Piano Popular Moderno Fausto De Paschoal Curso Basico de acordes, harmonizagao e arranjo, contendo vinte e duas ligdes e vinte e dois testes. Opcional: Exame Final. Apanhado pritico dos pontos vitais na geracao de arranjos pianisticos MaFausto De Paschoal Piano Popular Modemo COMO LER CIFRAS AMERICANAS ——--—-—--------— 7 1 Letras que representam notas Leitura rapida das ciftas: exercicio Os 2 elementos das ciftas: prefixos e sufixos Os sufixos mais usados ‘Outros sufixos Dicionario de cifras PRATICA BASICA DE ACORDES -m-w-enommenennvnrnnnnnenmmmenne 15 2 = Abreviaturas usadas Tom e Semitom: conceitos e exemplos Acordes: a base é a escala Os 12 acordes chaves Anatomia dos acordes Quadro Geral dos acordes OS 24 TONS CHAVES n-enn-nennnnneneneneecreennnnnencnnnnennennnn 23 3 _—_ Tabela dos 24 tons Teste de assimilagiio e memoria Contagem dos érros: sua autoavaliagao INTERVALOS: MATERIA PRIMA DO ACORDE -—----—- 29 4. Conecito pritico de intervalos Classificagdes Alteragdes Quadros dos diversos intervalos ACORDE DE SEXTA E SUAS APLICAGOES -- Anatomia do acorde de sexta Tabela dos acordes de sexta Inversoes do acorde de sexta Aplicagées Praticas do acorde de sexta ACORDE DE SETIMA E SUAS APLICAGOES ———-—-——— 45 6 Anatomia do acorde de sétima 9 modalidades de acordes de sétima_ Tabela dos acordes de sétima Tnversées do acorde de sétima Resolugao basica ‘Use as notas certas Aplicagbes praticas 7 TECNICA DE HARMONIZAGAO PRATICA—=-n—-——-—--—-————- 53 ‘Um metodo simplificado e suas vantagens Saiba os acordes basicos do tom Harmonizagao elementar em 9 fases 8 ~~ HARMONIZAGAO DOS PONTOS VAZIOS —----—— Cada acorde tem uma fumgao segundo o grau da escala a que pertence Harmonizagao dos espacos vazios Exemplos ae 37 63Fausto De Paschoal Piano Popular Modeino 10 11 12 13 14 15 16 APRENDA ACORDES DE 9a., 11a, 13a. Anatomia dos acordes de 9,11",13* Fénmula de montagem desses acordes AllteragGes desses acordes Aplicagdes préticas METODO VERTICAL PARA HARMONIZAR --=-----n----——----- 81 O que € 0 Método Vertical Para que serve Noite Feliz harmonizada Como funciona As diversas harmonizagoes possiveis para uma nota Baseia-se na formula invertida Aplicagio pratica Tabela DESENHOS DE ESQUERDA: grupo " Utilizacao desse desenho para o ritmo de Valsa Fénnula grafica deste acompanhamento ‘Varios exemplos com diferentes acordes Utilizando o revezamento tipo baixo/ contrabaixo Outras maneiras de executar ésse acompanhamento DESENHOS DE ESQUERDA: grupo "B", a-n---n-—-enenmnnnn= 99 ‘Mao esquerda em posi¢ao "Iarga’’ e suas variantes. ‘Variagoes da posi¢ao Larga Outro desenvolvimento: em forma de arpejos. MAO DIREITA: COMO USAR E DISTRIBUIR ————---—-- 107 Rechear a linha melédica com acordes. A linha melédica pode também ser desenvolvida em oitavas Trés observacdes importantes RITMO SEM AUXILIO DA BATERIA wenomnnnnnennnnnenenmmnnenn 117 Recursos para fazer o ritmo num arranjo solista Demonstracao de um arranjo com algumas abordagens expostas nesta ligao. Cada arranjo pode ter varias abordagens ou tratamentos ritmicos. Eis uma demonstragao: RITMOS BRASILEIROS --—-—-—-----— Samba 1 Samba-Cangao 1 Bossa Nova 1 Marcha Rancho Baio L. RITMOS INTERNACIONAIS -nnnn--——————ennenenannnnnnennnne a= 137 Tetere Balada Bolero Fox Valsa Canga0 sennenennnnnnnmnnn 73, poennececccnnsneeeennnns 12717 18 19 20 21 22 Booz Fantasia Tango Rumba Mambo Country ACORDES BASICOS E AUXILIARES DO TOM — quais sio ésses acordes onde coloci-los em que ordem ésses acordes surgem Resolugées tipicas Resumo Demonstracio pratica MODULAGAO: 0 que é modulagao ‘Vantagens e possibilidades Varios metodos praticos para_ modular FILLS OU INTERCALADOS weeonseeeecncnnnaseeennnnnsneeneennnene 167 Marcagées ritmicas Glissandos Escalas ¢ suas variantes Passagens rapidas ‘Harmonizagées intermediérias Floreados Breaks (breques) VARIACOES RITMICAS Mudanga da férmula de compasso Mudanga do estilo ritmico Mudanga do andamento Ritmo da prépria harmonizagao Uso da improvisacao ritmica ENFOQUES BASICOS DA LINHA MELODICA — Desenvolvimento em notas simples Desenvolvimento em oitavas, notas duplas, e acordes. Preenchimento dos vazios de espera Melodia na mao esquerda Pergunta ¢ resposta Melodia variada Melodia em unissono Melodia com uma resposta intercalada ORNAMENTAGAO- ‘Trinado Mordente Grupeto Arpejado Trémolo Glissandos Escapada 147 Ieeveteneenntenennennnemenenensennenneeneenennmennemnmamenne 157 183 191Letras que representam notas iLeitura rapida das cifras exercicio Os 2 elementos das cifras: prefixos ¢ sufixos Os sufixos mais usados Outros sufixos Dicionério de cifras Fausto De Paschoal Modermo, CopyRight 2005 by FaustoFausto De Paschoal PianoPopularModemo COMO LER CIFRAS AMERICANAS pe notar como a maioria das partituras ou melodias populares esto mareadas com o sistema internacional de cifragem. O problema é ler corretamente tais cifras para desenvolver seus arranjos com absolnta facilidade . Esta lig&o vai dar as bases para 0 iniciante "ler" qualquer cifra a Co Dee qr o- eS ae 3 = i melodia citrada HUM) +t: 2s que representam notas ou acordes Quatro de Referéncia NOTAS la si do re m fa sol CIFRAS A BC DEF G Leitura rapida das cifras Basta fazer 0 exercicio ao lado Futelcio praticg uma tinica vez, para aprender a ler todas as cifras. Pratique assim: fale as notas A correspondentes as letras e se no souber as respostas, olhe no quadro de referéncia logo acima. Note bem: tédas as tabelas e exercicios desta lig4o podem ser feitos uma vez s0: apenas lendo, sem tocar ao instrumento. Em outra li¢4io estas cifras seriio tocadas. ABFausto De Paschoal Piano PopulerModerno HUET Cifras e seus dois Os prefixos séio as letras A B elementos: prefixoe sufixe. CD E F G, acrescidas ou nao de bemol ou sustenido. Essas letras ficam a esquerda ‘ da ciftu: veja ilustragao, Os sufixos sito todos os demais 5 sinais que ficam a direita da Pretlxos 5 SUTTROS cifra, Veja ilustragao, e também 55s atabela abaixo Db m7 © Sufixos mais utilizados SIGNIFICAM "MAIOR" 1)M 2°) Major 3°) Maj 4°) as proprias letras A BC D EF G sem nenhum sinal ao lado 5) 0 sinal + colocado ao lado do 7 significa que o 7 é maior. SIGNIFICAM "AUMENTADO" 1)aum 2°) augmented 3°) aug 4°) o sinal + 5°) 5+ (ou +5) 5# ou #5) SIGNIFICAM "MENOR" 1m 2°) minor 3°)min 4°) 0 sinal - 5°)3- (ou -3) 6) 3b ou (03) SIGNIFICAM "DIMINUTO" 1°) dim 2°) diminished 3°) osinal ° 4°) bb ou ©) 5°) Sb ou (05) 6°) 5- ou (5)Fausto De Paschoal PianoPopularModemo acorde de sétima menor ou dominante acorde de sétima maior acorde de nona acorde de décima primeira ~ acorde de décima terceira Dicionario de cifras Os exemplos dados aqui stio em DO (C) mas valem para todas as outras notas, B, C, D, E, F, G. Tape a coluna dircita e tente responder a éste Dicionario. Depois inverta, Tape a coluna esquerda ¢ escreva as cifras num papel. CIFRAGEM TRADUGAO do maior do maior do menor do menor do menor (0 acorde menor tem a ter¢a menor) dobemol maior Cbmin, do bemol menor Chm Cb3- Cb. do bemol menor Cam C+ CS+. do aumentado Caug... do aumentado Cdim, C, C diminished. do diminuto C.. do com sexta ‘Ciné. do menor com sexta C7... do com sétima menor do com sétima n do menor com sétima maior do com nona do com nona aumentada do menor com nona aumentada do menor com 7* 13* 40Fausto De Pa Preencha é lapis os ‘espacos em branco ou fag um x nos quadrinhos, Depots, confira as respostas na titama pagina desta ao. py 2p Piano PopulerModerno © que significam, como ler estas cifras Preencha conforme, amostra inicial. Cifras Tradugio Bm Simenor Abm. 6 cm c Fan En ‘Traduzir estas cifras Cifras Tradugio Bmaj Simaior nin G3. D+ Eaug, Fe cr cur co Gu BI3 E7(Tbass) 1Fausto De Paschoal 42 dim aug, ” 3b 03 E> 04B> OSB PianoPopularModemo Por quais ntimeros podem ser substituidas na cifragem anona (9°)? Resposta... a décima primeira (11°) ? Resposta... a décima terceira (13°) ? Resposta. Escrever as cifias correspondentes a éstes acordes, Preencha conforme, amostra inicial Acordes Cifras ‘Do menor com setima maior cm7+ ‘Do menor com setima menor ‘Mi bemol aumentado Sol diminuto Fa com Fa sustenido com nona aumentada La bemol com decima terceira Do com 5" diminuta e 7" menor Dom 7 menor e * aumentada Pintar de preto a palavra correspondent a resposta certa Preencha conforme, amostra inicial sigufice © MAIOR —- MENOR AUMENTADO — significa MAIR MENOR, AUMENTADO DIMINUTO significe ~MAIOR —- MENOR AUMENTADO DIMINUTO significe © MAIOR —- MENOR AUMENTADO DIMINUTO significa MAIOR © MENOR AUMENTADO DImruTo sigufice MAIOR © MENOR AUMENTADO DImuTo significa © =MAIOR © MENOR AUMENTADO DmmruTo significa © MAIOR = MENOR AUMENTADO DIMuTO significe © MAIOR —- MENOR AUMENTADO DIMINUTO significa © MAIOR © MENOR AUMENTADO DmmruTo significa = MAIOR -—- MENOR AUMENTADO DIMINUTO significa © MAIOR —- MENOR AUMENTADO pDiamuTo significa. = MAIOR -—- MENOR AUMENTADO DIMINUTOFausto De Paschoal OL 02mm 03mm Od 0S Piano PopulerModerno si menor la bemol menor do maior do sustenido menor do diminuto com setima diminuta fa sustenido menor rebemol maior mi menor si maior do menor sol menor re aumentado mi aumentado fa diminuto com setima diminuta do com setima maior do com setima menor € nona maior do maior com nona maior sol com decima primeira si com decima tereeira mi com setima no baixo 4 | 136 Cm7+ / Cm7 / Ebaum ou Eb+ Gdim / F9 / FalO+ / AbI3 CTS. | CT/9e Palavras a pintar de preto diminuto menor aumentado menor aumentado aumentado setima maior ‘menor menor diminuto aumentado diminuto menor 1314,PRATICA BASICA DE ACORDES JAbreviaturas usadas sTom ¢ Semitom: conceitos e exemplos Wcordes: a base é a escala (Os 12 acordes chaves IAnatomia dos acordes Quadro Geral dos acordes Fausto De Paschoal. Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by De Paschoal. Cépias roibidas. Os infratores (0 demandadios,Fausto De Paschoel PRATICA BASICA DE ACORDES © Abreviaturas maior tom menor semitom aum= aumentado sinal+= eleva | semitom dim= diminuto sinal - = abaixa | semitom © Tons ¢ semitons: conceitos e exemplos. Semitom: éa distancia /\ entre 2 notas sucessivas da escala cromatica (ascendente on descendente ) Tom: ¢a soma de 2 semitons assinalados com -~ Obs. sé existem éstes semitons sem acidentes: mi-fa, e si-do (ou fa-mi, do-si ) @ Exemplos de Tons (I) e Semitons (S). TONS SEMITONS TONS SEMITONS do-te do - reb ret « milf re-do reb- do re-mi re-mib do# - rei# dot - re dob - reb do -reb reb- mib re-mib teb - mib re#- mi mib-fa — mi-fa mi - fa mib- fab si- do# si-do sib- do sib - dob Veja nestas tustrogées sss LS s-Samitons s TTons RE? TOTO 16Fausto De Paschal Piano PopulsrModemo @ Acorde: a base de tudo é a escala. ACORDE = 3 ou mais sons simultaneos tirados das notas 1,3,5,7.9,11,13 de uma escala. O acorde formado pela notas 1,3,5 da escala tem 3 sons e chama-se triade. 123 4 5 6 7 8 9 0 tl 12 5 3 ss aa @ 0 que é ¢ de onde ver o nome do acorde. Quando as notas aparecem empilhadas, e so tocadas simultaneamente como um bloco isso éum ~ACORDE. O acorde basico ou triade é simétrico pois, forma-se a partir da nota grave (ou baixo) sempre pulando uma nota. Veja a ilustragao.Por que 0 acorde de DO tem ésse nome? Porque esta sébre a nota DO. O acorde de RE tem ésse nome porque esta sébre a nota RE. E assim por diante. Ficou claro? O ponto de partida para saber qualquer acorde aumentado, diminuto e menor é justamente saber bem os acordes maiores porisso, aqui esta um quadro para vocé decorar em 20 minutos aproximadamente, se praticar na ordem proposta: 1) grupo, 2) grupo ete @ 12 acordes chaves: para decorar. 1° grupo - acordes sem acidentes cFG 2° grupo - acordes com 1 acidente DE A Bb 3° grupo - acordes com 2 acidentes B Db Eb Ab 4° grupo - acordes com 3 acidentes GbFausto De Paschoal 18 Piano Popular Moderno © Quadro dos principais acordes maiores. Sabendo os acordes maiores ¢ facil descobrir os acordes menores, aumentados, ¢ diminutos correspondentes. Veja como. og 3 eA cpp be EF @ GaA BB (cH) (Di) (F#) (GH) (AH) Mio énecessaric decorar os acordes ent aes acordes bemots escritos loge acima sardntesis, wna ver que os mesmos equivalem @ Alteracoes na 3* e na 5* geram 4 modalidades de acordes. 