Curso de Guitarra Blues

Prof. Lo Porto

Lo Porto

Sobre o Autor
Lo Porto msico/guitarrista profissional bacharel em msica pela UFPB, atuando como
sideman, msico de estdio e na rea do ensino de guitarra h mais de 10 anos, lecionando nas
melhores escolas especializadas da rea em Joo Pessoa-PB, atualmente professor efetivo no
curso regular e ministrando masterclasses, workshops e cursos na Studio Escola de Msica. J atuou
em diversos grupos da Paraba como a Orquestra de Violes da Paraba, Orquestra Toque de Vida,
integrou a big band de apoio no Serrano Music Festival de Gramado-RS em 2009, atualmente
guitarrista da banda de msica nordestina crist Alumiar.

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INTRODUO
Neste material voc ir encontrar as ferramentas essenciais para o desenvolvimento da
linguagem da guitarra blues. Faremos um extenso estudo sobre os elementos caractersticos do
estilo que considerado o propulsor da guitarra eltrica, originando uma srie de outros estilos tais
como jazz, rock, heavy metal e formando expoentes do instrumento como Eric Clapton, BB King,
Stevie Ray Vaughan, Bud Guy, Roben Ford e inmeros outros. Estudaremos a harmonia, a forma, as
escalas caractersticas, veremos dicas e muito mais da msica negra americana que nasceu nas
lavouras de algodo, no canto e nas guitarras acsticas dos negros que tocavam suas tristezas, seus
amores, seus anseios. Bons estudos e seja bem-vindo ao universo Blues.

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SUMRIO
1- UM POUCO DA HISTRIA

Pg. 1

2- HARMONIA
2.1 - Sistema 5 (CAGED) Aplicado ao Blues

Pg. 2
Pg. 2

3- HARMONIA E FORMA
3.1 - Troca lenta
3.2 Troca rpida
3.3 - Sofisticaes Harmnicas
3.4 - Passo no.3 Sub 5.

Pg.3
Pg. 5
Pg. 5
Pg. 6
Pg. 7

4- ESCALAS
4.1 - Estrutura da penta maior
4.2 - Penta menor 7
4.3 - Penta Maior 7
4.4 -Penta menor 6 Estrutura

Pg. 8
Pg. 8
Pg. 10
Pg. 11
Pg. 13

5- FRASEADO E USO DAS ESCALAS

5.1 - Relao Escala/ Acorde

Pg.14
Pg.14

6- DICAS FINAIS

Pg. 15

CONSIDERAES FINAIS

Pg. 16

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1 - Um Pouco de Histria
O Blues tem razes profundas na histria americana, e particularmente na histria dos negros
dos Estados Unidos. Aqui, uma observao: embora ainda no saibamos (talvez nunca) ao certo,
possvel que a msica (som com melodia e ritmo) tenha se desenvolvido originalmente (milhares
de anos atrs) como um meio para coordenar e sincronizar o movimento humano coletivo, tais
como a caa ou a agricultura. Ainda hoje, basta juntar um grupo de pessoas que ela aparece
naturalmente, como por exemplo para acompanhar uma atividade de um grupo de pessoas, seja uma
caminhada nas montanhas, ou a construo de um telhado. de se supor que aqueles que se
destacavam nessa atividade atingiam um status social importante, assim como os xams e caadores
mais talentosos.
No bom esquecer que a msica quase sempre esteve no papel de contadora de histrias
ou de transmissora de mensagens. Como nas msicas religiosas. Porm, em algum momento as
pessoas comuns comearam a criar canes prprias, com as SUAS PRPRIAS histrias, coisas
das suas realidades prximas, ou folk msicas. Essas msicas no eram sobre heris ou sobre
Deus, mas sobre as alegrias e tristezas da vida cotidiana. E nesse contexto de proximidade,
simplicidade e fora (realada pela realidade) que o Blues nasce / evolui. E se ponto pacfico que
o Blues teve origem nos Estados Unidos, nas plantaes do Sul no sculo 19, j no podemos dizer
que houve um inventor do Blues. Foram muitos. Seus inventores eram escravos, ex-escravos e
descendentes de escravos-meeiros afro-americanos, que cantavam sobre como eles trabalharam em
campos de algodo e hortalias. geralmente aceito que a msica evoluiu do spirituals Africano,
cantos Africanos populares, canes de trabalho, cantos de campo, e outros autores considereram
tambm a influncia de hinos evanglicos.
A verdade que seria impossvel ouvir grande parte da msica que ouvimos nos dias de
hoje, tais como jazz, rock, funk entre outros sem as razes do blues que influenciou tanto a msica
em geral como o desenvolvimento tcnico do nosso instrumento, a guitarra. Portanto bem-vindo a
um pouquinho da magia presente nos acordes, solos e versos desse estilo musical fantstico que o
blues.

