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REVISTA MUSICA

Fundada em 1990, a REVISTA MUSlCA, e uma publicacao semesrral do Programa de Pos-Craduacao


em Musica da Escola de Cornunicacoes e Artes da Universidade de Sao Paulo (ECA/USP). A Revista pu-
blica predorninanrernenre artigos originais resultantes de pesquisa cientffica, incluindo rambern outros
tipos de conrribuicoes significativas para a area (traducoes, enrrevistas, resenhas).
As conrribuicoes devem ser da area de pesquisa em Musica, conrernplando tarnbem as suas diversas
interfaces. As resenhas devem ser de livros publicados ha men os de do is anos. As rraducoes devem ser,
. ,.
preferencialmente, de rextos classicos da area.
Serao analisados artigos e outros trabalhos ineditos em porrugues, espanhol, ingles e frances.
revrstamusica
As submiss6es pod em ser encaminhadas em f1uxo continuo atraves do Open Journal System (OJS)
Demais inforrnacoes via correio elerronico para:
revistappgmus@usp.br
The "Revista Musica", is an academic refereed journal, published biannually by the Graduate Program
in Music of the School of Communication and Arts, University of Sao Paulo (Brazil). Founded in 1990, Publicacao Semestral do Program a
this journal publishes predominantly original articles, including also other types of significant contribu- de Pos-Graduacao em Musica
tions to the field of research in music (translations, interviews, reviews, scores). The journal is indexed in
RILM (Repertoire International de Lirrerature Musicale). Vol. 14 I N° 1 I 2014
We welcome submissions on any aspect of music research in English, Spanish, French and Portuguese.
Reviews of books (published no earlier than 2010) are also welcome. This journal accepts submissions ISSN 0103-5525
continuously.
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UNIVERSIDADE DE SAO PAULO
Should you have any questions, do not hesitate to contact the editor: revistappgmus@usp.br
Fundada en 1990, la REVISTA MUSlCA es una publicaci6n sernesrral del Programa de Posgrado en
Musics de la Escuela de Comunicaciones y Arres de la Universidad de Sao Paulo (ECA/USP). La Revista
publica principalmente artfculos originales resultanres de invesrigaci6n cientffica, incluyendo rarnbien
orros tipos de contribuciones significativas para eI area (traducciones, enrrevistas, resefias). Las contri-
buciones deben ser del area de investigaci6n en Miisica, contemplando ram bien sus diversas interfaces.
Las resefias deben ser de libros publicados hace menos de dos afios. Las traducciones deben ser, preferen-
cialmente, de textos clasicos del area. Seran analizados articulos y otros trabajos inediros en portugues,
espafiol, ingles y frances.
Las conrribuciones pueden ser encaminados continuamente a rraves del Open Journal System (OJS).
Para mayo res informaciones escriba a:
revistappgmus@usp.br
A COMPARAC;AO ENTRE A 6PERA
ITALIANA E A FRANCESA:
RAGUENET E A IRREDUTIBILIDADE DE
DUAS TRADIC;OES.
o Paralelo entre ltalianos e Franceses no que concerne a I.Amsterda:, 170 I.
Musica e as Operas e fruto de uma viagem a Italia realizada
Publicado novamenre
com modifica~6es em
pelo abade Francois Raguenet (1660-1723), acompanhando 1765 (RAGUENET,
o sobrinho do Cardeal de Bouillon nos anos de 1697 e 1698. 1765). Sobre a viagem, foi
tambern publicado 0 livro
Como tantos outros viajantes, nas mais diversas epocas, 0 pais L'iducation du jeune comte
causou marcante irnpressao em Raguenet, gerando no autor D. B""'''. us amours avec
grande entusiasmo pela arte italiana, 0 que pode ser depreen- Emilit de Tn- et ses voyages,
selon us proprts memoires 0/'
dido em duas de suas publicacoes: Les Monumens de Rome, sont recueillis grand nombre
ou descriptions des plus beaux ouvrages de peinture, de sculpture d'bistoires ... et decouoertes
d'antiquites tr~scurieuses,
et d'architecture, qui se voyent a Rome, et aux environs, etc. I, e
accompagnies tU plus tU
o ja mencionado Paralele [sic] des Italiens et des Francois en cent tstampts dts plus beaux
ce qui regarde fa musique et les opera (RAGUENET, 1702). monument de Rome par Mr.
o autor ja havia escrito sobre outros temas, como a historia
de Raguenet. Londres: M.
Chasrel, 1765.
da vida de Cromwell', e um discurso sobre 0 rnartirio, que
ganhou 0 prernio de eloquencia da Academia Francesa' e ele 2. His/oire d'Olivier
Cromwel, Paris, Chez C.
rambern e lembrado por outras obras", mas seu Paralelo tern Barbin: 1691, reimpressa
fundamental importancia, entre outras razoes, por enunciar diversas vezes.
diversas questoes sobre a rmisica e a opera que serao debatidas
3. Discours [sur Ie
ao lange de todo 0 seculo XVIII. rnerite er la dignite du
Dentro do espirito da viagem a Italia, podemos ler 0 livro martyre] qui a remporre
Ie prix d' eloquence, par Ie
de Raguenet sobre as operas como 0 registro de impressoes de
jugement de l'Academie
um amador, no sentido proprio do termo. Durante a leitura, francaise, en l'annee mil
percebe-se 0 fasdnio e 0 encantamento pela opera italiana, six cent quatre-vingt neuf.
Paris: G. Barbin, 1689.
em todos os seus aspectos: a rmisica, os cantores, a vocalidade
propria dos canto res italianos, a orquestracao, os cenarios, ou 4. Alern das ja
seja, 0 conjunro de elementos que cornpoern 0 espetaculo, mencionadas, listamos a
seguir os rfrulos de autoria
sem se prender a quesroes de definicao do genero drarnatico
de Raguenet: Histoire de
(literario ou musical). 0 que seduz 0 abade Raguenet e 0 ca- l'Ancien Testament. Paris:
rater inebriante do espetaculo", que seria, para os franceses, C. Barbin, 1689 (e varias
outras edicoes): Hisroire du
algo que ultrapassaria os lirnites do decoro, da politesse e do
Vicornte de Turenne. Haia:
born gosto (FADER, 2003). E e partindo do pressuposto do J. Neaulme, e varias outros
prazer que 0 autor discorre sobre os do is ripos de opera por ele edicoes: Syroes et Mirome,
151
histoire persane. Paris: C. conhecidos: a para de recern descoberta opera italiana e a tra-
Barbin, 1692. Para uma nos espetaculos em que a musica ultrapassou os limires que na tradi~o ocidental,
gedia lirica (tragedie lyrique) francesa. Por suas peculiaridades, justamenre porque, na
discussao sobre alguns lhe eram proprios, tendendo apenas a agradar 0 vulgo". Desse
visao de Arist6reles, 0
aspectos de sua obra, cf. trata-se de urn texto que des to a de grande parte da reflexao modo, ja em Horacio encontramos urna visao nostalgica de reno deveria garantir a
Storer (1945). sobre opera, uma vez que Raguenet enumera e discute as par- urn momento de ouro, em que a rrnisica desempenhava urn qualidade trigica. Para uma
5. A resenha do livro,
tes constitutivas do espetaculo, sem se deter em urn debate li- papel adequado no conjunto do esperaculo. Tal sentimento
visao diferente, que renta
rnostrar os "equlvocos" da
publicada nas Mernoires rerario que constanremente apelava para as poeticas classicas". aparecera em diversas obras que criticam a presens;a da rnu- posteridade, cf. SCOTT
de Trevoux (1702, p. 345), Em sua Poetica, Aristoteles reconhece a auletica e a cira- (2000).
insiste que a descricao da sica, sempre apontando para urn passado real ou imaginario.
