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Manual de Produção Gráfica
Manual de Produção Gráfica
produção > índice
Metodologia para projecto de design
pedido
conceito
imagens
conteúdos layout
(fotos+ilustrações+logotipos)
maqueta
provas
arte final
acabamento
maqueta
maqueta > dimensões
A0
840 mm
420 mm
210 mm
A8 A6 A4 A2 A8 52 mm x 74 mm
A7 74 mm x 105 mm
A7
297 mm A6 105 mm x 148 mm
A5
A5 148 mm x 210 mm
A4 210 mm x 297 mm
A3
A3 297 mm x 420 mm
A1 594 mm x 841 mm
maqueta > dimensões
A folha base para impressão tem normalmente as dimensões de 70x100 cm ou de 50x70 cm.
Exemplo de plano de impressão de um A4.
210 mm
297 mm
A4
700 mm 3 mm
(70cm)
dimensão máxima
para aproveitamento de papel
10 mm
1000 mm (100cm)
unidades de medida > quilomêtro > metro (mts) > milímetro (mm) > decímetro (dm) > centímetro (cm)
>milímetro (mm) > micrometro (µm).
maqueta > dimensões
escalas > modelo matemático, permite obter a proporção correcta entre o real e o que
pretendemos representar.
123456789
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
1 dm 1 metro
10 cm 10 dm
100 mm 100 cm
1000 mm
Escala 1/100
(1cm = 100 cm)
100 cm = 1m
123456789
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1cm
Escala 1/50
(1cm = 50 cm)
100 cm = 1m
123456789
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1cm
Escala 1/25
(1cm=25 cm)
100 cm = 1m
123456789
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1cm
maqueta > tipografia
Abcg
Dimensão mínima tipográfica > Conforme as especificidades do tipo de letra escolhido, deve ser
testada a legibilidade da dimensão mínima a utilizar; habitualmente, considera-se o corpo 6pt.
abcdefghijklogotipomnopqrstuvwxyz abcdefghijklogotipomnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLOGOTIPOMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLOGOTIPOMNOPQRSTUVWXYZ corpo 6pt
1234567890 1234567890
0 1 2 Polegadas Pt > Pontos (pt) é a medida utilizada para medir a dimensão do corpo de letra.
Um Ponto corresponde
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Picas a 0,35mm ou 0,01 polegadas.
0 12 72 144 Pontos Pica é outra unidade de medida tipográfica, utiliza-se para medir letras maiores e para medir o comprimento
de linhas de texto.
3 36 pontos
2
1 12 pontos
0 picas
maqueta > tipografia
Altura-x > A altura da letra x define o tipo de letra, caracteriza os seus traços, as suas proporções,
a sua legibilidade e o número de letras que se podem compor numa linha de texto.
Um tipo de letra com uma grande altura-x significa que as letras minúsculas são proporcionalmente
maiores em relação às maísculas.
Normalmente a altura-x é um pouco maior que a metade de uma maiúscula.
altura do
corpo de letra AbcghMx espaço oco
altura da
letra x
espaço oco
altura do
Abx Abx Abx Abx
altura da letra x
corpo de letra
maqueta > tipografia
Família tipográfica > A família tipográfica é como uma família, composta por vários membros com
diversos parentescos, onde todos, apesar de diferentes, possuem traços semelhantes.
Família Tipográfica
10
maqueta > tipografia
composição de texto
alinhamento
empresas. orfão
Hoje em dia, a localização de uma empresa não define a sua uma linha de texto pendurada no início da página
área de vendas; se assim o entender, a sua estratégia de expan-
são poderá no limite abranger os 5 continentes, mesmo que
não contemple instalações nesses mercados.
kerning
Estamos no séc. XXI, on de quase tudo está ao alcance de um clique, com um clique estamos do outro lado do mundo,
VO VO
11
maqueta > tipografia
composição de texto
ligações / ligatures
fi fl fi fl
versaletes
letras maiúsculas com dimensão de letras minúsculas, são normalmente utilizados para destacar uma
parte do texto.
Hoje em dia, a localização de uma empresa não define a sua área de vendas; se assim o enten-
der, a sua estratégia de expansão poderá no limite abranger os 5 continentes, mesmo que não
contemple instalações nesses mercados.
