1

BOSSA-NOVA, VIOLO, SAMBA e MSICA INSTRUMENTAL Nelson Cayhado1

RESUMO: Com este trabalho pretendemos discutir e criticar alguns textos que tratam do movimento musical brasileiro conhecido como Bossa-Nova. Ao nosso ver, esses textos contriburam para a formao de uma opinio generalizada, quase consensual, sobre o valor musical desse movimento. ABSTRACT: The aim of this work is to discuss and review some texts
about the brazilian musical style known as Bossa-Nova. In our opinion, these texts contributed to build a general idea, almost consensual, about the musical value of this movement. Palavras-Chaves: BOSSA-NOVA E SAMBA

A bossa-nova foi um movimento musical iniciado no Rio de Janeiro em fins da dcada de 1950. Alguns textos passam a impresso de que foi de uma espcie de ponto culminante na msica popular brasileira urbana. No incio da dcada de 60, Brasil Rocha Brito afirmou:
A msica popular brasileira, anteriormente ao advento da bossa-nova, estava, inegavelmente, mais de meio sculo atrasada em relao erudita. Hoje, pode-se afirmar que houve uma considervel diminuio desse distanciamento, e isto graas principalmente concepo musical bossa-nova (In: CAMPOS, 1993:27).

Brito apresentado por Augusto de Campos como musiclogo e ex-aluno de Koellreuter, e acrescenta que essas consideraes foram expressas aps conversas com Tom Jobim (idem).2 Aps a primeira afirmao, Brito expe o que para ele so as caractersticas predominantes na msica bossa-novista, as principais estruturas harmnicas e encadeamentos de acordes, uso de cromatismo meldicos e harmnicos e as ornamentaes
1

Mestre em msica pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ-2001). professor da cadeira de violo da Universidade do Estado do Amazonas (UEA). Publicaes: a) Samba, Msica Instrumental e o Violo de Baden Powell . Anais do 3 Colquio de Pesquisa realizado em maro de 2002 pelo Curso de Ps-Graduao da Escola de Msica da UFRJ. b) O Samba e a Dinmica Social Brasileira . Anais 2 Colquio de Pesquisa realizado em dezembro de 2000 pelo Curso de Ps-Graduao da Escola de Msica da UFRJ. 2 Este, por sua vez, citou Villa-Lobos e Debussy como compositores que o influenciaram profundamente (CHEDIAK, 1990, v.2:16). Vale lembrar que Tom Jobim, tido como um dos expoentes da bossa-nova, estudou com Radams Gnattali, um dos principais arranjadores de msica popular nas dcadas de quarenta, cinqenta e sessenta.

mais usadas (ibidem). Alm da msica erudita, o jazz apontado por Brito como outra forte influncia na msica da bossa-nova (idem ibidem).3 Quanto a isso, lembramos que a msica brasileira teve contato com o jazz desde o incio do sculo XX, o que se intensificou na dcada de 1920.4 Ressaltamos que alguns trabalhos acadmicos demonstram que muito do que se achava serem novidades na msica da bossa-nova, na verdade, eram procedimentos que ocorriam na msica popular brasileira j nas dcadas de trinta e quarenta. Por exemplo, Rafael Menezes Bastos5 afirma que as harmonias utilizadas pelos compositores bossa-novistas - para muitos uma prova de modernidade eram tpicas em arranjos orquestrais de msicas de baile daquelas dcadas (BASTOS,1994:6-7).6 De qualquer modo, a bossa-nova utiliza essas harmonias em maior abundncia. Augusto de Campos outro que enfatiza aproximaes entre a Bossa-Nova e a Msica Erudita, quando aps mencionar o que para ele so algumas das caractersticas marcantes das Seis Peas para Orquestra (1910) de Anton Webern: linguagem extremamente concisa, o uso funcional dos timbres e da intensidade, a dialtica precisa entre som e no som (...) , e afirma: Em termos de msica popular, poder-se-ia dizer que Joo Gilberto uma espcie de Webern da nossa msica nova (idem ibidem:213). Em outro ponto do livro, comparaes entre os dois msicos so feitas novamente: Joo Gilberto, com o seu canto enxuto, mais cool do que o cool americano, com o seu sentido de pausa-silncio e aquela batida seca de violo que marcou toda a Bossa Nova, foi o Webern do movimento (idem ibidem:284). Refutando crticas feitas por Jos Ramos Tinhoro Bossa-Nova, Campos diz:
Considero impossvel entender as transformaes por que est passando a msica popular urbana no mundo ocidental ignorando-se o que ocorreu em msica a partir de Debussy, passando por Satie, Stravinski, Schoenberg, Webern, Varse, e mais recentemente Cage, Boulez e Stockhausen (idem ibidem:270).7
3

Tinhoro tambm fala em assimilao de recursos culturais da msica popular norte-americana e da msica erudita (TINHORO, 1978:230).
4 5

