Técnicas de Rearmonização para Piano Jazz Fernando Rodrigues

28 Podemos constatar, que a primeiraFinal

nota da melodia é um Si bemol, e a última um Mi bemol.
truncado

!
QuandoFim do tema
o primeiro e o último acorde são iguais (EbΔ) e, a primeira e a última nota da melodia,
são diferentes,
E¨^ pode aplicar-se
C7[äÆ] F-7 a técnica
B¨7(b9) de E¨^
Final C7(#9)
Truncado. Esta
F-7 técnica
B¨7sus(b9) consiste na

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substituição do acorde de resolução, que neste caso é o EbΔ, por outro, onde a nota da melodia
"# $$$ "' '
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$$ relação em termos de graus, como"se
tem a mesma " $ & $$$pode "verificar
$ "" $seguinte
no & $exemplo:
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Ex. 64
Final–truncado
Final Truncado

!
Final do tema Final Truncado - Modulação para A¨^

E¨^ C7[äÆ] F-7 B¨7(b9) A¨^ F7[äÆ]

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B¨-7 E¨7(b9) A¨^ F7[äÆ] B¨-7 E¨7(b9)

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Inicio do tema
E¨^ C7[äÆ] F-7 B¨7(b9) E¨^ C7[äÆ] F-7 B¨7(b9)

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3.13 "#
% $
$R$EARMONIZAÇÃO $
"" $ATRAVÉS
$ & $ DE A"# $
$CORDES
% $ "" $"#$$ FUNÇÃO
COM A MESMA &$ TONAL
( "$ " $
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$$ $ "$
" $ $ "$ " $ "$ sempre a ver
"$
A instabilidade ou estabilidade$ harmónica definem
" $ a função do acorde $ e têm

!
com a polarização dos meios tons na escala maior, referentes à nota sensível e à
subdominante.
337 O estabelecimento das famílias tonais, assumem um papel muito importante na
! ) Já foi explicado
rearmonização. ) anteriormente,
) que o 4º e 7º )graus da escala)maior são duas
notas instáveis porque pedem resolução para a tónica. Numa cadência II-7 / V7 / IΔ7 os acordes
( três) funções tonais) diferentes, consoante
assumem ) )
a presença da nota ) sensível e da
subdominante. O segundo grau (II-7) tem função subdominante, o quinto grau (V7) tem
função dominante, e o primeiro grau (I∆7) tem função tónica. O acorde subdominante é menos
instável que o dominante, e a tónica é o acorde mais estável de todos.

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