma da malha, antes e depois da utilização do Smooth Surface
Poderá controlar se a suavização se vai fazer de uma forma mais

intensa, ou menos intensa, através da variável Surftype. Esta variável
pode assumir três valores (5,6,8), onde no 5 terá a suavização menos
intensa, e no 8 a mais intensa.
COMMAND: SURFTYPE INTRODUÇÃO DO COMANDO

ENTER NEW VALUE FOR SURFTYPE <6>: INDICAÇÃO DO VALOR PRETENDIDO
Figura 7.32: Suavização feita com os valores de 5,6 e 8 para a variável Surftype
Ainda relacionadas com esta qualidade de suavização estão as variá-

veis SURFU e SURFV.
A variável SURFU permite controlar o número de faces a colocar na
superfície a suavizar com esta opção de Smooth Surface, no sentido do
M. Na opção SURFV poderá da mesma forma controlar o número de
faces a colocar em N.
Desmooth: (retirar suavização)
Poderá nesta função desfazer a suavização realizada através da opção

anterior.
Figura 7.33: Suavização retirada da malha
Mclose/Mopen (M): (Malha aberta/ Malha fechada)

Permite fechar uma malha, na direcção de M, se esta for aberta. Une
com faces os extremos das malhas. Se a malha for fechada depara-se
com a opção Mopen.
Figura 7.34: Malha fechada coma opção Mclose
Nclose/Nopen (N): (Malha aberta/ Malha fechada)

Esta função é exactamente igual à anterior, com a excepção de que
fecha a malha no sentido dos N.
Figura 7.35: Malha fechada coma opção Nclose

Undo (U): (Anular)

Anula a última opção feita no comando.
eXit (X): (Sair)

Para sair do comando
Na sequência deste capítulo, onde terá aprendido a criar objectos opa-

cos, irão ser estudados comandos que permitem tirar proveito dessa
opacidade e visualizá-la de várias formas, como seja com ou sem som-
breamento, ou ainda com que tipo de sombreamento.
EXERCÍCIO 10
COMPLETAR UM OBJECTO ATRAVÉS DA UTILIZAÇÃO DE MALHAS
O objectivo deste exercício irá ser o de rodar e completar um objecto

(mesa), utilizando para tal o Tabulated Surface e o Revolved Surface.
Figura 7.36:Aspecto inicial do exercício

Depois de abrir o desenho terá de completar a sua aparência através

das malhas. O resultado final que se pretende será o da figura seguinte.
Figura 7.37:Aspecto final do exercício
2º Passo) O passo seguinte será o de realizar o tronco da mesa. Para

tal, terá de aceder ao Tabulated Surface.
Figura 7.38: Realização do tronco da mesa
Para executar a função terá de indicar qual o perfil que deseja desen-
volver. No caso será o círculo (objecto 2).
Select object for path curve:
Quando for colocada a questão de qual o vector que irá indicar o cami-
nho, terá de pressionar na linha (objecto 1), e o tronco realiza-se de
imediato.
Select object for direction vector:
Figura 7.39: Tronco realizado
3º Passo) Terá a seguir de realizar o último passo que será o tampo.

Este irá ser realizado através do Revolved Surface.
Ao aceder à função terá de escolher de imediato o perfil que deseja de-
senvolver, que no presente caso será o objecto 3.
Select object to revolve:
Logo a seguir terá de escolher o eixo em torno do qual o perfil irá rodar.
Para tal, terá de antes de aceder ao presente comando, desenhar uma
linha que una a extremidade do perfil em questão e o centro do círculo
(objecto 2), para que seja definido um perfil vertical, tal como está apre-
sentado na figura seguinte.
Figura 7.40: Linha que define o eixo a escolher

Depois de especificado o eixo terá de indicar os restantes valores, como

estão estipulados a seguir, para que o tampo se realize.
Specify start angle <0>:0
Specify included angle (+=ccw, -=cw) <360>:360
Figura 7.41: Objecto finalizado

QUESTIONÁRIO
1 OS OBJECTOS 3D REPRESENTAM ...

1 FIGURAS GEOMÉTRICAS TRIDIMENSIONAIS, CONSTITUÍDAS POR MALHAS
2 POLILINHAS 3D E SPLINES
3 TODOS OS OBJECTOS QUE PODERÃO SER COPIADOS EM Z
4 TODOS OS OBJECTOS QUE PODERÃO SER MOVIDOS EM Z
2 O QUE ENTENDE POR 3D FACE?

1 É UMA MALHA FORMADA POR UM CONJUNTO DE FACES
2 É UM RECTÂNGULO QUE SE DEFINE FORA DO PLANO DE TRABALHO
3 É UMA FACE PLANA COM PROPRIEDADE OPACA, E QUE SE DEFINE POR 3 OU 4 VÉRTICES
4 SERÁ QUALQUER FACE, DE QUALQUER OBJECTO QUE SE ENCONTRA DESENHADA A 3D
3 QUAL A FUNÇÃO QUE TORNA AS ARESTAS DAS 3D FACES INVISÍVEIS?

1 FACE INVISIBLE
2 EDGE
3 RULLED SURFACE
4 NENHUMA, TAL NÃO É POSSÍVEL
4 ATRAVÉS DO REVOLVED SURFACE POSSO ...

1 DESENVOLVER UM PERFIL AO LONGO DE UM VECTOR
2 UNIR DOIS OBJECTOS
3 UNIR QUATRO OBJECTOS
4 DESENVOLVER UM PERFIL EM TORNO DE UM EIXO, OS GRAUS QUE EU ENTENDER
5 ATRAVÉS DO TABULATED SURFACE POSSO ...

2 UNIR DOIS OBJECTOS, DESDE DE QUE SEJAM OS DOIS ABERTOS OU FECHADOS
4 APLICAR UMA FACE NUM PLANO ATRAVÉS DA INDICAÇÃO DE 3 OU 4 PONTOS

6 ATRAVÉS DO RULLED SURFACE POSSO ...

1 REALIZAR UMA MALHA 3D, COM UM Nº DE FACES POR DEFINIR
3 UNIR DOIS OBJECTOS, DESDE DE QUE SEJAM OS DOIS ABERTOS OU FECHADOS
4 REALIZAR UM OBJECTO EM FORMA DE DONUT
7 ATRAVÉS DO EDGE SURFACE POSSO ...

2 UNIR QUATRO OBJECTOS, DESDE QUE ESTES FORMEM UMA FIGURA FECHADA
4 APLICAR UMA FACE NUM PLANO ATRAVÉS DA INDICAÇÃO DE 3 OU 4 PONTOS
8 POSSO APLICAR O PEDIT A MALHAS?

1 SIM
2 NÃO
3 SIM, MAS SÓ A OBJECTOS 3D
4 SIM, MAS SÓ A MALHAS TIPO RULLED SURFACE
RESPOSTAS
P R
1 1
4 4
5 3
VIII. COMANDOS DE OPACIDADE
Visualização de Opacidade 3D
Tal como foi referido no capítulo anterior, existem no AutoCAD determi-
nados objectos, entre eles as malhas, que têm a propriedade de serem
opacos, para que dessa forma imitem melhor a realidade.
Neste capítulo irá aperceber-se que desde que os objectos tenham essa
propriedade, poderão ser vistos com diversos tratamentos, que poderão
ser tão diversificados como o simples Hide, que permite esconder as
faces e arestas que não se deverão ver, ao Shade, onde poderá aplicar
um sombreamento e/ou coloração. Existe ainda a opção do tratamento
fotorealista (Render), mas esse só será estudado mais à frente.
8.1 HIDE (ESCONDER)
MENU DESCENDENTE VIEW – HIDE
HIDE ÍCONE
ESCONDER HI
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Na opção Hide existe a possibilidade de tornar os objectos constituídos

por faces ou sólidos, opacos. Estes objectos serão preenchidos por
duas cores. Uma será a cor atribuída ao objecto, que pertencerá às
arestas. As faces serão preenchidas com a cor de fundo do AutoCAD.
Figura 8.1: Objecto constituído por Faces e com a aplicação do Hide (direita)
Tomando como exemplo o objecto da figura anterior, se lhe for aplicado

o Hide, as faces que supostamente não se deverão ver desaparecerão
do desenho.
Na versão anterior do AutoCAD surgiu a hipótese de, quando se produz
um Hide ou um Hidden (ver comando shade), representar as linhas invisí-
veis a tracejado. Para que tal aconteça, só terá de digitar a função
HLSettings, e indicar na caixa de diálogo, que surge, quais as caracte-
rísticas que pretende para o tracejado.
REPRESENTAÇÃO E COR
DAS FACES QUE
PRECISÃO DO TRACEJADO INTERCEPTAM OBJECTOS
ESCOLHA DO TIPO DE
TRACEJADO
COR DO TRACEJADO
DISTÂNCIA DE
REPRESENTAÇÃO DAS
ARESTAS ÀS
INTERCEPÇÕES
Figura 8.2: Caixa de diálogo dos parâmetros do tracejado do Hide

CAPÍTULO 8 – COMANDOS DE OPACIDADE 175
Figura 8.3: Representação do tracejado
8.2 SHADE (SOMBREAMENTO)
MENU DESCENDENTE VIEW – SHADE
SHADE ÍCONE
SOMBREAMENTO SHADE
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Nesta função irá conseguir produzir uma imagem mais realista, visto
que, para além das faces se tornarem opacas, também são preenchidas
com a cor atribuída ao objecto e um sombreamento para aquelas que
tenham uma orientação diferente.
Existem alguns tipos de Shade, desde o de mais simples cálculo, ao
mais complicado.
2D Wireframe (Modelo de arame 2D)

A representação é feita em modelo de arame*, e o ícone de sistema
de coordenadas apresentado será o tradicional.
Figura 8.4: Comando 2D Wireframe, aplicado ao Objecto
Nota
* MODELO DE ARAME, É A REPRESENTAÇÃO DO ESQUELETO DO OBJECTO, OU SEJA,
SÓ AS LINHAS, ARCOS, CÍRCULOS, ETC. QUE O COMPÕEM, SEM NENHUM TIPO DE
OPACIDADE.
Para os objectos voltarem à normalidade basta digitar REGEN.
3D Wireframe (MODELO DE ARAME 3D)

A representação é feita em modelo de arame, e o Sistema de Coor-
denadas apresentado será o tridimensional, onde se apresenta com ei-
xos coloridos.
Figura 8.5: Comando 3D Wireframe, aplicado ao Objecto
Hidden (ESCONDER)
A representação é feita através da não visualização de arestas e faces
invisíveis. É semelhante ao Hide anteriormente estudado, com a dife-
rença que para este terá de se escolher o 2D Wireframe, para retirar as
opacidades atribuídas. No Hide, apenas terá de se digitar REGEN.
Figura 8.6: Comando Hidden, aplicado ao Objecto
Flat Shaded (SOMBREAMENTO POBRE)

É uma representação pobre de coloração das faces. Esta é feita de
acordo com a cor atribuída ao objecto. Não existe um sombreamento a
fazer o disfarce de passagem de faces.
Figura 8.7: Comando Flat Shaded, aplicado ao Objecto
Gouraud Shaded (SOMBREAMENTO MELHORADO)

É a representação mais realista, visto que as faces já se apresentam
sombreadas, de forma a suavizar a passagem entre elas. É a que exige
mais do computador a nível de cálculo e consequentemente a nível de
memória.
Figura 8.8: Comando Gouraud Shaded, aplicado ao Objecto

Flat Shaded, Edges on

(SOMBREAMENTO MORTO, ARESTAS SALiENTES)
É uma representação pobre de coloração das faces. Esta é feita de a-

cordo com a cor atribuída ao objecto. Não existe um sombreamento a
fazer o disfarce de passagem de faces, e as arestas do objecto são sa-
lientadas.
Figura 8.9: Comando Flat Shaded, Edges On, aplicado ao Objecto
Gouraud Shaded, Edges on

(SOMBREAMENTO MELHORADA, ARESTAS SALiENTES)
É a representação mais realista, visto que as faces já se apresentam

sombreadas, de forma a suavizar a passagem entre elas. As arestas
são salientadas de forma a serem visualizadas.
Figura 8.10: Comando Gouraud Shaded, Edges On, aplicado ao Objecto

Nota
PARA DESACTIVAR QUALQUER UMA DESTAS OPÇÕES, TEREMOS DE
SELECCIONAR A OPÇÃO 2D WIREFRAME.
Capturar Imagens
8.3 SAVE IMAGE / VIEW IMAGE (GRAVAR IMAGEM/VER IMA-

GEM)
Esta apresenta-se como uma das possibilidades de gravar uma ima-

gem. Depois de gravada, poderá restabelecê-la quando necessário.
Esta imagem poderá ser gravada com uma destas três extensões: Bmp,
Tga ou Tiff.
Esta gravação funciona um pouco como se estivesse a tirar uma foto-
grafia à área de desenho, e na qual já não é possível mudar mais nada
a partir do momento em que é feita, à semelhança da fotografia.
SAVE IMAGE MENU DESCENDENTE TOOLS

DISPLAY IMAGE
VIEW IMAGE ÍCONE --
GRAVAR IMAGEM SAVEIMG / REPLAY

LINHA DE COMANDO
VER IMAGEM --
TECLA DE ATALHO
ESCOLHA DA ÁREA
ESCOLHA DA
DE GRAVAÇÃO
EXTENSÃO
TIPO DE
CONVERSÃO
Figura 8.11: Caixa de diálogo da gravação de imagens
Format (FORMATO)
Poderá escolher um dos formatos de imagem que se descrevem a
seguir:
Bmp
É o formato mais universal. Poderá ter até 16,7 milhões de cores.
Tga
Poderá ter 16.7 milhões de cores e 256 níveis de transparência. Esco-
lhendo esta opção poderá aceder a Options, onde poderá, se pretender,
comprimir o ficheiro através do método Pack, ou não (None).
Figura 8.12: Caixa de diálogo das Options
Tiff
Também poderá ter 16.7 milhões de cores e 256 níveis de transparên-
cia. À semelhança do caso anterior, também aqui poderá aceder à caixa
de diálogo das Options.
Portion (PORÇÃO)
Nesta opção indica a área que pretende que constitua a área da ima-
gem gravada.
Active Viewport (JANELA DE VISUALIZAÇÃO ACTIVA)

O rectângulo a branco representa a área de desenho, sendo que ape-
nas terá de pressionar duas vezes dentro dessa área para especificar
as novas dimensões da área de imagem gravada. Esses pontos marca-
dos são especificados em coordenadas, em Offset e Size.
Offset (CÓPIA PARALELA)

Ponto de origem da área a gravar.
Size (DIMENSÃO)
Ponto oposto ao de origem na imagem a gravar.
Reset (REPOSIÇÃO)
Coloca os valores iniciais da imagem.
Ao pressionar OK, poderá especificar na caixa de diálogo que é apre-
sentada, a localização da imagem e o nome.
Figura 8.13: Caixa de diálogo das Options
Para colocar de novo a imagem em cena, só terá de aceder ao View

image, e seleccionar a imagem que deseja ver.
Nota
ESTE TIPO DE GRAVAÇÃO NÃO PODE SER FEITA PARA UMA IMAGEM COM A FUNÇÃO
SHADE ACTIVA.
8.4 Make Slide / View Slide (FAZER SLIDE/VER SLIDE)
MAKE SLIDE MENU DESCENDENTE --
VIEW SLIDE ÍCONE --
FAZER SLIDE MSLIDE / VSLIDE

LINHA DE COMANDO
VER SLIDE --
TECLA DE ATALHO
Encontra aqui mais uma possibilidade para gravar imagens. Tem uma
extensão *.Sld, e permite, como poderá estudar a seguir, criar um Sli-
deshow.
O processo de gravação de uma imagem é bastante simples, bastando

para tal digitar Mslide na linha de comando. Nessa altura depara-se com
uma caixa de diálogo, onde poderá especificar a localização e o nome
do ficheiro a produzir.
LOCALIZAÇÃO DO SLIDE NOME DO SLIDE
Figura 8.14: Caixa de diálogo da gravação do Slide

Para ver a imagem gravada em forma de Slide, basta digitar VSlide e in-
dicar qual o slide a ver. A caixa de diálogo para o efeito é igual à anterior.
8.5 O que é um Script?

Um Script é um ficheiro de texto muito simples, com muito poucas re-
gras, e que se apresenta com extensão .Scr.
Este ficheiro contém uma série de comandos encadeados, que permi-
tem, ao serem lidos por parte do computador, que as tarefas sejam exe-
cutadas automaticamente sem auxílio do utilizador.
Para conseguir criar um Script, terá de recorrer ao Wordpad, ou ao
bloco de notas.
Figura 8.15: Acesso ao Bloco de Notas (Notepad)
8.6 SlideShow através de um Script

Uma das potencialidades deste Script será o de permitir que se faça a
apresentação de uma série de Slides, ininterruptamente, através da
execução de um pequeno texto.
Vamos supor que existem 4 slides com quatro perspectivas diferentes
de um objecto. Para que se consiga criar a tal "animação", terá de re-
correr ao bloco de notas, e escrever o texto da imagem seguinte.
Figura 8.16: Script criado para o Slideshow

Cada uma destas alíneas tem o seguinte significado, para a leitura do

Script:
Alínea Descrição
VSLIDE SLIDE1 COLOCA O SLIDE1 EM CENA

VSLIDE *SLIDE2 COLOCA EM MEMÓRIA O SLIDE2.SLD
DELAY 4000 TEMPO DE VISUALIZAÇÃO DO SLIDE1.SLD
VSLIDE MOSTRA O SLIDE2.SLD
VSLIDE *SLIDE3 ENTRA EM MEMÓRIA O SLIDE3.SLD
VSLIDE *SLIDE4 ENTRA EM MEMÓRIA O SLIDE4.SLD
RSCRIPT VOLTA AO PASSO1
Nota
CONVÉM GRAVAR OS SLIDES E O SCRIPT, PARA A MESMA PASTA ONDE SE
ENCONTRA O DESENHO GRAVADO, PARA EVITAR POSSÍVEIS ERROS.
Será de referir dois aspectos: o primeiro diz respeito à unidade de

tempo que será de milionésimos de segundos, ou seja, cada segundo
de visualização é representado por 1.000 unidades. O segundo aspecto
diz respeito ao Script em si, ou seja, para que realmente o Script seja
lido em ciclo, terá de pressionar Enter, após a indicação de Rscript.
Após a execução do Script, não tem mais do que voltar ao AutoCAD, e
no menu Tools encontra a função Run Script..., que dá acesso a uma
caixa de diálogo onde poderá seleccionar o ficheiro pretendido e ver o
Show de Slides.
Para melhor perceber o procedimento, irá realizar um SlideShow para a
apresentação do objecto seguinte.
Figura 8.17: Objecto a preparar para o Slideshow
EXERCÍCIO 11
REALIZAR UM SLIDESHOW
O objectivo deste exercício irá ser o de criar 4 Slides, com diferentes

vistas da peça e a partir daí criar um Slideshow.
1º Passo) Abrir o Ex. 11, que mostra a imagem acima apresentada.
2º Passo) Guardar 4 Slides de 4 Vistas diferentes.
Neste momento, terá de escolher as perspectivas desejadas para

transformar em Slides, e posteriormente num SlideShow. Neste caso irá
escolher as quatro perspectivas isométricas.
Em primeiro lugar irá seleccionar a SW Isometric, e digitar Hi, para tor-
nar o objecto opaco.
Figura 8.18: Primeira perspectiva a gravar em forma de Slide
Escolhida a perspectiva, irá proceder à sua gravação. Para tal, só terá

de digitar Mslide na linha de comando, e gravar com o nome de Vista1.
A seguir irá escolher a perspectiva SE Isometric, tornar a fazer Hi e a
gravar, com o nome Vista2.
Figura 8.19: Segunda perspectiva a gravar em forma de Slide
A terceira perspectiva a gravar com o Hi aplicado será o NE Isometric,

com o nome de Vista3.
Figura 8.20: Terceira perspectiva a gravar em forma de Slide

Por fim irá gravar a quarta perspectiva isométrica (NW Isometric), com o
nome de Vista4.
Figura 8.21: Quarta perspectiva a gravar em forma de Slide
Após a gravação destes 4 Slides, poderá aceder ao bloco de notas e

escrever o Script.
Figura 8.22: Substituição manual da extensão
Na gravação do Script, o único cuidado a ter será o de substituir

manualmente a extensão dada por .Scr, e de gravar para a mesma
directoria dos Slides e do desenho.
Figura 8.23: Substituição manual da extensão

3º Passo) Irá gravar todo o exercício para a pasta onde estão gravados
os slides que acabou de realizar, com o nome Ex11. O script também
deverá ser gravado para a mesma pasta.
QUESTIONÁRIO
1 O QUE ENTENDE POR OPACIDADE DE UM OBJECTO?

1 É A VISUALIZAÇÃO À TRANSPARÊNCIA DE UM OBJECTO
2 É A VISUALIZAÇÃO DE UM OBJECTO COM O SHADE
3 É A REPRESENTAÇÃO INVERSA À TRANSPARÊNCIA, QUE OS OBJECTOS PODERÃO ASSUMIR
4 É A VISUALIZAÇÃO DE UM OBJECTO COM O HIDE
2 TODOS OS OBJECTOS SÃO OPACOS?

1 SIM
2 NÃO
3 APENAS OS OBJECTOS TRIDIMENSIONAIS
4 APENAS OS QUE POSSUEM ESSA PROPRIEDADE, COMO POR EXEMPLO MALHAS E SÓLIDOS
3 O QUE ENTENDE POR HIDE?

1 AS FACES QUE NÃO SE DEVEM VER DESAPARECEM E GANHAM A COR DE FUNDO DO AUTOCAD
2 OS OBJECTOS GANHAM UMA COLORAÇÃO E FICAM OPACOS
3 PERMITE GRAVAR UMA IMAGEM DOS OBJECTOS EXISTENTES
4 PERMITE VER UMA IMAGEM ANTERIORMENTE GRAVADA
4 O QUE ENTENDE POR FLAT SHADED?

1 É UMA REPRESENTAÇÃO MELHORADA DE COLORAÇÃO DAS FACES
2 PERMITE REALIZAR UM SLIDESHOW
3 AS FACES QUE NÃO SE DEVEM VER DESAPARECEM E GANHAM A COR DE FUNDO DO AUTOCAD
4 É UMA REPRESENTAÇÃO POBRE DE COLORAÇÃO DAS FACES
5 QUANDO APLICADO, COMO PODEREI RETIRAR O SHADE?

1 DIGITANDO REGEN
2 ESCOLHENDO A OPÇÃO 2D WIREFRAME
3 DIGITANDO HIDDEN
4 DIGITANDO HIDE
6 QUANDO APLICADO, COMO PODEREI RETIRAR O HIDE?

1 DIGITANDO REDRAW
2 DIGITANDO REGEN
3 ESCOLHENDO A OPÇÃO 2D WIREFRAME
4 DIGITANDO HIDDEN
7 PARA CRIAR/VER SLIDES TENHO DE UTILIZAR ...

1 MVIEW
2 SAVE IMAGE/VIEW IMAGE
3 SAVE/OPEN
4 MSLIDE/VSLIDE
8 O QUE É UM SLIDESHOW?
1 É A APRESENTAÇÃO DE UMA SERÍE DE SLIDES, INTERRUPTAMENTE, E AUTOMATICAMENTE
2 É UMA TRANSIÇÃO MANUAL DE UM CONJUNTO DE SLIDES
3 É O PROCESSO DE CRIAÇÃO DE UM SLIDE
4 É UM PROCESSO DE VISUALIZAÇÃO DE UM SLIDE
RESPOSTAS
P R
1 3
4 4
5 2
IX. SÓLIDOS
Criação e Edição de Objectos Sólidos
9.1 Apresentação dos Sólidos

O princípio que caracteriza os sólidos difere em muito de todos os
outros que têm vindo a ser tratados, em especial das malhas que são a
outra grande alternativa para produzir objectos opacos.
O leitor irá ficar surpreendido pela grande capacidade de modelação e
facilidade de utilização que este tipo de objectos apresenta. Na verdade,
o comportamento de um objecto sólido poderá ser associado a um ob-
jecto real, uma vez que a forma como este interage com os demais as-
sim o leva a crer.
Poder-se-á dizer que o que de melhor identifica as peças é a forma
como estas são lidas pelo AutoCAD, no sentido que, agora já não se
tratam de elementos formados por uma estrutura e revestidos com
faces, mas, de objectos maciços, com um interior preenchido por uma
massa que poderá ser associada a metal, borracha ou qualquer mate-
rial. Este pormenor dá reais capacidades de modelação aos sólidos, e
permitiu que fossem desenvolvidas ao longo das últimas versões deste
software todo um conjunto de ferramentas próprias para este tipo de
trabalho.
A modelação sólida no AutoCAD já existia nas suas versões 11 e 12,
mas só era conseguida através de um aplicativo que dava pelo nome de
Extensão de Modelação (AME). Assim, era criado quase um ambiente
de “misticismo” em redor desta forma de trabalhar, o que servia para
separar este tipo de modelação das outras. Desta maneira, saber tra-
balhar com AME era ser mestre em AutoCAD. A prática revela o
inverso, ou seja, na maior parte das ocasiões é a forma mais simples e
directa de modelação. A Autodesk promoveu o acesso de todos os utili-
zadores a esta plataforma de trabalho e, para isso, teve apenas de
reformular o código de programação que definia os objectos sólidos e a
integração destes comandos no meio dos outros, retirando assim o

estatuto de tecnologia especial à modelação sólida. O AutoCAD 2000i
trouxe novas e poderosas ferramentas de edição nesta área, que dão
ao utilizador novas perspectivas e facilidades de trabalho, que se manti-
veram neste AutoCAD 2005.
Figura 9.1: Exemplo da esquerda feito através de sólidos e o da direita através de malhas
9.2 Sólidos Nativos
MENU DESCENDENTE DRAW – SOLIDS

-- ÍCONE
SÓLIDOS BOX; SPHERE; CYLINDER;

LINHA DE COMANDO
CONE; WEDGE; TORUS
NATIVOS --
TECLA DE ATALHO
Caracterizam-se por sólidos nativos um conjunto de objectos que repre-

sentam figuras geométricas simples. A seguir irá ser estudado o pro-
cesso de criação de cada uma destas peças, sendo que, à partida, este
não difere muito daquele que é utilizado para construir as suas irmãs
gémeas das Superfícies.
CAPÍTULO 9 – CRIAÇÃO E EDIÇÃO DE OBJECTOS SÓLIDOS 193
BOX (Caixa)
O comando BOX permite a criação de um Paralelepípedo, ou Cubo,
com um determinado Comprimento (Lenght), Largura (Width) e Altura
(Height). Como já foi referido, o processo de criação destes objectos
nativos sólidos é muito parecido com os seus semelhantes das 2D.
Nesta caixa apresentam-se algumas hipóteses de construção.
A primeira hipótese é através da definição dos seus vértices (corner of

box).
Também aqui terá de, em primeiro lugar, especificar o vértice inicial
(Specify corner of box or [CEnter] <0,0,0>:). Esse vértice poderá ser
indicado via coordenada ou através de um ponto com o rato.
Dado este primeiro vértice, é pedido para especificar o segundo. Este
segundo vértice será o oposto ao dado (Specify corner or [Cube/
Length]:). Por fim, terá que estipular a altura da caixa (Specify height:).
COMMAND: _BOX INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CORNER OF BOX OR [CENTER] <0,0,0>: INDICAÇÃO DE UM VÉRTICE DA CAIXA
SPECIFY CORNER OR [CUBE/LENGTH]: INTRODUÇÃO DO VÉRTICE OPOSTO DA CAIXA
SPECIFY HEIGHT: 50 INDICAÇÃO DA ALTURA
Figura 9.2: Caixa feita através da definição de vértices opostos

A segunda solução para a construção desta caixa é através da defini-

ção do centro do volume da caixa.
Aqui, em primeiro lugar, terá de referir a intenção de pretender indicar o
centro da caixa, pressionando em C, quando é colocada a primeira
questão (Command: _box / Specify corner of box or [CEnter] <0,0,0>: c).
Será então confrontado com o facto de ter de especificar o centro da
caixa (Specify center of box <0,0,0>:), e mais uma vez esse ponto
poderá ser dado via coordenada ou através de um ponto com o rato.
Dado esse ponto, terá de indicar um dos vértices da caixa. A partir
desse momento, o AutoCAD sabe quais as medidas a atribuir.

SPECIFY CORNER OF BOX OR [CENTER] <0,0,0>: C ESCOLHA DA OPÇÃO CENTRO
SPECIFY CENTER OF BOX <0,0,0>: ESPECIFICAÇÃO DO CENTRO DA CAIXA
SPECIFY CORNER OR [CUBE/LENGTH]: ESPECIFICAÇÃO DE UM DOS SEUS VÉRTICES
Figura 9.3: Caixa feita através da definição do Centro e de um dos Vértices
Como terceira alternativa, existe a hipótese de trabalhar com a opção

cubo.
Para tal, terá de começar a caixa através de uma das duas formas ante-
riormente vistas. No terceiro passo, será confrontado com o facto de
poder especificar um cubo (Cube), ou o comprimento da peça
(Length). Em primeiro lugar, trabalhar com a opção cube, bastando
para tal digitar C e Enter.

SPECIFY CORNER OF BOX OR [CENTER] <0,0,0>: ESPECIFICAÇÃO DE UM VÉRTICE DA CAIXA
SPECIFY CORNER OR [CUBE/LENGTH]: C ESCOLHA DA OPÇÃO CUBO
SPECIFY LENGTH: ESPECIFICAÇÃO DO COMPRIMENTO DO CUBO
Neste momento, terá que especificar o comprimento (Length) do objec-

to. Ao atribuir um comprimento ao cubo, estará a especificar a dimen-
são de uma das suas arestas, e automaticamente de todas.
Figura 9.4: Caixa feita através da definição da opção Cube
Como quarta alternativa, poderá ao invés de escolher a opção Cube,

escolher a opção Length.
Na execução da caixa, no terceiro passo, terá de digitar a opção L, para
aceder ao Comprimento (Length).

SPECIFY CORNER OF BOX OR [CENTER] <0,0,0>: ESPECIFICAÇÃO DE UM VÉRTICE DA CAIXA
SPECIFY CORNER OR [CUBE/LENGTH]: L ESCOLHA DA OPÇÃO COMPRIMENTO
SPECIFY LENGTH: ESPECIFICAÇÃO DO COMPRIMENTO DA CAIXA
SPECIFY WIDTH: ESPECIFICAÇÃO DA LARGURA DA CAIXA
SPECIFY HEIGHT: ESPECIFICAÇÃO DA ALTURA DA CAIXA
Escolhida a opção, terá então de indicar o comprimento desejado, para

de seguida especificar a Largura (width) e a Altura (height).
Figura 9.5: Caixa feita através da definição da opção Length
São muitas as formas que existem para elaborar caixas, tendo o leitor
unicamente de escolher a melhor opção para a situação com que se
confronta.
Sphere (Esfera)
Neste caso, não se depara com tantas soluções, sendo a construção
deste objecto muito mais simplista do que a da caixa.
Só terá de especificar o centro da esfera (Specify center of sphere
<0,0,0>:), onde poderá recorrer às coordenadas, ou através de um
ponto com o rato, e um raio.
COMMAND: _SPHERE INTRODUÇÃO DO COMMANDO

CURRENT WIRE FRAME DENSITY: ISOLINES=4
SPECIFY CENTER OF SPHERE <0,0,0>: ESPECIFICAÇÃO DO CENTRO
SPECIFY RADIUS OF SPHERE OR [DIAMETER]: INDICAÇÃO DO RAIO
Existe ainda a hipótese de, ao invés de indicar um raio, indicar um diâ-

metro, tendo para tal de digitar D na linha de comando, para conseguir
aceder a essa função.
Figura 9.6: Esfera feita através da especificação de um Centro e do Raio
Cylinder (Cilindro)
No caso do cilindro existem duas hipóteses de construção. Poderá rea-
lizá-lo com uma base circular, ou com uma base elíptica.
Para desenhar um cilindro com base circular, terá que indicar o centro
do círculo que define a base do cilindro (Specify center point for base of
cylinder), para de seguida indicar o raio ou diâmetro
COMMAND: _CYLINDER INTRODUÇÃO DO COMMANDO

SPECIFY CENTER POINT FOR BASE OF CYLINDER OR [ELLIPTICAL] ESPECIFICAÇÃO DO CENTRO DA
<0,0,0>: BASE
SPECIFY RADIUS FOR BASE OF CYLINDER OR [DIAMETER]: INDICAÇÃO DO RAIO DA BASE

SPECIFY HEIGHT OF CYLINDER OR [CENTER OF OTHER END]: INDICAÇÃO DA ALTURA DO CILINDRO
Figura 9.7: Parâmetros que definem um Cilindro de Base Circular

Também é possível definir um cilindro de base Elíptica. Basta logo no

primeiro passo, ao invés de definir o centro da base do cilindro, digitar
E na linha de comando para aceder à opção Elliptical (Specify center
point for base of cylinder or [Elliptical] <0,0,0>: E).
Assim como na opção anterior tinha de começar por definir a base do
cilindro, aqui também terá de começar pela sua definição.
Como no 2D, existem duas maneiras de definir uma Elipse, que tam-
bém aqui poderão ser aplicadas à construção da base. Se não for dada
nenhuma outra indicação, então terá de especificar dois pontos que
definem um dos eixos, para depois, a partir do centro, definir a extremi-
dade do outro eixo.
Figura 9.8: Definição de um cilindro de forma Elíptica

SPECIFY CENTER POINT FOR BASE OF CYLINDER OR ESPECIFICAÇÃO DO CILINDRO ELÍPTICO
[ELLIPTICAL] <0,0,0>: E
SPECIFY AXIS ENDPOINT OF ELLIPSE FOR BASE OF CYLINDER INDICAÇÃO DE UMA DAS EXTREMIDADES
OR [CENTER]: DE UM DOS EIXOS DA BASE
SPECIFY SECOND AXIS ENDPOINT OF ELLIPSE FOR BASE OF INDICAÇÃO DA OUTRA EXTREMIDADE
CYLINDER: DESSE MESMO EIXO DA BASE
SPECIFY LENGTH OF OTHER AXIS FOR BASE OF CYLINDER: INDICAÇÃO DA EXTREMIDADE DO OUTRO
EIXO DA BASE
SPECIFY HEIGHT OF CYLINDER OR [CENTER OF OTHER END]: INDICAÇÃO DA ALTURA DO CILINDRO
Se, quando for pedido para definir uma das extremidades de um dos
eixos (Specify axis endpoint of ellipse for base of cylinder or [Center]:
C), digitar C de Center, então poderá definir, em primeiro lugar, o cen-
tro da elipse (Specify center point of ellipse for base of cylinder
<0,0,0>:), para de seguida especificar uma das extremidades de um

dos eixos (Specify length of other axis for base of cylinder:), e depois a
extremidade de outro eixo.