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2- Harmonia
apresentados s suas origens, iremos estudar as caractersticas musicais do estilo. Daremos
incio ao estudo das harmonias ou bases presentes no blues. Tradicionalmente podemos notar uma
estrutura harmnica que beira a simplicidade, baseada em basicamente 3 acordes da tonalidade, o I,
IV e V todos com o acrscimo de uma stima menor. Revisemos a estrutura de um campo
harmnico:
Estrutura bsica de um campo harmnico maior
I7M iim7 iiim7 IV7M V7 vim7 viim7(b5)
Baseados nessa estrutura chegamos ao campo harmnico do blues
I7 IV7 V7
Vejamos alguns exemplos de bases de blues.
Vide exemplo 1 e backingtrack 1.

2.1 - Sistema 5 (CAGED) Aplicado ao Blues

de extrema importncia que alm do domnio meldico (solo) o guitarrista possua uma
forte base harmnica, para isso iremos realizar o mapeamento dos acordes dominantes (X7) em 5
regies diferentes do brao da guitarra, conhecido como sistema 5 ou CAGED(d, l, sol, mi e r).
Uma breve reviso de sua formao
Tnica
T
2t

tera maior
3
t +st

quinta justa stima menor

5
b7
t+st

3
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Estrutura de C

Do grave para o agudo temos:

T 3 b7 T
Estrutura de A

Do grave para o agudo temos:

T 5 b7 3

Estrutura de G

Do grave para o agudo temos:

T 3 5 T 3 b7
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Estrutura de E

Do grave para o agudo temos:

T b7 3 5

Estrutura de D

Do grave para o agudo temos:

T 5 b7 3

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Tabela dos campos harmnicos blues

Campo de C

C7

F7

G7

Campo de Db

Db7

Gb7

Ab7

Campo de D

D7

G7

A7

Campo de Eb

Eb7

Ab7

Bb7

Campo de E

E7

A7

B7

Campo de F

F7

Bb7

C7

Campo de Gb

Gb7

Cb7

Db7

Campo de G

G7

C7

D7

Campo de Ab

Ab7

Db7

Eb7

Campo de A

A7

D7

E7

Campo de Bb

Bb7

Eb7

F7

Campo de B

B7

E7

Gb7

3- Harmonia e Forma
Tendo mapeado os acordes tpicos do blues em vrias tonalidades, iremos agora observar
como estes acordes so distribudos ao longo de uma base e um aspecto caracterstico do estilo a
famosa forma dos 12 compassos, consagrada pelos primeiros guitarristas do estilo, Robert Johnson
por exemplo, na qual os 3 acordes so trabalhados sempre numa extenso de 12 compassos.
3.1 - Troca lenta
|

A7

D7

A7

E7

D7

A7

E7

||

3.2 - Troca rpida

|

A7

D7

A7

D7

A7

E7

D7

A7

E7

||

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3.3 - Sofisticaes Harmnicas
Veremos agora um passo a passo objetivando conseguir harmonias mais sofisticadas para
nosso blues de 12 compassos.
Passo no.1 -Acrescentando as nonas
A maneira mais simples de obter uma sonoridade harmnica sofisticada semelhante a do
jazz com o acrscimo de nonas aos acordes de stima j estudados, para isso basta substituir o
acorde de stima em questo por um acorde meio diminuto partindo de sua tera. Complicou?
Vejamos:
Exemplo C7:
Estrutura do acorde----->C E G Bb
Ao acrescentarmos uma nona (D) ao acorde, iremos obter como consequncia o acorde de
Em7(b5)
podendo assim ser usado para substituir o C7, obtendo uma sonoridade mais enxuta ao descartar a
tnica, provavelmente tocada por outro instrumento da banda, baixo ou piano.
Vejamos como ficaria a base citada anteriormente com essa substituio harmnica.
Troca rpida com nonas
|

C#m7(b5)

F#m7(b5)

C#m7(b5)

F#m7(b5) |

G#m7(b5)

F#m7(b5)

C#m7(b5)

G#m7(b5)

C#m7(b5)

||

A7=C#m7(b5)

D7=F#m7(b5)

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E7=G#m7(b5)

Passo no. 2- II V I
A progresso II V I umas das mais conhecidas e estudadas no jazz e na improvisao em
geral. Servindo basicamente como ponte, passagem ou preparao para determinado acorde.
Revisando o campo harmnico conclumos que os acordes presentes no segundo e quinto
graus so respectivamente menor com stima e maior com stima repousando sobre o acorde tpico
de um blues, o X7.
Exemplo-----> Alvo ----->D7
Em7 A7 D7
IIm7 V7 I7
Troca rpida com uso de II V I
|

A7

D7

A7

Em7 A7 |
II
V

D7
I

A7

E7

D7 |

A7 |

Bm7 E7 ||
II V

3.4 - Passo no.3 Sub 5.

muito comum o uso de acordes sub 5 (substituto de V), usado como preparao para dado
acorde. O sub 5 funciona da seguinte forma, o objetivo encontrar um acorde de 7 que possua o
mesmo trtono que o dominante em questo. Conseguimos isso de forma bem simples, encontrando
um acorde X7 meio tom acima do acorde alvo.
Exemplo-----acorde alvo----> A7
Naturalmente o acorde dominante que serviria de preparao para o A7 seria o E7
Analisemos o E7:
E G# B D
Trtono (3 tons)----> G# D (intervalo causador de tenso)
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Nosso trabalho ser encontrar outro acorde de stima que tenha o mesmo trtono em sua estrutura
Seguindo a dica anterior, podemos encontr-lo meio tom acima do A7.
Bb7---> Bb D F Ab
mesmo trtono de E7
D/Ab= G#/D
Troca rpida com sub5
|

