105

apend ice

Este anexo foi criado no intuito de disponibilizar as transcris:oes harmonico-mel6dicas

das musicas do LP Clube da Esquina contendo ainda pequenos comentarios e analises. Tal
repert6rio e apresentado conforme agrupamentos realizados no terceiro capitulo desta
dissertas:ao, o que resulta numa organizac;ao diferente daquela trazida pelo disco. Apesar do
album ser duplo e em formato de LP, para melhor visualizac;ao da ordem original, escolheu-se
disponibilizar na partitura o ntimero da musica ou canc;ao, na ordem em que aparece no disco,
seguindo a nomenclatura da versao remasterizada em CD. Ou seja, as cans:oes estii.o
numeradas de faixa l a 21 e nao musica l ou 2 do !ado A do disco 1, etc. Alem de conter a
ordem no interior do disco, esta explicitado o andamento das musicas. Ao inves de uma
partitura sintetica, geralmente preferida pelos editores de partituras, preferiu-se disponibilizar
a forma completa ouvida na gravac;ao, mantendo todas as repetic;oes, se!(5es de improviso,
saltos e outros. Urn breve texto contribui para a observa!(ao de determinadas caracteristicas
apresentadas nos agrupamentos seguintes.

Tonal

0 primeiro agrupamento e composto por musicas inteiramente construidas sobre o

sistema tonal. Suas partituras apresentam analise funcional e harmonica baseadas "nas
rela!(oes de combinac;ao entre os acordes" que estii.o apoiadas na dissertac;ii.o de mestrado
desenvolvida por Sergio Freitas (1995). Graficamente a analise seguira o padrao abaixo
demonstrado:

Analise funcional _..,. T

Cifra ...... C7M I

Analise harmonica _..,. I7M

Em algumas canc;oes, optou-se por explicitar o grau que a melodia apresenta em

relac;ao ao acorde que a suporta. E visivel a semelhanc;a estilistica dos improvisos nas musicas
tonais do disco. Sao bastante criativos e musicals partindo do pressuposto que sao quase que

107
 apen dice

exclusivamente arquitetados a partir da escala diatonica. Resultam num discurso completo

envolvendo as fases de constru<;ao de uma ideia, desenvolvimento e conclusao da mesma. Os
musicos dispoem ainda do emprego de motivos para a realizas:ao destes improvisos. 0 grupo
das musicas tonais e composto por 0 TREM AZUL, SAN VICENTE, ESTRELA, CLUBE
DA ESQUINA, PAISAGEM DA JANELA, TREM DE DOIDO e NADA SERA COMO
ANTES.

OTREMAZUL

Esquema formal:
Introdus:ao
Chorus 1
AA'B
Chorus 2
AA'B
Improviso sobre a harmonia da imtrodus:ao
BB

108
 apen dice

disco: clube da esquina

0 trem azul
!972
faixa 3 lo borges e ronaldo bastos
analise funcional T s
cifra C7M F7M
anii.lise harmOnica 17M IV7M
'INTRO "shuffle"

;:=; ··JJ~ . r-=i£ fri} g

real!zada pela guitarra, a me!odia da introdw:;:ao aparece de forma harmonizada

T s
C?M Ab7M
17M bV17M ~

~- ~ 1!. 1!. -!--

:J.
t- ~ t-

~
I' )0"
s s
F7M A~7M
IV7M bVI7M
,.,
~
~·

t- +-- .;. .__ +-- r

s D
G7sus4 G7(13,b9)
V7sus4 V7(13,b9)

r •
- . ···~
s T s
Ab?M Eb7M Bb?M
bV17M biii7M bVII7M

" z: I ; • • • ,_
• " . •" • ~ Po '
===l
'

......
Coi-sas que a gen te se es-que ce de di-zer
Coi-sas que fi-ca ram mui-to tem po por di-zer
I.
T s T s
C?M Ab7M Eb7M D>?M
17M bVI7M blll7M bll7M

~; - ·8 I J •
i •• • _l ..
Fra-ses que o ven to vem as ve zes me lem-brar
Na can-980 do ven to nao se can sam de vo - ar

109
 apendice

o trem azul 2
s

,,
2 DI>7M
07(9)
subV/bll7M bli7M
26

.c ?P· - I - 1
T s
C?M ;/. F7M ;/.
8~ 17M IV7M
• •I
t4£ ; ; *~U L£ ; ""~ ]£ ; ; ;
Vo - ce
i£
--- ! -....;
pe- ga_otrem a-zul 0 sol
-
na ca-be - va
J

T
;/.
s
C?M F7M
17M IV7M
0
s ; •~ h........... ; rl 0

o sol
I£
-
pe- ga_o trem a-zul
! £
vo ce
.,_
na ca-be ya

s s D
A~7M G7sus4 G7(13,b91 ..
bY 17M V7sus4 V7(13.b9l

! I --- !

o sol na ca-be-r;a

r:-1
!, A \ s.,m31ise funcional e harmOnica sem<;!hantes a co!ocada anteriormente
\;?M At>7M I ~Ei>jM

I·~~- !J
44 ----... , PAt -. p._

Coi- sas que

*.:l ; ~·@~'';----;
- · - . . a. :gen
Coi- sas que
fi - ca
····-
-te
ram
i i
se es-que
'1! '
mui - to tern
ce de
po por
-
d i-zer
di-zer

- I............... ~ ........
Fra- ses que o ven to vern as ve zes me !em - brar
Na can -980 do ven to nao se can sam de vo - ar

llO
 apen dice

o trem azul 3

0~7M
~- ~

.L ~~:.~.Jl. n n ~)
sam de vo - ar a um um D.S. a/Coda

F?M
-------:;---~--.;:_:-----".-·~, - ,-.,-.
---·-~~~·-----=---
. ,•- ....-....-
-r-----,---~--

-
, ~

improvise de guitarra sabre a harmonia da introdu<;:ao

••
:: [ •
~

•
~.e-·

I ll'f . :::- i
G7sus4 G1c13~J

.. • • ~ ~ ~ ~

t ~

~
70 . . . . . ;...
• • t .L
' f!. - •

. ~tl
~
.

• . : ~

fi ..... ........ • •

74 C7M F7M

kQtJ s !l
e
s i •I ; •I s;
-
0

2
u
Vo - ce
..
4*
-
pe- ga_o trem
!
a-zul
; I~
0
f3 .;tL
sol
'""""
na ca-be - 9a

C7M F7M
78
•
If £ ; !£ ; • ;
' -
{9 0

£ ...,_i + ! ! ; g
f3 B
'
'
I
.....
0 sol pe- ga_o trem a- zuJ vo . ce
'* na ca-be- <;:a

111
 apen dice

o trem azul 4

82
A~?M G7sus4
I
It..,
~-l;;;;;;;;ii ; ~~?fiE
bj
!& ~
oJ
~;
j)
e= 1. ~ d
0 sol na ca - be - I"'

I j 2.
G7(13.b9) G7sus4 G7sus4

II

SAN VICENTE

Esquema formal:
Chorus I
AB
Chorus 2
AB
Chorus 3
AB
coda

Obs: ha inclusao de instrumentos e elementos musicais a medida que cada ses:ao se inicia.

112
 apendice

disco: Clube da Esquina

san vicente
1972
faixa 9 milton nascimento e fernando brant

T s D s D
A DfF: Elm DIFf E/G:
0 i
.-+-...
~
~
~2fr
)
A,48 ~ I IV y \ :::::::::
IV
'liE
y

'ijlif,
., §(~ rr rr F r I E" J
~

r tB I- r w
r
I vIk w r !
Co ra - yaio a-me-r! - ca - no a-cor dei de_um so nho_es - tra nho
A_es-pe - ra na vi - Ia- i - men - sa e_o cor po ne gro se_es que-ceu
As ho - ras nao se con - ta - vam e_o que_e - ra ne - gro_a - noi - te - ceu

T s s s T
A D 0{#11) D Ae/G~

~
"'*
~ ~sfr_

~ ~ ~
~
J::::..li

~a~
I

r .. E r I r f1
IV

.
y IV

.
I

'
~j r
¥ E { IF w J I EJ F pI
u
en gos - to vi - dro_e cor - te urn sa - bor de cho-- co Ia - te * no
es - -
ta va _em San Vi cen - te a a - da de_e su - as lu - zes as-
en - quan - to se_es- pe ra - va eu es - ta - va _em San \11 cen - te en -

-------..
s T o\r D D T
D A E A EIG; E/Gf F~m7
~- ~2fi ~
en:
::t::t ~ rl

& &:R
.., 1
IV

.. d
•F r
I

v Ir
v I

)'=-
r r Ir E
v

; Q
v

.i
Y!m7

;, J.
cor - po e na Cl da de umsa sa - bor de vi da _e mor te
ta - va em San Vi cen te as mu lhe res e OS hO mens
quan - to a - con te - a - a eu as - ta - va _em San - VI - !e

ll3
 apendice

san viccnte 2

este acorde de D#m7(b5)/A

tambem pode ser entendido
como urn acorde de quarto grau,
neste caso o 07M,
devido a seme!hanya de notas.

