Contra luz Tambm conhecida pelos nomes backlight, rim light ou kicker, a luz que localiza-se atrs da pessoa

a que est sendo gravada. Tem a finalidade bsica de moldar o rosto dela destacando-o do cenrio ao fundo e evidenciando a distncia em que o mesmo se encontra em relao ao fundo. Aps o posicionamento da luz principal, a contra-luz a segunda luz a ser ajustada. colocada diametralmente oposta luz principal, como mostra a figura abaixo, ilustrando a vista de cima das duas luzes, da cmera e da pessoa a ser gravada.

A contra-luz deve ser direcionada para a parte de trs dos cabelos e ombros da pessoa. No deve ser suavizada com difusores ou softboxes; deve ser feita atravs de um tipo de refletor capaz de ser focalizado somente sobre a pessoa. Isso porque luzes difusas propagam-se em um leque bem aberto, podendo atingir a objetiva da cmera acarretando com isso reflexos indesejados. Mesmo que difusores no estejam sendo utilizados, s vezes, conforme seu posicionamento, parte da luz emitida pela contra-luz pode atingir a objetiva da cmera. Se isto ocorrer, flags ou barndoors podem ser posicionados adequadamente sobre o refletor, at bloquear a luz que atinge a cmera. Ao contrrio da luz principal, sua altura no to importante, desde que esteja acima da cabea da pessoa, da luz principal e que no atinja a objetiva da cmera. Pode at mesmo ser presa no teto, atrs da pessoa. A intensidade da contra-luz deve ser maior ou menor, conforme as caractersticas particulares da pessoa que est sendo gravada. Assim por exemplo, cores claras de cabelo e pessoas calvas exigem contra-luz menos intensa. Como no so indicados dispositivos difusores para este tipo de luz, a soluo para atenuar ou aumentar sua intensidade afastar ou aproximar o refletor do local onde a pessoa est. Por outro lado, a intensidade maior ou menor dessa luz interfere tambm, embora em menor escala do que ocorre com a luz de preenchimento, na atmosfera geral da cena: uma contra-luz mais intensa torna o aspecto da pessoa mais dramtico e glamuroso. Luz de preenchimento Tambm conhecida pelos nomes fill light, luz lateral ou luz secundria, a luz que localiza-se ao lado da pessoa que est sendo gravada. Tem a finalidade

bsica de suavizar sombras causadas no rosto da pessoa (olhos, nariz e pescoo) pela luz principal e de preencher os vazios que causam essas sombras, da seu nome, preenchimento. Para obter este efeito, a luz de preenchimento normalmente mais extensa, suave e difusa do que a luz principal. Aps o posicionamento da luz principal e da contra-luz, a luz de preenchimento a ltima a ser ajustada. Sua intensidade deve ser menor do que a intensidade da luz principal. Como as rugas e marcas de expresso presentes no rosto humano conferem dramaticidade ao quando so mostradas, a intensidade da luz de preenchimento deve ser inversamente proporcional ao desejo de se transmitir esta sensao. A luz de preenchimento deve ser posicionada no lado oposto ao da luz principal (se esta est direita, posicion-la esquerda e vice-versa). Olhando-se de cima, a luz de preenchimento deve estar localizada a 60 graus ou esquerda ou direita da cmera, em relao ao ngulo formado pela linha imaginria que liga a pessoa cmera e os braos da mesma abertos e estendidos para os lados, como mostra a figura abaixo:

A luz de preenchimento colocada em nvel mais baixo do que o da luz principal, normalmente formando um ngulo de 30 graus em relao cmera e o rosto da pessoa, como mostra a figura abaixo:

