Fazendo Gnero 8 - Corpo, Violncia e Poder Florianpolis, de 25 a 28 de agosto de 2008

O corpo como instrumento de vingana em Emma Zunz de Borges Andra Lcia Paiva Padro (UFSC) Borges; Corpo; Vingana ST 63: A escrita do eu: fices e confisses da dor II O conto Emma Zunz aparece pela primeira vez no ano de 1948, na revista Sur; em El Aleph, no ano de 1949. A histria trata do assassinato de Aaron Loewenthal, cometido pela jovem Emma Zunz, para vingar a morte de seu pai. No dia 14 de janeiro de 1922, ao retornar da fbrica onde trabalha, Emma encontra uma carta, proveniente do Brasil, pela qual informada que seu pai tinha falecido ao ingerir por engano uma forte dose de veronal. Seis anos antes, acusado de desfalque no caixa da fbrica, Emanuel Zunz fora obrigado a fugir do pas e a mudar de identidade e passara a se chamar Manuel Maier. Na ltima noite junto da filha jurara inocncia e acusara Aaron Loewenthal, antes gerente e depois um dos donos da fbrica, de ter cometido o crime pelo qual tinha sido incriminado. Agora, certa de que seu pai tinha se suicidado, a jovem decide vingar sua morte pelo nico modo que julga possvel: passando por uma prostituta, mantm relaes sexuais com um marinheiro desconhecido. Em seguida, procura Loewenthal com a desculpa de fornecer-lhe informaes a respeito da greve que ocorria entre os operrios e o mata com um revlver que a vtima guardava na gaveta. polcia diz que tinha sido chamada pelo dono da fbrica e que o matou porque ele a violentou. Inquestionavelmente, carrega no prprio corpo a marca dessa violncia. A narrativa, com o forte atrativo da verossimilhana, pode ser reconhecida como o caso narrado por uma tpica crnica policial (PEZZONI IN LOUIS 1999: 139). O enigma, diferentemente da narrativa policial, encontra-se no final do conto e no no incio, e consiste em descobrir como ela executar sua vingana. O leitor acompanha os passos e as circunstncias de uma vingadora ao construir as atenuantes do crime que ir cometer, e no a atuao de um investigador que interpreta racionalmente a ao do criminoso para esclarecer um crime. Emma tem relaes sexuais com um marinheiro desconhecido, com o objetivo de acusar Loewenthal de t-la violentado. A humilhao o preo a ser pago por sua vingana. importante registrar que Emma Zunz se presta a mltiplas leituras, porque o conto apresenta lacunas e produz ambigidades que tornam imprescindvel a participao do leitor na produo do fato esttico. Dessa forma, o relato se abre a outras possibilidades narrativas no desenvolvidas. Se a personagem Emma Zunz pode ser lida como uma filha corajosa e sofrida, que vinga a morte do pai; ou como uma astuta manipuladora de situaes e pessoas; ou, ainda, como um

