CONVITE PARA O CHA
Virginia Coeli Passos de Albuquerque
(Letras - UFES)
im, assim, e nada mais”
Enmore a fumaga e a neblina de wma tarde de dezembro,
Ai tens montada a cena - como deverd ser vista =
Assim: ‘Pertence a t toda esta tarde’,
‘Sempre estou certa de que entendes
‘Meus sentimentos. sempre certa de que o sentes
Certa de que, na outra borda do abismo, aleances tua mao
Es invulnerdvel, no tons 0 caleanhar de Aguile.
Vaisem frente quando triunfas,
Podes dizer: aq mutos fara
Masque tenho eu, que tno en, meu caro,
Para dr-te que possasreccher de mim?
Amizade esimpatia apenas
De quem sé quase chega ao fm da vie
Estarei semtada agai, servindo ché aos amigos.
Retrato de wma senhora, TS. Eliot, 62"
Atrevida, convido-os para um eh. No como quem os convida para um bate-papo informal
sobre a vida de uma senhora, nem para registrar os acontecimentos que rolam no nosso
dia-a-dia, mas, para além do exterior, “wocar figurinhas” sobre a Poesia, Ela - esse sujeito
de quem agora vou comentar, aos nossos sentidos pode assemelhar-se a um objeto de
leitura, mas essa dimensdo una nao exclui os demais sentidos, para aquém do interior.
Também aspecto bidimensional vai ser observado quando a Poesia registra letras em
repouso, cuja significagao vem como luz mediada pelo Poeta. Ao ser ouvida, nos convida
8 palavra conduzida pelo fio da Imagem. De um ponto negro sobre a folha branca saem
sons de um recital:
Metodiosa mais do que harpa, durea
‘mais do que ouro.
MAIS DO QUE MAIS
Safo de Lesbos, 297
«2 letra vaca em cantaros. em cantos de sereias de papel: outra ituminagdo ndo poderia the dar. Por afrontamento do dese jo,
Insisto na maldade de escrever
‘mas ndo sei se a deusa sobe & superficie
(01 apenas me castiga com seus wives
Da amurada deste barco,
quero tanto os seios da sereia.
NADA, ESTA ESPUMA
Ana. 673
(© mundo tridimensional que a imagem nos revela se fixa pela letra quando em nossa
‘meméria (no mundo das aparéncias) as imagens interiores estalam a0 sabor do Poeta
Othamos um quadro (bidimensional) a perspectiva esté presente do ponto de vista do
regardeur que nos transmite atrdimensGo, seduzindo pela expressdo da Arte. Da mesma
forma a Poesia nos assombra por sua vida tridimensional, Cria sujeits de sua perspectiva,
revelados na signiticagao dos momentos localizados, espacializados, em texto como este:
Movin cnratriment por dso en
rao emas ston
‘porn dane
repo nae
vl ar
Conte devard mee
Bema a ccmen arma
puna o prawn
Ao que ela teria cantestado, nao,
desconversando, na beira do andaime
ainda descoberto: - Eu também,
preciso de alguém que sé me ame
Pura preguica, nao se movia nem um passo.
Bem se sabe que ali ela ndo presia.
E ficaram assim, por mais de hora,
«tomar chi, quase na borda,
‘thos nos olhas, e quase testa a testa.
AVENTURA NA CASA ATARRACADA
Ana c.,374
‘Cena de filme em cémera lent, percepgao imagétca ali vista pela Poesia, Cena com som
«pessoas, que me falam de um local bia do abismo, em equiibrio pessoa, desafiando
4 queda da subjetvidade, A altura provoca ceta vertigem quando, ao olhar de cima 6 se
ola abaixoe nfo se vé lado fo do equlirista — 0 outro — solidério na sensagao de
vertgem. Eu vi essa cena no texto: nem antes nem depois,
Esse carter historico da cena, habitada na Imagem, lembra a Fotografia. Também ai o
spectrum permanece como algo visto, o referente colado no texto, como viu Barthes,
tembora me distancie de seu ponto de vista em relagao 4 fiecionalidade do texto, sendo
porque & Poesia recorta também um local no Imaginario que por hipotese é o Vivo, quem
sabe 0 vivido que promoveu a referéncia do Poeta, Se aquela cena serecorta, sea linguager
tenta imprimir na folha o instante recortado pelo Poeta e fixa a estranheza da cena, entio
wat pode-se mesmo na fies driblar 0 spectator, falando que é fic¢do aquilo que foi real, que
cexistiu no passado. As trucagens fotograficas existentes em laborat6rio ndo autenticam 0
real, trapaceiam ¢iludem 0 spectator, porém o texto nao ¢ trapaga. ¢ Poesia. E.0 momento
‘que a Imagem registrou no foi ficgdo, foi recorte na tentativa de demonstrar a percepe20
do Poets (operator) que nos dé.a esséncia do texto, para além da Fotografia.
"(.) a Fotografia, por sua vez, (..) ndo inventa: & a prépria
aulentificaedo; (..)" Barthes, 129)°
Barthes, neentanto, nfo observou que o texto poético, apesar desera linguagem denatureza
ficcional, pode demonstrar a realidade minima que a Fotografia nfo pode captar.
Eu queria até mesmo
saber ver,
‘e num movimento redondo
‘como as ondas
‘que me circundavam , invisivels,
‘abragar com as retinas
‘cada pedacinho de matéria viva
Eu queria
(55)
perceber 0 invislumbravel
‘no levissimo que sobrevoava,
Eu queria
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