Escolhendo o melhor microfone dinâmico para os vocais da igreja

Autor: Fernando Antônio Bersan Pinheiro

Não tem jeito: onde há sonorização ao vivo, temos também presentes os microfones dinâmicos de mão
(os "sorvetões"). São equipamentos resistentes, que aguentam bem as nossas estradas, altos níveis de
pressão sonora e até mesmo altos níveis de descuido pelos usuários. Não raro, um desses mics leva um
tombo feio, coisa que um condensador com certeza não agüentaria. Ainda assim, sabemos que podemos
pegar o microfone do chão e que ele estará pronto para uso ou ... para outro tombo!

Por vários motivos, os dinâmicos de mão são também os microfones mais utilizados nas igrejas. Entre
esses motivos, podemos citar a enorme variedade de modelos e preços (sempre mais baixos que os
condensadores), a maior resistência (as crianças da minha igreja amam brincar de "cantores" com os
microfones), a facilidade de uso (não exigem Phantom Power), etc.

Nós já fizemos um teste com 9 microfones dinâmicos de mão

(http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=8), englobando modelos com custo de até R$ 150,00.
Mas nessa faixa de preço estão modelos mais simples ou de fabricantes menores. Em outras palavras,
modelos de "segunda linha".

Fabricantes de "segunda linha" (com menos tradição de mercado) em geral fazem produtos mais simples
(não tem tanta experiência na engenharia do produto), e costumam também ter linhas de produção ainda
com pequenas falhas de controle de qualidade. Não é raro encontrar dois microfones iguais, mas com
sonoridades distintas, ainda que novos. Por último, a resistência é algo complicado de se medir em
equipamentos de empresas que ainda tem poucos anos de mercado. Em compensação, trazem como
atrativo preços bem mais baixos e alguns dos seus modelos tem boa sonoridade (alguns até excelente
sonoridade). Bom custo/benefício é a marca registrada desses microfones.

Já os microfones de primeira linha têm por trás um fabricante com algumas décadas de experiência, com
grandes departamentos de engenharia (por isso alcançam melhor sonoridade e resistência), com
excelente controle de qualidade. São feitos para durar décadas (evidente que isso depende também do
cuidado do usuário). Só que isso tudo custa dinheiro, e isso se reflete no preço do produto.

Nas igrejas, as compras são feitas com o dízimo dos irmãos, dinheiro que deve ser utilizado da melhor
forma possível. Às vezes, microfones de segunda linha (ou até de terceira) são os únicos possíveis de
serem adquiridos. Mas, em alguns casos, o Senhor abençoa e há condições de se comprar um microfone
de primeira linha. Se for possível, não hesite em preferir um microfone desses.

Como são equipamentos também mais caros, o operador de som (cuja opinião com certeza influenciará
na compra), precisa antes estar ciente de algumas coisas, a saber:

- se sua igreja tem um grupo de muitas vozes e não há recursos para comprar muitos microfones de
primeira linha, é interessante sugerir a compra de pelo menos um, para o cantor solista.

- não adianta ter um microfone "maravilhoso" se a mesa de som tem má qualidade ou se as caixas de
som não conseguem reproduzir esse som "maravilhoso" do microfone. A qualidade do seu sistema de
sonorização é sempre dada pelo pior elo. Veja: http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=100.

- da mesma forma, não é um microfone maravilhoso que vai resolver o problema de um cantor desafinado
ou com voz ruim.

- um microfone poderá soar muito bem em um tipo de equipamento e não tão bem em outro tipo. A
qualidade dos prés da mesa também influenciará no resultado obtido. Seguir apenas a indicação de
outros usuários é algo temerário. Um teste sonoro do microfone em equipamento semelhante ao
disponível na igreja é sempre aconselhável antes de concretizar a compra.

- as diferenças de sonoridade entre eles são pequenas, muitas vezes imperceptíveis para ouvidos
destreinados. Mesmo assim, tais diferenças são marcantes e podem fazer muita diferença para quem
conhece e sabe aproveitar o que cada microfone pode oferecer de melhor.

- não vai existir microfone melhor ou pior. Cada um deles poderá ser o mais indicado para um
determinado tipo de voz ou estilo musical. Alguns poderão ter custo/benefício melhor que outros, ainda
que a sonoridade seja um pouco inferior que uma opção mais cara. Até a questão de preferência pessoal
influencia na escolha do microfone.