reacao do publico italiano, rfstica como artes irnitarivas e trata, em alguns momentos, da Podemos ainda lembrar outras recomendac;oes horacianas, 9. Rostagni, em seu
que interrompia os rruisicos rmisica em geral como elemento constitutive das representa- como a vocacao nobre do poeta, a constante referencia aos comemario sobre 0
com gri ros e aplausos,
c;oes teatrais. Na complexa passagem da Poetica 6, 0 estagirita, dramas gregos, a enfase nas questoes morais, 0 decoro das trecho, recomenda alguma
soava como "hiperbolica",
justamente no momento de definir a rragedia, indica a "espe- cautela quanto a enfase na
mas deveria ser verdadeira. apresentacoes e a necessidade de uma cririca atenta. Tudo isso degenera~o, lembrando
Para urn exernplo de urn taculo cenico'? (apsis) como parte constitutiva da tragedia, para certamente cornpora boa parte das crfticas francesas e italianas que "qui Or. indulge piu
debate mais tradicional
nao mais tratar do assunto em detalhe. Aponta como partes sobre opera nos seculos XVII e XVIII. che altrove allo spiriro
sobre uma opera, veja-
del Vecchio Catone che
se a polernica em torno da tragedia 0 mito, 0 carater, a elocucao (/exis), 0 pensamento, Como dissemos anteriormente, Raguenet parece escapar alia santita dei primitivi
da Alceste de Lully e o espetaculo e a melopeia (melos), sendo que em 1450b 17 0 de tal abordagem, ja que seu Iivro sabe muito mais aos rela- cosrumi opponeva in ogni
Quinault. Cf. BROOKS;
auror dira que "a melopeia (rnelos) e 0 principal ornamento". ros de viagem do que a urn tratado sobre opera. Contudo,
cosa la corruzione dei
NORMAN, ZARUCCHI
(1994). E possivel compreender aqui por que razao a posteridade viu tanto pelos temas enunciados, como pela polernica que se
nuovi" (HORACIO, [19--
J, p.60-61).
em Arisroteles a preferencia pela lexis, em detrirnento da apsiS'. seguiu apos a publicacao do livro e pela divulgacao do texto
6. "Espetaculo
cenico" e a traducao
Mais adiante, em 1450b 18-21, Aristoreles afirma que 0 espe- em Ingles e alernao, a pequena obra de Raguenet pode ser
10. Sobre a impordincia do
rexro de Raguenet dentro
de Eudoro de Sousa taculo e 0 mais "ernocionanre" (psycagogikan), lembrando po- encarada como urn ponto de inflexao na longa tradicao de de urn contexte mais amplo
(ARlSTOTELES, 1986, rem que e "0 menos artfstico e menos proprio da poesia", sem das relacoes entre rruisica
p.IIO). Valentin Garda
pensamento sobre a opera'", A praposta inicial soa modesta,
explicar 0 porque, Nessa breve passagem podemos reconhecer e fiJosofia, cf. ToMAs
Yebra (ARlSTOTELES, em certo sentido, ate mesmo ingenua, ja que, aparentemen- (2004, p. 70-74).
1992, p.145-146) opta aquilo que sera a maior dificuldade· para se compreender as te, 0 autor pretende comparar, de uma maneira que apre-
por "decoracion del operas a partir do inicio do seculo XVII: a tensa relacao entre II. PERRAULT (1688-
especraculo", jusrificando senra como neutra, a musica e a opera dos italianos e dos
1697). Trataremos das
sua opcao na nora 106 (p. rexto, rmisica e os demais elementos constitutivos do espeta- franceses, reconhecendo, desde 0 inicio, que em determina- relacoes de Raguenet
265). e
culo. A opcao pela lexis, em detrimento da apsis, urn ripo de dos aspectos, uns levam vantagem sobre os outras. A ideia com as "modernos" mais
preconceito teorico que sera assumido pela maior parte dos do "paralelo", como ja indicava Fubini (1991, p. 46), e urn
adianre.
7. Alern das ja
mencionadas, listamos a escrirores que refletiram sabre a opera, a qual se torna, conse- eco do Parallele des Anciens et des Modernes de C. Perrault!', 12. Na Defis« do PaTlZI~Io,
seguir os tftulos de autoria quentemente, urn genero "rnonstruoso". De acordo com essa que tantas polemicas suscitou na Franca na segunda metade Raguenet enuncia
de Raguener: Histoire de daramente sua posicao,
visao, tal monstruosidade necessitara de regras que corrijam do seculo XVIII2• De qualquer modo, Raguenet pretende
l'Ancien Testament. Paris: alinhado com os modemos.
C. Barbin, 1689 (e varias urn defeito "essencial" da opera: a presens;a da rmisica em redo estabelecer cornparacoes entre os franceses e os italianos e, Cf. RAGUENET (1705,
ourras edicoes): Histoire du o espetaculo gera problemas das mais variadas ordens e, depen- p. 18). J! longulssima
a prindpio, temos a impressao de que se trata de uma rnera
Vicomte de Turenne. Haia: a bibliografia sobre a
dendo do autor, conduziria a recornendacao de extincao do constatacao dos fatos. Conrudo, atraves do desenvolvimento
J. Neaulme, e varias outras querela, mas para urn
edicoes, Syroes er Mirame, espetaculo ou a proposta de remediar alguns de seus defeitos. do texto, percebemos que aquilo que 0 autor teria a dizer de ensaio introdutorio e para
hisroire persane. Paris: C. Na Poetica horaciana, outro texto capital para 0 pensa- uma selecao de rextos
positive sobre a opera francesa dura rnuito pouco: a pagina
Barbin, 1692. Para uma da polemica, veja-se
discussao sobre alguns
mento sobre a poesia e 0 teatro, encontramos nos versos 202- 23 da edicao original, 0 autor afirma: "Eis tudo 0 que pode FUMAROLI (2001).
aspectos de sua obra, cf. 219 as normas concernentes a rnusica, considerada urn dos ser dito a favor da Franca, no que concerne a musica e as
Storer (i945). elementos da poesia dramatica, A recornendacao principal e operas. Vejamos agora 0 que po de ser dito a favor da Italia
que a rmisica se mantenha severa e submissa ao texto, 0 que, nessas duas coisas. A partir dai, procede ao exame da opera
8. A linhagem que
privilegia 0 texto e podemos depreender, nao acontecia de fato. A visao horacia- italiana, justamente para encontrar suas vantagens ate 0 final
desconsidera os demais na, no que respeita ao uso da rmisica, enxerga a decadencia do livro, que tern 124 paginas.
elementos e longulssima
152 153
l~~~~~~~~~~~~~~~~~~ -J"~ .. ~
Imediatamente e possfvel depreender a preferencia de Ra- nas duas tradicoes tern uma equivalencia precisa. 0 caso mais
guenet pelos italianos, 0 que com seguranC? soava como uma diffcil e certamente 0 do baute-contre'". 14. Em iraliano, assim
provocacao aos franceses, mesmo que esta nao tenha sido a A voz de haute-contre e uma voz masculina aguda utilizada como em porrugues,
intencao primeira do autor. Mas, antes das polemicas susci- os nornes das vozes sao
nos papeis principais das operas de Lully em diante. Ela e, masculinos. Ja em frances,
tadas, e necessario destacar algumas dificuldades que pronta- em certa medida, correspondenre ao tenor italiano, mas logo todos sao femininos. Neste
mente se manifestam na ernpreitada. Ao procurar estabele- se percebe uma grande diferenca: a voz de tenor, na tradicao rexro, porem, optamos por
usar 0 anigo masculino
cer urn paralelo entre franceses e iralianos, no que concerne italian a do seculo XVII, ainda nao estava associada aos prota- antes dos nomes franceses.
a opera, percebemos que 0 termo opera tern significados gonistas, mas sirn, aos personagens comicos (masculinos ou
rnuito diferentes quando aplicados as duas tradicoes de es- femininos). E de qualquer maneira, como ja visto, 0 haute-
peraculos teatrais com musica, Certamente a 6pera france- -contre nao e urn tenor, no que respeita a extensao vocal. No
sa, a tragedie lyrique, muito deve a opera italiana, tanto pe- dicionario de Brossard, nem sempre encontramos as pistas
las apresentacoes de esperaculos italianos na Franca a partir necessarias para esclarecer este ponto. Na definicao de "alto",
13. Cf. BARTHELEMY da decada de 164013, como pela pr6pria origem italiana de o autor indica que "encontramos com frequencia [... J, em
(1990); KINTZLER Lully, bern como por diversos outros elementos constitutivos
(1986) e KINTZLER
larim, Altus, ou contra-tenor, ou simples mente contra. Quer
(2006).