( Com
funyao
isto,

(FREITAS,
de
desempenha

1995:
subdominante.
p.
a

157).
entre o acorde anterior
e o posterior M!-Mib~M!.

s s T
07M/A DYM/A A
:Dr ii;;;i
lEi' !1liii
ftr~i
EEE
I #IVm7(b5) IV7M IV7M I -$-
&~,,~rrriif r p,r; r ~ r •• irll II
co-ra-g3o a-me~ri ca no um sa bor de vi~ dro_e cor te
co~ ra -gao a- me- rl ca no um sa bor de vi - dro_e cor te
co- ra~y;lo a- me- ri ca no um sa bor de vi - dro_e cor te
Na segunda vez em que o trecho e tocado, o baixo pedal em 1;3 e retirado fazendo com que os acordes soem na
posit;ao fundamental

acordes resu!tantes do
emprestimo modal

T S D S T T s D
~
:$!
A

I
D
~
r::::r:o::
IV
E
1l;lli
t:::iJ
V
D
~
tt::ffi
IV
A

I
C/G

bill
G
:ttl:
<t:llj

bVTI
-~~
I I¢
E

CB I [J J r I !r
17

Ef rf t lc Ef g • J J ~3 J ~~
arpejos realizado pelo contra baixo e dobrodos ao piano nas vezes dois e tres Ao S. duas vezes e coda

A E D A c G E
+,\ ~
. ........ ~
l±lili
~
t::b -·-·
~
~ ~
~

semelhante
211\ " ~ •••• e e:r. ee" fl- • ~1: f:. 1: b
~ fl- fl- fl- fl-.
: :
u

21 entr:a : u; si~ tc
.. :
,.
*" fade out

114
 apen dice

ESTRELA

Esquema formal:

~
~
A can<;:iio ESTRELA e de curta dura<;:iio e por estar no mesmo campo tonal que a
subseqiiente CLUBE DA ESQUINA, funciona como uma introdw;:iio para a mesma. No seu
arranjo e utilizado vocal com fun-riio de sustenta<;:iio harmonica.

disco: clube da esquina

estrela
1972
faixa 10 10 borges e milrcio borges

D D s
A7sus4 G6
J 060
A7sus4
V7•us4 V7sus4 IV6

ill f F f f I
~

,~~ 13 ~ Wtr[fiT" r r [Ff [I

Po -ei -ra, na noi -te a fes-ta da noi -te Guer- rei - ra, es-tre-la

s T D
Em7 Bm7111) A7sus4
Ilm7 Vlm7 V7sus4

, f
f cJ
~

da mar- te
¥
wI j
fes-ta
F
ne - gra_a-mor
=
rr t c-d
mais e
j f f
tar - de
II

CLUBE DA ESQUINA

1!5
 apendice

Esquema formal:
Chorus 1 ~
AA'B I
Chorus2
AA'B
lmproviso sobre A

Urn dos fatores responsavel pela leveza da can((ao CLUBE DA ESQUINA ea

progressao harmonica que oscila entre subdominante e tonica criando a sensa9ao de
movimento e repouso. 0 momento de tensao atraves da utiliza((ao do acorde de dominante e
reservado aos quatro compassos finais promovendo uma volta ao inicio da can9ao. Mas o uso
da dominante tambem traz uma sensa((ao de leveza por estar representado pelo acorde de
quarta suspensa, evitando assim o tritono, intervalo entre a ter9a e a setima, e de maior tensao
dentro do acorde de dominante, ficando reservado apenas a setima a fim((ao de resolu((ao.
0 improviso e diatonico, sem a utiliza9ao de uma nota sequer externa a escala de re
maior. Uma atitude semelhante e encontrada na canyao 0 TREM AZUL no improviso de
guitarra de Toninho Horta. Em CLUBE DA ESQUINA o improviso apresenta matrizes
ritrnicas do samba e varia96es da melodia principal trabalhando ainda com desenvolvimento
motivico.

116
 apendice

disco: clube da esquina

clube da esquina
1972
faixall milton nascimento, 10 borges e m3.rcio borges

T s T
F~m7 Em7 Fi'm7
lllm7 llm7 lllm7

'ri Voz dobradacom violao

S T S T
G7M F#m7 Em7 F::m7

f~II
IV7M lllm7 llm7 lllm7

£ ijrt-rf:can r:ca-bEfbf!l Bfbrfbf!Cbf I= r rrrrrr !~

segunda metade do A com alteras:ao harmonica no uttimo compasso
s T s D
G7M
IV7M

cadencia 11 v para o acorde de t6ncia

construido sabre o primeiro grau
da tonalidade que esta oculto

s s T s S D
F!:m7 G7M
~
Em7 G7M '----'E~m"-'::-7--:,A;::7c:.s=us4=:.:....,--------._
13
llm7

r Ff
IV7M
. lllm7

r r v-;--r
IV7M llm7 V7sus4 ' '+
~ ijll
0· I r [
'ri semelhante ao que ocorre nos
compassos 11 e 12, mas ao inves
de ir para a subdominante de
o segundo grau da tonalidade vai
para a subsominante de quarto grau

ll7
 ap€mdice

clube da esquina 2

improvise de violao dobrado com voz vocalizada sobre a progressao harmonica da seyao A
0 As analises funcional e harmonica do trecho sao semelhantes as apresentadas anteriormente
F~m7 F~m7

f.,, -·
17
G7M Em7

!J JJI J JJJn t t JJJJI j JJ Jfflffl JJJJi g r r urrrrr rw

5 b6 7 9 9 11 11 5 11 11 5 11 5 b6 7 b6 7

G7M F~m7 Em7 Fi;m7

fL -
ftiu cffffffU'I,GFHf fEE frff lffrttutf ftt lfcEqarrftt: 1
21 ~ ~ fL~·f!bt. ~ f:J!:_~ ,.. ~

6 9 3 9 3 11 5 b6 5 b6 b6 7 b6 5 3 1 7 1 311 3 9

3 9 7 1 71 1 9 1 9 1 9 1 9 1 9 11 5 7 7 b6 7

G7M F~m7 Em7 F~m7

rtr trf 1ff!=ffJ:H!Vi

29 .--., ---- ,--...., ,.--..... --.. --- --..

f~'t ,U=tt!UiUtf:tr!UiU
9 3 5 11 5 11 3 11
7 3 9 3 9 b9
passagem

desenvolvimento motivico com transposiyiio

0 G7M F~7 Em7 F#m7

f~~~ rjurr:rffjfft~erlfreepHfffLfrn1 rtrnfEffW1

9 93 #119757 1b611b61 91b6117 b67b67b67 5b6 fadeout
7

118
 apendice

P AISAGEM NA JANELA
Esquema formal:
i Introdu9iio I Chorus 1 (A A'B) I Chorus 2 (A A'B B) ~

disco: clube da esquina

paisagem da janela
1972
faixa 12

o Fm6 pede ser entendido como um

acorde de Bb7(9)/F sem a
fundamental. Assim, a sua
conduqao para C?M pede
ser exp!icada como sendo urn
acorde de dominante da mediante
superior de d6: Ebm? ou Eb?M. Ao
inves de resolver em Eb vai para C_
0 Bb7 tambem e urn des possiveis
desdobramento do acorde de Bdim
(G? - E? - C#7 - Bb7). Como o
acorde tern grande potencialidade
modulat6ria, ele poderia resolver
em C, A, F# au Eb. No case desta
canr;ao ele resovle em C.
T T S
Cm E~ Fm
, 17M IIIm 7 IV7M
J~t12 t: ~--====::::::--
&e f rr rrrr11 t
~ 3 3 3
rr rru r1 3
f rcrfrr r1 f r frfrr rl
3 3 3 3

T T s
Cm Em7 Fm Fms
17M IIIm7 ~IV~7M~--------------~IV~m~6 ~
Vfl ~
~

T T T T
C?M Em7 Am7 Em7
0 17M IIIm7 V!m7 lllm7

~
-
9

J
a cFEf r r u Ji r r r u uI J
F

ill!
~

0)
J I
Da Ja ne Ia Ia te ral de quar to de dar m"
men sa ge' ro na tu ral de coi - sas na-tu rais
Ca va lei ro mar gi nal ba - nha-do em ri- bei
- rao
Ca va lei ro mar 9' nal ba - nha-do- em ri-bei rao

ll9
 apen dice

paisagem da janela 2

T s D T T
Am7 FYM G7 Em? Am7
Vlm7 IV7M V7 -----..... lllm 7 Vlm7

~7m71Ir(W5(i~1 ~ ~ Wr i~~ F\t11_:0~~

ve - jo uma_gre-ja um si-nal de gl6 ri-a ve-jo_unnnumbran-co e um v6 - o pas - sa-ro
quan-do eu fa -la-vadessas co- res mor bk:las quan -do eu fa- Ia - va desses ho- mens s6r dk!os
Ca - va-lei-ro ne.gr!X!Ue vi- veu-mis - te ri-os Ca- va-lei-ro e se-nhorde ca-sa_e- ar vores
Co - nhe.ci as tor-re e os ce - mi - te ri-os co - nhe-ci os ho-mens e os seus ve - 16 ri-os

2
s D T s s D
FYM G1 Em? F7M Fm6 F7M G7sus4
IV7M V7 Illm7 IV7M 1Vm6
VII
IV7M
~-----~
V7sus4 \
e tL
1
a voz 1
I r""":'J"' ' -
•
~
~ - - I
ve - jo u-magra-de urn ve - I ~si _";;al vo-ce nao es - cu - tou
quan-do eu fa-la-vades-se tem-po - ral doquar - to de dor - mir
sem que-ferdescan-sonerrdo mi-ni - cal
quan- do_dha..va da ja-ne-la !a-te- raJ