15 aeragdo da quit do acorde pode todo aumentado Anatomia do ou dinins acorde: ‘9 ancrde pader maior ou manor quando solmr altaragan na terga nota, 1 Onome da acarie esta baseads na nota um, ou baixo ‘TABELA PRATICA PARA TODOS OS TONS M AUM M im 5 st 5 & 3 3 3 3 1 1 1 1 © pre ner bear ints hited tron, acon fel mona abeionte ee heea det M m DIM AUM ExemploemDoFausto De Paschal Piano PopulerModerno @ AcCORDES MAIORES, MENORES, AUMENTADOS FE. DIMINUTOS: Quadro Gera Tape a coluna que mostra as notas dos acordes e tente tocar ou falar as ciftas do quadro geral abaixo. Se nao souber as notas constituintes de 1 cifra, destape a coluna e decore a resposta imediatamente 19Fausto De Paschoel Piano Popular Moderne 01> Faca um circulo na resposta certa Quais destas notas da escala forma o acorde basico ? 124 235° «135 «158136 02> Quais as notas constituintes déstes acordes ? ACORDES NOTAS do maior do-mi-sol sol maior — mi maior sib maior reb maior lab maior fa maior re maior la maior si maior mib maior 03% A S* do acorde, quando alterada para meio tom acima, serve para torné-lo: MAIOR, MENOR, AUMENTADO, DIMINUTO ? Resposta: 04> Assinale a resposta certa. Para um acorde “maior” ficar “diminuto” o que deve ser feito? Abaixar a 5* meio tom ? Abaixar a 5* um tom ? Abaixar a 3° meio tom, ea 5* meio tom ? Abaixar a 3° meio tom, ea 5* um tom ? Abaixar a 3* um tom ? 05> 0 que acontece quando abaixamos a 3* do acorde de meio tom ? Ele fica: aumentado, diminuto, menor, maior ? Grifar ou riscar a resposta certa, 20Fausto De Paschal Piano PopulsrModemo 06% Que acordes sio éstes ? I'nota 3*nota S$" nota respostas do mit sol do maior do mib sol do menor do mib solb do mi sol re fa la re fat la re fa lab re fait lat reb fa fab reb fa la reb fab lab mi sol si mi sok# si mi sol sib mi sok si 0% Corrija, os seguintes acordes, colocando os acidentes que estao faltando. (# b X bb ete) bm Bom Cn fm bm Bm Dh én Coun ea a a Daum Eau Faum Gaum Aaum Baum Boum @aum APaum AXdim Begim Dodi Fbaim Ghdim Gytim Dedim Etim Chaim Adim Bdim Céim Edim Fdim Gdim Abdim Chaim Bbdim BcDEF GA RGD He He ett ypest tity ae 2Fausto De Paschoel Piano Popular Moderne 02mm do-mi-sol / sol-si-re / mi-sol#-si / sib-re-fa / reb-fa-lab / lab-do-mib / fa-la-do / re-fa#-la / la-do#-mi / si-re#-fa# / mib-sol-sib_ 03mm Aumentado 04mm Abaixar a 3° meio tom ea 5* meio tom. 0Smm Menor 06mm do maior / do menor / do diminuto / do aumentado/ re menor / re maior / re diminuto / re aumentado / reb maior / reb aumentado / reb diminuto / mi menor / mi maior / mi diminuto/ mi aumentado / 07mm Aqui esto as corregdes: Cm Fm Bm Em Dim Bm Bn bm Caum a big bg = Adim Bdim Céim Edim Fdim Gdim Abdim CHéim Bbuim bg ibe hg by = A BC DEF GABP abe HG 644 ga eeOs VINTE E QUATRO TONS CHAVES Tabela dos 24 tons chaves Teste de assimilacao Contagem dos érros: sua autoavaliagaojoDePascho OS 24 TONS CHAVES DY tab eta aos 24 tons SOL: = Mim é ‘ FAtm DO#m A gant soLtm = = REm ho geet 7 4 ae soLm = = Mib aeren pom et o* = = ee Lab 6 oe ran GOP eee 7 * REb ae sibm BPR ae aa soub = tb pes e* Atengio | Tons relatives aio os que tem a mesma armayio de clav Hho ar escalae eseritar na coluna 24 ‘Observe tan tas abaixe doFaustoDePaschoal PianoPopuleriviodemo CETTE ‘Teste de assimilacio ¢ memoria INSTRUGOES: O estudo desta tabela é absolutamente essencial para quem néo quer ficar sempre tocando apenas em DO maior. Pratique varias vézes, ora olhando a tabela e ora sem olhar. Assim vocé decorara rapidamente os 24 tons. Para testar a sua assimilacio da matéria, tape com um papelo a tabela, deixando descoberta a coluna com o nome das escalas. Pratique um tom por véz, assim: a) dizendo quantos ¢ quais sao os sustenidos e bemois de cada tom. ‘b) tocando ao piano, Depois destape a coluna para conferir a resposta. MMO Contagem dos érros: sua autoavaliagao ATE 15 ERROS Bom ACIMA DE 15 ERROS= Estudar tudo novamente 25FaustoDePaschoal 26 PianoPopularodemo O1f%> Quando na armagao de clave houver fa‘, temos 0 tom de sol maior. Quando na armagaio de clave houver faite do# temos 0 tom de ré maior. Quando na armacao de clave houver fa, do# e sol# temos o tom de la maior. De onde se conclue, entio, que : para saber o tom de uma muusica tomando por base a armagiio de clave com "sustenidos” V. deve: 4) subir uma nota do tiltimo sustenido que consta na armagiio de clave ) descer una nota do tiltimo sustenido da armacao de clave. Assinale a alternativa certa 02> Faca um traco na resposta certa Aarmagio de clave diz se 0 tom é: a) maior b) menor ¢) um ou outro conforme o caso. 03fp> Assinale “Certo” ou “Errado”. ‘Do maior tem como tom relativo "la menor" ‘La menor tem como tom. relativo "do mai La menor tem como relativo "fa menor" Do maior tem como relative "do menor" ‘Do maior tem como relativo mi menor 046% © tom menor tem a mesma armagao de clave do tom relativo maior, a) Certo b) Errado Certo 1” Certo Certo Cetto Certo Brrado Emado Erado Errado ErradoOSB Que tons inaiores e menores tem estas armagdes de clave ? Responda acima da pauta com os nomes dos tons maiores ¢ abaixo da pauta com os nomes dos tons menores. Veja amostra intial Do maior La menor 06> Arme a clave destes tons, como na amostra inicial: simenor simaior remenor —remsior. do menor lamaior la menor O7B> Assinale a resposta certa. Quais os acidentes das escalas menores apresentadas na ligao 3 ? a) os mestnos acidentes da escala relativa maior }) os mesmos acidentes da escala relativa maior mais alteragao descendente no 7° grau da escala menor. ©) 0s mesmos acidentes da escala relativa maior mais alteragao ascendente no 7° grau da escala menor. 4) alteragao ascendente no 7 grau da escala menor 27fowieborested pare eerosie RESP O S) o1mm a O2mm oc O3iMM certo’ certo/ errado/ errado/ errado/ Odum a 0Simm do maior ¢ la menor/ fa maior ¢ re menor/ sol maior € mi menor/ mib maior ¢ do menor/ Ia maior ¢ fa# menor! lab maior e fa menor! re maior e si menor/ sib maior e sol menor’ si maior e sol menor! O7mm 28onceito pratico de intervalos Classificacoes lAlteragées: Quadro dos diversos intervalos ‘Inrervatos : Marerta PRIMA DOS ACORDES Fausto De Paschoal, Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Cépias proibidas. Os infratores serdio demandadosINTERVALOS: MATERIA PRIMA DO ACORDE A conceit. 30 ® Intervalo é a distancia sonora abranjida por duas notas diferentes. Os intervalos so: unissono, segunda, terga, quarta, quinta, sexta, sétima, oitava, nona, décima, décima primeira, décima segunda, décima terceira ages Intervalos, por tipos Os intervalos podem ser também: justos, maiores, menores,aumentados e diminutos. Vocé nao precisa decorar todos os intervalos. Basta decorar os Justos e os Maiores. Os demais intervalos sao construidos a partir dos justos e maiores, Observe 0 quadro de referéncia. Os intervalos com "J" stio justos. Os demais so maiores. Responda: Quais sto os intervalos justos? Intervalos equivalentes Repare novamente no quadro de referéncia. ‘A nona equivale ao intervalo de segunda. A décima equivale ao intervalo de terga. A décima primeira equivale a quarta. A décima segunda a quinta. A decima terceira a sexta. Em resumo Ristes. Equivalem a éstes... oitavaacima 9 10 1 12 13 23 4 5 6Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno ) Classificacao pela quantidade de graus. Ointervalo de 2 abrange 2 notas. Ex. do-re, re-mni, sol-la,, si- do, ete. O intervalo de 3* abrange 3 notas. EX. do-mi, re-fa, mi-sol, la-do, ete, O de 4* abrange 4 notas. Ex. do-fa, re-sol, etc. Ode 5* abrange 5 notas. Ex. do-sol. ETC que intervalos. sdo éstes ? 49 Respostas- oor gE 7 9 B MW 4 6 QUADRO 1 Os intervalos justos i+ mais usados e sas ilteragar oF DO MAIOR RE MAIOR MIb MAIOR Fy Q) wsrxuc08s>> ALO quadiro 1 deve set praticado a0 piano em todos éstes tons: DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI, REb, MIb, SOLb, LAb, SIb, 2 O sinal + serve para elevar de meio tom a nota marcada, © sinal serve para abaixar de meio tom a nota marcada 3. Nao existem intervalos de 4°, 5*,11" maiores nem menores. Bsses intervalos s6 podem ter 3 modalidades: JUSTOS, AUMENTADOS, DIMINUTOS. Esta ciffa CLI por exemplo, nao deve ser lida assim: DO maior com 11% maior. ‘Mas assim: DO maior com 11° justa, CLL+ deve ser lido, DO com 11° aumentada, CL1- deve ser lido, DO com 11" ininuta, 4 Os intervalos justos com um sinal + a0 lado ficam aumentados. Com um sinal - ficam diminutos. 31Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno ® atceracves dos intervalos maiores. Se ets 3 » Z 3 6+ oF ee ee DO Maior FA Maior RE Maior INSTRUGOES 1+ Praticar o quadro 2. em varios tons. 2- Osinal + serve para elevar meio tom a nota marcada 3- Osinal - serve para abaixar meio tom 4- Osinal = serve para abaixar 1 tom, 5- Osintervalos maiores com um sinal + ao lado ficam. aumentados, Com um sinal - ficam menores. Com um sinal = ficam diminutos 6- Osintervalos 2, 3, 6, 9, 13. diminutos nao se usam em cifras. 32Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno @ Atteracves do intervato de sétima. Abaixo temos 0 quadro 3 com o intervalo de sétima com ilustragio musical em do maior. E importante atentar para éste detalhe: o intervalo de sétima com sinal "+" nfo é aumentado e sim, representa 0 intervalo normal da escala, oumelhor, a sétima maior. Portanto, o intervalo de sétima sem o sinal "+" representa a sétima menor e com o sinal "+" representa a sétima maior. Pratique 0 quadro 3 em varios tons, 7 maior 7 menor 7 dim —_7* maior 7* menor 7* dim _—_7* maior 7* menor 7* dim @ intervatos de 9, 11, 13%: alteracoes e dicas de leitura. a 0-4 Cifras com intervalos deo Lembre-se: ‘os intervalos de 9, 11, 1¥ equivalem respectivamente 20s intervalos de 2, 4%, 6 ‘Na parte inicial deste capitulo, hi uma explicagho a respeito, CONFIRA AQUI COMO DEVE SER LIDO 0 QUADRO4. a) lé-se: do maior com sétimma menor e noua aumentads, b) lé-se: do com sétima maior, nona maior e décima primeira (usta) «)lé-se: do com sétima maior, nona aumentada e sexta maior (ou se v, prefesir: décima terceira maior) 4) lé-se: Do menor com sétima menor, nona aumentada, € quarta aumentada (ou se v. preferir: décima primeira aumentada) @) lé-se: Re bemol mener com sétima (menor), nona aumentada, e quarta dimianta (ou se \. preferir: décima primeita diminuta). 3301> Ler estas cifras. As respostas devem ser dadas por extenso, como na amostra inicial GS+_(¢ol com 5* aumentada ) Gs AL All AS. AM, AT+ AT. 02> Ciffar éstes acordes conforme amostra inicial. Cm 03> Escreva na pauta vazia os seguintes acordes, conforme amostra inicial F Fm Faum Adim Bbm GS+ D Dm Daum04> Completar éstes intervalos com alteragdes na notas superiores (veja amostra inicial). 4 448 Sp 5. SJ ML OS Escreva a nota superior de cada intervalo (veja amostra inicial) 404. 4, 1 TL Uy 13 BL Bp 9 065 a] O que acontece com 0 intervalo justo quando colocamos o sinal "+" a0 seu lado? Fica maior ?, Fica aumentado? Fica diminuto ? Grifar a resposta conreta. 1b] O que acontece com o intervalo maior quando colocamos o sinal “+” ao seu lado ? Fica: maior, aumentado, diminuto, menor, diminuto ? Grifar a resposta correta. €] O que acontece com 0 intervalo justo quando colocamos o sinal “.” ao seu lado ? Fica maior, menor, diminuto ?. Grifar a resposta cometa 35OL Sol (maior) com 5* aumentada/ sol (maior) com 5°a diminuta/ La (maior) com 11? aumentada/ La (maior) com 11° dminnta/ La (maior) com nona (maior)/ La (maior) com nona aumentada’ La (maior) com sétima maior! La (maior) com sétima menor. Obs: as palavras entre paréntesis podem ser dispensadas. 02mm Cm/ Cdiny Caum/ Diy D/ Déiny Daum’ Em/ Eaum/ Fdim 03MM Os acordes so éstes F Fm Faum Adm = Brm) Gaum Dm Daum \4NMI_ Os intervalos sio éstes: 400 4g SSS be ttelie Pi 88 Bo to \Smm—__ As notas superiores de cada intervalo so: 114 13 13. 