Principais Caractersticas da Msica Medieval (at cerca de 1450)

1. Uso de modos. 2.Texturas monofnicas: cantocho - melodias simples, sem acompanhamento ou notao rtmica; canes seculares e danas bem ritmadas. 3.Texturas polifnicas: organum - peas elaboradas a partir de cantochos preexistentes;motetos - composies resultantes da sobreposio de melodias e palavras, freqentemente trazendo problemas de entrosamento. 4.Muitas composies baseadas em um cantus firmus tirado de um cantocho, mas algumas peas compostas de forma independente (por exemplo, conductus). 5.Na Ars Antiqua (at 1300), ritmos tomados da poesia; mas, na Ars Nova (aps 1300), j mais flexveis e ousados. 6.Tendncia mais contrastados que combinados. 7.Os timbres medievais. caractersticos dos para sons instrumentos

8.Maior preponderncia dos intervalos harmnicos: unssono, quarta, quinta e oitava. Intervalos de teras e sextas mais freqentes no fim do perodo medieval.

Principais Caractersticas da Msica Renascentista (1450 - 1600)

1.A msica ainda se baseia em modos, mas estes so gradualmente tratados com maior liberdade, medida que vai aumentando o nmero de "acidentes" introduzidos. 2.Texturas mais cheias e ricas em msicas escritas para quatro ou mais vozes; a parte do baixo vocal acrescida do tenor. 3.Na textura musical, usa-se mais a combinao que o contraste. 4.Harmonia: maior preocupao com o fluxo e a progresso dos acordes, com as dissonncias sendo tratadas de forma menos rgida. 5.Msica Sacra: algumas peas destinadas a execuo a capella, freqentemente contrapontsticas, commuita imitao e nas quais os elementos musicais esto combinados e entrelaados de modo a se criar umatextura de fluxo contnuo, sem remendos; outras msicas de igreja acompanhadas por instrumentos - por exemplo, peas policorais em estilo antifnico ("estreo"), muitas vezes envolvendo fortes contrastes musicais. 6.Msica Profana: rica variedade de msicas de canto, de danas e de peas instrumentais - muitas vezes copiando o estilo vocal, mas outras genuinamente ligadas a instrumentos, no a vozes. 7.Os timbres caractersticos dos instrumentos renascentistas muitos formando famlias (um mesmo instrumento em diversos tamanhos e tons).

Principais Caractersticas da Msica Barroca (1600 - 1750)

1.De incio, a retomada de texturas mais leves e homofnicas, com a melodia apoiada em acordes simples. As texturas polifnicas, entretanto, logo retornam. 2.O baixo contnuo ou baixo cifrado torna-se a base de quase toda a msica barroca - fornecendo uma decidida linha de baixo que impulsiona a msica para a frente, do comeo ao fim. 3.Um direcionamento que impulsiona do princpio ao fim toda uma pea. 4.A famlia das violas gradualmente substituda pela dos violinos. A seo de cordas transforma-se no ncleo da orquestra barroca, mas conservando um teclado contnuo (cravo ou rgo), de modo a preencher as harmonias sobre a linha do baixo cifrado e a enriquecer as texturas. 5.No fim do sculo XVII, ocorre a substituio do sistema de modos pelo sistema tonal (maior - menor). 6.Principais formas empregadas: binria, ternria (ria da capo), rond, variaes (incluindo o baixoostinato, a chacona e a passacaglia), ritornello e fuga. 7.Principais tipos de msica: coral, recitativo e ria, pera, oratrio, cantata, abertura italiana, abertura francesa, tocata, preldio coral, sute de danas, sonata da cmara, sonata da chiesa, concerto grosso econcerto solo. 8.Freqentemente, a msica exuberante: ritmos enrgicos a impulsionam para a frente; as melodias so tecidas em linhas extensas e fluentes, com muitos

ornamentos (trinados, por exemplo); contrastes de timbres instrumentais (principalmente nos concertos), de poucos instrumentos contra muitos, e de sonoridades fortes comsuaves (a dinmica de patamares, por vezes efeitos de eco).