Radams Gnattali afirmou Aprendi a escrever msica popular tambm ouvindo jazz (DIDIER, 1996:70). Professor de Antropologia da Universidade Federal de Santa Catarina. 6 Encontramos na Biblioteca Nacional (RJ) a composio Cabrochinha de Laurindo de Almeida, arranjada por Lirio Panicali para orquestra de gafieira . Na parte para violo, verifica-se a ocorrncia de acordes com stimas e nonas, nonas menores e sextas, estruturas muito presentes na bossa-nova. O arranjo de 1944. 7 Tinhoro considera que a bossa nova foi fruto de uma progressiva perda de caractersticas regionais da (...) msica brasileira, por fora do seu continuado contato com a msica internacional, e principalmente norteamericana (TINHORO, 1969:99). O autor chega a falar em lavagem cerebral (...) levando a assimilao de esteretipos nunca imaginada (idem:100). O mexicano Nestor Garcia Canclini um que faz coro s afirmaes de Campos: Pienso en la bossa nova, que entremezcla las vanguardias posweberians y el jazz con tradiciones meldicas afrobrasileas (...) (In: BELUZO:234-5).

As afirmaes de Campos e Brito foram feitas ao longo dos anos sessenta, mas declaraes semelhantes tambm foram encontradas em tempos mais recentes:
(...) la erupcin de la bossa nova hacia el final de la dcada del 1950 en Brasil signific una elevacin del punto de mira de toda la msica popular brasilea, lo que la transform probablemente en la msica popular ms interesante que se hace en toda Amrica Latina (AHARONIN, 1992:57). A segunda grande fase da msica popular brasileira comea com o surgimento da bossa nova (...). uma fase de renovao e modernizao, que introduz novos estilos de composio, harmonizao e interpretao, determinando uma aprecivel mudana na linha evolutiva de nossa cano (SEVERIANO E MELLO, 1999, vol.2.:15). O salto qualitativo que Joo Gilberto deu msica brasileira entrou em descompasso com o recuo do pas durante a longa ditadura (DINIZ, in JORNAL DO BRASIL, ESPECIAL JOO GILBERTO, 03/06/2001);

Um pesquisador que detectou o que talvez seja o senso comum sobre a msica popular brasileira anterior bossa nova foi Alcir Lenharo:
(...) o bem sucedido livro de Ruy Castro sobre a bossa nova [Chega de Saudade] tem plena convico de que somente esse movimento musical ganhou um significado cultural expressivo no campo da msica popular (...). O mundo musical da era do rdio visto como o reino do improviso, do descompromisso profissional, do baixo nvel artstico, da futilidade. De certa forma, no se atribui qualquer importncia musical a essa poca (LENHARO, 1995:8).8

Outra afirmao de Brito que nos chamou ateno referese ao violo:

Interpretao ao violo ou congnere. No populrio brasileiro, como em alguns outros, veio a surgir com o tempo uma estilstica dos instrumentos dessa famlia, por obra de instrumentistas de escola. Entretanto, (...) nos ltimos 30 anos, tais instrumentos foram relegados a um segundo plano. A bossa-nova revalorizou-os. Isto se
8

Como exemplo desse pensamento, podemos citar a primeira pergunta feita a Baden Powell pelo jornal Folha de So Paulo em 1999: Como era viver no mundo sem bossa nova? , ao que Baden respondeu: Era timo (FOLHA DE SO PAULO, Caderno Ilustrada, 13/05/1999).

deve, principalmente, a Joo Gilberto, (...) conseguindo efeitos nunca antes ouvidos quer em jazz ou qualquer outra msica regional, quer em nosso populrio (In: CAMPOS, 1993:34).

Quanto a isto, acreditamos que Brito est equivocado. Ao longo da primeira metade do sculo XX, o violo popular brasileiro - solo ou de acompanhamento - foi muito desenvolvido. Isso foi promovido por msicos que, exceto por uns poucos, sequer possuam formao terica, como, por exemplo Joo Pernambuco (1883-1947) que jamais aprendeu msica. Como excees, podemos citar Anbal Augusto Sardinha (1915-1955) - mais conhecido como Garoto - Laurindo de Almeida (1917-1995), Lus Bonf (1922-2001), Baden Powell (1937-2000) e Dilermando Reis (1916-1977).9 Mas o que o violo da bossa-nova ? Basicamente, um violo de acompanhamento. Carlos Lyra - que no final dos anos cinqenta, juntamente com Roberto Menescal, fundou uma academia de violo , no Rio de Janeiro - afirmou:
Na realidade, no ensinvamos violo. Ensinvamos a batida de Joo Gilberto. Ningum sairia dali solista. Quem quisesse tocar Abismo de Rosas , que fosse estudar com Dilermando Reis (CASTRO, 2000:199). 10

