Você está na página 1de 11

25 a 27 de maio de 2010 Facom-UFBa Salvador-Bahia-Brasil

A RADIONOVELA HOJE: A EXPERINCIA DO JUSTIA EM CENA (RDIO JUSTIA) Mauricio Nogueira Tavares1 Paulo Henrique Trocoli da Silva2 Resumo: Durante os anos 40 aos 50, as radionovelas ocuparam um lugar de destaque dentro da programao diria das rdios brasileiras, influenciando comportamentos, hbitos e modos de falar, num perodo que ficou conhecido como era de ouro do rdio brasileiro. Aps ser considerada morta, nos anos 70, a radionovela ensaia, nos dias atuais, um retorno com novo formato e modo de produo. O presente artigo tem como objetivo fazer uma anlise das radionovelas atualmente produzidas e transmitidas, especialmente as radionovelas da Rdio Justia. A partir de uma comparao histrica, busca-se compreender as transformaes sofridas pelo gnero em seus aspectos de produo, formato e de apropriao pelo qual passaram.

Palavras-chave: Rdio Justia, radionovela, era de ouro. 1. A ERA DE OURO DO RDIO E SUAS RADIONOVELAS

Antes de mais nada, importante esclarecer: a radionovela no morreu! Apesar do fim das grandes produes verificadas a partir do final dos anos 60, provocadas pela expanso da televiso no pas e a consequente reduo das verbas publicitrias destinadas ao rdio, a radionovela vem retornando nos dias atuais s grades de programao de algumas emissoras de rdio do Brasil. Contudo, bom que se diga, esse retorno do gnero est marcado por profundas transformaes em seu modo de produo, formato e objetivo. A radionovela que atualmente vem ganhando espao na grade de programao das emissoras pouco lembra as grandes produes da era de ouro do rdio brasileiro. Desde o inicio de sua reconfigurao, iniciada atravs de experincias j nos anos 80, o seu modo de produo, a sua estrutura interna e at o modo de apropriao por parte da indstria, seja ela a cultural ou a de bens de consumo, sofreram modificaes relevantes, que resultaram em uma transformao radical do gnero.
1

Doutor em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. Professor Associado da Faculdade de Comunicao da Universidade Federal da Bahia. mntavares@uol.com.br. 2 Formando em Produo em Comunicao e Cultura, FACOM/UFBA. paulotrocolis@gmail.com.

2. A RADIONOVELA DE ONTEM E A DE HOJE

Se antes, assim como hoje na televiso, as emissoras de rdio viviam em constante briga para possurem o melhor casting de atores e roteiristas sob a sua gide, como a Rdio Nacional que chegou a contar com um elenco de 150 atores e atrizes e 17 roteiristas nos anos 50, hoje, as produes de radionovelas se tornaram to espordicas que dispensam a manuteno de ncleos especficos para sua produo. Quando chegam a ser produzidas, so tratadas como um produto de pouca relevncia, cuja especializao tcnica exigida para produzir os efeitos esperados em seus ouvintes dispensvel. Da, o que ocorre a temporria transformao dos integrantes da equipe de jornalismo, pea central da maioria das rdios brasileiras, em roteiristas-autores de radionovela, atores/atrizes, contra-regras, editores, etc, criando uma radionovela tecnicamente sofrvel, e, desse modo, fortalecendo o pensamento de que radionovela um produto antigo, datado. As raras produes hoje veiculadas, alm de terem sido retiradas dos horrios nobres das emissoras, so pensadas para atingir o ouvinte de maneira rpida e imediata. Tem-se apenas uma trama central, sem possibilidades dos chamados ncleos ou tramas paralelas - to importantes hoje para conseguir atrair uma audincia diversificada, e que, muitas vezes capaz de salvar uma telenovela do fracasso. Deste modo, os captulos da atual radionovela so pensados para um consumo rpido, ou seja, devem ter, no mximo, 5 captulos com durao de, no mximo, 5 minutos. Estes captulos so reprisados vrias vezes ao dia. Mas, as transformaes sofridas pelo gnero no modificaram apenas o modo de produo e formato da radionovela, como tambm o modo de apropriao por parte da indstria de bens de consumo. Se, no surgimento, as produes das radionovelas estavam atreladas fortemente s grandes indstrias, principalmente as fabricantes de sabo e detergentes, que viam nas audincias capturadas pela radionovela uma grande oportunidade de divulgar e atingir o seu pblico consumidor, as mulheres, hoje, as radionovelas perderam o seu carter comercial, passando a ser usada, quase que exclusivamente, com objetivo educativo. As tramas de aventura, de amor, com o casal de apaixonados, os mocinhos e viles, os rompimentos e enlaces, as idas e vindas, outrora tpicas do prprio gnero,