134 9 a + o be joo be te 46 wo gba ete be Fe oe! o eo © 44 4 1 \6mm_a] Justo com o sinal “+” fica: aumentado. bjintervalomaiorcomsinal“+" fica: aumentado. c]intervalojusto comsinal-" fica: diminuto. 36AcoRDE DE SEXTA E SUAS APLICAQSES ‘Anatomia do acorde de sexta de sexta Tabela dos acord Inversées do acorde de sexta |Aplicagdes praticas do acorde de sexta Fausto De F Right @ Pasch:Fausto De Paschosl © ACORDE DE 6’ E SUAS APLICAGOES THEME Anatomia do acorde de sexta Vocé ja aprendeu que um acorde basico (triade ) ¢ formado com 3 notas da escala: 1*, 3*, 5*. Se acrescentarmos a ésse acorde basico a sexta nota da escala, surge o acorde de sexta, E facil de entender. A sexta pode ser, tedricamente falando, maior, menor, aumentada e diminuta. Mas na pratica s6 a sexta maior é empregada @ Outro detalhe a triade basica aumentada on diminuta na pratica nao é empregada para formar 0 acorde de sexta. Entio, s6 temos dois acordes de sexta mais empregados: 0 acorde maior com sexta e 0 acorde menor com sexta AcordeMaior Acordemenor 38Piano PopularModeio ERE Tabela dos acordes de sexta co m6 Dos Dbm6 Dmé Eb6 Ebmé A sexta deve ser tecla branca ou preta conforme a armagio de clave de tom maior que da origem ao acorde. Por exemplo, os acordes MI6, LAG e SI6 tém a sexta preta por causa da armagaio da clave (ver Lig. 3). OBS: Leia as cifras do quadro abaixo, fale as notas constituintes dos respectivos acordes; para testar sua memorizacéio cubra com wn papeltio os acordes. 6 ¢ = ef — we Emo Fee Abm6 = AG vf Fé of —= Am6 = aw Bb6 Bbm6 B6 Bm eFausto De Paschoal PianoPopularModemo TMI Inversdes do acorde de sexta O acorde de sexta apresenta a possibilidade: estado fiandamental, primeira invers4o, segunda inversio, terceira inversto. Veja na ilustragaio como inverter o acorde de sexta ou qualquer acorde. A seta mostra que a nota que estava como base passa para cima originando assim a primeira inversto. Repetindo o processo obteremos as demais inversées. Um detalhe importante: repare como as notas constitutivas dos acordes s4o sempre as mesmas. Apenas a ordem das mesmas ¢ que varia. 6 I, 3 5 5 6 1 3 3 x 6 1 1 a az 6 @ Eatilissimo saber tocar 0 acorde de sexta ( ou qualquer outro ) em suas inversdes, pois isso facilita 0 encadeamento sem saltos abruptos entre um acorde e outro, possibilita a escolha de posigGes mais eémodas para tocar, ow a escdlha daquelas que dao melhor efeito. A inversao também facilita o recheio da linha melédica, e faz com que a esquerda possa tocar o acompanhamento numa area onde no provoque colisdes com a direita. Oacorde de sexta substitue acordes menores e acordes dimiraitos com sétima Por exemplo: C6 substitue Am7, e Cm7 substitue Adim7. 40Fausto De Paschoal Piano PopularModeio (EIN pticacses praticas do acorde de sexta ‘Todos os exemplos dados abaixo so formados exclusivamente com as notas DO, MI, SOL, LA correspondentes ao acorde de C6, Os mimeros colocados nos exemplos servem para transportar 0 esquema ou modélo para outros tons. Notas———1 ° rl + Aspejos répidos para transiges ou finais, Repire como as ncias so sempre DO, ME, SOL, LA + Sucessio de acordes invertidos Evita « ‘monetonis quando temos que permanecer ‘no mesmo acorde mais tempo + Baixo e conlrabeico Essa forma de desenvolver o accede de soxta ¢ musto sada pars FOX e SAMBA Baixo ¢ a nota 1 do acorde, ou ténica Contrabaixo, ou nota de revezamento, é de preferéncia a 5* do acorde As vezes pode ser também a 3* + Passagens ascendentes cu descendentes em nolas duplas Tédas as notas desta passagem sao baseadas no acorde + *Acorde quebrada'é dace tspo de desenho ilustrado 20 lado Repare que 0 acorde quebrado pode ser tocado em qualquer aFausto De Paschoal O1B> Coloque cifiagem néstes acordes conforme exemplos iniciais amostra 02B> Coloque os acidentes que esto faltando nos acordes ps hs mS Gms \ Emo 6 bmS mo AS Am 42Fausto De Paschoal Piano PopularModeio 03B} Escrever nas pautas as inversdes dos seguintes acordes: OBS: Suiba como responder os testes observando esta amestra em Do mazior findamental 1*Invers, Finvers, — 3*Invers, x j= Dm6 43Fausto De Paschosl PianoPopular Mo NRO SAS Om C6 / Cm6 / Ems / EG / Gmi6 / B6 / Bm6 / Eb6 / Ab6 /Bb6 / Bos / Db6/Din6/ 02MM Os acidentes dos acordes sao: De a a Gm Ge rer Em® Bp Bm? Fm ae Amé ee ee 03mm As inversbes correspondem a estas notas’ 44© acoRpE DE séTIMA E SUAS APLICAGOES do acorde de sétima Anatomia 9 modalidades de acordes de sétima ‘Tabela dos acordes de sétima Inversoes do acorde de sétima Resolugao basica Use as notas certas |Aplicages priticas Fausto De Paschoal. 1005 by Fausto +FausloDePaschoal JUIN Anatomia do acorde de sétima 46 Piano Popular Moderna Nota acrescentada 7 + Triade ou base [3] 3 1 O acorde de sexta, jA analizado anteriormente, e 0 acorde de sétima a ser visto agora, tm o mesmo tipo de montagem: a triade basica mais a nota acrescentada. Veja a ilustragéo acima. Na pratica, 0 caminho mais seguro para achar a sétima, sem ter que saber a escala correspondente, ¢ éste roteiro: 1) toque a oitava. 2) agora desga 1/2 tom, vocé encontra a "7+" ou sétima maior, 3) desca um tom a partir da oitava, vocé encontra a "7" ou sétima menor também chamada de sétima da dominante, 4) desga 1 tom e meio a partir da oitava e vocé encontra a"7°" ow sétima diminuta A triade basiea 1 3 5 pode ser M,m, aum, dim. Pois bem, combinando essas diferentes triades com as diferentes 7+, 7, € 7° surgem varios acordes de sétima, conforme pode ser verificado na tabela mostrada a seguir:Fausto De Paschoal Piano Popular Moderna ‘Voce pode transportar esta tabela para todos os tons. Basta obedecer a formula de cada acorde. Assim, quando houver sinal "+" ao lado de um niimero significa elevar meio tom, exceto na 7. O sinal “~" serve para abaixar 1/2 tom. 1 ‘5 3 Teste ‘Tape a coluna das respostas, para testar sua memorizacio. O teste abaixo 6 a base das ligdes seguintes a estas. Deve estar, portanto, bem praticado. DIM / Dm? / DT Daum? Dm? / Deum? / D* Ey+ / EmT+ / BT ( Eau? Em? / Edim? / Eb FIs / Bny+ (FT | Baum? J Fan? / Fain? AbT+ / AbmT+ / ADT “Absum? ( Abdim7 / ATL f Amt / ATI ANISt I Amn? 1 dima? 47FausloDePaschoal Piano Popular Moderna TOI, tnversoes do acorde de sétima As inversbes do acorde de sétima obdecem aos mesmos processos aplicados aos acordes de sexta. A nota do baixo passa para cima e surge a primeira inverstio. Repetindo o processo temos as demais inversdes. Veja a ilustragio abaixo Repare como as notas constitutivas do acorde sao sempre as mesmas. Apenas a ordem das mesmas € que varia: [1357 ] [3571] [5713 ] [7135 ] Oacorde de sétima tem portanto, 4 possibilidades: estado fundamental, 1° inverstio, 2" inverstio, 3° inverstio. O acorde de sétima no estado fundamen- tal é simétrico, porisso, no da um efeito sonoro tao bonito quanto em suas outras invers6es o Serve para "modular". Resolugao basica O acorde com sétima menor, também chamado de sétima dominante, serve para modular, isto é, passar de um tom a outro, Todo acorde de sétima dominante resolve no acorde que fica 5 graus abaixo. Ex.: DOT resolve em FA (a nota Fa esta 5 graus abaixo de DO.) Pratique as sequéncias abaixo, ao piano ‘TONS BEMOIS ‘TONS SUSTENIDOS cr ———> # RY ———— rr &—__wep By _»z pore wa en pra pm ig wo Pi Pee ere Dra peta a ct Pal 48Fausto De Paschoal Piano Popular Moderna oe eoeee-=-y i © etercrntceoanesi 7 1 | MPORTAITa: Respaite sempre a ordem nana das notes ua &1 3.57 pa saber com exctuo 0 | &corde em cua posi indanentl, Por ean, ve 0 acorded DO dim no dia ques note fo DO, |) 5H Rat 24. Pou obedocendo a saqurcia 1337 as neta: DO, Mb, SOL by Sob Bondo? 1 1 1 Quais as alteragaes que devem ser acrescentadas a estes acordes ? 1 1 Preencha a lapis. Depois confira as respostas nos qndtos de acordes das 1 pasinas anteriores. I 1 1 1 ! H Daum? = D® BY Bdim? Em? F*>—Ghaum? Ne we eee eee ee eee ee ee ee ee ee ee Todos os exemplos dados aqui so desenvolvidos com as notas do acorde C7. Mas poderiam ser com qualquer outro acorde de sétima. Arpejos: ascedentes (como no E : exemplo ao lado) ¢ descendentes bg bag. rare: = Sucessio de acordes invertidos = bi Desentho tipo "baixo e acorde” = Notas duplas — = Acordes quebrados 4950 FausloDePaschoal Piano Popular Moderna Completar éstes acordes, escrevendo a sétima maior (7+) que esta faltando. Veja comosefaz, naamostrainicial 01 > FCT pte: pte Gt EbTE ADT: DbTE EmT+ BT} Fmt+ 02B> Quais as cifragens correspondentes a éstes acordes ? Completar conformeamostra inicial Cc? Cm ogre epee es 03 > Escrevapor extensoaleitura decada cilia, Veja amostra inicial, Caum7+ ‘Doaumentado comsétimamaior Dom? B Gu?Fausto De Paschoal Piano Popular Moderna 04> Rechearamelodia comnotas dos acordes somentenos pontos onde existemcifias. Vejainstrugdes logo abaixo. c al Db? a c a? DTG? Cc oF £ eT — Sa ee sae Pararechear uma melodia, veja qual a cifra marcada no ponto a ser recheado. A linhamelédicaniio devenormalmente ficar™ coberta Portanto, orecheio deveficarparabaixodalinhamelédica. Veja amostra abaixo, Orecheio esti representado pornotasmitidas. Nem sempre énecessario colocartodas as notas do acorde. As vezes bastam colocar duas outrésnotas, para definir on caracterizaro acorde, O importante ¢ colocaraquelas quemais caracterizamo ?#,n]/,. 4 == ge Cc Am Em Em F F? Em th 51FausloDePaschoal Piano Popular Moderna 52 O1mm As sétimasmaiores (7+) que estiiofaltando sto: CTE DT: B+ GT+ Ebt+ abs Db} Em?+ E7+ Fm7+ Se? C’m: 7+ Cm+ Dm Dm? £7 Faum? G7 : i yee + 03m Doaumentado com sétima maior /rébemol menor com sétimamenor/Sizero, ou si diminutocomsétima diminuta/solmenor comsétimamenor/ jim A melodia depois derecheada fica assim I I ic Ay D7 a ca? p7G7 ¢clmmUm método simplificado e suas vantagens Saiba os acordes basicos do tom mHarmonizacao elementar em 9 fases ‘TECNICA DE HARMONTZAGHO PRATICA Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno, CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Cépias proibidas. Os infratores serdo demandados.PY) Metodo simptiticado: vantagens Como definir 0 “esqueleto harménico basico? Esse método pode ser aplicado para viol4o, acordedo, piano, érgao, pianola. Trata-se de um método facil ideal para quem gosta de compér miisicas, mas no sabe passé-las para o papel e também enriquecé-las com acordes variados. Daqui por diante V. tem uma ferramenta a mais para descobrir quais acordes vaio no acompanhamento das mtisicas que vocé tira de ouvido [EI sata os acordes bisieos do tom ' Am Bdim C+ Dm E Tem [ mener Vv Nocies prévias indispensaveis. F Gédim 1 6,44 58 ta i 1 ou mW bee eee eee eee eee eee: VI VIL ‘Téda escala (ou tom) maior ou menor tem 7 acordes basicos, Quais désses acordes so mais importantes? Séo o I, IV, V. Com os acordes I, IV, V ja da para fazer uma porgao de misicas simples. Vale a pena portanto, transportar para varios tons a tabela abaixo. ACORDES CHAVES I IV Oacorde “V" ¢ usado com sétima, assim V7 v7Eausto De Paschoal __ EERE Har montzagao ctementar em 9 tases ‘Vamos chamar a esta técnica de “Técnica Horizontal de Harmonizagaio”. Em outra liga, vocé aprendera a técnica vertical. As duas técnicas podem ser combinadas para enriquecer suas possibilidades de harmonizagiio 1 Escreva a melodia em forma de “bolinhas” Fica mais facil escrever com bolinhas: veja como é que fica escrito Jingle Bells por ésse processo. 