ACTING THROUGH SONG

O que é?

 Acting Through Song (ATS) é uma disciplina no âmbito do Teatro Musical em que se
aplicam técnicas de interpretação a canções. Corresponde portanto à interpretação de
canções em que o ator tem como objetivo passar ao público uma mensagem real e
verdadeira.
 “A arte de contar a cantar.”

Em ATS existem três componentes muito importantes, nomeadamente:

 Imaginação – Muitas vezes, temos de formular imagens na nossa cabeça para que
possamos ter algo com que interagir enquanto cantamos. Essas imagens devem ser o
mais detalhadas possíveis, podendo, por exemplo, corresponder a memórias, situações
passadas, o mundo que nos rodeia, etc
 Atenção Ilimitada – É necessário prestar atenção ilimitada a tudo o que nos rodeia
(cenário, adereços, etc) e, caso não estejamos sozinhos em cena, ao nosso parceiro. O
facto de lhe prestarmos atenção ilimitada fará com que nos libertemos da nossa
autoconsciência deixando por isso de nos focar só em nós e começando a focar-nos fora
de nós e a reagir ao que nos rodeia.
 Interação –Ao prestar atenção ilimitada às ações da pessoa com quem estamos a
contracenar ao prestar atenção ilimitada às imagens que se formam na nossa
imaginação, conseguimos responder ao que vemos e reagir de forma espontânea.
“ACTING IS REACTING”

Os Três Círculos de Atenção

A função primordial de um ator é a de contar histórias. A habilidade de imaginar algo é inútil a

não ser que o público consiga perceber as escolhas específicas que fazemos, para que eles
consigam ver o que nós estamos a ver. Utilizando os três círculos de atenção, conseguimos
clarificar para o público o que quer seja que estejamos a imaginar:

 Primeiro círculo: Estamos em primeiro círculo quando olhamos para uma parte do
nosso corpo, para algo que estamos a agarrar ou para algo extremamente próximo de
nós. Quando nos lembramos de algo, estamos geralmente em primeiro círculo, uma
vez que os nossos olhos tendem a focar pontos perto de nós.
 Segundo círculo: O segundo círculo refere-se a tudo o que estiver no palco. Isto incluí
outros atores, cenário, adereções ou qualquer outra coisa imaginada na área do placo,
como por exemplo, relva.
 Terceiro círculo: Se estamos em terceiro círculo, estamos a olhar para algo fora da
área do palco, como o céu. A menos que seja especificado pelo texto, sempre para o
auditório e não para as pernas do palco. Ao usar o terceiro círculo, temos sempre de
ver alguma coisa na nossa imaginação. As personagens geralmente veem memórias
ou imaginam um evento futuro quando estão neste círculo.

Em qualquer canção a solo podemos estar a falar com uma destas 3 entidades:

 Outra pessoa (Um indivíduo ou um grupo que pode estar na sala ou algures longe.
Podem estar vivou ou mortos ou ser ficcionais)
 Outra versão de nós próprios (Podemos falar connosco próprios no espelho, ou a
considerar uma versão de nós “que gostávamos de ser”)
 Deus (Um poder superior – uma personagem todo-poderoso.)

Análise de Canções e Personagens

Ao interpretar uma canção, é importante ter em conta alguns aspetos, nomeadamente:

1
  Circunstâncias em que a personagem se encontra e circunstâncias anteriores, ou seja,
o que é que aconteceu imediatamente antes da personagem começar a cantar que a
levou a que tivesse de o fazer.
 Quais são as relações que a personagem tem com as outras personagens da história
que pode afetar a forma como canta uma determinada canção.

As Perguntas de Stanislasky são também uma ferramenta muito útil. São elas:

 Quem sou eu?

 Onde estou eu?
 Quando?
 O que é que me rodeia?
 O que é que eu quero? = Qual é o meu objetivo?
 Porque é que eu quero?
 Como é que consigo?
 O que é que está no meu caminho?