No Rio de Janeiro, a principal vertente do violo de acompanhamento antes da bossa-nova era o violo do choro e do samba, com estruturaes rtmicas bem mais complexas que a batida de Joo Gilberto , conforme ser demonstrado adiante. No que se refere ao violo solo na msica popular, acreditamos que com o advento da bossa-nova houve uma estagnao, pois dela no saiu um violonista sequer que alm de acompanhador fosse tambm solista. Muitas vezes so citados Baden Powell e Lus Bonf. Reconhecemos que os dois msicos atuaram naquele movimento, mas no os consideramos violonistas tpicos dele - como o so Joo Gilberto, Carlos Lyra e Roberto Menescal - pois Baden e Bonf tiveram como principal formao musical o ambiente do choro e do samba, alm de terem estudado violo erudito. Baden, dos oito aos treze anos, estudou violo com Jaime Florence (Meira), renomado violonista do choro, mas que ensinava tambm obras de Francisco Trrega, Fernando Sor e Agostin Barrios, pelas partituras (DREYFUS, 1999). Segundo a Enciclopdia da
9

H violonistas que comearam profissionalmente sem conhecimento de teoria musical e que depois o adquiriram. Segundo Mrcia Taborda, Horondino Silva conhecido no meio musical como Dino Sete Cordas, figura importantssima na evoluo do violo popular - tornou-se profissional em 1937, mas comeou a estudar msica em 1942. At ento, todo o seu aprendizado teria sido de ouvido (TABORDA, 1995). 10 Apesar de ter sido aluno de Garoto, no consideramos Carlos Lira um solista.

Msica Brasileira (EMB), Lus Bonf comeou a aprender violo aos doze anos de ouvido . Mais tarde, estudou violo erudito com o uruguaio Isaas Svio. Em 1946, entrou para a Rdio Nacional onde teve intensa atividade junto msica popular (EMB, 1998:103, verbete: Lus Bonf). 2) CARACTERSTICAS RTMICAS Joo Gilberto apontado como um dos principais criadores e difusores da famosa batida da bossa-nova, a partir da gravao da cano Chega de Saudade (Tom Jobim/Vincius) em 1958, na voz de Elizeth Cardoso. Rafael Bastos afirma que essa batida altamente congruente com padres rtmicos executados pelos tamborins nas baterias das escolas de samba (BASTOS, 1994:6-7). Afirmativa semelhante fez o compositor Elton Medeiros, importante figura do mundo do samba :
A batida de violo convencionada ser de bossa-nova a batida do tamborim p-chato . Antes do Joo Gilberto tocar daquele jeito, o Garoto j tocava, o Valzinho tambm. (in CAIADO, 2001:216).

Para ns, a batida da bossa-nova uma simplificao das inmeras variaes rtmicas possveis e, freqentemente, executadas nas interpretaes de sambas. Ruy Castro afirma que quando Joo Gilberto mostrou pela primeira vez a batida a Tom Jobim, este anteviu (...) as possibilidades da batida, que simplificava o ritmo do samba (...) (CASTRO, 2000:167). Em 1959, Joo Gilberto gravou o LP Chega de Saudade (ODEON, MOFB-307), contendo, alm da msica ttulo, outras onze. Aps ouvirmos o disco, identificamos as trs estruturaes rtmicas mais utilizadas por Joo Gilberto. Pequenas variaes so feitas ao longo das msicas, mas as estruturas predominantes so:
Introduo de Brigas nunca mais (Tom Jobim/Vincius de Moraes):

Primeiro perodo de Saudade fez um Samba (Carlos Lyra e Vincius de Moraes):

Introduo de Chega de saudade (Tom Jobim/Vincius de Moraes):

Com o intuito de demonstrar que o samba , em geral, ritmicamente mais complexo que as estruturaes apresentadas acima, escrevemos uma possvel execuo da introduo de Chega de Saudade em ritmo de samba:11

Outra diferenciao bastante caracterstica, quando a execuo do ritmo acima feita no violo, a tcnica de apagamento do som , produzido pela mo que faz os acordes. Isto resulta em um efeito percussivo, alm da diminuio do valor das figuras. Constatamos que Joo Gilberto pouco utiliza este efeito. Finalizando os exemplos, demostramos aqui a execuo da batida da bossa-nova segundo Horondino Silva (Dino 7 Cordas) em depoimento gravado por ns em 09/10/2000:
Trecho de Corcovado (Tom Jobim):

11

Dissemos possvel porque , em geral, pequenas variaes rtmicas acontecem a cada interpretao.

3) BOSSA-NOVA SAMBA? Jlio Medaglia afirma que uma das polmicas trazidas pela bossa-nova foi a questo de ser ou no samba (In: CAMPOS, 1993). Ele prprio considerou-a como mais uma modalidade de samba (idem:71). Concordamos com seu ponto de vista.12 Do mesmo modo que existe samba enredo , samba de quadra , samba de partido alto , samba exaltao , samba cano , samba choro etc, consideramos correto falar em samba bossa-nova .13 Ruy Castro afirma que antes de ser cunhado o termo bossa-nova a expresso usada por aqueles jovens para classificar suas composies era samba moderno (CASTRO, 2000:228). At mesmo Tinhoro - um dos mais veementes crticos ao movimento - referindo-se ao estilo de interpretao de Joo Gilberto, fala na criao de um samba hbrido, afinal conhecido como samba de bossa-nova (TINHORO, 1978:227).14 Medaglia escreveu em 1966 um ensaio intitulado Balano da Bossa-Nova. Em seo intitulada Os extremos do samba , ele se refere a um tipo que denominou sambas de rua , com linhas meldicas simples (para que fossem facilmente cantados) harmonias igualmente simples (para evitar disperses) e ritmo claro, simples e repetitivo. Como exemplo, o autor cita o Ui ui ui, robaro a mulh do Rui (...). (In: CAMPOS, 1993:71). Em contraste a esse samba - ou seja, no outro extremo - colocada a bossa-nova. Segundo ele, esta seria uma msica voltada para o detalhe e que permitiria o uso de textos mais refinados. Quanto questo musical, Medaglia considera a estrutura da bossa-nova
12