2...Defina o tom da musica Seria impossivel saber quais os acordes 1, IV, V7 sem saber 0 tom em que a miisica esta. Para tanto, dentre alguns procedimentos, recomendamos descobrir qual 0 acorde final da miisica. Se for 0 acorde de DO maior, a miisica esta no tom de DO maior. Se for o de REm, a musica esté em REm. E assim por diante, Pelo acorde final é possivel descobrir em que toma miisica esta, Outro método é ver os acidentes tipicos do tom e sua armagio de clave. Se na melodia aparece frequentemente fait e do# provavelmente trata-se do tom de Re maior. (Veja ligao ou Tema 3) 55Para evitar perda de tempo procurando tédas as vézes os acordes faga um quadro dos mesmos na margem da folha onde esta escrita a melodia em forma de bolinhas. Com 0 quadro completo a frente sera facil harmonizar a melodia. Com a pratica constante V. acabara dispensando o quadro. Os alga- rismos romanos do quadro sao titeis para transporte para qualquer tom. Alias, sugerimos que V pratique o transporte désse quadro para varios tons Coase I IV v7 tom chave Do FA SOL7 tom relativo Lam REm MI7 Esse quadro de acordes baseado no exemplo anteriormente dado, o da musica Jingle Bells, mostra que os acordes chaves de uma pega musical simples sto: | IV V7. Observe também outro detalhe: os acordes do tom relative menor so menores, exceto o “V7” que é sempre maior. Esse quadro sera agora aplicado conforme as fases 4, 5, 6 etc mostradas a seguir 56Eausto De Paschoal __ @ 4..Hamonize os pontos chaves Toque a melodia com a mao direita. E com a mao esquerda experimente um a um e na ordem estabelecida no quadro, os acordes que se encaixam nos pontos chaves. Ou melhor, vocé no precisa harmonizar inicialmente todas as notas da melodia Cifrar somente os pontos chaves, os pontos de apdio, os pontos onde vocé “sente” que ha mudanga de harmonia. “Esses pontos chaves formam 0 esqueleto harménico basico” da miisica e esto assinalados aqui com um “>” para vocé nao errar. Sémente com a pratica em outras miisicas voeé sentira melhor onde ¢ que a harmonia muda, isto é, onde esto os pontos chaves de harmonizagio. ooo! Obs importante : geralmente, os acordes da tabela que “serve” para fazer o acompanhamento da melodia so justamente aquéles que tem a nota da melodia. Exemplo: se a nota da melodia ¢ MI...s acordes que serviriio stio MI7, DO e LAm. Pois todos ésses acordes tem a nota MI Confira. 5...Anote a lapis 0 acorde encontrado POeo5 > > Isso deve ser feito imediatamente para V. nfo perder 0 "fio da meada" ¢ cair em acardes falsos. 6...Saiba evitar os acordes “falsos”. Quando vocé percebe que alguma coisa esta errada, ou néo soa bem, provavelmente V. caiu em algum acorde falso; um acorde que “serve mais ou menos” mas nao ¢ ainda 0 acorde correto. Para evité-lo comece sempre a harmonizar "de névo" do ponto inicial da melodia. 7...Esereva a melodia agora na divisao correta A propria colocagtio das cifras servira de base para dividir os compassos, pois as mudangas de harmonia ocorrem geralmente nos I° e 3° tempos dos compasssos, ow nos tempos fortes. Localizando os tem= pos fortes fica mais facil cilcular os grupos de notas que cabem nun determinado compasso. Contudo, ¢ preciso saber teoria musical e solfejo para fazer A divistio métrica com rapidez e seguranca. 57Fausto De Paschoal — — Piano Popular Moderne ® s..vetinir o arranjo: estilo, ritmo, ete. 58 Estando escritaa melodia em sua divisao ritmica correta e com as cifras demarcadas, chegou entio 0 momento de fazer 0 arranjo. Isto é V. pode agora definir a roupagem da misica: arranjo para acordedo, piano, orquestra ? Ou entio: estilo de valsa, samba, minueto ? 9... Escreva as notas por completo: recheios ete. oii ea) J n Modélo final de harmonizagao da misica Jingle Bells. A melodia pode ser escrita com as hastes para cima para ficar graficamente destacada.. Os baixos devem estar escritos na clave de FA. A melodia podera ser recheada com algumas notas (bastam duas notas) da cifragem correspondente ao trecho, Note que as notas que techeiam a melodia devem ficar sempre abaixo da linha melédica, nunca acima, para naio "cobrir" a melodia Resumo 1* fase: escreva a nmisica em forma de bolinhas. 2* fase: defina o tom da miisica para saber que acordes poderé usar 3* fase: fazer o quadro dos acordes para achi-los mais depressa. 4* fase: harmonizar os pontos chaves tocando a melodia € experimentando qual o acorde do quadro que serve 5 fase: anotar imediatamente o acorde encontrado: 6* fase: voltar sempre do comego para evitar acordes falsos 7* eB e 9 fases: desenvolver o arranjo,o1B 02 > 04> Todo tom tem pelo menos 3 acortles chaves: 01, 1V, V7. Preencha o quadro abaixo no tom de Sol , que ¢ o tom da melodia que V, devera cifiar mais adiante 1 Vv vr tom chave(G) tom relativo(Em) Assinale a zesposta certa, Para sabermos qual o tom de uma niisica através do exame da sua pattitura, devemos a] ver qual o acorde final da mesma DJ observar os acidentes tipicos mais frequentes no decorrer da musica ] observar os acidentes que aparecem na armagao de clave. Geralmente © acorde que serve para harmonizar a melodia poste uma nota comum com a mesma Al Certo B] Emado Quais destes acordes sao utilizados com 7* no quadro de acordes apresentado na questiio 1 déste teste ? Assinale 1 oH Ml IV V Vi VIL 59Fausto De Paschoal —— Piano Popular Moderne 05% Os compassos quaternarios oferecem maior facilidade de ‘harmonizagéo. E que tendo 4 tempos e dois déles, tempos fortes, pemnitem colocar dois acordes diferentes: um em cada tempo forte. Geralmente nos compassos binarios e temirios & ‘mais facil colocar apenas um acorde, tendo em vista que os seferidos compassos tém apenas umn tempo forte. Atencio : os tempos fortes seriio representados pelo sinal "/", Os tempos fracos pelo sinal "x" compasso binatio: compasso temnatio: compasso quatemario harmonizar apenas harmonizar apenas 0 ——_harmonizar os tempo 1 (/) tempo 1 (/) tempos 1 (/) 3 (/) 2 12 x ix 3 2 x O teste 6 0 seguinte: V. deverd cifiar a melodia proposta a seguir, colocando apenas acordes nos tempos fortes dos compassos. Utilize os acordes 1, 1V, ou V7 do tom de Sol maior. SS 4 — — —— — Pee! peers be ere 123 4 60om 02mm 03mm dm osm G © D7 (tom chave) Em Am B7 (tom relativo) a) b) c) tédas as respostas estdo certas. a) certo ‘V7 ou melhor D7 e B7 Uma harmonizagao possivel. G Em Am = DT c bp G ob 61Cada acorde tem uma fungi segundo 0 grau da escala a que pertence Harmonizagao dos espacos vazios Exemplos jano. Popul it 2005 by F 1. Coptas Os infratores jandados, dere.Fausto De Paschoal HARMONIZAGAO DOS PONTOS VAZIOS SI cae acorde tem uma tuncao segundo o grau da eseala a que 64 pertence © Decore: I chama-se i chama-se m chama-se IV chama-se v chama-se VI chama-se VI chama-se ténica (isto é, nota de atragéo) superténica mediante subdominante dominante superdominante sensivel Am Bdim CS+ Dm EF Gédim © [Bs quatro principais tangoes Abreviaturas 1 tonica T IV subdominante sD V_— dominante D VII sensivel Ss EXEMPLO Tf tom chave DO tom relative LAm = bp] FA SOI SI REn Mim Sol# dimPiano PopularModemo (© Abreviaturas para distinguir fungses do tom chave ¢ do tom relative Tom chave T SD D Ss tom relativo Tr SDr Dr Sr © Cada fungao do tom chave pode ser substiuida pela respectiva fungdo do tom relativo. Assim T pode ser substituido por Tr D por Dr E assim por diante: EXEMPLO T (DO) _ pode ser substituida por. Tr (LAm) SD (EA) pode ser substituida por SDr (REm) D_ (SOL) pode ser substituida por DR (Mim) S (SD _ podeser substituidapor Sr (SOLA) Tente aplicar isso num arranjo e vera que finciona na maioria das vezes (HI armonizagao dos espacos vazios Na ligdo anterior V. aprendeu a definir 0 “Esqueleto Harménico Basico” de Jingle Bells. Isto é, aprenden a localizar os pontos onde surgiram as Fungées Basicas: T, SD, D, S Agora, aprenda a rechear os espagos vazios existentes entre um acorde e outro do esqueleto harménico basico, colocando os mesmos acordes do I, IV, V (oumelhor, T SD D Tr SDr Dr) nas notas menos fortes, ou notas de passagem. © Coloque cifras nos pontos vazios (>) Chegou o momento de V. entiio descobrir quais as cifras a em anotadas nos vazios, isto é, nos pontos assinaladas com o sinal ">" no exemplo que se segue 65Fausto De Paschoal PianoPopularModemo GH 1... Experimente usar os acordes do tom relativo conforme o esquema /T =Tr/ SD =SDr/D =Dr/S =Sr. Assim, sendo DO a ciffa ja marcada anteriormente no esqueleto harménico, experimente preencher 0 espago vazio seguinte com LAm, isto é, com o tom relativo de DO. E assim por diante. V. descobrira que a substituigaio do tom chave pelo seu tom relativo é a mudanga mais natural e imediata que existe E vice-versa. 2... Experimente também construir a cifiagem de tal maneira que nfo fuja muito desta sequéncia basica: I - 17 - IV - V7 - 1 . Essa sequéncia adapta-se a quase totalidade dos trechos da mtisica "Jingle Bells". Acordes da sequéncia I id Vv? it Tom chave DO DOT FA SOL7 DO Relativo LAm LAT REm MI7_ LAm TD) Tendéncias resotutivas mais comuns dos acordes: © acorde de tonica (arauT) € 0 que tem movimentagio mais livre: isto & pode ir para qualquer grau ou acorde. Os demais obdecem a uma tendéncia mais ou menos constante € definida, Assim o acorde do quarto ‘2tatt ou Subdominante tende a resolver na Dominante ou a Tonica (IV>V7 ou IV>1) . O de Dominante vai geralmente para a ténica (V7>N). E assim por diante conforme quadro ao lado, Grau do acorde Resolugso ou Confira néste exemplo: 66Fausto De Paschoal __ Piano PopularModemo A harmonizagao depois de pronta deve ficar assim: CAm CAm C FGCC’?F GC FE 4S SRA Escrevendo tédas as notas das cifras, o resultado 6 0 seguinte: ri Pal (og por eiites c amc amc F@ por fungio T}r T & T SDT OM DT MD T por graus Ir to Fd vwowioww 1 67Fausto De Paschoal PianoPopularModemo Outro exemplo: Frére Jaques (Do Maior) I" Harmonizngao: sé 0 esqueleto harménico bisico. 2 Harmonizagao: os acordes secundiirios ou de recheios ee tae m/C G7 © Am|C FG? SSeS e SS SS SSS rrr es Cc cl F Dm/c CF Dm|q? PP ad o z o 68Fausto De Paschoal 01 BS 2B 03 > 04D Piano PopularModemo Assinalar (sublinhar com um trago ) quais destas sao as 4 funcoes principais: Ténica, SuperT6nica, Mediante, Subdominante, Dominante, Super-Dominante, Sensivel. Os acordes I, IV, V, € VILtém abreviagdes. Quais sto elas ? Para otomchave: I IV V VIL Para o tom relative: 1 IV V VIL Preencher como na amostra inicial: T pode substituir Tr sD pode substituir _ D pode substituir _ Tr pode substituir ~ Sdr pode substituir ~ Dr pode substituir wma ‘Tomemos 0 tom de Do Maior. Se V. respondeu corretamente a questo 3 , vai saber responder a presente questo 4. c pode ser substituido por Am pode ser substituido por Dm pode ser substituido por 69Fausto De Paschoal 70 05 fp 06 08 [p> 09 > PianoPopularModemo ‘Num trecho de miisica em F maior. aparece um ponto assinalado com a cifira F. Que acorde v. deve experimentar para rechear 0 espago vazio que vem logo em seguida ? Assinale com um circulo uma destas op¢des F Dm D Fm C7 Assinale a resposta conveniente. Os acordes de sétima empregados no quadro de acoriles basicos do tom sao: menores quando 6 tom da maisica é menor a) certo b) errado c) pode ser maior ou menor @) de preferéncia maior Que acorde vem geralmente depois do? Resp: depois do do IV ? Resp: depois do V? Resp. Assinale com T, Tr, D, Dr. SD, SDr (conforme 0 caso) éstes acordes de Fa maior. F Dm Bb C7 Ay Gm T ee Coloque nos espagos vazios marcados como sinal (x) os acordes escolhidos por V. conforme os conhecimentos anteriormente adquiridos na ligao 8. estrutura harmonica desta melodia ja esté feita. V. s6 vai rechear os vazios situaclos geralmente nos tempos fracos dos compassos. Nem sempre é necesstrio harmonizar os tempo fracos. V. s6 deve faze-lo se 0 arranjo ficar melhor sem ficar "complicado" Cifrar a Idpis para apagar mais facilmente. 