VAN BARASNEVICIUS 6 thar om musa pola
TAAM-SP. 6 cooemsoy Seo Go CENTRO
MUSICAL VENEGAS MUSIC order sie
ain ica haan proven
“aca om a Gruaoea Poplar raior cae”
ds pooh Rene Ove een edn 5.
mak wangverepesmusecon
Modalismo - parte |
Uma situagao modal se dé quando a
‘nota fundamental de um mado 6 defini-
dda como centro. Neste caso, todos os
‘modos conhecidos podem ser usados,
tanto os gregorianos quanto os prove-
nientes das escalas menor harménica
‘e menor meiédica. A principio, vamos
descartar apenas 0 modo jonio, que
reine os atributos bdsicos de todo o
sistema tonal. Mas € preciso ressaltar
‘que esta escala, dependendo do tipo de
‘abordagem empregado em sua analise,
também pode ser considerada modal.
As diferentes sensagdes causadas
Por acordes de fungdes distintas ~ to-
riicas, subdominantes ou dominantes
= compdem um aspecto fundamental
pare 0 tonalismo. Por meio das cadén-
‘iias harménicas tonais, j6 citadas nes-
‘a coluna, podemos nos afastar e, mais,
adiante, retomar para 0 primeiro ou
quase todos os outros graus do campo
hharmOnico de um determinado tom. Em
ocorréncias desta natureza, a sensa¢o
de tensao causada por um acorde domi-
ante, principal ou secundério, é utliza-
da para se chegar a0 grau para onde o
acorde necessita se direcioner.
Esta, por sinal, é uma diferenca
fundamental entre 0 tonalismo e 0
‘modalismo: em uma situagdo modal,
no ha tensBo ou relaxamento. S80
utlizadas cadéncias caracteristicas de
cada modo, mas nao existem funcdes
harmonicas que sugerem movimenta-
‘eo ou necessidade de resolugao de
sensivel. Obviamente, 0 primelro acor-
de gerado por um modo 6 considerado
© centro da situacao, mas nao se rea-
liza uma cadéncia I-V4 ou IVA para
chegar a ele. No contexto modal, nao
temos funcdo tOnica, subdominante
‘ou dominante. Vale citar também que
‘05 movimentos harmdnicos fortes sao
‘mais comuns no tonalismo, enquanto
‘so normalmente encontradas em si:
tuagdes modais diversas movimenta-
‘gdes harmonicas fracas.
‘Outro ponto a ser levado em con
sideragao 6 que nao existem notas a
serem evitadas em situagdes modais.
Na maioria dos casos, uma altura com
estas peculiaridades representa uma
fungi essencial. Por exemplo: a 6m 6
evitada no e6lio; em uma situacao mo-
dal, adquire extrema importancia, pois &
© intervalo que caracteriza este modo.
0 unico intervalo que deve ser apli-
eado com cautela em situagdes mo-
dais € a Om, que sO € interessante
fem um acorde dominante, integrado
fundamental. Em algumas situa:
Ges, pode ser necessario ~ quando,
or exemplo, for tipico do frigio ou
mixo9b/13b -, mas deve ser usado
com ressalvas quando nao tiver valor
para a estrutura do modo.
Muitos autores se referem ao tema
deste espago, proveniente do século
XX, como neomodalismo, jé que se tra
ta de um modalismo baseado em recur-
s0s do sistema tonal. De acordo com
esta teoria, a mais importante destas
ferramentas 6 0 acorde, que, na con
‘cepgao que se usa hoje — com sobre-
posicao de tercas (principalmente) e
Inversbes -, se consolidou no perfodo
cléssico, base do tonalismo. Portanto,
devemos ter cautela quando falamos
de um suposto retorno ao modalismo
monof6nico ou polifonico, que repre-
ssentou um dos principais alicerces da
‘muisica produzida na Idade Média.