Ao lermos a dissertao de mestrado O perfil de Baden Powell atravs de sua discografia, de Alain Pierre R. Magalhes, verificamos que o autor classifica bossa-nova como um gnero (MAGALHES, 2000:50). Isto nos levou a pensar sobre a conceituao de gnero no mbito musical. Tomando conhecimento da tese de doutorado do Prof. Marcelo Verzoni - Os primrdios do choro no Rio de Janeiro - e sabendo que h um captulo que trata justamente dessa questo, buscamos nessa obra maiores esclarecimentos. Verzoni encontrou algumas definies para gnero que dariam como correta a classificao de Magalhes. Citaremos aqui apenas uma: Dois objetos so ditos do mesmo gnero desde que tenham em comum algumas caractersticas importantes; da mesma espcie quando se parecem muito (...) (VOCABULAIRE TECHNIQUE ET CRITIQUE DE LA PHILOSOPHIE, 1960:385 apud VERZONI 2000:17). Por essa definio, achamos que samba-cano , samba-de-partido-alto ou samba-enredo tambm poderiam ser considerados gneros. Em outro ponto do seu trabalho, Verzoni ocupa-se do conceito de estilo . Uma definio encontrada por ele foi: Estilo manifesta-se em empregos caractersticos de forma, textura, harmonia, melodia, ritmo e ethos ; e apresentado por personalidades criativas, condicionadas por fatores histricos, sociais e geogrficos, recursos de execuo e convenes (THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS, 1980, v.18:316 apud VERZONI, 2000:26). Uma enciclopdia alem traz um conceito semelhante: Em ltima anlise, o estilo est ligado poca histrica, localizao geogrfica e personalidade do compositor. Composies que tenham sido criadas numa poca determinada ou em um lugar determinado ou pelo mesmo compositor possuem uma semelhana familiar inegvel (DIE MUSIK IN GESCHICHTE UND GEGENWART, 1965, v.12:1303 apud VERZONI 2000:28). Verzoni cita tambm a obra The classical style de Charles Rosen, que se refere a estilo como maneira de esgotar e enfocar um idioma at o ponto de ele tornar-se um dialeto ou at mesmo um idioma em si (ROSEN, 1997:20 apud VERZONI, 2000:28). Diante dessas conceituaes, achamos mais apropriado considerar bossa-nova como um estilo de samba. 13 O 1 Movimento da Brasiliana N 13 de Radams Gnattali - obra para violo - tem essa classificao. 14 Tinhoro considera a bossa-nova como fruto de uma progressiva perda de caractersticas regionais da (...) msica brasileira, por fora do seu continuado contato com a msica internacional, e principalmente norte-americana (TINHORO, 1969:99). O autor chega a falar em lavagem cerebral (...) levando a assimilao de esteretipos nunca imaginada (idem:100). No concordamos totalmente com essas opinies, e lembramos que a msica brasileira sempre teve contatos com gneros estrangeiros. Por exemplo, em fins do sculo XIX e incio do sculo XX, os gneros musicais mais executados na rea urbana do Rio de Janeiro, na poca, capital do pas, eram as danas importadas da Europa: valsas, polcas, schottisches, mazurcas, habaneras, tangos e quadrilhas, ao lado de lundus maxixes e modinhas. Tinhoro tem conhecimento disso, pois esses gneros so citados por Alexandre Gonalves Pinto em seu livro O choro reminiscncias dos chores antigos. Essa obra trata de fatos ocorridos de 1870 em diante. O prprio Tinhoro (1997) supe que tenha sido escrita em 1935.

rebuscada, geralmente com melodias mais longas e mais difceis de cantar e com harmonias mais complicadas, plena de acordes alterados e pequenas dissonncias (idem:72). Uma outra afirmativa nos chamou a ateno:
A inexistncia de uma msica brasileira progressiva levava os jovens msicos, sedentos de novas experincias, prtica do jazz, uma vez que esta era a nica msica popular que dava ao msico a mais plena liberdade de inveno, de improvisao, de busca de sonoridade, harmonia e ritmos raros (ibidem:107).