do espetaculo. Entretanto, a tragedie lyrique aproveita outras dizer haute-centre" (BROSSARD, [1708], p. 9). Em "mezzo-
tradicoes francesas e, acima de tudo, reporta-se a urn diver- -soprano", lemos: "quer dizer demi-dessus ou haute-contre que
so contexte social: ela serve para enaltecer 0 rei e faz parte vai muito alto" (BROSSARD, [1708], p. 59). Assim, a prin-
de uma serie de atividades existentes na corte francesa. Ja a cfpio, podemos entender 0 baute-contre como uma voz mas-
opera italiana, especialmenre a veneziana, esra ligada a teatros culina que se assemelha ao contralto ou ao mezzo-soprano,
publicos (abertos ao publico pagante), com diversas peculiari- masculino ou feminino. Ao tratar da voz de tenor (taille),
dades. Desse modo, percebe-se que, apesar de 0 termo opera Brossard faz uma classificacao dessas vozes, distinguindo
ser usado tanto para 0 caso italiano como para 0 caso frances, hautes ou premieres tailles, de tailles naturelles, communes,
exisriarn diversos pontos discordantes que nao permitiriam mytoyennes ou simplesmente tailles, alern de basse-tailles ou
urn paralelo muito claro. seconde tailles e concordants, estes ultirnos "confundidos" com
o mesmo pode ser verificado em diversas palavras italianas o barfrono!". 0 pr6prio Raguenet, na defesa de seu paralelo,
que nao encontram uma traducao apropriada para 0 frances, afirma que os italianos tern tailles, na verdade, pensando em
pois nem sempre ha equivalencia entre os termos, os usos e tenores:
as tradicoes musicais. Na leitura do dicionario de Sebastien
de Brossard ([1708]), ja se nota a preocupacao do autor em 15. (BROSSARD, [1708],
estabelecer a equivalencia dos termos musicais nas diversas p.l77). (A figura ao lado
lfnguas (grego, latim, italiano e frances), indicando, contudo, corresponde a essa Nota de
rodape).
em primeiro lugar, os termos italianos para depois encontrar
seus equivalentes em frances. Uma primeira dificuldade, no
caso de Raguenet, diz respeito a classificacao das vozes france- lI11l11,s ~~'/1'M111l. r..lk, ".,.lIIrs;
sas. Os termos de origem italiana (soprano, contralto, tenor, • u..mu"U, mrt"J"'tI
cu;"/'-tl'.;Ihs.
barfrono e baixo, com distincoes intermediarias), nao sao exa-
tamente equivalentes aos franceses (dessus, baute-contre, taille,
basse-taille, basse-contre). Certamente a equivalencia esta na
posicao relativa das vozes, oriunda da prarica polifonica, em
uma classificacao que vai da mais aguda a mais grave. 0 pro-
blema e que nem a extensao das vozes nem 0 uso que elas tern "i.Jfr, or..;,," t1d
$«(1IIIJ" T.;Ius.
154 155
16. Trara-se da opera La Os Iralianos tern Tailles como nos; e eu nunca ouvi, em nenhum sentimento pronunciou_se
Rinovata Camilla, Regina Desse modo, fica patente a confusao dos termos que, na
lugar, urn mais belo do que 0 do ator que fuzia 0 personagem
de uma pratica a outra.
a favor dos hautes-contre.
de' Volsci, rrnisica de G. verdade, reflete a irredutibilidade Quando novamente se
Bononcini e texto de S. de Mecio na opera Camila, representada em Roma no Teatro
Mas 0 caso mais curioso pode ser encontrado no Dictio- der credito a urn novo
Srampiglia. Cf. FRANCHI Capranica em 1698 (RAGUENET, 1705, p. 135)16.
(1988, p. 726). nnaire dramatique de J .-M. B. Clement, no verbete sobre basse-taille, quando
aparecer ourro Thevenard,
Dumeny, cantor que executou os principais papeis de haute- esre sistema ruira por si
17. "Aquela das quatro
A questao apenas se complica ao percorrermos outros di-
-contre de Lully: "era 0 nome de urn ator da opera, morto mesmo e verossimilmente
partes da musica que esta cionarios e a Encyclopedic. 0 dicionario da Academia Fran-
entre 0 dessus e 0 taille", em 1715. [... J Ele passou por haute-contre, mas era apenas nos serviremos mais
cesa indica apenas a posicao da voz no contraponto'", Na uma vez do sentimenro
Dictionnaire de l'Acadernie urn taille dos mais agudos" (CLEMENT, 1784). Ou seja, 0
francaise (1694, p.558).
Encyclopedic, 0 termo aparece em diversos verbetes: na propria para provar que 0 haute-
cantor que criou os principais papeis do repertorio frances, contre nunca foi a voz do
definicao", na definicao de basse-taille, indicando que a voz coracao" (D'ALEMBERT;
18. "HAUTE-CONTRE, que lancou as bases para 0 desenvolvimento de toda a ope-
de haute-contre e preferida as dernais'", em verbetes sobre as DIDEROT, 1751-1772, v.
altus ou contra; a parte ra no pais ... nao seria urn haute-contrei Assim, percebemos 2, p. 121).
da rmisica que perrence partes da rnusica e sobre instrumentos e tambern no verbete
que 0 haute-centre nao tern uma verdadeira correspondencia
as vozes de homens mais etendue, no qual e apresentada a extensao desse tipo de voz: 20. "HAUTE-CONTRE,
agudas ou mais altas, por na classificacao italiana, sendo alias urn tipo de voz muito
ALTUS OU CONTRA.
oposicao a basse-contre, complexo, desde sua definicao ate seu emprego hoje em dia Aquela das quatro panes
que esta para as rna is graves
Haute-contre: clave de do na terceira linha. Sua exrensao deve ser
desde 0 do em baixo da clave ate 0 do acima dela; 0 que perfaz nas encenacoes e gravay6es do repertorio frances dos seculos da rmisica que pertence
ou mais baixas, [... J Nas
as vozes de homens mais
operas italianas, esta parte duas oiravas inteiras, ou doze tons (D'ALEMBERT; DIDEROT, XVII e XVIIFI.
agudas ou mais altas, por
que eles chamam contralto, Esta dificuldade de traducao do termo haute-contre pode,
1751-1772, v. 6, p. 46). oposicao a basse-conrre que
e com frequencia cantada
por mulheres; enquanto
em principio, ser estendida as outras vozes, as familias de esta para as mais graves ou
mais baixas. I Na rmisica
os dessus rna is agudos Rousseau, em seu dicionario de rmisica, indica a equiva- instrumentos (violons, violes, etc.) e a sonoridade das orques- iraliana, esta parte, que
sao cornumente canrados
lencia no contralto italiano (que seria urn bas-dessus), classifica tras22• Alern disso, os diversos termos musicais relacionados a eles chamam de contralto
por homens destinados e que responde a haute-
a voz de nao natural e diz que 0 tenor seria 0 taille ou haute- ornamentacao (trillo,passagio, cadenza, coloratura), ou mesmo
desde a in fin cia para esre conrre, e quase sempre
uso" (D'ALEMBERT; -taille", A confusao continua na parte musical da Encyclopedic, das partes constitutivas do espetaculo (aria, recitativo, ario- cantada por bas-dessus,
DIDEROT, 1751-1772, v, so, etc.) nao tern correspondencia exata nas duas praticas. Ha sejam mulheres ou castrati,
publicada por Frarnery e Ginguene, que retomam e comen-
8, p. 70-71). Com efeito, haute-centre
tam os verbetes de Rousseau. Em "Contralto" afirma Frarnery: tarnbern aquelas inexistentes na tradicao italiana, como os ba-
em voz de homens nao Ii
19. "Basse-taille esteve les, as entrees e os divertissements, de tamanha relevancia na nada natural; e necessario
na moda durante rodo 0
opera francesa. Desse modo, para alern de urn problema de forS;a-la para alcancar esta
tempo em que Thevenard Palavra italiana que responde 11 nossa palavra haute-contre; mas afinacao [diapason); 0 que
permaneceu no teatro; as duas vozes, contudo, nao sao as mesmas e seu diapasao e assaz terminologia, percebem-se estruturas essencialmente diferen-
quer que se faca, ela tern
mas os compositores de diferente [...J 0 haute-contre [...J e uma voz de urn homem em tes e podemos indagar-nos sobre a propria possibilidade de sempre aspereza [aigreur],
agora fazem os papeis mais e rararnente, jusreza"
toda a extensao do termo, a quem a natureza deu uma voz clara urn paralelo entre a rnusica italiana e francesa, uma vez que as
brilhantes para haute- (ROUSSEAU, 1826, p.