SPECIFY AXIS ENDPOINT OF ELLIPSE FOR BASE OF ESCOLHA DO CENTRO DA ELIPSE
CYLINDER OR [CENTER]: C
SPECIFY CENTER POINT OF ELLIPSE FOR BASE OF DEFINIÇÃO DO CENTRO DA ELIPSE

CYLINDER <0,0,0>:
SPECIFY AXIS ENDPOINT OF ELLIPSE FOR BASE OF INDICAÇÃO DA EXTREMIDADE DE UM EIXO DA

CYLINDER: ELIPSE
SPECIFY LENGTH OF OTHER AXIS FOR BASE OF INDICAÇÃO DA EXTREMIDADE DO OUTRO
CYLINDER: EIXO DA ELIPSE
SPECIFY HEIGHT OF CYLINDER OR [CENTER OF OTHER INDICAÇÃO DA ALTURA DO CILINDRO

END]:
Figura 9.9: Definição de um Cilindro de forma Elíptica
Por fim, existe ainda a possibilidade, para definir a altura, de especificar

a posição do centro da face do topo e desta forma a altura do cilindro
(Specify height of cylinder or [Center of other end]:). Para tal, poderá
digitar C, quando for pedido para especificar a altura do cilindro, e de
seguida indicar a posição do centro do topo do cilindro.
COMMAND: _CYLINDER INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY AXIS ENDPOINT OF ELLIPSE FOR BASE OF ESCOLHA DO CENTRO DA ELIPSE

CYLINDER OR [CENTER]: C
SPECIFY CENTER POINT OF ELLIPSE FOR BASE OF DEFINIÇÃO DO CENTRO DA ELIPSE DA BASE
CYLINDER <0,0,0>:
SPECIFY AXIS ENDPOINT OF ELLIPSE FOR BASE OF INDICAÇÃO DA EXTREMIDADE DE UM EIXO DA

CYLINDER: ELIPSE
SPECIFY LENGTH OF OTHER AXIS FOR BASE OF INDICAÇÃO DA EXTREMIDADE DO OUTRO EIXO
CYLINDER: DA ELIPSE
SPECIFY HEIGHT OF CYLINDER OR [CENTER OF OTHER INDICAÇÃO DA ALTURA DO CILINDRO

END]:C
SPECIFY CENTER OF OTHER END OF CYLINDER: DEFINIÇÃO DO CENTRO DA ELIPSE DO TOPO
Figura 9.10: Definição de um Cilindro de forma Elíptica
Cone (Cone)
A construção do Cone não surge com novidade alguma, ou seja, a sua
construção assemelha-se em tudo ao Cylinder. Ao contrário do seu
congénere das superfícies, este comando não permite a criação de um
tronco de cone. Poderá realizá-lo com uma base circular, ou com uma
base elíptica.
COMMAND: _CONE INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CENTER POINT FOR BASE OF CONE OR ESPECIFICAÇÃO DO CENTRO DA BASE
[ELLIPTICAL] <0,0,0>:
SPECIFY RADIUS FOR BASE OF CONE OR [DIAMETER]: DEFINIÇÃO DO RAIO DA BASE
SPECIFY HEIGHT OF CONE OR [APEX]: 50 DEFINIÇÃO DA ALTURA DO CONE
No caso da base circular, terá de especificar o centro da base circu-

lar do cone (Specify center point for base of cone). A seguir terá a pos-
sibilidade de especificar o raio da base (Specify radius for base of
cone) e a altura (Specify height of cone) com que o cone vai ficar.
Figura 9.11: Definição de um cone de Base Circular
Como já foi referido, também terá a possibilidade de realizar um cone

com uma base elíptica. Esta base respeitará as opções que foram
estudadas para o cilindro, ou seja, para definir a base elíptica tem duas
hipóteses: Na primeira, poderá definir uma das extremidades de um dos
eixos (Specify axis endpoint of ellipse for base of cone or [Center]:),
para de seguida especificar a outra extremidade desse mesmo eixo
(Specify second axis endpoint of ellipse for base of cone:), e depois a
extremidade do outro eixo (Specify length of other axis for base of
cone:).
Por fim, será só indicar a altura do cone (Specify height of cone or [Apex]:).
COMMAND: _CONE INTRODUÇÃO DO COMMANDO

SPECIFY CENTER POINT FOR BASE OF CONE OR ESCOLHA DA BASE ELÍPTICA
SPECIFY AXIS ENDPOINT OF ELLIPSE FOR BASE OF DEFINIÇÃO DA PRIMEIRA EXTREMIDADE DO
CONE OR [CENTER]: PRIMEIRO EIXO
SPECIFY SECOND AXIS ENDPOINT OF ELLIPSE FOR DEFINIÇÃO DA SEGUNDA EXTREMIDADE DO

BASE OF CONE: PRIMEIRO EIXO
SPECIFY LENGTH OF OTHER AXIS FOR BASE OF CONE: DEFINIÇÃO DA SEGUNDA EXTREMIDADE DO
SEGUNDO EIXO
SPECIFY HEIGHT OF CONE OR [APEX]: DEFINIÇÃO DA ALTURA DO CONE

Figura 9.12: Definição de um cone de Base Elíptica
A segunda possibilidade para executar a base elíptica do cone será a

de começar por digitar C, quando for pedido para definir uma das
extremidades de um dos eixos (Specify axis endpoint of ellipse for base
of cone or [Center]: C), para aceder à opção Center. Terá de definir, em
primeiro lugar, o Centro da Elipse (Specify center point of ellipse for
base of cylinder <0,0,0>:), para de seguida especificar uma das extre-
midades de um dos eixos (Specify axis endpoint of ellipse for base of
cone:), e a extremidade do eixo oposto (Specify length of other axis for
base of cylinder:).
Figura 9.13: Definição de um Cone de Base Elíptica com a indicação do centro
Na opção APEX existe a possibilidade de indicar a localização do vér-

tice, ao invés de atribuir uma altura.
Wedge (Rampa)
No caso da rampa, apenas difere na construção da caixa, pelo facto de
a altura atribuída ser referente à parte mais alta da rampa. A construção
da rampa em si não difere em nada da construção da caixa anterior-
mente vista.
COMMAND: _WEDGE INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY FIRST CORNER OF WEDGE OR ESPECIFICAÇÃO DE UM VÉRTICE DA RAMPA
[CENTER] <0,0,0>:
SPECIFY CORNER OR [CUBE/LENGTH]: DEFINIÇÃO DO VÉRTICE OPOSTO DA BASE DA RAMPA
SPECIFY HEIGHT: DEFINIÇÃO DA ALTURA DA RAMPA
Figura 9.14: Definição da Rampa através da opção Length
Terá então, como conclusão desta opção, que o Wedge não é mais do
que uma caixa facetada. A rampa será sempre desenhada no sentido
positivo do eixo dos XX.
Torus (Donut)
Este será dos objectos sólidos nativos, o mais simples de desenhar.
Para realizá-lo, apenas terá de especificar o centro do objecto (Specify
center of torus), seguido do raio (Specify radius of torus) do Donut, e
por fim, o raio da secção do tubo do donut (Specify radius of tube).
Se o desejar, também poderá, em vez de especificar raios, indicar diâ-
metros.
COMMAND: _TORUS INTRODUÇÃO DO COMANDO

SPECIFY CENTER OF TORUS <0,0,0>: ESPECIFICAÇÃO DO CENTRO DO DONUT
SPECIFY RADIUS OF TORUS OR [DIAMETER]: DEFINIÇÃO DO RAIO DO DONUT
SPECIFY RADIUS OF TUBE OR [DIAMETER]: DEFINIÇÃO DO RAIO DO TUBO
Figura 9.15: Especificações para desenhar o Donut
Finaliza-se, com esta opção, o estudo dos objectos nativos sólidos.

A característica comum a todos estes objectos é o facto de se apre-
sentarem como figuras geométricas pré-definidas. Este tipo de objectos
têm evoluído bastante, desde o seu aparecimento na versão 11 do
AutoCAD.
Irão a seguir ser abordadas outras possibilidades para a criação de

objectos sólidos, que permitem, acima de tudo, dar ao utilizador a liber-
dade de criação que as figuras geométricas anteriormente vistas não
permitem.
Assim, o leitor irá aperceber-se durante o desenvolvimento do presente
capítulo que praticamente não existem limites na utilização deste tipo de
objectos e que este é sem dúvida um dos assuntos com mais relevância
na aplicação tridimensional do AutoCAD.
9.3 Extrusão de Entidades
EXTRUDE MENU DESCENDENTE DRAW – SOLIDS

EXTRUDE / REVOLVE
REVOLVE ÍCONE
EXTRUSÃO EXT / REV
LINHA DE COMANDO
REVOLUÇÃO --
TECLA DE ATALHO
A filosofia mais simples, na criação de objectos sólidos, baseia-se na

construção de um perfil 2D do objecto a criar, para a posterior atribuição
de uma espessura. Existem dois comandos que permitem a criação de
objectos sólidos, a partir de perfis bidimensionais. Esses comandos
são o extrude e o revolve.
É de salientar que estes perfis bidimensionais terão em ambos os casos
de respeitar duas condicionantes: A primeira é a de que a entidade
bidimensional terá de ser forçosamente fechada, ou seja, os começos
das entidades terão de coincidir com o final das anteriores. A segunda
condicionante está relacionada com o facto de essas entidades que for-
mam o perfil terão de ser transformadas num único objecto (por exem-
plo com o Pedit).
EXTRUDE (EXTRUSÃO)
O comando extrude permite a criação de um objecto sólido, a partir de
um perfil fechado. A criação do sólido será feita através da atribuição
de uma espessura ao perfil para, desta forma, serem construídas as
paredes do objecto. O perfil a extrudir poderá ser tão complexo quanto
o desejado. Esta espessura atribuída ao perfil poderá ser feita de duas
formas, ou através da opção Heigth, ou através do Path.
HEIGTH (ALTURA)
Irá supor que se pretende extrudir, o perfil da figura seguinte.

Figura 9.16: Perfil a Extrudir
Terá, em primeiro lugar, de seleccionar os objectos a extrudir (Select

objects:), e aqui existe liberdade para seleccionar todos os que se pre-
tenderem. Após a selecção do perfil, terá de indicar a altura desejada,
(Specify height of extrusion), para depois especificar se o objecto vai ter
um taper angle (Specify angle of taper for extrusion <0>:). Este ângulo
permitirá que à medida que o sólido cresça, as suas paredes tenham a
inclinação indicada.
COMMAND: EXT INTRODUÇÃO DO COMANDO

SELECT OBJECTS: 1 FOUND ESCOLHA DO PERFIL
SPECIFY HEIGHT OF EXTRUSION OR [PATH]: ALTURA DE EXTRUSÃO
SPECIFY ANGLE OF TAPER FOR EXTRUSION <0>: ÂNGULO DE DESENVOLVIMENTO
Se o ângulo a indicar for positivo, então a inclinação das paredes do

objecto será feita para dentro, se for negativa, fazer-se-á para fora.
Figura 9.17: Objecto criado, com uma altura de 100 unidades e

ângulos de inclinação de 5º, 0º e –5º (da esquerda para a direita)
PATH (CAMINHO)
Para aceder a esta função, terá de ter o cuidado de digitar a letra P, na

linha de comando, em vez de atribuir uma altura ao perfil.
Poderá através desta opção fazer com que o perfil siga um percurso
que será dado por outro objecto. Este objecto poderá ser uma polilinha,
uma linha, um arco, uma spline, uma elipse ou um arco elíptico.
Será importante fazer uma chamada de atenção ao percurso, que não
deverá ter curvas muito acentuadas, para não dar origem a erros de
cálculo.
Tomamos para exemplo o perfil apresentado na figura seguinte. O cami-
nho a seguir é indicado apenas por um arco, mas poderia ser consti-
tuído por mais objectos, desde que no fim se unissem todos com o
Pedit.
Figura 9.18: Sólido a Criar a partir da Extrusão do Perfil ao longo do Percurso indicado
Terá de começar por seleccionar o perfil (Select objects:). Após selec-

cionar o objecto e pressionar Enter, irá digitar P, para aceder à função
Path (Specify height of extrusion or [Path]: P), e de seguida seleccionar
o percurso (Select extrusion path or [Taper angle]:).

SPECIFY HEIGHT OF EXTRUSION OR [PATH]: P ESCOLHA DA OPÇÃO CAMINHO
SELECT EXTRUSION PATH OR [TAPER ANGLE]: ESCOLHA DO CAMINHO PARA O PERFIL SEGUIR
Figura 9.19: Sólido criado a partir da Extrusão do Perfil ao longo do Percurso indicado
Na versão anterior do AutoCAD (2004) surgiu ainda a hipótese de atri-

buir um ângulo de desenvolvimento, mesmo dentro da opção caminho
(Path), ou seja, poderá indicar um caminho para o perfil seguir e ainda
um determinado ângulo, bastando para tal seleccionar Taper angle,
depois da escolha da opção de Path.
Figura 9.20: Extrusões feitas ao longo do caminho (Path), mas com Taper Angle diferentes
Com este simples exemplo, finaliza-se o estudo de um dos comandos

mais usados no 3D.
Para um melhor entendimento propomos que realize o exercício se-
guinte.
EXERCÍCIO 12
EXTRUSÃO DE PERFIS
O objectivo deste exercício irá ser o de criar algumas extrusões a partir

dos perfis disponíveis.
1º Passo) Abrir o Ex 12, que mostra a imagem abaixo apresentada.
Figura 9.21: Perfis a Extrudir pelos respectivos caminhos
O objectivo deste exercício vai ser chegar à figura seguinte.
Figura 9.22: Resultado final do exercício

Primeira extrusão
Irá, em primeiro lugar, fazer o primeiro perfil (P1), seguir o caminho
(C1). Para tal, depois de aceder ao comando extrude, irá escolher o
perfil (Select objects:), seguido de Enter.
A próxima questão será para atribuir uma altura à extrusão (Specify
height of extrusion). Como pretende indicar um caminho irá digitar P,
seguido de Enter, para aceder à função Path.
O último passo será o de escolher o caminho desejado, que para o caso
será o C1.

Depois do caminho escolhido resulta a extrusão.
Figura 9.23: Resultado da primeira Extrusão
2º Passo) Segunda Extrusão

Desta vez irá desenvolver o segundo perfil (P2), ao longo do caminho
(C2). Depois de aceder ao comando extrude, irá escolher o perfil (Select
objects:), seguido de Enter.
A próxima questão é a de atribuir uma altura à extrusão (Specify height

of extrusion). Como pretende indicar um caminho, digitará P, seguido de
Enter, para aceder à função Path.
O último passo será o de escolher o caminho desejado, que para o caso
será o C2.

Depois do caminho escolhido resulta a extrusão.
Figura 9.24: Resultado da segunda Extrusão
O resto do exercício será feito depois de estudada a função seguinte, ou

seja, o Revolve.
Revolve (Sólidos por Revolução)

Esta função produz um sólido a partir de um Perfil de Revolução, e de
um eixo a definir. Também aqui o perfil terá de ser fechado, e durante a
revolução não se poderá auto-interceptar. Este desenvolvimento do
perfil em torno de um eixo poderá ser feito ao longo de 360º, e desta
forma completar uma volta, ou então percorrer apenas um ângulo espe-
cificado.
Suponha que existe um determinado perfil para revolver em torno de

um determinado eixo.
Figura 9.25: Criação de um Sólido a partir da Revolução do Perfil

em torno do Eixo definido por P1 e P2
Para desenvolver este comando terá de, em primeiro lugar, seleccionar

o perfil a extrudir (Select objects:). Após os objectos terem sido selec-
cionados, terá de especificar o eixo em torno do qual o perfil vai revol-
ver. Para especificar o eixo, existem 4 opções. Se não for escolhida
nenhuma opção nesta alínea, poderá indicar dois pontos, para que
estes definam as extremidades do eixo a escolher (Specify start point
for axis of revolution...), como está exemplificado na figura anterior.
COMMAND: REV INTRODUÇÃO DO COMANDO

REVOLVE
CURRENT WIREFRAME DENSITY: ISOLINES=4
SPECIFY START POINT FOR AXIS OF REVOLUTION ESPECIFICAÇÃO DO PRIMEIRO PONTO DO OBJECTO
OR DEFINE AXIS BY [OBJECT/X (AXIS)/Y (AXIS)]:
SPECIFY ENDPOINT OF AXIS: ESPECIFICAÇÃO DO SEGUNDO PONTO DO OBJECTO

SPECIFY ANGLE OF REVOLUTION <360>: ÂNGULO DE REVOLUÇÃO DO PERFIL
OBJECT (OBJECTO)
Se digitar O, então terá acesso à opção Object (Specify start point for
axis of revolution or define axis by [Object/X (axis)/Y (axis)]:O). Aqui,
existe a hipótese de escolher uma linha, ou elemento de polilinha 2D,

como sendo um eixo de rotação. No exemplo dado, apenas terá de,
após ter sido digitada a opção O, pressionar na linha que vai servir de
Eixo.
X,Y AXIS (EIXOS DO X E Y)

seja, ao ser escolhida uma destas opções a posição do eixo vai coincidir
com o do sistema de eixos (UCS).
Para terminar este comando basta, neste momento, indicar quanto é
que o perfil vai percorrer, a nível angular.
Figura 9.26: Rotação a escolher do Perfil
Figura 9.27: Revolução de 180º e 360º (esquerda e direita)
Para finalizar o estudo deste comando irá finalizar o exercício 12.

EXERCÍCIO 13
EXTRUSÃO DE PERFIS
Este exercício surge na continuação do anterior. Irá agora aplicar o

comando Revolve e acabar o modelo que começou a realizar.
3º Passo) Executar o revolve
Irá agora aplicar o Revolve ao perfil P3. Desta feita, depois de aceder à
função, terá de seleccionar o perfil que vai ser revolvido (P3) (Select
objects:). Seleccionado o perfil, terá de especificar o eixo em torno do
qual se vai fazer a revolução (Specify start point for axis of revolution),
pelo que deverá indicar os pontos 1 e 2. Definido o eixo só terá de con-
firmar a ordem de 360 de ângulo de rotação.
COMMAND: REV INTRODUÇÃO DO COMANDO

REVOLVE
SPECIFY START POINT FOR AXIS OF REVOLUTION ESPECIFICAÇÃO DO PRIMEIRO PONTO DO OBJECTO
OR DEFINE AXIS BY [OBJECT/X (AXIS)/Y (AXIS)]:
SPECIFY ENDPOINT OF AXIS: ESPECIFICAÇÃO DO SEGUNDO PONTO DO OBJECTO

SPECIFY ANGLE OF REVOLUTION <360>: ÂNGULO DE REVOLUÇÃO DO PERFIL
Figura 9.28: Aparência final do Exercício

9.4 Edição como Criação de Sólidos

INTERFERENCE
INTERFERENCE ÍCONE
INTERFERÊNCIA INF
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
A função principal deste comando é de detectar se, de facto, existe uma

intercepção entre sólidos ou não. Caso essa intercepção exista, poder-
-se-á criar um sólido que resulte das partes comuns de outros objectos.
Esta função é muito parecida com o Intersect, que mais à frente irá ser
estudada, mas com a diferença de que aqui os sólidos existentes não
serão destruídos.
A aplicação desta função é bastante simples, bastando para tal escolher
os primeiros sólidos pretendidos (Select objects:), seguido de Enter.
Escolhidos os primeiros objectos, poderá escolher os segundos (Select
second set of solids:).
Por fim, será confrontado com o facto de poder criar um sólido a partir
da intersecção existente, ou não. Em caso afirmativo, o sólido é criado.
Com o comando Move poderá mover o sólido para o lado.
COMMAND: INTRODUÇÃO DO COMANDO

INTERFERE SELECT FIRST SET OF SOLIDS:
SELECT OBJECTS: 1 FOUND ESCOLHA DO PRIMEIRO SÓLIDO, SEGUIDO DE ENTER
SELECT SECOND SET OF SOLIDS: PEDIDO PARA SELECCIONAR O SEGUNDO SÓLIDO
SELECT OBJECTS: 1 FOUND ESCOLHIDO O SEGUNDO SÓLIDO, SEGUIDO DE
ENTER
CREATE INTERFERENCE SOLIDS? [YES/NO] CONFIRMAÇÃO DA CRIAÇÃO DE UM SÓLIDO DA
<N>: Y INTERSECÇÃO
Figura 9.29: Sólido resultante da Intercepção dos outros dois

SECTION
SECTION ÍCONE
SECÇÃO SEC
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Este comando permite a criação de uma secção de corte num, ou em

vários objectos. Esta secção é gerada pela intercepção dos sólidos com
um plano. A criação desta secção não vai interferir em nada com a
forma dos sólidos.
Tomamos por exemplo o modelo existente na fig. seguinte. Supondo
que se pretende que o plano de corte seja como o representado na fig.
Figura 9.30: Sólido a cortar com o Plano de Corte indicado

Em primeiro lugar terá de definir quais os objectos que vão ser seccio-
nados (Select objects:). Escolhidos os objectos, terá de especificar qual
o plano de corte. São oferecidas várias hipóteses para fazê-lo, (Object/
Zaxis/View/XY/YZ/ZX/3points), mas se não escolher nenhuma opção
esse plano vai ser definido por 3 pontos, que poderão ser os indicados
na figura seguinte.
Figura 9.31: Definição do Plano de Corte através de 3 Pontos
COMMAND: _SECTION INTRODUÇÃO DO COMANDO

SELECT OBJECTS: 1 FOUND ESCOLHA DOS SÓLIDOS A CORTAR
SPECIFY FIRST POINT ON SECTION PLANE BY ESPECIFICAÇÃO DO PRIMEIRO PONTO DO PLANO DE
[OBJECT/ZAXIS/VIEW/XY/YZ/ZX/3POINTS] CORTE
<3POINTS>:
SPECIFY SECOND POINT ON PLANE: ESPECIFICAÇÃO DO SEGUNDO PONTO DO PLANO DE
CORTE
SPECIFY THIRD POINT ON PLANE: ESPECIFICAÇÃO DO TERCEIRO PONTO DO PLANO DE

CORTE
OBJECT (OBJECTO)
Nesta opção existe a hipótese de escolher qualquer arco, círculo ou

segmento de polilinha como objectos que definem um plano de corte.
Uma vez escolhido o objecto, a referência do plano de corte fica feita.
LAST (ÚLTIMO)
Nesta opção é seleccionado, como plano de corte, o último plano utili-

zado, nem que este tenha sido definido por um objecto que já não
exista.
VIEW (VISTA)
Neste caso, o plano que vai servir de corte é alinhado com a vista que
está activa, ficando desta forma paralelo ao ecrã. O ponto pedido serve
apenas para definir a posição precisa do plano. Nesta opção misturam-
-se duas noções completamente distintas, que são a de vista e a de
plano.
ZAXIS (EIXO DOS Z)
Aqui, a maneira pela qual se irá definir o plano será através da definição
do eixo dos Z, porque qualquer que seja a posição de Z, o plano terá de
ir atrás, e só poderá assumir uma posição. Desta forma, o primeiro
ponto a atribuir será o que define a origem de Z, ou seja, o ponto em Z
que está sobre o plano (Specify point on mirror plane), em segundo
lugar terá de se definir o sentido de Z através de outro ponto. Ao definir
o eixo dos Z, terá automaticamente o plano definido.
XY,YZ,ZX
Qualquer uma destas conjugações permite formar planos, sendo só

necessário olhar para a posição actual do plano de trabalho para saber
que conjugação escolher. A partir do momento em que a definição do
plano esteja feita, então a secção é executada de imediato.
Figura 9.32: Secção de Corte definida

9.5 Edição como Modificação de Sólidos

Como já foi estudado, existem determinados comandos que permitem
fazer a edição de objectos sólidos sem destruir a forma original dos
mesmos, como é o caso do Interference e do Section. Por outro lado,
existem outros que acabam por destruir sempre a forma dos sólidos.
Esses comandos irão ser referidos a seguir.

SLICE
SLICE ÍCONE
FATIA SL
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Neste caso, a função pouco difere da opção anterior. Isto porque o

objectivo deste comando é o de, através de um plano, cortar os objec-
tos sólidos em questão. O desenvolvimento deste comando é igual ao
do Section, o resultado final é que é diferente, uma vez que neste
comando apenas ficará com uma secção da peça, e no Slice com um
corte efectivo nas peças.
O desenvolvimento deste comando é igual ao anterior, ou seja, inicial-
mente é pedido para seleccionar os objectos que vão ser cortados
(Select objects:). Logo depois terá de seleccionar o plano de corte
(Specify first point on slicing plane by [Object/Zaxis/View/XY/YZ/ZX/
3points]<3points>:). Assim como no comando anterior, existem várias
opções para definir este plano de corte (já anteriormente vistas). Ao ser
definido o plano de corte, será confrontado com o facto de ter de
pressionar sobre a parte do objecto que pretende que fique no desenho
(Specify a point on desired side of the plane or [keep Both sides]:),
sendo que a outra desaparecerá. Se a intenção for a de permanecerem
ambas as partes da figura no desenho, então terá de digitar B na linha
de comando seguido de Enter. A partir desse momento terá o objecto
cortado, mas com ambas as partes no desenho presentes.
COMMAND: _SLICE INTRODUÇÃO DO COMANDO

SELECT OBJECTS: 31 FOUND ESCOLHA DOS SÓLIDOS A CORTAR
SPECIFY FIRST POINT ON SECTION PLANE BY ESPECIFICAÇÃO DO PRIMEIRO PONTO DO PLANO DE
[OBJECT/ZAXIS/VIEW/XY/YZ/ZX/3POINTS] CORTE
<3POINTS>:
SPECIFY SECOND POINT ON PLANE: ESPECIFICAÇÃO DO SEGUNDO PONTO DO PLANO DE
CORTE
SPECIFY THIRD POINT ON PLANE: ESPECIFICAÇÃO DO TERCEIRO PONTO DO PLANO DE

CORTE
SPECIFY A POINT ON DESIRED SIDE OF THE PRESSIONAR NO LADO QUE NÃO SE PRETENDE QUE
PLANE OR [KEEP BOTH SIDES]: DESAPAREÇA OU DIGITAR B, PARA FICAREM AMBOS
Figura 9.33: Peça Cortada com a opção Slice
MENU DESCENDENTE MODIFY – SOLIDS EDITING

UNION
UNION ÍCONE
UNIÃO UNI
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Este comando permite unir dois ou mais sólidos, transformando-os num

só. O sólido resultante da União tem o volume total das peças que
existiam antes. Uma característica desta união é que não é necessário
as peças tocarem-se para existir União, ou seja, gera-se um sólido

composto pelos seus componentes.
Vamos supor que tem de unir dois objectos, como os da figura seguinte.
Figura 9.34: Objectos a Unir
Terá que seleccionar os objectos a Unir (Select objects:) e depois pres-

sionar ENTER. A partir deste momento terá os objectos unidos num só
objecto.
COMMAND: UNI INTRODUÇÃO DO COMANDO

UNION
SELECT OBJECTS: SELECCIONAR OS OBJECTOS A UNIR E PRESSIONAR NO ENTER
Figura 9.35: Objectos Unidos

MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

SUBTRACT
SUBTRACT ÍCONE
SUBTRACÇÃO SU
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Este comando permite subtrair objectos sólidos a objectos sólidos.

Em primeiro lugar, terá de seleccionar os objectos, aos quais vão ser
subtraídos, os que haverá de seleccionar a seguir.
Irá tomar como exemplo a figura seguinte.
Figura 9.36: Processo de subtracção entre dois sólidos
Suponha que a operação vai consistir em à parede subtrair a caixa, de

forma a criar uma abertura. Em primeiro lugar terá de seleccionar os ob-
jectos aos quais vão ser subtraídos (Select objects:), os que irá selec-
cionar a seguir. Desta forma, irá seleccionar a parede e pressionar
Enter. O passo seguinte irá ser o de seleccionar a caixa e pressionar
Enter. É de salientar novamente que estes últimos objectos selecciona-
dos irão desaparecer do desenho.
COMMAND: INTRODUÇÃO DO COMANDO

SUBTRACT SELECT SOLIDS AND REGIONS
TO SUBTRACT FROM ..
SELECT OBJECTS: ESCOLHA DOS SÓLIDOS DE ONDE IRÃO SER SUBTRAÍDOS

OS SEGUINTES
SELECT SOLIDS AND REGIONS TO SUBTRACT

..
SELECT OBJECTS: ESCOLHA DOS OBJECTOS A SUBTRAIR
Após ter pressionado o Enter, o comando é aplicado.
Figura 9.37: Resultado final da subtracção

INTERSECT
INTERSECT ÍCONE
INTERSECÇÃO IN
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Este comando poderá ser eventualmente confundido com o Interfe-

rence, já anteriormente estudado.
Foi visto que o Interference, para além de dar a indicação se de facto

havia uma intersecção entre sólidos, ou não, possibilitava a criação de
um sólido a partir dessa intercepção.
No Intersect, a função a desenvolver permite também a criação de
sólido que contenha o volume comum dos sólidos existentes. Sendo
que os sólidos existentes desaparecem, ficando só no desenho o
resultado dessa intercepção. Este, portanto, não será um comando de
inquérito, uma vez que não fornece informação nenhuma em relação à
existência de intercepção ou não, apenas a realiza, fazendo desapare-
cer os objectos envolvidos.
Suponha que pretende criar um sólido a partir dos existentes na figura
seguinte.
Figura 9.38: Processo de aplicação de uma intercepção
Torna-se bastante simples a aplicação desta função, uma vez que basta
seleccionar todos os objectos envolvidos na Intercepção (Select
objects:) e pressionar ENTER. O resultado do volume comum aos ob-
jectos aparece de imediato.
COMMAND: IN INTRODUÇÃO DO COMANDO

SELECT OBJECTS: ESCOLHA DOS OBJECTOS A INTERSECTAR, E ENTER
Figura 9.39: Objecto resultante da parte comum dos objectos envolvidos no Intersect
9.6 Edição como Modificação de Faces de Sólidos

Uma das novidades que surgiu com o AutoCAD 2000 e que se manteve
até agora, foi a possibilidade de alterar um sólido através da modifi-
cação das suas faces. Quer isto dizer que ao alterar a face de um sóli-
do, todo o objecto se vai transformar em função dessa alteração.
Nota
EM TODOS ESTES COMANDOS DE EDIÇÃO DE FACES, VAI SER PEDIDO PARA SEREM
ESCOLHIDAS FACES. PARA TAL, BASTA PRESSIONAR NO MEIO DA FACE PRETENDIDA.
EXTRUDE MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

EXTRUDE FACES
FACES ÍCONE
EXTRUSÃO SOLIDEDIT – FACE
LINHA DE COMANDO
DE FACES --
TECLA DE ATALHO
A aplicação desta função é igual à do extrude já estudado. A única

questão é que terá de imaginar que está a criar um sólido novo a partir
da face escolhida.
Como o desenvolvimento do comando é igual ao do extrude, também
aqui terá de começar por definir quais as faces a extrudir, ou seja,
neste caso, a atribuir nova altura. Suponha que a face a extrudir será a
indicada na figura.
Figura 9.40: Face escolhida para Extrudir
COMMAND: _SOLIDEDIT INTRODUÇÃO DO COMANDO

SOLIDS EDITING AUTOMATIC CHECKING:
SOLIDCHECK=1
SELECT FACES OR [UNDO/REMOVE]: 1FOUND ESCOLHA DAS FACES A EDITAR
SPECIFY HEIGHT OF EXTRUSION OR [PATH]: ALTURA DAS FACES A EXTRUDIR
SPECIFY ANGLE OF TAPER FOR EXTRUSION ÂNGULO DE EXTRUSÃO
<0>:
Após ter escolhido a face ou as faces para extrudir, será confrontado

com o facto de poder atribuir uma altura desejada (Specify height of
extrusion), para depois especificar se o objecto vai ter um Taper angle
(Specify angle of taper for extrusion <0>:). Este ângulo permitirá que à
medida que o sólido cresça, as suas paredes tenham a inclinação indi-
cada. Se o ângulo a indicar for positivo, então a inclinação das paredes
do objecto será feita para dentro, se for negativo irá ser realizada para
fora.
Suponha que é atribuída uma dimensão de 50 unidades à extrusão e
um ângulo de inclinação 0.
Ao atribuir estes valores ao comando, a peça crescerá da forma exem-
plificada pela figura seguinte.
Figura 9.41: Extrusão realizada
Se quando for confrontado com a opção da altura a atribuir à face, o

utilizador tiver o cuidado de digitar a letra P, na linha de comando, então
terá acesso à opção Path.
O que esta opção permite é que a face siga um percurso que será dado
por outro objecto. Este objecto poderá ser uma polilinha, uma linha,
um arco, uma spline, uma elipse ou um arco elíptico.
Será importante fazer uma chamada de atenção ao percurso, que não
deverá ter curvas muito acentuadas, para não dar origem a erros de
cálculo.
Figura 9.42: Face escolhida com caminho a seguir e a extrusão realizada à direita
MOVE MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

MOVE FACES
FACES ÍCONE
MOVIMENTO SOLIDEDIT – FACE
LINHA DE COMANDO
DE FACES --
TECLA DE ATALHO
Este não será mais do que um Move 2D, que irá aplicar à face esco-
lhida, como se de um objecto isolado do sólido se tratasse. Assim, ao
aceder a esta função, terá de imediato de seleccionar a(s) face(s) pre-
tendida(s) (Select faces).
Após a selecção de face ter sido feita, irá indicar dois pontos, à seme-
lhança do MOVE do 2D.
Irá ser indicado o vértice inferior direito como sendo o ponto a partir do
qual o movimento se vai fazer (Specify a base point or displacement:),
para depois especificar qual a nova posição desse ponto, e conse-
quentemente, da face (Specify a second point of displacement:). Como
nova posição irão ser indicadas as coordenadas @0,-50,-0. Feita esta
indicação, o sólido é aumentado.

SOLIDS EDITING AUTOMATIC CHECKING: SOLIDCHECK=1
SELECT FACES OR [UNDO/REMOVE/ALL]: ESCOLHA DAS FACES A EDITAR
SPECIFY A BASE POINT OR DISPLACEMENT: ALTURA DAS FACES A EXTRUDIR
SPECIFY A SECOND POINT OF DISPLACEMENT: ÂNGULO DE EXTRUSÃO
SOLID VALIDATION STARTED. ÂNGULO DE EXTRUSÃO
SOLID VALIDATION COMPLETED.
Figura 9.43: Modificação do Sólido feita através do move Faces
OFFSET MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

OFFSET FACES
FACES ÍCONE
CÓPIA SOLIDEDIT – FACE
LINHA DE COMANDO
PARALELA
DE FACES --
TECLA DE ATALHO
Nesta função, a face escolhida vai ser projectada a uma distância espe-
cificada.
Figura 9.44: Processo de Cópia da Face através do Offset

A primeira questão a ser colocada é a da escolha das faces a editar

(Select faces). Escolhidas as faces, só terá de especificar a distância da
projecção da face (Specify the offset distance:).