3 , oe so i c 6 fe aFausto De Paschoal Piano PopularModemo Likes 01mm ‘Tonica / Subdominante/ Dominante/ Sensivel 2mm Para o tom chave as abreviagoes so estas: T SD D S$ Para o tom relativo as abreviagdes sao: Tr SDr Dr Sr \3mm_'T pode substituir Tr / SD pode substituir SDr/ D pode substituir Dr / Tr pode substituir T / SDr pode substituir SD / Dr pode substituir D / \4um_C pode ser substituido por Am / Am pode ser substituide por C / Dm pode ser substituido por F / Dm oom d Y7emm Depois do I geralmente vem TV ou V7 . Mas também pode acontecer outro acorde qualquer. Depois do IV geralmente vem V7 oul Depois do V7 geralmente vem I AT=Dr Gm=SDr sD C Dm Tr BI 9mm Completando os acordes que faltam nos pontos assinalados com "x" a harmonizagao fica assim: é ORs 7S @ Dm G’ pe eo z nm‘APRENDA ACORDES DE OWE 98, 11a, 13a. ‘Anatomia dos acordes de 9%, 11%, 13" Formula para montagem — desses acordes Tabela para decorar |Alteragées dos acordes de 9%, 11%, 13" Aplicagdes _ praticas Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno, CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Cépias proibidas. Os infratores serdio demandadosFausto De Paschoal Piano PopularModemo APRENDA ACORDES DE 9%, 11°, 13 Anatomia dos acordes de %, 11*, ¢ 13*. notas 6 acrescentadas 4 9, 11%, 13° 2 + Base: 7 acorde 5 de sétima 3 dominante d O acorde de 13* abrange os de 11° e de 9°, Portanto, basta saber o de 13* para saber os demais. A formula acima pode ser transportada para todos os tons. Como vocé deve estar lembrado 9 = 2, 11 = 4, 13 = 6. Légico: émais rapido contar até 2, 4, 6 doqueaté 9, 11, 13. Esta ligdo ajudara V. a modemizar seus arranjos Formula de montagem desses acordes. ACORDE DE 134 — Po tS SF ¢ assim por diante... 74Popular Moderno | ‘Tabela para decorar exemplo na escala de do sta tabela ¢ a base das préximas lipdes. Assimile-a bert. Toque cada ciftae teste ‘sua me-morizapio tapando com um papelio a coluna dos acordes.Vaja nas ilustragCes abaiso como se obtém 0 acorde centpleto de 13%.A mido esquerda toca as 4 notas do ‘corde de 7*correspondente a ciffa e, a direita toca 0 acorde seguinte menor. Regra ‘pava todos os tons: Bsse acorde segunte menor deve ser montado sObre o 2* gran da ‘escala correspondente d cifta, Porisso, cuidado ! O acorde seguinte ao de E74 Fim ((-2 ndo Fn). Pois, 0 nome desse acorde é atingido pelo F¥ existente na propria escala de Mi 2 aS C13 = [C7+Dm] — notas 1357 DI3 = [D7+Em] E13 = [E7+F#m] FI3 = [F7+Gm] G13 = [G7+Am] A13 = [A7+Bm] B13 = [B7+C#m] Db13 = [Db7+Ebm] Eb13 = [Eb7+Fm] Gb13 = [Gb7+Abm] Ab13 = [Ab7+Bbm] Bb13 = [Bb7+Cm] 75Fausto De Paschoal 76 Piano Popular Moderno Teste rapido Colocar Ciftasnéstesacordes, conforme amostrasiniciais.. Naprimeira carreira sé existem acordes de 9 (a9 & a nota branca no tépo do acorde). Na segunda carreira somente existem acordes de 11* (a 11*é anota branca no topo doacorde). Obs: os acidentes valem simente para cada acorde individualmente. Ndo valem, portanto, para osacondes seguintes 44 = Alteragées dos acordes de 9°, 11%, 13°. O exemplo abaixo esté em DO maior, mas pode ser transportado para qualquer tom. t t we Heuae we ee — ~ — Om HPD bo eens nose oto aheradaz nao 230 bo + = porque: oe oe oF o tote sean cos = ——= : o o o oo© > Maodia cifrada , | 4. © J! Gt et ° ‘as notas da prépria melodia e as eifias. Segue-se, logo abaixo, una ariostra de como ‘pode ser construido um arranjo bésica sémente corm ésces dois elementos. a No piano geralmente a esquerdatocaduas notas, de preferénciaas notas 1 e 7 do acorde respectivo. A diteitatoca as demais notas possiveis de alcancarsem largar anotadamelodia. e Modernizacao de um final lit a pot+—__* @ oc Gris, coro pa Final comumFausto De Paschoal Piano Popular Moderno Instrugdes Gerais a) Faga a lapis para poder apagar em caso de érro b) Toque no instrumento parasentiro efeito sonoro c) Transportar para outros tons, a formulanuméricaapresentada. d) Ao fazer o presente teste V.adquire um raciociniomais rapido em matéria de acordes dissonantes, 01 Identifique as notas 1-3-5-7-9- 11-13 déstes acordes, confoumeamostrainicial. CO ot Be BB RD Bho.” DL Bm FB Esta cia também pode ser Gm4/7 (bs: a S"aumentada (5+) na realidade & nit mas...us0-se a nota enharmanvea ft para facilitar, tanto ra leitura quanto na execugdo 7802 > Como distribuiras notas dos acordes para as duas maos ? Bsereva duasnotas do acorde para a esquerda, e paraa direita escreva2 ou mais notas. Nao sobrecartegue o acorde commuitasnotas. Naoultrapasse 0 campo que fica entre o baixoe amelodia, conforme indicado com arcosnas amostrasiniciais. Isto, no escrevanotas acima danota damelodia, nem para baixo danota dos baixos, Smente esctevanotas entre amelodiae obaixo. As notas chaves do acorde podem até ser duplicadas ou repetidas se V. preferir. Outro detalhe: a nota que caracteriza a cifra ndo deve ser eliminada. Por exemplo se 0 acorde & C7 néio deve ser cortada a nota si bemol que é exatamente a sétima, ou melhor, a nota que caracteriza a cifra. As notas chaves 1°e 5*do acorde podem ser duplicadas se necessiirio. coc aca cl clicleicu 11 79Fausto De Paschoal Piano Popular Moderna Shee O1mm Partindo no sentido clave de fa para a clave de sol , isto € de baixo para as notas dos acordes sio as seguintes: C9=17235 | CI-=17359- / CO+=1735194/ B9=17935 / Bb13 7236 / FI3=17361/ Bb1I/9-=179-11 / D9-=1379-5 / Fm7=13576 / F13=17369 / FI9#G=2461151/ Bm11=15734/ Gml 1734 / BOS 3795-/ Dml1=1734/ AS+I9-=1779-3 5+ | Gm11=135794 / 02mm Partindo da clave de fa para a clave de sol, isto é, de baixo para cima, as notas dos acordes ficam assim distribuidas: # postivel encontrar outvas distribuigdes corretas, além das iustradas Oalgarismo 2, representa a nona da acarde, Oalgansmo 4, representa a décina primeira do acorde, O algarismo 6, representa a décima terceira do acorde. 80MéTODO VERTICAL PARA HARMONIZAR MMO que € 0 Método Vertical MmPara qu serve MMINoite Feliz harmonizada MEComo funciona diversas harmonizagées possiveis para uma nota MMBaseia-se na formula invertida MMAplicacio _pratica MmTabela Fausto De Paschoal. Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Cépias proibidas. Os infratores sero demandados.Fausto De Paschoal __Piane Popular Modemno METODO VERTICAL DE HARMONIZAGAO HE) © a2 ¢ 0 Metoco verticar Os acordes tem como formula basica éstes nimeros: 1-3 -5:-7.-9 11-12. O método vertical de harmonizagao é baseado nésses numeros mas numa sequéncia invertida: 13 - 11-9-7-5-3-1 @ 222 gue serve O método horizon % © método vertical talfomeceos, WA _fornece os YQ C a7 acords acordes bisicos Ag) pg 47 aoordes situados nos pontos “a “5 Jf secundarios e chaves vd » — dissonantes que us? podem ficar (v7) situados nos pontos vazios da mitsica @ Melodia em "F" harmonizada pelo método “horizontal”. . es Pelo método horizontal, ja aprendido em outra ligto, os acordes séo: [F Bb C7] e [Dm Gm A7] Isto é, so os acordes I IV V7 do tom chave e do tom relative. Onde houver + aplicaremos 0 método vertical 82Fausto De Paschoal _ ‘Nota melédica a ser hamonizada: DO Distancia entre melodia e bai Gifragens possiveis Assim funciona 0 Método Vertical ‘Vamios supor que vocé queira saber quais acordes podem, “encaixar-se” na nota DO. Veja a ilustragao abaixo. Pela formula invertida dos acordes podemos eneaixar: C, Am, D7, B9-,G11, e ES+. Basta construir a partir da nota melédica os seguintes intervalos "descendentes":unissono, terga, quinta, 7*, 9*, 11 e 13*. Cada ponto encontrado sera a raiz ou ténica de um névo acorde que contém a nota da melodia, como é possivel ver no exemplo abaixo. FS+ GIl_ 89-07 OT REY Uma nota pode ter no "minimo" 7 harmonizacoes diferentes Vamos pegar, por exemplo a nota "Do". Quantos acordes cabem pelo método vertical? RESPOSTA: C, Am, F, D7, B9-, G11, ES+. Por que Am serve? Porque contém a nota DO natural. Por que D7 serve? Porque contém a nota DO como sétima do acorde Por que B9- serve? Porque o baixo esta a uma distancia de 9- com relagio 4 melodia. Ou o que da no mesmo, a melodia ¢ a nona menor do acorde Cc Am F Db? BS Gil EB 830 Metodo Vertical baseia-se,portauto, ua,formuta dos acordes tomada uo sentido descendente. Melodia | eutida Uma nota melodica pode pertencer a um acorde normal como tonica desse acorde acorde normal como 3* desse acorde acorde normal ...... como 5* desse acorde acorde de sétima como 7* desse acorde acorde de nona como 9 desse acorde acorde de 11° como 11° desse acorde acorde de 13* como 13* desse acorde 84Fausto De Paschoal _ Notas que queremos Harmonizar Distincias entre a melodia € os acordes 2 Aplicacao Pratica Noite Feliz harmonizada agora pelo método vertical. Consultando a tabela (ou mesmo sem consultar ) vocé descobre uma série de altemativas para harmonizar pelo método vertical 0 espago vazio assinalado com + Nota da melodia a ser harmonizada Gu > Si vérias as alternativas que Bb contém a nota Ré da metodia. Eb Basta escolher wna que, a seu 7 enitérto, corabine como estilo F6 fda pega musical. co Tabela (Que acordes podem servir para cadanota de uma melodia? EIS AS RESPOSTAS: Use esta Tabela quando sentir dificuldade em harmonizar uma pega.01> Assinale arespostacorreta a)ométodohorizontal de hamonizagéio serve para encontrar osacordes secundatios/os acordes principais! v)ométodo vertical de harmonizagio serve paraencontrar: os acordes secundérios /osacordes principais/ 02> Responda: SIM ou NAO. ‘Umnotadamelodiapode serhamonizadacomoa: TF do acorde 3 do acorde 5* do acorde 7 do acorde 5° do acorde 2 do acorde 11° do acorde 4 do acorde 13* do acorde 6 do acorde 03> Asnotas da clave de fa epresentam as tonicas de diversos acordes. dentifique asnotas da clave de sol colocandontimeros 1, 3,5,7,9, 11, 13 conforme ocaso. Faga comonas amostrasiniciais. oe © © me 4 3 § izados néste teste devem ser apenas os que identificam as notaschaves dos acordes, isto €, a3 5%, cdevem se leads em conta as dstincias resis entre as notas da melodia e do baixo, mestmo que 24, 27 notes. E também foleravel o emprego do nimero $10 lugar do nimero 1 ( evice-verss) ‘para identificagao da ténica do acorde, Contudo, 0 niamero 1 € o preferencial04> Colocarna clave de fa os baixos ou ténicas corespondentes a0 mimerosmarcados em cada compasso. Responda comonaamostra inical. 3- 7 9)ll+ 3 1 13 5 4+ 6 05> Colocarcifras comonaamostrainicial. Asnotasna clave de fa determinam onome do acorde (coloque conforme o casoletras A.B, C,Dete). Asnotas da clave de sol determinam se 0 acorde é maior ‘oumenor, e também, conforme ocaso, se é acorde de 7", 9°, 11° ete. 87Fausto De Paschoal om om om or — iano Popular Moderno © Método Horizontal da os acordes principais. O Método Verti- cal dé os acordes secundarios ou auxiliares. ‘Tédas as respostas sio "sim". 1ou8 /3/5/1ou8/5/7/6oul3/ 20u9/3/3/ 4oull / 4oull / lous / A/D/A/EF/C/D/Db/E/C/C/Bb/A/C/C/ C6 / Am / F7/ Dm/G/C7/ A7/ F9 / Dé ouDbI3 / Gm / CLL / Ag /DESENHOS DE ESQUERDA: GRUPO A Utilizagio desse desenho para o ritmo de val Formula grafica deste acompanhamento Varies exemplos com diferentes acordes Utilizande revezamento tipo baixo/ contrabaixo Outras maneiras de executar ésse acompanhamento Fausto De a Piano Popular Moderno by Fausto De Paschoal. Cépias roibidas. Ox fo demanFausto De Paschoal Piano PopularModetne DESENHOS DE ESQUERDA: crupo grupo "A" de desenhos para a méo esquerda abrange formulas de acompanhamentos baseadas no esquema "baixo x acorde"e suas variagdes Comecemos pela formula "baixo/acorde/acorde" aplicdvel ao ritmo de valsa. Como exemplo ilustrativo temos a misica "Parabéns a vocé"na tonalidade de Fa Maior e compasso 3/4. >) Acordes: F cr Bb 90Podem acontecer pequenas alteragées ou adaptagées nesta formula de acompanhamento. Veja os compassos 7 € 8 do exemplo anterior "Parabéns a voca" Um exemplo: 0 acorde de fa Repare: ha nimeros 1 3 5 marcados nos acordes. Nao é dedilhado. E a ordem das notas constitutivas do acorde. A nota 1 chama-se baixo, ou ténica, e deve ser tocada em oitava, conforme mostra a ilustragio. Depois vem duas vézes 0 acorde de FA (que pode estar no estado fundamental ou numa das suas inversdes, conforme mostra a ilustrago ). O acorde invertido é mais bonito quando tocado, devido a sua assimetria. ‘Usaremos, no entanto, o acorde de FA no estado fundamental para nao complicar. Veja a ilustragio abaixo 1Fausto De Paschoal Piano PopularModetne 92 © Mais um exemplo: ac © Quando o acorde for acorde de sétima: por exemplo C7 ‘und Irv Qual o baixo? F a nota Do, isto ¢, a ténica ou nota 1 do acorde. O acorde pode estar no estado fundamental. Mas néste caso é melhor tocé-lo numa das suas inversées. Observe na ilustragao acima como as setas indicam 0 baixo utilizado e a inverstio utilizada. Lembre-se: explore sempre que puder as posigées “mais bonitas”dos acordes. Qual o baixo? E a nota Bb, isto é, a ténica ou nota 1 do acorde. As duas “batidas” seguintes do acompanhamento, sto o proprio acorde de Bb numa das suas invers6es conforme indicagao da seta na figura| Este outro tipo de acompanhamento utiliza como. revezamento do baixo a 1° e a 5* do acorde. BAIXO / ACORDE / CONTRABAIXO / ACORDE. [ténica] [5* ov dominante] Esse tipo de desenho serve geralmente para fox, polka, marcha ¢ similares. O uso alternado do baixo e contrabaixo da mais vida e ritmo ao acompanhamento. Veja a mtisica ilustrativa, Jingle Bells. © Representacao grafica x x Acordes Baixo de Aoorde invertide —-revezarnento.