foram deixadas de lado, dando lugar a tramas educativas sobre como conseguir obter a certido de nascimento, quais os direitos do cidado, do trabalhador, da criana etc. recorrente secretarias e autarquias do Governo, assim como emissoras e organizaes no governamentais (ONGS) produzirem radionovela, ou solicitarem s secretrias de comunicao, institutos ou empresas de comunicao a elas ligadas, com o objetivo de levar alguma informao especifica para um determinado pblico que se queira atingir. E, como prova do desinteresse das emissoras pelas radionovelas - ou do reconhecimento da sua incapacidade em produzir um produto tecnicamente atraentes para ouvinte muitas dessas produes sequer chegam a ser veiculadas nas emissoras que a produziram. As radionovelas produzidas pela Rdio Cmara, ao longo de 2008, sequer foram transmitidas em sua grade de programao. Solicitada por uma comisso da mantenedora da rdio, elas, aps serem produzidas, apenas foram distribudas em CDs e disponibilizadas para download na internet. Onde, ainda hoje podem ser acessadas. 3. A RADIONOVELA DA RDIO JUSTIA3:

Ainda que utilize a radionovela com o objetivo educativo, buscando explicar ao seu ouvinte os conceitos ligados justia, direitos e cidadania, trip da sua programao, as radionovelas produzidas pela Rdio Justia FM, meio de comunicao ligado ao Supremo Tribunal Federal (STF), so as que mais se aproximam da poca de ouro do rdio brasileiro. Muitas das tramas que so veiculadas em sua grade de programao conseguem escapar das armadilhas comumente produzidas por esse modelo atual do gnero, como o excesso de didatismo, e, sem pretenses reformistas, ou seja, usando os recursos que fizeram da radionovela o produto brasileiro de maior relevncia cultural no perodo dos anos 40 aos 50, conseguem construir tramas capazes de seduzir o ouvinte.

4. A RDIO JUSTIA: BREVE HISTRICO

Em Maio de 2004, transmitida atravs de um subcanal cedido pela Radiobrs, foi ao ar, pela primeira vez, a programao da Rdio Justia - meio de comunicao
3

A escolha das radionovelas da Rdio Justia como modelo atual, se deve ao seu posicionamento estratgico e a regularidade dentro da grade de programao. H muito as radionovelas da Rdio Nacional da Amaznia, escritas por Artemisa Azevedo, se tornaram espordicas.

ligado ao Supremo Tribunal Federal (STF). Abrigada no subsolo do prdio anexo do prprio Supremo Tribunal Federal, em Braslia, a Rdio Justia nasceu com o objetivo de produzir uma programao que levasse aos seus ouvintes o conceito de justia, direito e cidadania. Com uma viso de educao aliada ao entretenimento, a Rdio Justia desde o seu primeiro ano de funcionamento buscou produzir e inserir em sua programao a dramaturgia radiofnica. E assim no ms de Junho foi veiculada Laura (Rdio Justia, 2004), radionovela que contava a histria de Laura, uma mulher que foi condenada por levar drogas para o seu marido na cadeia. Contudo, as primeiras produes realizadas pela Rdio Justia no podem ser denominadas como radionovelas de fato, afinal, no apresentavam o que uma caracterstica intrnseca do gnero: a sua serializao. Afinal, como Tavares define a radionovela uma forma especifica de narrativa radiofnica que tem como caracterstica principal a segmentao em captulos e longa durao. Estas primeiras edies tinham o formato de episdios nicos, por apresentarem uma histria com inicio, meio e fim em um nico captulo de 15 minutos. Esse projeto foi encerrado por problemas de falta de recursos humanos e tcnicos. Para a analista judiciria, e uma das coordenadoras da Rdio Justia, Viviane Yanagui, esta primeira etapa do projeto de dramaturgia da Rdio Justia foi finalizada, principalmente, por no haver profissionais especializados em escrever roteiros de radionovela, como tambm, por no dispor de uma equipe prpria para realizar a produo necessria do gnero.
Foram dez episdios nesse modelo (episdios nicos). Depois no conseguimos dar continuidade devido dificuldade de produo de roteiro; principalmente roteiro. Assim como devido a ausncia de profissionais de teatro. Porque a gente desde aquela poca, para fazer esse trabalho tnhamos que fazer de forma cooperativa. No tnhamos atores para fazer esse trabalho. A equipe da rdio, por acaso, tinha apenas uma atriz. E s.

