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  • 5 - GOMBRICH, Ernst. Visão e Visões

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    pteracied win no comeso x em : ; Visdo e Visd a conventente contar com difer dstinguir entre esses estilo cambian fom originalment wiz ad deboche. © termo “g6tico” come P 4e are talianos da Renascenga para ree me fetagio e imitagio superficial ~ P Be final do século XVI eram acusados pe XVIL-© terme “barroco” foi em ims de ridculai-ss. A pala, na verdade, signe, nud ou greco, ea wada pelos defensores dae Guess formas ds edifcoselissicos munca deveriam teri ‘hats on combinadas de outro modo que nio aquele adore or rego eromanos Abdicar das estritasregras da arquteay {ssa purecia ches, entio, de uma deplorivl filta de gost dai adenominagio “barroco”. Nao é ld muito facil para nés aprecir pletamente esas dstingbes. Extamos mais do que Iabituidosaenconta,em nostas cidades, edificios que sdesafam sles da arquitetra cssca, ow as interpretary de ‘manera exrdnez Asim, acabamos perdendo a sensiblidade ‘ar ese tema € os antgos debates parecer mito distant das questesarquitetnia que nos interessam. Para n6s,a fichada de uma igre como ada figura 250 pode no parecer ‘ito ineressate; final, jf vimos tants imitagGes boas € ‘ruins desse tipo de construgdo que mal erguemos os ollos pata ‘amini-as Toda ma Epoca de sua inaugurasio em Roms, £1575, fo um efcio revoucionéri, Nao era s6 mals ut {gest em Roma onde ji havia tants; era aigrja da recém- funda Orde dos lsu, em que se depositavatn enorme’ espa o combate Reforma em toda a Europe Sit 18 Seguiria um plano novo e fora do comum; oncepeioremscentsta de igejaredonda simétrica fo. ‘leeds, considera imprépria para 0 servigo divino, © eben em sacaris vendo sca ncmho: simples e engenhoso, que lida para ala principal ~ xteidade da nave, tendo ais de! ue salem pean ‘Santos especi st ticular e adoracio de eng adr menor fl i dos da ave, cada qual com umn akat ete i. syalém de duas capelas malores nas pontas dos br ri am mode simples € engenhoso de planear uma igre plamente-uiizado desde eno, Combina diversas aapecersticas das igrejas medievais~o for iishactpa ue o altar principal ~ com os beneficis do poe em planejamento renasce rriores espagosos.inundados pela luz proveniente dew tista, que tanta énfasepunha domo majestoso. de I Ges, construida pelo ‘Um exame atento da fachad renomado arquiteta Giacomo della Porta (15412-1602), revela ntemporineos dever té-la achado tio por que seus contempor trovadora e engenhosa quanto’ interior da igrja. Not-se de tmediato que ela é composta pelos elementos da arquiverara lissica,Estdo todos ali colunas (ou melhor, meias-columas€ iene sentra arqir”eoeedapor un 2 eadonobe qual prses vez reps 0 Pimento sipuoe Ns pop doin dees compen: tc, dead po eons angus por os ots tenoe miro aquema dor acd uf. 8974 tl Gepo) angou ins profes er ogo int orscndccrnresene Fines Nica SA Gcndcampiere jor suse doe dln dette por mere epco: meio. ‘como os elementos cissicos se combinam deixa evidente q¢ asda Renascenca aio s6 as, mas também | 88086 as regras greco-romani on foram detxadas para tris. A caracteristca mas notvel Se fichada Ga duplicagio de cada colum 0 pasta, # Para revestir conjunto de maior riqueza,varedade © Solenidade: O segundo aspecto que nos chama ano €° Sudo em evar a repens ea monotone PETS i principal € A modo a eriar um climax a0 centro, onde a Pots PAINE Sestaeada por ui moldura dupa Se witaos ‘Mtetiores, compostas por elementos similares oer a 26 Vaart peceberemos aman profunda 8 epirto. Cappel pa, re Belles, gan 147, parece infinitamente mats ley