O COMPLEXO MUNDO LITERRIO DE HLIO PLVORA

No fcil, para o estudioso, penetrar a prosa de fico de Hlio Plvora. Dois aspectos, aparentemente contraditrios, mas que se somam para enriquecei esteticamente o seu teto, determinam essa inicial dificuldade de anlise desse microcosmo especial criado pelo contista baiano.
TAG: Mdia Publicado em: 20/02/2011 Autor: Alan Viggiano Adaptao : Cludia Suely

A primeira questo advm exatamente da riqueza esttica, oriunda dos variados tons e matizes que, como magia, so colocados diante dos que lem esses contos. Forados que sejam os umbrais desse universo, e alcanado o seu corpo, vemos ento como o escritor consegue, com palavras aparentemente simples, abrir os leques de sua paisagem. Nessa alta simplicidade reside o segundo ponto a que aludimos no primeiro pargrafo.

A completude de Helio Plvora determina que essa paisagem seja ao mesmo tempo fsica e psicolgica, sem ser unicamente uma coisa de cada vez. O narrador introduz o leitor nos detalhes geogrficos da terra e do corpo de suas personagens, descerrando a descrio desses pormenores, ao mesmo tempo em que se detm em snteses da psique dos entes que povoam a sua fico.

Desta forma, assume o carter de narrador onisciente. Mas, ao mesmo tempo um interlocutor mudo, funcionando, assim, como personagem, que interfere nos dilogos, mas muito raramente. Alis, os dilogos j so em si escassos na prosa de Hlio Plvora, uma caracterstica sua, embora antes usada por escritores nacionais e estrangeiros. As personagens so monossilbicas.

To raros quanto dispensveis, os dilogos, no caso, serviriam apenas talvez para dispersar o leitor do clima fantasmagrico impresso por Hlio Plvora em seus contos. um poder pessoal desse escritor, para o qual gostaramos de chamar ateno.

 preciso sempre lembrar que um escritor alcana patamar elevado na sua criao quando consegue, logo nas primeiras linhas, estabelecer um clima onde trafegaro durante o desenvolver do entrecho, o narrador e suas personagens. E em quase todos os contos de Hlio Plvora, esse clima uma constante.

Dez so os contos selecionados para constiturem-se nesta seleo, amostragem significativa onde se poder estudar exaustivamente o autor. Retirada de vrios livros ao longo de sua carreira, ela variada, mas no perde, em momento algum, a homogeneidade. Isto quer dizer que o autor vem mantendo, ao longo dos anos, o mesmo nvel.

O universo fsico desses dez contos unitria e constantemente rural. Mesmo quando neles interfere a cidade, sentimos que a predominncia dos costumes, vesturio, atividades, dilogos vale dizer, linguagem e ate mesmo reaes psicolgicas da roa*. As cidades, quando existem, so pequenas, abraadas e absorvidas por stios e fazendas. Ate os tabus, hoje inexpressivos nas grandes cidades, como si ser o da virgindade, so aqueles observados no meio rural. Assim tambm quando, com a presena do mar, seu cenrio o litoral.

No entanto, ningum se abalanaria em classificar Hlio Plvora como escritor regionalista. Sabemos, os textos o indicam, ser a Bahia mais propriamente a regio cacaueira o refgio de sua fico. A presena da atividade pecuria e mesmo as ilhas e praias significa to somente diversificaes, seno peculiares, pelo menos comuns daquela economia.

Apesar do meio rural, apesar do palavreado e dos termos acentuadamente regionalistas, a matria-prima trabalhada por Hlio Plvora a alma. Atravs dos traos fsicos, ele, como um bruxo, vai desenvolvendo as nuanas psicolgicas de suas personagens, a ponto de compor verdadeiros retratos, ou radiografias onde o contraste determina a psique.

Vejamos o primeiro pargrafo do primeiro conto desta coletnea, Adamastor:

Domingo tarde recebo a visita do meu vizinho. um homem pequeno de pele murcha, rosto redondo, veste sempre uma camisa bulgariana e costuma fechar o colarinho apertado sobre a carne do pescoo. No arregaa as mangas da camisa; os punhos apertam-se e ocultam-lhe metade das mos. Dobra a bainha das calas perto do joelho, descobrindo a carne branca das canelas, onde veias azuis incham e parecem cordes.

