• ALLEGRO É A TERCEIRA COLABORAÇÃO DE RICHARD RODGER

(MÚSICA) E OSCAR HAMMERSTEIN II (LIBRETTO E LETRA),

ESTRIOU NA BROADWAY A 10 DE OUTUBRO DE 1947.
• FOI O PRIMEIRO MUSICAL ONDE A DIRETORA ERA TAMBÉM A
COREOGRAFA (AGNES DE MILLE)
• O MUSICAL CENTRASSE NA VIDA DE JOSEPH TAYLOR ,JR., QUE
SEGUE OS PASSOS DO PAI COMO MÉDICO MAS É ATRAÍDO PELA
FORTUNA E FAMA NUM HOSPITAL DA CIDADE GRANDE.
Após o imenso sucesso dos dois primeiros musicais da dupla a
mesma procurou um assunto para a próxima peça. Hammerstein
queria trabalhar numa peça séria que lidaria com os problemas do
homem comum no mundo moderno em rápida mudança. Procuraram
criar um trabalho que fosse tão inovador quanto os dois primeiros
musicais. Para esse fim, eles criaram uma peça com um grande
elenco, incluindo um coro grego. A produção não teria sets;
adereços e projeções serviram para sugerir locais.
Depois de um desastroso teste em New Haven, Connecticut, o
musical estreou na Broadway para uma grande venda antecipada de
ingressos e críticas muito variadas. Agnes de Mille, coreógrafa das
produções anteriores da Broadway de Rodgers e Hammerstein,
dirigiu e coreografou o trabalho. O musical foi visto como muito
moralista, e a tour da Broadway terminou depois de nove meses; foi
seguido por uma curta tour nacional. Não teve produção no West End
e raramente foi revivido. Há duas gravações de Allegro, o álbum
original e uma gravação em estúdio lançada em 2009.
Programa da tour de nacional de Allegro, Abril
1949 (Davidson Theatre, Milwaukee)
 CONCEÇÃO
• COMO REFERIDO ANTES HAMMERSTEIN QUERIA TRABALHAR
NUMA PEÇA SÉRIA ENTÃO EM MARÇO 1946, TRÊS ANOS APÓS O
INÍCIO DE SUA PARCERIA COM RICHARD RODGERS,
HAMMERSTEIN ABORDOU RODGERS COM A IDÉIA DE UMA PEÇA
COM DOIS HOMENS COMO PERSONAGENS PRINCIPAIS, EM VEZ DO
FORMATO USUAL DE “RAPAZ E RAPARIGA". DURANTE AS SEMANAS
SEGUINTES, OS DOIS DISCUTIRAM O ASSUNTO, E O CONCEITO
EVOLUIU PARA UM MUSICAL SOBRE UM HOMEM, O FILHO DE UM
MÉDICO, QUE ATRAIU RODGERS, FILHO E IRMÃO DE MÉDICOS. EM
SETEMBRO, O TEMA GERAL DA HISTÓRIA TINHA SIDO DECIDIDO: A
LUTA DO PERSONAGEM PRINCIPAL PARA EVITAR COMPROMETER
SEUS PRINCÍPIOS À MEDIDA QUE ELE PROGRIDE NA VIDA.

Poster original da Broadway (1947)