SOLIDCHECK=1
SELECT FACES OR [UNDO/REMOVE]: ESCOLHA DAS FACES A EDITAR
SPECIFY THE OFFSET DISTANCE: DISTÂNCIA PARA A CÓPIA DA FACE
SOLID VALIDATION STARTED. VALIDAÇÃO DA CÓPIA
SOLID VALIDATION COMPLETED. VALIDAÇÃO DA CÓPIA
Nota EM TODAS ESTAS FUNÇÕES É INDICADA A VALIDAÇÃO FINAL DAS OPERAÇÕES,

ATRAVÉS DE UMA ANÁLISE INICIAL (SOLID VALIDATION STARTED) DA OPERAÇÃO, E DO
SEU RESULTADO FINAL (SOLID VALIDATION COMPLETED).
DELETE MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

DELETE FACES
FACES ÍCONE
APAGAR SOLIDEDIT – FACE
LINHA DE COMANDO
FACES --
TECLA DE ATALHO
Este surge como sendo um comando que à partida poderá causar

alguma confusão no utilizador. O principal objectivo desta função será o
de poder eliminar todas as faces que surjam como estranhas à forma
inicial do objecto.
Vamos supor que está a partir do objecto sólido simples, como o que
está presente na figura seguinte.
Figura 9.45: Objecto, no seu estado original
Imaginando que, no decorrer do processo de trabalho, se subtrai uma

esfera e um cubo a este objecto, e ainda se adiciona uma esfera, com
o comando Union. Após estas alterações, a caixa apresenta-se com o
aspecto da figura seguinte.
Figura 9.46: Objecto alterado através de Subtracções ou Uniões
Neste momento, se o objectivo for o de voltar a colocar a caixa com a

sua forma inicial, então poderá recorrer ao Delete Faces.
Basta aceder à função e escolher a concavidade formada pela face F2
(bastando pressionar no seu interior). No caso da F1, terá de escolher
todas as faces envolvidas, e que no caso são as três que constituem o
recanto; ao pressionar no Enter, a figura apresenta-se com o seguinte
aspecto.
Figura 9.47: Faces Apagadas com o comando Delete Faces
Por fim, para apagar a esfera que está unida à caixa basta aceder
novamente à função e desta vez pressionar na face da esfera, uma vez
que a esfera é constituída por uma única face, e pressionar Enter para
que também desapareça, e assim, ter o objecto com o seu aspecto ini-
cial.
Figura 9.48: Objecto de volta à sua aparência inicial
ROTATE MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

ROTATE FACES
FACES ÍCONE
RODAR SOLIDEDIT – FACE
LINHA DE COMANDO
FACES --
TECLA DE ATALHO
Esta função funciona como se de um Rotate 3D se tratasse, ou seja,

após a selecção da face pretendida, terá de especificar o eixo em torno
do qual se vai fazer a rotação.
Desta forma, suponha que a intenção é a de rodar a face assinalada da
figura seguinte.
Figura 9.49: Face do objecto a Rodar
Quando aceder à função, será mais uma vez confrontado com o facto
de ter de seleccionar a face pretendida.

SOLIDCHECK=1
SPECIFY AN AXIS POINT OR [AXIS BY ESPECIFICAÇÃO DO 1º PONTO DO EIXO DE
OBJECT/VIEW/XAXIS/YAXIS/ZAXIS] <2POINTS>: ROTAÇÃO
SPECIFY THE SECOND POINT ON THE ROTATION AXIS: ESPECIFICAÇÃO DO 2º PONTO DO EIXO DE
ROTAÇÃO
SPECIFY A ROTATION ANGLE OR [REFERENCE]: ÂNGULO DE ROTAÇÃO PRETENDIDO

SOLID VALIDATION STARTED. VALIDAÇÃO DA ROTAÇÃO
Depois de seleccionada a face, terá de especificar o eixo de rotação,

em torno do qual vai rodar a face. Se não escolher opção nenhuma,
então poderá especificar o eixo de rotação, através de 2 pontos. Logi-
camente a posição deste eixo vai influenciar o sentido de rotação da
face.
Figura 9.50: Rotações em torno de possíveis Eixos
Neste caso irá ser seleccionado um eixo tipo 1. Para tal, basta seleccio-
nar ambos os vértices dessa aresta da peça.
A próxima questão a ser colocada é a rotação a ser feita (Specify a
rotation angle), à qual irá ser respondido 20º; após a introdução do valor
a rotação realiza-se.
Figura 9.51: Aspecto da Face após a rotação de 20º
Mas existem várias maneiras de seleccionar o eixo de rotação,

object/View/Xaxis/Yaxis/Zaxis, bastando digitar a letra maiúscula que
se encontra em cada palavra para aceder a essa possibilidade.
Object (Objecto)
Aqui, terá a hipótese de escolher uma linha, círculo, arco ou elemento
de polilinha 2D, como sendo um eixo de rotação. Para linhas ou poli-
linhas, os próprios elementos definem o eixo de rotação; no caso de
arcos ou círculos, o eixo de rotação será perpendicular ao plano que a
figura define e a passar pelo centro da figura (ver Rotate 3D).
VIEW (Vista)
Neste caso, o eixo de rotação é paralelo ao vector do olhar, ou seja, o
eixo de rotação é perpendicular à área gráfica (ver Rotate 3D).
X,Y, Z AXIS (Eixos dos X,Y,Z)

seja, ao ser escolhida uma destas opções, a posição do eixo vai ficar
paralela ao sistema de eixos (UCS). Após a escolha da opção preten-
dida, só terá de especificar um ponto por onde o eixo vai passar.
TAPER MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS

EDITING-TAPER FACES
FACES ÍCONE
ÂNGULO DE SOLIDEDIT – FACE
LINHA DE COMANDO
DESENVOLVIMEN- --
TO TECLA DE ATALHO
Para os mais distraídos recorda-se que o Angle of Taper é a inclinação

pedida quando se realiza um Extrude. Essa inclinação vai condicionar o
desenvolvimento das faces, ou seja, se não for colocado nenhum
ângulo, então as faces vão-se desenvolver sem nenhuma inclinação. Se
o ângulo for positivo, o desenvolvimento das faces vai fazer-se para o
interior do objecto. Se for negativo, então vai fazer com que as faces se
desenvolvam para fora.
No caso especifico deste comando, para além de ter de introduzir um
ângulo, também terá de indicar a maneira como pretende que o ângulo
seja medido, ou seja, simular o desenvolvimento da face.
Desta forma, vamos supor que pretende aplicar esta função à face do
objecto da figura seguinte.
Figura 9.52: Face à qual vamos aplicar a função Taper Faces
À semelhança de qualquer outro destes comandos, também aqui terá

de em primeiro lugar de começar por seleccionar a(s) face(s), onde
pretende aplicar o ângulo (Select faces).
Seleccionada a face terá de especificar a maneira como o ângulo se irá
desenvolver. Essa especificação irá ser feita através da marcação de
dois pontos (Specify the base point: / Specify another point along the
axis of tapering:).
Figura 9.53: Especificação do eixo de desenvolvimento do ângulo


SOLIDCHECK=1
SPECIFY THE BASE POINT: 1º PONTO DA INDICAÇÃO DA DIRECÇÃO
SPECIFY ANOTHER POINT ALONG THE AXIS OF 2º PONTO DA INDICAÇÃO DA DIRECÇÃO
TAPERING:
SPECIFY THE TAPER ANGLE: ÂNGULO DE DESENVOLVIMENTO

SOLID VALIDATION STARTED. VALIDAÇÃO DA EDIÇÃO
Após a especificação do ângulo, resta indicar qual o ângulo de desen-

volvimento (Specify the taper angle:), sendo que, como já é sabido, um
valor negativo origina um desenvolvimento para o exterior. Irá ser intro-
duzido 10º. O resultado final é o visível na figura seguinte.
Figura 9.54: Resultado final do angle of taper
COLOR MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

COLOR FACES
FACES ÍCONE
COLORAÇÃO SOLIDEDIT – FACE
LINHA DE COMANDO
DE FACES --
TECLA DE ATALHO
Por vezes torna-se útil atribuir uma coloração diferente a uma das faces,
para um melhor entendimento do modelo a construir. O procedimento é
muito simples, bastando escolher a face e indicar a cor pretendida.
Vamos supor, no exemplo seguinte, que se pretendia atribuir uma colo-
ração diferente a uma das faces para dar a indicação que de um mate-
rial diferente se trata.
Figura 9.55: Face que se pretende colorir
Como já foi referido, ao aceder à função será de imediato confrontado

com o facto de ter de seleccionar a(s) face(s) pretendida (Select faces).
Após a selecção da face indicada na figura de cima, pressiona no
ENTER, para ser apresentada a caixa de diálogo das cores do Auto-
CAD. Como já é sabido, a partir da versão 2004 foram disponibilizados
três separadores com diferentes possibilidades de escolha da cor (ver O
Guia Prático do AutoCAD 2005 a 2D).
Figura 9.56: Caixa de diálogo com as cores disponíveis a escolher

Basta, neste momento, pressionar sobre a cor desejada e em OK.


SOLIDCHECK=1
SELECT FACES OR [UNDO/REMOVE]: ESCOLHA DAS FACES A COLORIR, SEGUIDO DE ENTER
Após esta operação a figura surge com a aparência seguinte.
Figura 9.57: Face colorida com a opção Color Faces
COPY MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

COPY FACES
FACES ÍCONE
CÓPIA SOLIDEDIT – FACE
LINHA DE COMANDO
DE FACES --
TECLA DE ATALHO
Este comando é muito semelhante ao Move Faces anteriormente refe-

rido, ou seja, a aplicação do comando vai resultar numa simples cópia
de um objecto (face), igual a tantas outras feita no 2D e no 3D. Torna-se
extremamente útil utilizar este comando quando se pretende tomar uma
face como referência para continuar a trabalhar.
Suponha que o objectivo será o de copiar a face que se acabou de colo-
rir.
Figura 9.58: Face a copiar com a opção Copy Faces
Desta forma, e depois de seleccionar a face pretendida (Select faces),

terá de indicar o movimento da cópia. Esse movimento, à semelhança
do 2D, é especificado através de coordenadas ou de dois pontos via
rato.

SOLIDCHECK=1
SPECIFY A BASE POINT OR DISPLACEMENT: PONTO A PARTIR DO QUAL SE PRETENDE COPIAR A
FACE(S)
SPECIFY A SECOND POINT OF DISPLACEMENT: PONTO PARA ONDE SE PRETENDE COPIAR A FACE
Figura 9.59: Cópia feita, através da especificação de dois pontos

Após a especificação dos pontos a cópia da face é feita.
Nota
AS FACES COPIADAS SE FOREM EXPLODIDAS SERÃO TRANSFORMADAS NUM CONJUNTO
DE LINHAS.
Termina-se aqui o estudo de um conjunto de opções que têm como

principal objectivo a alteração das faces dos objectos sólidos. Surgiram
na versão 2000 do AutoCAD como uma boa nova, e permitem, por
vezes, resolver situações que poderiam ser complicadas, se estas não
existissem.
Como complemento destas funções, surge a possibilidade de poder al-
terar, só e unicamente, as arestas dos objectos em questão.
9.7 Edição como Modificação de Arestas de Sólidos

A edição das arestas não influencia de uma forma tão directa os sólidos,
como a alteração das faces. Tornam-se comandos muito eficazes, para
conseguir linhas de referência, que tantas vezes são necessárias, para
poder desenvolver o trabalho a 3D.
COPY MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

COPY EDGES
EDGES ÍCONE
CÓPIA SOLIDEDIT – EDGE
LINHA DE COMANDO
DE ARESTAS --
TECLA DE ATALHO
Nesta função, existe a possibilidade de copiar uma aresta, como se de

um segmento de linha se tratasse.
Vamos agora supor que se pretende copiar a aresta, que se encontra
na figura seguinte.
Figura 9.60: Copiar a aresta para o lado
Neste caso, terá apenas de seleccionar a(s) aresta(s) pretendida(s) em

primeiro lugar (Select edges), seguido de Enter. Logo depois, terá que
perceber que está a realizar uma cópia como as efectuadas quer no 2D
quer no 3D, sendo portanto só necessário especificar o ponto a partir do
qual se vai copiar a aresta (Specify a base point or displacement:) (P1),
e onde esta irá ser colocada (Specify a second point of displacement:)
(P2).

SOLIDCHECK=1
SELECT EDGES OR [UNDO/REMOVE]: ESCOLHA DA ARESTA A COPIAR
SPECIFY A BASE POINT OR DISPLACEMENT: PONTO A PARTIR DO QUAL SE IRÁ REALIZAR A CÓPIA
SPECIFY A SECOND POINT OF DISPLACEMENT: PONTO ONDE SE DESEJA COLOCAR A ARESTA
Especificados estes dois pontos a cópia realiza-se.
Figura 9.61: Resultado da cópia feita

COLOR MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

COLOR EDGES
EDGES ÍCONE
COLORAÇÃO SOLIDEDIT – EDGE
LINHA DE COMANDO
DE ARESTAS --
TECLA DE ATALHO
Esta será uma opção muito parecida com o Color Faces, ou seja, atra-
vés da selecção da aresta, da atribuição e da escolha de uma cor.
Desta forma, a primeira operação a ser feita será a seleccionar a aresta
pretendida (Select edges).
Figura 9.62: Aresta a seleccionar

SOLIDCHECK=1
SELECT EDGES OR [UNDO/REMOVE]: ESCOLHA DA ARESTA A COLORIR SEGUIDO DE ENTER
Após a selecção da aresta e Enter, poderá na caixa de diálogo da cor

seleccionar a cor desejada.
Figura 9.63: Coloração da aresta efectuada
8.8 Outros Comandos para Sólidos

Para além dos já referidos comandos para sólidos, existem alguns ou-
tros que não se inserem em nenhuma área específica. São comandos
que permitem resolver situações muito diversas em relação aos sólidos.
Alguns deles encontram-se no menu que tem vindo a ser referido, ou-
tros não.
IMPRINT MENU DESCENDENTE MODIFY–SOLIDS EDITING

IMPRINT/CLEAN
CLEAN ÍCONE
ESTAMPAGEM SOLIDEDIT – BODY
LINHA DE COMANDO
LIMPEZA --
TECLA DE ATALHO
Estas duas opções servem, no caso do Imprint, para estampar objectos

2D nas faces do sólido em questão, e o Clean será para limpar essas
estampagens das faces dos sólidos.
A razão de existir desta estampagem em sólidos é para o facto de,
qualquer operação que se possa vir a fazer com os sólidos, incluir as
estampas.
Desta forma, vamos supor que existe um conjunto de rectângulos que
se pretendem estampar no chão da varanda da figura seguinte.
Figura 9.64: Rectângulos a estampar no Sólido
Desta forma, quando aceder à função terá em primeiro lugar de esco-

lher o sólido onde a estampagem irá ser feita (Select a 3D solid:), sendo
que, neste caso, será a varanda. Escolhido o sólido, terá de seleccionar
o objecto a estampar, ou seja, os rectângulos (Select an object to
imprint:). A seguir, terá de após a estampagem dos rectângulos, de
responder se estes irão continuar presentes ou não. Na maior parte das
vezes não necessita da continuação da presença do objecto no dese-
nho, porque a referência a ele (a estampagem), estará sempre pre-
sente. Após responder sim ou não, poderá de imediato e sem sair do
comando, passar ao círculo seguinte. Após repetir esta operação, o
número de vezes suficientes, para estampar todos os círculos, poderá
pressionar em Esc, para sair da função.

SOLIDCHECK=1
SELECT A 3D SOLID: ESCOLHA DO SÓLIDO
SELECT AN OBJECT TO IMPRINT: ESCOLHA DO OBJECTO A ESTAMPAR
DELETE THE SOURCE OBJECT [YES/NO] <N>: SE INTERESSA MANTER OU NÃO O OBJECTO DEPOIS DA
ESTAMPAGEM
Mas, se por qualquer razão tiver de retirar estampagens de um sólido,

irá recorrer à opção seguinte.
Para tal, basta só e unicamente aceder à função Clean, escolher o
sólido pretendido seguido de Enter. De imediato, todas as estampagens
desaparecem.

SEPARATE
SEPARATE ÍCONE
SEPARAR SOLIDEDIT – BODY
LINHA DE COMANDO
TECLA DE ATALHO
--
No caso do Separate existe uma função que permite resolver uma

situação que em versões anteriores do AutoCAD era complicada. Para
melhor se perceber estas situações irão ser estudadas duas situações
muito usuais, e que normalmente surpreendem o utilizador quando este
ainda não adquiriu alguma experiência neste campo.
Suponha que existem dois sólidos que se interceptam, e que é intenção
subtrair os paralelepípedos à varanda.
Figura 9.65: Objectos a subtrair
Desta forma, e depois de aceder ao Subtract, irá ser seleccionada a

varanda, e depois de pressionar Enter irão ser seleccionados os para-
lelepípedos, e Enter.
A subtracção é realizada, e o objecto fica dividido em 4 partes.
Figura 9.66: Divisão do objecto em 4 partes
Mas, apesar de existirem 4 figuras completamente distintas fisicamente,

o que na realidade acontece é que elas estão todas interligadas, como
se pode provar pressionando sobre um bloco, sem ter comando ne-
nhum activo.
Figura 9.67: Figura a funcionar como um todo e separada
Isto, é claro, poderá causar por vezes alguns incómodos, e portanto

poderá ter algumas vantagens em separá-los. Para tal, basta aceder ao
comando Separate, e pressionar no sólido para que a separação acon-
teça.

SHELL
SHELL ÍCONE
CONCHA SOLIDEDIT – BODY
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Neste comando poderá transformar um sólido, que como já foi visto é

totalmente preenchido de massa por dentro, num objecto de paredes
com uma determinada espessura.
Desta forma, neste comando poderá delimitar essa quantidade de mas-
sa a uma parede.
Para a aplicação desta função terá de em primeiro lugar começar por
escolher o sólido pretendido (Select a 3D solid:).

SOLIDCHECK=1
SELECT A 3D SOLID: ESCOLHA DO SÓLIDO
REMOVE FACES OR [UNDO/ADD/ALL]: ESCOLHA DAS FACES A REMOVER DO SÓLIDO
ENTER THE SHELL OFFSET DISTANCE: ESPESSURA DA PAREDE
SOLID VALIDATION STARTED. VALIDAÇÃO DA REALIZAÇÃO DO COMANDO
Após a escolha do sólido a editar, surge a possibilidade de ser removida

uma face ou não (Remove faces). Caso a resposta seja negativa, então
é feita uma parede à volta do objecto, no seu interior, com a espessura
indicada a seguir (Enter the shell offset distance:).
Figura 9.68: Sólido com parede interior feita através do Shell
Para melhor se perceber esta noção de parede, é possível mostrar,

através da figura seguinte, que se o sólido fosse cortado iria ter a
seguinte aparência.
Figura 9.69: Interior do Sólido com parede feita
Se for seleccionada uma face quando é colocada a respectiva questão

(Remove faces), então ela não é levada em conta, e efectivamente
desaparece da figura quando as paredes forem feitas. No exemplo
seguinte foi seleccionada a face de cima.
Figura 9.70: Face removida na opção Remove faces

CHECK
CHECK ÍCONE
CONFERIR SOLIDEDIT – BODY
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Apresenta-se como um comando de inquérito, ou seja, a sua principal

função é de informar de algo. Neste caso, servirá apenas para indicar
se o objecto escolhido é um objecto sólido, ou não. Esta situação toma
alguma importância porque, a nível exterior, os objectos sólidos e as
superfícies são muito parecidos, e o utilizador poderá ser induzido em
erro ao pensar que se trata de uma superfície de um sólido.
Para aplicar esta função basta pressionar sobre o objecto pretendido,
sendo que se surgir a mensagem “Select a 3D solid: This object is a
valid ACIS solid”, então é porque o objecto é um sólido. Se “A 3D solid
must be selected” for apresentada então o objecto seleccionado não é
um sólido.
Com esta função termina-se o estudo de um menu (Solids Editing), que
faz dos objectos sólidos uma das mais poderosas ferramentas para o
desenvolvimento de trabalho tridimensional. Relacionados com os
objectos sólidos, estão uma série de outros comandos que a seguir vão
ser estudados.
MENU DESCENDENTE MODIFY – FILLET
FILLET ÍCONE
BOLEAR F
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Apesar deste ser um comando familiar, quer do 2D quer do 3D, o que é

facto é que tem um comportamento muito específico com os sólidos.
Neste caso, o seu objectivo é o de arredondar arestas de objectos sóli-
dos. Suponha que existe uma caixa, à qual pretende bolear as arestas.
Este comando será sempre uma boa opção para estas situações. Terá,
em primeiro lugar, de pressionar na aresta pretendida do sólido (Select
first object). Após a selecção da aresta, depara-se com o facto de ter de
especificar o ângulo de arredondamento (Enter fillet radius <10.0000>:).
Depois da indicação do raio, poderá continuar a escolher arestas para
arredondar, ou então seleccionar a opção Chain, e nesse caso serão
escolhidas todas as arestas da face em questão. Após a introdução do
Enter, os arredondamentos são efectuados com a indicação de quantas
arestas foram arredondadas.
COMMAND: F INTRODUÇÃO DO COMANDO

CURRENT SETTINGS: MODE = TRIM, RADIUS = 10.0000
SELECT FIRST OBJECT OR [POLYLINE/RADIUS/TRIM]: ESCOLHA DA PRIMEIRA ARESTA

ENTER FILLET RADIUS <10.0000>: DEFINIÇÃO DO RAIO PRETENDIDO
SELECT AN EDGE OR [CHAIN/RADIUS]: ESCOLHA DA SEGUNDA ARESTA
SELECT AN EDGE OR [CHAIN/RADIUS]: ESCOLHA DA TERCEIRA ARESTA
3 EDGE(S) SELECTED FOR FILLET. Nº DE ARESTAS ESCOLHIDAS
Figura 9.71: Arestas arredondadas com a opção Fillet

MENU DESCENDENTE MODIFY – CHAMFER
CHAMFER ÍCONE
FACETAR CHA
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
À semelhança do Fillet, também aqui não é necessário pré-definir as

distâncias envolvidas na função, isto porque durante o desenvolvimento
do comando irão ser pedidas.
O primeiro passo neste comando será o de escolher a aresta pretendida
(Select first line). Após a selecção da aresta, terá de reparar que esta
pertence a duas faces diferentes. O próximo passo será o de especificar
qual das duas faces pretende facetar. Quando se escolhe uma aresta é
automaticamente escolhida uma face, que é representada a tracejado.
Se concordar com a face, pressiona Enter. Mas, se desejar escolher a
outra face, então irá digitar N, de NEXT, para a selecção passar para a
face seguinte.
Figura 9.72: Escolha da face para a aresta em questão
Após a selecção da face pretendida, terá de indicar as medidas envolvi-

das no Chanframento. O que terá de perceber é que a distância 1 (D1)
vai ser medida para dentro da face em questão, e a segunda (D2) para
dentro da face que lhe é comum.
Figura 9.73: Processo de medição das distâncias no Chamfer
COMMAND: _CHAMFER INTRODUÇÃO DO COMMANDO

(TRIM MODE) CURRENT CHAMFER DIST1 =
10.0000, DIST2 = 10.0000
SELECT FIRST LINE OR [POLY- ESCOLHA DA PRIMEIRA ARESTA
LINE/DISTANCE/ANGLE/TRIM/METHOD]:
BASE SURFACE SELECTION... ESCOLHA DA FACE PRETENDIDA

ENTER SURFACE SELECTION OPTION [NEXT/OK
(CURRENT)] <OK>:
SPECIFY BASE SURFACE CHAMFER DISTANCE DEFINIÇÃO DA PRIMEIRA DISTÂNCIA
<10.0000>:
SPECIFY OTHER SURFACE CHAMFER DISTANCE DEFINIÇÃO DA SEGUNDA DISTÂNCIA
<10.0000>:
SELECT AN EDGE OR [LOOP]: ESCOLHA DAS ARESTAS
Respondida esta questão, existe ainda a possibilidade de escolher

aresta a aresta, o número que se desejar facetar da face escolhida, ou
então digitar L de LOOP, para serem automaticamente seleccionadas
todas as arestas da face em questão quando pressionar numa delas. O
chanframento é de imediato visualizado.
Figura 9.74: Resultado do Facetamento
9.9 Visualização de Sólidos

A representação dos sólidos quer em modelo de arame quer em opa-
cidade, está relacionada com a configuração de algumas variáveis.
Essas variáveis irão ser estudadas a seguir.
MENU DESCENDENTE --
ISOLINES ÍCONE --
LINHAS DE ISOLINES
LINHA DE COMANDO
VISUALIZAÇÃO --
TECLA DE ATALHO
Por vezes torna-se complicado perceber com exactidão como são os

objectos sólidos, porque a sua representação natural, sem qualquer
comando de opacidade, é bastante simplista. A representação do cone
torna-se um bom exemplo.
Figura 9.75: Representação do cone quando é criado
Se, nesta altura, digitar Isolines na linha de comando, e de seguida

aumentar o valor da variável (Enter new value for ISOLINES <4>:),
então a definição dos objectos sólidos redondos aumentará, este valor
poderá variar entre 0 e 2047. Neste caso, irão ser especificadas 9, e is-
so indicará que vão existir 9 linhas de representação a definir os objec-
tos.
COMMAND: ISOLINES INTRODUÇÃO DO COMANDO

ENTER NEW VALUE FOR ISOLINES <4>: 9 DEFINIÇÃO DO Nº DE LINHAS DE VISUALIZAÇÃO
A alteração não se irá sentir de imediato. Terá de digitar REGEN para

ver os resultados da alteração da variável.
Figura 9.76: Resultado da alteração das Isolines

MENU DESCENDENTE --
FACETRES ÍCONE --
FACES DE FACETRES
LINHA DE COMANDO
REPRESENTAÇÃO --
TECLA DE ATALHO
O facto de se alterar a variável das Isolines, não vai implicar em nada a

aplicação de um Hide ou um Shade, ou seja, não é por esse facto que
se vão ver mais faces a definir os objectos sólidos, quando se executa
um destes comandos.
Esse número de faces é controlado por uma outra variável, Facetres,
que controla a visualização dos objectos sólidos nestes casos. Desta
forma, irá ser feita uma experiência com o objecto esfera. Ao aplicar a
função HIDE, depara-se com a seguinte representação da esfera.
Figura 9.77: Visualização do cone com a opção Hide activa
Esta representação poderá melhorar se aumentar o valor da variável em

questão. Desta forma, basta digitar na linha de comando Facetres. Será
de imediato confrontado com o facto de ter de especificar um valor para
a precisão da representação, que poderá variar entre 0,01 e 10,0. Para
este caso, poderá especificar o valor 4. Após a introdução do valor
poderá digitar Hide novamente.
COMMAND: FACETRES INTRODUÇÃO DO COMANDO

ENTER NEW VALUE FOR FACETRES <0.5000>: DEFINIÇÃO DO Nº DE LINHAS DE VISUALIZAÇÃO
Figura 9.78: Nova representação da esfera com a variável Facetres em 4
DISPLAY SILHOUETTS IN WIREFRAME (REPRESENTAÇÃO

DAS SILHUETAS EM MODELO DE ARAME)
Poderá encontrar esta função na caixa de diálogo Options e no separa-

dor Display.
Figura 9.79: Função na Caixa de Diálogo Options e no separador Display
Pode ser intenção fazer um Hide, sem que façam parte da representa-
ção todas essas linhas que são especificadas na opção Facetres, por-
que por vezes é retirado muito realismo à representação se essas linhas
aparecerem.
Suponha que na figura seguinte apenas se pretende apresentar a
moradia com o Hide aplicado.
Figura 9.80: Aparência do edifício com a opção Display Silhouetts in Wireframe desligada
Desta forma com todos esses no terreno e no edifício (guardas e curvas

em geral), o edifício não tem um ar muito realista. Mas se activar a
opção Display Silhouetts in Wireframe, ficará livre da representação de
todas essas linhas, e o objecto ficará mais parecido com a realidade.
Figura 9.81: Aparência do edifício com a opção Display Silhouetts in Wireframe activa
Torna-se, neste caso, uma representação muito mais realista.

Ainda em relação à representação de objectos sólidos existem três
comandos que primam pela sua importância no que toca às funcionali-
dades que o leitor poderá retirar do trabalho tridimensional.
MENU DESCENDENTE DRAW – SOLIDS – SETUP –

PROFILE
SOLPROF ÍCONE
LINHAS DE SOLPROF
LINHA DE COMANDO
CONTORNO --
TECLA DE ATALHO
Através desta função poderá criar entidades que contornam todas as

arestas dos objectos seleccionados. Estes contornos não representam
as linhas de tesselação e poderão simular, através de tracejados, as
arestas supostamente invisíveis.
Ao aceder a esta função são apresentadas algumas opções na linha de
comando que condicionam o resultado final obtido através desta ferra-
menta, pelo que se irão referir todas as hipóteses. Supondo que o que
se pretende será visualizar o modelo do edifício seguinte, mas apenas
sob a forma de contornos e ainda que as linhas invisíveis sejam apre-
sentadas a tracejado. Depois de abrir o ficheiro terá de se pressionar
sob o separador do Layout, para colocar o modelo no espaço de com-
posição. Uma vez no espaço de composição, terá de pressionar duas
vezes no Viewport de forma a poder trabalhar dentro deste.
Figura 9.82: Objecto a contornar e a criar invisibilidades

Quando o desenho se encontrar nestas condições poderá aceder ao

Solprof, e desenvolver a função.
A primeira questão a responder quando se acede à função será a se
pretende que sejam criados dois Layers para as novas linhas de con-
torno, ou apenas um.
COMMAND: SOLPROF INTRODUÇÃO DO COMANDO
SELECT OBJECTS: 1 FOUND ESCOLHA DOS OBJECTOS PARA CRIAR
CONTORNOS
DISPLAY HIDDEN PROFILE LINES ON SEPARATE LAYER? CRIAÇÃO DE DOIS LAYERS (Y ) OU APENAS 1
[YES/NO] <Y> (N)
PROJECT PROFILE LINES ON TO A PLANE? [YES/NO] CONTORNOS REBATIDOS NUM PLANO OU
<Y>: N TRIDIMENSIONAIS
DELETE TANGENTIAL EDGES? [YES/NO] <Y>: DEFINIÇÃO DE CONTORNOS TANGENCIAIS
No caso de serem criados dois, então um irá ser destinado às linhas

que se encontram visíveis e um outro para aquelas que se encontram
invisíveis. Dos Layers criados, o que se destina às linhas visíveis tem o
nome começado por PV; estas iniciais são sempre seguidas de uma
referência ao nome do Viewport onde se está a processar o comando
(Ex: Pv-33). Em relação às linhas invisíveis é sempre destinado um
Layer semelhante ao anterior mas cujo início é caracterizado pelas
letras PH.
Se a escolha for apenas de um só Layer, então o nome criado será
apenas o primeiro, ou seja, das linhas visíveis.
A próxima questão prende-se com o facto de as linhas de contorno
criado serem todas elas rebatidas num plano paralelo à área de dese-
nho, ficando portanto num formato 2D, ou então ficarão coincidentes
com os sólidos escolhidos e definido por entidades 3D.
Figura 9.83: Contornos rebatidos num plano

Figura 9.84: Contornos numa forma tridimensional
Por fim, a última questão prende-se com o facto de se pretender ou não

linhas de contorno sobre as arestas tangenciais, ou seja, linhas que
representem os limites visíveis das curvas. A não representação destas
arestas atribui um resultado mais real às linhas de contornos criados.
Figura 9.85: Opção Tangencial Edges, não activa e activa

SETUP VIEW
SOLVIEW ÍCONE
OBTENÇÃO SOLVIEW
LINHA DE COMANDO
DE VISTAS --
TECLA DE ATALHO
Através desta ferramenta poderá criar automaticamente janelas de visu-

alização com vistas laterais das peças, vistas auxiliares e secções.
Ao aceder à função o leitor transita imediatamente para o Layout, para a
partir daí preparar as vistas da peça que mais interessam.
Convém no primeiro viewport, o de referência, colocar uma vista de topo
do objecto, para que desta forma se consiga facilmente indicar qual a
vista que interessa ver representada.
Figura 9.86: A função Solview transita o espaço de trabalho para o Layout

COMMAND: SOLVIEW INTRODUÇÃO DO COMANDO
RESTORING CACHED VIEWPORTS – REGENERATING PASSAGEM AUTOMÁTICA PARA O LAYOUT
LAYOUT.
ENTER AN OPTION [UCS/ORTHO/AUXILIARY/SECTION]: ESCOLHA DE UMA DAS QUATRO OPÇÕES

EXISTENTES
Ao aceder à função, depara-se com um conjunto de quatro opções,

sendo que cada uma delas representa uma solução diferente a nível de
representação.
UCS (PLANO DE TRABALHO)
Neste caso irá ser produzida uma nova janela de visualização, cuja vista
nela representada é perpendicular ao plano escolhido.
Assim, depois de escolher a opção Ucs, digitando U na linha de
comando, terá de percorrer os seguintes passos...
Enter an option [Named/World/?/Current] <Current>:

Terá de se escolher entre que plano é que se pretende que a vista per-
pendicular seja definida. Assim, poderá indicar um plano que tenha pre-
viamente gravado (Named), ou o plano de trabalho World ou ainda um
que esteja activo (Current).
Enter view scale <1>:
Poderá indicar a escala a que pretende que o objecto seja representado
na janela de visualização. Esta é uma opção muito parecida ao zoom
XP (ver capítulo da composição de folhas no guia prático do AutoCAD 2005 a
2D).
Specify view center:

Terá de indicar através de um ponto onde pretende que fique situado o
centro da nova imagem que se irá produzir. Terá de pressionar no Enter
a seguir.
Specify view center <specify viewport>:
Tomando como referência o ponto definido anteriormente, terá de dese-
nhar através de dois vértices opostos o Viewport, onde a imagem irá ser
apresentada. Este terá ser feito de forma a que o ponto definido no
passo anterior fique sensivelmente no seu centro.
Specify first corner of viewport:
Especificação do primeiro ponto do Viewport.
Specify opposite corner of viewport:
Especificação do vértice oposto do Viewport.
Enter view name: Vista de Topo
Definição do nome da Vista contida nesse Viewport.
UCSVIEW = 1 UCS will be saved with view
Confirmação do sucesso da operação
ORTHO (ORTOGONAIS)
Poderá através desta opção criar vistas laterais do objecto em questão.

A sua utilização é simples de ser feita, bastando para tal, depois de
digitar O, seguido de Enter, indicar qual dos lados da peça se pretende

criar uma vista lateral.
Specify side of viewport to project:
Para fazer esta indicação terá de se pressionar sobre o Viewport, na
aresta correspondente à vista.
Figura 9.87: Escolha da face do objecto para ser representada

A seguir a esta escolha, terá de indicar através de um ponto o centro da
imagem que irá ser criada, seguindo-se um Enter.
Especificação do primeiro vértice do Viewport.
Especificação do vértice oposto do Viewport. Terá de ter o cuidado de
fazer com que o ponto especificado no passo anterior fique no meio do
Viewport que está a ser criado.
Enter view name: Lateral Direita
Indicação de um nome à vista
Validação da operação.
Figura 9.88: Criação de uma vista lateral esquerda
AUXILIARY (AUXILIAR)
Através desta opção poderá indicar através de dois pontos a face que
deseja ver. Esta torna-se uma opção especialmente válida se for levado
em consideração que os objectos poderão não ser todos ortogonais.
. Specify first point of inclined plane:
. Specify second point of inclined plane:
Ao aceder a esta opção terá de especificar dois pontos, para que seja
criada uma vista lateral em relação a estes. Na figura seguinte serão os
pontos P1 e P2.
Especificada esta vista, poderá indicar de que lado é que pretende que
seja criada, uma vez que tem duas hipóteses.
Figura 9.89: Definição dos pontos necessários para a criação da vista
Specify side to view from:

Neste caso terá apenas de especificar um ponto do lado que pretende
que se faça a vista. E pressionar no Enter.