2 caso clnico, uma mulher obcecada pela figura paterna, isso se deve aos ndices fornecidos pelo texto, que pode ser interpretado sob diversas perspectivas. Umberto Eco, em A potica da obra aberta, faz uma anlise de obras que, como Emma Zunz, se propem a estimular o mundo pessoal do intrprete. Para ele, uma obra de arte, forma acabada e fechada em sua perfeio de organismo calibrado, tambm aberta, isto , passvel de mil interpretaes diferentes, sem que isso implique alterao de sua singularidade. Cabe ao fruidor compreend-la e interpret-la de acordo com sua perspectiva individual. Em As cidades invisveis, de talo Calvino, ao descrever a Kublai Khan as incontveis cidades do seu imenso imprio, e questionado a respeito da recepo de suas histrias, Marco Polo promove, por analogia, uma interessante definio de leitor. Diz o veneziano: Eu falo, falo, mas quem me ouve retm somente as palavras que deseja. Uma a descrio do mundo qual voc empresta a sua bondosa ateno, outra a que correr os campanrios de descarregadores e gondoleiros s margens do canal diante da minha casa no dia do meu retorno [...]. Quem comanda a narrao no a voz: o ouvido. (CALVINO 1990:123). Da mesma forma, o leitor comanda o texto, construindo-o e reconstruindo-o, de acordo com suas vivncias, sua bagagem literria, para alm do que est escrito. Uma leitura linear provocaria, fatalmente, seu empobrecimento. Em Emma Zunz aparecem vrias lacunas que tm que ser preenchidas pelo leitor. No momento em que Emma tem cincia da morte do pai, numerosas lembranas acorrem a sua memria. Depreende-se que desses antigos dias felizes a figura do pai est viva para Emma, mas a figura da me se faz presente somente com certo esforo. Tal fato poderia estar insinuando um possvel relacionamento problemtico entre me e filha, no esclarecido pelo texto? Outra lacuna que se instala na narrativa so os acontecimentos que ocorreram nos seis anos, desde que Emanuel Zunz foi acusado de desfalque e deixou o pas (1916), at janeiro de 1922, quando morreu. Uma elipse suprime a histria da relao que pai e filha mantiveram durante esse tempo. Se Emma amava o pai a ponto de vingar seu suicdio, matando a quem supunha responsvel por ele e entregando-se sexualmente a um estranho, por que esteve separada dele por tanto tempo? Se ela estava informada a respeito do seu refgio, por que, ento, foi enganada, primeira vista, pelo selo e pelo envelope da carta que chegou do Brasil? Na verdade, a carta assinada por um desconhecido afirma somente que seu pai havia ingerido por engano uma forte dose de veronal; no menciona o fato de ter havido suicdio. Ao receber a carta, Emma reage, chora e conclui pelo suicdio, sem vacilao. Novamente aqui ocorre uma elipse: no dada ao leitor uma explicao que fundamente a certeza que Emma tem de que o pai se suicidara. O leitor levado a inferir a responsabilidade de Loewenthal na morte de Emanuel Zunz, j que com o dinheiro do desfalque, ele passa de gerente a

3 dono da fbrica onde trabalhava o pai e onde trabalha a filha. Por outro lado, para Emma a certeza da culpa de Loewenthal advm da palavra do pai, precariamente sustentada, antes de fugir. O narrador nos diz que Emma sofre e chora o suicdio de seu pai. Vale registrar que o objeto do pranto est ligado aos sentimentos e s crenas de Emma, independentemente de corresponderem ou no aos fatos que verdadeiramente ocorreram. Note-se que o narrador no afirma que houve um suicdio. Novamente aqui o conto no se fecha a interpretaes. Mais um aspecto no esclarecido refere-se responsabilidade moral que Emma sente pelo suicdio do pai, e que a motiva to fortemente vingana. A sensao de culpa que Emma experimenta to intensa que se projeta na escolha do marinheiro ao qual se entregar sexualmente. Ela rejeita o primeiro homem que encontra, porque lhe parece muito jovem e opta por um ms bajo que ella y grosero, para que la pureza del horror no fuera mitigada (BORGES 1996: 565 v.I). A expresso pureza del horror d a dimenso do seu sacrifcio, que ela no aceita ser aliviado; quer levar sua degradao moral e fsica at as ltimas conseqncias, por uma culpa ciega, cujo motivo no elucidado. Depois de receber a carta, Emma constri cuidadosamente um monstruoso labirinto, com o propsito de vingar o pai. Observe-se que ela operria em uma fbrica de tecidos; do mesmo modo, tambm uma aranha, que tece cuidadosamente uma teia para apanhar sua vtima. Longe da cena do crime, seu corpo produzir as provas que incriminaro Loewenthal e justificaro seu ato. Na cena do crime ela as exibir, usando tambm o seu discurso. Note-se que Borges trabalha no s com a metfora do labirinto mental, como tambm com a metfora do labirinto espacial. Quando Emma vai ao prostbulo, no Paseo de Julio, se v mergulhada penosamente num verdadeiro labirinto de espelhos, luzes, sagues, escadas, portas, vestbulos, corredores, vidraas. As expresses infame Paseo de Julio, turbio zagun, escalera tortuosa do uma dimenso do lugar odioso em que Emma penetra. Os fatos, no entanto, no se sucedem exatamente da forma como Emma havia planejado. No momento de entrega ao marinheiro, ela vacila em seu propsito de vingana porque descobre que seu pai, vinte anos antes, submetera sua me mesma humilhao a que ela agora se v submetida. E nesse instante Emma hesita e duvida que seu pai merea aquele sacrifcio. A lembrana da me, at ento nebulosa nas recordaes de Emma, se instala intensa, humilhada. Assim, no momento em que se deixa violentar, a jovem toma conscincia de que o pai tambm fora um homem e, nessa condio, passa a inspirar nela o temor quase patolgico que os homens em geral lhe inspiravam. Desse modo, o que era o principal motivo de sua vingana transforma-se em um motivo secundrio: Ante Aarn Loewenthal, ms que la urgencia de vengar a su padre, Emma sinti la de castigar el ultraje padecido por ello. No poda no matarlo, despus de esa minuciosa deshonra (BORGES 1996: 567 v.I).