• PENSARA EM ESCREVER UMA PEÇA SOBRE UM HOMEM, DO
NASCIMENTO ATÉ A MORTE, NO ENTANTO, TENDO ACABADO DE
MATAR SEU PRINCIPAL PERSONAGEM MASCULINO, BILLY
BIGELOW, NO PALCO EM CAROUSEL, ELE ESTAVA RELUTANTE
EM MATAR OUTRO. NO FINAL, ELE LEVOU SEU PROTAGONISTA
DESDE O NASCIMENTO AOS 35 ANOS. ELE IMAGINOU UM
TRABALHO SIMPLESMENTE ENCENADO COMO OUR TOWN,
QUE APÓS SUA EXECUÇÃO INICIAL SE PRESTARIA A
PRODUÇÕES UNIVERSITÁRIAS. ALLEGRO FOI CONCEBIDO
COMO TENDO LUGAR NUM ESPAÇO ABERTO, USANDO
ADEREÇOS E PROJEÇÕES PARA TRANSMITIR PAISAGENS
PARA O PÚBLICO. ALÉM DO HABITUAL CORO, HAVERIA UM
CORO FALANTE,COMO UM CORO GREGO, QUE COMENTARIA Uma dança do musical ALLEGRO, 1947.
SOBRE A AÇÃO, E FALARIA TANTO COM OS PERSONAGENS
QUANTO COM O PÚBLICO.
 • COMO PESQUISA DE FUNDO SOBRE A PROFISSÃO MÉDICA, HAMMERSTEIN
ENTREVISTOU O PRÓPRIO MÉDICO.ELE ESCREVEU ALGUMAS PÁGINAS DO
LIVRO ANTES DE EMBARCAR COM SUA ESPOSA PARA A AUSTRÁLIA
VISITAR SUA SOGRA; QUANDO SEU NAVIO CHEGOU EM BRISBANE, ELE
ENVIOU PARA RODGERS PARTE DO RESTANTE. AO RECEBER O PACOTE,
RODGERS, QUE GERALMENTE NÃO COMPUNHA ATÉ QUE HAMMERSTEIN LHE
FORNECESSE UMA LETRA, SENTOU-SE IMEDIATAMENTE E COMPÔS TRÊS
MÚSICAS.
• HAMMERSTEIN COLOCOU UMA BOA PARTE DE SUAS PRÓPRIAS
EXPERIÊNCIAS NA PEÇA. DE ACORDO COM SEU FILHO, WILLIAM, "A MAIOR
PARTE DO PRIMEIRO ATO FOI BASEADO NAS SUAS PRÓPRIAS MEMÓRIAS
DEP INFÂNCIA. ELE SEMPRE FOI INTRIGADO COM ISSO, VOCÊ SABE; A SUA
MÃE MORREU QUANDO ELE TINHA DOZE ANOS. EU SEMPRE SENTI AS SUAS
Ensemble , Performance de ALLEGRO, 1994. MÚSICAS SAÍREM DOS SEUS SENTIMENTOS SOBRE ELA. "
• HAMMERSTEIN PASSOU UM ANO A ESCREVER E POLINDO O PRIMEIRO ATO,
TENDO DUVIDAS INFINITAS SOBRE O TEXTO. O SEGUNDO ATO FOI MAIS
APRESSADO; SOB UM PRAZO, HAMMERSTEIN COMPLETOU APENAS UMA
SEMANA ANTES DO INÍCIO DOS ENSAIOS.
Prémios

Ano Premiação Categoria Nomiado resultado

Best Book of a Oscar venceu
Musical Hammerstein II
1977 Donaldson Award Best Lyrics Oscar venceu
Hammerstein II

Best Score Richard Rodgers venceu

• O rivavel de 2005 no Signature Theatre em Washington, D.C. foi nomiado para 7 Helen
Hayes Awards e ganou 2 Outstanding Resident Musical e Outstanding Director (Eric
Schaeffer
CRITICA E RECEÇÃO
• O crítico do New York Times, Brooks Atkinson, opinou que Rodgers e Hammerstein haviam "perdido o esplendor final
de uma perfeita obra de arte".
• Robert Coleman do New York Daily Mirror afirmou que "Allegro é a perfeição", e acrescentou que era "uma mistura
impressionante de beleza, integridade, inteligência, imaginação, bom gosto e habilidade ... ele empresta nova
estatura para o americano palco musical ".
• Ward Morehouse do The Sun escreveu que Allegro era "distinto e tumultuoso. Ele toma seu lugar ao lado de
Oklahoma! E Carousel como uma peça teatral de gosto, imaginação e carisma.“
• Wolcott Gibbs do The New Yorker chamou o musical de "uma decepção chocante".
• Robert Garland, do New York Journal American, sugeriu que Rodgers e Hammerstein "confundiram o allegro com,
digamos, lento, o que significa 'lento', 'sem pressa' e até mesmo 'sério’”.
• No Theatre Arts, Cecil Smith chamou Allegro de "aceitável apenas como um exercício de encenação, não como uma
obra de arte ... Allegro falha onde a nossa cidade teve sucesso ... A vida de Joseph Taylor, Jr. tem pouco ou nada para
nos dizer sobre as nossas próprias vidas. “
• Louis Kronenberger de Nova York PM chamou o show de "um fracasso total“.
• A direção e coreografia de De Mille foram vistas de modo geral positivamente.
• A direção e coreografia de De Mille foram ristas de modo geral positivamente;
Cecil Smith aplaudiu-a pela "facilidade e design impecável com que Miss de Mille traz mobilidade a esses não-
dançantes [cantos e refrões] ... nenhum musical anterior se aproxima de Allegro em coerência de movimento, perícia
de tempo e qualidade visual.
• O crítico de dança John Martin declarou: "Allegro definitivamente fez história" para de Mille dar "forma e substância
ao material com pouco de cada um".
• Dance Magazine elogiou-a por criar "a ilusão de espaço e profundidade muito além dos confins do proscênio ".
• Enquanto o desacordo continuava após a noite de abertura, Wayne Abrams escreveu no Chicago Sun-Times:
"Ninguém é neutro sobre Allegro. A peça musical de Hammerstein-Rodgers-de Mille é quase perfeita ou um fracasso.
Há tanto espaço para desacordo ".