Como Yanagui mesmo aponta em sua fala, apesar do desejo da emissora em produzir peas radiofnicas, a sua produo no era considerada em seus aspectos tcnicos. Os profissionais da emissora, alm de exercerem as suas funes habituais, eram convidados a participarem da produo de dramaturgia, como roteiristas, atores/atrizes e diretores, demonstrando que, nessa poca, a produo de uma radionovela no era vista em sua complexidade.

5. AS TRANSFORMAES DA RDIO JUSTIA E A IMPLANTAO DO HORRIO DE RADIONOVELA JUSTIA EM CENA

O que provocou o ressurgimento do projeto de dramaturgia radiofnica, dentro da Rdio Justia, foi uma srie de fatores, como: a obteno da concesso de FM, a finalizao do contrato com a Radiobrs e sua substituio por um contrato com a Fundao Padre Anchieta, de So Paulo, e a adoo de um novo formato para o projeto de dramaturgia radiofnica - agora as radionovelas. No ano de seu lanamento a equipe que compunha a Rdio Justia era formada por 25 pessoas terceirizadas cedidas a partir de um contrato firmado com a Radiobrs, contudo, em 2006, com a obteno da licena FM pelo Ministrio das Comunicaes, o contrato com a Rdiobras foi desfeito, passando a ser adotado um contrato com a Fundao Padre Anchieta, que, deste modo, passou a assumir a produo da programao da Rdio Justia. Acompanhada desta modificao no modelo de gesto da Rdio Justia, a equipe de produo da rdio foi ampliada e sua programao sofreu modificaes, incluindo o projeto de radionovelas. Se, antes, a dramaturgia radiofnica era feita visando produzir episdios nicos, com o fim do contrato com a Radiobrs e a adoo do contrato com a Fundao Padre Anchieta, um novo projeto de dramaturgia radiofnica foi planejado, passando a possuir as caractersticas do gnero radionovela. Buscando desenvolver um projeto constante dentro da grade de programao, foi desenhado um modelo em que cada radionovela possuiria 5 captulos, com, no mximo, 5 minutos, cada. A apresentao dos seus captulos aconteceria ao longo dos dias teis, repetindo, sempre, o mesmo captulo em diversos horrios do dia. Mas, para permitir o pleno desenvolvimento deste formato, algumas mudanas foram realizadas dentro da emissora, buscando permitir a especializao tcnica exigida para a produo de radionovelas. O antigo roteirista-autor dos episdios nicos, Guilherme Macedo, abandonou suas funes de jornalista, passando a se dedicar apenas a produo da radionovela. Alm de escrever os captulos, passou a ser o responsvel por sua produo - atravs da escalao do elenco e escolha do estdio de gravao das falas e assumiu tambm a funo de diretor. Aps gravar as falas do roteiro, Macedo, que atualmente trabalha no Rio de Janeiro, envia os arquivos em udio, juntamente com o roteiro, para a sede da emissora,

onde so feitas as montagens e a finalizao dos captulos da radionovela. O material finalizado enviado para a coordenao, que aps escutar e aprovar, programa a sua veiculao. Para Viviane Yanagui, a reestruturao da emissora, a adoo do formato de radionovelas e a definio de uma equipe tcnica responsvel por sua produo foi fundamental para que o projeto de dramaturgia radiofnica da emissora se consolidasse:
Ele foi retomado s que com um outro formato, o que acho que foi uma das coisas que fez o projeto ter sustentabilidade. Que foi o formato de 5 minutos, o captulo. De segunda a sexta. Cada dia em vrios horrios. O mesmo captulo passa vrias vezes no dia. S que em 2006 ns no tnhamos flego para fazer toda semana. Ele era uma vez por ms. Uma semana no ms tinha de segunda a sexta aquele episdio.