No entanto, comum a luz de preenchimento ser mais abaixada ainda, ficando quase que no mesmo nvel que o rosto da pessoa. Neste caso, naturalmente o ngulo de 30 graus ser menor. Ao contrrio da contra-luz, a suavizao da luz de preenchimento com difusores ou softboxes no causa problemas para a cmera. E ao contrrio da

luz principal, o fato de sua altura ser mais baixa no acarreta ofuscamento para a pessoa, pois, alm de ser geralmente uma luz suave, posicionada geralmente mais afastada de sua parte frontal - onde est a cmera e para onde normalmente a pessoa olha. Como a finalidade desta luz , atuando em conjunto com a luz principal, controlar a atmosfera que se quer dar ao personagem e o humor da cena, destacando ou relevando a textura da pele do mesmo, o ajuste de sua intensidade justamente utilizado para causar este efeito. Assim, o uso da luz de preenchimento crtico para estabelecer a qualidade da luz na cena e o que a mesma deve transmitir, sendo a que consome mais tempo e requer mais cuidado em seu ajuste. a luz de preenchimento que determina quanto dramtica uma cena ser. Utilizando este esquema simples de luz, suas imagens ficaro melhores e o resultado final ganhar bastante em beleza e dramaticidade.

Iluminao em estdio
A luz na fotografia essencial, no s para que o processo acontea, como tambm para criar climas, volumes e texturas. Na luz natural, o horrio definir a inclinao dos raios luminosos em relao ao objeto fotografado e dela resultar um determinado efeito. Com a iluminao artificial de um estdio, o efeito desejado depender do posicionamento das diversas fontes de luz e do equilbrio entre elas. Listamos aqui algumas sugestes para ajud-lo a lidar melhor com a iluminao em estdio: 1. A fonte de luz pode incidir no objeto de trs formas e, conseqentemente, com trs resultados diferentes: luz direta - produz sombras duras luz rebatida - produz sombras mdias luz difusa - produz sombras suaves 2. A luz deve ser sempre rebatida em materiais brancos; o dourado e o prateado produzem efeitos especficos. 3. Dependendo de sua posio dentro do estdio e em relao ao modelo ou objeto fotografado, as luzes so denominadas: luz principal - a fonte de luz mais forte luz de enchimento - deve ter a metade da potncia da luz principal e a responsvel pela impresso de volume luz delineadora - geralmente colocada na lateral do corpo e/ou

no cabelo para definir o limite entre modelo e fundo luz de fundo - deve ser igual luz principal, mas ser rebatida no fundo obs.: cada um desses tipos de luz pode incidir sobre o objeto segundo os modos descritos no item 1. 4. Os filmes cor dependem da quantidade e da qualidade de luz que incide sobre o objeto; para correo use filtros CC. 5. Para retratos em estdio, ideal usar cmeras de formato mdio (6 x 6, 6 x 7 etc.); com cmeras 35mm, escolha um filme de ISO baixo para conseguir uma melhor definio na ampliao. 6. Sempre que puder, use pra-sol para evitar invaso de luzes e reflexos indesejveis. 7. Ao escolher os fundos para retratos, prefira cores e texturas que acentuem o contraste com os cabelos, a pele e as roupas do cliente. 8. Dependendo da inteno da foto, podem ser usados fundos mais alegres e produzidos, como lonas pintadas, tecidos estampados etc. 9. Antigamente, era muito comum os estdios fotogrficos profissionais disporem de diversos materiais de adorno e cenrio para sofisticar as fotos dos clientes. Infelizmente, isto se perdeu, e os estdios esto muito pobres nisso. Com bom gosto e imaginao, possvel proporcionar aos clientes um servio bonito e diferenciado. 10. Quando se fotografa algum no estdio, preciso deix-lo inteiramente vontade e estabelecer um clima de muita confiana. Voc pode usar uma msica suave de fundo, sugerir poses e criar situaes imaginrias. Nos momentos iniciais, um bom recurso disparar a cmera, porm sem filme; quando estiver no "segundo" filme, provavelmente o modelo estar mais descontrado. 11. A maquiagem deve ser leve e, para pessoas com rugas ou marcas na pele, pode-se usar um filtro difusor. 12. Selecione sempre o material a ser apresentado ao cliente; um material apresentado atravs de provas de contado, sem refile ou acabamento impressiona mal