contre. [... J OS rnagicos, e que se eleva facilmente em direcao ao alto" (FRAMERY; GIN- condicoes sao tao diferentes. 0 objetivo nao e absolutamente
437).
as tiranos, as amantes GUENE, 1791,t. l,p.315). desmerecer 0 texto de Raguenet, mas sim, mostrar 0 quao dis-
odiados sao comumenre 2 L Para outras discussoes
tintas sao as duas tradicoes e que, partindo-se de uma compa-
basses-tailles; as mulheres a respeiro desse ripo de voz,
parecem rer decidido, E no verbete Haute-contre, no cornentario de De Momig- racao entre coisas dessemelhantes, uma delas certarnente saira cf. CYR (1977) e ZASLAW
nao se sabe por que, que ny Ie-se: prejudicada. E, se 0 texto de Raguenet se insere na tradicao (1974).
o haute-centre deve ser
dos paragoni, fica mais clara a intencao de determinar qual e
o amante favoriro; elas 22. N. Zaslaw, em sua
dizem que e a voz do A voz de haure-contre torna-se mais rara a cada dia [... J; seu a prarica superior. busca de uma definiS;ao
coracao, sons masculos e timbre nao e 0 do alto ou do tenor, assim como 0 timbre do Mas quais elementos Raguenet utiliza na cornparacao? 0 para 0 termo orquestra.
fortes sem duvida alarmam violoncelo nao e 0 da viola nem das duas cordas mais graves do texto nao e sistematico - nem tern a pretensao de se-lo - con- lernbra-nos que, mesrno
a delicadeza delas, 0 nao e;istindo algo com~
violino e nao e substitufvel pelo bas-dessus das mulheres nem pe- tudo, logo ao inicio, de nos da uma lista de itens a serem
sentirnento, este ser uma orquestra barroca ,
las vozes dos musici [i.e., castrados]' cujo efeiro e cornpletamenre
imaginario de que tanto se considerados: "pode fazer sentido falar
fala, sem 0 definir, sem 0 diferente (FRAMERY; GINGUENE; DE MOMIGNY, 1818, na orquestra de Lully, na
conhecer,o t. 2, p. 37). de Handel em Londres, de
156 157
uma orquesrra romana, de Mas ha muitas coisas que devem ser especificadas para tal fim: a Ourro elemento louvado nas operas francesas, mas ausente 23. Para detalhes dessas
uma orquesrra vienense cenas, ct. WOOD 0981-
lingua italiana e a lingua francesa, das quais uma pode ser mais
e assim por dianre" da estrutura do esperaculo italiano, sao os chamados divertis- 1982}.
(ZASLAW, 1988, p. favoravel do que a outra para a rmisica; a cornposicao das pe<;:as
sements, incluindo os varies mirneros musicais: as entrees de
485). lsso nos interessa de teatro que os rmisicos poem em rmisica; a qualidade dos aro- 24. Certarnente a questao
bales, os coros, as grandes cenas de tempestade, de sono, etc.,
diretarnente, pois realca res; ados instrurnentistas: as diferentes especies de voz; 0 reci- da estrutura da opera
as diferencas entre as tativo; as arias; as sinfonias; os coros, as dancas, as maquinas, as tao caracterfsticas da tragedie lyrique13• Aqui e 0 momenta em iraliana do final do seculo
praricas musicais francesas
decoracoes e todas as outras coisas que entram na cornposicao que se torna mais clara a distincao entre os espetaculos italia- XVII e infcio do XVIII
(de Lully) e dos diversos
nos e franceses. J a no final do seculo XVII, inicia-se na Italia e roda mais complexa.
espetaculos a que Raguener das 6peras e que contribuem a perfeicao do espetaculo, Pois e Para mais deralhes, cf.,
assistiu na Italia, com preciso examinar codas as coisas em particular para bern julgar uma tentativa de "reforma" dos libretos, buscando uma maior entre outros, FREEMAN
insrrumentacao variada e aquelas em que os italianos ou os franceses se sobressaem (RA- unidade de acao associada a pureza do genero dramatico. Para (1968); FABBRI (1990) e
caracterfsticas pr6prias. GALLARATI (1984).
GUENET, 1702, p. 3-5). tanto, foram excluidos os personagens comicos das acoes se-
rias (0 que ja acontecia na opera francesa) e houve urn dire-
Note-se que, na continuacao, 0 autor nao adota a sequ- cionamento para a estruturacao da opera com a alternancia
encia da proposta inicial, tratando sim das "pecas", ou seja, entre recitativos e arias24• Coros e outros elementos musicais
dos libretos e enunciando prontamente que as francesas sao tendern a desaparecer e as arias tornarn-se 0 centro musical
rnuito superiores. Neste momento, tern-se a impressao de que das operas. No caso frances, existe uma riqueza muito maior
a vantagem dos franceses seria inrerrninavel. Conhecendo-se dos mirneros musicais, 0 que vai ser constantemente lernbra-
a trajetoria da reflexao sobre opera atraves dos seculos, com a do por outras "reformas" do seculo XVIII.
constante preferencia pelos libretos e pela estrutura poerico- Mas, interessado por elementos proprios da execucao mu-
-literaria, teriamos a certeza de que toda cornparacao ja estaria sical, Raguenet menciona igualmente as diferencas dos ins-
decidida a partir daqui. Isso porque justamente a tradicao nao trumentos, da instrumentacao das pec;:as,da maneira de tocar
s6 insistiu na primazia da texis, como ja foi visto, mas tambern e de cantar, com os resultados peculia res a cada rradicao. Ao
apontou, com alguns momentos de excecao, a obra de Qui- mencionar as arias italianas, aponta seu carater ousado, 0 uso
nault como modelo inequivoco para a resolucao de muiros dos das dissonancias, a desobediencia das regras, ao contrario dos
problemas da opera. Claro, nao devemos esquecer que, num franceses que buscavam, atraves da irnitacao do modelo, a
primeiro momento, os textos de Quinault foram criticados perfeicao da forma. Aqui entra em jogo a discussao do "ca-
pelos "antigos" da "Querela dos Antigos e Modernos", mas rater" frances e do italiano, invocada para esclarecer as dife-
pouco tempo depois sua obra se tornou 0 paradigma do born rencas rmiruas. E tarnbern sera discutido 0 "carater" de cada
libreto. E Raguenet concorda com essa visao, confirmando-a lingua e seus sons. Esta e uma preocupacao que permeia boa
atraves de seus elogios ao libretista frances, os quais sao segui- parte do discurso sobre musica vocal, pois explicita a busca de
dos por uma dura crfrica a estrutura dos libretos italianos. uma relacao quase primordial entre 0 som da lingua, a musica
o segundo elemento apontado por Raguenet na sua com- e 0 gosto de cada povo. Alern disso, 0 autor tarnbern procura
paracao diz respeito ao uso de urn tipo de voz: 0 baixo ibasse- discutir qual a relacao mais adequada entre 0 sentido das pa-
-contre), com sua majestade, que seria mais adequado a de- lavras e a rruisica instrumental.
terminados personagens. Novamente aqui 0 autor evidencia, Podemos, do mesmo modo, perceber em Raguenet a pre-
atraves do uso das vozes, 0 quao diferentes sao as tradicoes. ocupacao com 0 desempenho das vozes, com a expressividade
Porque se neste momento. Raguenet elogia a voz do baixo dos cantores e ate mesmo com questoes relativas a duracao
frances e a variedade da cornbinacao com dois sopranos, mais das carreiras. Ora, tudo isso escapa dos interesses tradicionais
adiante lembra que os castrati tern grande versatilidade e ca- sobre a opera, revelando que 0 autor assumia 0 espetaculo em
pacidade de atuacao, tanto em papeis femininos como mas- seu conjunto e perrnitia-se dissertar sobre ele. Ao apontar as
culinos. qualidades do vestuario, dos danc;:arinos, das encenacoes, da
maravilha dos cenarios e das maquinas - elementos da apsis
158 159
- Raguenet toea em urn ponto constantemente esquecido ou
portancia deste texto, classificando-o como a primeira ten-
menosprezado pelos autores, revelando aqui seu encantamen-
tativa de uma sistematizac;:ao poetica para a opera em fran-
to pelo conjunto do espetaculo.