(0 modalismo que estamos abordan-
do aqui 6, antes de tudo, uma conti
nuagao de todo 0 processo de desen-
Volvimento da misica, uma extensio
do tonalismo, uma busca por novas
sonoridades e uma maneira de se
debrucar sobre as peculieridades de
cada um dos modos. 0 disco Kind of
Bive (1959), de Miles Davis, pode ser
apontado como um marco nos primor-
dios do jazz modal. 0 trabalho repre-
Sentou uma mudanga de diregao em
relagdo ao que se estava fazendo no
género, mais precisamente no bebop,
‘com harmonias complexas, tonais ©
repletas de mudancas répidas ~ talvez
19 maior exemplo desta caracteristica
‘seja "Giant Steps”, de John Coltrane,
‘como maior exemplo. Nesta nova pers-
pectiva, a idéia 6 valorizar 0 clima pro-
Poreionado por cada modo.
‘Nas préximas colunas, vamos abor-
dar as particularidades de cada um
dos modos, examinando cadéncias e
sonoridades, para que posteriormente
fagamos andlises de temas.
‘Duvidas? Mande um e-mail!
Abraco! Modo dorico
Nas colunas a seguir, vamos anali
sar as caracteristicas de cada modo
‘eregoriano, estudando seus acordes,
intervaios etc. Repare na estrutura
do dérico, que esté simbolizado na
partitura contida nesta pagina: F, 2M,
3m, 4J, 5J, 6M, 7m. Uma boa dica
para facilitar a visualizag3o das es-
alas ¢ estabelecer relacdes entre as
diferentes estruturas. Por-exemplo: 2
diferenca entre 0 edlio, e 0 dorico esta
na sexta — no primeiro, é menor; no
‘segundo, maior.
Também por este motivo, a sexta
maior se torna o intervalo mais carac:
teristico do modo dérico, pois é o ele-
mento que diferencia esta escala da
menor. Outra dica pode ser observa:
da no seguinte exemplo: 0 D6 dérico
apresenta as mesmas notas da tona
lidade de Si bemol maior. Nao vamos,
entretanto, utilizar esta armadura de
clave, ja que nao estamos nesta tona
lidade nem em uma situag&o tonal
Um ponto importante a ser ressal-
tado € que 0 modo dérico 6 um dos
‘mais usados, muito provavelmente por
‘no conter notas a serem evitadas.
Tal afirmacao pode parecer bastante
Im7 m7
worksh moni
"Orquesta Pops
nad pal ahr Rano Ov
‘Ema kandveregasmosc com
ambigua, pois esta questéo faz parte,
a principio, do universo tonal. Entre
tanto, os intervalos considerados in-
desejaveis tém sonoridade bastante
dura e nem sempre trazem resultados
interessantes ou apraziveis ao ouvido,
por mais relativa que esta sensacao
possa parecer. Portanto, ha a tenden-
cla natural de se usar com malor fre
qlencia as tipologias de escalas que
contém menos notas a serem evita-
das em sua estrutura intervalar.
Observe também os graus indica
dos em cada modo/acorde. Jé que o
d6rico foi definido como |, todos os
modos restantes trabalnam em sua
fungao: 0 frigio passa a ser o Il; 0 It
io, 0 Ill; © mixolidio, 0 IV e assim por
diante. 0 mesmo pensamento € val:
do em relagao aos acordes: no campo
harménico do modo dérico, 0 primeira
‘grau é um acorde menor com sétima
‘menor; 0 segundo grau, idem: 0 tercei-
ro grav, maior com sétima maior.
Possivelmente, nao 6 facil encontrar
exemplos de musicas que ilustram a
utllizagao de todos os modos, J que
alguns s80 pouco usados. 0 dérico,
contudo, pode ser apontado como um
'MODO DO DORICO (F, 2M, 3m, 44,51, 6M, 7m)
117M v7 Vm7
dos mais empregados por composi
tores e arranjadores. Dois famosos
temas feitos com esta escala, facil
mente encontrados no Realbook, s80
“Impressions”, de John Coltrane, ¢ "So
What", de Miles Davis: em ambos, que
ossuem forma AABA, as partes A so
‘construidas a partir do modo Ré dérico
eas B, no Mi bemol dérico.