Medaglia finaliza afirmando que atravs da bossa-nova a msica brasileira deu o decisivo salto qualitativo que a transformou em verdadeira arte de exportao (idem ibidem:123).15 Pessoalmente, no concordamos com essas afirmativas. Outro que discorda, o msico Maurcio Carrilho:
(...) havia uma fuso acontecendo no Brasil naquela poca (referindo-se dcada de cinqenta). Msicos brasileiros que ouviam e tocavam jazz, que gostavam de improvisar, mas que tiveram como formao o choro, que gostavam e tocavam sambas, e que faziam msica instrumental . (in CAIADO, 2001:148).

Carrilho cita como exemplos os fonogramas Turma da Gafieira, de 1955 e 1956. So dois discos cujo repertrio consiste de sambas instrumentais, que contam com a participao de expoentes da msica popular brasileira, como: Altamiro Carrilho, Sivuca, Raul de Souza, Z Bodega, Cip, Edison Machado e Baden Powell. Vale ressaltar que o sucesso do primeiro disco foi tal que incentivou a gravao de um segundo. No chegamos a ouvir esses fonogramas, mas ouvimos muitas gravaes do repertrio de gafieira realizadas nas dcadas de quarenta e cinqenta, o que nos leva a concordar com as opinies de Carrilho. Sem dvida, a bossa-nova conseguiu uma insero, sem precedentes, da msica brasileira no panorama internacional, com a conseqente abertura de novos mercados de trabalho para o msico brasileiro, o que foi um aspecto muito positivo,16 mas expresses como: atraso , efeitos nunca antes ouvidos , inexistncia de uma msica brasileira progressiva ou salto qualitativo induzem ao conceito de que as msicas da bossanova possuem um refinamento e uma qualidade, poucas vezes
15
16

Sublinhado por mim.

Ruy Castro cita vrios msicos que teriam residncia fixa ou temporria no exterior: Eumir Deodato, Srgio Mendes, Oscar Castro Neves, Astrud Gilberto, Hlcio Milito, Dom um Romo, Flora Purim, Airto Moreira, Moacyr Santos, Raul de Souza e dezenas de outros (CASTRO, 2000:420).

encontradas antes, com o que discordamos. Para ns, essa impresso reforada quando buscam na msica anterior bossa-nova o que seriam suas origens . Srgio Cabral diz que:
A Bossa-nova foi produto de um processo iniciado na dcada de 40, quando o compositor Custdio Mesquita (1910-1945) passou a usar em seus sambas-canes certos recursos at ento utilizados apenas na msica erudita e no jazz norte-americano (In: CHEDIAK, 1990, v.1:14).

Cabral cita tambm como precursores os violonistas Garoto e Valzinho.17 Sobre Valzinho, a EMB diz que ele antecipava de certa maneira a bossa-nova (EMB, 1998:803, verbete:Valzinho). A Abril Cultural lanou, em 1978, a coleo Nova Histria da Msica Popular Brasileira. H um fascculo cujo ttulo Johnny Alf e os precursores da Bossa-nova. Alm do prprio Johnny Alf, so citados Garoto, Lus Bonf, Joo Donato e Vadico (Osvaldo Gogliano, 1910-1962). Vadico ficou bastante conhecido como parceiro de Noel Rosa.18 Ele tido como um precursor pelo fato de ter vivido entre 1940 e 1955 fora do Brasil, sobretudo nos Estados Unidos, onde integrou orquestras norte americanas estudando harmonia, contraponto, orquestrao e regncia com o compositor italiano Mario Castelnuovo-Tedesco. De volta ao Brasil, sua msica estaria carregada de influncia jazzstica (...) transformando-o num dos pioneiros da bossa-nova (NOVA HISTRIA DA MSICA POPULAR BRASILEIRA JOHNNY ALF E OS PRECURSSORES DA BOSSA-NOVA, 1978:9). Nessa busca das origens h quem v mais longe. Por exemplo, Jlio Medaglia, procurando estabelecer uma relao histrica para apurar as verdadeiras razes da bossa-nova , cita Noel Rosa (1911-1937) e o samba flauta-cavaquinho-violo (In: CAMPOS, 1993:81). Em nossas pesquisas para a elaborao da dissertao de mestrado, obtivemos depoimentos de msicos que j atuavam profissionalmente nas dcadas de quarenta e cinqenta e outros de uma gerao mais nova, mas que tiveram, e ainda tm, contato estreito com msicos de geraes anteriores. Quando perguntados sobre o movimento da bossa-nova, alguns depoimentos tocaram em um ponto pouco comentado: o preconceito.
17

Respectivamente Anbal Augusto Sardinha e Norival Carlos Teixeira (1914-1980). Sobre Valzinho, Radams Gnattali afirmou: Comeou a renovar, fazer uma bossa-nova, tudo diferente (DIDIER, 1996:93). Vale observar que a expresso bossa-nova usada por Gnattali, possivelmente, no se refira ao movimento musical, mas sim foi utilizada como gria indicando algo novo . 18 Foi autor das msicas Feitio de orao e Feitio da vila, dentre outras. Noel Rosa, nessas obras, fez as letras.