T T s
C7M Em7 F7M Fms
[!] 17M IIIm7 IV7M 1Vm6
VII
~

4-r vo-ce nao quer a-cre dt..tar * r rIr ( F

mais is-so_e tao nor
U~l
mal
YO- 00 n€!0 quer a-cre dH:ar mais is-so_e tao nor mal
T T s
C7M Em7 FYM Fms
17M Illm7 IV7M IVm6
VI!
-{\)-

vo-ce nao quer a-cre di-tar

*I r e_eu a-pe-nas e-ra Ca -
vo-ce nao quer a-cre di-tar Ao-S direto casa 2 e ctJda

120
 apend ice

paisagem da janela _,'

T T s
Fm6 C?M Em? F7M Fm6
~
•
IVm6 17M 11Im7 IV7M IVm6
VI! Vfl

4r u u-ct II! t!JSnJr' us,RJ:J

mais isso_etaonor- mal umca - va -lei ro mar - gf...na!
II ru c{Cf~
ba-nha:io_errri-bei- rae
vo-ce nacquer a - ere - di-tar

TREM DE DOIDO

Esquema formal:
Introdu<;iio
Chorus I
AABA'
Chorus 2
ABA' e B com improviso de guitarra

TREM DE DOIDO e uma can<;ao tonal que oscila entre a tonalidade maior e a sua
relativa menor. Apresenta utiliza<;iio de empn!stimo modal (bii7M em Sol maior) e presens:a
de dominantes secundarias na sua forma original ou substituida. A can<;iio causa sensa<;iio de
leveza e urn dos recursos empregados para este resultado ea predominante utiliza<;iio da
candencia tonica - subdominante - tonica. Urn dos instrumentos que mais chamam a aten<;iio
em seu arranjo eo contrabaixo em fun<;iio da constrw;:ao de frases bern movimentadas. Os
improvisos transcritos abaixo correspondem apenas a primeira vez que sao realizados.

121
 apen dice

disco: clube da esquina

trem de doido
1972
faixa 19 lo borges e marcio borges

T s T
Fm7 D'7M Fm7
~=156 !INTRO I Vlm7 IV7M Vlm7

~ ~·~ - il f JJj!WJlJ~!
melodia realizada pela guitarra

D s
E> D'7M
8
v IV7M

este acorde de mi diminuto funciona

como urn Eb7(b9) sem a fundamental sendo
portanto dominante de Ab. Lo Borges
\
T D inverte o acorde Ab de chegada buscando
realizar uma conduV§o cromiitica da nota
Fm7 Edim
mais grave dos acores: Fa - Mi - Mib.
VIm7 VII
14

Noi te_a -zul, pe dra_e chao -------;.;-:_:-nmi - gos num

que ro_es-tar on de_es- tao - nhos des

a selima do acorde de sib aparece na

melodia resuHando em uma dominante
T secundaria de Eb7, que e dominante de Ab )
A>tE' 8>/D
I VN
18

ho - tel mui-to_a !em do ceu_ na da a te- mer

se_ho-tel mui-to_a 1em do ceu_ na da a te- mer

s T
D'7M A'7M
IV7M 17M
"
&~'·~,~ f
na da_a con - quis-tar de-pais que es-se trem co- me ya_a_an-dar, an-dar dei-xan-do
na da_a com - bi - nar na ho-ra de a-char o meu lu - gar no trem e nao sen-

122
 a pend ice

trem de doido 2

s T
8'7 A7M A'mil
VN ou subV/bii7M bli7M 17M
26

~'~1>,,, ~ •I . ;j
~·, )-§I
I
oJ
pe lo chao os ra - tos mor tos na
r '--' improvise guitarra
Pra - ga
tir pa vor des ra - tos sol tos na pra ga

s T s
D''7M A>7M D'7M
IV7M I7M IV7M

domer-ca-do
mi-nha ca- sa -

T T s
Fm7 A '>IE, 0'7M
VIm7 I IV7M
36

'~~'IYG! -· 1

Ti fr r rar ~ rW r ~ Firfff!
1 I , , , ~~ , ~ , ~~
Nao preci-sa_irmui - to_a-h~m des-sa_ es-tra - da

s T S
Fm7 A~IE> D'mli
VIm7 I IV7M

T ~~~f Fr ror ~ ~ ,r r ~ F4F

44

,~~v -· 1
w
Os ra-tos nao sa - bem mar - rer na ca!-ya - da Ah! e he-ra
T s
A'7M 8>7 A7M
17M VN ousubVIBII7M bll7M

(f.:,
OJ
J J J. ¥'
~\
J IJJ J. J' J J i J J ,J - 'i ]I J J JJ J nI
de vo-ce a- char 0 trem e nao sen . tir pa vor dos ra - tos sol . tos na

T s T s
A??M DirrM A~7M 0>7M

f ,, I7M
,)mprovis~ guita,rra
IV7M 17M IV7M

~ ~"'· u. ; ;Fi r r r ..,

ca - sa Ao 5'. sem repetic;iio
 apendice

trem de doido 3

T T
Fm7 ME>
62

&~j,~.~..
Vlm7

It.-.· r-u lr r J-3 6)

I
- - - -
• • • • • • •
0)
improvise de guitarra sobre a harmonia dos oito primeiros compasses de B

s
Di>m
,.
IV7M
.
CJtJ r . r] . i• • • . f ~·l~·rrr

T T
Fm7 A>fE,
Vlm7 I
~
Q.: I· •
I .
itd ~!'.
• re • !>Vi
• ~ ; ii9, .. • I,> I'.

s
Di>m
IV7M

~
74 ' '
:119~=
::::•1, F •
• .. ~ I 0

T
Fm7

£~r
78

(j lr
9 ],
Vlm7

I'
.- . ..

124
 a pen dice

NADA SERA COMO ANTES

Esquema formal:
Introduc;:iio
' Chorus 1
'
AABC
Chorus 2
ABC

A canc;:iio e composta predominantemente dentro do contexto de Re menor, incluindo

as tres escalas (natural, harmonica e melodica). Apresenta urn acorde menor construido sobre
o setimo grau menor da escalade re (Cm7). Este acorde poderia fazer parte do modo frigio ou
locrio conferindo a cano;:ao urna sonoridade modal. No entanto, ele e parte da cadencia II V
que vai a dire<;:iio do bVI7M (Bb 7M). Na se<;:iio B e trabalhada a altemancia de centro tonal. A
cada dois compassos repousa-se sobre urn novo cento obedecendo a seguinte ordem: Re
menor - Do maior - Do menor - Sol maior. Apesar dos tons serem proximos, a altemancia
entre maior e menor resulta cadencias inesperadas negando padroes de constru<;:oes
harmonicas. Por fim, a seo;:iio C e construida sobre a tonalidade de mi bemol maior soando
coerente com a tonalidade de re menor, jii que Eb7M e urn dos possiveis acordes de segundo
grau desta tonalidade.

125
 a pend ice

disco: clube da esquina

nada sera como antes
1972
faixa 20 milton nascimento e ronaJdo bastos

~=128 T
Dm7
T
Dm7
IINTROI
f----------I
lm7 lm7
f f
f" li ' Eu j8_es tou
T
Drn7(9) Crn7
Ilm7/bVI7M

JJ}~

fshuffle"
com o pe
go qua!quer
nessa_estra
qual-quer ho
da
ra
qua~uer dl a -a gen - te se ve
ven- ta- ni - a_errqualquer di-re-c;ao
r;c;d
seiquena-
seiquena-

s s
F7(t3) Bi>?M Ei>?M
V/bVI7M bVI7M bii7M

d d~d~d ~ J J~~ ..[ ..[ ~ ...

rrrrrrrlr r
I F r 0
1- ' j J (I
dase-ra co-mo an tes a - rna nha que no-ti-
dase-ra co-mo an tes a - rna - nha que no-ti-

s T
Gm7(9) Drn7(9)

n IVm7 lm7

4~) JJJ Jj JJJD

cias me dao dos a-mi gas? que no-ti cias me d§o de vo-ce? a! - vo - ro -
cias me dao des a-mi gas? que no-ti cias me dao de vo-ce? sei que na -

126
 apen dice

nada sera como antes 2

acordes cromaticos comeyando pe!a tiade

maier de G, quarto grau de re. Somando a
nota da melodia, a triade resulta em urn quarto grau
dominante que tambem pertence a tonalidade menor.
No trecho todo, a melodia foi construida sabre a setima
menor do acorde resultando numa descida cromatica
de dominantes, ou seja, uma sene de dominates
substitutas estendidas em direyao ao acorde bii7M.
T T s s
Om? Om? G1/D G?/0
jj lm7 Im7 IV7 IV7

&~1 r r r[r r r Jr qE CTr rr r[c r r 1r q cr~1

90 em meu co-ra-9ao a-ma-nha ou de-pais de_a-ma-nha re-sis-tin -
da ser- ra co-mo_es- ta a-ma-nha au de-pais de_a-ma-nha re-sis-tin -

2.
s
G/0 E,/0
VNNN!bll VNN!bll VN!bll Vlbll bll
ill- bll

ff[ rrr
-...

donabo - cada noi

--
r 1rn 'r
I-

teum gos
rrr rlrw
tode sol ol
Fl-u ,~r w r1rr
numdo-min -
I
donabo - cada no1 teum gas tode sol

,.
~
"
"s'
j
Om?
re menor

,t r,j
k J J
C7M

I ~r· )f)_
d6 maior

]J J )
~r

d6 menor sol maior

Cm7
~3~

.c w ~,r r r IU[
sol menor

Gm7

127
 apen dice

nada sera como antes 3

tonalidade de mi bemol maior

empn§stimo S emprestimo S
modal
T
modal
T
8bm7(11) F m7(9) Gm7(11) Bbm7(11l F m7(9) Gm7(11) Gm7