Mas a gesto da programao da Rdio Justia avanou ainda mais. No final do ano de 2009, o contrato entre a emissora e a Fundao Padre Anchieta foi reformulado, passando a ser um contrato sob demanda. Ou seja, a coordenao da rdio, ao sentir a necessidade de alguma nova produo, envia um oficio com o formato e contedo do novo programa para os responsveis da Fundao Padre Anchieta, que produzem um episdio piloto. Caso este seja aprovado pela coordenao e pela audincia da rdio, ele ento entra na grande fixa da emissora. interessante observar que este contrato no estipula uma quantidade mnima de funcionrios trabalhando dentro da emissora, a Fundao Padre Anchieta determina quantos e onde iro trabalhar a partir da demanda que solicitada.

6. CARACTERISTICAS DAS RADIONOVELAS DA RDIO JUSTIA:

Assumindo a funo de condutor da trama, o narrador vai apresentando os personagens, as suas caractersticas e a funo dentro da narrativa. Em Alice no pas do trabalho, radionovela que conta a jornada em busca de um trabalho digno da personagem Alice, o narrador, ao descrever o momento do encontro da famlia de Alice com Benedito, recrutador, diz:
L est ela, com o pai, Seu divino, a me Dona Dalva e o irmo Zeca, esperando pelo nibus que leve a famlia a capital do estado, Teresina. Mesmo com dinheiro das passagens nas mos no tem idia do que vo encontrar por l. Nesse momento, quando um olha para a cara do outro, sem ter o que dizer aparece um homem, um tal de Benedito

O mesmo acontece na radionovela De boca na urna, que aborda o processo de eleies.


Ediberto e Onofre so dois amigos que pelo jeito esto com a relao um pouco estremecida. que Ediberto se candidatou a prefeitura e o primeiro projeto como prefeito ser construir um imenso viaduto

que ligar sua cidade Temislndia a vizinha Minervopolis. S que de acordo com o projeto a casa invertida que Onofre construiu ter de ser derrubada. Esto reunidos Ediberto, Onofre e a mulher, Gemi, na sala de ponta cabea d Onofre. Ah, l tambm est Leontina, a amiga solteirona da Gemi.

Os dois trechos j demonstram outra funo do narrador: figura de antecipao de acontecimentos. Afinal, ao dizer mesmo com dinheiro nas mos no tem idia do que vo encontrar por l o narrador implanta no ouvinte a sensao de uma possvel trajetria de dificuldades da herona Alice, uma vez que ela vai passar por diversos empregos, vivenciando e combatendo condies de trabalho que no so aceitas pela legislao brasileira. O mesmo acontece quando o narrador frisa a condio de solteirona da amiga da Gemi, insinuando que ela e o candidato a prefeito Ediberto podem ter uma relao. Os trechos tambm demonstram que o narrador assume a funo de localizar onde se passa as aes dos personagens. A presena do narrador, to comum nas grandes produes da era de ouro uma das marcas das radionovelas da Rdio Justia, e todas estas funes iro se apresentar a cada inicio de um novo captulo, afinal, a radionovela um produto cultural da reiterao.

A sonoplastia utilizada pela produo da radionovela usada de forma eficiente, tanto como elemento de informao como recurso de expresso. Atravs dela, o ouvinte informado do espao geogrfico e social dos personagens. E os elementos como msica e rudos vo sendo utilizados de acordo com a necessidade de cada cena - e em sua maioria de forma estereotipada, como, por exemplo, no rudo de passos. Dentro da radionovela no h uma utilizao recorrente da passagem de cena atravs da fuso musical muito comum na poca de ouro do rdio como tambm a presena de um tema musical que marque um determinado personagem; esta ausncia talvez possa ser explicada pela curta durao de cada captulo, que impede o uso da msica como elemento de construo das caractersticas de um personagem. A msica nas radionovelas da Rdio Justia utilizada para provocar um clima emocional, descrever uma regio, como tambm possui a funo ambiental, ou seja, porque a cena real a contm. Contudo, o uso mais recorrente que se faz da msica como sinal de pontuao (funo gramatical) separando, portanto, as cenas. O interessante na construo das radionovelas da Rdio Justia o uso de elementos do cotidiano e da cultura como inspirao para dar nome e construir as suas radionovelas. Muitas tramas se inspiram em fatos do noticirio e elementos da cultura