—_inverttido. 93Fausto De Paschoal Piano PopularModetne © _ Como funciona o sistema Anota 1 ou t6nica do acorde gera o baixo. A nota 5 ou dominante do acorde gera o contrabaixo - 0 qual deve ser tocado de preferéncia na regidio de sous mais graves que o baixo @ ons Entendido como funciona o primeiro acompanhamento os demais so semelhantes.apenas diferindo nas notas conforme a cifragem. Nao faga 0 baixo e 0 contrabaixo “grudados” no acorde. Quanto mais “longe” o baixo e 0 contrabaixo estiverem do acorde, melhor. Ao tocar V. percebera isto. No d1gao o baixo é feito geralmente com a pedaleira que tem som bem grave e, 0 acorde com a mao esquerda no teclado inferior (ower manual) Esteacorde Esteacorde estanaposigao estaauma fundamental, distanciade3* istoemontado emrelacdoao nobaizo baxoottavado ottavado.Fausto De Paschoal Piano PopularModamo “Ouiras maneiras de ublizar 0 acompanhamento a “baixo / acorde / contrabaixo / acorde" A) A exquerda fc @ linha dos bares, tndicada na thistracdo cons hastes viradas para baivo..A direita foc os ‘acores, mdicados por notes com hastes viradas para cima. 2B) 0 batvo e 0 contrabato podem servir : ‘para finais quando tocadas sem os ———] respectivos acordes. Veja ilustragdo ao lado e o finct de Jingle Belts Exemplo: Nos ritmos de marcha e samba, por exemplo, a esquerda pode fazer sdmente o baixo ¢ 0 contrabaixo, marcando os tempos principais, enquanto a direita deve fazer o resto: a melodia e 0 ritmo. 9596 01p> 2B 03> Quais os contrabaixos dos seguintes acordes: acordes baixos contrabaixos c do sol Utilize | © + para representar as formulas graficas destes acompanhamentos, como na amostra inicial. a) Valsa j++ b) Cangao: ©) Fox ) Marcha Ciffar éstes acompanhamentos conforme amostra inicial. Atencio: alguns acordes estao invertidos. Nao se deixe confundir por causa disso. yl — ot $5 - o: ae oeOL Do = — doesol Reb = rebelab Mi =~ miesi Fa = faedo Solb = solbereb Lab = — labemib Si sie fait Re = reela 02mm Valsa | + + Cangao | + + Fox | +| + Marcha | + + + sm C/D/Dm/Cm/G/Gm/G7/C6/Cmo/ 9798DESENHOS DE ESQUERDA! GRUPO B. Posicdo “larga” ¢ suas variantes "Arpejo" e suas variantes, Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Cépias proibidas. Os infratores sertio demandados.FanstoDePaschoal DESENHOS DE ESQUERDA: crupo " 100 Popular Moderno Il] Mao esquerda em posicao "larga" e suas variantes. () | 1- No exemplo abaixo, o acompanhamento nada mais é do que o acorde de G, 0 de De o de C em posigao larga: 1 5 3. Os niimeros representam as notas constituintes dos respectivos acordes e nao o dedilhado a ser empregado. 2- O que é a posi¢ao larga e como obté-ta. Quando as notas do acorde esto juntas umas das outras, temos a posigao estreita 1 3 5. Quando as notas esto afastadas como por exemplo, 1 5 3, temos a posicao larga Para obter a posigao larga a nota 3. do acorde deve passar para cima conforme demonstrado na ilustragao: também no caso de © acorde ser de sétima IZ $000 aoe | G @3- Exercicios para transportar para outros tons. Evidentemente a posigao larga 1 5 3 aplica-sea todos os acordes: M, m, aum, dim. E s6 respeitar as alteragdes necessarias para caracterizar o acorde pedido. Z === — c cm Cdim Caum O mesmo esquema pode ser aplicado para outros acordes: D Dm Daim Dann E Em Edin Baum ete Variagées da posigao Larga 4- Pesquisando um pouco, voeé mesmo pode descobrir outras variantes. Os niimeros representam as notas do acorde. 101FanstoDePaschoal Popular Moderno (Q 212% nm exempto masc, com acompantamento em peso larga 102Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno ll Outro desenvolvimento: em forma de arpejos. @ 6- Alem da posicao larga, podemos utilizar a forma arpejada para desenvolver a esquerda. Repare: o arpejo fica mais bonito quando seu comego ¢ espagado, conforme ilustragGes abaixo. Os exemplos dados devem ser executados pela mao esquerda, mas é claro que a direita também pode tocar em forma de arpejo. Aprenda a utilizar arpejos para rechear os espagos vazios do arranjo ou mesmo como estilo especial para determinadas misicas. Os mimeros marcados acima das notas correspondem ao dedilhado a ser empregado. Os ntmeros abaixo das notas mostram as notas constituintes do acorde. ESQUERDA oo Bom. —. © coméco esta PE mais espacado Bom. O comico este EVE mais espacaco Cm 103FanstoDePaschoal Piano Popular Moderno @® 8. £ possivel desenvolver os arpejos também com as duas miéos. Observe: V. pode usar as maos "alternadamente" ou "cruzando-as" conforme demonstrado abaixo DIR @ _9- Exemplo musical ilustrativo do emprégo de arpejos altemnados. 9 10401> Escreva estes acordes em posigio “larga” e cifre-os conforme amostra inicial. pdsiedo posi fethada bert 02> Cifrar éstes arpejos conforme amostra inicial mo 105106 Clem Cifras Em = Adim = Q2mm Dm6 /Cm/D7/C7/G posicao larga re /la/ fat ami/si/ sol sol /reb/ sib do / sib / mi ami /si/ soltt fa/do/ta fa/do# Ja ja/mib / doMio DIREITA: USO E DISTRIBUIGIO. Como rechear a linha melédicas Oitavas, como solucao para recheio Distribuicao de acordes dissonantes ‘Trés observacdes importantes Fausto De Paschoal. Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Cépias proibidas. Os infratores serdo demandados.Fausto De Paschoal Piano PopularModerno ‘MAO DIREITA: COMO USAR E DISTRIBUIR ee ‘Toque o exemplo abaixo como esta escrito. Depois toque-o sem © recheio, isto é,, sem as notas do acorde que ficam abaixo da melodia. Anote como o arranjo sem recheio de acordes fica mais pobre. Torne entdo como regra o seguinte: um bom acompanhamento enriquece o arranjo, mas também um bom desenvolvimento da linha melédica pode ser essencial: 0 recheio com acordes & um das opedes para esse enriquecimento. Melodia cite © 2 No exemplo acima repare: Geralmente a melodia é feita com os dedos 3, 4, 5, E 0s dedos 1, 2, 3, geralmentepegam as notas que podem alcangar da cifta pedidoa no trecho. Um destes tres dedos tem a ‘tes 3 deilos Oe incumbéncia de tocar a melodia rechear a melodia com notas da cif, Maio direi 108Fausto De Paschoal Piano PopularModerno @ _ 3- Escola a inverstio do acorde que flea proxima da linha melodica. Procure utilizar as notas da cifragem que ficam agrupadas mais, facilmente “debaixo” dos dedos. Procure a inversio do acorde que possibilita a movimentagio livre da melodia, sem acavalar Tocando os exemplos abaixo V entendera melhor o que estamos falando. sta é a tha dica / pe, vhs s a3 é Bom, TT Mau $, . if ——— 8 acoessobrepta sea x + SS Inhamelédiea au —_— 0s acondes esto muto réxines daiimha ¥ * nelédiee, provocando un = alamentoindesejdvel comalinha melee 4- Duas ou trés notas j4 caracterizam um acorde. ‘Nao ha necessidade de rechear a melodia com todas as notas do acorde. Bastam duas ou trés. © acorde “arejado” na maioria das vézes fica até melhor do que com muitas notas Pe _ ce Melodia Recheio Recheio Recheio correto correto incorreto 109Fausto De Paschoal 110 Piano PopularModerno © _ & Nao climine as notas caracteristicas dos acordes. Por exemplo, se o acorde é de sétima nao elimine a sétima por ser justamente ela a nota caracteristica do acorde. O mesmo deve ser observado com relagao aos acordes de 9, 11, 13 Melodia Recheio cavreta ——-Rechelo meonreto | a Cc? 6 Deixe a linha melédica sempre “descoberta” ‘As notas, do acorde, que vao rechear a melodia devem ser colocadas sempre abaixo da linha melédica, nunca para cima, Caso contririo, elas encobrirao a linha melddica. Preocupar-se primeiro em pegar com clareza as notas da melodia, Depois, pense em pegar as notas que puder alcangar do acorde pedido, Certo: melodia na parte ou voz superior Sj ‘incorreto: melodia abaixo do recheioFausto De Paschoal Piano PopularModerno 7- A linha melédica pode também ser desenvolvida em oitavas. Aproveite ésse desenvolvimento, éle da bons efeitos Tocando a linha melodica em oitavas voce geralmente emprega os dedos 1 e 5 da mao direita, Logo... ficam livres (para colocar mais notas da cifta dentro da oitava) os dedos 2, 3 € 4, Esses dedos livres tocam as notas que alcangarem da cifragem. @ _ 8 Acordes dissonantes ¢ sua complementagiio na Clave de FA Geralmente, aesquerdatocao baixoe mais uma ou duas outrasnotas doacorde (B=nota basica ou baixo), @ 5-Exemplo itustrativo Em’ AS cm? D® ps Gt 111Fausto De Paschoal iano Popular Moderne @ _10- Acordes dissonantes e seu desenvolvimento na Clave de SOL Para baixo da linha melédica devem ser distribuidas as notas ais caracteristicas da cifragem pedida. , AB ca?! DBs 4 ee a es : 2 Fe o ? = Melodia — (3) a3) @) @) (9) Ga) iL. z a 130 5+ 7 9 Z ll 3 5 7 5 TRES OBSERVACOES IMPORTANTES 11-Basta colocar acordes nos pontos onde existem cifras. Nao ha necessidade de encher todas as areas da linha melédica. Certo pb7+ Al Bp b7+ Exrado 112Fausto De Paschoal Piano PopularModerno 12 O ouvinte precisa sentir quando ha mudanga de acorde. Por exemplo, quando houver notas ligadas nem porisso deve ser eliminada a marcagio do acorde. Se nao houver essa marcacao, além de o trecho ficar vazio demais, 0 ouvinte fica sem notar a mudanga de harmonizagao Incorreto Bom F Dm Gm C7 F 13- Procure distribuir as notas provocando tensées (issonncias). Intervalos de 7, 2* ou de 4°, superpostas dio sabor modemo ao acorde. Toque e ouga como ha tensées entre as notas assinaladas com colchetes. a om gE La sol: intervalo soldo: intervalo Iara: ntervalo de setima de quarta do quarta 113Fausto De Paschoal Piano PopularModerno 01> Escreva, completando as notas que estéo faltando para rechear a Unha melodica, confomme a ciftagem, proposta. A linha melédica esta representada com notas com hastes para cima, V. sb pode escrever notas “abaixo” da linha melodica. Veja amostra inicial. Nao é valido escrever “acima” da linha melodica. 