Esboou-se a a descrio fsica de uma personagem. No entanto, por ela, ainda que isso no tenha sido dito, pode-se iniciar o debuxo de uma alma: um triste velho, cheio de manias, que impe sua presena incmoda, num fim de tarde de domingo.

A partir daquele momento, at ao final do raconto, o pobre velho exercita um tremendo esforo para justificar, perante o interlocutor quase invisvel, na pessoa do narrador do conto, a conduta do filho, suas penas e sua razo de ser. At que esse, atravs de uma vida contraditria e descontrolada, sucumbe.

O dilogo mudo entre o velho e o interlocutor invisvel funciona como catarse para o pobre velho e quem sabe? tambm para o pobre homem da cidade, que ouve suas queixas e suas fanfarronices mudas sobre a recuperao e os feitos de seu filho. E essa catarse alcana o pleno funcionamento e finalidade, quando o velho, num esforo sobre si mesmo, confessa o fim trgico do filho, mostrando o jornal que conta o seu suicdio. O interlocutor mudo funciona como padre, confidente, analista e psiclogo ao mesmo tempo.

A literatura de Hlio Plvora no prescinde do dramtico, nem mesmo do trgico. Em muitos casos, nesta seleo de dez contos, o entrecho se desloca para esses dois terrenos, especialmente no conto chamado Massacre no km 13, que se desfecha em morte e mutilao coletiva de garimpeiros (tomados a na acepo de trabalhadores de estrada, pois assim so chamados na regio, conforme se ver).

No entanto, o trgico e o pattico, mesmo nesses casos, no ocupam o lugar de primeiro destaque. No exemplo citado, a morte e a mutilao so um fio da narrativa, enquanto h um outro fio, mais importante at, que a histria da vida do gerente Quirino, que dirige as fazendas do Coronel Misael.

Vrios so os fios de narrativa nesse conto. Enquanto narra para o seu visitante a sua histria, Quirino falando na primeira pessoa do singular , pica fumo e prepara um cigarro. At ai J so trs os nveis de narrao. Quando o visitante Donga tambm comea a enrolar o seu cigarro de palha, mais um nvel se apresenta.

Esse mesmo conto, o oitavo e mais importante da srie, estudado por Heleno Godoy, que pe em evidncia a noo de mise en abysse, isto , da histria dentro da histria nele existente, deslocando do massacre em si, a procedncia e a predominncia para a histria de Quirino, sua queda, suas extravagncias e sua submisso a um emprego de mero gerente de fazendas, quando antes fora nada menos que dono delas.

Temos, portanto, em Massacre no km 13, duas narrativas para dois leitores/ouvintes: a narrativa de Quirino a Donga, (que imaginamos ser sobre o coronel Misael; Donga o primeiro leitor/ouvinte) e a narrativa de Quirino a ns leitores, que imaginamos ser sobre o massacre no km 13; leitores do livro de Hlio Plvora, ns somos o segundo leitor/ouvinte. Como leitores, ou aceitamos ser manipulados como Donga, e ento as narrativas de Quirino so sobre o coronel Misael e o massacre dos garimpeiros, ou no aceitamos a manipulao, e ento as narrativas de Quirino so sobre ele mesmo e no sobre o coronel Misael e/ou o massacre. A esse nvel, o que , ento, a narrativa do Massacre no km 13, como o conto se

Somos de opinio que no h precedncia de uma histria sobre a outra. A questo a se reveste de lana caprina e somente o autor a poderia deslindar como juiz. Mas, lembrando o prprio inventor do nouveau roman, autoridade inconteste em matria de mise en abysse, ... h algo de particular que os crticos acham difcil de suportar: o fato de os artistas se explicarem. (Alain Robbe-Grillet, Por um novo romance, introduo, pg. 9).

Poupemos ao autor esse desforo, que estar lhe propiciando entrar na seara alheia e ser ele crtico de sua prpria arte, e aceitemos que as duas narrativas estejam ao mesmo nvel, colocando em nveis inferiores os outros fios que acompanham os textos.