Outros pontos importantes:

 O ator é 360º graus, podendo utilizar todo o espaço que o rodeia e as diferentes
direções que lhe são possível.
 O Objetivo de uma personagem pode variar ao longo de um música.
 Ao longo de um musical, o objetivo de uma personagem vai mudando ao longo das
cenas, tendo, no entanto, sempre o seu super-objetivo, aquilo que mais quer acima de
tudo (que pode mudar, mas é mais raro). Por exemplo: No Les Misérables, o super-
objetivo da Fantine, é voltar a estar com a Cosette, no entanto, na cena é que ela
vende um dos seus dentes, o seu objetivo é conseguir dinheiro para mandar para os
Thernardiér para que eles tomem conta da filha dela.
 Quando existe uma dualidade numa música, utilizar dois focos diferentes com
intenções muito claras para cada um deles.
 Explorar sempre as diferentes fisicalidades das pesonagens, tentando perceber onde
está o seu foco de energia e por onde lideram o corpo. Por exemplo: No The Addams
Family, o Pugsley lidera com a pélvis, enquanto a Wednesday lidera com a testa.
 Não há certi nem errado, têm é de haver escolhas fortes e claras.
 Só desmancha quando 3 segundos depois da música terminar.
 Assim que começa o instrumental, começa o processo de pensamento de uma
personagem.
 Numa canção, cada frase corresponde a uma sucessão de pensamentos. Eu penso e
depois é que falo.
 Inspiramos quando pensamos nalguma coisa. Devemos inspirar as emoções que
vamos cantar.

2
 ANEXO:

COMPOSITORES: 5. My Fair Lady 46. Anastasia

6. Flower Drum Song 47. The Wiz
1. Stephen Sodheim 7. On The Town 48. Hamilton
2. Rogers and 8. Dreamgirls 49. Band Geeks
Hammerstein 9. The Book of 50. Pippin
3. Jason Robert Mormon 51. Children of Eden
Brown 10. Lift 52. The King and I
4. Stephen Schwartz 11. The Pirate Queen
5. Drew Gasparini 12. Miss Saigon PERSONALIDADES
6. Kerrigan and 13. Little Shop o IMPORTANTES DO
Lowdermilk Horrors TEATRO MUSICAL:
7. Kander and Ebb 14. Sweet Charity
8. Andrew Lloyd 1. Bob Fosse
15. Rent 2. Michael Bennet
Weber 16. Waitress
9. Frank Wildhorn 3. Jerome Robbins
17. Dear Evan 4. Gillian Lynne
10. Robert Lopez Hansen
11. Adam Menkem 5. Andy
18. Dogfight Blankenbuehler
12. Maury Yeston 19. Wonderland
13. Lerner and Loewe 6. Jerry Mitchel
20. Alice by Heart 7. Susan Stroman
14. Leornard 21. Spring Awakening
Bernstein 8. Jeremy Jordan
22. Hadestown 9. Aaron Tveit
15. George Gershwin 23. Beetlejuice
16. Irvin Berlin 10. Susan Foster
24. Tootsie 11. Ben Platt
17. Cole Porter 25. The Prom
18. Schönberg and 12. Jordan Fisher
26. Wicked 13. Jessie Mueller
Boubil 27. Saturday Night
19. Andrew Lippa 14. Krysta Rodriguez
Fever 15. Laura Osnes
20. Frank Loesser 28. Shrek
21. Adam Guettel 16. Kelly O`Hara
29. Gentleman Prefer 17. Carrie Hope
22. Pasek and Paul Blondes
23. Lin – Manuel Fletcher
30. She Loves Me 18. Rob Houchen
Miranda 31. Anything Goes
24. Jenine Tesori 19. Celinde
32. Falsettos Shoenmaker
25. Stephen Flaherty 33. Grand Hotel
26. Kurt Weil 20. Rachel Tucker
34. Bonnie&Clyde 21. Idina Mnezel
27. Tom Kitt 35. We Will Rock You
28. Tim Rice 22. Kristin Chenoweth
36. Little Women 23. Sierra Boggess
29. Craig Adams 37. Rock of Ages
30. Jule Styne 24. Ramin Karimloo
38. Be More Chill 25. Alice Ripley
MUSICAIS: 39. Amélie 26. Gabriela Garcia
40. Hairspray 27. Lara Martins
1. Les Miserábles 41. Oklahoma! 28. Sofia Escobar
2. The Phantom of 42. West Side Story 29. Ricardo Afonso
The Opera 43. Man of La Mancha 30. Audra Macdonald
3. Cats 44. Guys and Dolls
4. A Chorus Line 45. Hello Dolly!

“MUSIC EXPRESSES THAT WHICH CANNOT BE PUT INTO WORDS AND CANNOT
REMAIN SILENT”

VICTOR HUGO