Em todos os modos, hd certos
tipos de cadencias mais utllizados.
Normaimente, tais progressdes har
mOnicas ressaltam 0 uso dos inter
valos caracteristicos da escala em
questao. No caso do dérico, Im7
= IVT = Im7 @ Im7 — lim? - Im7 sa0
muito freqientes. Repare, porém,
nas diferencas essenciais entre uma
cadéncia modal e uma tonal: na pri:
meira situacao, apesar de um acorde
‘ser definido como centro, nao ha ten-
‘so/relaxamento ou perspectiva de
resolucao de sensivel. Aqui, o mais
importante ¢ 0 clima obtido com a so:
noridade particular de cada modo.
Nas préximas colunas, vamos fa-
lar sobre as principais caracteristicas
dos outros modos gregorianos.
Dividas? Mande um e-mail! Abrago!
Vim7(5b) — VII7M.
Cm7
(d6rico)
Dm?
(frigio)
FT
(mixolidio)
Eb7M
(lidio)
COVER BAIXO 73
Gm7
(e6lio)
Bb7M
Gonio)
Am7 (5b)
(l6erio) workshop | harmonia
NAN BARASNEVICUS # bahar em mes pl
ABMS cougena:ateg 49 CENTRO
MUSICAL VENEGAS MUSIC onde
aire tao stcanencnae mee
‘aco phot Rents On tn cada SG
‘Ema nan@vereguemusccon
Modalismo - parte 3
Neste més, vamos estudar as ca-
racteristicas de outro modo gregoria-
1,0 frigio, analisando seus acordes,
intervalos e modos.
Repare em sua estrutura interva-
lar: F, 2m, 3m, 4), 54, 6m, 7m. Uma
boa dica para facilitar a visualizagao
das escalas 6 estabelecer relacdes
entre suas diferentes formagdes. A
diferenga entre 0 eblio, que corres-
onde ao modo menor, € 0 friglo, por
exemplo, esté na 2%: no primeiro, &
maior; no segundo, menor. Também
Por isto, a 2m se toma o intervalo
mais caracteristico do frigio, j4 que o
diferencia da escala menor.
Podemos também dizer que 0 fator
de distingao entre 0 figio € 0 dérico
esté na 2* e na 6, que sdo menores
‘no primeiro caso e maiores no se-
undo. Em uma perspectiva tonal, se
sSubstituirmos os intervalos de 2m e
‘6m do frigio ~ que, alias, devem ser
evitados — por 2M e 6M, respectiva-
mente, o resultado sera 0 modo d6ri-
co. Outra dica que pode ser observa-
dda nesta situagao: 0 D6 frigio possul
‘as mesmas notas da tonalidade de L4
‘bemol maior. Nao vamos, contudo, uti-
lizar a armadura de clave deste tom,
8 que nao estamos falando sobre to-
nalidades nem situagdes tonais.
Como ja foi dito anteriormente,
uma questo importante a ser lem-
brada 6 que 0 modo frigio nao é dos
mais usados, muito provavelmente
por conter algumas notas nao reco-
mendadas. Tal afirmacao pode pare-
cer ambigua, jd que esta questao faz
parte, a principio, do universo tonal.
Entretanto, os intervalos que prefe-
rencialmente nao devem ser tocados
1tém sonoridade bastante dura e nem
sempre trazem resultados interes-
santes ou agradéveis ao ouvido, por
mais relativo que este conceito pos-
2 parecer.