ces (KINTZLER, 1986, p. 74). Inreressa-nos aqui tambern
A maneira urn tanto abrupta com que 0 autor encerra 0
res sal tar que e uma rellexao nascida da comparacao com 0
livro confirma a sensacao de urn texto relativamente descos-
espetaculo italiano, promovendo as virtudes proprias de urn
turado, aparentemente 0 fruto irrefletido de uma experiencia
espetaculo em frances. Para alern da enfase no que seria pro-
avassaladora. Podemos, contudo, perguntar-nos 0 quanto Ra-
priamente frances, despontam, como ja se disse, a referencia a
guenet estava ciente das diversas polernicas em torno da opera
Italia e a necessidade de ultrapassar 0 modelo. Ora, a origem
(italiana e francesa) na Franca e de que maneira se posicionou
italiana da opera francesa e algo que, apesar de ser claramente
com relacao a elas. Uma primeira pergunta seria: 0 quanto se
percebido, por certo incomodava os franceses, e os argumen-
conhecia de rruisica iraliana na Franca?
toS de Raguenet a favor dos italianos torna a questao ainda
A origem italiana da opera francesa, especialmente atraves
mais explicira.
da presens:a de Lully, italiano de nascimento, e constanternen-
E relativamente recente 0 interesse em encontrar outros
te lembrada, mas, de certo modo, obscurece apresentacoes
elementos de musica italiana presentes na cultura francesa.
anteriores do repertorio italiano. Seria possfvel tracar diversas
o artigo de E. T. Corp, sobre 0 exflio dos Stuart na Franca
linhagens da presens:a italiana na Franca; mais diretamente
e a presenc;:a dos rmisicos italianos vindos de Londres revel a
interessam aqui as apresentacoes que trouxeram exemplos de
uma faceta pouco explorada da vida musical francesa, neste
espetaculos totalmente musicados. John S. Powelliembra-nos
caso em Saint-Germain en Laye (CORP, 1995), justamente
da presens:a da commedia dell'arte e das pastorais italianas com
nos anos imediatamente anteriores e posteriores a publicacao
miisica desde a segunda metade do seculo XVI (POWELL,
do texto de Raguenet. Do mesmo modo, urn artigo de Julie
2000, p. 163-170). Menciona igualmente a presens:a da fa- Anne Sadie sobre 0 fasdnio dos franceses com a musica italia-
milia Caccini, de dezembro de 1604 a abril de 1605, apre-
na revela mais detalhes sobre a difusao das sonatas de Corelli
sentando pes:as do repertorio italiano mais "moderno". Mas
pela Franca e sua repercussao em compositores como Elisa-
certamente 0 episodic mais importance e a chegada das ope-
beth Jacquet de La Guerre e Francois Couperin, entre outros
ras italianas em Paris a partir de fevereiro de 1645, quando
(SADIE, 1998). AMm disso, a presens:a de arias e lamentos
sao apresentadas obras de Marco Marazzoli, Francesco Sacrati
italianos (cantados em lfngua italiana) nas comedies-ballets de
(dezembro do mesmo ano), Francesco Cavalli (fevereiro de
Lullye em obras de outros compositores, indica uma presens:a
1646), Luigi Rossi (marco de 1647), Carlo Caproli (abril de
constante de elementos da recente tradicao italiana de opera
1654), novamente Cavalli em novembro de 1660, em feverei- no mundo dos espetaculos franceses'". Nao queremos com 26. Para ourros aspectos da
ro de 1662 e tambern a apresentacao de uma obra de Loren- presens:a iraliana,
isso afirmar que Raguenet conhecia, por uma ou outra ra-
25. Para mais detalhes, zani em setembro de 168 J25. A partir desse confronto direto cf. ROSOW (2010) e
zao, profundamente 0 que ocorria na Franca (apesar de, mais NESTOLA (2006).
cf. KLAPER (2005); com 0 repertorio italiano, ainda que algumas operas tivessem
SCOTTI; KLAPER (2005) tarde, cirar, na resposta a Le Cerf de La Vieville, as obras de
sido adaptadas ou mesmo compostas para os palcos parisien-
e MURATA (1995). Corelli); novamente, 0 que importa, e mostrar que a rmisica
ses, os franceses passam a ter materia concreta para tratar em
italiana era suficientemente conhecida e reconhecida e po-
suas reflex6es sobre a opera. dia ou nao ser encarada como a matriz de parte da producao
Desse primeiro embate nasce urn importante texto, cujo francesa. A contribuicao de Raguenet e aquecer 0 debate, ao
objetivo e nao apenas comentar alguns "defeitos" das operas revelar 0 incrfvel prazer proporcionado por uma experiencia
italianas, mas sobretudo 0 de estabelecer os parametros para direta com a mais nova rnusica iraliana, que ainda nao havia
urn espetaculo com musica em frances. Trara-se da carta de marcado forte presens:a na Franca, 0 que 0 levou a criticar
Pierre Perrin, datada de 30 de abril de 1659, ao Senhor della diversos aspectos da musica francesa.
Rovere (PERRIN, 1981). Catherine Kinder insiste na im-
161
160
Podemos, assim, ver uma grande dificuldade, por parte dos defeituosas e na verdade cometeram urn pecado original, 0 de
franceses, com relacao a incornoda origem iraliana da tragedie propor espetaculos inteirarnente cantados. Mas Saint-Evre-
lyrique (e tarnbern de seu principal criador, Lully) e a necessi- mond lembra igualmente a pouca estirna que os italianos tern
dade de buscar elementos constitutivos que separassem a ope- pelos espetaculos franceses e 0 desgosto [degoust] provocado
ra francesa da italiana. Em certa medida, a carta de Perrin ja pela opera italiana nos franceses. Iralianos nao compreen-
estabelece 0 carninho a ser trilhado; contudo, a comparacao dem 0 encadeamento de dancas e de miisica dos franceses e
com a Italia surge tambern em outros textos, com vocacoes va- sua relacao com 0 tema das operas; franceses nao gostam do
riadas. 0 livro de Menestrier, Des Representations en Musique uso de instrumentos das operas venezianas nem dos longos e
Anciennes et Modernes (1681), procura estabelecer as origens tediosos recitativos. E curioso notar que 0 autor aponta ele-
das representacoes teatrais com rnusica, discorrendo sobre 0 mentos constitutivos da opera francesa (os divertissements) e
uso da musica e iniciando sua historia na rmisica "dos hebreus", considera-os como defeitos, justarnente 0 oposto do que fara
passando pelos gregos, pelos cristaos, pelos chineses. Discute, Raguenet, por outros motivos. Ha, na verdade, em Saint-
como tantos outros, os poderes da rmisica dos gregos para fi- -Evrernond, uma velada critica aos libreros de Quinault e a
nalmente cornecar a tratar do retorno da rmisica representativa propria estrutura da acao, pois, segundo 0 autor, "pensarnos
na Italia e, posteriormente, na Franca. Interessa-nos desde logo em ir a uma representacao, onde nada se representa; queremos
a afirrnacao de que "cada nacao tern seu carater para 0 canto e ver uma comedia, onde nao se encontra nenhum espirito de
para a musica, como para a maior parte das outras coisas, que comedian (Idem, p. 99)27. 27. Por comedia entenda-se
dependem da diferenca de genio, de usos e de costumes" (ME- acao teatral.