nacional sejam estes produtos culturais ou expresses do cotidiano. Essa uma estratgia de produo junto ao pblico-ouvinte que o permite, por apenas ouvir o nome da radionovela, criar uma expectativa sobre o enredo que ser apresentado. Por remeterem a hbitos e informaes acessveis ao ouvinte, radionovelas com nomes como Alice no pas do trabalho, A novela das oito, Uma cilada para Robinho e No escuta que eu grampo, so capazes de despertar mais o seu interesse. A radionovela consegue atrair tambm a ateno por trazer em seu texto uma linguagem do cotidiano, falada por todos, permitindo at que os atores representem de uma maneira mais natural4.
DETETIVE - Vamos com calma, Dona Marilda. Nada de concluses precipitadas. Primeiro me conte: quem o seu marido. DONA MARILDA - Argh. O meu marido, o Aderbal, um empresrio respeitadssimo no ramo de confeces. DETETIVE Confeces... DONA MARILDA Exatamente. DETETIVE E a senhora acredita que ele esteja costurando por fora? DONA MARILDA Acho!

O trecho acima alm de mostrar o tom coloquial das radionovelas da emissora, traz um elemento interessante para ser analisado: o humor. Em No escuta que eu grampo (trecho acima), ao se apropriar do fato da imprensa sobre o excesso de grampos para contar a histria da mulher que procura um detetive para investigar se o marido a est traindo ou no, o roteirista utiliza de metforas simples, piadas facilmente compreensveis, para falar da possvel traio. O humor vai ser um elemento constante nas radionovelas produzidas pela Rdio Justia.

7. AS RADIONOVELAS DA RDIO JUSTIA: O RETORNO AO PASSADO

As radionovelas produzidas pela Rdio Justia conseguem atrair o seu ouvinte por ter todos os seus elementos direcionados em torno do objetivo de produzir uma radionovela baseada no trip direito, justia e cidadania, sem possuir pretenses reformistas. Ao utilizar os recursos que fizeram da radionovela o produto cultural de maior importncia dos anos 40 aos 50, conjugados com a fala e o humor do povo
4

interessante observar que mesmo que as falas do roteiro possuam uma linguagem mais coloquial, a interpretao em algumas novelas buscam o tom de voz excessivamente empostado e artificial, como se fosse uma homenagem dos produtores da radionovela s grandes produes da era de ouro.

brasileiro, a radionovela exibidas sob o ttulo de Justia em Cena se constituem como estratgias relevantes para levar informao ao ouvinte atravs do entretenimento. o conjunto destes elementos aliado ao modelo de produo que resgata a especializao tcnica existente na era de ouro do rdio brasileiro que transforma as radionovelas da Rdio Justia no padro de produo a ser seguido pelas produtoras de udio e emissoras que desejem produzir radionovela. Pensar, hoje, na produo de um produto cultural como a radionovela, conhecer a histria de sua produo, compreender as transformaes dos hbitos e cultura do povo brasileiro, assim como, do prprio gnero, sem menosprezar a especializao tcnica de qualquer elemento da sua cadeia produtiva. Caso contrrio corre-se o risco de no cumprir o pacto de verossimilhana entre obra e ouvinte, e perpetuar preconceitos sobre um gnero que ainda hoje capaz de conquistar a ateno de milhares de brasileiros.

8. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.

AGUIAR, Ronaldo Conde. Almanaque da Rdio Nacional. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2007. CALABRE, Lia. No tempo das radionovelas. Comunicao & Sociedade, So Bernardo do Campo, PsCom-Metodista, a. 29, n. 49, p. 65-83, 2 sem. 2007. MCLEISH, Robert. Produo de rdio: um guia abrangente de produo radiofnica. So Paulo: Summus, 2001. PRADO, Magaly. Produo de rdio: um manual prtico. Rio de Janeio: Elsevier, 2006. TAVARES, Mauricio Nogueira. A radionovela no Brasil: de Em busca da felicidade Verde vidas. Dissertao de Mestrado, Instituto Metodista, 1992.

9. FONTE DE PESQUISA REGISTRADA EM UDIO.

Depoimento de Viviane Yanagui. Analista Judiciria e uma das coordenadoras da Rdio Justia. Novembro 2009.