Harmonia da Escala Maior

Uma grande parte da harmonia do jazz baseada na escala maior. Como dissemos ante
s, cada escala maior tem uma relativa menor que formada quando se toca a mesma s
equncia de notas, mas a partir do sexto grau da escala maior. Alis, outras escalas
podem ser formadas usando-se a sequncia de notas de uma escala maior, a partir d
e qualquer um de seus graus. Essas escalas so chamados modos da escala. A escala
maior natural chamada o modo jnio (ou jnico ou inico). A escala formada a partir da
sexta nota, a relativa menor, chamada de modo elio. Os nomes desses modos, bem c
omo outros discutidos abaixo, vm da Grcia Antiga, embora se diga que esses nomes f
oram misturados em tradues muito tempo atrs. Embora os modos gregos tenham interess
e somente histrico na teoria clssica, eles so fundamentais para o jazz.
Escala Maior ou Modo Jnio
A escala maior, ou modo jnio, deve lhe ser bem familiar a esta altura. Ela associ
ada com acordes de stima maior. No tom de D, por exemplo, o acorde D com Stima Maior
, notado Cmaj7 (ou C com um pequeno tringulo prximo a ele, ou s vezes CM7), tem as
notas "D, Mi, Sol, Si", e essas notas delineiam a escala D Maior. Se um compasso n
uma pea de msica harmonizado com um acorde Cmaj7, a escala D Maior ento uma escala a
dequada para se usar na improvisao. A nica nota dessa escala que soa ruim quando to
cada contra um acorde Cmaj7 a quarta nota, o F. Voc pode convencer a si mesmo diss
o indo ao piano e tocando o acorde Cmaj7 com a mo esquerda enquanto toca vrias not
as da escala D Maior com a direita. A quarta de uma escala maior geralmente chama
da de nota evitada (avoid note) sobre um acorde de stima maior. Isso no significa
que voc no possa nunca tocar um F sobre um Cmaj7, claro, mas deve estar ciente do e
feito dissonante que isso produz.
O acorde obtido acrescentando-se uma tera no topo do acorde ("D, Mi, Sol, Si, R") s
eria chamada de Cmaj9, e ele implica a mesma escala. Adicionar uma outra tera res
ultaria em "D, Mi, Sol, Si, R, F", e esse acorde seria chamado um Cmaj11. Por causa
da natureza dissonante do F nesse contexto, entretanto, nem esse acorde, nem o a
corde Cmaj13, obtido pelo acrscimo de uma tera adicional (L), so muito usados.
Modo Drico
O modo drico construdo no segundo grau da escala maior, usando-se as mesmas notas
dessa escala. Por exemplo, a escala drica de R montada com as notas da escala D Mai
or, a partir do R, e consiste de "R, Mi, F, Sol, L, Si, D". O modo drico muito pareci
o com uma escala menor, mas o sexto grau elevado em meio tom. Ou seja, a escala
R Menor teria um Si Bemol, enquanto o modo drico tem um Si. Como ele parece tanto
com a escala menor, natural tocar esse modo sobre um acorde de stima menor. Alis,
ele usado com mais frequncia do que a prpria escala menor. Se voc for ao piano e to
car um acorde Dm7 ("R, F, L, D") com a mo esquerda, e tocar as notas do modo drico de
R e da escala menor de R na mo direita, vai provavelmente concluir que o modo drico
soa melhor, porque o Si menos dissonante contra um acorde Dm7 do que o Si Bemol.
Se voc usar o modo drico sobre um acorde de stima menor, no h notas evitadas.
Do mesmo modo que com o acorde de stima maior, voc pode acrescentar teras ao acorde
de stima menor para fazer Dm9, Dm11 e Dm13. Esses acordes ainda implicam o uso d
a mesmo modo drico. Se voc usar a escala menor natural, o acorde de dcima terceira
contm a nota Si Bemol, que um tanto dissonante nesse contexto. Esse acorde rarame
nte usado, mas quando ele pedido, geralmente notado Dm7b6, e uma das poucas excees
regra de que a maioria dos acordes so grafados em termos das extenses com nmeros mp
ares acima da stima. Essa regra vem do fato de que os acordes so tradicionalmente
feitos pela sobreposio de teras. A notao Dm6 s vezes um sinnimo de Dm13 quando o Si
ural explicitamente pedido.
