Teorias do Cinema

O REPRESENTACIONALISMO DE ADOLF ARNHEIM

Film as Art (1932) Psicologia, influncia de Mustemberg A experincia cinematogrfica irreal

O filme so todos os fatores que tornam o cinema uma iluso perfeita da realidade (a luz, os planos de cmera, a montagem, a msica...)

O filme sempre mais que uma representao do real matematicamente fiel ao real mas psicologicamente falsa ele

 O cinema um prisma

para o mundo porque a imagem que mostra possui distores

 A matria-prima do cinema so suas tecnologias

 Devemos suprimir o processo flmico da

representao em favor do processo artstico da expresso."

H possibilidades flmicas que no so possveis na realidade: cmera lenta/rpida, fuses, fades, etc.

 H um equilbrio de foras no cinema como arte : o

mundo influencia artista e, por sua vez, o artista influencia mundo.

 O ponto alto do cinema foi o cinema mudo dos anos

1920 havia uma linguagem prpria e uma esttica para as narrativas mostradas que conferiam uma sensao de realismo total

O Artista (2011)

 Desprezo ao cinema sonoro porque defendia que o som

destruiria todos os achados do cinema mudo

O som um cncer que cresceu e matou o contedo artstico

do cinema por distorcer sua forma

Sergei Eisenstein (Moscou anos 1930)

Artigos escritos pelo

The Film Scene

The Film Form

cineasta e terico que baseava-se em experincias pessoais com as artes em geral para formular pensamentos a respeito do cinema

 Plano e montagem foram seu foco principal de

estudo no comeo de suas pesquisas, influenciadas por pensamentos de tericos anteriores como Pudovkin, Pavlov e Jean Piaget

 O cinema ...

unificado como uma mquina ou organismo uma arte autnoma. um meio de persuaso terica um meio superior, mstico, de conhecer o universo

 O espectador v o cinema como os acontecimentos

cotidianos

 O cineasta o mero canal

atravs do qual a realidade reproduzida

Atravs da cmera, o

cineasta capaz de fazer o espectador ver, ouvir, sentir e quase cheirar ou saborear o momento retratado

EM RESUMO
Para Eisenstein, cada elemento cinematogrfico

(iluminao, interpretao, histria) funciona como uma atrao circense, que, em conjunto, do choques no espectador de maneira contnua. A platia no seria passiva, mas co-criadora da histria. A montagem o poder criativo do cinema, o princpio vital que d significado aos planos, e pode ser dividida em cinco mtodos: matemtica,intelectual, rtmica, tonal e sobretonal.

A Tradio do Formalismo de Bla Balsz

O HOMEM VISVEL (1924) O ESPRITO DO CINEMA (1930

Como era um homem das artes, o hngaro radicado na Berlim do perodo entre Guerras que o cinema

arte popular do nosso sculo

Para ele, a montagem a capacidade para variar o ngulo e a distncia da cena - era o que distinguia o cinema do teatro...

Algumas proposies de Balsz:

A matria-prima do

cinema o assunto flmico o que tratado no roteiro no a realidade

O artista o responsvel

padres e significaes interpretao da realidade

 Recomendava a

adaptao de trabalhos literrios e peas teatrais medocres por terem maior probabilidade de serem transformados em filme Ex: Psicose (Hitchcock), A Marca da Maldade e Rastros de dio