4 A vingana pelo ultraje sexual sofrido se sobrepe vingana pelo suicdio do pai. A dupla negao (no poda no matarlo) indica que ela no tem opo; Loewenthal tem que morrer pelos dois motivos, embora to separados no tempo: a traio, em 1916, e o que a obriga a fazer para forjar o motivo de seu crime, em 1922. Ela no quer matar Loewenthal apenas para puni-lo pelo mal que ele fez a seu pai, mas deseja, na pessoa de Loewenthal, vingar-se de todos os homens, inclusive de seu pai, pelo que fizeram a ela, a sua me e a todas as mulheres supostamente ultrajadas. Assim, o trauma que ela sofre depois de sua relao com o marinheiro faz com que Emma compreenda que o seu sacrifcio se consuma naquele momento em que rasga o seu corpo da mesma forma como ela rasga o dinheiro com o qual paga pelo marinheiro. Sarlo afirma que Emma inicialmente agiu como se seu corpo fosse um mero instrumento de vingana, governado por uma razo superior. Depois, quando sucedeu la cosa horrible, o corpo revelou seu potencial de ao e de recordao e mostrou sua independncia em relao ao plano que o anulava, convertendo-o num objeto passivo. Assim, o corpo que deveria ser s instrumento, tornase a causa dos seus atos (SARLO: 2004: 126-7). So tpicos de Borges os contos de final aberto, que permitem inmeras interpretaes. O prprio autor declarou textualmente, em Las versiones homricas, que el concepto de texto definitivo no corresponde sino a la religin o al cansancio (BORGES 1996: 268 v.I). Dentre as inmeras interpretaes possveis do conto Emma Zunz, o tema de uma filha vingando a morte injusta de seu pai pode remeter ao mito de Electra, perpetuado nas tragdias de Sfocles e Eurpides. Por outro lado, Emma Zunz, ao contrrio das heronas de tragdia, trabalha para que sua vingana seja secreta, conhecida apenas pela vtima na hora da morte e de forma a que no lhe acarrete a punio da justia: No por temor, sino por ser um instrumento de la Justicia, ella no quera ser castigada (BORGES 1996: 567 v.I). Para Sarlo, a vingana secreta, vingana de uma subjetividade moderna, e no de uma herona de tragdia, exige que sejam criados subterfgios e falsas evidncias para ocultar as provas de sua autoria (SARLO 2004: 125). Subterfgios e evidncias forjadas so elementos prprios de uma crnica policial e no de uma tragdia grega. Assim, alm de carregar as provas em seu prprio corpo, Emma prepara cuidadosamente o local para corroborar sua histria para a polcia. Embora aparentemente Electra e Emma lutem para que se faa justia e para que se puna o assassino do pai, em uma segunda leitura mais atenta do conto de Borges verifica-se que a situao se inverte: j no se trata de vingar o pai, mas vingar-se do pai. Emma representa uma personagem feminina forte, o que pouco comum, na obra de Borges. A despeito da afirmao do prprio Borges de que nunca criou personagens, sua Emma apresenta uma densidade psicolgica ausente em outras personagens de seus contos.