Estamos no séc. XXI, onde quase tudo está ao alcance de um clique, com um clique estamos do outro lado do mundo, com um clique visita-
mos familiares e amigos, com um clique conhecemos novos amigos, com um clique aprendemos e ensinamos, com um clique temos acesso às notícias,
com um clique adquirimos produtos e serviços e se assim o desejarmos, personalizados. 7/9 - 107 caráceres
O clique não é unidade de medida, mas alterou a noção de distância e, consequentemente, o paradigma de
gestão das empresas. Hoje em dia, a localização de uma empresa não define a sua área de vendas; se assim o
entender, a sua estratégia de expansão poderá no limite abranger os 5 continentes, mesmo que não contem-
ple instalações nesses mercados. 10/12 - 85 caráceres
Esta nova dinâmica de mercado, mais concorrencial e com um consumidor mais exigente,
é um enorme desafio para as PME portuguesas, nomeadamente nas artes gráficas, onde se
tem assistido, quase diariamente, a uma evolução ou revolução tecnológica.
12/15 - 71 caráceres
12
maqueta > tipografia
Capítulo 1
largura da coluna
Lorem ipsum dolor sit amet dimensão máximo 60
Donec tincidunt, quam vitae tincidunt faucibus palavras por linha
capitular C onsectetuer adipiscing elit. Aliquam sit amet orci eget augue sagittis
tempus. Sed id massa vel libero sagittis dictum. unc vitae quam a elit
sodales tempus. Cras hendrerit, nisl et tristique varius, augue lorem mollis
alinhamento
T>¶
T>¶
turpis, quis convallis metus purus sit amet velit. In hendrerit. Donec tincidunt,
quam vitae tincidunt faucibus, justo lectus adipiscing ipsum, ac ultricies neque
elit eget nunc.
Maecenas pretium magna vitae magna. Quisque posuere. Pellentesque caixa alta
corpo de letra habitant morbi tristique senectus et netus et malesuada fames ac turpis egestas. menu > change case >
T>A Nunc tristique dolor nec quam pretium laoreet.
caixa baixa
Suspendisse potenti. Aenean in risus. In quis nulla. Donec euis- menu > change case >
mod tincidunt magna. Morbi quam enim, vestibulum vel, ultri- lowercase
versaletes cies vitae, tristique vel, nibh. Cras lacinia adipiscing est. Sed
T>A sagittis lacus sit amet ligula. Ut quis elit sit amet urna vulpu-
tate mollis.
espacejamento
Class aptent taciti sociosqu ad litora torquent per conubia nostra, per entre parágrafos
indentação
inceptos himenaeos. Aliquam pede. Nulla facilisi. Donec rhoncus mauris eu
T>¶
nulla. Curabitur tincidunt sodales dui. Donec eget lectus. Praesent malesuada entrelinha
cursus erat. Suspendisse enim eros, pulvinar non, aliquet quis, pretium quis, T>A
nisi. Nullam quis elit. Donec quis arcu. Donec tortor metus, imperdiet eget, A
A
dictum a, commodo sed, dolor. Praesent lobortis odio ut ligula. Cras faucibus
eros non nulla. alinhamento
T>¶
Vestibulum ante ipsum primis in faucibus orci luctus et ultrices posuere cubilia
Curae; Donec dictum. Mauris interdum, metus id hendrerit consectetuer, enim
tracking urna accumsan magna, non pellentesque diam sapien ac purus. Cras Malesua-
T>A da tristique diam. Phasellus lorem erat, iaculis sit amet, consequat in, alinhamento
adipiscing sit amet, sem. Sed dapibus elit id massa. Integer porttitor diam quis T>¶
AV mauris. Maecenas ut orci ac quam dapibus varius. Cras sagittis.
00
13
maqueta > tipografia
Estamos no séc. XXI, onde quase tudo está ao acance de um clicue, com um clique l q falta de letra e/ou substituição
estamos do outro lado do mundo, com um clique visitamos familiares e amigos, com
um clique conhecemos novos amigos, um clique aprendemos e ensinamos, com um com falta de palavra
clique temos acesso às notícias, com um clique adquirimos produtos e bens e se assim serviços substituir palavra
o desejarmos, personalizados.
O clique não é unidade de medida, mas alterou a a noção de distância e, consequente- suprimir letras, palavras e sinais de pontuação
mente, o paradigma de gestão das empresas. Hoje em dia, a localização de uma empre-
sa não define a sua áera de vendas; se assim o entender, a sua expansão de estratégia
letras e palavras e trocadas
poderá no limite abranger os 5 continentes, mesmo que não contemple instalações nes-
ses mercados.
