MTS

MÓDULO 9
Programação:

• 9º Módulo

• Escalas Diatônicas Maiores

• Escalas Diatônicas Menores
• Armadura de Clave
• Acidentes
• Tonalidade
9º Módulo
ESCALAS DIATÔNICAS MAIORES
É uma sucessão de oito sons, composta por cinto tons e dois
semitons; o oitavo som é a repetição do primeiro. No teclado do
piano, partindo da nota dó, os semitons diatônicos estão entre a 3ª e
4ª teclas brancas e entre a 7ª e 8ª, formando a escala de Dó Maior.
ESCALAS DIATÔNICAS MAIORES

I II III IV V VI VII VIII

T T ST
T ST T
T
As escalas maiores podem ser construídas sobre qualquer nota,
sempre com a mesma estrutura: os semitons devem estar entre os
graus III e IV e entre VII e VIII.
As notas da escala também são chamadas graus, de acordo com a
função na escala.
ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS
Tonalidade: Dó Maior
I II III IV V VI VII VIII

T T ST
T ST T
T
A partir da escala de dó, a ordem para formação da próxima escala é
obtida através do quinto grau (V) ASCENDENTE (Círculo das Quintas)
e assim consecutivamente.
I II III IV V VI VII VIII

T T ST
T ST T
T
Para que se mantenha a distribuição dos tons e semitons, o VII grau deve sofrer
alteração ascendente ( ). Essa alteração é anotadaTonalidade:
no início de cada
Solpentagrama
Maior na
Armadura de Clave (vide página 57). Teremos assim todas as Escalas Maiores com
sustenidos.
ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS

I II III IV V VI VII VIII

T T ST
T ST T
T
I II III IV V VI VII VIII

T T ST
T T ST T

I II III IV V VI VII VIII

T T T ST
T T ST
Tonalidade: Ré Maior
E assim sucessivamente...
ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS
Tonalidade: Dó Maior
I II III IV V VI VII VIII
II I
IV III
V

T T ST
T ST T
T
A partir da escala de dó, a ordem para formação da próxima escala é
obtida através do quinto grau (V) DESCENDENTE (Círculo das
Quintas) e assim consecutivamente.
I II III IV V VI VII VIII

T T ST
T ST T
T
Para que se mantenha a distribuição dos tons e semitons, o IV grau deve sofrer
alteração descendente ( ). Essa alteraçãoTonalidade:
é anotada no Fá
início de cada pentagrama
Maior
na Armadura de Clave (vide página 57). Teremos assim todas as Escalas Maiores
com bemóis.
ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS
Tonalidade: Dó Maior
I II III IV V VI VII VIII
II I
IV III
V

T T ST
T ST T
T
I II III IV V VI VII VIII
I
III II
V IV

T T ST
T ST T
T
I II III IV V VI VII VIII

T T ST
T ST T
T
Tonalidade: Sib Maior E assim sucessivamente...
ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS
Tonalidade: Dó Maior
I II III IV V VI VII VIII
II I
IV III
V

T T ST
T ST T
T III II I
V IV

T T ST
Fá Maior T ST T
T II I
IV III
V

T T ST
T ST T
Sib Maior T

Mib Maior T T ST
T ST T
T
E assim sucessivamente...
ESCALAS DIATÔNICAS MENORES
Toda escala diatônica maior tem a sua escala diatônica menor correspondente,
também chamada de escala relativa menor. São construídas com as mesmas notas
e tem a mesma Armadura de Clave, porém a sua base (tônica) está no VI grau da
escala maior.

A principal diferença entre a escala maior e a menor está no intervalo entre I e III
graus que é de 3ª maior (2 tons) na escala maior e de 3ª menor (1 ½ tom) na
escala menor.

OBS.: Existem outras escalas menores que poderão ser vistas no

Apêndice – página 85.
EXERCÍCIOS
Exercício 1 – Construa todas as Escalas Maiores com sustenidos,
partindo da escala de Dó Maior, conforme o modelo.