MARCAS

Quando falamos em microfones de primeira linha, estamos falando de basicamente cinco marcas: Shure,
AKG, Audio Technica e Sennheiser. Evidente que existem outras marcas de tanta qualidade quanto as
citadas acima, mas estas são essas as marcas mais tradicionais, com décadas de existência, o que
significa produtos mais maduros em todos os sentidos - confiabilidade, resistência, qualidade, etc. E os
mais fáceis de serem encontrados nas lojas do Brasil.

Vamos iniciar essa análise primeiramente conhecendo um pouco mais sobre essas marcas.

Shure

Fundada em 1925 nos EUA, a Shure é praticamente sinônimo de microfone. Alguns de seus modelos são
verdadeiras lendas, de tão conhecidos. É a marca mais famosa e a de mais respeito, além de ser o maior
fabricante de microfones do mundo. Entre os peazeiros, é uma das marcas preferidas, tanto pela
qualidade quanto robustez do produto. Não raro, encontramos produtos com 20 anos de idade, mas ainda
funcionando tão bem quanto no dia em que foram construídos. Mesmo entre os leigos, é comum ouvir a
pergunta: "O microfone é da Shure?". Uma simples resposta afirmativa pode tranqüilizar um palestrante,
por exemplo.

Contra a Shure pesam o alto custo dos seus microfones. Em alguns casos, o alto custo é bem maior que
os concorrentes de mesmo nível! Por causa disso, é fácil encontrar esse microfone na mão de
muambeiros diversos, com preços bem melhores que no mercado. Se vale a pena comprar dos canais
oficiais ou dos muambeiros, isso é outra história que não vem ao caso.

Audio-Technica

Fundada em 1962, a Audio-Technica (uma empresa japonesa) é hoje a número dois em microfones no
mundo. Vários de seus microfones foram escolhidos como os melhores do mundo em determinados
períodos. Apesar de ter produtos tão bons (ou até melhores) que os da Shure, não é tão conhecida
quanto esta no Brasil. É a marca utilizada pela cantora Ivete Sangalo.

Sennheiser

Fundada em 1945 na Alemanha, é uma empresa "pequena" (1.500 funcionários apenas), com produção
limitada, mas são os microfones mais utilizados em Broadcast (TV e Cinema), tanto pela qualidade de
seus produtos quanto pela resistência e durabilidade. A Rede Bandeirantes, por exemplo, só trabalha com
essa marca.

A Sennheiser investe pesado em desenvolvimento, e é da empresa a patente dos primeiros microfones

sem fio (na década de 1950) e de fones de ouvido sem fio (1968).

AKG

Empresa austríaca fundada em 1947, a AKG Acoustics é reconhecida como um dos maiores e mais
inovadores fabricantes de microfones. Alguns dos seus modelos são referências mundiais em
sonorização (o C-414 é uma lenda dentro dos estúdios). Entre os peazeiros, depois da Shure é a mais
conhecida empresa.

Para sonorização de vocais, a empresa conta com o maior leque de produtos de todos os fabricantes. O
problema é que existe pouca diferença na nomenclatura dos diversos modelos, o que gera alguma
confusão. Um microfone pode ser sugerido para Karaokê e o próximo modelo ser indicado para os vocais
principais.

Essa confusão gera alguns problemas, e alguns não gostam da marca porque uns produtos são muito
bons e outros são muito ruins. Não é que sejam ruins, mas são voltados para outro mercado que não o de
sonorização ao vivo. Por isso, o teste sonoro dos equipamentos desta marca é mais que obrigatório!

CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS

Quem compra um microfone de segunda linha se preocupa basicamente com a sonoridade e com o
preço. Se ele soar legal e tiver um preço razoável, será uma boa compra.

Já quem compra um microfone de primeira linha, além das preocupações com sonoridade e
preços, precisa estar atento aos detalhes técnicos. São esses os detalhes que vão fazer a diferença no
produto. Vejamos alguns desses parâmetros que irão influenciar na compra.