Ha a tendéncia natural de usar
com mais freqiéncia as tipologias
de escalas que contém menos altu-
ras a serem evitadas. Mas, se usado
inteligentemente, o frigio pode ofere
cer sons muito interessantes, como
No standard “Ane Maria”, de Wayne
Shorter. Este tema estd presente em
lum grande disco do instrumentista,
Native Dancer (1974), em que 0 saxo
fonista interpreta uma série de can-
‘Bes de Milton Nascimento. 0 frigio
usado para improvisar e/ou harmoni-
zar no acorde de G-(phrygian), ali pre-
sente na introdugao e nos términos
da primeira parte e do chorus.
Observe, também, os graus indica-
dos em cada modo. Neste caso, como
© frigio foi definido no posto de I, os
restantes trabalham em sua fungdo:
© Iidio passa a ser o Il; 0 mixolidio,
Ml; 0 e6lio, IV etc. © mesmo vale para
08 acordes: no campo harménico do
frigio, 0 primeiro grau € um acorde
menor com 7 menor, 0 segundo, um
maior com 7* maior; 0 terceiro grau,
um maior com 7* menor. No frigio,
algumas cadéncias sao bastante co-
muns, como Im7 ~ IVm7 ~ Im7 e Im7
= 17M = 117 = 17M = m7.
Nas proximas colunas, vamos abordar,
as caracterfsticas dos outros mods.
Duvidas? Mande um e-mail!
‘Abraco! ‘CENTRO
sipaoatie stecs harem arenas
Toca coms Oa
Modalismo - parte 4
Como ja flzemos em colunas anterio-
res, 20 estudar as caractersticas do dor
£0 € do frigio, vamos analisar outro modo
syegoriano: otic.
Repare em sua estrutura: F, 2M, 3M,
44,51,6M, TM. Como jé fol dito em colu-
nas recentes, uma boa maneira de facil
tar a visualizagdo das escalas é estabe
lecer relagdes entre elas. Por exempio,
a diferenga entre o jonio, que € 0 modo
maior, € 0 lidio est na 4": no primeiro, 6
justa; no segundo, aumentada,
‘Também por este motivo, a 4* aumen-
tada 6 0 intervalo mais. caracteristico
do lio, j8 que diferencia este modo da
scala maior natural. Em uma perspec-
‘iva tonal, se substituirmos o intervalo
de 4) do jonio, que teoricamente deve
ser evitado nesta situacao, pela 4+, 0
resultado 6 0 modo lidio. Outra dica que
pode ser observada neste exemplo: 0
‘modo Dé lio possui as mesmas notas
da tonalidade de Sol maior. Entretanto,
no 6 correto utilizar a armadura de cla-
ve corresponidente, j4 que nao estamos
nesta tonalidade, menos ainda em uma
situagao tonal.
Deve'se lembrar que o modo lidio é
um dos mais usados em diversos esti
Jos, muito provavelmente por nao con-
ter notas a serem evitadas. Aqui, vale
uma observacdo: tal afirmacao pode
parecer ambigua, j4 que esta questao
faz parte, a principio, do universo tonal
Entretanto, os intervalos indesejavels
ossuem sonoridade bastante dura e
nem sempre trazem resultados inte-
ressantes ou agradaveis, por mais re-
lativo que este conceito possa parecer.
Portanto, hd a tendéncia natural de se
usar mais frequentemente as escalas,
que contém menos alturas cuja aplice
80 nao € recomendavel.
Podemos citar, dentre muitos outros,
um tema bastante interessante em que 0
‘mode lidio 6 utilizado: “Thos Urbanos”,
{de Caetano Veloso, pertencente 20 disco
Cinema Transcedental (1979). A misica
ppossui a forma AABAC. Nas partes A, a
‘melodia existente nos acordes C7M, Am7
07/9 6 construida a partir do modo D6
lidio. © nico acorde que nao faz parte
deste universo 6 0 Db7M, em que deve
‘ser empregando o R6 bemal lilo.