Esta nova dinâmica de mercado,mais concorrencial e com um consumidor mais exigen- acrescentar espaço entre palavras e parágrafos
te, é um enorme desafio para as PME portuguesas, nomeadamente nas artes gráficas,
onde se tem assistido, quase dia riamente, a uma evolução ou revolução tecnológica. diminuir espaço entre palavras e parágrafos
Neste rápido passo de corrida, a indústria portuguesa das artes gráficas tem investido
na modernização dos equipamentos e na especialização dos seus recursos espaço irregular entre palavras
humanos, tem igualmente implementado, nem sempre com sucesso, modelos de gestão
que aperfeiçoem o seu desempenho, nomeadamente o “Think Lean”, eliminação de parágrafo ou de espaço na frase
ou em português, “Produção Magra”.
O “Think Lean”, modelo de gestão desenvolvido pela “Toyota” logo após a Segunda
Guerra Mundial, tem como principal objectivo eliminar o desperdício na produção,
para poder implementar os conceitos de operacionalização “Just in time” e “Autonomi-
zação”.
O “Just in time” tem como objectivo produzir só o estritamente necessário, evitando
gastos supérfluos com produção excedente e armazenamento.
A Autonomização (“Jidoka”) é um sistema japonês, defende que a produção deve ser
executada por equipamento supervisor, isto é, máquinas que têm agregado um sistema
de vigilância de controle de qualidade. Este sistema permite detectar falhas durante a
produção, alertar através de sinais sonoros e/ou luminosos e até parar a produção. Os
sistemas de autonomização mais avançados, podem ainda corrigir o defeito, classificá-
lo, compensar a quantidade do produto final e prosseguir a produção sem a intervenção
do homem. A implementação do “Jidoka” permite libertar o homem da produção, pas-
sando antes a intervir na supervisão e resolução dos problemas.
Os 5 S’s, são igualmente um modelo japonês, utilizado para a organização do local de
trabalho e eliminação dos desperdícios. Os 5 S’s estão divididos da seguinte forma;
1. “Seiri” - Sentido de utilização. Na área de trabalho só deve existir o estritamente alinhamento vertical
necessário ao desempenho da função, facilita o fluxo e a mobilidade no local de traba-
lho, promovendo o aumento da produtividade.
2. “Seiton” – Sentido de organização. A área de trabalho deve ser organizada, todos os
instrumentos necessários ao desempenho da função devem estar acessíveis e disponí-
veis por forma a eliminar os movimentos desnecessários.
3. “Seiso” - Sentido de limpeza. Manter a área de trabalho limpa, facilita a localização
de uma ferramenta, um projecto, um trabalho.
4. “Seiketsu” – Sentido de padronização. Organização de espaços de arrumos para pro- mais informação em:
dutos que são necessários, mas que não estamos sempre a utilizar.
5. “Shitsuke” - Sentido de auto-disciplina. Manutenção dos 4 itens anteriores. http://portaldasartesgraficas.com/diversos/sinais_revisao.htm
14
maqueta > legibilidade
3m
2,40 m
0,70 m
Para una vida más sana y feliz: puro sabor, puro placer.
Para aprovechar lo que nos cerca, hay que crear
el espacio cierto para uno mismo. A todas horas del día.
1m
1,60 m
0,60 m
15
maqueta > resolução de imagem
resolução de imagem > É medida através do número de linhas que existe ou deverá existir numa
polegada.
lpix2=dpi
número de linhas por polegada x 2 = número de pontos por polegada
16
maqueta > resolução de imagem
150 57
linhas linhas
20 mm 114 (dpi)
45 mm
150 linhas
20 mm
390 150
linhas linhas
390 linhas 20 mm (300 dpi)
(780dpi) 45 mm
45 mm
390 linhas
20 mm
17
maqueta > cor
Cor > É um dos elementos mais importantes em comunicação, devemos sempre aplicá-la com
Disco de cores de Johannes Itten.
Espectro visível
18
maqueta > cor
Espaços de cor > Modelos matemáticos de representação das cores, através da combinação
de conjuntos de números (3 a 4). Alguns espaços de cor; RGB, CMYK, Pantone, LAB, HSB.
Os espaços de cor não têm capacidade para reproduzir a gama de cores existente no espectro visível,
o que significa que o olho humano vê uma gama de cores muito superior à que conseguimos reproduzir.
+ + = RGB > O RGB é um sistema de cor que, à semelhança do Sol, mas de forma artificial, possui uma fonte
de emissão de luz branca.