Contudo, uma vantagem dos franceses estaria na execucao
NESTRIER,1681, p. 107).0 livro nao tern apenas urn carater ou no canto em si. Para Saint-Evremond, os italianos sao fal- 28. Nouvelles CEuvres
"historico", ja que tarnbern examina as partes constirutivas do sos na expressao pois nao conhecem com justeza os graus das meslees de Monsieur de
Sainr-Evremont. Paris:
espetaculo, as necessidades de adaptacao para a rmisica e, "como paixoes, Na verdade, eles seriam exagerados para 0 gosto fran- Claude Barbin, 1700. 0
as pec;:as de teatro compostas em rmisica sao feitas mais para 0 ces e, citando uma provavel afirrnacao de Luigi Rossi, 0 autor pref:icio nao e assinado
prazer e divertimento do que para a instrucao" (Idem, P: 170), diz que "para tomar uma rmisica agradavel, seriam necessarias por Raguenet, mas ele
sempre foi mencionado
o autor assume 0 maravilhoso como elemento essencial para a arias italian as na boca dos franceses" (Idem, p.l 06). T arnbem a como seu auror, Afirmam
opera. Mas 0 mais interessante, no que respeita a relacao com a maneira de tocar os instrumentos dos franceses teria agradado os cornentadores que os
Italia, e a extensa e minuciosa descricao do Orfeo de Luigi Rossi, ao compositor italiano. 0 texto de Saint-Evremond, que circu- textos publicados no livro
nao sao todos de autoria de
representado na Franca em 1647 (Idem, P: 195-207). 0 autor lou pela Europa e foi usado, por exemplo, por Barthold Feind Saim-Evremond, seguindo
reconhece que 0 ponto de inliexao para as representacoes em em sua crftica a opera na Alemanha (FEIND, 1708), rambern uma prdtica de publicacao
rmisica no pais veio da Iralia, com adaptacoes, 0 que nao parece de falsas obras. Cf.
constitui aqui urna importante relacao com Raguenet. Este
HAYWARD (1972, p.xviii).
constituir urn problema. havia preparado a edicao de uma selecao de obras de Saint-
Ja em Saint-Evrernond, no seu conhecido e constanternen- -Evremont, publicada por Barbin em 170028• Fica claro que de
te citado texto sobre a opera, a proposta e de uma crftica geral urn modo ou de outro Raguenet conhecia as criticas de Saint-
aos espetaculos, mas tarnbern a de falar da diferenca "entre a -Evrernond a opera. Com isso, 0 Paralelo deixa de ser apenas
maneira de can tar dos italianos e ados franceses" (SAINT- o relato de urn amador da opera italiana e passa a ser tambern
-EVREMOND, 1684, p. 78). As severas crfticas a presenc;:a da urn importanre instrumento numa longa polernica francesa.
rmisica e do maravilhoso, e acrescentada uma pequena com- A pequena obra de Raguenet despertou a fUria de outro
paracao entre os espetaculos dos dois paises. Para cornecar, autor: Lecerf de La Vieville (1674-1707) publica em 1705
existe uma aproxirnacao entre franceses e iralianos, ja que para sua resposta as ideias conridas no Paralelo (LECERF DE LA
o autor "os gregos faziam belas tragedias, em que cantavam VIEVILLE, 1972). A opera e, mais uma vez, trazida para 0
algo, os italianos e franceses fazem mas [vilaines] tragedias, dominic das polernicas: insere-se numa reflexao especffica so-
em que eles cantam tudo"(Idem, P: 90). Assim, ambas sao bre rmisica, opera e teatro na Franca. evocando a querela dos
162 163
antigos e dos modernos, as criticas morais aos espetaculos, 0 operas ja havia lanc;:ado0 porno da disc6rdia. Esta obra do abade
debate sobre a relacao texto-rnusica (C£ BROOKS, 1994), Raguenet, fruto de suas viagens na Iralia, era urn elogio ultrajado
as crfticas contra 0 absurdo e 0 monstruoso e, finalmente, as da rmisica dessa nac;:ao,urn triburo de reconhecimento de todas
inevitaveis cornparacoes com a Italia. Em princfpio, ou pelo as honras que ele Ia havia recebido. Os conservadores de Roma
menos aparenternenre, Raguenet estava fora dessas discuss6es, o haviam condecorado com 0 titulo de cidadao romano (IRAIL,
mas ele e arrastado para denrro de urn grande processo de t. III, p. 90-91).
ataques e defesas. 0 ataque de Le Cerf de la Vieville pretende
ser minucioso e comporta uma argumenta~ao pesada, muito Ao ligar a preferencia de Raguenet pela Italia as honrarias
distante daquela apresentada pelo livro de Raguenet. Existe recebidas, 0 autor ja toma 0 partido da rruisica francesa e de
uma defesa do paralelo (RAGUENET, 1705), que novamente La Vieville, mas 0 que nos interessa mais neste momenta e
e comentado por Lecerf de La Vieville (1706). 0 conjunto da destacar como, para alguns, Raguenet estaria na origem da
polernica soa como uma reacao desproporcional a proposta de Querela dos Buf6es.
Raguenet, lembrando mais uma rixa pessoal do que 0 debate Nao nos cabe aqui discorrer sobre esta disputa que tantos
de quest6es relacionadas a rmisica e a opera. Pelo que se depre- escritos gerou" e sim, apenas apontar algo curioso. Em 1953, 30. Para 0 conjumo de
ja no final da polernica, 0 texto de Raguenet e republicado taros da polemica, veja-se
ende do conjunto dos textos, La Vieville nao conhecia muito
LAUNAY (1972). Para a
bern a rnusica italiana e, por isso, as invectivas contra a opera postumamente, desta vez com 0 titulo A paz da opera ou pa- discussao de alguns dos
italiana so am urn tanto superficiais. Ha uma discussao sobre ralelo imparcial da rnusica francesa e da musica italiana (RA- ropicos mais significarivos
da grande querela, cf.
o carater das linguas francesa e italiana e suas repercuss6es na GUENET, 1973). A questao da imparcialidade assombra 0
FABIANO (2005).
rmisica; La Vieville invoca ate mesmo 0 japones e 0 arabe, pequeno livro de Raguenet desde sua publicacao. 0 parecer
tentando mostrar as desvantagens da lingua italiana, Mas e de Fontenelle dizia que 0 livro seria muito "agradavel ao pu-
ao falar de rmisica italiana que La Vieville deixa aparente suas blico, desde que ele fosse capaz de "equidade", Tal parecer sera
dificuldades: ele cita Corelli como autor de operas, argumento constantemente citado pelos autores que se debrucararn sobre
que e imediatamente revidado por Raguenet. E este continua o texto. Ora, como ja vimos, desde muito cedo 0 livro foi lido
sua critica por toda a Defesa: a linguagem de La Vieville e como uma provocacao e certamente Raguenet nao era nem
equivocada, falar sobre 0 que nao se conhece e urn dos peca- ingenue nem ignorante com relacao as implicacoes do que
dos mais graves, etc. Na Defesa fica igualmente patente 0 po- escreveu. E a nova publicacao de 1753 nao e uma mera reedi-
sicionamento dos dois autores com relacao a Querela dos An- cao do texto com urn novo titulo, mas sim de urn texto com
tigos e dos Modemos, assim como 0 conhecimento das obras variantes significativas. A come<;:ar pelo titulo, a nova versao
de Saint-Evrernond que tratam da opera. Ou seja, mesmo que parece responder a La Guerre de l'Opera, de Jacques Cazot-
a proposta inicial do livro de Raguenet pudesse aparecer como te, publicado anonimamente em 1753 (CAZOTTE, 1753).
urn retrato "imparcial" da situacao da rnusica na Franca e na o texto de Cazotte aparece como uma tentativa "neutra' de
Iralia, a leitura que ele sofreu indicava urn ambiente belicoso. identificar os dois lados da polernica, 0 frances e 0 italiano,
As crfricas nos jomais parisienses da epoca tambem revelam inclusive com a contabilizacao dos "rnortos e feridos" (Idem,
29. journal des SfaV{IIlS, algum interesse do publico em torno do tema debatidc'". p. 24). Mas certamente 0 novo titulo do livro de Raguenet
Mercure de France e assume urn carater conciliatorio e pacificador da "guerra". 0
A posteridade tambem usara 0 rexto de Raguenet. No
Memoires de Treuoux.