g traci em sua magic implicidae,e oTempieto de Framante iu 187, € quase austero €™ SU. COMPOSIGio ln objets, Mesmo as icas complexidades da Biblioteca de Sensovino, gr 207, parecer simples na comparagio, pois se repeteo mesmo padrio; quem vé uma parte |i viu tudo Na fachada de Della Porta para a primeira igre suit, do depende do eftto gerado pelo todo. Tudo se fande num compleso padri geal: Tilvez 0 trago mais caracteristco, sob csv aspect, saa preocupario do arquiteto em conectar os pasimentos superior inferior. Pua tanto, langa mio de una _voluca que simplesmente no existe na arquitevura cisic; thas tentarmos imaginar algo semelhante em algum templo stegoou teatro romano para percebermos como pareceria completamente fora de Inga. Com efeito, essas curvas€ ‘spirais foram as maiores responsive pela chuva de condenagesdespjada pelos defensores da tradicio clissica Pura sobre os consirutoresbarrocos. Por outro lado, | cobritmos ess adomnos tio crtcados com um pedago de opel tentarmos visualizaro edificio sem eles, teremos dé admitingue sua fungio no 6 meramente ornamental: seme. ‘rej “desabaria”, pots ajudam a dar aquela coeréncia © lunidade essenciais is quais o artista almeja. Com o passar do fempo, ot arguitetos barrocos tveram de langar mio de ‘seursos cada ver mais ousdos ¢ extraordinirios, afi de ‘confers unidadea padres cada vez mais amplos.Tomados fetaanene ts eanos podem parecer confon, 5 52 Woes constragbes desempenham um papel essencal Pata. os objetvos do arguitero, | Tambm a pin ed Ariblaria o impasse do Maneirismo gaandes pnturisdeTitoreto¢H Gro, assimos expan seta ieias que foram ganhando importincia recente na se do século XVII: 2énfise na luz na cor, 0 desdém pelo Mule simples. a preferécia por composes mals SSmplexas: Nao obstante, a pintura deste séulo io & ary ws, pic tae do sel 3 cx jardins de suas propriedades ~ de acordo com os sonhos de fuera de Claude, Assim, muitas das encantadoraspasagens vs ingles deveriam, a verdade, vara assinatura do pintor francés que se estabeleees ma Ilia adtou o projeto de ccarrace (O tinico artista do Norte a entrar em contato mais direwo coma atmosfera romana dos tempos de Carracie Caraaggio perencia& gerario seguinte& de Poussin e Caude,¢ nha smente a mesma idade de Guido Reni. O famengo aproximadal de de Gi O fameng: eer Paul Rubens (1577-1640) chegou a Roma em. 1600, 208 Thanos ~talvez a mais impressiondvel das idades. Deve ter presencia mutes discusses aaloradas sobre at eestudado epseat-nimero de obras antiga enowas, no sé em Rom hus umbémn em Génora e Mintua (onde morou algum tempo), Ouvia eaprendia com agudointeresse, mas nio parce feraderido.anenhium dos “movimentos" ou grupos. Em sea fimo sinda era ur artista amengo ~nasido na terra dean yekyRogier'van der Weyden e Bruegel. Os pintores dos Paises | naixosstinham por tradicio o foco na variedade de supe ‘das'coisas; haviam experimentado todos os meios artisticos conhecidos para expressaratexura dos tecdos eda pele hmaia —ou seja,pintr com o miximo de fielded Possivel,nido:o que o olho pudesse ver. Ndo Ihes importavam ‘anto os padrdes de-beleza tio sacralizados por seus colegss | alinos;e nem sempre haviam demonstrado grandes | pmeocupacdes com a dignidade de seus retratados Foi nessa Aadigio que Rules ersceu,e nem toda a sua airacto pelt ovaarte desenvolvida na Itilia parece ter abalado sua crensa al de que o propésto do pintr ea osar 0 undo queo cercava,pntaraquilo de que gosta, ar MOS fazer sentir quanto ele apreciava a variegada beleza viva das ‘0lsas: Segundo essalabordagem, nada havia de contradit6rio tte atte de Caravaggio e a de Carracci. Rubens