Cada cor RGB tem uma escala de valores, entre os 0 e os 256 valores, a soma das cores primárias é igual
Red Green Blue Branco a branco (256R + 256G + 256B = Branco). Quanto maior for a percentagem de cor, mais clara é a cor até
atingir a cor branca (luz branca), por isso se chama cor aditiva.
suporte de utilização: ecrãs, monitores, scanners, web, televisores, multimédia e impressão digital.
Inclinação das redes CMYK Cian 75% CMYK > O CMYK é formado por três cores primárias, resultado da combinação das cores
RGB; cian, magenta e amarelo (yellow).
Magenta 45% Se procedermos à combinação destas cores o resultado é: red+green = yellow (CMYK);
green+blue = cian (CMYK) e red+blue = magenta (CMYK).
magenta+yellow = red (RGB); cian+yellow = green (RGB) e cian+magenta = blue (RGB).
Preto 15%
+ + + =
Yellow 0%
19
maqueta > cor
No processo RGB, existe um emissor de luz branca que faz com que a soma das primárias seja igual
a branco, cor aditiva. No processo CMYK o branco é geralmente o suporte de impressão, ou seja, temos
que extrair do branco a cor que pretendemos. O método utilizado é o inverso do RGB, em vez de adicionar,
Magenta
extraímos a cor que pretendemos, cor subtractiva. Para este efeito são utilizados filtros de cor; cian,
magenta e yellow, que resultam da combinação das cores primárias RGB.
Em teoria, a soma em partes iguais das primárias CMY é igual a preto, porque, na teoria todos
Red Red Green Blue Blue
os componentes de luz são absorvidos, no entanto existe uma ínfima parte que é reflectida, e por isso
existe necessidade de se adicionar uma quarta tinta, o preto.
O preto é fundamental para criar contraste, definir claro-escuro e permitir uma reprodução mais nítida.
Yellow Cian A este processo de impressão chama-se quadricromia (cmyk).
suporte de utilização: impressão convencional (rotogravura, flexografia, offset serigrafia) e impressão digital.
Green
luz (branca) luz reflectida (cian) luz (branca) luz reflectida (magenta) luz (branca) luz reflectida (yellow)
20
maqueta > cor
CMYK CMYK Pantone CMYK > A transição de uma cor Pantone para uma cor cmyk não deve ser automática,
Cian 0 Cian 0 porque não é o mesmo processo de fabrico da cor: a primeira é feita a partir de pigmentos normalizados,
Magenta 100 Magenta 0 com quantidades pré-definidas, o cmyk resulta da mistura de quatro cores primárias.
Yellow 100 Yellow 0
A selecção em cmyk de uma cor Pantone exige um estudo prévio de correspondência da cor.
Black 0 Black 100
Pantone > No sistema Pantone, a cor é definida por uma fórmula de composição de pigmentos
normalizados. A cor é seleccionada através de um catálogo de amostras que contém a referência
Pantone da cor e a respectiva composição, também é denominada de cor sólida ou especial.
Pantone
Process Este sistema permite que a partir de uma referência de cor, e desde que no processo de fabrico se
485
Black
utilize os pigmentos e fórmula adequadas, possamos produzir em qualquer parte do mundo materiais
com a mesma referência de cor.
suporte de utilização: impressão convencional (rotogravura, flexografia, offset serigrafia).
HSB > O modelo HSB define as três características de uma cor: matiz (H), saturação (S) e brilho (B).
V
Matiz é um tom, uma cor, o pigmento.
0 360 HSB
H 353 Saturação mede a pureza da cor, quanto mais parecidos forem os valores das três primárias menos
V S 100 saturada é a cor (mais clara), quanto maiores forem as diferenças entre as três primárias maior a
0 100
B 89 saturação da cor (mais escura).
V Brilho mede a luminosidade da cor medida através da soma da luminosidade da sua composição,
0 100 Lx= La+Lb+Lc (4ª lei de Grassmann).
suporte de utilização: ecrãs, monitores, scanners, web, televisores, multimédia.
V
0 360 HSB
H 277
V S 16
0 100
B 11
V
0 100 H S B
hue/matiz saturação brilho/luminosidade
21
maqueta > cor
LAB > Tem como modelo o processo de percepção da cor efectuado pelos nossos olhos; é um espaço
V
de cor com uma gama de valores muito superior ao CMYK e RGB. É também por isso o espaço de cor
0 100 LAB
L 48 com maior precisão na definição de uma cor.
V A 75 A cor é definida com base na 4ª lei de Grassmann: dada uma cor
128 0 127
B 89 x = a(A) + b(B) + c(C), a sua luminosidade em unidades fotométricas será a soma da luminosidade de
V Lx= La+Lb+Lc.