02 Idem. Rechearalinhamelodicacom base nas cifras marcadas. Lembre-se: escrever as notas do recheio somente a”abaixo” da linha melodica, Veja amostra inicial © Gt! | GS cdim? cms Bm? Bm! Bhs # @ opt Bb Dee c+ Am Em Fm G Gm | [yy a a 114Fausto De Paschoal Piano PopularModerno 03> Rechear estas oitavas, conforme amostra inicial. Siga sempre a cifragem proposta. S6 vale escrever notas “dentro” da oitava e no “fora’ Fm C7) GT Gms Adim Em?) Dm? Edim 04> © mesmo procedimento do teste anterior porém utilizando acordes mais dificeis ch pl arp GSE ge 115Fausto De Paschoal iano Popular Moderne OlmmE As respostas sio- tea gaa (08S os acidantes dos acordes sto indvidualizadas, nfo senda valdos para os acordes seguintes c F pT Em’ D Dm Am B+ Ddim? Em =D? Cdim ODM As respostas siio- ce cgi Dm? C+ Am Em Fm G Gm | | 4 34 b ge 3 4 (08S os acidantes dos acordes sto indvidualizadas, nfo senda valdos para os acordes seguintes (03mm As respostas siio- (FF) GF © am Em pm }s——s+ {4 —— ppb bP bade FT) Fm Cl G?) Gm Adim Em? Dm’ Edim a (OBS os asientes dos acordes sho indvidualizades, ndo sendo valdos para os acordes seguintes Odum As respostas sio- coe I 116Ritmo sEM AUxiLIO DE BATERIA . Seis recursos para fazer o ritmo num arranjo solista Demonstragao de ‘uum arranjo com algumas abordagens expostas nesta matéria. ‘Fausto De Pascho Fiano Popular Moderno. proibiai serio demandados.FaustoDePaschoal a + 'RITMO SEM AUXILIO DE BATERIA _ _—_ Patio Ropiiller Madero, uase sempre acontece assim: vocé vai a uma loja, compra uma partitura e acha o arranjo pobre, sem graga, sem ritmo marcado. Conto fazer o ritmo? Qual a batida basica? Quem faz o ritmo, a direita ou a mio esquerda? Qual o segrédo para fazer um arranjo solista ter ritmo, mesmo sem acompanhamento de bateria? Eis alguns recursos * colocar ritmo nes vecis de espera * dar antonomia rica para a esquerda + esquerda e diretatocam 0 ritmo em unissono + mudar os desenhas padre, ntrodkeir varagées rlomicas para enrigecer @ dar yvcctdade ao arrenjo + confoime o caso utilear a distrbougo do balance exper x dirt, ca io fez um pouca do ritmo. (© L Colocar ritmo nos vazios de espera. Por exemplo, para fazer com que um arranjo tenha ritmo de samba, basta fazeramarcagiio tipica do sambanos compassos de espera, nos espagos vazios da mnisica: assim, toda a pega j4 ganha o balango de samba, j4 fica bem caracterizada. Estamos falando isto com relagio ao arranjo solista. Se 0 arranjo fosse para conjunto deinstrumentos musicais, haveria maior liberdade de agéo pois, 0 ritmo basico seria feito pela bateria. Mas num solo, nao. V. mesmo tem que fazer tudo: os acordes, a melodia, o ritmo. Portanto, para fazer o ritmo restam poucas alternativas. Uma delas € aproveitar os vazios de espera para aplicar o ritmo caracteristico requerido pelo estilo da pega.. Aplicar o rllmé caracteristico nas vacios de espera 118(© 2 Dar autonomia ritmica para a esquerda Estasolugdo é particularmente util quando amao direita esta muito “ocupada”. A mao esquerda,no caso, faz 0 papel da bateria marcando continuamente o ritmo. ON (ge ( e @ a © 3- Dar autonomia ritmica para a mao esquerda: mais um exemplo Mesmo coma direita tendo riquezaritmica tao marcante que seria dispensavel a esquerda fazer o ritmo, convém, para dar um cunhomais virtuosistico eimportanteao arranjo, colocar naesquerda um padrioritmico fimcionando como “bateria” se GEA Ee —_—— sg AS oes ae 119120 (3 Esquerda e direita tocam o ritmo em unissono. Isto €, a esquerda faz o mesmo desenho sitmico da dizeita. Amanjadores profissionais utilizam muito éste recurso, principalmente em trechos em que alinha ritmica da direita tem bastante forea, beleza e balango por si mesma. (et tel fips ys br Fite ge © & Explorar variacoes ritmicas. ( Nese ye n= F Dm@?crF F : i See © mesmo trecho com ampliago Trecho original rlimica. Observe como a méo dhretta toca "quebrando os acordes". © © Usar a esquerda apenas marcando os tempos b: 0s. As vézes convém que 0 arranjo seja bem simples para ganhar mais beleza. Arranjos complicados esto saindo de moda. Na verdade, um bom arranjo deve: ter ritmo interior, ser bem construido, ter una harmonizagtio efetiva edebom gosto, (@ ( Amo cera Pat ttyad| mec / I smote oo =e epee7. Aplicar combinacées novas nos acompanhamentos Num arranjo “quadrado” o desenho da esquerda seria ctryr sim: (f/f Mas se tomarmos como ponto de partida a subdivisio do tempo em 4 partes, temos entdo a seguinte célula ritmica san fit apenas Estas siio algumas das variantes possiveis para a citada célula ritmica : Cet ote ‘Vejamos agora como podem ser aplicadas num acompanhamento as diversas combinagées das variantes B,C, Dete 8- Balanco ritmico distribuido para as duas mios. Utilizando toques alternados e acentos estratégicamente colocados ¢ possivel obter um efeito ritmico interessante. 121122 FaustoDePascheal Cada arranjo pode ter varias abordagens ritmicas . Eis uma demonstragio: Tema : F dima 2 = = Z EZ ie I versio: desenho continuo wa esquerda osebsa< 2*versdo: riemo da esquerda em unissono com o da direita, F Bim enter aorttee op ete (orp stl eRe ett ere PVG Fish ihi heres BEE oePaustoerisched ee _Atengéo: todos 0s testes deste curso tam por objetivo ‘ecepinilar or concertos bésicos propastos nas respectivas ligoes. Porisso, geralmente, nao sio testes difice's. OLD No esquema ritmico abaixo , qual parte esta fazendo 0 ritmo de samba; 0 solo ou o acompanhamento ? Assinale a resposta certa. Joi am J om Reerorlecrerlooree | 02> No esquema ritmico abaixo, continue escrevendo o ritmo de samba no “solo” Bee tele pepe] ‘Acompanhamente 03> Assinale a resposta certa. Qual 0 caso do esquema ritmico abaixo: o ritmo de samba esté sendo feito + pelo acompanhamento + pelo solo * por ambos + no compasso de espera mn mn bee reel corey | ‘Rcompanhamento 12304 No trecho abaixo qual € 0 que podemos chamar de compasso de espera: o compasso A, B, C, ou D2 aly ole in Ur ihfit 05> Assinale com um circulo. Qual parte esta representando o ritmo de samba: 1, 2, ou 3? ‘4 Lodo eEerer gst aos Sy Por of f ot 06) Qual parte faz o ritmo mum arranjo tipo “solista” 2) 0 acompanhamento b) o solo ©) ambos @) depende do trecho ou do arranjo ¢) outra resposta (explicar em poucas palavras) 124.oPopul FRO) mn 01> © acompanhamento 02> 0 solo fica igual sempre igual a0 primeiro compasso 03% Ambos 04> 2B 05> 0 ritmo de samba esta sendo feito pela parte 2 06> Tédas as respostas sao validas, porém., a resposta D éa mais apropriada 125126Ritmos BRASILEIROS Samba ‘Samba Cangio Bossa Nova Marcha Baio Fausto De Paschoal. Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal, Copias proibidas. Os infratores serdio demandades.Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno Ritmos Brasiteiros © 1.samba1 A batida do samba pode ser feita so pela esquerda ou pelas duas mos combinadas. Basta obedecer sempre esta célula (ou formula) ritmica Ritmo feito principalmente com a direita. Repare que a esquerda faz. sempre as marcagdes basicas do compasso Isto é, faz sempre o tempo 1 ¢ 2. O resto do ritmo ¢ feito coma direita 2. Samba 2 e Ritmo executado principalmente com a mao direita. Observe como a mao esquerda faz sempre as marcagdes basicas (ou tempos ) dos compassos. Ou seja, toca sempre o tempo | ¢ 0 tempo 2. O restante do ritmo é completado com a mao direita OUR SSS iF a3 Se rl rT Formule 128Piano Popular Moderno 3. Samba-Cancao 1 E uma batida derivada do samba, Porém, bem mais lenta O ritmo pode ser feito somente pela esquerda cabendo a méo direita executar apenas a melodia (as bee contagem 12844 Ritmo na esquerda 4 Samba-Cancao 2 No exemplo abaixo, a esquerda faz os tempo basicos e a direita intercala o ritmo caracteristico nos vazios de espera, além de executar a melodia sq, 129Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno @ 5 Bossa Nova O ritmo ¢ feito pela direita nos vazios de espera, ¢ a esquerda faz os tempos basicos do compasso. Se o ritmo fosse executado somente pela esquerda a montagem da esquerda seria esta Se @ 6. Bossa Nova2 Ha casos nos quais a direita ja incorpora um balango rico em ritmo, Sendo assim basta a esquerda fazer os tempos basicos com a harmonizagnao requerida pela musica, e 0 arranjo ficara bom. caso, @ esquerda pode ser forma de acordes 130Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno Um outro recurso possivel consiste em fazer continuamente com a esquerda, um desenho sincopado, sem soar a batida do tempo 1 de alguns acordes. Ob- serve: 1294 12 BAN 12341 294 . wae 2 ie t a Forma sincopada 7 Marcha Rancho | ls * A formula ritmica é esta: 2 | | mn 4 oe ee t ° 234 131Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno 132 (6% =e lox a O exemplo musical esta baseado no modélo “A” de acompanhamento. ee ay ~~Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno 01> Numerar com 1 2 3 4 os tempos dos ritmos abaixo, conforme sugerido pela amostra inicial. Samba FT | v7 mn | Ssmbacagto FT 9 ET3| 959959] 3 FTI roa TOO ALA ira ri mn LET) Mackekoco TOO 02) Temos abaixo o esquema ritmico do baido, da bossa € marcha, Assinalar e identificar cada um déles escrevendo ao lado baiio, samba, etc conforme 0 caso. rr rs er a | wl 4 BryUi7imM | efqid | Fi | 13303> Que ritmo ¢ este ? Baido, samba, Bossa? Faga um circulo na resposta certa. sonar I] I | I Acompanhamento. [J ou esquerda vf core esos Temposbasicos J dod soe (core os pes) 04 Continuar marcando por escrito utilizando os sinais | + conforme a amostra inicial. O ritmo é de bossa nova. 1234123412341234°1234123412341234 I oH + 134OLmm A numeragdo dos tempos é a segninte Samba Saanba-Cang do Bossa Baio Marcha-Rancho 02M a) bossa ) bossa ©) baio 4) samba 04mm Ain |e ds |p| wees aye WT AAA FUT PE") A FRI | FRAG mid AAYATT | 1234 1234 1234 1234 1234 1234 1234 1234 fot P+ it fot] + P+ Ut 135,136le-Te-Te Balada Bolero Fox Valsa Cangao Boogie Fantasia ‘Tango Rumba Mambo Country Ritmos INTERNACIONAIS Fausto De Paschoal. Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Cépias proibidas. Os infratores serdio demandados.Fausto Piano Popular Moderno RITMOS INTERNACIONAIS 138 @ 1 eter. Esta ¢ a batida basica .Existem muitas variantes. Com esta batida é possivel acompanhar também ritmos similares a éste, como por exemplo: Hully-Gully, Young Beat, 8 Beats, Pop etc contagem le2e 3e4e Formula Ritmica acordes 2 J baixos r r 2. Balada O ritmo da balada obedece geralmente a uma subdivisao teméria . Pode ser feito pela esquerda ou pela direita. Pode ter variantes como por exemplo: fox-balada, rock-balada, pop- balada ete. elt —— pst 1 = onto? SS SeFausto De Paschoal Piano Popular Modern @ 3- Bolero Repare: a direita faza linha melédica e as batidas ritmicas nos vazios de espera, A esquerda faz a marcagao basica sempre igual. @ 4 Fox Convém comegar o estudo do fox pela batida mais facil anotada com | e x sob o exemplo musical. forrnula simplifieada @ § vaisa E possivel estabelecer 3 tipos basicos de acompanhamentos de valsa. 1° caso): baixo/acorde/acorde ocupando os 3 tempos. 2° caso): baixo/pausa/ acorde, dando a impresstio de eliminar 0 2° tempo. 3° caso) : baixo/acorde/pausa, dando a impressaio de eliminar 0 3° tempo. Abaixo um exemplo do 1° caso. Formula/ Valsa 3 casos le 2e3e| Le 2e a diz p Bod od [odd PoPFausto De Paschoal Piano Popular Moderno @ © cancao Existem varios estilos de cangdes, tanto em compasso ternario, como em binrio e quatemnario. Eis um exemplo: contar. Le2e ede Férmula/ Cangao ( yt se - 4 taget r pr (ose Tacet = esquercda ndio toca os 2 compassos iniciais. @ 7 Boogie woogie Nao ¢ tanto o desenho ritmico que caracteriza 0 Boog. Mas 0 desenho da esquerda tipo "walking bass" isto é, baixo que anda ou passeia Formula/ Boogie eontar 12341234 @® 8 Fantasia Caracteriza-se pelo ritmo livre, com passagens rapidas, arpejos, floreados, "cadenzas" intercaladas tipo concérto. 