Ilm7 Ilm7 Vm7 Ilm7 IIIm7

2 vezes

lltrr 'Uw
jim fade out
'PU~,,
Ao S. casa 2 e fim

128
 a pen dice

Modal

Optou-se por reunir neste grupo todas as canc,:oes que utilizarn, de alguma forma, a
harmonia modal. A busca por uma abordagem analftica da musica modal apresentou urna serie
de dificuldades. Alem da existencia de urn nt1mero pequeno de publicac,:oes que abordarn o
tema, alguns, como por exemplo, a analise modal voltada para o Jazz, nao apresentava muitas
contribuic,:oes para o universo musical do Clube da Esquina. Neste sentido, os trabalhos que
melhor se adequararn ao tema forarn: 0 som e o sentido de Jose Miguel Wisnik, Twentieth
Century Harmony de Vi cent Persichetti, As estrutras modais na musica folclorica brasileira
de Ermelinda Paz e a dissertac,:ao de mestrado de Mauro Rodrigues 0 modal na Musica de
Milton Nascimento. Wisnik fala do modal nao apenas a partir do ponto de vista musical, mas
tambem social. Ja o livro de Persichetti vai abordar o modo dentro da teoria musical.
Ermelinda trac,:a urn hist6rico da abordagem modal na cultura brasileira direcionada mais ao
folclore. Abre, sobretudo, urna discussao importaote a respeito das diferenc,:as observadas no
Brasil e do surgimento de novas escalas modais resultantes da mescla dos modos gregos.
Mauro Rodrigues discute a questao modal a partir do conceito de Ritornelo apoiando-se nos
autores Gilles Deleuze e Feliz Guattari. Aborda tambem a sociedade primitiva em
contrapartida a evoluida apoiando-se no livro As duas fontes da morale da religiiio de Henri
Bergson. Os textos mencionados acima contribuirarn para urna melhor visualizac,:ao, no nivel
reflexivo e teorico-musical, dos elementos que o mundo modal abriga, tais como, a
circularidade temporal, a valorizac,:ao da tonica, a polirritmia dentre outros.
Para urna melhor compreensao das nomenclaturas adotadas para a an:ilise aqm
demonstrada, sao necessarios alguns esclarecimentos. Aeima da cifra, onde aparece a func,:ao
na an:ilise musical tonal, na an:ilise modal est:i escrito o modo ao qual tal acorde pertence.
Assim como na an:ilise tonal, abaixo da cifra est:i demonstrado o grau do acorde em relac,:ao a
modalidade:

TONAL MODAL
Analise funcional --> T Modo -+ Jonico
Cifra --> C7M Cifra -+ C7M
Analise harmonica -+ I7M Analise harmonica -+ I7M

129
 apendice

Primeiro grau do campo harmonico de d6 Segundo grau do campo harmonico de

jonico d6 lidio

jOnico lidio
c DIG
I II7
~3-

"¥ 0 r r r F r i ~
'
co-mo_ a-dor me ce 0 0

Diferente da nomenclatura utilizada para improvisa((iio, em que o modo e relacionado a

cada acorde de forma independente, aqui consideramos uma tonica fixa a partir da qual os
modos vao se altemando. No exemplo acima, o primeiro compasso localiza-se dentro do
universo modal jonico e o acorde de primeiro grau de seu campo harmonico esta sendo tocado.
Ja no segundo compasso, tem-se urn universo modal de d6 lidio e o acorde de segundo grau
sendo executado. Esta escolha demonstrou maior clareza para o entendimento das infuneras
misturas modais, alem das modais tonais encontradas no repert6rio do Cluhe da Esquina.
Quando as cadencias mais importantes que podemos ouvir em cada modo temos:

modos Cadencias
Urn?- V?- 17M
J6nico
IV?M- V? -17M

lim? -lm?
Do rico
IV? -1m?

bii7M-lm7
Frigio i
bVI!m? -lm?

II7 -17M
Lidio 1
Vllm7- 17M

Vm? -17
Mixolidio
bVII-17
I
1Vm7 -lm?
I E61io Vm? -lm7 II
I

130
 apendice

0 repert6rio incluido nesta se.;:ao e composto por can.;:oes modais que utilizam o
recurso de pedal (CAIS, SAIDAS E BANDEIRAS Nil e SAIDAS E BANDEIRAS N/2,
NUVEM CIGANA e UM GOSTO DE SOL), can.;:oes modais/tonais que utilizando o recurso
pedal (OS POVOS, AO QUE V AI NASCER), can.;:ao exclusivamente modal que nao utiliza
pedal (TUDO QUE VOCE PODIA SER) e por fim a mistura modal/tonal sem uso do pedal
(UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO e PELO AMOR DE DEUS).

CAIS

Esquema formal:
A
Ponte
B
Ponte
A
coda
c

131
 apimdice

disco: Clube da Esquina

ems
1972
faixa 2 milton nascimento e ronaldo bastos
tonalidades maiores originals:

c oolio- Eb 0
Cdorico- Bb ®
C fiigio Ab @

voz

Pa-ra quem quer se sol - tar In - ven- to_o

Pa-ra quem quer me se - gulr eu que - ro
I
e6!io d6rico
Cm7 Cm6
Im7
;m6F"f9
!! i
violi.i.o

f· f·
; L~: & . .
I~ v 4 l ;
7 J ~ ' r [
' ,J ~ , r
baixo

r r J. I 3 JJ iJ J=r r
cais in-ven-te
I ma1s.
! quea so-Ji-dao me d<il
mais te-nho_o ca Ti mi nho do que sem pre quis

0
e61io
®
d6rico
i
1 frfgio
Cm7 Cm6 0>/C
3 !llmF;=; Im6
!! 1 I
~17M
i i I :
v.

f r f·
bx.

132
 a pend ice

cais 2

I ~1'1 ~
1 f' # a
in ~ven . I
I
t . .
f f
to lu .
u·
a no .
r r !p
va_a
3
cia . re .

II
e urn
ambiguidade: o FmJEb tambem
sa - vei
'
. ro pron . to pra par . I
pede assumir

I 0 papel
desempenhando
de Eb6sus4(9)
V/bVI I
I no modo e61io ou o prOprio bVI -
Ab6/Eb. lndependente
I
II ®
da escolha, os tres acordes se
relacionando com 0 (i)
frlgio modo e6Ho seja apenas atraves e61io
do sistema modal ou
D>/C da mistura modal/tonal (Eb-Ab). Fm/E' E'' 6sus4(9) A>siE> '
I btr7M IVm7

5
:; Fi""j I ' ~
I
v

~ r· r.
5 I
bx.
: .

vz.
I
-
''
ar in- ven -to_o_a mer e sei a
tir in-ven-te cais e sei a
(i) !lVi
~ ®
e6!io frigio frfgio
I Bom7 (11) Gm7(b5,11)
Gm(addb6)
I7 Vm bV1Im7 Vm7(b5)
, n 1 • F"'9 I F1'1 • • i
v

7
v r· F r !
I
bx. . '

133
 apendice

cais 3

9
.,PONTE/
I
vz.
~ '
dar de me ian - ,. - a- ar
vez de me ian - - - - - - - -
®
frfgio frigio e61io
B'm'l"> Gm7(b5 ,11) Cm7
bVIIm7 Vm7(b5) im7
'h. I ~ ~
c;:::;:::::; ~
f"'F" I
v.
fT.
\'
9

:
f r i

bx

II
fJ I
-
\' '
Eu que - n - a ser fe - liz

® 0
d6rico e61io
Cm6 Fm/E>
lm6 IVm7
''il
V.

\'
II
=
i
bx.
:

134
 ap€mdice

cais 4
,.
vz.

in-ven-te
j

in - ven
;

to_em
PI
mim

(i)
e61io
®
frfgio
®
trigio
Gm(b6)
Vm
B'" 7
(11J
bV1lm7
Gm7(b5,11)
Vm7(b5)

-
v.

'!! I
13 I

bx.

1
15 1PONTEi
·-, I
~

:
~ '
0 so - nha do - o-or - - - - . - -

® ® (i) ® I
frigio frigio e61io d6rico
B>m7(11J Gm7(b5,11) Cm7 Cms
bV1Im7 Vm7(b5) Im7 lm6
')., I
=
v.

~
l5
=~::::~::::!::::
;
'
- ........... ""'"""'
'
=====
:
'

bx.
: :

D.S. alCoda

135
 a pend ice

cais 5

vz. " '

~ ......
0 <;a-a--ar

e6lio e61io
0
d6rico
CD
e61io
Cm Cm!B', Cm6 Cm/A''
lm lm7 lm6 Im
''" ' ••
..,
pn. !8

:
..,.. ~ ..-4---
I
~._l- . .,.
t: l

0
e61io
Fm7 AofE' A>!D, A,/C
..
IVm7 bVI
,..,.,.,,..,.., ., ., ., ., ., ., ., ., .,.,.,.,.,.,.,,. _. .,...,.
bVI bVI
.. ., ., ., .,
.,. ., '
j
- ..... I '-J

,,-
vz. :
~
............ I r
I ,
e61io
I 8•7
I A,/8>
bVJ7
A'/8,
b\fl7
'
1 bVII7
I 8>7
bVJ7
2~ .,.,.,.,.,.,.,..,. •••••••• 1 • .,.,..,.,.,.,.,. ., ., .,. # .,. .,. .,.
:

pn. 26
<V

:
I ~--------- ., •
:
~-------- .... I ~--------.. ., . . .. .-.__.,.~fl'____f'c_

136
 apendice

cais 6

30
'II '
vz.
~
81 - -· -·~·
e6!io d6rico! d6rico d6rico e e61io (transigiio) d i
i

E>fD
bliJ7M ~~:;!~;;:- ~~~~~>_E:~Mf~l- E:'_M!~:'~~~~'~
I I
E>YMfD
-------------------
E7Mf
I
I

'')., • •••• • •••• ••i •• ••• • • • .... .i.