Consideramos de extremo mau gosto estar comparando este ou aquele escritor brasileiro com outros medalhes estrangeiros. No nos furtamos de lembrar, entretanto, que a narrativa de Hlio Plvora, em alguns momentos, principalmente no nono conto desta coletnea, O outono do nosso vero, segue os recursos utilizados pelo citado Alain Robbe-Grillet em alguns de seus romances, particularmente em Le Voyeur, com a agravante de serem ambas as histrias envolvendo elementos martimos, o que , de resto,

A paisagem, coincidentemente, a mesma. Os recursos, de entrecortar duas histrias paralelas, fazendo as personagens voltarem-se sobre seus prprios passos, para tentar reconstruir fatos perdidos, tambm se assemelha. Um certo tumulto intencional, em vez de enfraquecer, d uma densidade toda especial a esse conto, um dos melhores engendrados que conhecemos at agora. Sua tcnica lembra, perdoem-nos mais uma vez, a de Albert Camus em Ltranger.

Alguns contos desta seleo de dez, como o penltimo, contm muitas metforas. Esse nono, citado, O outono do nosso vero, poder-se-ia chamar mesmo metafrico. A comear pelo titulo, melanclico, chamando para si um tom de nostalgia. Ainda aqui, o personagem retorna sobre seus passos dados em um vero passado, onde fora feliz.

Porm, nunca se feliz duas vezes no mesmo local. Dessa segunda vez ele volta, mas sem a amada. Est s. O conto como se fosse uma carta mulher, que talvez esteja morta. Esse exerccio ele o faz como se estivesse em busca de culpas ou justificativas. Novamente o catrtico. Ento, o personagem descobre a solido e pouco ou nada importa que venham outros veres invernos, ou outonos. Por que no primaveras? O homem que sofre no quer esperanas.

Para mostrar a abundncia de figuras de retrica nesses contos, e na literatura de Hlio Plvora, podemos citar as duas primeiras linhas de O outono do nosso vero:

Vimos o vero se despedir. Acordamos com o escandaloso rumor do ar aoitado pelos pulmes do mar aberto.

Neste pequeno trecho, sobram belas figuras de retrica, como metonmia ou prosopopeia, hiprbole, inverso e at uma metfora.

Esse conto d-nos at a impresso de um exerccio ntimo de literatura. O resultado satisfatrio. Nem por isso deixa de ser pessoal. Em alguns contrapontos, a literatura de Hlio Plvora, j sendo intimista, se torna extremamente recordativa, de reminiscncias. Em dois ou trs contos ele se limita a recordar, construndo-os, naturalmente, como um adulto. Exemplo tpico: Histria em que entra coelho.***

Alm desse aspecto, dois outros nos conclamam a ateno: o desinteresse pelo trgico e pelo dramtico h um tom at mesmo de humor em todo o conto e a intromisso da histria dentro da histria. Os coelhos que aparecem no comeo s vm a reaparecer no fim. No decorrer do miolo, outros temas so tratados, outros bichos tornam-se herois e viles, a ausncia do pattico aproxima a narrativa de uma realidade at muito brasileira, em vista da necessidade de mistura e pelo fato de que o trabalho do negro no pode ser dispensado.

Trs unidades nesta seleo preparada para o presente volume assumem importncia perante os conceitos por ns emitidos sobre a literatura desse escritor baiano: Adamastor, Massacre no km 13 e O outono do nosso vero.

No primeiro e no terceiro, esse destaque se evidencia em virtude da capacidade, diramos sem inteno de sermos hiperblicos, magistral que o escritor possui de introduzir o leitor na angstia interior das personagens. Em Adamastor, o pobre velho surdo transmite ao interlocutor citadino, mesmo sem pronunciar palavras, suas preocupaes com a conduta do filho. Em O outono do nosso vero, o leitor levado a uma viagem de retorno a um lugar onde a personagem foi feliz sem o saber e agora, que o sabe, muito tarde para recuperar a felicidade, porque a

Em Massacre no km 13, j identificamos os elementos que o tornam o conto mais significativo desse decameron; poder-seia acrescentar que o nico em que Hlio Plvora assume o compromisso de descrever cenas trgicas, descartando-se assim dos compromissos impostos pelos caminhos de uma literatura regional e realista. Ele foge, a, do intimismo e do psicolgico. Ainda assim, d o ar de sua competncia, introduzindo em uma narrativa vrios fios secundrios, o que enriquece sobremaneira o raconto, dando-lhe uma dimenso que o afasta para bem longe de uma mera estrutura

Tambm sobressai, entre os contos escolhidos, o segundo, que Romo e seus irmos, mas por um aspecto inteiramente diverso, qual seja o painel que ali se traa de uma determinada poca e de um determinado lugar, fazendo com que o conto assuma dimenses de uma pequena novela, no s pela sua extenso como tambm pela diversidade e nmero elevado de personagens, bem ainda da variegada paisagem fsica.