140Fausto De Paschoal Piano Popular Modern oO 9 Tango Este estilo tem varias caracteristicas tipicas, mas a que mais se destaca é a acentuagao no 1° tempo e no iiltimo quarto do 2° tempo. Veja ilustragées. Formula/Tango contar 12346 12346 @ 10 Rumba Existem rumbas muito rapidas. Ou entiio em andamento lento como, no exemplo abaixo. Note que o ritmo, néste exemplo, esta sendo feito principalmente nos vazios de espera Formula/ Rumba contar rphe 141Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno @_11- Mambo Vocé pode usar somente o desenho assinalado na clave de fa Ou pode fazer algo semelhante ao esquema com acordes proposto ao lado. Formula/ Mambo Ges p= t2a4 i2ea iasaia sa ofteaite @ 2% Country O exemplo apresentado tem estilo "vaqueiro". Repare que o acento cai no 2° e 4° tempos. Formula/ Country LT JJ JJ > > >> >> a> >> 142Fausto De Paschoal Piano Popular Modern 02> Colocar acompanhamento de valsa conforme amostra inicial 7 r Wl 03 [> Colocar acompanhamento de bolero conforme amostra inicial. ot a Iv 04> Colocar acompanhamento de balada, conforme amostra inicial a Ana rrr 143Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno 056 Colocar acompanhamento de ié-ié-ié, conforme amostra inicial, 64 nyeteter 2 tk J e e 06> Que ritmos séo éstes ? Escrever ao lado: fox, bolero ete conforme 0 caso, w» tereerteresr » prceer rerdpd 144Fausto De Paschoal Piano Popular Modern OL o2mm 03mm 1234123412341234 [+ +) +] 4] + +14) 12312312 pet eee yt 1203 4 1 lo + I a) balada b) bolero on samba-cangiio ©) bolero ou samba-cangao 4) fox 34123 4 P+] +] + le2e3ele2e3e [+ + ft + 12341234 [+ +] 4] + 23123123 ee [terest 145AcorDEs BASICOS E AUXILIARES DO TOM. quais sao ésses acordes onde colocé-los em que ordem esses acordes surgem Resolugoes tipicas Resumo Demonstragao pratica Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Cépias proibidas s infratores serdo demandados.Fe ‘ACORDES BASICOS E AUXILIARES DO TOM () 1-Acordes do tom Quais séo os acordes que podemos usar num determinado Tom - sem modular para outro tom ? Resposta: todos os acordes baseados na escala désse tom. Por exemplo, se estamos no tom de DO podemos usar os sete acordes da escala de DO. I io iW Vo Vi VIL Cc Dm Em F G Am Bdim Em suma : podemos usar acordes de I, IV, eV. graus e seus relativos VI, II e II respectivamente, além do acorde dim. do VII grin. Alias, é possivel usar também qualquer acorde aumentado ou diminuto, pois éles servem de ligagdo ou passagem. No tom de DO podemos utilizar, portanto, Cdim.,Ddim., Edim., Fim ete. 2- Uso das dominantes (V7) No quadro de acordes mencionados anteriormente podemos também inserir as respectivas Dominantes de cada um déles Dominante (V7) é 0 nome atribuido ao acorde de setima situado quinta acima do acorde tomado como ponto de partida ou referéncia (chamado também de tonica - T ). Por exemplo: 0 dominante de Mi ¢ Si7 (5* acima de Mi). Inserindo, antes de cada um dos sete acordes basicos da escala, os seus respectivos Dominantes, temos o seguinte quadro wolverine dg! AlDm BT Em CT? F DT GB? Am 148Fausto De Paschoal Piano Popular Modern Se vocé cifrar um determinado ponto da mmisica com F, é provavel que possa "preparar” ou preceder ésse acorde com C7 (dominante de F). Anote isso Esse raciocinio aplica-se para qualquer outro acorde. Vamos dar mais exemplos: para Dm a dominante sera A7, para Em a dominante preparatéria sera B7, para C a dominante sera G7, e assim por diante. @ 3- Onde cotocar os acordes? Os acordes basicos vio geralmente nas acentuagées principais da melodia. Isto ¢, vao onde vocé percebe, de ouvido, que ha necessidade de mudar a harmonizagio. E a chamada harmonizagao por frases ou periodos. Nao é feita de nota em nota. c@ F so 4-E os "Acordes Auxiliares" onde caem? Caem geralimente nos tempos fracos ou nos vazios existentes entre um acorde basico ¢ outro. No exemplo abaixo sao os pontos assinalados com "+" que levam acordes auxiliares, Vamos colocar alguns acordes auxiliares nos vacios, desta partitura. Os acordes deverdio ser colocados nos pontos assinalados corm o stnal "4+". is um dos possiveis reeultados © DmG = DmG’C Em AmF DmCcmG7c 149(Qs Em que ordem habitualmente ocorrem os encadeamentos dos acordes ? Os acordes geralmente: 1) formam progressées de quintas descendentes 2) ou fazem modulagées aos tons vizinhos 3) ou aparecem em forma de cadéncias CADENCIAS J PROGRESSOES MODULAGOES Iovi I wiv rt wvi selenide 1 owt Iowmwov fr wt Il owvi It wivi Traneerigto dessas HC GC c F DmG c AmDmG C formulas para DO WF OC Cc F Em AmDmG]c c7 F mer do F Gc C Am Dm AmE7Am| @ © Osacordes tem, portanto, resolucoes tipicas. Os acordes tém movimentagao natural para determinadas diregdes, isto é, os acordes témn resolugées tipicas. E necessario conhecé-las para harmonizar com facilidade uma melodia. Convém sempre lembrar que, nem sempre os acordes procedem conforme as regras que estamos formulando. Pois, em primeiro Iugar éles deve conter as notas da melodia, para servirem. Se anota da melodia que queremos harmonizar é RE, por ex., podemos usar os seguintes acordes que incluem a nota RE Dm, Bm, G, E7, C9, AmI1, F6. Certo? 150Fausto De Paschoal Piano Popular Modern ) 7-Aresolucao provavel de cada acorde. © que vem depois do acorde que ja escolhemos? Esse é 0 problema sempre: saber qual o acorde "seguinte" que se encaixa apés 0 acorde escolhido. Existe uma resposta imediata: serviria © acorde situado a uma distancia ou intervalo descendente de 5* abaixo. Exemplo: depois de REm pode vir SOL (quinta abaixo de RE). Assim depois de I vem IV, depois de Il vem V e assim por diante conforme o quadro abaixo. —VvI a rwouvmv Wwoynv i wn Wm 8 Resolucio da 'Ténica" (1) e da "Sensivel"’ (VID). Oacorde de Ténica basicamente pode resolver em qualquer diregio. Pode marchar para qualquer outro acorde que contenha pelo menos uma nota da melodia ou que nao seja incompativel com essa melodia, O acorde de VIT griu ou "sensivel" vai geralmente para a "t6nica" ou grau . Anote, pois isso ocorre com muita frequéncia 9. RESUMO: Depois de escolher um acorde para um determinado ponto da melodia os acordes seguinles podem ser: 1 O acorde situado a uma quinta abaixo. 2. Um acorde que complete a sequencia I, TV, V 3. Se 0 acorde ja marcado é VII 0 seguinte deverd ser I ou IL 4 Qualquer acorde da "escala "que contenha a nota da melodia (por ex: ILIIL,VI on VII graus) 5. Se o acorde estabelecido ¢ I, 0 acorde seguinte alé poderd ser um outro, estranho escala, mas contendo a nota da melodia. 6- Acordes pertencentes a outro tom. Trata-se néste caso, de "modulagao" assunto que focalizaremos adiante 7- Um acorde aumentado ou diminuto. Esses acordes servem de ligagio ou passagem entre o acorde de "partida e o de "chegada”Fausto De Paschoal ® ® 152 Piano Popular Moderno 10- Demonstracao pratica no tom de Sol maior. a) Os acordes desta escala si, portanto, conforme aprendems nesta liso: G am Bm C D- Em Fédm Io or Wwovov vir E suas respectivas dominantes: D7, E7, F#, G7, A7, B7, C#7, >) Hlarmonizando a metodia usando 1, V; V. D G G SR tia G DIG ©) Usando as dominautes preparatorias de I, IV, ¢ V. GUA™ND Am I hei c oir 4) Usando os demats gras da escata ¢ suas dominautes.(Nem sempre é possivel ‘empregar todos os grids ¢ todas as dominates) DG (tuO1B> Quais os acordes I, IV, V7 de: I Iv V7 Sol maior resposta, GG c D7 Mimaior resposta _ __ Lamaior Tesposta_ — — — Lamenor resposta __ 02> A melodia abaixo ilustrada esta em sol maior. Assinalar nos pontos marcados com + os mimeros LIV, V7 do tom que servem para o acompanhamento, G{Brdimp De!Am‘CdimG = Bm Em Am G 03> Marque alguns acordes que servem para harmonizar as notas ‘melédicas abaixo ilustradas, Veja amostrainicial. 153Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno 04B> Qual a resolugio tipica destes acordes ? I resolve em. IL resolve em Tl resolve em. IV resolve em. V7 resolveem. VI resolve em VIL resolveem OSP> Que acorde pode "anteceder" a éste que ji est anotado no terceiro musical ? Anote no ponto marcado com o 06% Que acordes vem depois das cifras do primeiro , terceiro e quarto compassos desta melodia ? Anote nos pontos indicados pelo sinal "+" c + p+ cre 6 | > — 154O1mMM Os acordes de Sol maior sto: G C D7 Os acordes de Mi maior sio:E A B7 Osacordes de La maior sfo: AD E7 Os acordes de La menor so: Am Dm E7 02mm 1 Vim Im V7/1 Vim im V7/1 Vim Im V7/ 03MM Para a nota Do servem os seguintes acordes C Am F Dm? Para a nota Ré servem os seguintes acordes: D Dm Bm G Gm E7 F6 Para a nota Mi bemol servem os seguintes acordes: Eb Ebm Cm Ab Abm F7 Adim ete IV=V (e também IV-—=VII) I ( ¢ também VIII) OSmm G7 06m No primeiro sinal "+" vem F ‘No segundo sinal "+" vem G ‘No terceiro sinal "+" vem C 155Moputagio VARIOS MéTODos. © que é modulagio Vantagens ¢ possibilidades Varios métodos praticos para modular Fausto De Paschoal Piano Popular Moderno. CopyRight 2005 by Fausto De Paschoal. Copias proibidas. Os infratores serio demandados.Fausto De Paschoal MODULAGAO: VARIOS METODOS- oO 1-O que é modulacao? E atransigéio, mudanga passageira ou demorada para outro tom diverso do tom basico da musica. 2- Quais as vantagens da modulaciio, para que serve? A modulagao serve para tirar a monotonia de um trecho, para dar variedade 4 repetigao de um tema, serve tambem para melhorar ou criar novos finais, desenvolvimentos e introdugées. @ _3-Comoreconhecer a existéncia demodulagao? Quando tentamos utilizar os acordes basicos do tom e éles nao dao certo, provvelmente, estamos diante de um caso de modulagao ou passagem para outro tom. E possivel localizar a modulagao verificando os acidentes ocorrentes no trecho, Cada escala tem acidentes tipicos, sustenidos ou beméis. Ao reconhecer os acidentes tipicos vocé descobre qual ¢ 0 tom. A mera sucessio de acordes estranhos ao tom , nao constitue uma modulagao. Para haver modulagdo é preciso que haja mudanga na clave, mudanga de tonalidade, e pelo menos a ocorréncia clara de alguns acordes chaves do tom, como po exemplo I-V-¥. 4-Ondeocorre a modulacao? ‘A modulagio pode ocorrer num compasso $6, ou num curto trecho de 2.a 4 compassos. Néste caso é chamada de modulagao passageira, A modulagao ¢ considerada estacionaria quando todo um longo trecho da musica estiver noutro tom diverso do tom basico ou de partida 158Fausto De Paschoal @ © Piano Popular Moderno 5 Quantas maneiras ha para modular? ‘Trés maneiras basicas a) Alterando um pouco a linha melédica. Néste caso, colocamos 08 acidentes tipicos da tonalidade para a qual desejamos ir, ou mndamos de fato as notas. Veja exemplos dados adiante, com a miisica Frére Jaques. b) Sem alterar a linha melédica, Néste caso alteramos tratamento harménico modulante, encaixando acordes do névo tom para o qual modulamos. c) Transpondo a melodia para outro tom. Por exemplo, podemos tocar a miisica em LAm e na segunda vez em Sibm, ubindo meio tom, no caso. Essa modulagao processa-se geralmente por salto direto para o segundo tom, sem preparagao ou acordes intermediirios. 6 Para que tons podemos modular? Tedricamente, podemos modular para qualquer tom. Contudo, a incidéncia recai primeiro em tons vizinhos depois em tons afastados. Tons vizinhos siio aquéles que tém um acidente a mais, na clave com relagao ao tom de partida. Por exemplo, tons vizinhos de DO sao: LAm (relativo), FA maior (tem 1 acidente a mais na clave, que ¢ Si b ), SOL maior (tem FA#na clave), REm (que é relativo de FA maior), Mim (que ¢ relativo de SOL maior), Em suma: tons vizinhos sdo 0 relativo menor, 0 IV e V graus e seus relativos menores. Tons afastados podem ser considerados os que tem mais de 2 acidentes na armagéo de clave, com relagdo @ clave do tom original. 7-Modulacao direta e modulacao preparada. Chamamos de tom de partida o tom original da musica ou de um. trecho da misica. Para passar de um tom qualquer para um tom ou um tom vizinho é possivel modular diretamente, isto é, sem confirmar o novo tom com seus acordes I - IV - V. Basta dar um salto do ponto (?) que estamos paraa ténica (1) do tom modulante. Assim (?)-(1). 159Fausto De Paschoal 160 Piano Popular Moderno E preciso lembrar que podemos modular diretamente para outro tom quando houver algum tipo de afinidade entre o tom de partida e o de destino; assim ¢ facil modular de C para Cm, porque so homénimos (mesmo nome). ‘A modulag&o preparada requer a confirmagio do novo tom. Assim para modular de DO maior para FA maior por exemplo, podemos seguir este esquema I/I-U- V7-1 ow 1/1 -1V -V7-1 C/F-Gm-C7-F ou C/F-Bb-C7 -F LLemabre-se; tudo que estiver antes do sinal ()) pertence ao tom de partida. O que ‘estiver depois ce ()refere-se a0 tom de destino. Anote , pois essa convencao sera utilizada nesta € em outras ligdes: VARIOS METODOS SIMPLES PARA MODULAR (DEMONSTRAGAO COM A MELODIA FRERE JACQUES) 8 Método do salto direto. De um modo geral a formula dessa modulagdo pode ser "L / 1", Isto 6, da tOnica do tom de partida podemos saltar diretamente para a tonica do tom de destino. Vamos dar dois exemplos, tendo como tom de partida DO maior. c pb a cm . 9. Método usando a formula I--V7-—I. E através da dominante V7 do novo tom que se processa a modulagao. Assim, para entrar no novo tom convém tocar primeiro a V7 désse novo tom e depois resolver na sua tnica Exemplo: “e pr \ + Ceaguemae > VPI Sendo "9 $ eo qualquer acorde do tom de oe ee ee Doria, de preferéncia 1. £ como I v7 I estd exemplificado aqui