Resposta de Freqüência e Curva de Resposta de Freqüência

Quanto mais próximo dos extremos do espectro audível, 20Hz (graves) de um lado e 20KHz (agudos) do
outro, melhor será o microfone. Essa pode ser uma análise rápida, mas está longe de refletir a real
sonoridade do microfone. Essa deve ser conferida com ajuda da Curva de Resposta de Freqüência, que
reflete o comportamento sonoro do microfone, e de um teste real de sonoridade, comparando-se vários
modelos.

A maioria dos microfones de "segunda linha" tem problemas na captação dos extremos do espectro.
Ainda que tenham boa sonoridade de uma maneira geral, situações que se aproximam dos limites
audíveis são em geral decepcionantes. Em relação à voz humana, enquanto um microfone pode ser ótimo
para tenores e contraltos (que estão "no meio" do espectro), para uma soprano e um baixo (mais próximo
dos extremos do espectro) podem deixar a desejar.

Esse é o gráfico da curva de resposta de um Shure SM-58, que vai de 50Hz a 15KHz. Todo microfone
tem uma curva de resposta característica, que traduz a sua sonoridade, o seu timbre. Perseguir uma boa
timbragem é o papel dos fabricantes. Como já dissemos, existem diversas timbragens, adequadas mais
para um ou outro tipo de voz. Um modelo pode ser construído com ênfase nas voz masculinas, outros
com ênfase nas vozes femininas.

Faremos uma análise desse gráfico, em relação à voz humana, que é o caso mais comum da utilização
desses microfones.

Entre 20Hz e 100Hz

Essa parte do espectro audível é relativamente rara na voz humana. Poucos cantores (em geral homens
com voz do tipo baixo ou barítono) conseguem produzi-la. Muitas mesas de som inclusive têm filtros HPF
(High Pass Filter, ou filtro passa-altas) que cortam os sons abaixo de 100Hz, 80Hz ou 75Hz, como uma
forma de "limpar" o som dos microfones de "puffs" e outros sons indesejados.

Se o microfone é voltado para um cantor baixo, por exemplo, é desejável um microfone com boa resposta
nessa faixa. Para uma mulher, por exemplo, seria desnecessário.

Entre 100Hz e 300Hz

Entre 100 e 150Hz ficam as frequências fundamentais das vozes masculinas, enquanto as vozes
femininas já começam a aparecer a partir dos 160Hz, indo até os 250Hz.

A maioria dos microfones produz aqui um "roll-ff" (decaimento) entre os 300Hz e os 100Hz. O decaimento
deve ser o mínimo possível, sendo desejável uma resposta plana (sem caimento mesmo). Se o
decaimento for grande, o microfone terá pouca resposta de graves. Isso pode ser útil (ajuda a reduzir
sons indesejados do ambiente para uma voz feminina, por exemplo) ou ruim (para vozes masculinas, que
vão perder "peso").

Entre 300Hz e 2K

A maioria dos microfones tem resposta plana nessa faixa.

Entre 2K e 5K

Os microfones dinâmicos são construídos com um incremento nessa faixa, onde pronunciamos mais as
consoantes. Essa área está intimamente ligada à inteligibilidade da voz. Em geral, o pico de resposta está
em 5KHz. No caso do Shure SM-58, esse pico é de +5dB, como pode ser observado no gráfico.

Entre 5KHz e 10KHz

Algumas consoantes são pronunciadas nessa região, como Z e S, alcançando frequências entre 4500Hz
(homens com voz do tipo baixo) a até 8000Hz (mulheres com voz do tipo soprano). Além disso, há os
harmônicos dos sons produzidos nas faixas anteriores. Essa região "esquenta o som", "dá brilho" e várias
outras formas de dizer que é aqui que se enriquece o som. Em excesso, ela causa sibilância. As vozes
masculinas e femininas (principalmente) aproveitam bem essa área, mas sem excessos. Uma voz média-
aguda "esganiçada" fica mais irritante ainda se o microfone exagerar nessa região.

Note que, no Shure SM-58, existe um vale na faixa dos 8kHz. Esse vale serve para reduzir problemas de
sibilância de Z e S em vozes femininas.

Entre 10KHz e 20KHz

Raramente a voz humana alcança essa região, e quando o faz é quase que exclusividade das mulheres.
Algumas sopranos vão até essa faixa, mas ela é praticamente inútil para homens. Entretanto, aqui há os
harmônicos dos sons produzidos nas faixas de frequências anteriores. Um microfone que apresenta boa
resposta nessa faixa deixa as vozes femininas mais "ricas", (as vozes masculinas também, em menor
grau).