5 A narrao feita quase sempre utilizando a terceira pessoa do singular, quando o narrador parece estar ausente do relato; no entanto, s vezes, ele se mostra, se exibe, se introduz no texto. A impresso que se tem que em determinados momentos da narrativa os fatos esto sendo relatados ou pensados por Emma, uma vez que, na histria, ningum, exceto ela, conhece os acontecimentos. Por outro lado, contraditoriamente, ela no poderia estar narrando, pois na hora da enunciao (hoje), ela no recorda o que fez (cmo recuperar ese breve caos que hoy la memoria de Emma Zunz repudia y confunde?). Os momentos de horror que se seguem sua ao so marcados to profundamente, diz o narrador, que, hoje, sua memria prefere apag-los. O relato aparece, ento, como uma verdade que Emma confessou ao narrador e este, sem estar seguro de que a verso que ela contou verdadeira, a transmite ao leitor. Quando chama a polcia, e fala pela primeira vez no texto, Emma enfatiza o lado inacreditvel da histria, que , ao mesmo tempo, a circunstncia atenuante do seu crime: Ha ocurrido una cosa que es increble [...] El seor Loewenthal me hizo venir con el pretexto de la huelga... Abuso de m, lo mate [...] (BORGES 1996: 567 v.I). O inacreditvel no seria tanto o fato de Emma ter matado Loewenthal, mas, sobretudo, o fato de ele ter usado o pretexto da greve para abusar dela, pois Aaron Loewenthal sempre fora considerado um homem srio, retrado e ningum poderia sup-lo tendo a atitude da qual Emma o acusa. As provas, no entanto, so muito claras e, aceitas as evidncias, o crime compreensvel, pois acontece em defesa prpria e como resultado do dio e da dor. Note-se que comum que uma coisa seja mais facilmente considerada verdadeira quando o prprio agente a reconhece como inacreditvel. Por outro lado, importante registrar que Emma uma jovem de 19 anos, aparentemente ingnua, solitria, calma e totalmente inexperiente no relacionamento com o sexo oposto. Tais fatos, certamente, conferem credibilidade a sua histria, que parcialmente verdadeira. O ato de violncia suportado pelo corpo de Emma verdadeiro; quem o praticou, entretanto, no foi Loewenthal. Emma mistura fatos e pessoas, como uma alucinao, mas a histria que conta a todos se impe como a sua verdade porque ultraje, dio, pudor tm sempre em comum a aparncia de autenticidade com que se expressam. A falsidade, ao contrrio, se fundamenta nas circunstncias, na hora e em um ou dois nomes prprios. E o narrador aparentemente assume a defesa de Emma, ao concluir a narrativa: La historia era increble, en efecto, pero se impuso a todos, porque sustancialmente era cierta. Verdadero era el tono de Emma Zunz, verdadero el pudor, verdadero el odio. Verdadero, tambin era el ultraje que haba padecido; slo eran falsas las circunstancias, la hora y uno o dos nombres propios (BORGES 1996: 568 v.I).

Referncias Bibliogrficas BORGES, Jorge Luis. Emma Zunz. In: Obras completas I. El Aleph. Barcelona: Emec, 1996.

6 _________. Las versiones homricas. In: Obras Completas I. Discusin. Barcelona: Emec, 1996. CALVINO, talo. As cidades invisveis. Traduo Diogo Mainardi. 2.ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. CANDIDO, Antonio et al. A personagem do romance. In: A personagem de fico. So Paulo: Perspectiva, 1998. ECO, Umberto. A potica da obra aberta. In: Obra aberta. Traduo Sebastio Uchoa Leite. So Paulo: Perspectiva, 1976. SQUILO, SFOCLES, EURPIDES. Os Persas; Electra; Hcuba. Traduo Mrio da Gama Kury. 5.ed. Rio de Janeiro: Zahar, 2004. LOUIS, Annick. (Org). Enrique Pezzoni, lector de Borges. Lecciones de literatura 1984-1988. Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1999. SARLO, Beatriz. La pasin y la excepcin. Eva, Borges y el asesinato de Aramburu. Buenos Aires: Siglo XXI, 2004.