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efmero e o perptuo na fotografia

Jos Reinaldo Martins 1

1 Jornalista com atuao nas reas de educao, preservao de patrimnio histrico, turismo e meio ambiente. Tem mestrado em Histria da Fotografia, pela Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (ECA-USP) e especializao em Gesto da Comunicao, pela UFMA.

Em Os tempos da fo tografia: o e fmero e o perptuo , Kossoy usa fo tografia: efmer fmero a sua experincia de pesquisador para discutir temas atuais como a fotografia digital, as manipulaes da imagem e a fotorreportagem. Por isso mesmo imprescindvel para a compreenso de fenmenos complexos ligados fotografia. Com essa sua ltima publicao, Kossoy completa a trilogia que rene outros dois livros: Fotografia e histria e Realidades e fices na trama fotogrfica. A trilogia apresenta uma metodologia que permite interpretar as produes fotogrficas considerando os aspectos histricos e culturais em que foram constitudas. O ideal ler as duas publicaes anteriores para ter uma compreenso mais aprofundada do contedo de Os tempos da fotografia . Contudo, a leitura isolada do ltimo livro da trilogia no invalida a apreenso de seu contedo e, ainda, uma maneira interessante de ingressar no conjunto da obra do autor. Professor titular da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, Kossoy estuda a histria da fotografia desde a dcada de 1970. Pesquisou a vida pessoal e a trajetria profissional de fotgrafos consagrados do sculo XIX e primeira metade do XX, entre os quais, Milito Augusto Azevedo, Marc Ferrez, Augusto Malta, Guilherme Gaensly e Hildegard Rosenthal. Atualmente dedica especial ateno aos fotgrafos do sculo XIX e incio do XX que ficaram no anonimato. Os primeiros dados sobre eles esto reunidos no Dicionrio Histrico-Fotogrfico, de sua autoria. Em suas pesquisas, localizou Hrcules Florence, um cientista que descobriu um mtodo fotogrfico no Brasil, em 1833, antes do daguerretipo, lanado para o mundo, na Frana, em 1838/ 1839. Kossoy oferece, no seu ltimo livro, interpretaes pautadas em pesquisas histricas, destacando detalhes e sinuosidades surgidas das relaes entre a fotografia e o meio cultural e social dos brasileiros. Essas interpretaes esto interligadas a alguns eixos que marcaram a sua trajetria de pesquisador. Uma dessas linhas a defesa de que a fotografia, desde os tempos do daguerretipo e do coldio mido, mantm marcante caracterstica: o carter indicial. Esse aspecto j foi detalhado em livros anteriores, sendo retomado em Os tempos da fotografia fotografia.

O autor j desmistificou a idia de que a fotografia a cpia da realidade. Ele a v como uma criao, pois o fotgrafo seleciona, acentua e omite contedos. Como pesquisador, Kossoy fez essa descoberta antes do francs Philippe Dubois e outros estudiosos de renome internacional. Na sua viso, a fotografia uma imagem autoral e mantm em si somente indcios dos fatores que motivaram a sua criao. As pistas do ato criador comeam a se diluir a partir do instante em que a imagem passa a ser vista pelo observador. Mesmo que o observador tenha intimidade com os fatos motivadores da criao da imagem fotografia, ele encontra-se em outro momento, o que vai gerar novas sensaes. Se estiver distante dos fatos, a situao fica mais complexa, e a fotografia, mais vulnervel a manipulaes. Retomar as pistas/indcios do processo formador da fotografia uma forma de identificar as manipulaes. E isso que Kossoy sugere em Os tempos da fotografia, atravs de exemplos contextualizados dentro da histria. O carter indicial da fotografia est ligado aos fatores que motivaram a sua criao. O ponto alto desse momento o clique da cmara fotogrfica: um instante que ele chama de efmero, apesar de constitudo em um tempo e espao cultural e social complexo e momentaneamente estvel. Depois da efmera criao, a fotografia perpetua-se fixada em um papel, ou apresentada na tela do computador. Vai para um lbum ou para um jornal ou um site da Internet. Passa a manter um dilogo com quem a olha, apartada do momento de sua concepo. Evidentemente, a fotografia se perpetua, em termos, como alerta o autor, pois a imagem gravada em papel, reproduzida em um jornal, ou transferida para o computador pode ser rasgada ou deletada. No mundo virtual, o indicial da fotografia encontra-se ameaado pelas facilidades de manipulao de seu contedo. Essa nova situao coloca em risco a sobrevivncia das pistas (ndices) geradas no tempo histrico da criao. Esse um tema que permeia Os tempos da fotografia fotografia. Para Kossoy, na relao da fotografia com quem a v estabelecida certa conexo... que ultrapassa o contedo temtico (2007, p. 149). O observador, ao olhar para a fotografia, pode experimentar algo cuja presena pressentimos, mas que no est ali, fisicamente. Kossoy adverte que as conexes entre a fotografia e o observador ao qual ele se refere diferem-se do punctum, de Barthes. Apresentam-se mais como portais que possibilitam o surgimento de afinidades com imagens de pases e pessoas que nunca visitamos ou vimos. Talvez as sensaes sentidas pelo observador seja uma das causas de a fotografia permanecer atrativa em pleno sculo XXI. Mantm-se atual justamente pela capacidade de intermediar com sucesso a relao do homem com seu meio. Em Os tempos da fotografia Kossoy denuncia manipulaes da fotografia fotografia afia, e fomenta debates sobre a diversidade de um tema carregado de conexes e que, por isso mesmo, foge de respostas apressadas. A fotografia no ingnua. Ao longo de sua trajetria incriminou inocentes, discriminou e humilhou pessoas por causa da origem racial e cultural ou por ideais polticos. As imagens etnogrficas de negros e ndios no sculo XIX um exemplo perverso. As manipulaes mais indevidas so identificadas pelo autor em perodos de ditaduras, como na Era Vargas, no Brasil, dos militares latino-americanos nas dcadas de 1960/1970, na Europa de Hitler ou na Espanha de Francisco Franco, que resistiu at a dcada de 1970. Todos esses temas esto em Os tempos da fotografia. fotografia