._ I
I
pn 30
a.· ~.-r. fL_. ~- • - _], !
. '
- '·

34
..r-. ....
..
. ()_ .L

:
V7..

~
(i)
-- .
·-·
e61io I'
A' A,fG MF -IA,fE' A>fD
bVI ---- -- - --- -- ---

......... .....
--------------~--- --------·
~---

•••••••• ••••••••
34
:
****
~

pn 34
__.
: .
- ' r
fade out

SAIDAS E BANDEIRAS Nf 1

Esquema formal:
Introdus:ao
I Chorus 1 I

A
Chorus 2
A I
coda

137
 apendice

Disco: Clube da Esquina

saidas e bandeiras n/1
1972
fiaixa 4 milton nascimento e fernando brant

i
flht38

/INTRO/
"H
violiio

'

baixo

mixolidio
E7sus4{9)
0
3
17,.,"'(9) a ntecedente

voz
ll
"
lu 9 4 4 4 4 4 3 2 l 7 7 7 7 7 6 's
0 que VO - ces di-ri-am des - sa coi- sa que nao da mais pe
I Sa - ir des - sa ci-da-de ter a vi-da on- de e - la e
v.
3''" H
I~ \
l 3
I
bx. :
.. .
consequente

voz ~&~~~~' j1A ;0 J :rrrrr r r F

J
#

I
/u
i
9 4 4 4 4 4 3 2 177777
I
9 9 9 4 i
o que vo-ces fa- ri- am pra sa ..; ir des- sa ma-rC? o que c - ra [
I su- bir no-vas mon-ta-nhas di- a 1 man-tes pro- cu- rar no fim da es -
I ', "
I~ ' ' '

bx. 12= ~ ~= • ar J J ar J JI
i

138
 apen dice

saidas e bandeiras nil 2

e6!io
Em7(11)
7

'IL~~ fl. I" I" fl. I" ? fl. b.

voz --
~
5 5 5 5 5 11 5 11 3 2 I
so - nho vi ~ ra ter - ra quem vai ser 0 pri -
tra - da_c da po - ei - ra mn ri - 0 com seus
', -~

v.
'I I I I I I I I I
~
7
.. ' I
bx, '

• •
mlxo!idio
E7sus4(9)
!7sus4(9)
9
-~ ~
voz :
. 9 9 9 9 9 I '7""""6 r

mci . ro a me res - pon - de - er i

9 frn - tos me a - li - men - ta - ar

v.
~ij t t
• • • • • t • • ..I

' '
;9
I
bx.
.
• .. ..

NUVEM CIGANA
Esquema formal:

il Introduc;iio ~
Chorus I 1'
AA"B
Chorus2
A"B
1--=-c:--:-c;___l
B fade out 1

139
 apendice

A harmonia de NUVEM CIGANA apresenta uma sensas:ao de triades sobrepostas

mantendo pedal em sol (G). Hi mistura dos modos lidio e mixolidio na primeira parte
caminhando em dire<;ao it tonalidade de sol menor natural, ou sol e6lio, na se<;ao B.

N uvem Cigana
disco: clube da esquina
1972
faixa 5 16 Borges e ronaldo Bastos

jonico lidio
G6 G(#11)
16 l(#ll)

~ A guitarra apar'ee'e harmonizada na introd~8o. Consta aqui apenas a Wta da ponta.

mixolidio lidio
FIG G(#11)
bVII l(#ll)

nPr:i* rg p:: I*
lidio lidio
iA i A' G6 G(#11)
~ 16 I(#ll)
j #f . ~od. ia p.·:rincipal
I ~ I~ fii
Se vo -
r r~
g·. uitarra do. bra

ce
v v:#•
qui ser
1 r •} -I~
eu dan- go com
, ,
1
•
vo - ce no p6
•
da_es tra da
Se vo - ce dei-xar o sol ba-ter nos seus ca - be los ver - des

mixolidio lidio
F/G G(#11)
bVII

.._ ! ~ : ' .....

i.G J • ; I
PO po ei ra Ven ta - ni a Se vo ce sol tar o
sol, se-re no, ou- ro_e pra ta sai e vem co mi-go

lidio lidio
G6 G(#11)
17 16 I(#ll)

•
f&# P:=-cs~~rl J; ~ .. r fTv
yo com vo ce 0 que vo ce -
vo_em qua!-quer par te de seu co -

140
 a pen dice

nuvem cigana 2

mixolidio . 1 jonico 2. mixolidio mixolfdio

F/G G6 G1 G1
21 bVll 16 17 17

Ft'~•~=.:c: ::c""=::-~~····c.:::::f:=-~·"=t=-...cc:,;;:ccc_..J:=--·ttft~·.=;;;:::=j¥:
dan 9ar
ra - <;8:o

e61io s_e!_11511_h?l}t~? _?ry!H§~ ~e?l}z~<;i<! <!nJ~ri_O[J"Q~n!e_

8
Gm7 Gm7 Gm7 Gm7

u
c-
Se vo - ce dei-xar 0 co • ra - ;ao ba-ter sem me-do

A!G
• • =\v·~ ~· - .........
Se vo - ce qui- ser eu dan- 90 com vo-ce meu no me_e nu - vern

-
, G7sus4(9)

-
3

ijs :~ ;:. -.. ..

P6, po-ei - ra mo-vi-men - to 0 meu no me_e nu -vern

A!G

#
u •
....
, ""' I

ven-ta - ni a flor de ven- to_eu dan go com vo - ce 0 que vo - ce

¥···
dan gar

8 e61io
(3;;;:;----~--

47

t4 '
~" • • "' r:. -
Se vo-ce dei-xar 0 co ba-tersem me-do

141
 apend ice

nuvem cigana 3

Cm7 Dm7 Gm7 Gm7

Nm7
,
:
., Vm7

I
lm7

fJL;;.
lm7

Se vo ce dei xar o co ra 9ao ba ter sem me do

Cm? semelhante Dm7 Gm7 Gm7

Se vo ce dei - xar 0 co-ra-g:ao ba-te-er

UM GOSTO DE SOL

Esquema formal:
1 AA' A"
I A
Coda

Obs: 0 A' eo A" sao repeti9oes dos Ultimos compassos de A, sendo que o A" apresenta a melodia transposta.

A caracteristica mais relevante de UM GOSTO DE SOL e a construyiio harmonica que

resulta da realizayiio de variadas triades que se altemam sobre urn pedal arpejado do acorde de
d6 maior.

142
 apemdice

disco: clube da esquina

urn gosto de sol
!972
fiaxa 16 milton nascimento c fernando brant

A ausencia da sStima menor neste

jOnico acorde de sol enfraquece seu poder de
dominante. Assim. a sonoridade resultante da sua execuc,;:ao
j6nico IC7M(9)1 com baixo na nota d6 o aproxima mais de um acorde
jiNTROI c G/C de d6 com setima maier e nona do que de sol.

I v ou 17M
~j>S

qu~
3
AI guem vi de pas sa gem I
A! guem so~- riu de pas sa gem
flesca!as sinteticas

•
I
~
•
_lj

~j <!)
~:

-
Na segunda vez, o Jitmo da mao direita apresenta algumas varia96es ritmicas
mantendo, porem, o padrao de variac,;:Oes j8 rea!izados na primeira vez

Optou-se por e61io ao mves

de frfgio em virtude do acorde canter a
nota caracterlstica do modo (sexta menor). e
realizer uma progressao IV-I
mlxolidio e61io progressao que esta entre as principals
G m/C som de C7(9) omit3 Fm/C do modo e6Ho - por mais que, neste caso,
a resoiugao se de sabre a tOnica d6
Vm ou 17 IVm
considerada aqui como modo j6nico.

Nu- ma ci - da - de_es-tran-gei 1
ra_ I'
. Nu- rna ci - da - de_es-tran-gei r ra__

~ ---==---;~====-:~-~=t=- ··-;.-··r-3J=-,. . :;.-2:8

143
 apendice

urn gosto de sol 2

Acorde meio diminuto estando com

a setima menor no baixo. este acorde
foi emprestado do modo eOlia, que e
menor, dentro de um contexte
j6nico e61io predominantemente maier, resultando
c Dctim/C no usc da nona maier, nota
I Ilm7(b5) m1 natural, ouvida na melodia.