Repare que, nestes trechos, hé uma
situaco que poder‘amos classificar
‘como hibrida: apesar do contexto mo-
dal, podemos quase reconnecer nos
EXEMPLO 1 - MODO DO LiDIO (F, 2M, 3M, 4+, 51, 6M, 7M)
17M 17
c™M D7
(mixolidio)
(lidio)
Tim? Ivm75b)
Em7
(c6lio)
F#m7(5b)
(l6crio)
COVER BAIXO 73,
Brasiarn paves
acordes Am7 e 07/9 uma cadéncia tt
V, de movimentagao forte, em direcao
20 acorde de G — 0 que, obviamente,
‘acaba por nao acontecer. £ interessan:
te observar que, em alguns exemplos
modais, hd influencia de elementos ca-
ractertsticos do tonalismo.
‘Na parte B da composicao, a situaco
6 identica, mas trensposta: a melodie exis:
tente sobre os acordes Eb7M, Cm? @ F7/9
€ construida no modo Mi bemol lilo, E7M,
orém, no faz parte deste contexto: nes-
‘te momento, deve ser usado o Mi lio.
Observe também, no exemplo 1, os
‘graus indlcados em cada modo/acorde.
‘Como lidio foi definido como ol, os mo-
dos restantes trabalham em sua fungs
‘© mholidio passa a sero Il; 0 edlio, 0 Ml;
© lécrio, 0 IV etc, A mesma coisa vale
ara 0s acordes: no campo harménico
Jo |idio, 0 primeiro grau € uma acorde
maior com 7° maior; 0 segundo, um
acorde maior com 7* menor; o terceiro
lum acorde menor com 7* menor ete.
Algumas cadéncias muito comuns $80
17M — Vllm7 ~ [7M @ (7M ~ II7 — 17M.
Nas préximas colunas, vamos abor
dar outro modo gregoriano.
Duvidas? Mande um email!
Am7
(dérico) workshop | harmonia
NAN EARASNEMCIUS 6 tac em msi pla
Orqetbu Pop Sasa patoctas po
\uter Reno Oa le cxrdos $6. E-ra
venBveregnemsccom
Modalismo - parte 5
[Neste més, vamos estudar as caracte-
risticas do mixoliaio. Repare em sua estru-
tura intervalar: F 2M, 3M, 43, 5J, 6M, 7m.
Difere do jénio, que representa o modo
‘maiog, no Sétimo gyau: no primeiro caso,
{ maior; no segundo, menor. Por este mo-
tivo, a 7* menor acaba se tomando seu
intervalo mais caracterstico, jé que o dis-
tingue da escala maior natura
‘Uma dica importante € que-0 D6 mixo-
lidio possui as mesmas notas da tonalida-
{e de Fé maior. N3o podemos, entretanto,
utilizar armadura de clave com um bem,
{8 que no estamos nem mesmo em uma
situagdo tonal. Além disto, 0 terceiro greu,
por ser maior, serve para ciferenciéo em
telagao a0 dérico. Pode-se afrmmar ainda
que, diferentemente do lidio, possui 4*
Justa e 7* menor, em vez de 4* aumentada
e 7* maior. Na verdade, ha muitas rela-
‘gbes que podem ajudar na compreensao
de tals estruturas.
Deve-se lembrar que 0 mixliio € um dos
‘modos mais usados no blues e no baiao. No
jazz, podemos citar, entre muitos outros, um
tema bastante interessante: “Maiden Voye-
ge", de Herbie Hancock, que possui a forma
ABA, Nas partes A desta musica, os acor
des utiizados so D7/4/9 @ F7/4/9, tame
'bém conhecidos como sus. Em ambos os
cas0s, 2 melodia obedece & estrutura dos
‘modes ctados, ou seja, tis escalas poder
EXEMPLO 1 - MODO DO MIXOLIDIO.
