Contraponto Tonal

Professor: Henderson Rodrigues

2017
Construção do Motivo

A construção do motivo deve ser treinada para se conseguir uma idéia musical concisa e
apropriada. Poderemos iniciar com um harpejo do acorde e ir incluindo notas e contornos
específicos na transformação deste arpejo.

Arpejo de base

Inclusão de bordadura e escapada

Inclusão de bordadura, apojatura,

escapada, passagem.

A complexidade do motivo depende da extensão da peça e da natureza do desenvolvimento

temático. Se a peça for pequena o motivo poderá ser maior complexo, se for de maior
extensão, o motivo será de menor complexidade, se a forma for tema com variação o motivo
terá uma complexidade relativamente menor.
Construção do Motivo

Modificação do motivo:
Algumas técnicas de modificações são usadas para dar maior dinâmica e variedade.

◦ Mudança da duração das notas (aumentando ou diminuindo)

◦ Adição e retirada de notas auxiliares (consonâncias ou dissonâncias)
◦ Transpondo para outras alturas (total ou parte)
◦ Repetições literais ou modificadas
◦ Redução, omissão, condensação
◦ Uso de uma parte do motivo
◦ Mudar a ardem dos intervalos
◦ Invertendo os intervalos
◦ Seqüências
◦ Retrogradação
Construção do Motivo
 Procedimentos no contraponto

• Motivo – Construção melódica com sentido musical próprio que será usado como unificador estrutural
da obra.
• Contra-Motivo – Semelhante ao motivo, mas construído para se harmonizar com o motivo de forma a
criar um todo interdependente.
• Imitação – Reaparição de material anterior modificado em altura (transposto), pode ser real ou tonal.
• Variação – É quando um material musical sofre uma modificação rítmica, estrutural, de altura, de
contorno, de âmbito etc, mas guarda semelhança com o original.
• Episódio – Material musical que não possui um sentido musical marcante e que serve como ligação
para outros materiais.
• Seqüência – Momento estrutural de sucessivas imitações em série realizadas em altura determinada.
• Imitação canônica – Momento em que uma voz imita ou repete o material musical de uma outra logo
em seguida e permanece por algum tempo.
• Imitação em stretto – Ocorre de forma semelhante ao cânone, porém a voz que imita entra antes que
a outra voz conclua sua exposição.
• Cadências – Elemento estrutural que fecha uma idéia maior, uma frase, uma seção etc.
Importância relativas das vozes
Considerações harmônicas
Considerações harmônicas
Considerações harmônicas
Considerações harmônicas
Considerações harmônicas
Considerações harmônicas
Exercícios

Analise os motivos ao lado

Exercícios

Elabore o esboço abaixo e crie um pequeno trecho a duas vozes

Princípios da criação da Invenção
Princípios da criação da Invenção
Princípios da criação da Invenção
Princípios da criação da Invenção
Princípios da criação da Invenção

Sequencia
 Princípios da criação da Invenção

A obra composta por duas seções tem a seguinte estrutura:

1 – A primeira seção apresenta o motivo e o contra-motivo, desenvolve uma

seqüência e depois reapresenta o motivo e contra-motivo levando para uma
modulação, que dependendo da tonalidade seria – se tom maior vai para o V
grau, se menor vai para o III grau.

2 – A segunda seção desenvolve os elementos do motivo e do contra-motivo

na nova tonalidade apresentando imitações, strettos, cânones, episódios, etc
levando à uma cadência, já final da seção na tonalidade anterior

3 – As idéias principais da peça é apresentada levando à uma cadência final.

 Princípios da criação da Invenção
1. Definir a tonalidade.
2. Escrever o motivo.
3. Escolher procedimentos de variação do motivo.
4. Escrever contra-motivo.
5. Escolher as progressões harmônicas inicias tendo em vista possíveis seqüências.
6. Escrever os primeiros 3 compassos.
7. Escrever a primeira seqüência (até três repetições).
8. Reapresentar os motivos, apresentar variações ou episódio.
9. Preparar modulação
10. Modular e encerrar em uma cadência no novo tom.
11. Reapresentar os motivos, apresentar imitações (canônicas ou strettos) ou contraponto
invertido, episódios, apresentar variações, realizar modulações passageiras, entre outros
procedimentos para o desenvolvimento dos motivos.
12. Realizar a volta para a tonalidade (modulação).
13. Realizar cadência na tonalidade anterior.
14. Finalizar ou reapresentar os motivos finalizando em uma cadência.
Princípios da criação da Invenção
Para modulação poderá ser utilizado alguma destas progressões.

Modo maior
1 – I, vi, V/V, V.
2 – I, V, V/V, V
3 – I, IV, ii, V64, V/V, V
4 – I, iii, vi, I, V/V, V
5 – I, V, iii, vi, V/V, V
6 – I, V, vi, I, V/V, V

Modo menor
1 – i, iv, VII7, III
2 – i, VI, VII7, III
3 – i, VI, ii°, VII7, III
4 – i, III, VI, VII7, III

* - Ou outra progressão de acordo com a necessidade específica da peça.