- _----., ~

- ~~

~
Lem-brou OS- SO - nhos que_eu ti - nha
--
Lem-brou 0 ri - so que_eu ti - nha_ _
',
,;
',
• - • --
oJ g:: ' ~i i • i

Cromatismo reaHzado com a nota

mais grave do acorde de Am
A escolha do mixo!idio e nBo do jOnico invertido resu!tando em um acorde
e decorrente da melodia trazer a nota de Ab(#S). No entanto, o mais forte
fa natural, quarto grau de C, tendendo da passagem e 0 movimento da
assim mais para um acorde dominante nota !3 (lil, lilb, so!) que caminha em
com decima terce!ra e quarta do que dlre<;:ao a quinta do acorde de c
mixolido para urn acorde de repouso com sexta. que aparece no compasso seguinte
Am/C De qualquer forma, este acorde esta A"(#S)IC
carregado de urn sentimente ambiguo.
VIm
7
~
~

, E_es . que - ci so - bre_a me - sa

E_es - que - ci so - bre_os den - tes
',
,;
• •
71\

·~-----------~ "~ i.:::=:::::.J3 s

oJ J J J J_L
7 cro~atistmo
'

. -J

144
 apendice

urn gosto de sol 3

j6nico lidio
c D/C
ll7

0 • .. I.. • • .. . F r
' i
Co-mo _u-ma
I

pe
I j
ra se_es
I I

que ce
Co-mo_u-ma pe ra se_es que ce

~----'u • - ~·

• • !• •

'"l ~:_.
J

e61io mixolidio

•
Dctim/C C74
Ilm7(b5) 17(4)
11

¥ v r
1f
I
Ocr min
So - nhan
do
do
nu
nu
-
-
rna
ma
fru
fru
1-
:-
tei
tei
ra_ _
ra__ II

~
!
.:::g=
.,;
ill
-~
• • ·-~--
•

Pno

l oJ
II
!>#=

•
lim">:
. ep·

145
 api'mdice

run gosto de sol 4

jOnico lidio
c 0/C
~
13
I ll7
~3~

"
~ Co- mo_a- dor me - ce 0 n - 0

~"
-
~

• •
13"

<)
g: I~~:•
13

:
<i -J.
-

e61io Mesmo caso anterior quando jOnico

executa a mesma me!odia
0d;m/C Cs
llm7(b5) 16
15
f\
. . 6

..___ ---=
~ So - nhan - do na car - ne da pe_ - ra_ 0 sol

"o
·---··
OJ • •
I5fl

oJ
15
!i i •• '
i I i ~1;1>':

I
:
-.t -.t

146
 apend ice

um gosto de sol 5

j6nico e61io
~c 0dim/C
I llm7(b5)
-·-3~
17 .--... - - - - - - - - - -

na som~bra se_es - que c•------~

17

·~·---------------~--.- · ~~--~·------· ---------------

•

l~ * J j:
l
i
Pno.
v-.
~
h~ "
$ a
n•
i 17

!:r j J J J ;j I J J' J J' w

)
•

Ambiguidade com os modes

frigio e e6llo em razao da
ausencia da terya. Porem entre
frigio e e61io, o acorde parece
se incnnar mais para o frigio
em decorr€mcia da sexta (que tambem
esta ausente) soar mais formtemente
ma1or do que menor_
mixolidio mixolidio mixolidio
Am/C C7sus4 C7sus4
VIm I7sus4 17sus4
-·n
19
- -
I~
I
Dor - min - do nu-ma ca - ""-'
dei - ra_
"'"" '
DS. a/Cod£> I
h
,_ -
.. ,
:

" • • #

l
19~
:
~ #'
I~ :$:$ :$:$
Tho 19
I i

- -
< '-

147
 apendice

urn gosto de sol 6

mixolidio
C74
I7sus4
- 1s como t I
U ICa lllCI·dena
.
!
",
tei - ra a - a a a a
. ~~~~'iol<>tio; da ~,ao UM GOS~
-
,.;
22~
•

I~
1$ "$~-J:"$'$'$
122
:

OSPOVOS
Esquema formal:
Introdu91io
AABAC

Uma das principals caracteristicas de OS POVOS e a mistura de modos. Entre os

maiores encontramos j6nico, lidio e mixolidio, e entre os menores, d6rico e e6lio. Urn outro
elemento relevante e a afina9iio da sexta corda do violao, nota mi (E), em re (D), responsive!
pela execu<;iio da nota pedal re.

148
 apendice

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0
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..

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149
 apend ice

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 apendice

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 apendice

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!52
 apimdice

'11
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..

153
 apen dice

1-H, e
Jll •
i I u

•
~

1 I

~I
ii

Ill
I i ,.
,,.
If i
It '

~:'
I ' ' ,.

!54
 os povos 7

" .---_/-~,

·· ~=-.cc~ ~:::.:..._ · · !l ·~_:.,Cc'""·~~

e I sem - pre mais urn di-a de Iem del
'" blllr a cor-di-lhei-ra so - nhosque_anof.te_a-pa gou -

e61io e61io 16crio e61io d6ri~p

B'ID F7M/0 Cm? Dm7 Dm6

I
bVI
II
b1117M bVUm7
ll'" I
Im7
I
Dm7(6)

" ]: ...
·~·'='i':.
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- <>
-
V>
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<> a:

• [cJ
"
nc::· .~· ~::;
~·
___ I..
.~:::-::==;:-,. ..,__;;;::::=

meu po-vo meu po- vo pe-la ci-da-de a vi-ver ,,

jOnico j~ico d6ri)o J6nico
07M(9)

II
D add4(9)

mm 16 I
07M(9)

c
17~ ritmo Ido violtlo nao esta reprcsentado no Pkntagrama nestc trecho
lm7 17M

·~,,
-
-
.. _
---- --- -
::::.
--
·-
----
-
~
---
,-··:clt 4 §T~··
·~~·"''''....... ·• =· ·""F·· · · ·'".... . .\.I::._
. -·-·----
.
--·-
..., .. ,___
. .,
···~···········=~···c= f1~fiff~·····
_, ... ,_,
------- ...... -
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g·
 apendice

Ill
I
I!!
II
n I

II II

i ,I I ..

~-~
O:EEE
!!

ii

I
I !I

·I

AO QUE VAl NASCER

Esquema formal:
[A'AB]
CIT]

!56
 apendice

disco: clube da esquina

ao que vai nascer
1972
faixa 21 milton nascimento e fernando brant

voz
~
.
~
M=a de tanta_e
Respo&as vi-r§o do
-pe - I"" a
tem - po-o-o
3 I
leu
um
R~onde porrn!m o COl po de

mixolidio menor harmOnica fnixolidio

B'(add4) B'm(7M,add4) B 7(add4)
I Im7M 17

vioUio
~ I 'TT +--, ~
~, - ~

'~ ....... , .....-- !.....L-' 1,...1..1 1-1 1,.1.,1 1-l-' 1-l-' 1-l-'
418 318 318 3/8 3/8 318 3/8 3/8 3/8 3/8 3/8 3/8 3/8
pedal em Bb
6
~

vz.
I
\ cor - po cres - cen - do sal-ta-do chao e_eu ja ve - jo au cor -
ros - to cla - ro_e sa 1a no me diz e_eu ca- mt - nho com pa -
ru - gas que_um di - a_a dOl in-di-cou e_eu ca- mt - nho com pe -

eOiiO
8Cm7(ttJ

', I hn7

vi oHio
'-' ~

vz.
9
-~

-
- 3

'ri po des-cer um di- a te_en cen-tro no me - io da sa-ia_au da ru -a nao

d!aS na mao na fran-ja dos di- as es-que-yo_o que_e ve-lho_oque_e man-eo e_e
d1as na mao na fran-ja dos di-as es-que-yo_oque_e ve..Jho_oque_eman--co e_e

mixolldio mi olldio

violao
9"
8>7sus4(9)
17

........._..
1 8>7(1 #11 ,omtl3)
17

1...-l-1 1-1 I,.,I.J l....l.-J ~~ .._..__. ~ i...J

157
 apimdice

ao que vai nasccr 2

II
'
vz.

sei 0 rue vo:Z:on - tar

co - mo te en -con - trar
co - mo te en -con - trar
d6 e6!io

o, A• B> Cm7(11)

blr-n·v~ ~~!!.n rn
lm7
[I~
' FFf r
violao
'I ~ • it·-· . -;; • .. ~
•

17
fl ..L
vz.
'!( 2
cor - ro_a te en- con - trar Um_es-
A progressao Db At Bb esta dentro do cen1 o tonal de d6 e6ho {com a progressao
anahsada anteriorm nte) mas, agora com nten9ao de resolver err 06 maier. No
entanto, nesta segu da vez em que a pr gressao e tocada, e!a minha com a
intencao de resolver em d6 maior, acaband )-per concluir na sua re! va menor, La.

D• A, B' Am7(6,11)

vioUio
17
rn -r1 rT""' rn
y ;i ,- ;i ,-
:0 I• ~;i • ~· ;i

17

bx..

17/l _L

orgao
<! r,..-: _...-
I~

<! 'I - - - - - - - - - - - - - - - 1
-

!58
 apen dice

ao que vai nascer 3

, 3
~
~3~ 3
~
~3~ 3

vz.
'!i pe-lho fe-ri-a meu o-lho
- e na bei-ra da tar-de
' - u-ma mo-c;a me ~e
I
vioHio
]}

- - -
vocaliza9@ dobrada ao violao
21
.
bx.

Q7(,,i/C 8m7(6)
]Jr.

oJ ~- y ~- IY
orgao
instabilidade interva!ar
21

.' -

.., 3 3 J
~J~
3
__,
vz.
'!i
que-ri-a fa-!arde_u-mater-racom
-
pra-ias no norte e vi--nhos no sui
3
a pra-ia_e-ra

25

violiio
~
I "'"--' I I ........, .......... ...........
25

bx. ..

A nota reb mol ouvida nos dois

compasses anteriores fica na
D•/B s~(9}omit3 memOria le ando este acorde de
25, Bb para u a sonoridade menor

~- ~~
orgao loJ
25
~ ~
.

159
 apen dice

ao que vat nascer 4

.,
'9
- ~, d~ ~3-

vz.