0 m7
— pelo menos, a principio - ser usadas para
improvsos. Aiguns solistas também utiizam
RE dérico e Fé dérco, respectivamente, pois,
a3" nao 6 citada,
Na parte B da composicdo, esto 08 acor
des de Eb7/4/9 e 0b7/4/9, que demons-
‘amo contaste deste trecho em relac3o 20
‘anterior No ED7/4/9, a melodia cta apenas
(Fé natural, com excegdo do cromatismo
‘existente no ultimo compasso deste perodo,
‘que faz uma anacruse para o uitimo A. No
‘acorde em questao, o modo a ser emprega-
{40 6 0 Mi bermol mixlisio.
(acorde de Db7/4/9 6 0 unico em que o
mixolidio no pode ser usado: neste momen
‘to, melodia ressalta um Fé bemol - que, no
Realbook, esta erroneamente notado como
Mi natural ~ relat & 3* menor. Portanto,
demos dizer que este trecho traz a Sonor
‘dade do modo dori.
Esta masica se notabiliza por trazer a
‘seguinte contradieao, também presente
‘em muitos outros exemplos: se © modals-
‘mo representa uma anttese em relacao &
‘mavimentagao tipica do tonalismo, como
|ustifcar as _mudangas harmonicas exis
tentes em temas como “Maiden Voyage",
“Green Doiphin Street” e “Time Remembe-
rod"? Podese dividr as situagdes modais,
bbasicamente, em dois grupos: estatco e
‘nae-estético. No primeiro caso, nao existe
rmudanca de modo, como na parte A de
Im7(Sb)
IV
Vm7
“Impressions”, de John Coltrane, enquanto
em uma cicunstancia nBoestatica, outros
‘modes podem ser utiizados, como na har
rmonia de “Time Remembered”.
Neste momento, podemos encontrar
uma das principals diferengas entre o mo-
dalismo e o tonalismo: na musica cltada
anteriormente, hd mudangas harménicas,
‘mas que néo sugerem tensdes e resolu-
‘Bes como em uma situagdo tonal. S80
apenas diferentes universos sonoros colo-
cados ladoslado. No modalismo, nao se
fencontram relagdes cadenciais entre os
acordes. Deve-se ressaltar que todos 0s
temas citados podem ser faciimente en-
contrados no Realbook.
Observe, no grafico abaixo, os graus in-
dicados em cada modo/acorde. J4 que 0
‘mixoliio fol defnido como 0 I, os mados
restantes trabalhem em sua fungdo: 0 e6
lio passa a ser ol; © Kerio, o Il 0 j6nio; 0
IWetc. Estabelece-se igual relagao para os
‘acordes: ne campo harménico do mixoliio,
© primeiro grau 6 uma acorde maior com 7*
‘menor; © Segundo, menor com 7* menor;
0 terceiro, meiodiminuto e da por dant
Algumas cadéncias bastante comuns so:
17 ~Vm7 ~VITM e 17 ~ ITM ~I7.
Nas pxcximas colunas, vamos trata ares-
peito das caracteristicas de outros modos.
vidas? Mande um email!
Abracot
Vim7 VII7™M
G7 Dm7
(mixolidio) —_(eélio)
Em7(5b)
(l6crio)
F7M
(onio)
COVER BAIXO 73
Gm7
(d6rico)
Am7
(irigio)
Bb7M
(iidio) Modalismo - parte 6
Neste més, vamos estudar as carac-
‘eristicas do modo ediio. Repare em sua
estrutura interval: F, 2M, 3m, 4,5), 6m,
7m, Em relagao a0 dorico, tem como dife-
reneialo sexto grau, que é menor. Também
por este motivo, a 6* maior 6 0 Interval
‘mais caracteristico do dérco, pois 0 dife-
rencia da escala menor natural, também
cconhecida como menor primitive
Outra dica que deve ser levada em con-
sideragao: 0 DS ediio possui as mesmas
otas da tonalidade de Mip maior. Pode se
até utilzar a armadura de clave com trés
bembis, mas isto no necessariamente
implica uma situagao tonal. € importante
ressaltar que 0 modo edlio — portanto,
‘sem a presenca da sensivel artificial, pre-
Ssonte apenaas nas escalas menores har
‘monica e melédica ~ nao caracteriza soz
‘nho 0 tonalismo, que deve apresentar as
‘sensagdes de tendo e resolucao para ser
Cconsiderado como tal. Ou seja, é posse!
ter algo plenamente estatico, sem domi-
ante, se utilzarmos apenas 0 edo.