Especificação do primeiro vértice do viewport.
Especificação do vértice oposto do Viewport.
Enter view name: Obliqua
Indicação do nome para a vista.
SECTION (SECÇÃO)
Poderá indicar neste parâmetro uma secção de corte para que a

representação não seja apenas uma vista lateral da peça, mas sim um
corte.
Specify first point of cutting plane:
Specify second point of cutting plane:
Definição do primeiro e segundo pontos por onde o plano de corte irá
passar.
Specify side to view from:
Escolha do lado da peça da qual se irá fazer a representação.
Enter view scale <2.4066>:
Escala de visualização da secção.
Indicação da localização do centro da secção.

Especificação do primeiro vértice do Viewport.
Especificação do vértice oposto.
Enter view name: Secção A
Indicação do nome da secção

Resta referir que embora a secção seja de imediato realizada, esta só
irá ser visualizada quando usar o comando Soldraw.
Figura 9.90: Resultado da aplicação da Secção
MENU DESCENDENTE DRAW – SOLIDS SETUP

– DRAWING
SOLDRAW ÍCONE
GERAÇÃO DE SOLDRAW
LINHA DE COMANDO
IMAGENS --
BIDIMENSIONAIS TECLA DE ATALHO
Esta acaba por surgir no seguimento do Solview, uma vez que aqui
poderá tornar em entidades 2D, as vistas que previamente preparou
nessa função. A execução desta função é simples de ser executada,
visto que basta escolher os Viewports com as vistas pretendidas e pres-
sionar no Enter.
Figura 9.91: Aplicação do Soldraw no alçado lateral
Quando é criada uma vista a partir do Solview, surgem 3 novos Layers.

Cada um desses Layers é constituído pelo nome que foi atribuído à
vista seguido das iniciais DIM, HID e VIS.
Figura 9.92: Layers criados em Solview
A Layer com terminação DIM é a destinada para futuras cotagens. VIS,

será onde se encontram as linhas visíveis do perfil e HID as invisíveis
ao qual está inclusive atribuído o tipo de linha HIDDEN. Para alterar a
escala desta linha, se pretender o tracejado mais largo ou menos
poderá congelar todos os outros Layers, escolher facilmente todos os
elementos e alterar a escala em Linetype Scale.
Figura 9.93: Alteração da escala das linhas

Se não pretender visualizar os tracejados da peça, também poderá

congelar o Layer que termina em HID, para que as linhas invisíveis
(Hidden) desapareçam.
Figura 9.94: Layer com o nome terminado em HID, congelado. Apenas as linhas visíveis ficam
EXERCÍCIO 14
CRIAÇÃO AUTOMÁTICA DE ALÇADOS
Irá através deste exercício criar dois alçados do modelo que é fornecido.
1º Passo) Abrir o Ex 14

2º Passo) Pressionar no separador do Layout 1, e desenhar um View-

port semelhante ao que se apresenta na figura seguinte.
Figura 9.96:Criação de um Viewport no centro da folha
3º Passo) Pressionar duas vezes no interior do Viewport e escolher a

vista de topo para a visualização do Viewport.
Figura 9.97: Vista de topo colocada no Viewport
4º Passo) Aceder ao comando Solview. Depois de se deparar com as

várias alternativas irá escolher Ortho, bastando para tal digitar O
seguido de Enter.
5º Passo) Será confrontado com o alçado a escolher pelo que irá pres-
sionar no lado esquerdo do Viewport existente.
Figura 9.98: Pressionar no lado esquerdo do Viewport para dar a indicação desse alçado
6º Passo) Terá a seguir de indicar o centro do Viewport, seguido de

Enter e os dois vértices que irão definir o novo viewport (P1 e P2).
Quando tal for especificado terá ainda de digitar o nome que pretende
dar à vista, que para o caso poderá ser de Esquerda.
Figura 9.99: Especificação do centro do novo alçado e

dos dois pontos que irão definir o novo Viewport
7º Passo) Na linha de comando estão de novo expostas as várias

opções do Solview, pelo que irá mais uma vez digitar O de Ortho,
seguida de Enter.
Escolhida essa opção irá repetir os passos anteriores, mas de forma a
construir um alçado do lado direito do modelo. O nome que irá atribuir à
vista será “Direita”.
Figura 9.100: Especificação do centro do novo alçado e dos dois pontos

que irão definir o novo viewport
8º Passo) Neste momento só terá de aceder ao comando Soldraw e

pressionar em cima dos dois Viewports, que foram criados pelo Solview,
para que as vistas se transformem em linhas.
9º Passo) Poderá agora congelar o Layer 0, para que fique apenas com
os Layers relacionados com as vistas que foram criadas.
Figura 9.101: Congelar o Layer 0
10º Passo) O resultado dos alçados criados poderá também visualizado

no Model space, bastando para tal pressionar no respectivo separador.
Figura 9.102: Alçado observado a partir do Model Space

QUESTIONÁRIO
1 A DIFERENÇA ENTRE UM OBJECTO SÓLIDO E UM REALIZADO POR MALHAS É ...

1 O OBJECTO SÓLIDO É MAIS BEM DEFINIDO DO QUE UM FEITO ATRAVÉS DE MALHAS
2 O SÓLIDO SER PREENCHIDO POR MASSA NO SEU INTERIOR, AO CONTRÁRIO DAS MALHAS
3 O OBJECTO REALIZADO POR MALHAS É MAIS BEM DEFINIDO DO QUE UM SÓLIDO
4 UM OBJECTO FEITO POR MALHAS É MAIS PESADO
2 O QUE ENTENDE POR EXTRUDE?

1 É O DESENVOLVIMENTO QUE UM PERFIL BIDIMENSIONAL FARÁ EM TORNO DE UM EIXO
2 É A POSSIBILIDADE QUE EU TENHO DE CORTAR O MEU OBJECTO EM DOIS
3 É A POSSIBILIDADE QUE EU TENHO DE SECCIONAR O MEU OBJECTO
4 É O DESENVOLVIMENTO QUE UM PERFIL BIDIMENSIONAL FAZ AO LONGO DO EIXO DOS Z
3 O QUE ENTENDE POR REVOLVE?

1 É O DESENVOLVIMENTO QUE UM PERFIL BIDIMENSIONAL FARÁ EM TORNO DE UM EIXO
2 É O DESENVOLVIMENTO DE UM PERFIL AO LONGO DE UM CAMINHO
3 É A POSSIBILIDADE QUE EU TENHO DE CORTAR O MEU OBJECTO EM DOIS
4 É A POSSIBILIDADE QUE EU TENHO DE SECCIONAR O MEU OBJECTO
4 PARA EXTRUDIR UM PERFIL ESTE TEM DE SER ...

1 ABERTO
2 FECHADO E CONSTITUÍDO POR UM ÚNICO OBJECTO
3 FECHADO
4 FECHADO E AS SUAS ARESTAS NÃO PODEM SER CURVAS
5 PARA UM PERFIL SE DESENVOLVER AO LONGO DE UM CAMINHO TENHO DE ...

1 ACEDER AO REVOLVE E ESCOLHER A OPÇÃO PATH
2 ACEDER AO COMANDO ALONG PATH
3 ACEDER AO EXTRUDE E ESCOLHER A OPÇÃO PATH
4 ACEDER AO COMANDO MOVE FACES

6 ATRAVÉS DE SLICE POSSO ...

1 CORTAR O MEU OBJECTO EM DOIS
2 SECCIONAR O MEU OBJECTO
3 BOLEAR ARESTAS
4 CHANFRAR ARESTAS
7 ATRAVÉS DE SOLVIEW POSSO ...

1 TRANSFORMAR AS VISTAS DA MINHA PEÇA EM ENTIDADES BIDIMENSIONAIS
2 DELINEAR A VISTA DA MINHA PEÇA POR ENTIDADES BIDIMENSIONAIS
3 COPIAR UMA ARESTA DO MEU SÓLIDO
4 PREPARAR AS VISTAS QUE PRETENDO DA MINHA PEÇA
8 O SOLDRAW PERMITE ...

1 DELINEAR A VISTA DA MINHA PEÇA POR ENTIDADES BIDIMENSIONAIS
2 TRANSFORMAR AS VISTAS DA MINHA PEÇA EM ENTIDADES BIDIMENSIONAIS
3 COPIAR UMA FACE DO MEU SÓLIDO
4 DESENHAR OBJECTOS SÓLIDOS
RESPOSTAS
P R
1 2
4 2
5 3
X. COMANDOS DE VISUALIZAÇÃO
Ferramentas Complementares de Visualização 3D

Irão neste capítulo ser abordadas algumas funções de visualização que
surgem como complemento daquelas que já foram tratadas no capítulo
2. Estas vêm fornecer ao utilizador a versatilidade e capacidade de ma-
nuseamento que as demais só por si não tinham.
MENU DESCENDENTE VIEW – 3D ORBIT
3D ORBIT ÍCONE
ORBITA 3D 3DO
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
O 3D Orbit surge como uma ferramenta que é manuseada de uma

forma muito intuitiva, ou seja, o utilizador, mesmo não tendo grandes
noções de vistas ou de como o objecto é definido, poderá facilmente
visualizar em tempo real os objectos de vários pontos de vista com esta
ferramenta. Ao aceder à função, será de imediato confrontado com um
círculo dividido em 4 partes, através de outros pequenos círculos. Esta
figura tem o nome de Arcball, e a sua principal função é auxiliar a esco-
lher a vista pretendida do objecto.
Figura 10.1: Aspecto do círculo auxiliar (Arcball) do 3D Orbit
Se colocar o cursor dentro da circunferência maior, então poderá rodar

a vista livremente. Com o cursor colocado no exterior dessa circunfe-
rência, a rotação da vista apenas será feita em torno do centro da cir-
cunferência maior.
Figura 10.2: Rotação condicionada para os lados

quando o cursor está no exterior da circunferência
Por fim, se colocar o cursor dentro das circunferências menores, terá o

movimento condicionado à posição delas, ou seja, se for colocado den-
tro das circunferências de cima e de baixo, então o movimento será só
feito na vertical; se for colocado nas laterais, então o movimento passa
a horizontal.
CAPÍTULO 10 – FERRAMENTAS COMPLEMENTARES DE VISUALIZAÇÃO 3D 277
Nota
PARA OS MOVIMENTOS FUNCIONAREM TEREMOS DE, AO DESLOCAR O CURSOR,
MANTER O BOTÃO DO LADO ESQUERDO DO RATO PRESSIONADO.
Mas para além deste tipo de movimentos, se pressionar com o botão do

lado direito do rato na área de desenho, enquanto a função está activa,
terá acesso a um menu com mais algumas opções.
Figura 10.3: Menu do Botão do Lado Direito do rato
PAN / ZOOM
Estas são duas opções já conhecidas. Com o comando 3D Orbit activo,

é permitido executar o Pan Realtime, ou o Zoom Realtime. Estes co-
mandos funcionarão tanto para o sistema de representação de Pers-
pectiva Paralela (axonométrica) como Cónica (Perspective).
Para repor o Orbit, basta pressionar para que apareça o menu nova-
mente e escolher a opção Orbit.
MORE (MAIS)
Neste More terá acesso a algumas sub-opções.
Figura 10.4: Sub–opções da opção More

ADJUST DISTANCE (AJUSTE DE DISTÂNCIA)
Se activar esta opção, o cursor mudará de símbolo, e poderá desta

forma controlar a distância que separa a posição do observador
(Camera Position), e para onde este está a olhar (Camera Target). Este
apresenta-se como sendo um comando interactivo, onde poderá ver
com exactidão como a imagem vai ficando à medida que se vai aproxi-
mando ou afastando.
O controlo desta função é totalmente feito com o rato, onde mais uma
vez terá de deixar o botão do lado esquerdo pressionado, à medida que
o vai arrastando.
Figura 10.5: Opção Distance
SWIVEL CAMERA (MUDANÇA DO OBSERVADOR)
Nesta opção, terá a oportunidade de fixar o ponto de vista sem mudar a

distância que o separa do objecto. Durante a utilização deste comando
o cursor também muda de aspecto para dar a indicação que está a
escolher outro ponto de vista.
CONTINUOS ORBIT (ÓRBITA CONTÍNUA)
Neste comando terá a oportunidade de fazer o ponto de vista girar em

torno do objecto, de uma maneira livre e contínua. Porque a rotação da
vista é contínua, este comando poderá simular, até determinado ponto,
uma animação tridimensional.
O movimento fazer-se-á no sentido que for indicado no cursor, bastando

para tal arrastá-lo num determinado sentido, com o botão esquerdo do
rato pressionado. A velocidade do movimento do cursor tem influência
na velocidade de rotação de vista em torno da peça.
ORBIT MAINTAINS Z (ÓRBITA MANTÉM O Z)
Quando activa, a orientação em Z da figura mantém-se, ou seja, quando

se pretende movimentar uma vista mas, sem correr o risco de colocar a
perspectiva do objecto ao contrário do que era pretendido, deverá ac-
tivar esta opção e o seu posicionamento vertical manter-se-á.
ORBIT USES AUTOTARGET (ÓRBITA USA UM ALVO AUTOMÁ-

TICO)
Em versões anteriores do AutoCAD por vezes acontecia que quando

começava a movimentar o ponto de vista em torno do objecto, este
desaparecia da imagem. Este facto devia-se ao pormenor de o cálculo
para a rotação ser feito em torno do centro do Viewport. Com esta
opção activa, esta rotação é feita a partir do centro da imagem que esti-
ver visível na altura. Este pormenor vai então evitar que o objecto desa-
pareça. Convém estar activa na maior parte das situações, embora o
AutoCAD já a coloque por defeito.
ADJUST CLIPPING PLANES (AJUSTE DOS PLANOS DE CORTE)
Nesta função, será confrontado com uma caixa de diálogo, onde irá
definir os planos de corte. Mas, que planos de corte são estes?
Estes são planos imaginários, que podem produzir um corte nas peças
desenhadas, para que o campo de visão do objecto se torne mais redu-
zido. Poderá definir um plano de corte traseiro, onde fará a especifica-
ção de até onde vê a peça, e um plano de corte frontal, onde vai defi-
nir a partir da onde se começa a ver um objecto. Tudo o que estiver fora
desse intervalo não será visualizado.
A qualquer altura poderá ser reposto o campo de visão total da peça.
Figura 10.6: Caixa de diálogo, onde se vão especificar os Planos de Corte
Os planos de corte são definidos nos 7 botões que se encontram no

canto superior esquerdo. Como novidade desta versão do AutoCAD,
surge a possibilidade de realizar Pan e Zoom, nesta janela, bem como o
seu redimensionamento.
AJUSTAR CORTE AJUSTAR CORTE PAN ZOOM LIGAR CORTE

FRONTAL TRASEIRO FRONTAL
CRIAR FATIA LIGAR CORTE

TRASEIRO
Figura 10.7: Botões de Controlo do Clipping
No Adjust Front Clipping existe a possibilidade de ajustar o plano de

corte frontal, ou seja, a linha branca que aparece no visor ao ser
movida por cima do objecto vai seccionando a peça. Esse secciona-
mento vai de imediato sendo visualizado na imagem à medida que vai
sendo movimentado. Mas esse seccionamento em tempo real, que vai
acontecendo na peça que está na área de desenho, só toma lugar se
existir o cuidado de ligar o botão do Front Clipping On/Off. O mesmo
raciocínio toma lugar para o Adjust Back Clipping, sendo que neste caso
o plano de corte é identificado na caixa de diálogo por uma linha verde.
Figura 10.8: Corte Visual da figura em tempo real
Na opção Slice o afastamento na caixa de diálogo entre o plano frontal

e o traseiro é mantido permanentemente e ao arrastar um deles o outro
vai atrás.
Figura 10.9: Opções do Submenu More
Fora da caixa de diálogo do adjust clipping planes existe a possibilidade

de ligar e desligar os planos de corte, para que as secções de corte
definidas fiquem activas ou não, e assim se consiga visualizar o objecto

parcial ou totalmente.
PROJECTION (PROJECÇÃO)
Nesta opção existem duas alternativas. Trabalhar num sistema de pers-

pectiva axonométrica, onde exista um paralelismo entre as linhas de
composição do objecto (Parallel), ou então num sistema de perspectiva
cónica onde existam pontos de fuga (Perspective).
Figura 10.10: Opções do Projection
Figura 10.11Exemplo de imagem com perspectiva Paralela

Figura 10.12: Exemplo de imagem com perspectiva Cónica
SHADING MODES (MODOS DE SOMBREAMENTO)
Aqui existe a hipótese de variar entre os tipos de sombreamento atrás

estudados, sem sair da função 3D Orbit.
As opções Wireframe, Hidden, Flat Shaded, Gouraud Shaded, Flat
Shaded Edges On e Gouraud Shaded Edges On já foram estudadas no
capítulo 8.
Figura 10.13: Opções do Shading Modes
VISUAL AIDS (AJUDA VISUAL)
Surgem três ferramentas para auxiliar visualmente a escolher a pers-

pectiva ideal, para que não surjam alguns dissabores, como por exem-
plo, o facto de pensar estar a visualizar o objecto num plano superior,
quando no fundo está a fazer exactamente o contrário, etc.
Figura 10.14: Opções do Visual Aids
COMPASS (COMPASSO)
Aqui surgem, para além da circunferência verde, mais duas, só que a

tracejado. As outras duas têm como função simular o objecto esfera,
para que as rotações com o cursor tenham mais referências em relação
ao lado e percentagem da rotação executada.
Figura 10.15: Opção Compass do Visual Aids
Resta referir que mesmo saindo da função 3D Orbit, este Compass vai
ficar visível.
GRID (GRELHA)
Nesta opção poderá fazer com que apareça uma grelha, não em forma
de ponteado como é hábito no 2D, mas em forma de linhas perpendi-
culares, que fazem referência em relação ao plano activo e às dimen-

sões (Limites) do plano.
Figura 10.16: Opção Grid do Visual Aids
UCS ICON (ÍCONE DO UCS)
Serve apenas para ligar e desligar o símbolo do sistema de eixos que

está activo, geralmente no canto inferior esquerdo da área de desenho.
Figura 10.17: Símbolo do Plano de Trabalho (UCS Icon)
RESET VIEW (VISTA ORIGINAL)
Pressionando sobre esta opção, a vista original é de novo colocada na

imagem. Entenda-se por vista original aquela que está activa quando se
inicia uma rotação.
Figura 10.18: Reset View, Coloca a Vista inicial

PRESET VIEWS (VISTAS PRÉ-DEFINIDAS)
Um conjunto de opções muito simples, e que já foram vistas no capítulo

3. Escolhida uma destas opções, a vista da peça é de imediato colo-
cada nessa perspectiva.
Figura 10.19: Opções de Vistas predefinidas do Preset Views
SAVED VIEWS (VISTAS GRAVADAS)
Esta opção só irá estar disponível se tiver sido previamente gravada

uma vista (assunto a estudar neste capítulo – Named Views). Como
poderá ter várias vistas gravadas, bastará nesta opção pressionar
sobre a pretendida, para esta ficar activa na área de desenho.
Figura 10.20: Opções de Vistas Gravadas do Saved Views

MENU DESCENDENTE VIEW – NAMED VIEWS
NAMED VIEWS ÍCONE

VISTAS DDVIEW
LINHA DE COMANDO
NOMEADAS --
TECLA DE ATALHO
Nesta função encontra reticências à frente da função, o que significa

que terá de configurar uma caixa de diálogo, para poder aplicá-la.
A noção que o leitor terá de ter é que encontra nesta ferramenta a pos-
sibilidade de gravar um ponto de vista do modelo que está a realizar.
Esta funcionalidade permite que o utilizador sempre que queira, ao lon-
go do processo e trabalho, restabeleça o ponto de vista.
VISTAS VISTAS PRE- TORNAR CRIAR UMA

NOMEADAS DEFINIDAS VISTAS ACTIVA NOVA VISTA
ACTUALIZA
INFO DOS
LAYERS
REDEFINE
LIMITE DA
VISTA
DETALHES
APAGA A VISTA
Figura 10.21: Caixa de diálogo das Named Views
O modo de funcionamento é simples, bastando dar poucos passos para

conseguir gravar a vista pretendida.
SET CURRENT (COLOCAR ACTIVA)
Após pressionar neste botão a vista escolhida no rectângulo do Current

View, torna-se de imediato activa na área de desenho.
No rectângulo do Current View só aparecem disponíveis as vistas que
tenham sido previamente gravadas e a actual vista, se não correspon-
der a nenhuma das gravadas.
NEW… (NOVA…)
Ao pressionar neste botão terá acesso à caixa de diálogo da figura

seguinte, que permitirá criar vistas novas.
ATRIBUIÇÃO DO NOME À
VISTA
ATRIBUIÇÃO DE UMA
CATEGORIA À VISTA
GRAVA A VISTA NA SUA GRAVA A VISTA

TOTALIDADE PARCIALMENTE
GRAVA O ESTADO DOS

LAYERS COM A VISTA
GRAVA UM PLANO COM ESCOLHA DO PLANO A

A VISTA
GRAVAR COM A VISTA
Figura 10.22: Caixa de Diálogo que permite a gravação de Vistas
Uma vez dentro da caixa de diálogo, terá de começar por atribuir um

nome à vista (View Name). Atribuído o nome, poderá em View category
definir uma categoria para a vista ou não (ex: interior, exterior, etc.), pa-
ra melhor identificar essa vista quando descrita na tabela das vistas.
Figura 10.23: Caixa de Diálogo que permite a gravação de Vistas

Em Boundary, terá de escolher entre gravar tudo o que está visível

(Current Display), ou apenas alguma parte da imagem (Define Window).
A diferença entre estas opções é que na altura de repor a imagem, se a
gravação for parcial, apenas será colocada em imagem a área que
seleccionar neste momento, embora posteriormente com um Zoom pos-
sa colocar a imagem como bem se entende.
Para definir uma vista desta forma, terá de seleccionar a opção Define
Window, e de seguida pressionar no botão à direita, para realizar a
janela de visualização em questão.
Figura 10.24: Área seleccionada para gravar
No AutoCAD 2005 surge a possibilidade de gravar o estado actual de

visibilidade dos Layers (Store Current Layer Settings with View), com a
vista, para que quando se reponha a vista os Layers assumam os mes-
mos estados que tinham na altura da gravação da mesma.
Supondo que neste momento o objecto tem os Layers, interior e estru-
turas desligados (Off), então quando a vista voltar a ser reposta os
mesmos Layers voltarão a ser desligados.
Por fim, se for de intenção que um plano activo fique sempre associado
a esta vista, então basta activar a opção Save UCS with View, e esco-
lher em UCS name o plano pretendido. A vantagem em utilizar esta
opção é que cada vez que for reposta a vista, o plano também será
reposto.
Para concluir a gravação, basta pressionar OK, para voltar à caixa de
diálogo das Named Views.
DETAILS (DETALHES)
Ao pressionar neste botão, tem acesso a uma caixa de diálogo onde

estão estipuladas todas as características da vista seleccionada. Essas
características envolvem a dimensão da área visualizada (Area), o

ponto para onde a vista converge (Target), a direcção do vector de
visualização (Direction), os planos de corte (Clipping) e as caracterís-
ticas da perspectiva activa (ou não) (Perspective). Todas estas carac-
terísticas são dadas em relação ao plano escolhido em Relative To:.
Figura 10.25: Caixa das características da Vista
Antes de explicar as opções Update Layers e Edit Boundaries, será de

referir que se fizer novamente Ok a vista ficará gravada e pronta a ser
reposta quando se entender.
Suponha que a determinada altura do trabalho chega à conclusão que
necessita da vista gravada para continuar. Então, terá que aceder à
caixa de diálogo Named Views, escolher a vista pretendida e pressionar
em Set Current. A próxima imagem mostra a vista reposta.
Figura 10.26: Vista reposta
A partir da colocação da Vista, poderá trabalhar como entender, inclu-

sive fazer Zoom`s.
Na presente caixa de diálogo ainda existem mais dois botões, que sur-
gem nesta nova versão do AutoCAD, o Update Layers e o Edit Bounda-
ries.
Figura 10.27: Novidades do AutoCAD 2005
UPDATE LAYERS (ACTUALIZAR LAYERS)
Já foi referido que ao gravar uma nova vista existe a possibilidade de

lhe associar o presente estado de visibilidade dos layers, para que
quando esta for reposta esse estado dos layers também o seja.
Para melhor exemplificar esta questão, irá supor que se gravou a pri-
meira imagem (de cima para baixo) com um determinado nome e com a
particularidade de nessa altura o layer vegetação estar desligado (Off).
Mesmo que a determinada altura do trabalho o layer seja ligado e a
perspectiva alterada (segunda imagem), poderá voltar a repor estes valo-
res quando o entender, bastando para tal tornar o ponto de vista gra-
vado, novamente activo (terceira imagem).
Figura 10.28: Processo de reposição de uma vista com um estado de layers associado
A razão da existência deste botão é que se o estado de visibilidade dos

layers for alterado, e se pressionar neste botão, ficará com esse novo
estado dos layers associado ao ponto de vista, em prol do que inicial-
mente foi definido.
UPDATE LAYERS (ACTUALIZAR LAYERS)
Através deste botão poderá redefinir uma nova fronteira de visualização

para o ponto de vista que caracteriza esta vista. Assim, quando o pres-
siona, a vista da peça irá surgir com a área de visualização a branco e o
resto do modelo a cinzento.
Neste momento poderá através de dois vértices opostos definir a nova
fronteira de visualização da vista em questão, e a seguir pressionar no
Enter para a associação ser feita. Quando fizer a reposição do ponto de
vista, a nova fronteira de visualização tomará lugar.
Figura 10.29: Redefinição da área de visualização e reposição da perspectiva,

com a sua nova fronteira
Estas opções que acabaram de ser referidas também poderão ser ace-
didas se o utilizador pressionar com o botão direito do rato (BDR), em
cima do nome da vista em questão.
Figura 10.30: Opções, também acessíveis através de um menu contextual
Salienta-se apenas as opções Rename (renomear), que permite reno-

mear uma vista, Delete Layer Info (Apagar informação dos Layers) para
apagar as referências de layers que a vista contenha, e Detach from
Viewport (desanexar da janela de visualização), para retirar a associação
entre a vista e a Janela de Visualização no Sheet set Manager.
Por fim, terá também de se fazer uma referência ao separador do
Orthographic & Isometric Views (capítulo 2), que permite escolher uma
destas vistas pré-definidas, mas em relação ao plano escolhido em
Relative To:.
Figura 10.31: Separador Orthographic & Isometric Views

MENU DESCENDENTE VIEW – 3D VIEWS

PLAN VIEWS
PLAN VIEW ÍCONE --
VISTAS DO PLAN
LINHA DE COMANDO
PLANO --
TECLA DE ATALHO
O comando PLAN permite de uma forma expedita obter uma vista per-
pendicular ao plano.
Para esta situação existem três hipóteses. A primeira será a de tornar a
nossa vista perpendicular ao plano de trabalho activo.
CURRENT UCS (PLANO CORRENTE)
Figura 10.32: Vista perpendicular ao Plano de Trabalho activo
Qualquer que seja a posição do plano de trabalho, o olhar será sempre

colocado perpendicularmente ao plano.
WORLD UCS (PLANO WORLD)
Neste caso, o olhar é sempre colocado perpendicularmente ao plano

de trabalho World, independentemente da posição do plano de traba-
lho que esteja activo.
Assim sendo, poderá concluir que o nosso olhar voltou à posição inicial,
de quando inicia o AutoCAD.
Figura 10.33: Vista perpendicular ao Plano de Trabalho World
Em relação a esta função, interessa reter que o olhar é colocado per-

pendicularmente ao Plano World, mesmo que este não esteja activo.
NAMED UCS (PLANO NOMEADO)
Neste caso terá de digitar o nome do plano de trabalho (UCS), ao qual

pretende que o olhar fique perpendicular e depois pressionar no Enter.
Como escolha, terá de optar por um dos planos que tenha gravado, no
Named Ucs (Capítulo 11). Para utilizar esta opção terá de se lembrar
muito bem quais os planos gravados, uma vez que tendo sido pressio-
nado Enter o nosso olhar é automaticamente colocado perpendicular-
mente ao plano seleccionado.
COMMAND: _PLAN INTRODUÇÃO DO COMANDO

ENTER AN OPTION [CURRENT UCS/UCS/WORLD] OPÇÃO DA ESCOLHA DE UM PLANO GRAVADO
<CURRENT>: _U
ENTER NAME OF UCS OR [?]: INDICAÇÃO DO NOME DO PLANO
MENU DESCENDENTE --
DINAMIC VIEW ÍCONE --
VISTA DV
LINHA DE COMANDO
DINÂMICA --
TECLA DE ATALHO
Esta será uma opção que terá perdido um pouco a importância que
tinha em versões anteriores do AutoCAD, visto que com o aparecimento
do 3D Orbit, muitas das funções que lhe eram próprias foram melhora-
das por esta última função. Desta forma, acabou inclusive por sair do
menu descendente View.
A nível de opções, como já foi referido, terá as mesmas que o 3D Orbit,
com a diferença que aqui as indicações serão dadas quase na sua tota-
lidade pela linha de comando. Este facto vai fazer com que não se
apresente como sendo um comando tão interactivo como o 3D Orbit.
Não será intenção explicar de uma maneira exaustiva esta função, visto
que quase todos os parâmetros existentes se repetem no 3D Orbit, já
estudado. Aqui o objectivo será o de explicar, de uma maneira prática,
como poderá executar perspectivas cónicas, muito rapidamente e
objectivamente, o que no 3D Orbit, por vezes, se torna um pouco com-
plicado.
Irá ser visto como poderá chegar às referidas perspectivas e depois irão
ser estudadas as opções não envolvidas nestas perspectivas.
Terá em primeiro lugar de começar por escolher quais os objectos que
vão ficar envolvidos na perspectiva (Select objects). Se escolher a
opção (<use DVIEWBLOCK>), então aparecerá uma figura de uma
casa tridimensional, que servirá para orientar o leitor na escolha da
perspectiva. Depois de escolhidos os objectos, terá de pressionar em
Enter.
POINTS (1º PASSO)
Esta será a primeira opção a seleccionar. Aqui irá especificar, de uma

maneira muito objectiva, o ponto de vista do Observador (Camera) e
o local para onde se está a olhar (Target). Desta forma, irá conseguir
estabelecer de uma forma imediata a relação entre estas duas noções.

O vector de orientação do olhar é definido de imediato.
Em primeiro lugar terá de começar por definir o ponto para onde está a
olhar (Specify target point)(P1) e depois o sítio de onde está a olhar
(Specify camera point) (P2).
Figura 10.34: 1º Passo – Escolha dos pontos (Points)
Escolhidos os pontos depara-se com a perspectiva da figura seguinte.

Neste momento está com a direcção do olhar pretendida, mas a uma
distância qualquer da peça.
Terá de digitar D na linha de comando, para poder aceder à opção
seguinte – Distance (Specify new camera-target distance <159.9049>:).
Figura 10.35 – Resultado da opção POINTS
DISTANCE (2º PASSO)
Neste momento será confrontado com um gráfico que poderá ser con-
trolado com o rato. A noção a fixar será a de se movimentar o cursor
para a direita estará a aproximar a imagem, se arrastar para a esquerda

estará a afastar. O que interessa, normalmente, será aproximar a ima-
gem até ficar quase lado a lado com a linha que representa o observa-
dor.
Figura 10.36: 2º Passo – Escolha da distância pretendida para observar a peça (Distance)
Escolhida a distância, poderá controlar a área de visualização da ima-

gem através da opção Zoom.
ZOOM (3º PASSO)
Esta função será muito parecida à de Distance. Permite afastar um pou-

co a imagem, sendo portanto necessário movimentar um pouco o rato
para a esquerda.
Figura 10.37: 3º Passo – Escolha do Zoom pretendido para observar a peça (Zoom)
PAN (4º PASSO)
Este não será um passo necessário, torna-se opcional. Servirá para dar
um toque final à imagem, ou seja, através da especificação de dois
pontos (Specify displacement base point: / Specify second point:), pode-
rá deslocar um pouco a imagem para ver melhor um pormenor qualquer
que nos interesse.
Figura 10.38: 4º Passo – Escolha final da posição da imagem (PAN)
Neste momento terá a perspectiva pretendida. Não se poderá esquecer

de digitar X (Exit) na linha de comando, para sair do comando e a pers-
pectiva ficar activa.
Uma vez saído do comando convém gravar a perspectiva através do
Named Views, para quando for necessário voltar a colocar a perspectiva
activa.
Nota 1-PARA SAIR DESTA PERSPECTIVA, BASTA SELECCIONAR OUTRA PRETENDIDA.

