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  • 6 - GOMBRICH, Ernst. O Espelho Da Natureza

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    eae Hal munca deiava que seu modelo se can aque perceptive 0 gstos gcse precios com pincel evocava, por meio de-uns poucos toques de eescuras.aimagem do cabelo em desalinho ow de wn amarrotada Claro que a impressio que Hals nos dg. sensagio de que 0 retratado € visto de relance, num sy de episio tipo ~ jal seria caida ay © que i primeira vista pode parecer casuals rato de um efeito premeditado, Enbora Com se usava até entio,nio che -Como outros mestres do period bars 4 He sey fins cy cspecializar-se em umm género especifico de pintura: Na époce ‘como agora piblico gostaa de saber 0 que estavt ‘comprando, Uma ver que opintorfizesse seu nome como for de cenas de batalhas, ra cenas de batalhas que ele teria tmais chance de vender Se fzesse sucesso com paisagens 20 Tay, seria mais seguro agarar-se 20 tema e pinta mals paisagens ao ar Assim, atendéncia 3 especializagiosniciads nos paises do Norte no século XVI, pines 286-7, radicaizow-se zo século seguinte. Alguns pintores mais facos contentavamn-se ‘em realizar mesmo tipo de pintura, em série. De certo modo, 20 fazer essa opr0, cles por veresalcangavam uma perieicio ‘dmirivel;eram verdadeirosespecilistas:Os pintores de pees ‘abiam como reproduzir os reflexos prateados das escamas ‘molhadas com um virtosismo que superava de longe muitos _mestres unversas; € os autores de marinhas nio x6 eram profcienes na pura de ondas e mavens, mas atingiram tl pericia ma epresentagio minuciosa de navios © seus ‘equipamentos qué seus quadros so até hoje considerados ‘aliosos documentos histricos da época da expansio maritima Inglesae holandess. figue 271 ~de autoria de um dos primelrosdesses especilistas em marinhas, Simon de Viieger (1601-53) ~mostea‘como esses artistas holandeses conseguiam transmitira atmosfera do mar langando mio de ‘recursos absolutamente simples e despretensiosos.Foram os ‘rimelros na histéria da arte a descobrir a beleza do céu,€ no recisavatn de nenium toque dramitico ou impactante para Aornarinteressantes a suas obras, Limitavam-s¢a representa algum aspecto do mundo tal como o percebiam,e constataram {que isto poderia gear uma imagem tio satsfatéria quanto a ‘tustraio de um conto de heroism ou de um tema eémico qualquer. ‘Um dessesinovadores foi Jan van Goyen (1596-1656), de aia, aproximadamente da mesma gerasio do pintor de paisagens Claude Lorrain. interessante comiparar ma das 320, 0 Bapebo da Netwreas cdlebespalsagens de Clade, gu 285,uma visio nosy de uma tera de beleza serena, com a imagem simples ¢ objetiva de Jan van Goyen, figum 272.As diferencas sio tig “Fbwias que nio requerem grandes eaboragdes. Fm vez de texmplos majstosos,o bolandés pinta tum moinho coms, 4e2 de daeiras encantadoras, um pedago sem maiores a, de sua tera natal Contudo, an Goyen sabe como transfonny uma cena banal em uma visio de sossegada beleza.Transigny smotvos familiares e atrai nosso olhar para a distincia nebiln, crlando a sensagio de estarmos ali pessoalmente, imersos na Juz vespertin. Vimos como’as obras de Claude capturavam de tal modo a imaginagio de seus admiradores ingleses que ets ‘rocuraram modificar 0 cenério de sua terra para conformi.lo fs ciagdes do pintor. Uma paisagem ou jardim que os ‘Temetessem a Clade eram chamados de “pitorescos”, “como ‘um quad” (em ingles, persue, de pct). Desde eno, habituamo-nos a apicar esse termo nio $6 a castelos em ruiis «© poentes, mas também a triviaidades como barcos a vla¢ ‘moinhos de vento—e, pensando bem, € porque esses temas ‘os lembram quadros ndo de Claude, mas de mestres como de “Vlieger ou Van Goyen, Boram eles que nos ensinaram a ci Mais temy *Fenomados eruditos de se’ po petite simon que conbecemon lve forma mais intima que qualquer desses grandes mestres, por ter nos deixado um incrivel registro de sua vida em wma série Je auorretratos que vio desde a juventude, quando foi um artista de sucesso e esteve na mods, i velhice solitria, quando seu rosto refleia ji a tragélia da