10

A bossa-nova tinha coisas bonitas, boas melodias, boa harmonia, algumas letras timas. (...) Agora, sob certos aspectos quem no se enquadrou naquilo ficou marginalizado. Por isso muita gente saiu daqui. A discriminao que houve com a msica que no era bossa-nova trouxe um prejuzo para a msica brasileira. Um bom exemplo disso foi o que aconteceu com o meu irmo. Altamiro passou uns cinco anos fora do Brasil, de 1965 a 1970 mais ou menos. Saiu para sobreviver, porque no havia mais mercado para o choro. Naquela poca s se via e ouvia bossa-nova (lvaro Carrilho in CAIADO, 2001:63);19 Eu nasci em 1961. Quando eu comecei a aprender violo com meu av, com seis para sete anos, j comecei no choro. Uma coisa que me chateava muito era aquela cobrana de tocar bossa-nova. (...) o violo da bossanova era considerado o mximo. As pessoas que eram do choro, eram quadradas, e eu achava que quadrada era a bossa-nova (Luciana Rabello, idem:64);20 Eu acho que junto com a bossa-nova surgiu um problema grave, a desvalorizao do passado, e de vrias pessoas que estavam no auge. Por exemplo, Araci de Almeida tinha quarenta anos na poca da bossa-nova, e foi completamente excluda do mercado, (...) Ciro Monteiro foi outro. Pessoas da maior importncia, um pessoal de samba de alta categoria... O pessoal do choro, Dino, Meira, Altamiro, eles estavam no auge, tocando uma barbaridade nessa poca. E tambm foram postos de lado. (...) Essas pessoas que so consideradas msicos expoentes do choro viveram essa situao dramtica nesse perodo, no por culpa da msica da bossa-nova, mas por culpa da discriminao que veio junto, discriminao dos meios de comunicao e das direes das gravadoras. Eu acho que esse expurgo causou srios danos msica brasileira, e o resultado a gente v hoje. Foi quebrada uma seqncia natural de passagem de informao de gerao para gerao, que era feita pelo convvio. Foi quebrado isso, e se formou uma gerao fazendo msica que, em sua maioria, no tinha fundamentao de msica brasileira, e esse pessoal formou a gerao seguinte. Salvo algumas raras excees, que conseguiram fazer o link com a turma do choro e do samba, as pessoas de quarenta anos hoje no sabem tocar um choro ou um samba. Ouviam rock na sua adolescncia (Maurcio Carrilho, ibidem).

Achamos importante fazer constar essas reflexes, pois o mais prximo que encontramos a isso em textos foram opinies
19 20

Flautista e compositor, irmo de Altamiro Carrilho. Cavaquinista e compositora, irm do falecido violonista Rafael Rabelo.

11

de Srgio Cabral, Hermnio Bello de Carvalho e Nelson Mota. Cabral diz que uma grande parte dos jovens compositores criadores da bossa-nova eram social e culturalmente distintos da grande massa dos demais compositores da msica popular brasileira. Tinham por objetivo conferir sua msica um nvel de sofisticao semelhante ao revelado nos discos importados dos Estados Unidos , e que, salvo algumas excees, consideravam a msica produzida anteriormente quadrada (In: CHEDIAK, 1990, v.1:15).21 Hermnio Bello de Carvalho cita Carlos Lyra como um compositor da bossa-nova que no consideraria superados os tradicionais Pixinguinha, Ismael Silva e Cartola (CARVALHO, 1986). Mota vai ainda mais longe:
A msica, pelo menos a que se ouvia nos rdios e nos discos, era insuportvel para um adolescente de Copacabana no final dos anos 50. (...) Para ns, garotos da classe mdia de Copacabana, aqueles cantores da Rdio Nacional e suas grandes vozes, dizendo coisas que no nos interessavam em uma linguagem que no entendamos, eram abominveis (MOTTA, 2000:9).

Ao que tudo indica, preconceito houve, mas no temos certeza at que ponto as afirmaes das pessoas por ns entrevistadas procedem. Srgio Cabral, por exemplo, afirma que a bossa-nova quase no era executada nas paradas de sucesso da poca (In: CHEDIAK, 1990, v.1:17). Afirmao semelhante fez Ruy Castro. Segundo ele, a bossa-nova no chegou a penetrar na Rdio Nacional (CASTRO, 2000:199). Por outro lado, na dcada de sessenta, o rdio foi, paulatinamente, perdendo espao para a televiso, veculo de comunicao que mais ampliou, segundo Augusto de Campos, o contato entre a bossa-nova e o pblico (CAMPOS, 1993).22 Maurcio Carrilho tambm cita o movimento da jovem guarda como algo que teria prejudicado os msicos e cantores ligados ao samba e ao choro:
Houve a bossa-nova e em seguida a jovem-guarda, que acabou de arrasar com essa turma, considerada como velha guarda (in CAIADO, 2001:64).