2-QUANDO COLOCAR UMA PERSPECTIVA CÓNICA ACTIVA, FICARÁ IMPOSSIBILITADO DE
TRABALHAR, TENDO PORTANTO TODAS AS VANTAGENS EM GRAVAR A PERSPECTIVA
PARA UTILIZA-LA SÓ QUANDO NECESSÁRIO.
Estas são as opções mais usadas deste comando. Irá agora ser feita
uma breve referência às outras, uma vez que já foram explicadas no 3D
Orbit.
COMMAND: DV INTRODUÇÃO DO COMANDO

SELECT OBJECTS OR <USE DVIEWBLOCK>: ALL ESCOLHA DOS OBJECTOS
ENTER OPTION [CAMERA/ TARGET/ DISTANCE /POINTS/ PAN ESCOLHA DA OPÇÃO POINTS
/ZOOM /TWIST/ CLIP /HIDE /OFF /UNDO]: PO
SPECIFY TARGET POINT <176.4999, 180.5208, 21.9851>: PONTO PARA ONDE SE ESTÁ A OLHAR
SPECIFY CAMERA POINT <177.4999, 179.5208, 22.9851>: PONTO DE ONDE SE ESTÁ A OLHAR
ENTER OPTION [CAMERA/ TARGET/ DISTANCE/ POINTS/ ESCOLHA DA OPÇÃO DISTANCE
PAN/ ZOOM/ TWIST/ CLIP/ HIDE/ OFF/ UNDO]: D
SPECIFY NEW CAMERA-TARGET DISTANCE <159.9049>: DEFINIÇÃO DA DISTÂNCIA
ENTER OPTION [CAMERA/ TARGET/ DISTANCE/ POINTS/ ESCOLHA DO ZOOM
PAN/ ZOOM/ TWIST/ CLIP/ HIDE/ OFF/ UNDO]: Z
SPECIFY LENS LENGTH <50.000MM>: DEFINIÇÃO DA LENTE A UTILIZAR
[CAMERA/TARGET/DISTANCE/POINTS/PAN/ZOOM/TWIST/C SAIR DO COMANDO
LIP/HIDE/OFF/UNDO]: X
CAMERA (OBSERVADOR)
Aqui poderá, através do movimento do cursor, estabelecer a nova posi-

ção para o olhar sem que a distância que nos separa da peça seja alte-
rada.
TARGET (PONTO DE VISTA)
Desta vez é a posição do objecto em relação ao observador que está

em questão, ou seja, o observador mantém-se estático e a posição dos
objectos altera-se. Mais uma vez a distância que os separa mantém-se
estável.
TWIST (RODAR)
O ponto de onde o observador está olhar (Camera) e o alvo para onde

se está a olhar (Target) formam um vector. O Twist fornece a possibili-
dade de rodar o modelo em torno desse vector.
CLIP (CORTE)
Nesta opção terá a possibilidade de cortar os objectos do desenho com

um ou dois planos de corte. Os cortes produzidos serão apenas visuais,
e os planos que os produzem são paralelos à área de desenho. A refe-
rência destes planos de corte é a perspectiva activa, o que vai implicar
que se mude os pontos de vista do objecto, então os cortes produzidos
seccionarão outras partes dos objectos.
Figura 10.39: Objectos Seccionados com a opção Clip
A primeira questão a ser colocada será se quer um plano Frontal ou

posterior para produzir o corte (Enter clipping option [Back/Front/Off]
<Off>: f), para depois indicar com o cursor onde pretende que passe a
secção de corte (Specify distance from target). Feita esta operação
terá que digitar X e Enter, para sair do comando.
Para deixar de visualizar as peças seccionadas, terá de aceder nova-
mente ao Dinamic View, e à opção Clip. Nesta opção, terá de aceder ao
Off, e tudo voltará ao normal.
HIDE (ESCONDER)
Permite atribuir opacidade às peças, sem ter de sair da função.
OFF (DESLIGAR)
Retira a perspectiva do seu modo cónica, e passa de imediato para o

modo de visualização paralelo, ou seja, a imitar a perspectiva Axono-
métrica.
UNDO (RETROCEDER)
Desfaz a última função feita dentro deste comando.
EXERCÍCIO 15
GRAVAÇÃO E RESTAURO DE UMA VISTA
O objectivo deste exercício será o de praticar a forma de gravar uma

vista e de como a restaurar posteriormente.
1º Passo) Abrir o Ex 15
Figura 10.40: Aspecto inicial do exercício Ex 15
Quando abrir o exercício irá deparar-se com um modelo que está a ser
apresentado segundo uma perspectiva cónica.
Irá gravar este ponto de vista, para voltar a colocá-la à posteriori.
2º Passo) Aceder à caixa de diálogo das Named Views (Views-Named

Views...) .
Figura 10.41: Caixa de diálogo da gravação das vistas
Uma vez na caixa, irá pressionar em New... (Novo...), de forma a poder

gravar uma nova vista. Uma vez lá, irá digitar Vista 1, como nome da
nova vista, e criar uma categoria chamada de Exterior, para enquadrá-
-la. Não irá alterar mais nenhum parâmetro, pelo que só resta pressio-
nar no Ok, para sair da caixa.
3º Passo) Irá pressionar na vista isométrica Sw Isometric, e desconge-

lar os layers Vegetação e Vegetação Tardoz.
Figura 10.42: Aspecto do modelo com as alterações

4º Passo) Suponha que chegou o momento de voltar a colocar a vista

que gravou activa com todos os pormenores que a caracterizam.
Terá de aceder à caixa de diálogo das Named Views..., escolher a Vista
1 e pressionar no botão Set Current. Ao fazer Ok, a vista fica activa,
com o correspondente estado de visibilidade dos Layers.
Figura 10.43: Aspecto final do exercício

QUESTIONÁRIO
1 COMO PODEREI COLOCAR UMA VISTA CÓNICA, ATRAVÉS DO 3D ORBIT?

1 ATRAVÉS DA OPÇÃO DISTANCE EM MORE NO MENU DE CONTEXTO
2 ACTIVANDO A OPÇÃO PERSPECTIVE, EM PROJECTION NO MENU DE CONTEXTO
3 ACTIVANDO A OPÇÃO PARALLEL, EM PROJECTION NO MENU DE CONTEXTO
4 ATRAVÉS DA OPÇÃO ZOOM, NO MENU DE CONTEXTO
2 PODEREI GRAVAR UMA VISTA ATRAVÉS DO COMANDO ...

1 3D VIEWS
2 3D ORBIT
3 PLAN VIEW
4 NAMED VIEWS…
3 EM NAMED VIEWS…, “UPDATE LAYERS” SERVE PARA ...

1 ASSOCIAR O ACTUAL ESTADO DE VISIBILIDADE DOS LAYERS À VISTA ACTIVA
2 APAGAR OS LAYERS NÃO REFERENCIADOS DO DESENHO
3 DESCONGELAR TODOS OS LAYERS
4 DESLIGAR TODOS OS LAYERS DAS RESTANTES VISTAS
4 PARA REPÔR UMA VISTA PREVIAMENTE GRAVADA TENHO DE ...

1 ACEDER À OPÇÃO NAMED VIEWS, ESCOLHER A VISTA PRETENDIDA E PRESSIONAR EM SET CURRENT
2 ACEDER À OPÇÃO 3D VIEWS E ESCOLHER A VISTA EM QUESTÃO
3 ACEDER À OPÇÃO 3D ORBIT E EM MORE, ESCOLHER A VISTA EM QUESTÃO
4 ACEDER A PLAN VIEW
5 EM NAMED VIEWS…, “EDIT BOUNDARIES” SERVE PARA ...

1 ESCOLHER UM CONJUNTO DE OBJECTOS PARA TAMBÉM INTEGRAREM A PERSPECTIVA
2 REDEFINIR A ÁREA DE VISUALIZAÇÃO DA VISTA EM QUESTÃO
3 RETIRAR OBJECTOS À PERSPECTIVA EM QUESTÃO
4 DESLIGAR LAYERS NA PERSPECTIVA

6 QUAL A SEQUÊNCIA NA UTILIZAÇÃO DE DVIEW, PARA REALIZAR UMA VISTA CÓNICA?

1 ZOOM, PAN, POINTS, DISTANCE
2 DISTANCE, ZOOM, PAN, POINTS
3 POINTS, DISTANCE, ZOOM E PAN
4 PAN, POINTS, DISTANCE, ZOOM
7 PARA ACENTUAR A DISTORÇÃO, NUMA VISTA REALIZADA ATRAVÉS DE DVIEW ...

1 APROXIMAR-ME MAIS COM O ZOOM E AFASTAR-ME COM A DISTÂNCIA
2 APROXIMAR-ME MAIS COM A DISTÂNCIA, E REDEFINIR OS POSICIONAMENTOS COM POINTS
3 NO FINAL UTILIZAR O PAN
4 APROXIMAR-ME MAIS COM A DISTÂNCIA E AFASTAR-ME COM O ZOOM
8 PARA RETIRAR DISTORÇÃO A UMA VISTA, REALIZADA ATRAVÉS DE DVIEW, TENHO DE ...
1 NO PRINCÍPIO UTILIZAR O PAN
2 APROXIMAR-ME COM ZOOM E AFASTAR-ME COM A DISTÂNCIA
3 UTILIZAR O ZOOM
4 UTILIZAR A OPÇÃO POINTS
RESPOSTAS
P R
1 2
3 1 PODERÁ PASSAR AO ESTUDO DO

PRÓXIMO CAPÍTULO, MAS RELER A
4 1 MATÉRIA RELACIONADA COM AS
5 2
6 3
8 2
PASSAR AO CAPÍTULO SEGUINTE.
XI. PLANOS DE TRABALHO
Ferramentas Complementares de Planos de Trabalho

O facto de só agora se irem referir as duas funções seguintes, prende-
-se com o facto de só agora o leitor ter bases teóricas suficientemente
sólidas para poder acompanhar o que irá ser referido.
No que toca às funções, estas caracterizam-se pela sua simplicidade,
mas também eficiência em determinadas situações.

FACE
UCS FACE ÍCONE
PLANO DA UCS – FACE
LINHA DE COMANDO
FACE --
TECLA DE ATALHO
Esta será uma ferramenta muito simples de utilizar. Para um melhor

entendimento, a sua explicação irá ser feita no seguimento de um pe-
queno exemplo. O objectivo desta será o de alinhar o plano de traba-
lho com face de um sólido.
Pegando no exemplo da cadeira que se apresenta na figura seguinte,
irá supor que a intenção é alinhar o plano com a face inclinada do
objecto (1), que representa o encosto da mesma.
Terá que aceder ao comando e pressionar sobre a face pretendida
(Select face of solid object:).
Figura 11.1: Escolha da Face pretendida
O plano é automaticamente alinhado com a face seleccionada, sendo

que na linha de comando surgem várias opções
XFLIP (ROTAÇÃO EM X)
Se a orientação dos eixos do plano não agradar, poderá atribuir-lhes

outro sentido, através da sua rotação (180º) em X ou em Y, seguido de
Enter.
Figura 11.2: Rotação em X do Plano
COMMAND: UCS INTRODUÇÃO DO COMANDO

ENTER AN OPTION [NEW/ MOVE/ ORTHOGRAPHIC/ ESCOLHA DA OPÇÃO FACE
PREV/ RESTORE/SAVE/DEL/APPLY/?/WORLD]
<WORLD>: _FA
SELECT FACE OF SOLID OBJECT: ESCOLHA DA FACE DE UM SÓLIDO
ENTER AN OPTION [NEXT/XFLIP/YFLIP] <ACCEPT>: SAIR DO COMANDO
CAPÍTULO 11 – FERRAMENTAS COMPLEMENTARES DE PLANOS DE TRABALHO 309
YFLIP (ROTAÇÃO EM Y)
Neste caso, se pressionar em Y e Enter, haverá uma rotação em Y do

plano.
Figura 11.3: Rotação em Y do Plano
Nota
A ROTAÇÃO EXECUTADA QUER EM TORNO DO X QUER DO Y SERÁ SEMPRE DE 180º.
NEXT (SEGUINTE)
Se em vez de pressionar no centro da face para a seleccionar pressio-

nar numa das suas arestas, poderá acontecer ficar a outra face, à qual
a aresta também pertence, seleccionada. Pressionando em N e Enter,
poderá oscilar entre faces, para chegar à pretendida.
ACCEPT (ACEITAR)
Quando chegar ao plano pretendido, basta pressionar Enter, para o

comando aceder a esta função e sair do comando.

NAMED UCS…
NAMED UCS ÍCONE
PLANOS DDUCS
LINHA DE COMANDO
NOMEADOS --
TECLA DE ATALHO
Esta será uma excelente opção para quem utilizar frequentemente um

plano de trabalho de difícil acesso, ou seja, supondo que necessita de
utilizar um plano oblíquo sistematicamente, para desenhar um determi-
nado objecto. Para não estar constantemente a executar rotações ou
outro tipo de funções para chegar ao plano pretendido, poderá gravar o
mesmo através da função Named Ucs (Planos Nomeados), para que
quando seja necessário possa voltar a colocá-lo activo, sem esforço.
No seguimento do exemplo anterior, irá supor que está a realizar o
encosto de uma cadeira, e que para o fazer precisa de trabalhar num
plano oblíquo.
Figura 11.4: Plano Oblíquo, alinhado com o encosto da cadeira
Tendo o plano sido definido uma vez, não terá mais do que guardá-lo,
através do Named Ucs (Planos Nomeados). Uma vez na caixa de diálogo,
e no separador do Named Ucs, terá que pressionar com o botão do lado
direito em cima da opção Unnamed (Sem Nome) que representa o plano
que está activo nesse momento, e escolher a opção Rename (Reno-
mear).
Figura 11.5: Processo de gravação de um plano de trabalho
A partir desse momento, e já com um nome diferente, esse plano de

trabalho ficará guardado.
Figura 11.6: Gravação do Plano feita com o Nome de Plano de Cobertura
Para mais tarde repor esse plano de trabalho, terá que aceder nova-
mente a essa caixa (Named Ucs), pressionar sobre o plano desejado e
fazer Set Current.
Ainda na caixa de diálogo, encontram-se outros dois separadores, o do
Orthographic UCSs e o dos Settings.
Em Orthographic UCSs (Planos Ortonormados) existe a possibilidade de
escolher directamente o plano com que pretende trabalhar, ou seja, as
palavras Top (Topo), Bottom (Baixo), Front (Frente), etc. não são mais do
que as posições que se podem atribuir ao actual plano de trabalho. A
única dúvida que poderá eventualmente ter nestas situações está rela-
cionada com o facto de escolher um destes planos em relação ao plano
World, ou em relação a qualquer outro plano que já tenha sido gravado
e apareça disponível no Relative to: (Em relação a:).
Figura 11.7: Opções de Relative To:
Ao escolher a opção World, os planos surgirão como as figuras exem-

plificam, mas se escolher um outro plano previamente gravado (exemplo
do plano do encosto) terá de pensar como o plano ficará. Suponha que no
relative to: (Em relação a:) é escolhido um plano que tenha sido previa-
mente gravado com uma rotação de 25º em X. Nesse caso, os planos
escolhidos já tomam outras inclinações, porque em relação ao plano
escolhido o Top (Topo) já surge com uma inclinação diferente, o Bottom
(Baixo) também, e o mesmo se passa com as restantes posições, tal
como é demonstrado na figura seguinte.
Figura 11.8: Se uma das vistas for escolhida em relação ao Plano World depara-se com a situação
de cima, se for em relação a um hipotético plano gravado, apresenta-se como a figura de baixo.
No separador Settings (Parâmetros), as opções são muito objectivas, e

nada melhor do que a figura seguinte para exemplificar.
LIGA/DESLIGA O ÍCONE DO PLANO DE

TRABALHO
COLOCA/RETIRA O ÍCONE DA ORIGEM
APLICA AS ALTERAÇÕES A TODOS OS

VIEWPORTS
APLICA AS ALTERAÇÕES A TODOS OS

VIEWPORTS
SEMPRE QUE UM PLANO É ALTERADO

É ACTIVADA UMA VISTA
PERPENDICULAR A ESSE PLANO
Figura 11.9: Funções do separador Settings, da caixa de diálogo Named Ucs
EXERCÍCIO 16
ALINHAR UM PLANO COM A FACE DE UM SÓLIDO
O objectivo deste exercício será o de alinhar um plano com a face do

sólido da figura seguinte.
1º Passo) Desenhar um rectângulo com 100 de comprimento por 50 de

largura.
Depois de aceder à função Rectangle, irá pressionar num ponto à sua
escolha para indicar o primeiro vértice do objecto. Depois de indicado o
primeiro vértice, irá digitar @100,50, seguido de Enter.
2º Passo) Pressionar na vista isométrica – Sw isometric
3º Passo) Aceder à função Extrude.

Depois de aceder a esta função, irá escolher o rectângulo como objecto
a extrudir (Select objects:), seguido de Enter. Na altura a atribuir (Spe-
cify height of extrusion or [Path]: 70), irá indicar 80, e Enter, para a
seguir indicar 30 no ângulo de desenvolvimento (Specify angle of ta-
per for extrusion <0>: 30).
Figura 11.11: Entidade extrudida
4º Passo) Irá agora aceder ao Ucs Face (alinhar plano com face), e pres-
sionar no meio da maior face que se encontra virada para si, pressio-
nando em Enter a seguir.
Figura 11.12: Plano alinhado com a face do sólido
A partir deste momento o plano encontra-se alinhado com a face do

sólido.
QUESTIONÁRIO
1 NÃO POSSO UTILIZAR O UCS FACE, EM QUAL DOS SEGUINTES OBJECTOS?

1 BOX
2 PYRAMID
3 WEDGE
4 CYLINDER
2 NO UCS FACE, “XFLIP” TRADUZ ...

1 UMA ROTAÇÃO DE 180º EM TORNO DO EIXO DO X, EM RELAÇÃO AO PLANO QUE É FORNECIDO
2 QUE O EIXO DOS X IRÁ RODAR 180º, EM RELAÇÃO AO PLANO QUE É FORNECIDO
3 QUE O EIXO DOS X IRÁ RODAR 90º, EM RELAÇÃO AO PLANO QUE É FORNECIDO
4 QUE O EIXO DOS X IRÁ RODAR UM ÂNGULO À ESCOLHA, EM RELAÇÃO AO PLANO QUE É FORNECIDO
3 NO UCS FACE, “YFLIP” TRADUZ ...

1 QUE O EIXO DOS Y IRÁ RODAR 180º, EM RELAÇÃO AO PLANO QUE É FORNECIDO
2 QUE O EIXO DOS Y IRÁ RODAR 90º, EM RELAÇÃO AO PLANO QUE É FORNECIDO
3 QUE O EIXO DOS Y IRÁ RODAR UM ÂNGULO À ESCOLHA, EM RELAÇÃO AO PLANO QUE É FORNECIDO
4 UMA ROTAÇÃO DE 180º EM TORNO DO EIXO DO Y, EM RELAÇÃO AO PLANO QUE É FORNECIDO
4 NO UCS FACE, “NEXT” TRADUZ ...

1 QUE SE PODERÁ PASSAR AO COMANDO SEGUINTE
2 QUE SE PODERÁ PASSAR MAIS À FRENTE NO COMANDO
3 QUE SE PODERÁ COMUTAR ENTRE AS FACES PERTENCENTES À ARESTA ESCOLHIDA
4 QUE SE PRETENDE NÃO O PLANO APRESENTADO, MAS O PRÓXIMO
5 EM NAMED UCS, POSSO ...

1 ALINHAR UM PLANO DE TRABALHO COM UM SÓLIDO
2 MUDAR A ORIGEM DE UM PLANO
3 GRAVAR PLANOS DE TRABALHO
4 ALINHAR O MEU PLANO COM UMA FACE DE UMA SUPERFÍCIE

6 PARA GRAVAR UM PLANO EM NAMED UCS, TENHO DE ...

1 NO SEPARADOR DA RESPECTIVA CAIXA DE DIÁLOGO, PRESSIONAR EM NEW E ATRIBUIR UM NOME
2 NO SEPARADOR DA RESPECTIVA CAIXA DE DIÁLOGO, RENOMEAR O PLANO DE NOME UNNAMED
3 NO SEPARADOR DA RESPECTIVA CAIXA DE DIÁLOGO, PRESSIONAR EM DEFINE UCS
4 NO SEPARADOR DA RESPECTIVA CAIXA DE DIÁLOGO, PRESSIONAR EM NEW UCS
7 EM NAMED UCS, POSSO APAGAR UM PLANO ...

1 ESCOLHENDO O PLANO E PRESSIONANDO NA TECLA DE DELETE
2 ESCOLHENDO O PLANO E PRESSIONANDO EM DELETE UCS
3 ARRASTANDO O NOME DO PLANO EM QUESTÃO PARA A ÁREA DE DESENHO
4 PRESSIONANDO SOBRE ELE COM O BOTÃO DIREITO DO RATO E ESCOLHENDO DELETE
8 QUANDO UMA VISTA FICA PERPENDICULAR AUTOMATICAMENTE A UM NOVO PLANO ...

1 É PORQUE NO SEPARADOR SETTINGS, EM NAMED UCS TENHO A OPÇÃO ON ACTIVA
2 NUNCA PODERÁ ACONTECER
3 É UM MAU FUNCIONAMENTO DO AUTOCAD
4 É PORQUE NO SEPARADOR SETTINGS, EM NAMED UCS, TENHO A OPÇÃO UPDATE VIEW TO PLAN WHEN
UCS IS CHANGED
RESPOSTAS
P R
1 2

5 3
6 2
8 4
PASSAR AO CAPÍTULO SEGUINTE.
XII. VISUALIZAÇÃO REALISTA
Processo de Produção de Imagens Fotorealistas
O QUE É UMA IMAGEM RENDERIZADA?
No capítulo 8 foram analisados dois comandos (Hide e Shade) que

permitem visualizar os objectos através das suas possíveis opacidades.
Aqui irá referir-se um terceiro, de nome render, que dos três se apre-
senta como o mais fiel a representar a realidade, uma vez que permite a
composição de imagens através da simulação de texturas, materiais,
luzes, elementos paisagísticos e fundos.
Apesar de ser composto por um grande número de funções, não se
apresenta como complexo, porque estas têm um carácter simplista e
objectivo. Torna-se importante o leitor sistematizar o procedimento de
renderização, porque aqui o processo de trabalho pouco varia entre
situações, sendo que as explicações que irão ser fornecidas no pre-
sente capítulo e o exercício que este contém irão ser concerteza um
excelente ponto de arranque para essa sistematização.
Irão de seguida ser exemplificados estes três tipos de representação.
Figura 12.1: Imagem com aplicação do Hide

Figura 12.2: Imagem com a aplicação do Shade
Figura 12.3: Imagem com a aplicação do Render
A sequência pela qual se vai apresentar o estudo do render não será a

ordem pela qual o utilizador terá de se cingir para desenvolver uma
imagem renderizada, será apenas uma sequência possível, assim como
tantas outras que poderiam ser utilizadas.
RENDER LUZES EDIÇÃO DE FUNDOS ELEMENTOS BIBLIOTECA DE ELEMENTOS

MATERIAIS PAISAGÍSTICOS PAISAGÍSTICOS
PREFERÊNCIAS
ESTATISTÍCAS
ESCONDER CENAS MATERAIS MAPEAMENTO NEVOEIRO EDIÇÃO DE ELEMENTOS

PAISAGÍSTICOS
Figura 12.4: Apresentação da Barra de Ferramentas Render

CAPÍTULO 12 – VISUALIZAÇÃO REALISTA 321
MENU DESCENDENTE VIEW – RENDER

RENDER
RENDER ÍCONE
TRATAMENTO RENDER
LINHA DE COMANDO
FOTOREALISTA --
TECLA DE ATALHO
Ao aceder à função, apenas terá acesso a uma das várias caixas de di-
álogo que terá de configurar, para chegar à imagem pretendida.
Nesta caixa de diálogo, apenas irá configurar os aspectos mais globais
do render, como sejam o tipo de imagem a realizar, o tipo de extracção
para imagem, etc.
ESCOLHA DA ESCOLHA DO TIPO INDICAÇÕES DE

CENA A DE RENDER RENDER
DIMENSÃO DO ÍCONE
DA LUZ
ÂNGULO DE
SUAVIZAÇÃO DO
RENDER
QUALIDADE GLOBAL
DO RENDER
FUNDO PARA O
RENDER
OPÇÕES GENÉRICAS GRAVAÇÃO/IMPRESSÃO DEFINIÇÃO DO

DE RENDER DA IMAGEM NEVOEIRO
Figura 12.5: Apresentação da Caixa de diálogo do Render

RENDERING TYPE: (TIPO DE RENDER)
Aqui irá indicar que tipo de render pretende realizar. Existem três solu-
ções, que funcionam segundo uma qualidade crescente.
RENDER
Com este tipo de render não irá conseguir a representação de som-

bras, nem texturas. Por ser o mais limitado na representação é tam-
bém o que exige menos da máquina para efectuar a renderização. Po-
derá tomar como exemplo a imagem seguinte.
PHOTO REAL
Esta renderização já permite a representação de texturas, sombras,

elementos paisagísticos, nevoeiro. Será um render de qualidade
muito superior ao anterior.
Figura 12.6: Render / Photo Real / Photo Raytrace
PHOTO RAYTRACE
São acrescentadas as funções de cálculo de reflexões e refracções.

Caracteriza-se ainda pela possibilidade de uma representação mais refi-
nada dos vários constituintes da imagem renderizada. Torna-se a opção
que mais realismo consegue atribuir a uma imagem.
RENDERING PROCEDURE (PROCEDIMENTO DE RENDER)
Neste conjunto de opções existe a possibilidade de especificar como

pretende que o render se processe. São 3 as opções:
QUERY FOR SELECTIONS (PEDIDO DE SELECÇÃO)
Seleccionada esta opção, poderá ser o leitor a estipular quais os objec-

tos que vão ser associados ao render, todos os outros serão esquecidos
por parte do AutoCAD. Ao ser escolhida a opção e pressionado o botão
render, será confrontado com o facto de poder seleccionar os objectos
pretendidos. Escolhidos os objectos, se pressionar Enter, o render será
feito só com esses elementos.
Figura 12.7: Opção do Query for selections, no Render procedure
CROP WINDOW (JANELA DE SELECÇÃO)
Muito parecida com a anterior, apenas com a diferença que, em vez de

seleccionar directamente os objectos a renderizar vai fazê-lo através de
uma janela. O processo de desenvolvimento desta opção é igual à ante-
rior. Depois de especificar a área a renderizar, através da especificação
de dois vértices opostos da janela, o render realiza-se de imediato.
Figura 12.8: Opção do Crop Window, no Render procedure
Resta referir que poderá utilizar estas duas opções em conjunto, mas
que dessa forma, depois de definir da área a renderizar, terá de selec-
cionar os objectos.
SKIP RENDER DIALOG (ESCAPAR À CAIXA DE DIÁLOGO DO

RENDER)
Quando seleccionada, poderá aceder à função render sem ter acesso à

caixa de diálogo, ou seja, o render é executado de imediato, e desta
forma não perde tempo a aceder constantemente à caixa. Para voltar a
aceder à caixa de diálogo, terá de aceder às Preferences do render, e
retirar esta opção.
Figura 12.9: Retirar a opção do Skip Render Dialog, para aceder à caixa de diálogo do Render
LIGHT ICON SCALE (ESCALA DO ÍCONE DA LUZ)
Mais adiante irá ser referido o facto de quando coloca uma luz no dese-
nho esta ficar identificada por um símbolo. Esse símbolo poderá ter uma
determinada dimensão, que é estipulada neste parâmetro. O valor de 1
não será um valor relativo, é uma unidade absoluta.
Figura 12.10: O mesmo símbolo da Luz com dimensões diferentes
SMOOTHING ANGLE (ÂNGULO DE SUAVIZAÇÃO)
Este será o ângulo levado em consideração para a suavização da

representação entre faces adjacentes. Será também lógico que, se o
ângulo for muito elevado, então pouco se vai sentir da suavização. Nas
figuras seguintes, existem valores de 5 e 45.
Figura 12.11: Smoothing Angle, diferentes aspectos da imagem para diferentes valores
SCENE TO RENDER (CENA PARA RENDER)
Uma cena é constituída por um ponto de vista e uma ou várias luzes

(referido mais adiante). É possível gravar estas cenas para utilizar mais
tarde, ou seja, neste parâmetro, poderá renderizar uma destas cenas,
em vez da vista que está activa na área de desenho.
RENDERING OPTIONS (OPÇÕES DE RENDER)
Em alguns destes parâmetros poderá ter o controlo final sobre algumas

das mais importantes opções do render, quase como se de um inter-
ruptor se tratasse. Existem quatro opções e um menu, neste comando.
SMOOTH SHADE (SOMBREAMENTO)
Quando activa, é feita uma mistura de cores nas faces planas para que
a passagem de face para face seja feita o mais disfarçadamente possí-
vel. Se não estiver activa, as faces planas assumem-se como tal e
fazem a distinção da passagem entre elas de maneira abrupta.
Figura 12.12: Smooth Shade, opção activa e não
APPLY MATERIALS (APLICAÇÃO DE MATERIAIS)
Se esta opção não estiver activa, então por mais materiais que se apli-
quem aos objectos do desenho eles não serão representados na ima-
gem. Este comando funciona um pouco como sentença final do trabalho
executado, ou seja, quando ligado é executada a representação dos
materiais, se não estiver ligado, então não são representados os mate-
riais atribuídos.
SHADOWS (SOMBRAS)
Como mais à frente irá ser estudado, as luzes têm a possibilidade de

produzir sombra, ao serem projectadas e interceptarem um objecto.
Mas, se atribuir a característica das sombras às luzes, e não activar
esta opção, não será apresentado qualquer tipo de sombra.
Figura 12.13: Opção Shadows activa ou não
RENDER CACHE (RENDER EM MEMÓRIA)
Esta função activa permite que entre dois renders consecutivos e com
informação repetida, exista um reaproveitamento dessa informação que
ficou temporariamente em memória, tornando mais rápido o próximo
render a ser feito.
MORE OPTIONS (MAIS OPÇÕES)
Pressionando neste botão, terá acesso a uma caixa de diálogo onde

poderá configurar mais algumas opções de renderização. Esta caixa de
diálogo difere como tipo de render (Render Type) activo, sendo que
irão ser tratadas uma a uma.
RENDER
Neste tipo de render, ao pressionar em render Options, depara-se com

a caixa de diálogo seguinte.
QUALIDADE DO RENDER CONTROLO DAS FACES DOS

OBJECTOS
Figura 12.14: Caixa de diálogo do Render Options, com a opção Render activa
RENDER QUALITY (QUALIDADE DO RENDER)
Poderá variar entre dois tipos distintos de render. No Gouraud, o cálculo

de imagem fazer-se-á para que cada face tenha um tratamento único e
distinto, ao contrário do Phong que faz o cálculo da imagem tendo em
consideração um tratamento único para cada pixel.
Figura 12.15: Opções Gouraud e Phong
FACE CONTROLS (CONTROLO DAS FACES)
Aqui, poderá controlar a maneira como as faces vão ser entendidas, ou

seja, caso o Discard back faces esteja activo então todas as faces não
visíveis dos objectos tridimensionais serão descartadas para o efeito de
cálculo e representação de render. Terá de ter cuidado ao activar esta
função. Porque, como mais à frente será visto, existe a possibilidade de
colocar no desenho elementos paisagísticos (Landscape). Estes ele-
mentos funcionam como se de uma figura bidimensional se tratasse, ou
seja, a nível prático é como estivesse a colocar uma figura de papel no
desenho. O que acontece é que ao ser especificada a vontade de elimi-
nar as faces não visíveis dos objectos, o AutoCAD vai eliminar a única
face que estes objectos têm, e logo não são representados na imagem
renderizada.
Figura 12.16: Opção Discard back faces desligada e activa

Se tiver estes elementos paisagísticos no desenho, não poderá ter

esta opção activa. Como vantagem em estar activa, apresenta-se o
facto de tornar o cálculo da imagem muito mais rápido. No que toca ao
Back face normal is negative, poderá controlar a maneira como as
faces são lidas. Por vezes, na representação dos renders, será con-
frontado com o facto de haver distorções nalguns objectos; essas dis-
torções são provocadas por estar a ser feita uma leitura errada das
faces, pelo que terá de mudar essa situação através desta opção para
que a normal das faces seja entendida ao contrário.
PHOTO REAL (FOTO REALISTA)
Dada a qualidade superior deste tipo de render, irá encontrar mais

opções a configurar.
CONTROLO DA
CONTROLO DA REPRESENTAÇÃO
REPRESENTAÇÃO DAS FACES
DAS ARESTAS
CONTROLO DA
REPRESENTAÇÃO
DAS SOMBRAS
CONTROLO DA
REPRESENTAÇÃO
DAS TEXTURAS
Figura 12.17: Caixa de diálogo do Render Options, com a opção de Photo Real activa
ANTI-ALIASING (CORRECÇÃO DE ARESTAS)
Por vezes, a representação renderizada de alguns objectos faz com que

as suas arestas oblíquas adquiram uma representação não linear, ou
seja, com quebras. Estas situações verificam-se mais quando se está a
trabalhar com perspectivas cónicas. Para contornar estas situações
existe o processo Anti-Aliasing, que consiste na colocação de uma colo-
ração de cor intermédia entre a aresta e a face, o que aparentemente
corrige a aresta. Existem 4 possibilidades de aplicação, que vai da re-

presentação mais pobre (Minimal), até à mais cuidada (High).
Figura 12.18: Opção Anti-Aliasing no Minimal e High
FACE CONTROLS (CONTROLO DE FACES)
A situação é idêntica à opção de render anterior.
DEPTH MAP SHADOWS CONTROL (CONTROLO DA DIMENSÃO

DAS SOMBRAS)
Em versões do AutoCAD, como por exemplo a 13, por vezes ocorriam

situações adversas, como por exemplo, a sombra ser produzida ainda
em cima do objecto. Este facto dava origem a situações menos realis-
tas. As opções apresentadas vão evitar este tipo de erros de represen-
tação, ou seja, é apresentado um valor mínimo e máximo para o afas-
tamento do começo da representação da sombra em relação à peça.
TEXTURE MAP SAMPLING (REPRESENTAÇÃO DAS TEXTURAS)
Permite definir a maneira como o AutoCAD vai proceder quando é apli-

cado um módulo de textura, maior que o próprio objecto.
A nível prático, estas funções vão dar origem a três modos de qualidade
da representação dessas texturas, onde o mais pobre será o Point Sam-
ple, e o melhor vai ser o Mip Map Sample.
PHOTO RAYTRACE (FOTO MELHORADA)
CONTROLO DA
CONTROLO DA REPRESENTAÇÃO
REPRESENTAÇÃO DAS FACES
DAS ARESTAS
CONTROLO DA
AJUSTE DO ANTI- REPRESENTAÇÃO
ALIASING DAS SOMBRAS
AJUSTE DO CONTROLO DA
EFEITO DA LUZ NA REPRESENTAÇÃO
DAS TEXTURAS
IMAGEM
Figura 12.19: Caixa de diálogo do Render Options, com a opção de Photo RAYTRACE activa
ANTI-ALIASING (CORRECÇÃO DE ARESTAS)
O mesmo do exemplo anterior.
ADAPTIVE SAMPLING (AJUSTE NO DISFARÇE)
Sendo o Anti-Aliasing uma pigmentação de cor intermédia entre a cor

da aresta e a da face, aqui poderá controlar se esse disfarce irá ser rea-
lizado numa faixa mais estreita ou mais larga. Quanto mais larga for
essa faixa, menor será a definição mas mais rápido também se tornará
o processo de cálculo de render.
RAY TREE DEPTH (AJUSTE NO EFEITO DA LUZ)
Calcula a profundidade que os raios têm ao nível da reflexão e refrac-

ção (Maximum Deapth) e o seu consequente resultado no aspecto final
do pixel (Cutoff Threshold).
FACE CONTROLS (CONTROLO DE FACES)

DEPTH MAP SHADOWS CONTROL (CONTROLO DA DIMENSÃO

DAS SOMBRAS)
TEXTURE MAP SAMPLING (REPRESENTAÇÃO DAS TEXTURAS)
DESTINATION (DESTINO)
Será nesta secção que se poderá escolher a maneira como pretende

gravar a imagem renderizada. Existem três hipóteses: Viewport, Render
Window e File.
VIEWPORT (JANELA DE VISUALIZAÇÃO)
Escolher como destino do render o Viewport permite visualizar a ima-

gem na área de desenho, dentro do Viewport seleccionado, isto porque
poderá ter vários Viewports (Janelas de Visualização) na área de dese-
nho, e apenas visualizar o render na escolhida.
Figura 12.20: Viewport do canto inferior esquerdo renderizado
RENDER WINDOW (JANELA DE RENDER)
Ao escolher esta opção, o render é dirigido para uma janela própria, on-
de poderá, entre outras opções, gravar a imagem pretendida.
MODO DE MODO DE MODO DE ORGANIZAÇÃO

GRAVAÇÃO DAS EDIÇÃO DAS VISUAL DAS VÁRIAS IMAGENS
IMAGENS IMAGENS GRAVADAS
ABRIR
IMAGENS
GRAVAR
IMAGENS
IMPRIMIR
IMAGENS
COPIAR
IMAGENS
OPÇÕES DAS
IMAGENS
Figura 12.21: Render Window, com as suas várias possibilidades
Nesta janela existem várias ferramentas que permitem manusear a

imagem. No menu File poderá abrir (Open) qualquer imagem, desde
que esta respeite as extensões .bmp;.dib;.rle. O Save (Gravar) servirá
para gravar imagens com extensão .bmp. No Print poderá imprimir a
imagem para a impressora que está estipulada por defeito no Windows.
No Options (Opções) irá definir a qualidade desejada para as imagens
renderizadas.
DEFINIÇÃO EM PIXÉIS DA
IMAGEM. QUANTO MAIOR
MAIS BEM DEFINIDA.
DEFINIÇÃO EM BITS DA
IMAGEM. QUANTO MAIOR,
MAIS BEM DEFINIDA.
AJUSTAR À JANELA OU
NÃO.
Figura 12.22: Opções de representação da imagem

No menu Edit poderá copiar a imagem ou não, através da sua coloca-

ção em memória. Window servirá para colocar a visualização das ima-
gens de diversas formas.
FILE (FICHEIRO)
Aqui não terá a possibilidade de visualizar a renderização, ou seja, o

render é automaticamente transformado num ficheiro. Existem várias
possibilidades de extensões, e todas elas são apresentadas na caixa de
diálogo de More Options.
TIPO DE ESPECIFICAÇÕES DA
EXTENSÃO
EXTENSÃO TGA
DEFINIÇÃO DA
DIMENSÃO DA
IMAGEM
DEFINIÇÃO DAS OPÇÕES

POSTSCRIPT
CORES
Figura 12.23: Caixa de diálogo do More Options
SUB-SAMPLING: (QUALIDADE DE RENDER)
Uma vez mais na caixa de diálogo do render, irá agora ver a opção de
Sub-Sampling. Aqui poderá escolher, de uma maneira geral, qual a
qualidade do render a realizar. 1:1 será o render na sua melhor quali-
dade, e 8:1 a pior, mas por outro lado o mais rápido de representar.
Figura 12.24: Opções 1:1 e 8:1 do Sub-Sampling

BACKGROUND: (FUNDO)
Este será um ponto a desenvolver mais adiante. Serve para definir que
tipo de fundo pretende que seja apresentado na imagem renderizada.
Terá como opções uma cor uniforme, uma mistura de três cores, uma
imagem, ou ainda a fusão com o fundo existente.
Figura 12.25: De cima para baixo, da esquerda para a direita

1-Solid / 2 – Gradient / 3 – Image / 4 – Merge
FOG: (NEVOEIRO)
Serve para definir se pretende uma simulação de nevoeiro na imagem

ou não, e quais as suas características.
Figura 12.26: Imagem com e sem nevoeiro

Nota DEIXA-SE EM FORMA DE CONSELHO QUE, PARA A IMAGEM FINAL:

1) O TIPO DE RENDER A ESCOLHER SERÁ O PHOTO RAYTRACE;
2) OPÇÕES COMO AS ENCONTRADAS NO RENDERING OPTIONS, DEVEM ESTAR
TODAS ACTIVAS, À EXCEPÇÃO DO MORE OPTIONS;
3) NO MORE OPTIONS, DEVE-SE APENAS SELECCIONAR O HIGH, NO ANTI-ALIASING,

QUANDO DA GRAVAÇÃO DA IMAGEM, PORQUE A SELECÇÃO DESTA OPÇÃO EXIGE
MUITO POR PARTE DO COMPUTADOR.