admirava 0 ‘como Carracci e sua escola retomaram a pinturs sa ae joy Vaio mito eistrias clssicas € compunham retébulos fmpresionanesparaaedifcagio dos iis; mas admiray, {goalmente a sinceridadeintransigente com que Caravagyig cecudava a natureza ‘Ao etoraraAntuérpia, em 1608, Rubens era um homen, de atanos/quetinha zprendidotudo.0 que havia para aprender; adqurira tamanha facilidade no manuselo do pin | edatitta,narepesentagio de nus e drapeados, armas jos, animais e prisagen, que ndo havi rivais sua altura 20 none dos Alpes. Enquanto seus predecessores em Flandres dedicavam-se bascamente & pintura de pequenas proporcies, le rouxera da Ita a predilesgo por tela imensas para a ecoraso de igreasepalicios, o que atendia ao gosto de | dignitrios princes. Hava aprendido a arte de dispor figuras em grande escala e do uso da luz € das cores para ‘ntensiicaroefeito geral.A fu 256, um esbovo para o recibulo dakar principal de uma igreja em Antuérpia, most como ele avi estudado bem seus antecessoresitalianos.¢3 ‘owsadla com que desenvolvia suas idelas.Trata-se, mais 2 Seadovahe ecomsgrado mote daiegem Maria eas ae hordado pela arena época do Diptico — figus "Madona" de Belin, gum 208, ou da "Madona de Pesaro” deTicanofgun 210, interessante voltar a 6% seamen pa perches iberdade €facilidade com {Re Rubenstaton ese tema tradicional. Uma coisa énot* Jmediato=hi mals movimento, mais luz, mais espav0 € Fran sa pnturdo que em qualquer das nro aélomerams-s¢emvtorno do alto trono da Virge™™ Os ‘num cortjo: fae YS —————— A... paniviomas mios ~ esti prestesaajoelharse diane do vs mulheres, entre elas uma frera,erguem os olhos, Agu voievadas, para a.cena principal, em que uma joven, aullada por um ano, at de oes para eceber um anel do Menino Fros, que acomodado no colo da mie, sina em sia vba lenda do nolvado de Sana Carina, que tee uns de essa-cena cs conserva Noiva de Cita So Jos. io Peiroe pac) rrono, tudo observa com ar benevolent rds do 0 xo Paulo(um identificivel pela chave; 0 outro, pela terio imersos em contemplacio ~ em marcante contrast com ‘imponente figura de Si Jo, soa do outro lad, que tanhado em luz; jogos bragos para o alto em éxtae nquanto dols querubinsarastam seu corde reluanse degrausacima.Do céu vem descendo outa parla de ans. qe seguramva coroa de louros sobre a cabera de Noss Senhora “Tendo examinado os detalhes, consideremos novamente © conjunto, admirando 0 amplo movimento com que Rubens ‘onseguin-conferirdhe coesio-e envolé-o em-uma aumosfrt dealegre efestiva solenidade: Nao admira que‘um mesire ‘capaz de planejar quadros tio vastos com tamanha segursnss Jogo estivesse recebendo mais encomendas do que a Ttalzas:Néo que isso © preocupasse: Rubens erm homer denotoria, oie eoemeaial grande charme pes: ‘nites talentosos pintores de lanes tnham orgulo Por ‘abaliar sob sua orientasioe, asim, aprender com ok S18 igrejarfei ow principe da Europa solcitna wina noe obs vees pineaya apenas umpequens exboro em cores. (M8 256 na verdad € urn dessesesboros para uma COMPOSE Maior) Seus-diseipulos ou assistentesfcaiam encore Aanferir sus ieias para dela maior, 56 quando ONT” ferminado.o fundo e a pinnura segundo as ideas do TN Ste volava.a pegaro:pinceleretoana un 1on9 ™Stido de seda ali, on suavizavaalgum conus figum —— 38 Maes sionbolos de ferlidade e abundincia tais como somente Rubens seria capazde-conceber:a Paz oferece 0 Selo a uma crianga; um fauno-contempla gulosamente as frutas apetitons fia 260; 0s demas companheitos de Baco: ménades que hana, caregadas de tesoures, eo leopardo que brinca pacificamente, como-um gato gigante:Do outro lado, rés criangas