Horondino Silva - Dino Sete Cordas - confirma o que foi dito por Carrilho:
Quando eu comecei, eu saa de uma gravao e ia para outra, nem almoava, comia um sanduche. Com a moda do i-i-i , desapareceram as gravaes. Eu no gravava mais, ento tive que passar a mo em uma

21 22

Quadrado era uma gria que significava velho ou ultrapassado . Segundo o IBOPE, a televiso, em 1965, j seria o maior meio de comunicao da poca, atingindo um pblico de um milho e oitocentas mil pessoas por dia (CAMPOS, 1993).

12

guitarra e tocar em bailes, fazer solos de rock, essas coisas (idem).23

Julgamos que seria necessrio um estudo mais profundo para averiguarmos o verdadeiro impacto que esses movimentos trouxeram para os msicos e cantores da velha guarda , o que pode ser objeto de pesquisa em trabalhos futuros, mas faremos algumas ponderaes. A bossa-nova foi um movimento que surgiu na classe mdia do Rio de Janeiro. Medaglia, por exemplo, diz que a faixa da populao de onde se originou possua melhores condies materiais e prticas de receber informaes, via livros e peridicos (In:CAMPOS, 1993:88). O autor afirma tambm que seus integrantes seriam predominantemente jovens estudantes (idem). Baden Powell afirmou o mesmo: essa gerao no tinha uma msica prpria. Tinha o bolero, tango, msica mexicana, que eram msicas de adulto. (...) bossa-nova era msica de jovem (FOLHA DE SO PAULO, CADERNO ILUSTRADA, 13/05/1999).24 Ruy Castro afirma que assim que surgiu, a bossa-nova podia ser vista e ouvida nos apartamentos e casa de socialites cariocas (CASTRO, 2000:237). Castro afirma tambm que os dois primeiros LPs de Joo Gilberto [Chega de saudade e O amor, o sorriso e a flor] tiveram vendas muito expressivas na poca (idem). provvel que a maioria dos consumidores de discos da poca pertencessem classe mdia. Com a bossa-nova mudou no s a esttica, mas os msicos que a gravavam seriam justamente esses jovens e no mais os msicos da velha guarda . Como o violo era um instrumento muito utilizado por aqueles jovens da as dificuldades de Horondino Silva.
5) MSICA INSTRUMENTAL A msica da bossa-nova majoritariamente constituda por canes. Porm, muitos grupos instrumentais surgiram naquela poca, sobretudo os conjuntos que tinham por base piano, baixo e bateria.25 Ruy Castro cita o Tamba Trio, Bossa Trs, o Sexteto de Srgio Mendes, Copa Cinco, Quinteto Bottles s, Zimbo Trio, Sambalano Trio, Jongo Trio, Bossa Jazz Trio, Bossa Rio, Ed Lincoln Trio, Os Gatos e Milton Banana Trio (CASTRO, 2000). Muitos desses trios tiveram forte atuao na cidade de So Paulo, como o Bossa Jazz e o Sambalano (idem). Castro fala em uma enxurrada desses grupos a partir de criao do Tamba Trio em 1961 (ibidem). O autor diz ainda que:

23

Jairo Severiano e Zuza H. de Mello (1999, v.2:17) dizem que o auge do i-i-i se deu entre 1965 e 1967, devido a um programa de televiso comandado por Roberto Carlos. 24 Vale observar que Baden pertencia quela gerao. Fica-se com a impresso de que ele se coloca parte. 25 Podiam eventualmente cantar, mas a msica desses grupos era predominantemente instrumental.

13

(...) os trios tiveram o seu momento de glria e contriburam para que se ouvisse msica instrumental como nunca no Brasil, (...) Os msicos, por seu turno, nunca se viram com um melhor mercado de trabalho (idem ibidem:377). A informao de Castro no est correta. Nas dcadas de quarenta e cinqenta era comum a execuo de msica instrumental, sobretudo em gafieiras, dancings e boates. Em conseqncia disso, houve uma grande produo de discos instrumentais para danar , quase sempre, arranjos de msicas cantadas.26 Os conjuntos de bossa-nova citados por Castro mantm essa caracterstica. Segundo Castro, o

momento dos trios passou depressa, devido perda de interesse do pblico, sobretudo porque, por volta de 1966, o mercado jovem estava sendo definitivamente engolido por uma coisa chamada i-i-i (idem ibidem). REFERNCIAS CITADAS AHARONIN, Corin. Conversaciones sobre msica, cultura e identidad. Montevideo: Omb,1992.
BASTOS, Rafael Jos Meneses (1994). A origem do samba como inveno do Brasil: sobre o Feitio de Orao de Vadico e Noel Rosa (Por que as canes tm Msica?). Santa Catarina: Programa de Ps Graduao em Antropologia Social. CAIADO, Nelson Fernando. Samba, msica instrumental e o violo de Baden Powell. Dissertao (Mestrado em Msica), Rio de Janeiro: UFRJ, Escola de Msica, 2001. CAMPOS, Augusto de. (org.) (1993). Balano da bossa e outras bossas. 5 ed. So Paulo: Perspectiva. CARVALHO, Hermnio Bello de (1986). Mudando de conversa. So Paulo: Martins Fontes. CASTRO, Ruy (2000). Chega de Saudade, a histria e as histrias da bossa-nova. 2.ed. So Paulo: Companhia das Letras.