LIGHTS
LIGHTS ÍCONE
LUZES LIGHT
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Nesta opção do render existe a possibilidade de simular quatro tipos de

luzes, como o ponto de luz, a luz direccionada e a luz distante e a
luz ambiente. Também poderá simular sombras, com diversas carac-
terísticas. Apesar de ter de configurar muitas opções e realizar algumas
experiências para chegar à luz pretendida, não deixa de ser um pro-
cesso simples.
MODIFICAR OS COR DA LUZ INTENSIDADE DA LUZ

PARÂMETROS DAS AMBIENTE AMBIENTE
LUZES
NOMES DAS LUZES

CRIADAS
CRIAÇÃO DE LUZES
TIPO DE LUZ A CRIAR
CARACTERIZAÇÃO
DA LUZ SEGUNDO A
LOCALIZAÇÃO
GEOGRÁFICA
Figura 12.27: Caixa de diálogo de configuração das Luzes

Existem quatro tipos de luzes:
AMBIENT LIGHT: (LUZ AMBIENTE)
Esta luz existe no desenho enquanto não for criada nenhuma outra, e
só voltará a ficar activa se deixarem de existir luzes extra. Tem como
características o facto de não ser emitida de nenhum ponto específico, e
de não ter nenhuma direcção em particular. É a luz que se encontra
activa por defeito.
Figura 12.28: Efeito da Luz Ambiente nos objectos
INTENSITY: (INTENSIDADE)
Poderá regular nesta barra deslizante a intensidade da luz ambiente.

Poderá variar entre o valor 0 e o valor 1, que representam o valor mí-
nimo e máximo.
COLOR: (COR)
Poderá controlar a cor da luz ambiente, e fazê-lo de três formas dife-

rentes. Através da mistura directa de Vermelho (Red), Verde (Green) e
Azul (Blue), sistema de RGB. Através do botão do Select Color e Select
Indexed... poderá seleccionar a cor pretendida através do catálogo de
cores indexadas (Index Color), através da cor verdadeira (True Color)
ou ainda através das cores de impressão (Color Books).
NEW: (NOVO)
Poderá escolher o tipo de luz a criar; existem três tipos à disposição:
POINT LIGHT (PONTO DE LUZ)
Emite luz em todas as direcções. Tem uma origem por nós definida. Pa-
ra melhor perceber esta opção, irá compará-la com uma lâmpada, que
tem uma localização específica e emite luz em todas as direcções.
Figura 12.29: Efeito do Ponto de Luz nos objectos
DISTANT LIGHT (LUZ DISTANTE)
Emite raios paralelos, e que não tem uma origem específica. Aqui, ape-
nas indica a orientação dos raios, segundo variados critérios. É usual
comparar esta luz com o Sol.
Figura 12.30: Efeito da Luz Distante nos objectos

SPOT LIGHT (LUZ DIRECCIONADA)
Poderá aqui especificar uma luz em forma de cone. Os raios gerados

por este foco situado num sítio específico, são limitados por um cone de
luz mais intensa, havendo um outro que envolve este, que é menos
intenso e resulta numa atenuação.
Figura 12.31: Efeito da Luz Direccionada nos objectos
DELETE: (APAGAR)
Escolhida a luz que pretende apagar e pressionando no botão, apaga a

luz em questão. Será confrontado com um pedido de confirmação, ao
qual basta pressionar OK.
SELECT: (ESCOLHER)
Permite escolher a luz que pretende editar ou tomar como referência.

Basta pressionar no botão e escolher a luz desejada na imagem.
NORTH LOCATION: (LOCALIZAÇÃO)
Neste caso, terá de escolher a orientação da luz segundo uma especifi-

cação em relação ao plano escolhido no Use UCS. Terá de associar a
escolha do Norte, com o eixo dos Y.
ESCOLHA DO ÂNGULO
DOS RAIOS SOLARES
ESCOLHA DO PLANO A
TOMAR COMO
REFERÊNCIA
Figura 12.32: Caixa de Diálogo do North Location
Cada tipo de luz tem as suas características específicas, sendo por-

tanto necessário estudar os três tipos de processos de criação de luzes.
POINT LIGHT: (PONTO DE LUZ)
Para criar este tipo de luz terá de escolher essa opção na lista e pres-
sionar New... para ter acesso à respectiva caixa de diálogo.
NOME DA LUZ
PERDA DE
INTENSIDADE DA INTENSIDADE NA
LUZ LUZ
POSIÇÃO DA LUZ
SOMBRAS
COR DA LUZ
Figura 12.33: Caixa de Diálogo do New Point Light
Para definir o Ponto de Luz, deverá começar por especificar o nome da

luz.
LIGHT NAME: (NOME DA LUZ)
Especificação do nome da Luz.
Especificação da intensidade da luz com o valor 0, terá uma luz sem

intensidade, ou seja, será como se não existisse luz.
COLOR: (COR)
Permite regular a cor da luz. Poder-se-á fazer esta regulação da cor da

luz de três formas diferentes, através da mistura directa de Vermelho
(Red), Verde (Green) e Azul (Blue); este sistema tem o nome de RGB.
Através do botão do Select Color e Select Indexed... poderá seleccionar
a cor pretendida através do catálogo de cores indexadas (Index Color),
através da cor verdadeira (True Color) ou ainda através das cores de
impressão (Color Books).
ATTENUATION: (ATENUAÇÃO)
Aqui define como a luz vai perder a sua intensidade relativamente à

distância iluminada. Existem três hipóteses:
NONE: (NENHUMA)
Um objecto distante recebe tanta luz como um objecto colocado ao lado

da luz, ou seja, esta não perde intensidade com a distância percorrida.
INVERSE LINEAR: (LINEARMENTE INVERSA)
A iluminação diminui com a proporção inversa da distância da fonte de

luz. Se a luz viaja 2, 4, 6 ou 8 unidades então a sua intensidade terá
1/2, 1/4, 1/6 ou 1/8 da luminosidade inicial.
INVERSE SQUARE: (INVERSA AO QUADRADO)
A iluminação diminui de uma maneira inversa ao quadrado da distância

da fonte da luz. Se a luz caminhar 2, 4, 6 ou 8 unidades, o seu brilho
terá 1/4, 1/16, 1/36 e 1/64 o valor inicial.
Figura 12.34: Com a aplicação do None, Inverse Linear e Inverse Square
SHADOWS: (SOMBRAS)
Existe a possibilidade de atribuir sombra a um determinado conjunto de

objectos por efeito de uma determinada luz. Dessa forma, se activar a
opção Shadows On, estará a indicar a intenção de a luz produzir som-
bras, mas terá de fazer o resto das especificações.
SOMBRA
VOLUMÉTRICA
DIMENSÃO DAS
SOMBRAS
CONTORNO DAS
SOMBRAS
SELECÇÃO DE
ENTIDADES
Figura 12.35: Caixa de diálogo do Shadow Options
SHADOW VOLUMES/RAY TRACED SHADOWS: (VOLUMES DE

SOMBRAS)
A sombra aparece sobre a forma de um volume. Tem um compacto e

um só tom.
Figura 12.36: Opção de sombras de Shadow Volumes/Ray Traced Shadows, ligada e desligada
SHADOW MAP SIZE: (DIMENSÃO DO MAPA DA SOMBRA)
Dimensionamento da sombra. As unidades de referência serão em

pixéis.
SHADOW SOFTNESS: (SUAVIDADE DA SOMBRA)
Resulta num tom gradiente das sombras. É formado um rebordo nas

sombras que tem intenção de suavizar a passagem entre a representa-
ção da sombra e do objecto.
Figura 12.37: Efeito que o Shadow Softness apresenta
SHADOW BOUNDING OBJECTS: (OBJECTOS SOMBRA)
Escolha dos objectos onde vai ser projectada sombra. Só nestes

objectos ela irá ser apresentada.
SPOT LIGHT: (LUZ DIRECCIONADA)
Para ser criada, terá de escolher essa opção no menu e pressionar

Enter, para ter acesso à respectiva caixa de diálogo. Como foi visto
anteriormente, este tipo de luz é muito direccionado, poderá ser compa-
rado por exemplo à luz de uma lanterna. A nível de especificações é
muito parecido com a Point Light.
NOME DA LUZ
ÂNGULO DE
ABERTURA DA LUZ
INTENSIDADE
POSIÇÃO DA LUZ
PERDA DE
INTENSIDADE DA
LUZ
COR DA LUZ SOMBRAS
Figura 12.38: Caixa de diálogo da definição da Spot Light
Especificação da intensidade da luz com o valor 0, terá uma luz sem

intensidade, ou seja, será como se não existisse luz.
POSITION: (POSIÇÃO)
Vão ser necessárias duas indicações para definir esta luz. Em primeiro
lugar terá de especificar para onde estão a ser emitidos os raios (qual o
alvo) (Enter light target <current>:), para depois especificar de onde está
a ser emitida essa luz (Enter light location <current>:).
COMMAND: _LIGHT INTRODUÇÃO DO COMANDO

ENTER LIGHT TARGET <CURRENT>: DEFINIÇÃO DO PONTO PARA ONDE ESTÁ A APONTAR
ENTER LIGHT LOCATION <CURRENT>: DEFINIÇÃO DO PONTO DE ONDE ESTÁ A APONTAR
Figura 12.39: Exemplo da especificação dos pontos para a definição de uma Spot Light
COLOR: (COR)

HOTSPOT / FALLOFF: (ZONA INTENSA/PENUMBRA)
Neste tipo de luz poderá definir uma zona de luz mais intensa (HotS-
pot), e uma outra que circunda esta, e que é mais menos intensa (Fal-
loff).
Figura 12.40: Esquema do HotSpot e do Falloff
Sendo o Falloff a área que circunda o Hotspot, nunca poderá ser menor
que este último. Quanto menor for o ângulo escolhido, mais restrito será
o cone de representação da luz.
Figura 12.41: Imagem da esquerda com o cone de luz mais restrito (Hotspot e Falloff mais reduzidos)
SHADOW ON: (SOMBRAS ACTIVAS)
Existe a possibilidade de atribuir sombra a um determinado conjunto de

objectos, por efeito de uma determinada luz. Dessa forma, se activar a
opção Shadows On, estará a indicar a intenção de a luz produzir som-
bras. Terá ainda de fazer o resto das especificações, indicadas no tipo
de luz anterior.
DISTANT LIGHT (LUZ DISTANTE)
Como já foi referido, este será um tipo de luz onde não irá especificar a
origem dos raios, apenas a direcção. Tem todas as semelhanças à luz
solar. Para especificar a direcção dos raios terá diversas maneiras à
disposição, como irá ser visto a seguir. Para criar esta luz, terá à
semelhança das outras de escolher essa opção no menu e pressionar
Enter, para ter acesso à respectiva caixa de diálogo.
NOME DA LUZ
INTENSIDADE DA
LUZ
DIRECÇÃO DA
LUZ
COR DA LUZ
SOMBRAS
DIRECÇÃO E
CARACTERÍSTICAS
DA LUZ
Figura 12.42: Caixa de diálogo da Distant Light
Intensidade da luz com o valor 0, terá uma luz sem intensidade, ou seja,
será como se não existisse, com o valor 1 terá uma intensidade má-
xima.
COLOR: (COR)

SHADOW ON: (SOMBRAS ACTIVAS)
Possibilidade de atribuir sombra a um determinado conjunto de objectos

por efeito de uma determinada luz. Dessa forma, se activar a opção
Shadows On, estará a indicar a intenção de a luz produzir sombras,
mas terá de fazer o resto das especificações indicadas na Point Light.
AZIMUTH / ALTITUDE:
A primeira forma de indicar a direcção da luz será através da especifi-

cação do Azimute e da Altitude a que se encontram.
Ao escolher uma posição para o gráfico do Azimuth, terá de levar em
consideração que está a definir a orientação na horizontal que os raios
terão com a figura, e que, se escolher a direcção Norte no Azimuth, es-
tará a indicar que a luz virá de frente para o eixo dos Y (o que não deixa
de ser artificial).
Figura 12.43: Orientação da Distant Light, através do Azimuth

Escolhido o Azimuth, terá de seleccionar a Altitude dos raios, ou seja, a

inclinação dos raios.
LIGHT SOURCE VECTOR: (VECTOR DO RAIO SOLAR)
Estas especificações poderão ser dadas nos parâmetros de Azimuth e

Altitude, ou tomando como referência directa os eixos dos X, Y e Z
(Light Source Vector). A nível prático estas duas opções vão ter o mes-
mo resultado.
SUN ANGLE CACULATOR: (CALCULADOR DO ÂNGULO SOLAR)
Através desta opção poderá indicar a posição do Sol. Esta posição vai
ser definida através da localização geográfica, da data e da hora, en-
tre outras opções.
DATA
HORA
FUSO HORÁRIO
HORA DIÁRIA
ESPECIFICAÇÃO
DA LOCALIZAÇÃO
DA LUZ
Figura 12.44: Orientação da Distant Light, através do Sun Angle Calculator
DATE / CLOCK TIME: (DATA/HORA)
Aqui especifica a Data e a Hora Diária de representação do sol. Poderá

especificar qual a referência horária no rectângulo abaixo.
PST (Pacific Standard Time) – Referência horária da costa oeste ameri-
cana
GMT (Greenwich Mean Time) – Referência horária do meridiano de
Greenwich
DAYLIGHT SAVINGS: (REFERÊNCIAS DIURNAS)
Para serem levadas em consideração apenas as referências das horas

diárias.
Latitude:
Neste ponto poderá indicar o valor da latitude. Poderá variar entre os 0º
e os 90º, e escolher o hemisfério de referência no rectângulo North
(Norte) / South (Sul).
Longitude:
Aqui marca-se o valor da longitude entre 0º e 180º. Poderá escolher a
direcção East (Este) e West (Oeste).
LOCALIZAÇÃO GEOGRÁFICA:
Poderá escolher, com pormenor, a localização geográfica, como por

exemplo, um país e a cidade pretendidos.
CIDADES A ESPECIFICAÇÃO DA PAÍSES A

ESCOLHER LONGITUDE E LATITUDE ESCOLHER
Figura 12.45: Orientação da Distant Light, através do Localização Geográfica
CITY: (CIDADE)
Escolhe-se a cidade pretendida. Também poderá pressionar no mapa.

NEAREST BIG CITY: (PRÓXIMO DE GRANDES CIDADES)
Indica que apenas pretende localizações perto de grandes cidades.

A maneira ideal de se trabalhar com as luzes é através das cenas, que
irão ser estudadas a seguir.

CENAS
SCENES ÍCONE
CENAS SCENE
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Uma cena, à semelhança do que é produzido no cinema ou no teatro,

será composta por duas variáveis. A primeira será uma vista que terá
de ser gravada previamente através do Named Views...(ver capítulo 10).
Escolhida a vista da peça, terá que indicar quais as luzes que a com-
põem. Uma cena será portanto uma composição de uma vista, com
uma ou várias luzes. O único cuidado a ter será o de, ao ir desenvol-
vendo o modelo, ter o cuidado de ir gravando pontos de vista para os
poder utilizar aqui.
CRIA UMA NOVA

CENA
MODIFICA UMA
CENA EXISTENTE
APAGA UMA CENA
CENAS CRIADAS
Figura 12.46: Caixa de diálogo para a criação de uma Cena
SCENES (CENAS)
Onde se encontram descriminadas as cenas já criadas.

NEW (NOVA)
Onde poderá fazer as especificações da nova cena, ou seja, qual a

vista e as luzes que a compõem.
MODIFY (MODIFICAR)
Onde poderá mudar as especificações da cena escolhida, ou seja, qual

a vista e as luzes que a compõem.
DELETE (APAGAR)
Apaga a cena escolhida.

Para criar uma cena, como já foi referido anteriormente, terá de pres-
sionar em New, para ter acesso à correspondente caixa de diálogo.
NOME DA CENA
LUZES A
ESCOLHER
VISTA A
ESCOLHER
Figura 12.47: Caixa de diálogo para a criação de uma Cena
SCENE NAME (NOME DA CENA)
Nome a atribuir à cena.
VIEWS (VISTAS)
Vista pretendida. Só poderá escolher uma, que terá de ser gravada

previamente. Basta pressionar no nome.
LIGHTS (LUZES)
Onde selecciona as luzes pretendidas. Basta pressionar sobre a luz. Se

pretender mais que uma, terá que deixar o CTRL pressionado enquanto
as selecciona. Feitos estes procedimentos basta pressionar Enter e as
cenas ficarão criadas.
Suponha que neste exemplo foram criadas duas cenas. A Cena1 é
constituída pela luz ponto e pela vista P1. A Cena2 é constituída pelas
luzes sul e oeste e pela vista P3.
A grande vantagem da utilização destas cenas será na altura da rende-
rização do modelo, porque na caixa de diálogo do render surgem como
disponíveis para seleccionar.
Figura 12.48: Cenas disponíveis para a Renderização
Nesta altura só terá que escolher a cena pretendida e pressionar ren-

der.
Figura 12.49: Escolha da Cena1 (esquerda) e Cena2 (direita), na Renderização

Finaliza-se assim a abordagem a uma das mais simples e importantes

constituintes do render, a cena.
MENU DESCENDENTE VIEW – RENDER MATERIALS
MATERIALS ÍCONE
MATERIAIS RMAT
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
A utilização desta função passa pelo controle de um conjunto de parâ-

metros que permitem simular a presença de um determinado material
num objecto. Esses parâmetros são entre outros, a cor na luz
ambiente, a cor na zona de incidência directa de luz, a polidez ou
irregularidade do objecto, etc. No AutoCAD existe um ficheiro com
uma série de materiais com combinações diferentes. Tem o nome de
Render.MLI, e encontra-se no Support do AutoCAD.
Para aplicar um material, terá de aceder à respectiva caixa de diálogo.
MATERIALS (MATERIAIS)
Quando aceder a esta caixa de diálogo irá deparar-se com um único

material denominado por global, e que é atribuído por defeito a todas as
peças. Para conseguir mais materiais existem duas possibilidades:
MODIFICAÇÃO DE
MATERIAIS
LISTAGEM DE DUPLICAÇÃO DE
MATERIAIS A
MATERIAIS
ATRIBUIR
CRIAÇÃO DE
PRE- MATERIAIS
VISUALIZAÇÃO DE
IMAGENS ANEXAR MATERIAIS
POR ESCOLHA
DIRECTA
ACESSO À
BIBLIOTECA DE DESANEXAR
MATERIAIS MATERIAIS POR
ESCOLHA DIRECTA
ESCOLHA DE
MATERIAIS ANEXAR MATERIAIS
POR COR
ANEXAR MATERIAIS
POR LAYER
Figura 12.50: Caixa de diálogo dos materiais

A primeira passará por criar o material pretendido, sendo que terá qua-
tro à disposição. A outra, será a de aceder à biblioteca de materiais e
seleccionar os materiais desejados para importar para o desenho.
MATERIALS (MATERIAIS)
Onde são apresentados os materiais que estão à disposição para serem

atribuídos aos objectos. São incluídos os materiais importados da
biblioteca bem como os criados.
PREVIEW (PRÉ-VISUALIZAÇÃO)
Poderá ver uma simulação da aparência do material escolhido. Existem

duas formas à disposição, em cubo e em esfera.
Figura 12.51: Pré-Visualização dos materiais em forma de Esfera e de Cubo
MATERIALS LIBRARY (BIBLIOTECA DE MATERIAIS)
Permite aceder à caixa de diálogo da biblioteca dos materiais, onde

poderá fazer a importação de materiais pré-definidos para o desenho e
posteriormente fazer a atribuição a objectos. Mais adiante será abor-
dada esta caixa de diálogo.
MATERIAIS
DISPONÍVEIS NO
DESENHO
MATERIAIS
DISPONÍVEIS NA ABRE OUTRAS
BIBLIOTECA BIBLIOTECAS
COLOCA MATERIAIS GRAVA

NO DESENHO ALTERAÇÕES DA
EXISTENTE
APAGA MATERIAIS COLOCA

SEM USO MATERIAIS NA
BIBLIOTECA
GRAVA UMA
BIBLIOTECA APAGA
MATERIAIS
Figura 12.52: Caixa de diálogo dos Materials Library
CURRENT DRAWING (DESENHO CORRENTE)
Mostra a lista de materiais disponíveis no desenho. São incluídos os

importados da biblioteca e os criados pelo utilizador.
PURGE (PURGAR)
Apaga os materiais sem uso na lista de materiais. Entenda-se, sem uso,

aqueles que não foram atribuídos a qualquer objecto. Ao pressionar
neste botão, depara-se com um pedido de confirmação à ordem dada,
que se for seguido de Ok, apagará todos os layers sem referências.
Figura 12.53: Pedido de confirmação à ordem dada
IMPORT (IMPORTAR)
Ao seleccionar os materiais pretendidos da lista da biblioteca (Materials

Library), terá de pressionar neste botão para colocá-los à disposição no
desenho (materials), para mais tarde os poder atribuir a objectos. Ao
colocar materiais com o mesmo nome na lista de desenho (materials),
depara-se com uma caixa de diálogo onde terá a oportunidade de subs-

tituir o material existente, ou renomear o material em questão.
Figura 12.54: Caixa de diálogo da importação de dois materiais com o mesmo nome
EXPORT (EXPORTAR)
Tem aqui a oportunidade de colocar na biblioteca materiais que tenham

sido criados no desenho.
DELETE (APAGAR)
Permite apagar materiais em qualquer uma das listas. Será sempre

dado um aviso ou um pedido de confirmação ao sair da caixa de diálogo
dos materiais.
OPEN (ABRIR)/SAVE (GRAVAR)/SAVE AS (GRAVAR COMO)
Permite abrir, gravar e gravar como as alterações produzidas na

biblioteca de materiais. Se a intenção for simplesmente a de gravar na
biblioteca existente, basta pressionar em gravar. Se o objectivo for
construir um novo ficheiro, então irá pressionar em gravar como.
SELECT (ESCOLHA)
Serve para saber qual o material atribuído a um determinado objecto.

Para ser utilizada basta pressionar no botão, seleccionar o material e
Enter. O material é especificado no canto inferior esquerdo da caixa de
diálogo.
Figura 12.55: Descrição do material atribuído ao objecto
MODIFY (MODIFICAR)
Poderá aqui modificar as características do material escolhido. Para tal,

terá acesso a uma nova caixa de diálogo, onde se depara com todos os
parâmetros que o definem. Mais à frente, fará referência a esta caixa de
diálogo.
DUPLICATE (DUPLICAR)
Permite criar um novo material, com base nas mesmas características

do material seleccionado.
NEW (NOVO)
Permite a criação de um novo material, a partir de quatro existentes na

lista, que são o material normalizado (Standard), o granito (Granite),
mármore (Marble) e madeira (Wood). Para cada um destes existe uma
caixa de diálogo diferente, com parâmetros próprios. Este tema será
abordado com mais pormenor mais à frente.
ATTACH (ATRIBUIR)
Permite a atribuição do material escolhido na lista, ao objecto a selec-

cionar de uma forma directa no desenho, ou seja, ao pressionar no
botão será confrontado com o facto de ter de seleccionar, objecto por
objecto, os que pretende ver com este material.
DETTACH (RETIRAR)
Retira um material a um objecto. Desta forma poderá sempre voltar

atrás nas atribuições de materiais realizadas.
BY ACI... (POR COR)
Neste caso poderá atribuir a cada cor um material diferente. Para tal,
basta na caixa de diálogo apresentada escolher o material pretendido
na lista e a cor à qual o deseja atribuir. A confirmação de atribuição será
feita pressionando no Attach, sendo que para retirar uma associação irá
utilizar o Detach. A partir desse momento, todos os objectos dessa cor
ficarão com esse material.
Figura 12.56. Atribuição dos materiais segundo a cor
BY LAYER... (POR CAMADA)
Poderá aqui atribuir a cada layer um material escolhido. Para tal, basta
na caixa de diálogo apresentada escolher o material desejado da lista e
o layer ao qual se pretende atribuir. A confirmação será feita pressio-
nando no Attach, sendo que para retirar uma associação poderá utilizar
o Detach. A partir desse momento todos os objectos desse layer ficarão
com esse material.
Figura 12.57: Atribuição dos materiais segundo o Layer
Já foi referido que existe a possibilidade de, em Materials, criar quatro

tipos de materiais diferentes, com base nas opções existentes à dispo-
sição.
Esse processo de criação passa pelo campo do New (Novo).
NEW MATERIALS (NOVOS MATERIAIS)
Ao ser criado, modificado ou duplicado um material, será confrontado

com as caixas de diálogo que se irão apresentar a seguir. Como já foi
referido existem quatro possibilidades de materiais. A primeira (Stan-
dard), é a mais generalista, e não engloba nenhum material em particu-
lar.
NOME DO
MATERIAL
REGULA O
VALOR DOS
COR
ATRIBUTOS
AMBIENTE
REFLEXÃO REGULA A
INFLUÊNCIA
ROGUSIDADE DA IMAGEM
TRANSPARÊNCIA AJUSTAMENT
REFRACÇÃO O DA IMAGEM
EFEITO DE LOCALIZAÇÃO
RELEVO DA IMAGEM
Figura 12.58: Caixa de diálogo de Criação de Material Standard

MATERIAL NAME (NOME DO MATERIAL)
Este será o primeiro parâmetro a preencher, ou seja, antes de atribuir

as características desejadas terá de especificar o nome do material a
tratar.
ATTRIBUTES:
COLOR / PATTERN (COR / PADRÃO)
Poderá definir a cor pretendida ao material, ou então, escolher uma

imagem que funcionará como padrão quando aplicada ao material.
A intensidade da cor poderá ser ajustada em Value, e a cor poderá ser
escolhida através de uma das opções já atrás referidas, se retirar a
opção By ACI….
AMBIENT (REFRACÇÃO)
Será a cor que o material terá quando não exposto directamente à luz.
Novamente, e como em todos os atributos, a influência desta opção é
controlada em Value. Se a opção Lock estiver seleccionada então esta
cor terá obrigatoriamente de ficar igual à cor principal do objecto.
REFLECTION (REFLEXÃO)
Aqui poderá controlar a reflexão ou não dos materiais. Essa reflexão

poderá ser feita de duas formas: ou através da escolha de uma cor, e
nesse caso estará a criar brilho, ou então através da escolha de uma
imagem para ser reflectida. Em relação à primeira opção, se estiver a
opção Lock seleccionada, então a cor de reflexão será igual à seleccio-
nada como sendo a cor principal do objecto. Se desactivar esta opção,
então terá a possibilidade de escolher outra cor para reflexão, e nessa
altura surge o brilho.
Para a segunda situação, terá de seleccionar o Mirror (Espelho), para
existir o "espelhamento" das entidades envolventes. Se for escolhida
uma imagem em Bitmap Blend, esta aparecerá reflectiva nos materiais.
Em qualquer uma destas duas situações os objectos reflectores pode-

rão funcionar como espelhos, dependendo do Value atribuído.
Figura 12.59: Opção Mirror activa (esquerda) e não activa (direita)
ROUGHNESS (RUGOSIDADE)
Poderá controlar o valor da representação da rugosidade do material

ou não; quanto mais rugoso for o material menos luz esse material vai
reflectir.
TRANSPARENCY (TRANSPARÊNCIA)
Controle a transparência do material. A intensidade dessa transparência

poderá ser controlada em Value.
REFRACTION (REFRACÇÃO)
Controle da refracção do material. Este parâmetro só aparece como

disponível quando está feita a selecção de render Photo Raytrace. A
refracção também tem influência na reflexão do objecto.
BUMP MAP (EFEITO DE RELEVO)
Neste parâmetro poderá controlar o relevo dos brancos dos materiais,

ou seja, se aumentar o valor de Bitmap Blend, então as zonas brancas
dos materiais vão começar a simular relevo. Se em Find File seleccionar
um ficheiro, então a imagem desse ficheiro vai reflectir-se nesses rele-
vos. Mais uma vez a influência vai ser medida em Bitmap Blend.
ADJUST BITMAP (AJUSTE DE IMAGEM)
Ao pressionar neste botão será confrontado com uma caixa de diálogo,

onde poderá, através de vários parâmetros, especificar a forma como a
imagem vai ser colocada no render.
Figura 12.60: Caixa de diálogo do Adjust Placement
Nesta caixa de diálogo poderá, em Offset, ajustar a posição do material

em relação ao objecto e, no Scale, a dimensão. Estes parâmetros pode-
rão ser ajustados nas barras deslizantes ou nos valores U/V que se
encontram abaixo. No Tiling terá a possibilidade de fazer com que a
imagem se repita de forma a definir um padrão, em Tile, ou apenas seja
aplicada uma vez, em Crop.
Em Map Style poderá usar o Fixed Scale para atribuir uma medida certa
a determinados padrões. O Fit to Object aplica a imagem o número de
vezes indicadas em Scale, mas adaptado às dimensões do objecto. Em
Preview poderá pré-visualizar a condição do objecto. Finda-se assim a
abordagem da criação de um material a partir da opção Standard.
OPÇÃO GRANITE (GRANITO)
Figura 12.61: Caixa de diálogo de criação de Material Standard

FIRST, SECOND, THIRD, FOURTH COLOR (PRIMEIRA, SEGUNDA,

TERCEIRA, QUARTA COR)
Poderá controlar as quatro cores que constituem o material, da mesma

forma que controlava a cor do Material Standard.
SHARPNESS (MISTURA)
Aqui apenas regula em Value, se a mistura de cores vai ser muito acen-
tuada ou pouco.
SCALE (ESCALA)
Poderá atribuir uma escala ao material. Todos os parâmetros aumenta-

rão ou diminuirão de proporção. Mais uma vez o valor é controlado em
Value.
OPÇÃO MARBLE (MÁRMORE)
Figura 12.62: Caixa de diálogo de criação de Material Marble
STONE COLOR (COR DA PEDRA)
Especifica-se a cor que caracteriza a pedra (mármore).
VEIN COLOR (COR DOS VEIOS)
Atribuição da cor aos veios do mármore.

TORBULENCE (TURBULÊNCIA)
Aqui controla a maior ou menor regularidade dos veios do mármore.
OPÇÃO WOOD (MADEIRA)
Aqui as novidades serão aquelas que dirão respeito directo ao material

madeira.
Figura 12.63: Caixa de diálogo de criação de Material Wood
LIGHT COLOR (COR CLARA)
Especificação da cor mais clara da madeira.
DARK COLOR (COR ESCURA)
Especificação da cor mais escura da madeira.
LIGHT/DARK (CLARO/ESCURO)
Definição da quantidade relativa de ambas as tonalidades que consti-

tuem o material.
RING DENSITY (DENSIDADE DOS ANÉIS)
Controla o facto de na madeira haver muitos ou poucos anéis, esse con-

trolo é efectuado em Value.
RING WIDHT (LARGURA DOS ANÉIS)
Poderá indicar se a largura dos anéis é maior ou menor.
RING SHAPE (FORMA DOS ANÉIS)
Poderá indicar se a forma dos anéis é muito ou pouco irregular.