'!/
- ~
3

su-ja e_o vHlhover-me !ho ver-me.Jhose co - ou a-ca-bo_afes taguar-do_avoz e_ovi-o..Jao

29
I

vioiao

29

bx. "

- u f--u

A7;b13l Dm~9)
", I

·~ ~-
OJ
orgao
29
w ~
'

3
~s,-.
I ~-
vz.

ou sa-le por a-l ) ., co-res para_omo.fo_apa-re cer

133. I" ~ I~ q,._,. ,. ,. ••-. • -.,,.-.

"iolao
~
I
"
~ -··
33

bx.

lrn-- ~"'
A~7(b13) o,~s; G;.,1,b13J ~ 3
1'- I

,.,._
orgao ~- I~ ~-
33

!><z ~u
ao S. sem repetit;iio e Coda

160
 apendice

ao que vai nascer 5

vz.
•
38

~
~

,-
.J. = 92

cor - ro_a te en- con trar I

D• A• 8• Am7(11) Cm7(11) Am7(11) Cm7(11)

violao
38~
m rn -nm
v • :-.

38

bx. -
I r I r
44

vz. :
I 2
cor - ro_a te en- con - trar

44
D• A• 8> 8•/F Am7(11) Cm7(11) Am7(11) Cm7(11)

violao :
\
44

bx. :
I r
fade out

TUDO QUE VOCE PODIA SER

Esquema formal:
Introdw;ao
Chorus 1
ABAB'
Ponte
B' Ponte
AB' I

Ponte em fade out i

A harmonia de TUDO QUE VOCE PODIA SER e baseada nos campos harrnonicos
dos modos eolio (predominante) e dorico (principalmente pelo uso do acorde llm7 e a

161
 apen dice

preseno;:a da nota si natural como nona do quinto grau (Am7(9)). Alguns trechos da melodia
apresentam a utilizao;:ao da escala pentatonica menor de re

disco: clube da esquina

tudo que voce podia ser
!972
faixa l 10 borges e mArcio borges

Dm7(9.11) Gm7(9.11) Dm7(9.11) Gm7(9,11)

Im7 IVm7 lm7 IVm7

Dm7(11) Am7(9) Dm7(11) Am7(9) A'm7(9)

[K] lm7
antecedente
Vm7 Im7 Vm7
consequente (repeti9Zio)
bVm7

~~ r rRr I 0' r- a I[ f R r IFE!r r u

9 7 3 9 3 9 7 3 9 3

lm7 sol e chu va vo-ce so nha va que

Set urn se - gre do VO ce tern me do, s6
Ah! sol e chu va na su a estra da mas

Am7(9) Gm7(9) Am7(9)

Vm7 IVm7 Vm7
antecedente conse uente

F-c ~ :f.;;J~j
9

&~ b , 11; J bJ J J J
r ~
rr pentatonica de re menor
7 6 5 II 11 -3'-----'---"'lLl_jb1S6'-.J7~ 9 II 9 7 7 b6 7
5 7 1 antecipagao do sol menor

a ser me-lhor de-pais vo-ce que - ri - a ser o gran-de_he-r6i das es-tra-das

pen sa_a-gor ra em vo!-tar nao fa- Ia mais na bo ta_e no a - nel de Za-pa-ta
nao im-por - ta nao faz mal vo-ce a - ln - dapen- sa_e e me-lhor do quena-da

L
Gm7(9) Am7{9) Dm7(9.11) Gm7(9,11) Dm7(9.11) Gm7(9,11)
IVm7 Vm7 lm7 IVm7 Im7 IVm7
consequente (composto pe!a harmonia da introdw;8o)
II antecedente desempenha dupla funr;ao:

&~ b F " ,; rr F t r d• tU I 'd"]po<la ::de T'<' :f;otroT"'' a ill

B
<)
7 6 5 II II 3 3

tu do que vo-ce que- ri a sec

tu do que vo-ce de- vi a- ser
tu do que vo-ce con-se gue ser

162
 ap€mdice

tudo que voce podia ser 2

i2 Em7(9) Gm7(9)
llm7 IVm7
consequente
!6

7 9

sem me do
ou a da

progressao um tom a cima

r:::;::::-J Om7(9) Gm7(9) Em7(9) Am7(9) E'm7(9l
~ Im7 IVm7 llm7 Vm7 bllm7
1ae2avez
18

3 3a vez 9 9

~ Gm7(9) Am7(9) Gm7(9) Am7(9)

IVm7 Vm7 IVm7 Vm7
20

<£~ F J] JJJjil sa n.t

nao se !em bra mais de mim vo-ce nao quis dei-xar que eu fa- !as se de tu-do
na6 im-por ta nao faz mal vo-ce a - in - da pen - sa e_e me-lhor do que na-da

Bm?/E
Gm7(9) Am7(9) Em7(9) Gm7(9)
IVm7 Vm7 IIm7 IVm7

i~ f r ~
~

Er r F F1 F I[ C( f I
tu do que vo - ce po - di a ser na estra da
tu do que vo - ce con - se gue ser ou na da

Dm7(9) Gm7(9) Em7(9) Am7(9) E~m?

IVm7 llm7 Vm7 bllm7
'Ip-on-te'F 7
antecedente consequente

rrrl
guitarra em ten;;as
~~u r r r= f r ru

163
 apen dice

tudo que voce podia ser 3

Dm7(9) Gm7(9) Em7(9) Am7(9)

lm7 !Vm7 llm7 Vm7
27

'~ r r r =~r r u I~r r r r: ! r r e r

I
J 111
do S. direto casa 2

Dm7(9) Gm7(9) Em7(9) Am7(9) E>m7(9l

\ponte\ Im7 1Vm7 llm7 Vm7 bllm7

voz em falsete dobrando a nota mais aguda com a gu~arra

t ~~u re fl
29

r 1 u 1-~.__r_....r_....r---~r e
= r re
Dm7(9) Gm7(9) Em7(9) Am7(9)
lm7 !Vm7 llm7 Vm7
31

f~ r r r r~r
u
=

r -1
J ~-~r r r r ! r r D '] fcule out

UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO

Esquema formal:
I Introduvao
Chorus 1
i
AB
Chorus2
AB'
Interludio com orquestra i
coda

A introdu<;ao e a se((ao A de UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO foram

compostas no modo d6rico. A se<;ao B oscila entre os sistemas harmonicos tonal e modal em
decorrenciaa utiliza<;ao do quinto grau menor. 0 quinto grau dominante (acorde maior com
setima menor) utilizado no coda e responsavel por levar a se<;ao a tonalidade de La menor.

164
 apen dice

disco: clube da esquina

um girassol da cor de seu cabelo
1972
faixa 8 10 borges e mircio borgcs

L72
jiNTROj
Am7(add9) F#rril(b5) C7M/G F~m7(~}
Im7 VI7m (b5) blll7M Vlm7(b5)
r.

"'
tl l'Tr1_ ' rn~ nl_ ............
OJ - - -
I F"""1 I
: ~
:

~~ ~~

[Kj Am7 Ce/G

5 lm7 Vlm7(b5) biii6 VIm7(b5)

~rijp rr r rr r r
Ven-to so-lar e es-tre
1 r rr r JtU
!a do mar
1
a ter-;a_a - zul da
tr u rE r ctr
cor de seu ves-ti
1
do
Sol, gi-.ras-sol, ver-deven to so-lar voce a - in-da quer mo-rar co-mi go

Am7 F#m7(•51 C/G F#m7(o51

9 Im7 Vlm7(b5) bill Vlm7(b5)

4f rr r EW I r FFr Jill I tr u rU cgl

Ven-to so-lar e es-tre Ia do mar vo-ce a - in-da quer mo-rar co-mi
D go• v· I
Ven-to so-lar e es-tre Ia do mar urn gl-ras - sol da - cor de seu ca-be lo

~~
s D T s D T
Fs 8>7(9) ----. Am? Em? Fs 8'7(9)----. Am? Em?
13 bVI6 subVII Im7 Vm7 bVI6 subVII lm7 Vm7

' ¥ Seeucantar
r rumu E£Lr' ~ vu:r=ufrm u t rrrl
naochorenao ese poe-si-a eus6 pre-ci sodevo-ce pormais umdi-a
Seeumorrer n§oc:horenao e s6 a lu-a e selNes-ti docordema ra - vi - lhanu-a

s D T s
Fs 8'7(9) Am7 Em7 Fs
1.., bVI6 sub VII lm7 Vm7 bVI6

&! PW'-m r f r I F cr
OJ
il a,J Ji 0 -n A1
a-in-da gas to de dan- 9ar born di a co-mo vai vo ce?
a-in-da mo ro nes - ta mes rna ru a co-mo val - vo ce?

165
 apendice

um girassol da cor de seu cabelo 2

'- F!tm?(i>S) CIG G:idim(b13)

21 Vlm7(b5) bill Vlldim

& Lf ffl_ _A I u-n w a· I c r Fr r r

vo ce vem, ou se . ra que e tar de de-mais?

!Ofefl*d!O BFfltJBS}f8 ae$ 8)(~8AffiDAf8f

-$-T s s 0
I Am7 Fs Om7 E7 ~
,J~/50
-,
:
lm7
- ~

-
bVI6
~
~
Nm7
- - ~
V7

:
0)
0 meu pen . sa men . to tem a cor de seu ves ti . do
ou um gi . ras · sol que tem a cor de seu ca be . lo
29,.,

"-'
:
- - ~

- ~
~ ~

- ~ rrn rT1I
:

29

: :
_.,.. f!. .,.. "{!..,. .,. .,. .. _

T s s
- 0
:

Am7(9) Fs Dm7 E7 ~
~N~--------------~V~7--~ i
33 lm7
- - - .
bVI6
- -- -. m7
-- - -. :
• I I,.,JL.,...II,.,J I I,.,JL.,...It.....J I t....,JL.,...II,.,J I

3J

: :
I I I I

PELO AMOR DE DEUS

Esquema formal:
~ A A A (improvisado) A' A I
A can.;:ao explora nuances em tomo da tonica La, nas versoes mawr, menor e
dominante, ora modal, ora tonal.