26

Alm desses trios, houve grupos com mais integrantes. Temos em nossa discoteca gravaes do quinteto Os Ipanemas (CBS: 37332) e do conjunto Os Catedrticos (EQUIPE: EQ-802, EQ-806, EQ-81), composto por onze componentes. Talvez os trios tenham se tornado moda nessa poca, mas essas formaes existiam h mais tempo. J em 1953, Luiz Ea, Ed Lincoln e Paulinho Ney formava um trio que tocava no Bar Plaza (DREYFUS, 1999:47). Como exemplos de fonogramas instrumentais lanados no mercado na poca pr-bossanova , alm do Turma da Gafieira n 1 e 2, podemos citar tambm: Samba ... Alegria do Brasil, Ritmos Meldicos n. 1e 2, Feito para Danar (doze LPs), Noite no Arpge n1 e 2 e Ch danante (n 1, 2 e 3) com Valdir Calmon; Encontro de Ritmos e Carolina no samba, com Carolina Cardoso de Meneses; Sambas Maravilhosos, de Tito Romero; Sambas e Violinos e Sambas Eternos de Lo Peracchi; Coquetel danante (n 1 e 2), com Zacarias e seu quarteto; Jantar do Rio, Para Ouvir Danando, Faf Lemos e seu Violino com Surdina, O Trio do Faf, Uma Noite na Boite do Faf, Faf Lemos seu Violino e seu Ritmo, Msica e Festa (n 1 a 5) com o Sexteto Prestigie; Isto Dana e Dana com Astor Silva; Msica da Noite e Boite com Nestor Campos e sua orquestra de boite ; Violinos e Teleco-Teco com Edmundo Peruzzi; Sax Sensacional (n 1 e 2) com Moacyr Silva; Parada de Dana (n 1 e 2), Braslia com Simoneti e Orquestra e Samba... Samba... Samba com Eugene D Hellemes e Orquestra RGE. Ressaltamos que os ttulos acima foram localizados com base em pesquisa feita apenas em nossa discoteca aproximadamente 2000 fonogramas entre LPs cassetes e CDs - o que nos leva a pensar em quantos ttulos encontraramos pesquisando em acervos maiores.

14

CHEDIAK, Almir (1990). Songbook bossa-nova. (cinco volumes). Rio de Janeiro: Lumiar, 1990. ______________. Songbook Tom Jobim. v.2. Rio de Janeiro: Lumiar. DIDIER, Alusio (1996). Radams Gnattali. Rio de Janeiro: Brasiliana Produes. DREYFUS, Dominique (1999). O violo vadio de Baden Powell. So Paulo: Editora 34. LEAL, Jos de Souza, BARBOSA, Artur Luiz (1982). Joo Pernambuco arte de um povo. Rio de Janeiro: Funarte.

LENHARO, Alcyr. Cantores do Rdio a trajetria de Nora Ney e Jorge Goulart e o meio artstico de seu tempo. So Paulo: UNICAMP, 1995.
MOTTA, Nelson (2000). Noites Tropicais memrias musicais. Rio de Janeiro: Objetiva. solos, improvisos e

SEVERIANO, Jairo, MELLO, Zuza Homem de (1997). A cano no tempo: 85 anos de msicas brasileiras. 3.ed. So Paulo: Ed. 34. TABORDA, Mrcia Ermelinda (1995). Dino Sete Cordas e o Acompanhamento de Violo na Msica Popular Brasileira. Dissertao (Mestrado em Msica), Rio de Janeiro:UFRJ, Escola de Msica. TINHORO, Jos Ramos (1969). O samba agora vai... a farsa da msica popular no exterior. Rio de Janeiro: JCM. _____________________. (1978) Pequena histria da msica popular brasileira: da modinha cano de protesto. So Paulo: Crculo do Livro. VERZONI, Marcelo (2000). Os primrdios do choro no Rio de Janeiro. Dissertao (Doutorado em Msica), Rio de Janeiro: UNIRIO, Centro de Letras e Artes. ENCICLOPDIAS E PERIDICOS Enciclopdia da Msica Brasileira popular, erudita e folclrica. Marcos Antnio Marcondes (org,) 2.ed. (1998). So Paulo: Art Editora/ Publifolha. Enciclopdia Nova Histria da Msica popular Brasileira. Johnny Alf e os precurssores da bossa-nova. So Paulo: Abril Cultural, 1978.

DINIZ, Edinha. A grande sntese. Jornal do Brasil, Caderno Especial: Joo Gilberto o dono da bossa. Rio de Janeiro: 03 de junho de 2001.

15

POWELL, Baden. Folha de So Paulo, Caderno Ilustrada. Baden Powell anti-estrela. So Paulo, 13 de julho de 1999.

This document was created with Win2PDF available at http://www.daneprairie.com. The unregistered version of Win2PDF is for evaluation or non-commercial use only.