É finalizado aqui o estudo das possíveis formas de criar materiais. Ainda
em relação a este tema irá de seguida ser analisada a forma de poder
alterar algumas das suas propriedades.
MENU DESCENDENTE VIEW – RENDER MAPPING
MAPPING ÍCONE
MAPEAMENTO SETUV
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
No Mapping (Mapeamento) tem a oportunidade de regular as coordena-

das de mapeamento às entidades 3D, ou seja, aqui poderá mudar a
colocação do material no objecto, a escala do material, etc.
TIPO DE
PROJECÇÃO
AJUSTE DA
IMAGEM
REFERÊNCIAS DO
MATERIAL
CÓPIA DAS
REFERÊNCIAS
PRE-
VISUALIZAÇÃO
Figura 12.64: Caixa de diálogo do Mapeamento

PROJECTION: (PROJECÇÃO)
Nesta opção poderá escolher o tipo de projecção onde o material vai ser
aplicado. Planar, será a escolhida para uma geometria plana. Cylindrical
para cilíndrica. Spherical para esférica, e Solid para objectos sólidos.
AQUIRE FROM< (ADQUIRIR DE)
Ao pressionar neste botão, irá aceder à área de desenho onde poderá

seleccionar um objecto do qual irá adquirir as referências do material.
COPY TO< (COPIAR PARA)
Permite copiar para outros objectos a seleccionar as especificações que

poderão ser feitas nesta caixa de diálogo.
ADJUST COORDINATES... (AJUSTAR COORDENADAS)
Coloca em imagem uma nova caixa de diálogo onde poderá regular as

coordenadas da projecção do material em relação ao objecto.
PRE-VISUALIZAÇÃO
ESCOLHA DO PLANO DE
PROJECÇÃO
ESCALA E
LOCALIZAÇÃO DO
PLANO
MOVIMENTOS A FAZER
INDICAÇÃO DO PLANO
DE PROJECÇÃO
Figura 12.65: Caixa de diálogo do ajustamento de coordenadas

PARALLEL PLANE: (PLANO PARALELO)
Aqui irá escolher o plano de projecção onde pretende estudar o mapea-

mento a fazer. Poderá visualizar a escolha do plano na pré-visualização
(Preview). A escolha será feita tomando como referência um plano
constituído por dois dos eixos indicados, ou especificando um plano
através de três pontos (Picked Points).
CENTER POSITION: (POSICIONAMENTO DO CENTRO)
Poderá especificar através das barras deslizantes como o material fi-

cará localizado em relação ao objecto.
PREVIEW: (PRÉ-VISUALIZAÇÃO)
Terá uma pré-visualização do material, tendo em conta as especifica-

ções introduzidas nesta caixa de diálogo.
PICK POINTS: (DEFINIR PONTOS)
Especificação do plano de projecção por três pontos a introduzir na área

de desenho.
ADJUST BITMAP: (AJUSTAR BITMAP)
Com mais pormenor, indica aqui a localização da textura e a sua escala.
ESCALA DA IMAGEM
LOCALIZAÇÃO DA
IMAGEM
PRE-VISUALIZAÇÃO DA
TEXTURA
REPRESENTAÇÃO DA
IMAGEM
Figura 12.66: Caixa de diálogo do ajustamento de coordenadas
OFFSET / SCALE: (COLOCAÇÃO/ESCALA)
Poderá definir a posição do material no objecto (Offset), e a sua escala

(Scale).
Torna-se muito importante a utilização destes parâmetros na regulação
das texturas, visto que é muito difícil que a aplicação dos materiais fi-
quem de imediato com as dimensões desejadas, sendo que nestes pa-
râmetros que poderá regular esses pormenores.
Figura 12.67: Antes (esquerda) e depois da aplicação da escala ao objecto
TILING: (REPETIÇÃO)
Terá a possibilidade de fazer com que a imagem seja repetida de forma

a definir um padrão, em Tile, ou apenas seja aplicada uma vez, em
Crop, ou ainda utilizar a que é atribuída por defeito (Default).
PREVIEW: (PRÉ-VISUALIZAÇÃO)
Terá uma pré-visualização do material tendo em conta as especifica-

ções introduzidas nesta caixa de diálogo.
Com esta caixa de diálogo termina-se o estudo da aplicação dos mate-
riais.

BACKGROUND
BACKGROUND ÍCONE
FUNDO BACKGROUND
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Nesta função do render tem a oportunidade de especificar que tipo de

fundo pretende atribuir à imagem renderizada. Existem algumas opções
à escolha, e todas elas se encontram na caixa de diálogo da imagem
seguinte.
COR ÚNICA DE FUNDO
TRÊS CORES DE FUNDO
IMAGEM COMO FUNDO
FUSÃO COM O FUNDO

EXISTENTE
ESCOLHA DA IMAGEM DE
FUNDO
IMAGEM DE INFLUÊNCIA
PARÂMETROS DO
GRADIENT
Figura 12.68: Caixa de diálogo para escolha do fundo do Render
SOLID: (SÓLIDO)
Poderá escolher a cor de fundo do render. Existem duas alternativas,

ou aceita a cor de fundo do AutoCAD como sendo a cor de fundo do
render, ou então, desliga a opção AutoCAD Background, e poderá es-
colher uma a seu gosto, através de um dos processos já estudados.
Figura 12.69: Fundo de cor única
GRADIENT: (GRADIENTE)
Poderá fazer a atribuição de três cores de fundo. O modo de funciona-

mento é muito elástico, uma vez que poderá especificar alguns parâ-
metros das listas de cores apresentadas. Desta forma, só terá de pres-
sionar sobre a cor a configurar (Top, Middle ou Bottom), e atribuir a cor
pretendida. Relacionadas com esta opção estão as opções Horizon,
Height e Rotation.
HORIZONT: (HORIZONTAL)
Poderá indicar o centro de gravidade da cor intermédia. Se descer muito

o valor, deixará de ter a cor de baixo, se subir, elimina a cor de cima.
Figura 12.70: Horizon Baixo, Médio e Alto (esquerda para direita)
HEIGHT: (ALTURA)
Especifica a altura da cor média, ou seja, se indicar uma altura elevada,

então vai predominar a faixa intermédia. Se o valor for baixo, então
quase não vai existir cor intermédia.
ROTATION: (ROTAÇÃO)
Indica uma rotação para a representação das cores de fundo.
Figura 12.71: Rotation com 50º
IMAGE: (IMAGEM)
FIND FILE...
Com esta opção activa poderá em Find File... seleccionar uma imagem
de fundo. Existem muitos formatos para poder seleccionar (Gif, Pcx,
Bmp, Jpg, Png, Tif, Tga). Com a extensão Tga, encontrará algumas
imagens de céus em Textures do directório do AutoCAD.
Figura 12.72: Imagem como fundo

ADJUST BITMAP... (AJUSTAR IMAGEM)
Terá acesso a uma caixa de diálogo semelhante a algumas já vistas

noutras ocasiões.
Figura 12.73: Caixa de diálogo do Adjust Bitmap
OFFSET / SCALE: (COLOCAÇÃO/ESCALA)
Poderá especificar a colocação da imagem de fundo em relação à sua

posição (Offset), e a sua escala (Scale).
FIT TO SCREEN: (ADAPTADO À AREA DE DESENHO)
Coloca a imagem de forma a ocupar toda a dimensão da área de dese-

nho.
MAINTAIN ASPECT RATIO: (MANTER FORMA ORIGINAL)
Coloca a imagem da sua forma original, mantém sempre preservada a

sua relação, largura/altura.
TILING: (REPETIÇÃO)
Existe a possibilidade de fazer com que a imagem seja repetida de

forma a definir um padrão, em Tile, ou apenas seja aplicada uma vez,
em Crop.
ENVIRONMENT (AMBIENTE)
FIND FILE... (PROCURAR IMAGEM)
Poderá especificar uma imagem que resulte em influência no render a

nível de refracção e reflexão (Photo Ray Trace) e de espelho (Photo
Real).
USE BACKGROUND... (USAR FUNDO)
A marcação desta opção faz com que os materiais reflectores produzam

uma reflexão da imagem indicada em Find File....
MERGE: (MISTURAR)
Poderá, se for bem aplicado, dar origem a situações curiosas. Poderá

realizar o render, deixando como fundo a imagem ou os objectos que
estiverem visíveis nessa altura. Vejamos a imagem seguinte:
Figura 12.74: Opção Merge, apenas se renderizou metade das peças
Para se obterem imagens deste tipo através do Merge, basta dar dois
passos. No primeiro coloca a perspectiva que desejar activa para depois
renderizar apenas parte dela (através da opção query for selections). Após
o render feito, o que não ficou abrangido ficará como na imagem inicial,
ou seja, apenas num modelo Wireframe.

FOG
FOG ÍCONE
NEVOEIRO FOG
LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Aqui terá a oportunidade de simular nevoeiro. Os parâmetros a configu-

rar não são muitos, e o resultado final é bastante satisfatório.
Ao aceder a esta função, irá deparar-se com a caixa de diálogo apre-
sentada na figura seguinte.
NEVOEIRO COMO
FUNDO
ACTIVAR NEVOEIRO
COR DO NEVOEIRO
DISTÂNCIA DO
NEVOEIRO
PERCENTAGEM DE
NEVOEIRO
Figura 12.75: Caixa de diálogo do Fog (Nevoeiro)
ENABLE FOG (ACTIVAR NEVOEIRO)
Activa o nevoeiro.
FOG BACKGROUND (NEVOEIRO COMO FUNDO)
Permite que nevoeiro também seja aplicado à imagem de fundo. A es-

colha desta opção costuma dar à imagem mais realismo.
Figura 12.76: Antes (esquerda) e depois da aplicação do Fog Background à imagem
COLOR SYSTEM (SISTEMA DE COR)
Escolha da cor do nevoeiro. A cor que vem por defeito é bastante rea-
lista.
NEAR DISTANCE (DISTÂNCIA MAIS PRÓXIMA)
Escolha da posição onde começa o efeito de nevoeiro. Com o valor 0 é

como estar envolvido por nevoeiro, com valor 1 só é representado no
fundo imagem de fundo.
FAR DISTANCE (DISTÂNCIA MAIS AFASTADA)
Definição de onde acaba o efeito de nevoeiro. A relação de dimensões

é feita da mesma forma da alínea anterior.
NEAR FOG PERCENTAGE (PERCENTAGEM DE NEVOEIRO MAIS

PERTO)
Percentagem de nevoeiro apresentada na distância mais próxima es-

colhida em Near Distance.
FAR FOG PERCENTAGE (PERCENTAGEM DE NEVOEIRO MAIS

AFASTADO)
Percentagem de nevoeiro apresentada na distância mais afastada, es-

colhida em Far Distance.

LANDSCAPE NEW...
LANDSCAPE NEW ÍCONE
ELEM. PAISAGEM LSNEW
LINHA DE COMANDO
NOVOS --
TECLA DE ATALHO
Poderá aqui fazer a inserção de elementos de paisagem, tais como ár-

vores, pessoas, sinais, etc. Ao aceder a esta função observa uma caixa
de diálogo, onde terá de configurar alguns parâmetros.
Estes elementos vêm inseridos num ficheiro, Render .LLI, que poderá
ser constantemente alterado e melhorado.
ELEMENTOS A
ESCOLHER
PRE-VISUALIZAÇÃO
DEFINIÇÃO DO
ELEMENTO
ALTURA DO ELEMENTO
POSICIONAMENTO
Figura 12.77: Caixa de diálogo dos Elementos de Paisagem

LIBRARY (LIVRARIA)
Escolha do elemento de paisagem a utilizar. Ao seleccionar um ele-

mento poderá pressionar em Preview, para pré-visualizar a figura.
GEOMETRY (GEOMETRIA)
Este tipo de objectos são representados pelo AutoCAD como uma face,
e existem duas alternativas para esta representação.
Nesta opção poderá definir duas faces para o objecto (Crossing Fa-
ces), ou apenas uma (Single Face).
Figura 12.78: Opções Single Face e Crossing Faces
Ao seleccionar o View Aligned, a entidade fica sempre alinhada com a

nossa vista.
HEIGHT (ALTURA)
Definição da altura do objecto.
POSITION< (POSIÇÃO)
Especificação do posicionamento do objecto. Basta fazer essa indica-

ção com o cursor no desenho.
Figura 12.79: Imagem com um Elemento de Paisagem

LANDSCAPE EDIT…
LANDSCAPE EDIT ÍCONE
EDIÇÃO DE LSEDIT
LINHA DE COMANDO
ELEM. PAISAGEM --
TECLA DE ATALHO
Esta opção permite a edição de elementos de paisagem. Ao aceder a

esta função surge uma caixa de diálogo, onde poderá configurar alguns
parâmetros.
ELEMENTO ESCOLHIDO
PRE-VISUALIZAÇÃO
DEFINIÇÃO DO
ELEMENTO
ALTURA DO ELEMENTO
POSICIONAMENTO
Figura 12.80: Caixa de diálogo da Edição dos Elementos de Paisagem

Nesta caixa de diálogo as características que poderá editar são exac-

tamente aquelas que encontra no Landscape New, à excepção do
Library, que não se encontra disponível, ou seja, poderá mudar todas as
características do elemento de paisagem, excepto mudar de objecto.

LANDSCAPE
LIBRARY…
LANDSCAPE LIBRARY ÍCONE

BIBLIOTECA DE LSLIB
LINHA DE COMANDO
ELEM. PAISAGEM --
TECLA DE ATALHO
Permite a criação e modificação da biblioteca de elementos paisagís-

ticos. Desta forma, poderá ampliar a biblioteca e ir aumentando as hi-
póteses para melhorar as imagens renderizadas.
LISTA DE OBJECTOS DISPONÍVEIS

MODIFICA O OBJECTO ESCOLHIDO
CRIA UM OBJECTO NOVO
APAGA UM OBJECTO
ABRE UMA BIBLIOTECA
GRAVAÇÃO DAS ALTERAÇÕES
Figura 12.81: Caixa de diálogo da Edição dos Elementos de Paisagem
MODIFY: (MODIFICAR)
Permite modificar o elemento paisagístico seleccionado. Será con-

frontado com uma caixa de diálogo, onde poderá especificar os ficheiros
que definem a imagem correspondente ao elemento seleccionado.
DEFAULT GEOMETRY: (GEOMETRIA POR DEFEITO)
Poderá especificar se o elemento paisagístico vai ser definido por

uma (Single Face) ou duas faces (Crossing Faces).
Existe ainda a possibilidade de determinar se pretende a imagem do
elemento paisagístico sempre alinhado com a vista activa ou não.
NAME: (NOME)
Digita o nome que pretende atribuir ao novo elemento paisagístico.
FACES QUE DEFINEM O

ELEMENTO
NOME DO ELEMENTO
IMAGEM PRETENDIDA
MAPA DE OPACIDADE
Figura 12.82: Caixa de diálogo do Landscape Library Edit
IMAGE FILE: (FICHEIRO DE IMAGEM)
Imagem que se quer seleccionar como elemento paisagístico.
OPACITY MAP FILE: (FICHEIRO DE MAPA DE OPACIDADE)
Restrição que pretende fazer à imagem seleccionada. Se pretende res-

tringir a imagem, basta fazer uma máscara de cor preta para esconder o
que não deseja visível.
Figura 12.83: (da esquerda para a direita) Imagem escolhida, restrição feita
(Mapa de Opacidade) e Elemento de Paisagem resultante
NEW: (NOVO)
Permite criar um elemento de paisagem novo, através de uma caixa

de diálogo igual à abordada anteriormente.
DELETE: (APAGAR)
Apaga o elemento de paisagem seleccionado. É necessário confirmar.
OPEN: (ABRIR)
Possibilita a abertura de um ficheiro .LLI, que permitirá aceder a outra

biblioteca de elementos de paisagem.
SAVE: (GRAVAR)
Grava as alterações feitas nesta caixa de diálogo.
RENDER MENU DESCENDENTE VIEW – RENDER

RENDER PREFERENCES…
PREFERENCES ÍCONE
PREFERÊNCIAS RPR
LINHA DE COMANDO
DO RENDER --
TECLA DE ATALHO
Encontra aqui uma caixa de diálogo em tudo igual à do render. As

opções que activar aqui são colocadas por defeito nas renderizações.
Figura 12.84: Caixa de diálogo do Render Preferences

RENDER MENU DESCENDENTE VIEW – RENDER

RENDER STATISTICS…
STATISTICS ÍCONE
ESTATÍSTICAS STATS
LINHA DE COMANDO
DO RENDER --
TECLA DE ATALHO
São colocadas na caixa de diálogo toda uma série de características do

último render feito. Poderá ainda gravar estas estatísticas sob a forma
de um ficheiro Save Statistics to File:.
Figura 12.85: Caixa de diálogo do Render Statistics
Finaliza-se aqui o estudo de um dos mais importantes capítulos das 3D,

porque será através destas ferramentas que poderá realizar o trata-
mento final aos objectos, de forma a chegar a uma simulação muito sa-
tisfatória da realidade.
EXERCÍCIO 17
REALIZAÇÃO DE UMA IMAGEM FOTOREALISTA
O objectivo deste exercício irá ser o de criar uma imagem fotorealista

através da utilização das ferramentas de render.
1º Passo) Ao abrir o exercício depara-se com o modelo da figura se-

guinte, e o objectivo vai ser o de realizar uma imagem fotorealista.
Figura 12.86: Aspecto inicial do Modelo
2º Passo) Conseguir a perspectiva pretendida.

Para chegar à vista pretendida irá recorrer ao Dinamic View, sendo
portanto necessário desenhar uma linha no desenho que simule a altura
e localização do observador. Essa linha já vem com o modelo, e só terá
de recorrer ao comando digitando DV na linha de comando. Depois de
digitar All na linha de comando para serem escolhidos todos os objec-
tos, e pressionar Enter, será confrontado com uma série de opções. De
todas as opções que aparecem disponíveis irá escolher Points, por
razões já atrás estudadas (ver capítulo 10). Como Target Point irá indicar
o 1º Ponto, como Target Point e o 2º Ponto como Camera point.
Figura 12.87: Pontos a especificar no Dinamic View

Após ter especificado estes pontos, ficará com a direcção da vista pre-
tendida, e terá de escolher a opção Distance (D seguido de Enter) para
se colocar à distância pretendida do objecto.
Com essa opção activa, terá de arrastar o cursor um pouco para o lado
esquerdo para se ir aproximando do objecto, até que fique com o
aspecto da figura seguinte, sendo que nessa altura irá pressionar o
botão do lado esquerdo do rato.
Figura 12.88: Imagem conseguida com a opção Distance
De seguida irá escolher a opção Zoom (Z seguido de Enter) para apro-

ximar um pouco a imagem. Neste caso, irá só arrastar um pouco o cur-
sor para o lado direito, para que a imagem fique como a figura seguinte.
Figura 12.89: Imagem conseguida com a opção Zoom
Para terminar a escolha da perspectiva irá só escolher a opção Pan,

para deslocar a imagem um pouco para a esquerda (P seguido de
Enter) e dar dois pontos com o cursor na área de desenho, um num
lado qualquer e o segundo um pouco para a esquerda do primeiro, para
que o desenho fique como o apresentado.
Figura 12.90: Perspectiva Final
Antes de sair do comando não esquecer de pressionar x seguido de

Enter, senão irá desfazer tudo o que fez. Chegado à perspectiva, irá
gravá-la através da opção Named Views, para poder utilizá-la quando o
desejar. Desta forma, irá ao menu descendente view para aceder ao
Named Views. Uma vez dentro da caixa de diálogo terá de pressionar
em New, para se deparar com a caixa de diálogo onde poderá indicar o
nome. Para o nome irá digitar Cónica, e pressionar no Ok, para sair da
caixa de diálogo.
Figura 12.91: Caixa de diálogo das Named Views
Uma vez gravada a vista, poderá passar ao tratamento fotorealista

(Render).
3º Passo) Tratamento de Render

Os passos mais gerais para chegar à imagem renderizada acabam por
divergir muito pouco de desenho para desenho.
Desta forma, irá começar por aceder à caixa de diálogo do Render
(Menu Descendente View-Render-Render), já atrás estudada, para acti-
var os seguintes parâmetros.
Figura 12.92: Caixa de diálogo do Render
Render: (Imagem Fotorealista)

Em Rendering Type irá seleccionar a opção Photo Raytrace. Em Ren-
dering Options irá activar as opções Shadows e Render Cache.
Nota
A ESCOLHA DESTAS OPÇÕES DEVE SER ACOMPANHADA PELA LEITURA DA EXPLICAÇÃO
DESTES PARÂMETROS NO INÍCIO DO CAPÍTULO.
Background: (Fundo)
Como fundo, irá utilizar a imagem de céu, portanto terá de activar a op-
ção Image.
Figura 12.93: Caixa de diálogo do Background

Escolhida esta opção, poderá pressionar no botão do Find File..., no

campo da Image, para seleccionar a imagem pretendida. De imediato é
aberta a pasta Textures, onde poderá encontrar o ficheiro Sky, que irá
escolher, seguindo-se um Abrir (Open).
Figura 12.94: Caixa de diálogo da escolha da Imagem
Poderá sair da caixa de diálogo do Background, pressionando em Ok.

Neste momento irá ver com o render se está a ir bem. Então irá pres-
sionar no botão de render para dar essa ordem, mas não sem antes
congelar o layer Texto.
Figura 12.95: Aparência actual da imagem Renderizada

Materials: (Materiais)
Este será o momento ideal para a colocação de materiais. Para tal terá
de aceder à respectiva caixa de diálogo (View-Render-Materials).
Figura 12.96: Caixa de diálogo dos Materiais
Irá seleccionar materiais da biblioteca, bastando para tal pressionar em

Materials Library....
Figura 12.97: Caixa de dialogo da Biblioteca de Materiais
Como já foi visto atrás, basta ir pressionando em Import à medida que

vai seleccionando os materiais na tabela do lado direito da caixa de
diálogo.
Assim sendo, irá seleccionar os seguintes materiais: White Matte,

Glass, Copper, Red Matte, Granite Pebbles, Concrete Tile, Green Vines,
Wood-Med. Ash e pressionar OK. Uma vez mais na caixa de diálogo
dos materiais irá aceder ao By Layer..., para atribuir os materiais
segundo os Layers definidos. Irá fazer as seguintes associações, não
esquecendo que ao ser escolhido o material e o Layer terá de pressio-
nar em ATTACH, para que a associação seja feita.
LAYERS MATERIAIS
CAIXILHOS 3D COPPER
CANTARIAS 3D GRANITE PEBBLES
CHAMINÉS 3D WHITE MATTE
COBRE 3D COPPER
CORNIJA 3D WHITE MATTE
EDIFÍCIOS 3D BEIGE MATTE
ENTRADA DE LUZ 3D WHITE MATTE
ESTRADA 3D BLACK MATTE
GUARDAS 3D COPPER
LAJE VARANDA 3D CONCRETE TILE
LAJETAS BETÃO 3D CONCRETE TILE
LAJETAS PASSAD EXT 3D CONCRETE TILE
LANCIL 3D BEIGE MATTE
MADEIRAS 3D WOOD-MED.ASH
MUROS 3D WHITE MATTE
PAREDES 3D WHITE MATTE
PASSADEIRA EXT 3D GRANITE PEBBLES
PASSEIOS 3D WHITE MATTE
PORTÃO GARAGEM 3D COPPER
RELVA 3D GREEN VINES
SEIXOS 3D CONCRETE TILE
TELHADO 3D RED MATTE
TERRENO 3D GREEN VINES
VIDROS 3D GLASS
Feita a associação poderá pressionar Ok, e depois sair da caixa de

diálogo dos materiais. Mais uma vez poderá ver como o render está a ir.
Para tal terá de dar essa ordem pressionando em render, na respectiva
caixa de diálogo.
Figura 12.98: Aspecto Actual da Imagem a Renderizar
Para um melhor realismo da imagem, poderá neste momento colocar

uns elementos paisagísticos. Para tal será melhor colocar o modelo
segundo uma vista isométrica (View-3D Views-SW Isometric). Depois
irá aceder ao Landscape New (View-Render).
Uma vez dentro desta caixa de diálogo, poderá seleccionar o Dawn
redwood, atribuir uma altura de 10 Unidades, e posicioná-lo em alguns
pontos assinalados no terreno da moradia.
Figura 12.99: Caixa de diálogo dos Elementos Paisagísticos

Figura 12.100: Pontos de colocação da Dawn Redwood
De seguida irá seleccionar a opção Norway Maple, Fall, ao qual irá atri-
buir uma altura de 7 unidades e posicioná-lo em mais alguns pontos.
Por fim irá seleccionar a opção People #1, à qual irá atribuir uma altura
de 1,80 e posicioná-la no ponto à frente da casa.
Figura 12.101: Posicionamento dos Elementos Paisagísticos
Nota
NÃO NOS DEVEMOS ESQUECER QUE ESTES ELEMENTOS PAISAGÍSTICOS PODERÃO SER
COPIADOS COM O COMANDO COPY.
Colocados os elementos paisagísticos, poderá colocar de novo a

perspectiva cónica activa para renderizar a imagem. Irá então aceder às
Named Views, escolher a perspectiva e pressionar em Set Current,

antes de sair da caixa de diálogo. Já com a perspectiva activa, irá mais
uma vez proceder ao render para ver como a imagem está a ficar.
Figura 12.102: Aspecto final da Imagem
Satisfeitos com o aspecto render resta imprimir ou gravar a imagem.

Para tal, irá pressionar na janela do render que se encontra em baixo na
barra do Windows.
4º Passo) Impressão
Irá aceder ao render e no campo do Destination escolher a opção Ren-
der Window, para que a imagem renderizada apareça na janela que
acabou de configurar.
Figura 12.103: Render Window no campo Destination
Irá ainda ao More Options... do campo do Rendering Options, activar a

melhor definição de render que será o High, do Anti-Alising.
Figura 12.104: More Options no Campo Rendering Options

Poderá agora dar a ordem de Renderização.
Figura 12.105: Renderização feita na Janela do Render
Neste momento poderá ir ao menu File, mandar Gravar ou Imprimir a

imagem.
5º Passo) Será de fazer apenas um reparo, ao facto de ser importante o

leitor atribuir uma boa definição à imagem.
Figura 12.106: Definições da imagem renderizada
Se no topo da janela de renderização não estiver pelo menos a defini-

ção de 1024X768, aconselha-se a dar um passo atrás, no sentido que
deverá aceder ao menu descendente File e Options... para colocar uma
definição melhor nesta janela (Escolher as opções 1024X768 Pixels e
24-Bit).
Feito este procedimento deverá fechar a imagem já renderizada e voltar

a renderizar uma outra, para que esta já assuma as novas definições.
Figura 12.107: Options na Janela de Render

QUESTIONÁRIO
1 NA JANELA DE RENDER, QUAL A DIFERENÇA ENTRE RENDER E PHOTORAYTRACE?

1 ATRAVÉS DE PHOTORAYTRACE PODEREI GRAVAR A IMAGEM E EM RENDER NÃO
2 RENDER SERÁ A MELHOR REPRESENTAÇÃO DO MEU MODELO AO CONTRÁRIO DE PHOTORAYTRACE
3 A OPÇÃO RENDER NÃO ME PERMITE A REPRESENTAÇÃO DE FUNDOS
4 PHOTORAYTRACE SERÁ A MELHOR REPRESENTAÇÃO DO MEU MODELO AO CONTRÁRIO DE RENDER
2 QUAL A FERRAMENTA QUE PERMITE A REPRESENTAÇÃO DAS ARESTAS?

1 RENDER CACHE
2 ANTI-ALIASING
3 SUB-SAMPLING
4 SCENES
3 PARA IMPRIMR OU GRAVAR UMA IMAGEM RENDERIZADA TENHO DE ...

1 FAZER UMA CAPTURA DE ECRÃ
2 CAPTURAR ESSA IMAGEM ATRAVÉS DE UM PROGRAMA EXTERNO
3 ESCOLHER AS OPÇÕES RENDER WINDOW OU FILE, NO CAMPO DESTINATION NA JANELA DE RENDER
4 FAZER SAVE AS, E ESCOLHER O DESTINO DA GRAVAÇÃO
4 PARA COLOCAR UMA IMAGEM COMO FUNDO NUM RENDER TENHO DE ...
1 ACEDER À FUNÇÃO BACKGROND, ESCOLHER A OPÇÃO SOLID E EM FIND FILE… ESCOLHER A IMAGEM
2 ACEDER À FUNÇÃO BACKGROND, ESCOLHER A OPÇÃO IMAGE E EM FIND FILE… ESCOLHER A IMAGEM
3 ACEDER À FUNÇÃO BACKGROND, ESCOLHER A OPÇÃO MERGE E EM FIND FILE… ESCOLHER A IMAGEM
4 FAZER INSERT NA LINHA DE COMANDO E ESCOLHER A IMAGEM A COLOCAR COMO FUNDO
5 QUAL A DIFERENÇA ENTRE POINT LIGHT E SPOT LIGHT?

1 POINT LIGHT ESPALHA LUZ EM TODAS AS DIRECÇÕES E A SPOT LIGHT É DIRECCIONADA
2 SPOT LIGHT ESPALHA LUZ EM TODAS AS DIRECÇÕES E A POINT LIGHT É DIRECCIONADA
3 POINT LIGHT EQUIVALE A LUZ SOLAR E A SPOT LIGHT É DIRECCIONADA E LOCALIZADA
4 A POINT LIGHT É PARA INTERIORES E A SPOT LIGHT PARA EXTERIORES

6 A LUZ DISTANTE (DISTANT LIGHT) É INDICADA PARA ...

1 EXTERIORES
2 INTERIORES
3 AMBIENTES COM UMA LUZ POUCO INTENSA
4 PRODUZIR SOMBRAS
7 PARA ATRIBUIR MATERIAIS A LAYERS TENHO DE ...

1 NA JANELA DOS MATERIAIS (MATERIALS), ESCOLHER O MATERIAL E ATRIBUÍ-LO AO OBJECTO
2 NA JANELA DOS MATERIAIS (MATERIALS), ACEDER À OPÇÃO BY ACI…
3 ACEDER À OPÇÃO BY LAYER…, NA JANELA DOS MATERIAIS (MATERIALS)
4 NA JANELA DOS LAYERS ASSOCIAR A CADA UM O MATERIAL DESEJADO
8 NUM MATERIAL PRODUZIDO POR UMA IMAGEM, A ESCALA É CONTROLADA EM ...

1 MATERIALS
2 MATERIALS LIBRARY
3 RENDER PREFERENCES
4 MAPPING
RESPOSTAS
P R
1 4
4 2
5 1
XIII. PRÉ-IMPRESSÃO E IMPRESSÃO
Processo de Impressão de Imagens

Existem várias formas à disposição para imprimir os modelos realiza-
dos. Estas variam de situação para situação, dependendo da apresen-
tação pretendida, e das circunstâncias apresentadas.
Existem duas formas de imprimir objectos 3D, e são elas:
1) Impressão directa do modelo, feito com ou sem sombreamento a
partir do espaço de modelação (Model Space).
2) Impressão dos objectos no espaço de composição (Layouts) através
de viewports ou imagens enquadradas numa folha.
IMPRESSÃO A PARTIR DO ESPAÇO DE MODELAÇÃO
Nesta forma de impressão, poderá imprimir directamente os modelos a

partir do espaço de modelação, ou seja, a partir do espaço de trabalho
onde se tem vindo sempre a trabalhar.
Figura 13.1: Modelo a tomar como exemplo para os processos de Impressão

As possibilidades de impressão no AutoCAD 2005 foram profundamente

alteradas, e neste momento o leitor poderá imprimir a peça com a
representação que entender, como por exemplo, com o Hide aplicado, o
Shade ou Render ou ainda sem qualquer comando de opacidade.
Existem duas alternativas para conseguir estes resultados: A primeira
será colocar na imagem a figura tal como se pretende ver impresso e na
caixa de diálogo da impressão indicar que os objectos são para serem
impressos com a representação que possuem nesse momento na área
de desenho (As Displayed). A segunda alternativa será a de apenas
indicar na caixa de diálogo da impressão como se pretende que o
objecto seja representado na impressão, independentemente da sua
apresentação na área de desenho (Wireframe, Hidden, Rendered).
1º IMPRESSÃO, COM A REPRESENTAÇÃO DO OBJECTO NA

ÁREA DE DESENHO
Ao optar por esta solução, terá apenas de colocar o objecto com a

representação que lhe interessa (Hide, Shade ou Render) antes de
aceder à caixa de diálogo da impressão.
AS DISPLAYED (COMO ESTÁ REPRESENTADO)
Supondo que o objectivo será o de imprimir o objecto com a aparência

da figura seguinte.
Figura 13.2: Aspecto com que se pretende imprimir o modelo

CAPÍTULO 13 – PROCESSOS DE IMPRESSÃO 401
Se a intenção for a de imprimir o objecto tal como está a ser visualizado,

terá de aceder à caixa de diálogo da impressão e aos parâmetros do
Shaded viewport options, o que implica maximizar a janela, com o novo
botão que surgiu no canto inferior direito. Em Shade Plot terá de esco-
lher a opção As Displayed, para que a peça seja impressa da mesma
forma com que se apresenta na área de desenho.
Figura 13.3: Opções de impressão
Poderá ainda controlar a qualidade que a impressão irá ter em Quality.