faléncia e a vomtade inquebrantivel de um homem verdadeiramente extraordinirio, Juntos, esses retratos compdem uma autobiografia sem igual Rembrandt nasceu em 1606, flho de um préspero moleiro da cidade unlversitiria de Leiden. Chegou a matricular-se na tuniversidade, mas logo abandonou os estudos para tornar se pintor-Algumas de suas primeiras obras receberam muitos clogios dos eruditos da época,e aos 25 anos Rembrandt trocou Leiden pelo fervilhante centro comercial de Amsterdi. Li, fez jovem rica, comprou uma cas, colecionow obras de arte ¢ raridades e trabalhou incansavelmente. Quando sua primeira sposa faleceu, em 1642, deixou-Ihe uma fortuna considerivel todavia, a popularidade de Rembrandt junto 20 piblico caiu tle se endividou,e catorze anos depois seus credores venderamIhe-a casa e eiloaram sua colegio, $6 a ajuda de sua Jeal companheira edo flho 0 salvaram da total rina; criaram ‘um esquemarpara que Rembrandt fosseformalmente uma funcionério de'sua firma de compra e venda de obras de arte, © nessas circunstincias foram pintadas suas iltimas grandes ‘obras-primas..Mas-esses companheiros fis, porém, morreram antes dele ~c, quando sua vida chegou ao fim, em 1669, tudo ‘o-que possuia eram algunas roupas velhase utensils de pincura. figum 273:mostra 0 rosto de Rembrandt nos tltimos anos de vida. Nao era um belo rosto, sem divida Rembrand jamais tentou-ocultara propria feiura, Olhava-se no espelhio, ‘com total sinceridade,e & cla que nos faz deixar de ado ‘qualquer preacupacio com beleza ou aparéncia: eta éa fisionomia de um hhomem de carne'e 0850. Nio hi. o menor ‘estigio de pose ou vaidade ~ apenas o olbar penetrante de um 7 ppintor que-perscruta'os préprios travos, sem, aprofundar-se nos segredos do rosto human, entendimento penetrante; Rembrandt nio teria ¢ parses andes estos como ode ser amigo Jan Six; que wiriaa ser burgomestre de Arner 274 Bueno njusto-compariclo 3 vvacdade oan ‘rans ls: pois onde estenos oferece quase um insani ‘convincente; Rembrandt parece sempre tenar mostarayeq, {nteia: Como Hals, ele apreciava'0 pr6prio virtusismo, _Maestria com que lograva stigerir 0 brilho dos galées doursd ou o jogo de luz na gola. Defendia o direito do artista em Pe Pronto 10 Sem ee tipos de gente e saber como cada qual se teria comportado‘em determinada situasio. fesse dom que faz as ilustragées de ‘Rembrandl para as histéria biblicas Go diferentes de tudo © {que se conheca até entio, Como protestante devoto, Rembrandt deve ter ido a Biblia virias vezes.Entrava no ‘espirto de cada passageme procurava visualizar exatamente ‘como teria wanicorido cada stuasfo; como seria os gesox Etudes dis pesos maquele momento:A fm 275 mostra um desenho em que Rembrandt stow a parabola do Servo Impiedeso (Mateus 18, 21-35)-O desenho dispensa cexplicagdes 6 claro por st mesmo. eros 0 amo no dia da prestagio de contase seu contador, que confere as divas do Servo mum grande lio, Entendemos, pela postura do servo ~ ‘bea baina, mio enflada nofando do bolo ~, que ele nio tem condigées de pagar As laces entre esses rs personagens {oconuador 20s, digno'amo'€ 0 servo de ar culpado) sio cexprests porns poucostraros da pena Rembrandt pretisa de powcos estos ou movimento para cexprimiro significado implicno de uma cena. Nunca ¢ tetra ‘tga 276 mostra outro piso das Escrturasimaginado por cle eraramenteistrado até eno: 2 reconciago ene 0 rl ‘Davi e seu perversofile Absalio. Ao lero Antigo Tstamento € tent visualizar os rei e patrarcas da Terra Sana, Rembrandt lembrou-se dos orienta que via 20 movimentado porta de Amsterdi; dai ter vesido Dae como un turco ou um indian, ‘om um grande turbane;e ter dado a Absaio um sabre. Se ‘olhar de pintr fot auido pelo esplendor desses tres pela ‘oportundade que Ihe davam ce mostrar jogo de lz n0 ‘edo prediso.¢0 cinglar do our edas jas. Constatamos a «quea maesria de Remband na representagio dessa texturas Inimtes © punta em pé de gualdae com um Rubens ou wm Aeligquez.Emboraunlizasse cores vias com menos frequéncia ‘que estes dois ~ primeira impressio de muitos de seus

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