Pode-se pensar também que 0 pon:
to de distingdo do e6tio para o frigio
@ 2%: no primeiro modo, maior; no
segundo, menor. Além disto, 0 dérico
possul a 2* € a 6* maiores, enquanto 0
frigio se diferencia apenas por ter estes
graus em intervalos menores. Hé ain:
da muitas outras relagdes que podem
ser estabelecidas de modo a ajudar na
‘compreensao das estruturas destas ©
de outras escalas.
EXEMPLO 1 -MODO D0 EOLIO
Im7
Um7(5b)
workshop | harmonia
ror. Toc co a
ne Resi Ost
Um exemplo muito conhecido em
que 0 edlio ¢ utlizado 6 a coda de "Ma-
nha de Carnaval” (no Realbook, “Black
Orpheus"), que j4 foi enalisada nesta
coluna. Com excecao deste trecho, a
ccangao € toda tonal, com utilizagao de
uma série de cadéncias 1! -V primarias
e secundarias.
Na melodia do tema, € claramente
fobservado © uso da sensivel artificial
pertencente a escala de L4 menor har
‘monica (nos compassos 2, 18 e 30, por
‘exemplo). Do ponto de vista da compo-
sig8o, pode-se citar também os motivos
melodico/rtmicos presentes em sua
‘etaboracao. Repare que, além da sensi
vel, no trecho tonal é utlizado 0 acorde
7/9 (V da menor harmdnica) na funcao.
cde dominante principal. Na coda, por sua
vez, fazsse uso de um Em7 (V da menor
natural), que no se caracteriza como do-
‘minante por excluir a sensivel artifical
No repertéro jazzistico, muitas vezes
© edo - que possui a Gm, nota a ser
evitada - acaba sendo substtuide pelo
\d6rico, sem alturas cujo uso nao 6 reco-
mendavel. Este recurso gera, de certo
modo, uma espécie de modalizacao. Em
“Footprints”, de Wayne Shorter, tal expe-
diente 6 utilizado: no acorde Cm7, que é
01 do tom (D6 menor), a melodia utiliza 0
6 dérico em vez do elo.
(© modo também é utiizado em “Bel
ra do Mar", de Ricardo Silveira, gravado
por Nico Assumpcao em seu segundo
117M 1Vm7
Vvm7
disco-solo, High Life (1985). Construk
do a partir do Mi edlio, este tema apre-
senta a mesma situacao encontrada
‘em “Trilhos Urbanos”, citada na coluna
a respeito do lid.
‘A harmonia desta misica pode ser
cconsiderada um caso hibrido, com influ-
€ncias claras do tonalismo, 8 que a par:
te A traz uma cadéncia Il- V direcionada
para © acorde G7M. O modalismo, porém,
‘ica caracterizado no fim deste trecho, por
meio da cadéncia 8m7 (V da menor natu-
ral, ou seja, n8o & dominante) ~ Em7 ().
Als, o acorde existente no fim da parte
B (Bsus) no deve ser considerado domi-
ante, pois o trtono esta ausente
Observe no exemplo 1 os graus in-
ddicados em cada modo/acorde. Como
0 lio foi definido como o |, os modos
restantes trabalham em sua fungao: 0
locrio passa a ser o Il; 0 jénio, 0 Ill; 0
dorico, 0 IV ete. 0 mesmo vale para os
‘acordes: no campo harm@nico do edio,
‘© primeiro grau é um acorde menor com
sétima menor; o segundo, meio-
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