Principais Caractersticas da Msica Clssica (1750 - 1810)

1.Mais leve, de textura mais clara e menos complicada que a Barroca; principalmente homofnica - a melodia sustentada por acompanhamento de acordes (mas o contraponto continua presente). 2. nfase na beleza e na graa da melodia e da forma, proporo e equilbrio, moderao e controle;refinada e elegante no carter, com a estrutura formal e a expressividade em perfeito equilbrio. 3.Maior variedade e contraste em uma pea: de tonalidades, melodias, ritmos e dinmica (agora utilizando o crescendo e o sforzando); freqentes mudanas de disposio de timbres. 4.As melodias tendem a ser mais curtas que as barrocas, com frases bem delineadas e cadncias bem definidas. 5.A orquestra cresce em tamanho e mbito; o cravo contnuo cai em desuso e as madeiras se tornam uma seo independente. 6.O cravo substitudo pelo piano: as primeiras msicas para piano so pobres em tessitura, com largo emprego do baixo de Alberti (Haydn e Mozart), mas depois se tornam mais sonoras, ricas e vigorosas(Beethoven).

7.Atribui-se importncia msica instrumental - muitos tipos: sonata, trio, quarteto de cordas, sinfonia,concerto, serenata, divertimento. 8.A forma sonata aparece como a concepo mais importante - usada para construir o primeiro movimento de quase todos as grandes obras, mas tambm em outros movimentos, e em peas isoladas (como asaberturas).

Principais Caractersticas da Msica Romntica (1810 - 1910)

1.Maior liberdade de forma e concepo; plano emocional expresso com maior intensidade e de forma mais personalista, na qual afantasia, a imaginao e o esprito de aventura desempenham importante papel. 2.nfase em melodias lricas, do tipo cano; modulaes ousadas; harmonias mais ricas, freqentemente cromticas, com o uso de surpreendentes dissonncias. 3.Texturas mais densas e pesadas, com corajosos contrastes dramticos, explorando uma gama maior de sonoridades,dinmica e timbres. 4.Expanso da orquestra, por vezes a propores gigantescas; inveno do sistema de vlvulas, que propicia o desenvolvimento da seo de metais, cujo peso e fora muitas vezes dominam a textura. 5.Rica variedade de tipos, desde canes e pequenas peas para piano at gigantescos empreendimentos musicais de longa durao, estruturados com espetaculares clmaxes dramticos e dinmicos. 6.Estreita ligao com as outras artes, donde o grande interesse pela msica programtica (sinfonia descritiva, poema sinfnico eabertura de concerto).

7.Em obras muito extensas, a forma e a unidade so obtidas pelo uso de temas recorrentes (s vezes modificados/desenvolvidos):Ide fixe (Berlioz), transformao temtica (Liszt), leitmotiv (Wagner) e mottos. 8.Maior virtuosismo tcnico, sobretudo dos pianistas e violinistas. 9.Nacionalismo: reao contra a influncia alem, principalmente de compositores da Rssia, Bomia e Noruega.

Sobre a Msica do Sculo XX

A msica do sculo XX constitui uma longa histria de tentativas e experincias que levaram a uma srie de novas e fascinantes tendncias, tcnicas e, em certos casos, tambm criao de novos sons, tudo contribuindo para que este seja um dos perodos mais empolgantes da histria da msica. medida que aparece uma nova tendncia, um novo rtulo surge imediatamente para defin-la, da resultando um emaranhado de nomes terminados em "ismos" e "dades". No entanto, a maioria destes rtulos compartilha uma coisa em comum - todos representam uma reao consciente contra o estilo romntico do sculo XIX. Tal fato fez com que certos crticos descrevessem essa msica como "anti-romntica". Dentre as tendncias e tcnicas mais importantes da msica do sculo XX encontram-se: Impressionismo Nacionalismo do sculo XX Influncias jazzsticas Politonalidade Atonalidade Expressionismo Pontilhismo Serialismo Neoclassicismo

Microtonalidade Msica Concreta Msica Eletrnica Serialismo Total Msica Aleatria e o fenmeno da Msica dos Meios de Comunicao para as massas populares. Nem todos os compositores do sculo XX, porm, usam tcnicas radicais. Alguns tm continuado a compor segundo aquilo que basicamente identificado como o apaixonado estilo romntico, embora injetando em suas obras certo grau de caractersticas prprias do sculo XX.