128 0 127 suporte de utilização: ecrans, monitores, scanners, web, televisores, multimédia.
V
0 100 LAB
L8
V A -2
128 0 127
B2
V L A B
128 0 127 luminosidade1 green - red blue - yellow
Monocromia > Aplicação a uma cor, normalmente é feita numa escala de preto.
Os valores da aplicação monocromática podem ser dados em vários espaços de cor, como por exemplo,
100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% RGB, CMYK e Pantone.
Vinil > Material plástico, flexível e autocolante, usado para recorte de formas e letras.
Vinil Vinil
A sua palete é menor do que o sistema CMYK ou Pantone, aconselha-se um estudo prévio
70-48 70-12
de correspondência da cor.
suporte de utilização: stands, sinalética, exposições.
1 Na figura L (luminosidade) a variação cromática devia ser entre branco e preto, mas por razões técnicas de impressão, a figura L passou a ter
valores de branco a azul escuro.
22
arte final
23
arte final > documento
+ + +
documento.extensão fontes imagens logótipos
guias
logótipos logótipo
24
arte final > fontes tipográficas
texto em curvas
ou vectorial - não editável
(create outlines)
Luís de Camões
texto editável Amor, que o gesto humano na alma escreve, Abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Vivas faíscas me mostrou um dia, ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
(anexar as fontes tipográficas)
Donde um puro cristal se derretia 123456789
Por entre vivas rosas e alva neve. fontes
nota:
O package - Indesign - reune numa pasta
todos os elementos que fazem parte do
documento; fontes, fotografias e ilustrações.
25
arte final > fotografias e ilustrações
Imagem luisdecamões.eps
nota:
O embebed - Indesign e illustrator - permite
anexar a imagem ao documento, evitando
o envio à parte.
150 linhas (300 dpi)
26
arte final > logótipos
Logótipo vectorial
logótipo logótipo.eps
nota:
O embebed - Indesign e illustrator - permite
anexar ao documento o logótipo, evitando
o envio à parte.
27
arte final > Guias e bleed
logótipo
guias de corte
crop marks
28
orçamento
29
orçamento > tipologia
convite
livro
papel de ccarta
poster
rol’up
poster
30
orçamento > formato
900x2050mm
5. suporte de impressão (papel, cartolina, plástico, tecido, madeira, vidro, ...)
6. acabamentos (agrafado, plastificado...)
7. quantidade (1ex. 250 ex. 500ex. 1000ex.) largura x comprimento
700x1000mm
(width x height)
trípitico
largura
500x700mm
formato fechado formato aberto
105x210mm
190x100mm
A4
comprimento
convite
formato aberto
livro
formato fechado
papel de ccarta
formato aberto
poster
formato aberto
formato fechado
rol’up
poster
formato aberto
31
orçamento > páginas
1 2 3 4
frente verso
32
orçamento > cores
impressão na frente
Impressão offset (CMYK)
frente verso
4 cores 2 cores 4 cores 1 cor 1 cor Pantone
33
orçamento > suporte, acabamento e quantidade
34
orçamento > pedido de orçamento
crachat’s 54x89mm ---- 4/0 papel couché semi-mate 80grs 350 ex. colocar dentro da bolsa
plástica
convites 200x100mm ----- 4/4 couché Brilho (tipo Creator Gala) verniz de máquina 300ex.
catálogo missão A5 fechado 128 págs 300grs colado e cosido à 1500, 2000ex.
lombada
capa 4/0 couché Brilho (tipo Creator Gala) plastificação brilhante
offset
300grs
miolo 4/4 couché Brilho (tipo Creator Gala) verniz de máquina
170grs
rol’up 80 x 220cm 4/0 papel qualidade fotográfica, 2ex.+1ex. estruturas fornecidas pelo
laminado frente e verso satin cliente.
grande formato
aranha 4 unidades 70,2 x 225cm 4/0 vinil qualidade fotográfica, laminado 1ex. estruturas fornecidas pelo
2 unidades 60,2 x 225cm satin, com corte simples e fita cliente.
digital
magnética no verso
púlpito Frente 62cm 4/0 vinil qualidade fotográfica 2 vincos 1ex. embalagem para trans-
Lateral 49cm (x2) de exterior, laminado satin corte simples. porte em avião
Comprimento total 160cm e colado em PVC 3mm
Altura 125cm
35
Filipa Pias designer
aicep Portugal Global
Junho 2009
36