A7

D7

A7

Eb7 |
sub5

D7

Bb7 |
sub5

A7

E7

D7

A7

Bb7 ||
sub5

4- Escalas
Iremos estudar agora as ferramentas essenciais para a criao de melodias e solos de blues,
as escalas. E para comear estudaremos a escala pentatnica na sua forma maior e menor.
4.1 - Estrutura da penta maior
A escala pentatnica nasce da escala maior, basta excluirmos o 4 e 7 graus, justamente os
graus que entre si formam o trtono.
Escala maior em C--->C D E F G A B C
Penta de C maior----->C D E G A
Estrutura
T 2 3 5 6
Assim como se fez importante um mapeamento geral dos acordes em todo o brao da
guitarra, tambm iremos trabalhar exaustivamente na localizao dos formatos das escalas em todo
o brao.

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Padres ou Shapes da Penta Maior
Padro 1

Padro 2

Padro 3

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Padro 4

Padro 5

4.2 - Penta menor 7

Para a pentatnica menor 7 realizaremos o mesmo procedimento, encontrando 5 formatos ou
padres ao longo do brao da guitarra, porm podemos estabelecer uma relao entre os formatos
da maior com a menor fazendo uso de estruturas relativas. Para todo maior obteremos um relativo
menor e vice-versa. Chegando seguinte tabela:

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Tabela de Tons (escalas) Relativos
C

Am

Db

Bbm

Bm

Eb

Cm

C#m

Dm

Gb

Ebm

Em

Ab

Fm

F#m

Bb

Gm

G#m

4.3 - Penta Maior 7

Estrutura
T 3 4 5 b7

Padro 1

Padro 2

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Padro 3

Padro 4

Padro 5

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4.4 -Penta menor 6
Estrutura
T b3 4 5 6
Padro 1

Padro 2

Padro 3

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Padro 4

Padro 5

5- Fraseado- Uso das Escalas

Agora que vimos e estudamos os elementos essenciais bsicos do blues (acordes,
progresses e escalas) faremos um estudo de fraseado e improvisao baseado nas progresses
tpicas do estilo. Uma coisa, talvez a principal delas, que devemos ter em mente que as frases e
solos do blues so baseadas nas estruturas dos acordes em questo, conceitos como notas de
passagem, notas de repouso, downbeat(tempo forte), upbeat(tempo fraco) so elementos
fundamentais para uma improvisao coesa e dentro das caratersticas do estilo. O uso das escalas
deve ser feito com prudncia e responsabilidade, pra no correr o risco de soar montono ou at
mesmo infantil, pensamos sempre nos elementos servio da msica e no como forma de
autoafirmao ou propaganda de tcnica, virtuose e velocidade, soar musical em primeiro lugar.
5.1 - Relao Escala/ Acorde
O princpio fundamental dos uso ou escolha das escalas na improvisao blues notar
sempre o mximo de notas de acorde presentes na escala. Faremos um estudo das melhores (no as
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nicas) opes para um blues comum com acordes de 1, 4 e 5 graus.
Exemplo em A:
A7----> opes: Penta A maior, A7, penta de Am7
Anlise:
Penta de A maior sobre A7----->Intervalos: T 2 3 5 6
Penta de A7 sobre------> T 3 4 5 b7
Penta de Am7 sobre A7----> T #9 4 5 b7
D7----> opes: Penta de D maior, D7 e Am7
A novidade aqui a penta de Am7 gerando----> 5 b7 T 9 11
E7----->opes: Penta de E maior, E7.
6- Dicas Finais
No so regras absolutas, mas consideremos algumas dicas para um melhor fraseado no
estilo:
1- Considere o acorde em execuo e priorize o uso de notas do acorde em tempos fortes.
2- Por consequncia, notas no pertencentes ao acorde ou mesmo notas outside deve ser
executadas preferencialmente nos tempos fracos.
3- Ouvir bastante o estilo, instrumentistas diversos (no apenas guitarristas).
4- Tocar em grupo, prestar ateno no fraseado dos outros instrumentistas enquanto os acompanha.
5- Tocar em diversas formaes e perceber que nosso instrumento pode se comportar de diversas
maneiras dependendo da textura encontrada na formao.

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CONSIDERAES FINAIS
Bom pessoal, espero que o assunto aqui exposto tenha contribudo com os estudos de vocs,
o tema vasto e levaria toda uma vida pra explorar tudo o que o estilo nos proporciona. Alm de
muito estudo, vale muito a pena ouvir o mximo de discografia possvel, pois unindo toda a parte
terica com o repertrio dos grandes mestres do estilo daremos incio a uma longa jornada nessa
estrada sem fim que o mundo blueseiro. Bom som e Bons estudos!

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