de olhos évidosfogem dos horrores da guerra para esse refigio de paz eabastanga e sio coroadas por um jover ginio, Ninguém que se permita perder em meio aos ricos detalhes do quadeo, com seus contrasts vividos ¢ cores brilhanes,deivaré de nota que ais ideias no eram, para Rubens, pilidas abstrayes,masrealidades resistive. Tver emyirtade dessa qualidade, algumas pessoas precisem rimeirohabituar-se a Rubens antes de comegar a ami-lo e ‘compreendé-o. As formas “ideas” de beleza clissica, para ee, ‘ram inites; por serem demasiado remotase abstatas. Seus ‘homens e mulheres sio seres humanos, tas como os que ele is eamara.Assim,uma vez que a magreza ni estavana mod 13 andres de seu tempo;asrobustas modelos de seus quadros ‘ausam estanhamento em algumas pessoas ~ mas, ‘evdemtement, esa critica pouco tem a ver com art, € ni0 ‘Precsames ela muito asso. Por outro lado, como & ust seracio recorrente, pode também serie para ressalar que ° © maior e mais leleiiissd occa src en ‘odo 0 vitwosismo de Rubens na elt uy ae oy Bue periciesfsseseda 00 pele humans conto, no pod ser sire ferent do metre em temperamento humor Consa jan Dyck tinha satide fragile suas pinturassio permeadas que ms tom linguido e ligeiramente melaneélio,Talver Fasamente ess qualidade aasse os austros nobres enoveses sr exvaleiros de Carlos I. Em 1632, tomou-se pinto da cone ‘esse monarca; e seu nome fol anglicizado para Sir Antony Nandyke- a ele que devemos o registro aristico dessa ociedade, com seu garbo aristocritico arrogant eculto a0 fefinamento cortesio. Seu retato de Carlos I um 261, quando aba de desmontar do cavalo em uma expedio de ca, snostra.0 monarca Stuart tal como gostaria de perpet stra: uma figura de incompariveleleginca,autoridade inquestionavel e eleva cultura, mecenas da ates € sistentéculo do direito divino dos reis, um homem que no necessitava de sinais externos de poder para incrementar sua dignidade natural: Nao admira que um pintor eapaz de expor com tal perfeicdo essas qualidades mum retratofosse avidamente disputado pela sociedade. Com efeito, Yan Dyck ‘iusse de tal modo sobrecarregado com encomendas de retrtos que, como seu mestre Rubens, acabou incapur de dar ‘conta sozinho de todas: Assim. contava com diversos assstentes, que pintavamn os tajes dos reratados arumados Sobre maniequins; as vezes, ele nem ao menos pintava rodeo "esto. Algumas dessas pinturas aproximam-se perigosamente dos retratos lisonjeiros ¢ artificiais de periodos posteriores: © Sem divida Van Dyek estabelecen tum perigoso precedente de ‘ito mal sou’ arte do retrato: Nada disso, contudo, pode at grandeza de seus melhores quadros~ nem Iea#-nos esquecer que fo ele, mais do-que ninguém, que aude? ‘tisalizar os deals de nobreza de sangue az Ase Pee 3. figen-262; que vieram enriqueces oss VSS" ns quanto:os robustos eivigoros0e PeT#OM™ES® ‘ Rabens, transbordantes de vida ee Tee gi Vidoes numa de sins ingens Espanha, Rubens hava conhca, ‘em jem pintor nasido no mesmo ano de seu discipulo vag Delve que ocupava na corte doe Flipe IV, em Madr, carp sirlar ao de Van Dyckina corte de Carlos I ra Diego Velioqur, (1599-1660). Embora nunca tivesse ido Ila, Velizquee ficara profunndamente impressionado com as descobertas¢ 9 estilo de Caravaggio, com os quaisentrara em contato por meig 4a obra de seus imitadores. Adotou o projeto do “naturalismo’ « dedicava sua arte & desapaixonada observagdo da natureza, independentemente de convengies. A figua 263 mostra uma de ‘uss primeira obras, um velho que vende gua nas ruas de Sevilha. Trata-se de uma pintura de género, do tipo

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