Exercício 2 – Construa todas as Escalas Maiores com bemóis,

conforme o modelo.
ARMADURA DE CLAVE
São sinais de alteração ou acidentes colocados após a clave, no início do
pentagrama e indica que em todo o decorrer da música essas notas serão alteradas
(em qualquer oitava), exceto se aparecer uma nova armadura.
A ordem dos acidentes também segue o Círculo das Quintas: sempre em intervalos
de 5ªs ascendentes para os sustenidos (Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si) e 5ªs
descendentes para os bemóis (Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá).
Através da Armadura de Clave pode-se identificar as tonalidades:
Sustenidos: a partir do último sustenido, eleva-se um semitom e chega-se à
tonalidade.

Bemóis: a partir do último bemól, eleva-se uma quinta e chega-se à tonalidade.

ACIDENTES
Os acidentes podem ser: fixos, ocorrentes ou de precaução.
Acidentes fixos – São escritos junto a clave e formam a Armadura de
Clave. Usa-se até sete sustenidos ou sete bemóis.

Acidentes ocorrentes – Aparecem no decorrer de um trecho,

alterando todas as notas de mesma altura, somente dentro do
mesmo compasso.
Acidentes (Continuação)
Acidentes de precaução – São usados para evitar erros na leitura.
Atualmente não se utiliza acidentes de precaução entre parênteses.

A alteração de nota no final de um compasso ligada à primeira do

compasso seguinte afeta somente a nota ligada e desde que ambas
sejam da mesma altura.
TONALIDADE
É o nome que se dá à uma série de sons com base no I grau de uma escala (tônica).
A tônica é o grau principal e os demais sons estão relacionados a ele.
A tonalidade pode ser Maior ou menor:
Maior – quando o intervalo entre o I e III graus é de 3ª Maior (2 tons).
menor – quando o intervalo entre o I e III graus é de 3ª menor (1½ tom).

Nota 1: Todos os hinos estão escritos em tonalidades maiores (embora haja

modulações para o modo menor em certos trechos de vários hinos).
Nota 2: Há hinos cuja voz do soprano não termina na tônica: 15, 27, 55, 157, 172,
240, 367. Não é obrigatório que a tônica esteja na voz do soprano.
Tonalidade (Continuação)
CÍRCULO OU CICLO DAS QUINTAS

É a representação visual da relação que existe entre os sons das

escalas.

Partindo da nota DÓ, chega-se à próxima escala por intervalos de

QUINTAS ASCENDENTES para os sustenidos ou QUINTAS
DESCENDENTES para os bemóis. Pode-se partir de qualquer nota. A
ordem dos sustenidos e bemóis também segue o Círculo das Quintas.
Tonalidade (Continuação)
CÍRCULO OU CICLO DAS QUINTAS
EXERCÍCIOS
Exercício 3 – Descubra no Hinário as tonalidades dos hinos abaixo e
anote-as, conforme modelo:

Exercício 4 – Descubra no Hinário as seguintes tonalidades (dois

hinos de cada):
EXERCÍCIOS
Exercício 5 – Siga o modelo e construa as escalas maiores. Descubra qual é a
tonalidade, baseando-se na Armadura de Clave.

Exercício 6 – Construa as escalas maiores indicadas, montando também a

Armadura de clave.
Exercício 7 – Classifique a tonalidade, os ritmos iniciais das semifrases e solfeje os
estudos a seguir:
Fá Maior
Tonalidade:_____________ Tético
Ritmo inicial:________________

, ,

,
 Exercício 8 – Solfejo

Dó Maior
Tonalidade:_____________ Tético
Ritmo inicial:________________

, ,

, ,

,
 Exercício 9 – Solfejo – Hino 179*

Mib Maior Ritmo inicial:________________

Tonalidade:_____________ Anacrúsico

,
 Exercício 10 – Solfejo – Hino 273*

Láb Maior Ritmo inicial:________________

Tonalidade:_____________ Acéfalo

,
 Exercício 11 – Solfejo – Hino 407*

Láb Maior Ritmo inicial:________________

Tonalidade:_____________ Anacrúsico

,
 Exercício 12 – Solfejo
Dó Maior Ritmo inicial:________________
Tonalidade:_____________ Tético

,
 Exercício 13 – Solfejo – Hino 88*

Sol Maior Ritmo inicial:________________

Tonalidade:_____________ Acéfalo