L est o velho que se embriaga nos fins de semana, seus filhos, com caracteres bem divergentes; est o negro e o branco, e o consequente preconceito racial; est o advogado chicanista; o tema da virgindade e do adultrio; est a ascenso e a queda do ser humano.

Resta falar da linguagem de Hlio Plvora nesta seleo de dez contos. Muito termos no so conhecidos da mdia dos brasileiros alfabetizados que vivem nas grandes cidades, o que faz ressaltar a caracterstica regionalista de sua literatura. So termos, esses citados, essencialmente regionais. Ou possuem, naquela regio, o sentido a eles atribudo pelo escritor:

Bater a cauleta: morrer. marinete: nibus. Sentinela: velrio. Garimpeiro: trabalhador de estrada. Morte matada: assassinato. (Usado por Joo Cabral de Melo Neto, em Morte e vida Severina. Judiar: maltratar.

Este ltimo termo tambm usado com a mesma acepo em outras regies brasileiras e registrado por Laudelino Freire. Uma ida ao dicionrio propicia melhor compreenso do seu uso, pois ele ali est tambm com o sentido de guardar ou observar as leis e ritos judaicos.

Nesses dez contos encontra-se um cosmorama da literatura de Hlio Plvora; revelam eles, no um simples contador de casos, mas um escritor preocupado em encontrar rumos, possudo de uma inquietao de natureza esttica, sem cair no experimentalismo ftil e estril. A busca de um novo meio de expresso sem desprezar as conquistas, procurando, ao mesmo tempo, introduzir novos elementos na narrativa linear, tornando-a

Nesses dez contos encontra-se um cosmorama da literatura de Hlio Plvora; revelam eles, no um simples contador de casos, mas um escritor preocupado em encontrar rumos, possudo de uma inquietao de natureza esttica, sem cair no experimentalismo ftil e estril. A busca de um novo meio de expresso sem desprezar as conquistas, procurando, ao mesmo tempo, introduzir novos elementos na narrativa linear, tornando-a

(Estudo introdutrio coletnea 10 contos escolhidos, Horizonte Editora /Pr Memria/ Instituto Nacional do Livro, folheto de trabalho de Branca Bakaj, Braslia: 1984). * Alan Viggiano no tivera acesso, a ento, vertente urbanado autor contosambientados em Salvador e Rio de Janeiro (Comentrio de Hlio Plvora, feereiro de 2011); ** Tem razo Alan Viggiano em dar importncia menor s aproximaes literrias: fatalmente um escritor de alta criatividade deflagar outro. Les Lauriers sont coups (1888), romance de Dujardin, engendrou o monlogo interior (stream of consciousness) de James Joyce, que, por seu turno, influenciou William Faulkner, diluindo-se, mais tarde, no ficcionismo do sculo XX. Alain RobbeGrillet, cultor do mise en abysse, colheu nos velhos intimistas alemes (Tieck, Brentano, Hoffmann etc.) a arte de esconder gavetas. Dele me aproximei por via do cinema: LAnne dernire Marienbad, e foi tudo, mas o suficiente. Franz Kafka (1883-1924) talvez no escrevesse O Processo sem a leitura de Michael Kohlaas, de Von Kleist (1777-1811). E o nosso Machado de Assis no seria o mesmo nos romances da maturidade sem os lampejos, por ele remanejados, do humor ingls. Tcnicas literrias passam de mo em mo, quais tochas olmpicas e os mais aplicados se empenham em dar-lhes fulgor novo (Comentrio de Hlio Plvora, em janeiro de 2011). *** Ttulo atual: Meus coelhos selvagens.