A fotografia, como mostra esse ltimo livro de Kossoy, soube, tambm, driblar as presses das ditaduras e apresentar momentos de fulgor. Hildegard Rosenthal da So Paulo das dcadas de 1930/1940, no tempo de Vargas, um exemplo. Trabalhos como os de Rosenthal, que inclui o cotidiano de pessoas simples, estaro sempre indiciando as lacunas da vida, como se fossem pontas de icebergs. So atuais, independentemente da tecnologia em voga. At porque, ao deslizar entre a informao e a emoo, a fotografia mais que uma tecnologia. Permanece com parte inefvel da cultura, quase que indiferente ao avano das imagens em movimento. Os tempos da fotografia mostra que a fotografia, apesar das manipulaes por ditaduras cruis, proporciona alegrias diversas, como em festas de aniversrios, inauguraes, casamentos, passeios e em registro de paisagens urbanas e da natureza. E a eterna dependncia que tem da criatividade e das emoes que a mantm evidente. Tempos Fotografia Efmero Perptuo Ttulo: Os Tempos da F otogr afia O Efmer o e o Perptuo Autor: Boris Kossoy Publicao: Publicao Ateli Editorial ISBN: 978-85-7480-336-4 Medidas: 13 x 20 cm Pginas: 176 Edio: 1 Ano: 2007 Assunto: Fotografia Encadernao: Brochura 37,00 R$ 37,00 Outras Kosso ossoy Outr as publicaes de Kosso y _______. Her cules Florence 1833 a descoberta isolada da fotografia no Hercules Florence 1833 833: Brasil. 3. ed. So Paulo: Edusp, 2006. _______. Luzes e sombras da metrpole: um sculo de fotografias em So Paulo (1850-1950). In: PORTA, Paula. Histria da Cida de de So Paulo A Cidade Cidade Paulo aulo. no Imprio 1823-1889. So Paulo: Paz e Terra, 2004, v.2, p. 385-455. _______. Construo e desmontagem da informao fotogrfica: teoria e histria. Revista USP, n. 62, p. 224-232, jun./ago. 2004. _______. Fotografia e histria 3. ed., So Paulo: Ateli, 2003. tografia histria. _______. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro: fotgrafos e ofcio da fotografia (1833-1910). So Paulo: Instituto Moreira Salles, 2002. ______. Realidades e fices na trama fotogrfica. So Paulo: Ateli, 2000. ______. Milito Augusto de Azevedo e a documentao fotogrfica de So Paulo (1862-1887) recuperao da cena paulista atravs da fotografia. Paulo (1862-1887): 862-1887) So Paulo: FESP, 1988. ______. So Paulo 1900. Imagens de Guilherme Gaensly So Paulo: Kosmos/ Imagens Gaensly ensly. CBPO, 1988. ______. Origens e expanso da fotografia no Brasil Sculo XIX. Rio de Brasil. Janeiro: MEC/Funarte, 1980.