tomo III, na 4a parte das Querelles Literaires (1761) do abade proprio editor anonirno da publicacao diz rratar-se de urn ex-
Irail, na tenrativa de construir a origem de outra querela, desta trato da obra original, considerada por ele de "esrilo difuso"
vez ados Buf6es, 0 auror escreve: e "pouco correto", necessitando assim de uma retifica~ao e de
notas, que tornariam 0 texto mais neutro ou equanirne. Nelas,
Antes que os buf6es viessem a Paris, esravamos divididos sobre o editor faz uma especie de defesa da rnusica francesa, citando
a rrnisica italiana: ela semeou a divisao em 1704; 0 auror do Pa- porern cornpositores que despontaram depois da publicacao
ralelo dos Italianos e dosfranceses, no que concerne a musica e as original da obra de Raguenet. As adicoes ao texto iniciam na
164
165
pagina 35, tarnbem com consideracoes sobre a opera e a rmisi- mao". 0 texto de Raguenet forneceria entao criterios para esta
ca francesas, como que completando 0 que Raguenet ja havia selecao e assumiria urn papel de guia para a empreitada. Ja em
dito sobre elas, indicando outros caminhos para aperfeicoar a Marpurg, a nova traduc;:ao do texto do autor frances aparece
opera francesa. dentro de cartas que procuram responder a questoes sobre 0
Outro fator relevante para a cornpreensao da importancia gosto dos franceses e dos italianos, mas tam bern como manei-
do texto de Raguenet e sua difusao em ingles e em alernao. Na ra de escolher 0 melhor. Marpurg ja inicia ironicamente seus
Inglaterra, 0 texto foi publicado juntamente com urn discurso cornentarios ao afirmar que "se falasse a partir de meu senti-
sobre a maneira de melhorar a opera no pais (RAGUENET, mento, diria que gostaria de ouvir urn frances falar sobre a
1946). Se pensarmos que, na Inglaterra do infcio do seculo rnusica, mas preferiria ouvir uma rnusica italiana [... ]"(MAR-
XVIII, a opera italiana ja se tornava urn espetaculo de grande PURG, 1760, p. 65).
difusao, ao mesmo tempo conhece-se a desconfianca com que o uso do texto de Raguenet soa como tendencioso, ja que
foi recebida em determinados meios, especialmente nas publi- Marpurg, pelo menos no que diz respeito a musics, prefere a
cacoes de Joseph Addison e Richard Steele (C£ NEUFELDT, italiana. Restaria entao aos franceses apenas falar sobre rmi-
2004 e FAUST, 2007). Percebe-se, na publicacao inglesa, a sica. E interessante lembrar rambern que Marpurg promete
tentativa de usar 0 texto de Raguenet para defender a opera publicar a carta de Rousseau sobre a rruisica francesa, que,
italiana, mesmo com as crfricas que ja existiam dentro do pro- como se sabe, praticarnenre destroi qualquer possibilidade de
prio texro frances. 0 discurso que acompanha a traducao faz existencia de uma boa rmisica na Franca, segundo os para-
uma pequena historia das apresentacoes de opera italiana nos metros do autor de Genebra". Como se ve, na Alemanha a 35. Ao comentar novas
palcos ingleses, com grande enfase na Camilla de Bononcini, e Paralelo e utilizado em uma nova cruzada: se aparentemente
publicacoes na Franca em
1754, Marpurg destaca
tern como objetivo principal melhorar esse tipo de espetaculo. o texto e trazido com certa "neutralidade" para 0 debate sobre a polemica em torno da
Esse uso do livro de Raguenet parece ser uma constante, mes- rnusica em lingua ale rna, nao e diflcil perceber uma predilecao Carra sobre a rruisica
mo nas publicacoes alernas. francesa de Rousseau e
pela rmisica italiana, ainda que os franceses aparec;:am como indica Raguenet e Le Cerf
Na Alemanha, 0 texto aparece em duas traducoes diferen- superiores na construcao dos libretos.
31. 0 rexto aparece de la Vieville como 0 inicio
dividido em tees cartas (IX, tes: no Critica Musica (1722) de Mattheson (2003) e no Kri- Paralelos, cornparacoes e as diffceis relacoes com a Italia sao da oposicio entre as duas
XlI e XV). C[ MARPURG tische Briefe iiber di Tonkunst de Marpurg". No caso de Mat- partes. Cf. MARPURG
tern as recorrentes nas teorias artisticas francesas. 0 paralelo de (1970, I, p. 146-147).
(1760, I, p. 65-71, 89-94 e
rheson, que apresenta 0 texto original frances em paralelo com Raguenet tende a consolidar deterrninadas vis6es sobre duas
113-118).
sua traducao comentada, fica claro que 0 interesse maior esta rradicoes distintas de opera. E uma atitude classificatoria, de
32. Para um em destacar as qualidades de ambas as tradicoes no mundo da
aprofundamento do debate
modo a ordenar a cornpreensao sobre 0 mundo. Menestrier ja
sobre 0 gostO em rmisica
opera, com 0 proposito de encontrar urn tipo de espetaculo havia tentado definir 0 "carater musical" das nacoes e, segun-
no mundo de Ifngua alema, com rmisica que combinasse as virtudes de cada uma delas. A do a nomenclatura alerna da metade do seculo XVIII, seriam
cf PAOLIELLO (2011). tarefa certamente nao e faci!, mas faz parte daquilo que passou estabelecidos os diversos estilos nacionais. Ja no seculo XVII,
33. Detalhes sobre a opera a ser conhecido como gouts reunis32• A chegada da opera nos Saint-Evrernond mencionava uma citacao latina corrente no
em Hamburgo podem e
territories de lingua alerna uma longa hist6ria de adaptacoes, mundo frances, que sera citada por La Vieville e por Rague-
ser encontrados em
de usos de rradicoes diversas, de censura religiosa e polftica, e net em sua defesa: Hispanus flet, dolet ltalus, Germanus boat,
CARPENA (2007) e na
bibliografia ali contida. tambern de experirnentacoes. 0 lugar privilegiado delas foi Flander ululat, et solus Gallus cantat (SAINT-EVREMOND,
certamente 0 Theater am Gansemarkt de Harnburgo'", onde 1684, p. 105)36. Variantes sao conhecidas, inclusive como 36. "0 espanhol chora, 0
34. Para uma discussao
atuaram R. Kaiser, 0 jovem G. F. Handel e 0 proprio Marthe- anedoras, associando cada nacao a urn cararer e posteriormen- iraliano lamenta, 0 alemao
sobre como a proposta de muge, 0 f1amengo uiva e
criacio de uma rmisica son. Para alguns teoricos de lingua ale rna, as experirnenracoes te, como se sabe, ao clima, ao genio, ao gosto e a tantos outros somente 0 frances canta",
"ale-rna" rorna-se uma no dominic da opera'", com a cornbinacao do que seriam os fatores. No mundo da pratica musical na Franca, tam bern ha
proposta de criacao de melhores elementos "italianos" e "franceses" do espetaculo re-
uma rrnisica "universal", cf.
diversos exemplos, tais como as arias italianas nas operas, ou
SPONHEUER (2002). ria fundamental importancia em direcao a urn esperaculo "ale- os turcos, italianos e espanhois no BUl'gues Fidalgo de Moliere
166 167
e Lully, ou ainda 0 Concert des Nations de Couperin, em que
da opera italiana inspirados no modelo frances: N. Jommelli,
as diferencas eram musicalmente representadas.
T. Traetta, C. W. Gluck e ate 0 proprio Mozart em seu Idome-
Mas, como bern se pode ver nas diversas polernicas france-
neo. Alern, e claro, do modelo de Racine para tantos libretos
sas em torno da opera durante 0 seculo XVIII, a referencia a
e tambem 0 interesse por Quinault, por parte dos italianos.