Encontra aqui uma escala qualitativa crescente que começa em Draft
(pior) e termina em Maximum (melhor).
Figura 13.4: Controlo da qualidade da impressão

Se a escolha for custom, então poderá especificar o número de DPI,

com que a imagem irá ser impressa. Para uma boa qualidade de ima-
gem na impressão aconselham-se 300 DPI.
WIREFRAME, HIDDEN, RENDERED (MODELO EM ARAME, ES-

CONDIDO OU RENDERIZADO)
Com as opções Wireframe, Hidden ou Rendered, a forma como o

modelo se apresenta na área de desenho já não tem interesse, visto
que o controlo na aparência da impressão é ditado por estas ferramen-
tas. Assim, em Wireframe, poderá imprimir o objecto sem nenhum tipo
de opacidade, ou seja, com as linhas todas visíveis. Em Hidden existe
um esconder das arestas ou faces que não se deverão ver e por fim em
Rendered são atribuídas ao objecto as propriedades do render.
Figura 13.5: Da esquerda para a direita – Wireframe, Hidden, Rendered
2º IMPRESSÃO ATRAVÉS DA COMPOSIÇÃO DE UMA FOLHA

EM LAYOUT
Caso pretenda imprimir um conjunto de perspectivas e algumas ima-

gens renderizadas, terá forçosamente de recorrer aos layouts. O pri-
meiro passo será o de pressionar no separador do layout.
Figura 13.6: Separador do Layout

Um layout é a folha na qual irá compor e imprimir o desenho. Ao pres-

sionar no separador é apresentada de imediato uma folha com uma
janela de visualização, que poderá aproveitar ou apagar. Para apagar,
basta seleccionar uma das arestas e pressionar Erase.
Será aconselhável definir sempre as características da folha em ques-
tão. Para tal, terá de pressionar com o botão direito do rato (BDR) no
nome do separador do layout e escolher a opção Page Setup Mana-
ger... (Gestor de configuração da folhas), no menu de contexto apresenta-
do. Na caixa de diálogo com que se depara terá de percorrer os passos
seguintes:
Figura 13.7: Caixa de diálogo da gestão das características das folhas
1º Se a intenção for a criar um layout, irá pressionar em New...(Novo...),

se for a de modificar um existente, a opção será Modify...(Modificar).
Poderá ainda importar alguma configuração através de Import...
(Importar...) que esteja associada a outro desenho. Para tal, e depois de
pressionar em Import..., só terá de indicar a localização do desenho de
onde pretende retirar a configuração da folha para na janela seguinte
indicar qual dos layouts existentes nesse ficheiro se pretende. Em
Details (Detalhes) poderá ver quais as características do layout esco-
lhido.
Figura 13.8: Definição dos futuros parâmetros de impressão
Por fim, só terá de confirmar a escolha do layout, seleccionando-o nova-

mente e pressionando em Set Current.
Figura 13.9 Confirmação do layout escolhido
2º Supondo que o objectivo no presente caso é o de criar uma nova

configuração irá pressionar em New... (Novo...), para surgir uma caixa de
diálogo onde poderá indicar o nome que pretende para a configuração
da folha em questão.
Figura 13.10: Indicação do nome da folha

3º Depois de ter pressionado em Ok, poderá na caixa que surge indicar

as características da folha que está a ser realizada. Esta caixa é em
tudo semelhante à da impressão e aqui poderá indicar a folha, escala,
e área a Imprimir. A escala nos layouts deverá ser sempre 1:1, e a
área de impressão deverá ser a opção layout.
Ao especificar estas características e pressionando Ok, irá visualizar a
caixa inicial com a descrição da folha que acabou de ser feita.
Figura 13.11: Definição das características da folha (layout)
Figura 13.12: Descrição da folha criada

Figura 13.13: Aparência da folha criada
4º Definida a folha, resta colocar visíveis as perspectivas que se preten-

dem imprimir. Tal só é possível com a utilização de Viewports (Janelas
de Visualização). A seguir irá ser abordado esse tema para que seja pos-
sível criar Janelas de Visualização e Seleccionar Vistas.
MENU DESCENDENTE VIEW – VIEWPORTS
VIEWPORTS ÍCONE
JANELAS DE VPORTS
LINHA DE COMANDO
VISUALIZAÇÃO --
TECLA DE ATALHO
Os Viewports tem uma boa utilidade nos casos em que a intenção é a

de imprimir uma folha com algumas perspectivas do modelo que foi
construído, com ou sem comandos de opacidades activos. Para resol-
ver este tipo de situações terá de recorrer às janelas de visualização
(Viewports).
Como é que a utilização da janela de visualização vai ajudar a resolver
esta questão?
Para perceber melhor esta situação, terá de entender que ao definir um
Layout está a colocar uma folha por cima do desenho, e para poder
visualizar esses objectos terá de "abrir um buraco" na folha, ou seja,
abrir uma janela de visualização (Viewport).
Figura 13.14: Papel da Janela de Visualização num Layout
Existem várias formas de realizar estas janelas, e todas elas se podem

encontrar no menu View, na opção Viewports.
1VIEWPORT (1 JANELA DE VISUALIZAÇÃO)
Basta especificar dois pontos através do cursor. Esses dois pontos defi-
nem dois vértices opostos do rectângulo que define o Viewport.
Figura 13.15: Pontos que poderão definir uma Janela de Visualização
2 VIEWPORTS (2 JANELAS DE VISUALIZAÇÃO)
Ao aceder a esta função terá de especificar na linha de comando uma

destas opções, Enter viewport arrangement [Horizontal/Vertical] <Verti-
cal>:, ou seja, especificar se pretende as janelas com uma organização

horizontal ou vertical.
Figura 13.16: Opções Horizontal (Esquerda) e Vertical
Escolhida a opção, terá de especificar se pretende que as janelas ocu-

pem a folha toda ([Fit]), ou apenas parte dela (Specify first corner) com
a indicação de dois pontos que vão corresponder à área onde as jane-
las estão envolvidas.
As indicações para esta opção são muito semelhantes aquelas apre-

sentadas na opção anterior, mas adaptadas para haver três janelas.
Terá, então, as seguintes possibilidades: [Horizontal/Vertical/Above/
Below/Left/Right] <Right>:, que correspondem às situações apresenta-
das nas figuras seguintes.
Figura 13.17: (da esquerda para a Direita) Opções Right (Direita) e

Left (Esquerda), Above (Acima)
Figura 13.18: (da esquerda para a Direita) Opções Below (Baixo) e

Vertical (Vertical), Horizontal (Horizontal)
Aqui existe unicamente a opção de colocar as quatro janelas de visuali-

zação com dimensões iguais, sendo só necessário indicar se deseja as
janelas ajustadas à folha, ou se pretende definir o perímetro, à seme-
lhança das opções de janelas anteriormente abordadas.
Figura 13.19: Opção de 4 Janelas de Visualização
POLYGONAL VIEWPORT(VIEWPORTS POLIGONAIS)
Nesta opção poderá especificar o número de segmentos que entender,

através de pontos dados pelo rato, ou por coordenadas. O único cui-
dado a ter será o de fechar a figura, unindo o último ponto ao primeiro.
Figura 13.20: Desenho de uma Janela de Visualização através de uma forma Poligonal
OBJECT(OBJECTO)
Encontra aqui a possibilidade de transformar um objecto numa janela de

visualização. Se, por exemplo, tiver uma circunferência desenhada na
folha, basta aceder a esta função e pressionar no perímetro, para esta
se transformar numa janela de visualização.
Figura 13.21: Circunferência transformada numa Janela de Visualização
Suponha que desenha duas janelas de forma rectangular e indepen-

dentes na folha. Ao desenhar essas duas janelas, depara-se com o
facto de aparecerem duas perspectivas que não foram escolhidas. Terá
então de colocar as perspectivas mais adequadas nas janelas. Para
isso, poderá pressionar duas vezes com o cursor no interior da janela,
para de imediato aceder ao seu interior e poder indicar qual a perspec-

tiva que pretende.
Figura 13.22: Duas Janelas de Visualização com vistas definidas pelo leitor
É possível ainda elaborar a esquadria da folha. Convém, antes de

desenhar a esquadria, criar um Layer com esse nome, para que fique
tudo nos Layers correctos.
Para começar a desenhar a linha da esquadria, em coincidência com o

tracejado, deverá digitar 0,0 na linha de comando e depois digitar as
dimensões em milímetros da área útil de plotagem. Existem dois cuida-
dos a ter em relação a esta área. Em primeiro lugar terá de ter atenção
quando está a dar as especificações do Layout na caixa de diálogo da
Impressão, de forma a respeitar as medidas indicadas para a área de
plotagem, em Printable area. Para aceder a este parâmetro terá de
pressionar no botão das propriedades (Properties) das impressoras.
Em Modify Standard Paper Sizes encontrará a dimensão de cada folha
com a margem que lhe é roubada. Essa área corresponde com exacti-
dão ao tracejado representado na folha.
Figura 13.23: Printable Area, indicação da área útil de plotagem
O segundo cuidado a ter, será o de atribuir as medidas das linhas que

definem a esquadria do layout em milímetros, isto porque, nesse espaço
de trabalho, deverá trabalhar sempre em milímetros, no caso de a gran-
deza ser decimal. Posto isto, resta desenhar a partir do ponto 0,0 a
esquadria com as indicações de medidas que nos foram fornecidas pela
caixa de diálogo.
Figura 13.24: Esquadria colocada numa folha

Caso pretenda, poderá completar a apresentação com a colocação de

uma ou mais imagens na folha. Para tal, terá de aceder à opção Image
Manager (Gestor de Imagens), no menu Insert (Inserir), escolher a imagem
pretendida para colocar na folha. Para tal, basta dentro da caixa de
diálogo, escolher a opção Attach (anexar) e procurar a imagem.
Figura 13.25: Opção Attach, da Caixa de diálogo do Image Manager
Ao escolher a imagem, deverá com o cursor especificar a dimensão da

aresta debaixo da figura, através de dois pontos.
Figura 13.26: Definição da dimensão da imagem através da especificação de dois pontos
Com esta aparência poderá, então, imprimir o desenho. Basta pressio-

nar na plotagem e OK, porque as especificações foram inicialmente
todas dadas. O resultado da impressão será o da figura seguinte.
Figura 13.27: Resultado da Impressão
Antes de dar como concluído o estudo deste capítulo, irá ainda ser ana-
lisado o menu com que se depara ao pressionar com o botão do lado
direito do rato em cima do separador do Layout.
Figura 13.28: Menu que é apresentado quando pressionamos com o

botão do lado direito do rato no separador do Layout
NEW LAYOUT (NOVO LAYOUT)
Ao escolher esta opção surge um novo separador de Layout, que pode-

rá ser configurado para uma nova folha de apresentação.
Figura 13.29: Criação de um Novo Layout

FROM TEMPLATE (DA PRÉ-DEFINIÇÃO)
Existe aqui a possibilidade de ter a folha de layout a partir de uma exis-

tente. Será confrontado com uma caixa de diálogo, onde poderá esco-
lher o layout pretendido.
Figura 13.30: Caixa de diálogo da escolha de um Template
Escolhido o layout tem de confirmar a escolha feita numa segunda caixa

de diálogo, e ele é apresentado de imediato como mais um separador.
Figura 13.31: Caixa de diálogo da confirmação da escolha de um Template
Figura 13.32: Separador do Template escolhido
DELETE (APAGAR)
Apaga o separador seleccionado.

RENAME (RENOMEAR)
Permite a atribuição de um outro nome ao separador. Será confrontado

com um editor de texto no qual poderá digitar o nome pretendido.
Figura 13.33: Caixa de atribuição do nome ao Layout
MOVE OR COPY (MOVER OU COPIAR)
Se por qualquer razão não estiver satisfeito com a ordem pela qual os
separadores estão apresentados poderá sempre alterá-los aqui.
Terá, na caixa de diálogo da figura seguinte, que especificar para onde
vai o Layout escolhido.
Figura 13.34: Caixa de movimentação ou cópia dos separadores dos Layouts
Neste caso o escolhido foi o Layout1; se pressionar, por exemplo no 3,

então o Layout1 passará para trás do Layout3. Se activar a opção
Create a Copy, então não se fará um movimento, mas sim uma cópia do
Layout para a referida posição, como é demonstrado na figura seguinte.
Figura 13.35: Feita uma cópia do Layout1 (Layout1(2))

SELECT ALL LAYOUTS... (ESCOLHER TODOS OS LAYOUTS)
Quando precisar de seleccionar todos os separadores dos Layouts

poderá aceder a esta opção, e ficarão todos seleccionados.
Figura 13.36: Todos os Layouts seleccionados
ACTIVATE PREVIOUS LAYOUT (ACTIVAR O LAYOUT ANTERIOR)
Pressionando nesta opção, o Layout anteriormente utilizado passa a

estar de novo activo.
ACTIVATE MODEL TAB (ACTIVAR O SEPARADOR DO ESPAÇO DE

MODELAÇÃO )
Activa o separador do espaço modelação (Model Space).
PAGE SETUP MANAGER... (GESTOR DA CONFIGURAÇÃO DE

PÁGINAS )
Permite aceder à caixa de diálogo da gestão da configuração de

páginas, já explorada no início do presente capítulo.
Figura 13.37: Caixa de diálogo da configuração dos Layouts

PLOT... (PLOTAGEM )
Permite aceder à caixa de diálogo da impressão para imprimir o

Layout. Não terá de configurar nada, apenas dar a ordem de Impressão.
EXERCÍCIO 18
COMPOSIÇÃO DE UMA FOLHA
O objectivo deste exercício irá ser o de criar uma folha onde irá mostrar
o modelo através de duas perspectivas diferentes e de uma imagem
renderizada.
1º Passo) Abrir o Ex 18.
2º Passo) Pressionar no separador do Layout1, para se deparar com a

folha que irá compor.
Figura 13.39: Aspecto inicial da folha a compor
3º Passo) Apagar o viewport (Janela de Visualização). Terá de pressionar

numa das suas arestas e Enter.
Figura 13.40: Processo de eliminação do viewport
4º Passo) Definir as características da folha. Pressionar com o botão

direito do rato no nome do separador, de forma a surgir o menu de
contexto, onde irá escolher a opção Page Setup Manager… (Gestor da
configuração de Folhas…).
No presente caso, o que interessa é criar uma nova definição, pelo que
irá pressionar em New…(Novo…).
Figura 13.41: Acesso aos parâmetros da configuração da folha
5º Passo) Na janela que se apresenta irá atribuir o nome de A4 Apre-

sentação à configuração que está a ser criada.
Figura 13.42: Nome da configuração
Ao pressionar no Ok depara-se com a caixa de diálogo onde poderá

atribuir as características desejadas à folha.
Estas irão ser a escolha da impressora, que se aconselha que seja a
que tenha instalada no seu computador (caso não tenha nenhuma
poderá escolher a DWF6 eplot.pc3), o papel (A4), Plot Área (Layout),
Scale (1:1), as canetas (Monochrome.ctb) e em Quality, no Shaded
viewport options irá escolher a opção Maximum.
Figura 13.43: Definições a estabelecer para a nova folha
Depois de pressionar em Ok, terá de confirmar a intenção de associar

esta nova configuração à folha através da próxima caixa de diálogo,
onde terá de escolher o nome da configuração que acabou de realizar
seguindo-se a opção Set Current (tornar activa).
Figura 13.44: Confirmação da ordem de associação da configuração

6º Passo) Irá definir dois viewports (janelas de visualização) rectangula-

res. Para tal, irá aceder à opção 1 Viewport, no menu descendente View
e em Viewports. Para defini-lo irá pressionar sensivelmente onde se en-
contram os pontos P1 e P2, na figura seguinte.
Irá repetir essa operação para os pontos P3 e P4.
Figura 13.45: Realização dos viewports necessários para a visualização do modelo
7º Passo) Para personalizar as perspectivas que se encontram dentro

dos Viewports terá de aceder ao interior destes. Para tal poder aconte-
cer, terá de pressionar duas vezes no interior da janela de um deles. No
caso irá ser o de cima.
O Viewport que está activo fica com o rebordo mais carregado.
Figura 13.46: Aceder ao interior do viewport de forma a personalizar a perspectiva

Depois de aceder ao interior do viewport, irá escolher a Perspectiva1

que se encontra em Named Views (menu descendente View). Terá de es-
colher essa perspectiva e pressionar em Set Current (Tornar activo).
Figura 13.47: Escolha da perspectiva desejada em Named Views
A seguir irá repetir essa mesma operação para o segundo viewport,

mas de forma a escolher a Perspectiva2.
Figura 13.48: Aspecto dos viewports com as perspectivas definidas
8º Passo) Para completar a apresentação irá juntar uma imagem às

perspectivas. Irá aceder ao menu descendente Insert, e à opção Image
Manager… (Gestor de Imagens). Uma vez com a caixa de diálogo pre-
sente, terá de pressionar a Attach… (Anexar), para poder ir buscar a
imagem que pretende. No caso irá ao encontro da pasta dos exercícios,
onde irá ter presente a Imagem1, que poderá escolher.
Após a selecção da imagem, irá deparar-se com uma caixa final onde
irá activar a opção Scale (Escala), e atribuir uma escala à imagem de
0.5.
Figura 13.49: Escala da imagem alterada
Depois desta alteração só terá de pressionar em Ok, e indicar P5, como

o ponto de inserção da imagem.
Figura 13.50: Resultado final da inserção da imagem
9º Passo) Impressão.
Neste momento poderá aceder à caixa de diálogo da impressão e dar a
ordem, sem ter de definir nada mais, porque tudo em relação a esta
folha já foi definido anteriormente.
QUESTIONÁRIO
1 NO MODEL SPACE, PARA IMPRIMIR UM OBJECTO COM COR, TENHO DE ...

1 NA JANELA DA IMPRESSÃO ESCOLHER WIREFRAME, EM SHADED VIEWPORT OPTIONS
2 MUDAR DE ESPAÇO DE TRABALHO
3 NA JANELA DA IMPRESSÃO ESCOLHER AS DISPLAYED, EM SHADED VIEWPORT OPTIONS
4 ALTERAR A ESCALA DO DESENHO
2 PARA CONFIGURAR AS CARACTERÍSTICAS DA FOLHA DE UM LAYOUT, TENHO DE ...

1 NA JANELA DA IMPRESSÃO DEFINIR A FOLHA QUE SE PRETENDE
2 ACEDER A PAGE SETUP MANAGER…, NO MENU DO BOTÃO DE CONTEXTO DO NOME DO LAYOUT
3 TER O CUIDADO DE DEFINIR O QUE PRETENDO QUANDO CRIO UM VIEWPORT
4 ACEDER A OPTIONS
3 NUMA FOLHA DE UM LAYOUT, COMO PODEREI VER O DESENHO?

1 DEFININDO UM VIEWPORT
2 ACEDENDO A PAGE SETUP MANAGER…, NO MENU DO BOTÃO DE CONTEXTO DO NOME DO LAYOUT
3 PRESSIONANDO DUAS VEZES NO MEIO DA FOLHA
4 RENOMEANDO O LAYOUT
4 PARA DEFINIR A PERSPECTIVA NUM 1 VIEWPORT TENHO DE ...

1 ESCOLHER A PERSPECTIVA QUE ME INTERESSA E PRESSIONAR DUAS VEZES SOBRE ELE
2 ESCOLHER O VIEWPORT EM QUESTÃO NA PERSPECTIVA
3 ATRIBUIR UM NOME A ESSE VIEWPORT
4 PRESSIONAR DUAS VEZES NO SEU INTERIOR, E ESCOLHER A PERSPECTIVA QUE ME INTERESSA
5 PARA RENOMEAR UM LAYOUT TENHO DE ...

2 ACEDER A RENAME, NO MENU DO BOTÃO DE CONTEXTO DO NOME DO LAYOUT
3 ALTERAR O NOME DO FICHEIRO
4 ACEDER À JANELA DA IMPRESSÃO

6 PARA COLOCAR UMA IMAGEM NUM LAYOUT TENHO DE ...

1 ACEDER À OPÇÃO IMPORT
2 ACEDER À OPÇÃO INSERT E ESCOLHER A IMAGEM QUE PRETENDO
3 ACEDER À OPÇÃO DDINSERT E ESCOLHER A IMAGEM QUE PRETENDO
4 ACEDER A IMAGE MANAGER E ESCOLHER A IMAGEM QUE PRETENDO
7 PARA APAGAR UM LAYOUT TENHO DE ...

1 ACEDER A DELETE, NO MENU DO BOTÃO DE CONTEXTO DO NOME DO LAYOUT
3 ACEDER A ERASE, NO MENU DO BOTÃO DE CONTEXTO DO NOME DO LAYOUT
4 PRESSIONAR SIMPLESMENTE EM DELETE, QUANDO ESTE ESTÁ ACTIVO
8 PARA COPIAR UM LAYOUT, TENHO DE ...

1 ACEDER A COPY, NO MENU DO BOTÃO DE CONTEXTO DO NOME DO LAYOUT
2 PRESSIONANDO EM COPY E ESCOLHENDO LAYOUT
3 ACEDER A MOVE OR COPY…, NO MENU DO BOTÃO DE CONTEXTO DO NOME DO LAYOUT
4 ACEDENDO A COPY, NO MENU DESCENDENTE EDIT, E DE SEGUIDA EM PASTE PARA O COLOCAR
RESPOSTAS
P R
1 3
4 4
5 2
XIV. FUNÇÕES COMPLEMENTARES
Ferramentas Complementares
MENU DESCENDENTE INSERT

HYPERLINK
HYPERLINK ÍCONE --
HIPERLIGAÇÃO HYPERLINK
LINHA DE COMANDO
CTRL + K
TECLA DE ATALHO
Um Hyperlink é uma associação que poderá fazer de um ou vários

objectos a um ficheiro, que poderá ter por exemplo as especificações
técnicas da peça em questão. Para fazer essa associação terá de ace-
der à função. Será confrontado com o facto de, na linha de comando, ter
de seleccionar o(s) objecto(s) aos quais pretende (Select objects:) fazer
a hiperligação.
Tomando como exemplo a figura seguinte, suponha que nela selecciona
a banheira para a hiperligação.
Figura 14.1: Atribuição de uma Hiperligação à banheira

Após a selecção, se pressionar em Enter depara-se com uma caixa de

diálogo onde poderá escolher a qual ficheiro pretende fazer a hiperli-
gação.
Figura 14.2: Caixa de diálogo da especificação da Hiperligação
Poderá configurar os parâmetros seguintes para estabelecer a hiperli-

gação.
TEXT TO DISPLAY: (TEXTO A APRESENTAR)
Quando passar com o cursor por cima de um objecto que tenha uma
hiperligação é apresentado um texto. Será aqui que esse texto será
apresentado. Como conselho, consideramos o facto de, se for dado
como referência um ficheiro, convém que este texto descrimine o cami-
nho onde o ficheiro se encontra.
Figura 14.3: Texto apresentado quando o cursor passa por um objecto por uma Hiperligação
CAPÍTULO 14 – FERRAMENTAS COMPLEMENTARES 429
TYPE THE FILE OR WEB PAGE TO DISPLAY: (ESCREVA O

FICHEIRO OU PÁGINA WEB PARA SER APRESENTADA)
Poderá escrever o caminho de ligação à página Web para ser o objecto

de hiperligação. Também a poderá procurar no botão Web Page.
FILE: (FICHEIRO)
Se pretender fazer o hyperlink a um ficheiro poderá através do botão

abaixo indicado escolher qual.
Figura 14.4: Botão que permite escolher o ficheiro pretendido
TARGET: (ALVO)
Mostra o conteúdo do ficheiro escolhido, para que se possa escolher,

com mais pormenor, uma localização para estabelecer a hiperligação.
OR SELECT FROM LIST: (OU ESCOLHER DA LISTA)
Poderá escolher também o ficheiro pretendido através da listagem que

é mostrada neste parâmetro. Poderá fazer com que esta listagem seja
composta pelos últimos ficheiros abertos (Recent Files), às últimas
páginas na Internet abertas, ou às últimas hiperligações feitas.
Figura 14.5: Listagem de ficheiros

Escolhida uma destas opções, poderá confirmar a ordem em OK. A

partir deste momento terá sempre uma visualização da hiperligação
cada vez que o cursor passar por cima do objecto escolhido.
MENU DESCENDENTE VIEW – DISPLAY UCS ICON
UCSICON ÍCONE --
ÍCONE DO SCU UCSICON

LINHA DE COMANDO
--
TECLA DE ATALHO
Tão importante como o plano de trabalho em si, é o ícone que o repre-

senta. Há que o configurar para que fique do seu agrado.
As possibilidades de configuração deste ícone encontram-se todas na
mesma caixa de diálogo, e apesar de parecerem que a nível prático não
influenciam o trabalho, o que é facto, é que a experiência já provou o
contrário. Assim, acedendo à já referida caixa de diálogo, através de
uma das formas descritas, depara-se com as seguintes funções.
EXTREMIDADES DO
ÍCONE EM CONE
ÍCONE BIDIMENSIONAL
ÍCONE TRIDIMENSIONAL
DIMENSÃO DO ÍCONE
COR DO ÍCONE
COR DO ÍCONE NOS

LAYOUTS
Figura 14.6: Caixa de diálogo do Ícone do Sistema de Coordenadas do Utilizador

UCS ÍCON STYLE: (ÍCONE DO SISTEMA DE COORDENADAS DO

UTILIZADOR)
Aqui poderá definir se quer o ícone com a aparência bidimensional, que

tradicionalmente se associa ao AutoCAD 14 (2D), ou se prefere uma
aparência tridimensional (3D).
Figura 14.7: Ícone com formato 2D (Esquerda) e 3D (Direita)
Ainda nesta função poderá especificar se as extremidades do ícone vão

ser em forma de Cone (opção Cone ligada) ou Seta (opção Cone desli-
gada), ou se pretende que as linhas que o definem sejam menos ou
mais carregadas (escala de 1 a 3).
Figura 14.8: Extremidades do Ícone com formato Seta (Esquerda)

menos carregada e Cone (Direita) mais carregado
UCS ÍCON SIZE: (DIMENSÃO DO ÍCONE DO SISTEMA DE COOR-

DENADAS DO UTILIZADOR)
Aqui poderá controlar a dimensão do Ícone do Sistema de Coordena-

das do Utilizador. O valor escolhido pode ser digitado ou através da
variação da barra deslizante.
UCS ÍCON COLOR: (COR DO ÍCONE DO SISTEMA DE COORDENA-

DAS DO UTILIZADOR)
Poderá atribuir a cor que se desejar ao ícone, nesta função, bastando

para tal escolher da tabela.
LAYOUT TAB UCS ÍCON COLOR: (COR DO ÍCONE DO SISTEMA DE

COORDENADAS DO UTILIZADOR NO SEPARADOR DO LAYOUT)
Aqui poderá atribuir a cor desejada ao ícone que visualiza quando tra-
balha nos layouts. Resta referir que para além desta caixa de diálogo
existem ainda duas opções para o controlo do ícone do UCS. Estas
duas funções encontram-se a fazer o mesmo caminho que se fez para a
caixa anterior (menu descendente View – Display – Ucsicon (On, Origin)
ou na linha de comando Ucsicon – (Enter an option [ON/OFF/All/
Noorigin/ORigin/Properties] <ON>:).
Assim, desta forma, o que fazem cada uma destas funções:
ON, OFF (LIGAR/DESLIGAR)
Ligam ou desligam o ícone, ficando desta forma visível ou não.
NOORIGIN, ORIGIN (A SEGUIR A ORIGEM/ SEM SEGUIR A

ORIGEM)
Por vezes acontece o utilizador estar a trabalhar e o ícone aparecer

representado exactamente no sítio onde o trabalho está a acontecer, o
que poderá de alguma forma atrapalhar. Ora, se activar a opção Noori-
gin, ou se no menu descendente desactivar a opção Origin, então
aconteça o que acontecer o ícone vai estar invariavelmente sempre
situado no canto inferior esquerdo da área de desenho. Para ele voltar a
ser representado sobre a Origem do Plano (0,0) então basta fazer o
contrário, ou seja, na linha de comando seleccionar Origin ou no menu
activar Origin.
Figura 14.9: Ícone na Origem do Plano e no canto inferior esquerdo da Área de Desenho.
Representação Fotorealista no Shade

Atrás foi visto que estas duas áreas eram distintas e até há bem pouco
tempo nada tinham em comum, à excepção de serem ambos comandos
de visualização das opacidades dos objectos. A verdade é que agora
existe também a oportunidade de na realização de um Shade visualizar
os materiais que representam a peça, bem como os fundos que este-
jam em uso no background do render (novidade do AutoCAD 2005) e
ainda as luzes. Para tal, só terá de ter atribuído materiais ao objecto
através da já estudada função de atribuição de materiais no Render,
bem como o fundo em Background. E depois configurar a placa gráfica
para os representar no Shade.
Ordenando os passos para o leitor apreender melhor a ideia em ques-
tão:
1º Passo No Materials do render atribuir os materiais que se desejar à

peça. Vamos supor que a peça em questão era a seguinte:
Figura 14.10: Banco de Jardim, sobre o efeito do Gouraud Shade
2º Passo No menu descendente Tools ao escolher Options terá de

pressionar no separador System (Sistema) que oferece no canto superior
esquerdo (Current 3D Graphics Display) a possibilidade de configurar a
representação que a placa gráfica pode oferecer dos objectos no
Shade.
Figura 14.11: A possibilidade de uma representação com texturas,

luzes ou fundos no Shade é oferecida neste parâmetro
Em Current 3D Graphics Display (Representação activa dos gráficos 3D)

terá de aceder ao botão Properties... (Propriedades…), que conduz a
uma outra caixa de diálogo.
Uma vez aí, o que interessa serão as Render Options (Opções de foto-
realismo) que terá de activar. Após activar esta opção, poderá ver no
Shade a representação de Luzes (Enable Lights), se tiverem sido colo-
cadas na opção Lights do render, e também de Texturas (Materials) –
Enable Textures, que poderão ter uma representação mais simples,
média ou muito fiel (Low Quality, Medium Quality ou High Quality) e
ainda fundos (Enable backgrounds).
Após ter activado Enable Textures e escolhido a opção no High Quality,
poderá fazer Apply & Close e Ok, de forma a voltar ao desenho e des-
frutar da peça com os materiais visíveis, se tiver previamente atribuído
texturas. Se não, quando atribuir verá da mesma forma esta represen-
tação após um Shade.
Figura 14.12: Visualização de Texturas na Peça com a opção Shade
Se repetir as operações para as luzes e fundos, o resultado será aque-

le apresentado nas figuras seguintes.
Figura 14.13: Visualização de luzes e materiais na Peça com a opção Shade

Figura 14.14: Visualização de luzes, materiais e fundo na Peça com a opção Shade
A grande vantagem deste tipo de representação é que poderá desfrutar

das vantagens, por exemplo, da visualização em tempo real do 3D
Orbit, com materiais representados.
QUESTIONÁRIO
1 O QUE ENTENDE POR HYPERLINK?

1 É UMA ASSOCIAÇÃO DE UMA PEÇA A UM FICHEIRO, OU PÁGINA WEB
2 É UMA FORMA DE UNIR OBJECTOS
3 É UMA LIGAÇÃO DE UM OBJECTO A OUTRO OBJECTO
4 É UMA ASSOCIAÇÃO ENTRE FICHEIROS
2 PARA CONTROLAR O ASPECTO DO ÍCONE DO SISTEMA DE COORDENADAS TENHO DE..

1 ACEDER À CAIXA DE DIÁLOGO OPTIONS
2 ACEDER À OPÇÃO PROPERTIES… DO MENU DESCENDENTE VIEW, EM UCS ICON
3 DIGITAR SIZE NA LINHA DE COMANDO
4 PRESSIONAR DUAS VEZES EM CIMA DO ÍCONE
3 COMO PODEREI DESLIGAR O ÍCONE DO SISTEMA DE COORDENADAS?

1 RETIRANDO A SELECÇÃO À OPÇÃO ON, DO MENU DESCENDENTE VIEW , EM UCS ICON
2 DIGITANDO OFF NA LINHA DE COMANDO
3 PRESSIONANDO DUAS VEZES EM CIMA DO ÍCONE
4 ATRAVÉS DA CAIXA DE DIÁLOGO OPTIONS
4 PARA RETIRAR O ÍCONE DO SISTEMA DE COORDENADAS DO PONTO DE ORIGEM ...

1 ACEDER À OPÇÃO PROPERTIES… DO MENU DESCENDENTE VIEW, EM UCS ICON
2 DIGITANDO UCSICON NA LINHA DE COMANDO E ESCOLHER A OPÇÃO ORIGIN
3 ATRAVÉS DA CAIXA DE DIÁLOGO OPTIONS
4 TENHO DE RETIRAR A SELECÇÃO À OPÇÃO ORIGIN NO MENU DESCENDENTE VIEW, EM UCS ICON
5 PARA O SHADE REPRESENTAR MATÉRIAS TENHO DE ...

1 REALIZAR UM SHADE, IMEDIATAMENTE A SEGUIR A UM RENDER
2 REALIZAR UM RENDER, IMEDIATAMENTE A SEGUIR A UM SHADE
3 ACTIVAR A OPÇÃO ENABLE TEXTURES, NAS CONFIGURAÇÕES DOS GRÁFICOS 3D EM OPTIONS
4 UTILIZAR UM GOURAUD SHADED

6 PARA O SHADE REPRESENTAR LUZES TENHO DE ...
1 UTILIZAR UM FLAT SHADED
4 ACTIVAR A OPÇÃO ENABLE LIGHTS, NAS CONFIGURAÇÕES DOS GRÁFICOS 3D EM OPTIONS
7 PARA O SHADE REPRESENTAR LUZES TENHO DE ...

1 ACTIVAR A OPÇÃO ENABLE BACKGROUNDS, NAS CONFIGURAÇÕES DOS GRÁFICOS 3D EM OPTIONS
2 UTILIZAR UM FLAT SHADED, EDGES ON
8 PODEREI VISUALIZAR O MODELO COM MATERIAIS EM TEMPO REAL, ATRAVÉS DO ...

1 SHADE
2 3D ORBIT
3 RENDER
4 HIDE
RESPOSTAS
P R
1 1

5 3
6 4
NESTE CAPÍTULO.
8 2
Notas Finais
Com a chegada ao final do presente manual, espera-se que o leitor

concorde que, desde que exista método, tudo é possível de ser feito e
que a condição primária para o desenvolvimento de um trabalho com
qualidade reside na exigência pessoal no que toca à fidelidade do
modelo criado com a realidade e das imagens fotorealistas que poderão
daí advir.
O facto de que tudo no AutoCAD pode ser feito, não impede o leitor de
continuar a evoluir no capítulo de 3D, que como irá perceber é consti-
tuído por um caminho longo e trabalhoso, mas ao mesmo tempo apai-
xonante e recompensador para quem o percorre.
Aplicações como o Autodesk Architectural Deskop, o Autodesk Viz ou o
Autodesk Revit, estão a constituir autênticas referências no mercado de
trabalho Português e poderão vir a ser passos, não só próximos como
acertados, para o leitor dar – no caso da Arquitectura.
Neste caso, o objectivo do autor, como Arquitecto e utilizador das 3
Dimensões, é que este manual tenha de facto desmistificado o tipo de
trabalho em questão e, acima de tudo, tenha de alguma forma tocado
em pormenores e dúvidas que penso serem comuns a qualquer Arqui-
tecto, Engenheiro, Projectista ou Desenhador que utilize esta ferramen-
ta como instrumento de trabalho.
Por fim, desejo que tenha sido o ponto de partida para uma evolução ou
nova carreira no capítulo das três dimensões.

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1 – Conceitos de Desenho a 3 Dimensões: 15

1.1 Noções de Trabalho 3D (Diferenças com o 2D) 15

2.1 O que é uma vista? 37

3.1 O que é um Plano de Trabalho (SCU)? 69

4.1 Cópia Múltipla 3D (3D Array)

5 – Espessura e Elevação: 121

5.1 Elevação em Relação ao Plano (Elevation) 121

6 – Entidades Tridimensionais: 129

6.1 Objectos 3D: 129

7 – Superfícies e Malhas 141

7.1 3D Objectos 141

8 – Comandos de Opacidade: 173

8.1 Visualização de Opacidades 3D

9.1 Apresentação dos Sólidos 191

9.7 Edição como Modificação de Arestas de Sólidos 241

10 – Comandos de Visualização: 275

10.1 Ferramentas Complementares de Visualização 3D

11 – Planos de Trabalho: 307

11.1 Plano da Face (Ucs) 307

12 – Visualização Realista: 319

12.1 O que é uma Imagem Renderizada? 319

Ponto de Luz (Point Light) 338

13 – Pré-Impressão e Impressão: 399

13.1 Impressão a partir do Espaço de Modelação 399

14 – Funções Complementares: 427

14.1 Ferramentas complementares

Notas Finais 439

Inicialmente, as três dimensões eram vistas como um complemento do

Em qualquer que seja o software de CAD com capacidade de repre-

Apresentação de Métodos de Trabalho e Coordenadas

1.1 Noções de Trabalho 3D

Essa sensação explica-se pela diferença existente no desenvolvimento

Desta forma, normalmente é preciso preparar o ambiente de trabalho

1.2 Apresentação em Traços Gerais das Ferramentas

MENU DESCENDENTE VIEW

Neste menu descendente encontrará oito comandos que se relacionam

Figura 1.1: Menu descendente View

VIEWPORTS (Janelas de Visualização) – Permite a divisão da área inicial

3D VIEWS (Vistas 3D) – Conjunto de ferramentas que permitem a esco-

MENU DESCENDENTE INSERT

O INSERT é o menu descendente seguinte, onde existem algumas fer-

Figura 1.2: Menu descendente Insert

3D Studio, Acis File, Drawing Exchange Binary e Windows Metafile e

OLE Objects (Object Linking and Embedding) – Oferece a possibilidade de

MENU DESCENDENTE FORMAT

No menu descendente FORMAT existe apenas um comando que se re-

Figura 1. 3: Menu descendente Format

Thickness (Espessura) – Permite atribuir uma espessura (altura) às enti-

MENU DESCENDENTE TOOLS

No menu descendente seguinte – TOOLS – encontra algumas fer-

Figura 1.4: Menu Descendente Tools

DesignCenter (Centro de Design) – Embora este não seja especifica-

Move UCS (Mover Planos) – Permite a definição de uma nova Origem do

Menu descendente Draw

Figura 1.5: Menu descendente Draw