Além disso, uma resposta estendida nessa faixa é sempre bem vinda, inclusive fazendo o equipamento
ser versátil também para outros usos, como a microfonação de instrumentos musicais (metais,
cordas).Um roll-off suave também é bastante desejado no caimento em direção a 20KHz.

O Shure SM-58 tem boa resposta de agudos, mas é exatamente aí que o Beta58, também da Shure
(assim como tantos outros microfones de outras marcas), faz mais sucesso: ele é mais rico em agudos,
deixando o som mais "brilhante". O Shure SM-58 é um bom microfone para vozes masculinas, mas "deixa
a desejar" em relação à vozes femininas, na comparação com outros modelos.

Diagrama Polar

O SM-58 (nossa base de comparação) é cardióide. Hoje, para apresentações ao vivo se tem dado
preferência aos microfones supercardióides por uma melhor rejeição de sons indesejados (cardióides têm
um ponto "cego", supercardióides têm dois pontos). Diminuem os problemas de vazamento e de
microfonia.

Evidente que isso vai depender do tipo de cantor e do estilo musical. Para alguém que canta na igreja
sempre na mesma posição, com o microfone em um pedestal e com o retorno bem colocado, não haverá
diferença entre um cardióide ou outro supercardióide.

Já para aqueles usuários que se movimentam muito na igreja (um pastor que se movimenta no altar, um
cantor no palco) ou até mesmo quem costuma usar o microfone cada dia em um ambiente diferente (com
acústica diferente), com certeza um supercardióide será melhor, pela sua melhor rejeição à microfonia.

O cantor Roberto Carlos, que canta com um monte de retornos à sua volta, usa um modelo
hipercardióide.

Sensibilidade

A capacidade de transformar energia acústica em energia sonora. Mais sensibilidade permite usar a fonte
sonora mais afastada do microfone ou trabalhar com menos volume, caso o microfone esteja próximo da
fonte. Essa última opção é muito útil para evitar microfonia. Na minha opinião, um microfone mais sensível
é sempre bem vindo.

Entre os microfones testados, a diferença entre sensibilidades é pequena, mas perfeitamente audível para
ouvidos treinados. Nota-se claramente a necessidade de se abrir um pouco mais o volume na mesa de
som. Não é muito, mas perceptível.

Mais sensibilidade pode ser muito útil para pessoas que falam/cantam em volume mais baixo, como
menos sensibilidade pode ser muito útil para quem fala/canta com volume mais alto. Tudo depende da
aplicação que se quer.

Pressão sonora máxima suportada

Aqui está um dos maiores problemas dos microfones de segunda linha. Um microfone pode ser excelente
para uma palestra, onde o palestrante produz níveis de pressão sonora de 70 a 80 dB SPL, mas terrível
para um cantor de rock que canta aos gritos (100dB SPL ou mais).

Microfones mais simples costumam distorcer quando submetidos a altos níveis de pressão sonora. Já
microfones de primeira linha costumam agüentar altos níveis, 120dB SPL ou até mais que isso.

Infelizmente, essa distorção é de difícil detecção. Em muitos casos em que a distorção aconteceu por
causa do microfone, a culpa foi parar na mesa de som ou na caixa de som. Somente quando trabalhamos
em equipamentos todos de primeira linha é que realmente nos damos conta de que o problema pode ser
por causa do microfone. A experiência do operador de som contará muito aqui.

Claro que existem vozes e estilos musicais em que temos mais e menos volume, e dentro de uma igreja
não esperamos encontrar os mesmos níveis de pressão que em um show de rock (mas às vezes é o que
encontramos - os vizinhos e o Disque-silêncio que o digam). Assim, um microfone que suporte altos níveis
de pressão sonora é sempre bem vindo. Poderá também ser utilizado para instrumentos musicais com
alto nível de saída sonora (metais, cubos de baixo ou guitarra).

Infelizmente, essa informação é rara de ser encontrada em microfones dinâmicos (em condensadores é
comum). Raros são os fabricantes de primeira linha que informam esse dado, mas pela prática dos
usuários sabemos que suportam níveis bastante altos. O problema são os microfones de segunda linha.
Além de não informarem nada sobre isso, muitos distorcem facilmente.