166
 apendice

disco: clube da esquina

pelo amor de deus
1972
faixa 17 milton nascimento e fernando brant

Quarto grau menor meio tom acima do

original do tom, formando urn trftono com
a tOnica, e responsavel pela sonoridade
candencial dissonante_ No entanto. com o auxilio
da me!odia, o D#m? resolve multo bern em Am?.
Esta cadencia, de certa forma inesperada,
chama a atenyao do ouvinte para os sons
e progress5es que poden3o aparecer
posteriormente e para o texto da canyao.
I D~m7 Am7
•=84
0 #IVm7 Im7

&
3

J J
jj -·
r H uJ
Fo - los
•
I

de_u rna ve lha fes

J * 3 J Jl
ta OS sos tao

e61io
D~m7 Am7
#IVm7 lm7
4
... 3

J . J J- J •
'
i
J !!J J J I

i!J IJ J ¥
u
an ti gas, fa los tao pas sa dos no me lo das

e61io frigio
c Bi>?M B>?M/A
blll b117M bii7M
6

& r-r r
~

jQ f f~F r~r
r
u r r
Ef F j
fo los val ro- en do_um ra to cor re_um ra to

frigio jOnico
Gm7 A7M
bVllm7 17M
'
&·r
pe
:r•
ga - a
c F
pe
r
io_a
en r r
mor de Deus
F
I
il
semelhante

010
0~7
#IVm7
Am7
Im7
-.-3-

'u
£ n£3
On - tem
J J J J
II num al
llj
ma na
J
que
J ' .. J J J
a-ven-tu - ras

167
 apendice

pelo amor de deus 2

D~m7 Am7
#TVm7 Im7 .1
12
·'
&jjJ J J J_J I I

de pas to - res e cor - dei ros quan do_eu ter mi-

c g,7M B>?M/A
bill bll7M bVII7M
~3~

'I
Er F fQ F r
na - va, u- rna voz de ru • a_ dis se col

Gm7 A7M

-
bVIIm7 A7M
,. ~'~

r I F .,. r r I r~ r I,. r ~
sas cer tas, pe - !o_a . mor de Deus

intertUdio
instrumental

0
18
o;m7
#TVm7
Am7
Im7
O~m7
#TVm7
Am7
Im7

& I I
ri ri
3
<t!
#r~~~r~r r r u~u~lr r #r#r~r~ u~u~(r- r
c B>m 8Cr?M/A Gm7 A?M
bill bii7M bVII7M bVIIm7 17M

i .J. di ~-J JjiJ I ..

1 r r r II
Am7
3

J J J J_J lj
Re cu san - do_a so - bre me sa
£
3j
urn pra - to
•

D~m7 Am7
3
28

&J
v
ilJ J J J : llj IJ ; 'i
. tl II
I
"'
j
de ou-ro e_um co po de vi nho Co . mo ve - !he

168
 apen dice

pelo am or de deus 3

c B"?M

4r cha ~ plin
E
eu
j
jo
r r r
Qo na
1

ca
r r
ra tan
E
ta
F~
coi

mixolidio
Gm? A~bt3J
I7
,. ,.
r r------r en· J r r J

sa po bre pe - !o_a mar de Deus pe

e61io
Am7 G7/A
Im7
34

&r lo_a mor de Deus pe

r r r
lo_a mar de
a

Deus

0
36
D#m7 3 Am7

J J J
J J J J
>
@nJ J ~j lj j
Bel ra mar de_u ma ja ne Ia pa - no ra mi

D#m7 Am7 3
3&

&nJ J J J J lj j ¥ 33J
san do nu - a com
!l•
pa nhei - . ra
),
cor - po con - tra

: cF C r
cor - po, pe - le con - tra pe le e seu cor po_e

Gm7 A7M

&er I
j' r r d
,. ,
I r II
be - Ia, pe lo_a mor de Deus

!69
 apend ice

CRAVO E CANELA x LILIA

CRAVO E CANELA traz uma ambiguidade tonal resultante da polaridade entre as

tonalidades sol maior e do maior. Apresenta tambem semelhan~as ritmicas e melodicas com a
instrumental LiLIA.

disco: clube da esquina

cravo e canela
1972
faixa 6 milton nascimento e ronaldo bastos

cadenda plaga!
seme!hante
i S T 0
~" 120 C G D C G D C G D c G D
semelhante
IINTROIIV I v

violao i $» iR flJ~u
5
'•
0 primeira vez em assobio
r-. ,..._

'-·······t
: :
voz
OJ ... ............
Cl- ga-na quem tem-pe rou o chei-ro do cra-vo
i E c1-ga-na quem tem-pe rou, mo-re-na quem tem-pe rou a cor de ca-ne- !a

------------------- ------------------ ------------ ---- ----------

C G D C G D C c G D
G D
------------------- ------ ----------- !----------------- ----- ---
r-. ri:J~
...
5
r-:: r-:. ...... "J
~
" " -
violilo
~
,.
-~ .. ·~. • i......J '<J• • it • • ~ . ~

1-J ···; +• ...

:

voz
-. ..
9

- - - :
1 •:r A lu- a mo-re-na a dan - ya do ven-to o v~a I noi - te e o sol da ma-nha I
A chu-va ci- ga-na a dan - ya dos ri - os o mel do ca ~ cau e o sol da ma-nha
I
9 regi~ de d6 maier
T T
vio!i'io
" .
I 'l'V7ll'r LIIm7 IIm7 lllm7

170
 apimdice

cravo e canela 2

voz

I da canyao,
T
Par mais que se tenha ou, ida a se9ao B dentro do q.ontexto de d6 maier, a
mantendo urn polo tona!
vera8 seyao A continua
sol resultando numa ana'',' lise harmOnica seme!han e aquela do in!cio
I
''
C G D lc G D ic G D lc G D
I
violao

. - r In rn l;mJHi , lnp!
lfflJll~ 1li • -

voz

c G D c G D c G D c G D

violiio

Esquema formal:

Introduyao
Chorus 1
i
AABB
Chorus 2
AABB
'
Chorus 3
A A introduc;ao
A A em fade out

171
 a pend ice

LILIA

disco: clube da esquina

Iilia
1972
faixa 18 milton nascimento

1<3 d6rico/so! j6nico: bipolar ambigiio

,----, Am C G Am c G
IINTRO lim hill bV!l 1m bill bVII
2
&2 .. / 7 / / .. zz zz zz zz
* I
18 d6rico

Am c G Am C G Am c G AmC G AmC G
___ §~rQejh_ant~ _
1m hili bVIl
'll
.
....... .... r""""= ..................... ,...., ....
0)
vocalize
- - -
5

: : . . .
.
frase realizada com contrabaixo dobrado ao violao a partir da segunda vez,
e continua ao Iongo da mUsica

ta d6rico

Am c G Am c G Am c G Am C G

sol j6nico com emprestimo modal do bV!l

F G D F G D F G G G
bVII v hVH v bVll
,..., ,......, ........
ll r-. ....
- r-. ....
-
0)

14

:
'
-
.
1--'
- .
I I I
'

172
 ap€mdice

~ 2

(Em7(9)) Ia d6rico
Vm7(9) a nona equiva!e a 6M de 18
acorde responsavel pela transit;:ao de
urn modo a outro sem causar estranhamento
por pertencer ao sol jOnico e por conseguinte
sol j6nico com emprestimo modal do bVII7M ao !<il d6rico e ainda fazer parte do
campo harm6nico de Ia e6!io
G F7M(9)
bVII [f;Z]
bVI7M 1a e61io Vm7

nnnzru
19

6¥ fu u u-u tAn n t:r=tr tJ J

bill Ia d6rico bill

c c G c c G

Am c G Am c G
2 ,[PONTE[

24
' '

semelhante a cada segao analisada anteriormente ate o final

[:.!J.A:.;;-- --c -G- -A,;;-- -c- ---8- -x;"- --c-- ---G---A-m-- -c -- -G-- A-,----- c·-- -G-

&E; F t PIr r ~ U r 1- E1 r G:r 1· t I' pU -·

improviso de voz sobre as seyOes A, B e introduyao

173
 apendice

I ilia 3

Am C G Am c G Am c G Am C G

' ' v p ' -· I1 p P' U '~ PU IU r· r 1-· U £ I

0o F G D F G D F G G G

&-· IJ r
G F7M(9) Em7(9)
40

f' f u u u u 1&n_n u-u1n ann au

43 C C G Am C G Am C G Am C G
tn n n_n n:tnzn n n n 1 J3 .. 1- i I

Am C G Am C G Am C G Am c G

o.! progressao harmonica da introdu<;lio

u 1r r -·

Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G AmC G

Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G Am C G
59

& II
fade out

174
 apend ice

Lilia e cantada inteiramente em falsete.

Esquema formal:

I
Introduo;:ao
Chorus I
1:
AB ponte
Chorus2
A Bponte
Chorus 3
Improvisao;:ao dobre a harmonia de A B e introduo;:ao em fade out

175