Italia e constante e difkil. Como vimos, para alguns Raguenet
Novamente, as <omparacoes servern como urn repertorio das
estaria na origem da Querela dos Bufoes: para d Alembert, ao
vantagens das duas tradicoes que poderao ser escolhidas pelos
comparar 0 efeito produzido pelo Paralelo com a Carta sabre
compositores com 0 intuito de criar espetaculos que atendes-
a mdsica francesa de Rousseau, 0 pequeno texto de Raguenet
sem a outros anseios.
aparece como algo mais moderado. Alias, em seu La Liberti
o texto de Raguenet em certa medida ultrapassou 0 que
de fa Musique, d'Alembert assume igualmente urn tom rno-
em prindpio era uma proposta modesta: comparar duas tra-
derado na polernica e esta mais preocupado em relacionar a
dicoes, mostrar as vantagens de cada urn a, na Mica de urn
rmisica e os costumes e tarnbem discutir a inevitavel compa-
escritor que se encantou pela Italia. 0 autor, ja no texto em
racao com os italianos: "Ha uma especie de faralidade, neste
que tratava dos monumentos de Roma, dizia buscar uma
seculo, ligada ao que nos vern da Italia. Todos os presentes,
maneira distinta para se aproximar das obras de arte naque-
bons ou maus, que ela nos quer dar, sao para nos urn proble-
la cidade: em primeiro lugar, procurava uma descricao que
ma" (D'ALEMBERT, 1759, p. 393). "pintasse mais ao espfrito do que aos olhos", fazendo seu lei-
o autor tarnbern compara, mede, pesa as diferencas, criti-
tor "ver Roma, sem a propria Rorna": em segundo, pretendia
ca a opera em sua essencia e reafirma a superioridade da trage-
deixar de lado as "descricoes superficiais, em termos vagos e
dia recitada. Mas com relacao aos iralianos, escreve:
gerais", entrando no espfrito dos artistas; por fim, para atingir
seu objetivo, dizia nao conhecer nenhum guia ou modelo, ja
Rafael nao fez dissertacoes, mas quadros. Em rnusica, nos escre- que as descricoes de Plinio e de outros antigos, mas tambern
vemos e os italianos executam. As duas nacoes, neste aspecto, dos modernos que seguiram seus pass os, nao poderiam servir
sao a imagem dos dois arquiretos que se apresentaram aos ate- de modelo (RAGUENET, 1765, Preface). Em certo modo,
nienses para urn monumento que a Republica queria construir.
o mesmo ocorreu ao tratar da opera. A enfase no espetaculo
Urn falou por urn longo tempo e, muito eloquentemente, sobre
como urn todo, ainda que reconhecesse a irnportancia fun-
sua arte; 0 outro, depois de 0 ter escutado, pranunciou apenas
damental do libreto, levando em consideracao os cenarios,
estas palavras: tudo 0 que ele disse, eu 0 farei (D'ALEMBERT,
p.462). as vestimentas, 0 carater das vozes dos cantores e assim por
diante, destoava do discurso geral sobre opera. A preocupa-
c;:aocom a actio soa como uma excecao nos tratados e escritos
No contexto, isso valeria como urn chamado aos france- sobre os esperaculos, em geral, e sobre aqueles com rmisica,
ses para realizar boas obras, pois, ao contrario de Rousseau, em particular. Outro exemplo po de ser encontrado no livro
d'Alembert acreditava na possibilidade da existencia de uma de Grimarest (1707), que tinha, contudo, uma proposta rna is
rmisica francesa. Mas a referencia a Italia continua sendo com- espedfica. Ele discorre sobre 0 recitativo na leitura, na acao
plexa, mesmo no seculo XIX. Delacroix, ao escrever sobre a publica, na declarnacao teatral e na opera. Nesta ultima, afir-
vida de Poussin, afirma que ele "teria libertado nosso pais des- rna 0 auror:
sa eterna e frequentemente cega devocao a rudo 0 que e da Ita-
lia", queixando-se da constante dependencia (DELACROIX, E necessario considerar a rmisica vocal em relacao ao rnusico
1988, p. 239). A insatisfacao dos franceses mascara urn outro que a cornpoe, ao ator que a canta e a pessoa que a escuta. A
aspecto das polernicas e dos embates: se, aparentemente, 0
ciencia e 0 gosto sao necessaries a quem cornpoe; quem canta
mundo teo rico iraliano, em geral, nao deu atenc;:ao a opera precisa de arte, de ciencia e de discernimento; e 0 que escuta
deve ter todas essas partes para julgar acenadamente (GRlMA-
francesa, diversos cornposirores tiveram propostas de reforma
REST, 1707, p. 198).
168 169
A discussao sobre a actio ocorre dentro dos limires da Reto- In: Acta Musicologica, Basileia, v. 66, n. 1, P: 22-30, Jan.-Jun.
rica, e, apesar de norrnariva e em certo senti do conservadora, 1994.
tarnbern evidencia uma preocupacao com a represenracao. E
essa e uma das gran des preocupacoes de Raguenet. Serfamos BROOKS, William; NORMAN, Buford; ZARUCCHI,
tentados a transformar a atitude dele com relacao aos espeta- Jeanne, M. Philippe Quinault - Alceste. Suivi de La Que-
culos com rmisica numa especie de poetica da opera, mas isso relle d'Alceste. Anciens et modernes avant 1680. Paris: Droz,
estaria fora do escopo de seu pequeno livro. Alguns auto res 1994.
classificaram Raguenet de "sensualisra", ou como alguern que
BROSSARD, Sebastien de. Dictionnaire de Musique conte-
apresenta a "ernocao de urn diletante", em cerro sentido mi-
nant une explication des Termes Grecs, Latins, Italiens et
nirnizando a importancia do livro. Discussoes posteriores que
Francais, les plus usitez dans la Musique. 3' edicao. Arnsterda:
tentaram de algum modo criar preceptivas para a opera dei- E. Roger, [1708].
xaram de lado todos os elementos que fascinaram Raguenet e
somente uma teorizacao rnuito posterior, criando raizes me- CARPENA, Lucia B. Caracterizacao e uso da fouta doce nas
todologicas para a pesquisa sobre opera, abriu caminhos para operas de Reinhard Keiser (1674-1739). 530 paginas. Tese
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Li, por ordem do Sr. Chanceler, 0 presente rnanuscrito e das ideias de seu [em po.
Jahrgang 62, Heft 4, p. 251-266, 2005.
acredito que a impressao sera muito agradavel ao publico, desde Foi membro de diversas
academias ciemificas e
SPONHEUER, B. Reconstructing Ideal Types of the "Ger- que ele seja capaz de equidade. Paris, 25 de janeiro de 1702. Iiterarias da Franca e de
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Nova York, n. 36, P: 283-296, Dez, 1945. Ha numerosas coisas em que os franceses superam os ita-
lianos, no que concerne a rmisica; e ha numerosas outras, em
ToMAs, Lia. Musica e Filosofia - esretica musical. Sao Pau-
que os italianos tern vantagem sobre os franceses, de tal modo
lo: Irrnaos Vitale, 2004.
que eu nao poderia resolver-me a exarnina-las em detalhe, se
WOOD, Caroline. Orchestra and Spectacle in the tragedie en nao estivesse persuadido de que e absolutamente necessario
musique 1673-1715: oracle, sommeiland tempete. In: Proceed- entrar na questao para fazer urn paralelo justo e pro ceder a urn
ings of the Royal Musical Association, Oxford, v. 108, p. 25-46, julgamento exato de umas e de outras.
1981-1982. As operas sao as maio res obras de musica que tern os 0 cos-
tume de ouvir: sao comuns aos italianos e franceses; e nelas
ZASLAW, Neal. The enigma of the Haute-Contre. In The Musi- que uns e outros mais se esforcaram para fazer brilhar seu
calTimes, East Sussex, v. 115, n. 1581, p. 939-941, Nov. 1974. genio. Eis por que sera sobre essa especie de obras que farei
correr principalmente 0 paralelo. Mas ha muiras coisas que
ZASLAW, Neal. When is an Orchestra not an Orchestra? In:
devem ser especificadas para tal fim: a lingua italiana e a lin-
Early Music, Oxford, v. 16, n. 4, p. 483-495, Nov. 1988.
gua francesa, das quais uma pode ser mais favoravel do que
a outra para a rmisica; a cornposicao das pec;:asde teatro que
os miisicos poem em musica; a qualidade dos atores; ados
instrumentistas, as diferenres especies de voz; 0 recitativo; as
arias; as sinfonias; os coros, as dancas, as rnaquinas, as de-
coracoes e todas as outras coisas que entram na composicao
das operas e que contribuern a perfeic;:aodo espetaculo. Pois e
176 177