Modo Frgio
O terceiro modo da escala maior chamado de modo frgio. Na tonalidade de D, uma esc
ala frgia construda sobre o Mi, e consiste de "Mi, F, Sol, L, Si, D, R". Essa escala,
como o modo drico, tambm similar escala menor, exceto que o segundo grau no modo f
rgio rebaixado em meio tom. Ou seja, uma escala Mi Menor teria um F Sustenido, enq
uanto o modo frgio tem um F. Se voc tentar tocar a escala frgia sobre um acorde de st
ima menor, vai provavelmente ach-lo mais dissonante do que a escala menor, por ca
usa da segunda rebaixada. O modo frgio usado ocasionalmente sobre um acorde de sti
ma menor, embora geralmente o acorde seja notado como m7b9 como uma dica ao impr
ovisador de que o modo frgio deve ser usado. H outras situaes especficas em que a esc
ala frgia soa bem. Uma delas sobre um acorde de stima da dominante com uma quarta
suspensa (veja modo mixoldio, abaixo) e uma nona rebaixada, notada susb9. Outra s
obre um acorde especfico que eu vou simplesmente chamar de um acorde frgio. Um aco
rde frgio sobre Mi seria "Mi, F, L, Si, R". Quando o modo frgio tocado sobre esse tip
o de acorde, o resultado um som um tanto espanhol, particularmente se voc acresce
ntar um Sol Sustenido escala, resultando naquilo que s vezes chamado de escala frg
ia espanhola. Vrias msicas de Chick Corea, entre elas "La Fiesta", e boa parte da
msica do disco Sketches Of Spain, de Miles Davis, usam essa sonoridade extensivam
ente.
Modo Ldio
O quarto modo da escala maior o modo ldio. Na tonalidade de D, uma escala ldia cons
truda sobre o F, e consiste de "F, Sol, L, Si, D, R, Mi". Essa escala como a escala m
ior, exceto que ela contm um quarto grau aumentado. Ou seja, uma escala de F Maior
conteria um Si Bemol, enquanto a escala ldia contm um Si natural. Como o quarto g
rau da escala maior uma nota evitada sobre um acorde de stima maior, essa escala
d ao improvisador uma alternativa. Embora o som da quarta elevada possa soar um p
ouco incomum no comeo, voc vai ver que ela em geral prefervel quarta natural da esc
ala maior. Quando o smbolo Cmaj7 aparece, voc tem a escolha entre as escalas maior
e ldia. Geralmente, se o modo ldio especificamente desejado, vai aparecer o smbolo
Cmaj7#11. Lembre-se que um acorde Cmaj11 contm um F como a dcima primeira; o Cmaj7
#11 denota que essa nota deve ser elevada em meio tom.
Modo Mixoldio
O quinto modo da escala maior o modo mixoldio. Na tonalidade de D, uma escala mixo
ldia construda sobre o Sol, e consiste das notas "Sol, L, Si, D, R, Mi, F". Essa esca
a como a escala maior, exceto que o stimo grau rebaixado em meio tom. Ou seja, um
a escala maior de Sol conteria um F Sustenido enquanto a mixoldia contm um F. Como o
acorde de stima construdo sobre o quinto grau da escala maior uma stima da dominan
te, natural que se toquem linhas baseadas no modo mixoldio sobre um acorde de stim
a da dominante. Por exemplo, a escala mixoldia de Sol pode ser usada sobre um aco
rde G7.
Do mesmo modo que com a escala maior sobre um acorde de stima maior, o quarto gra
u da escala (D no caso do Sol Mixoldio) uma nota um tanto evitada sobre um acorde
de stima da dominante. Entretanto, existe um acorde chamado de acorde suspenso, n
otado Gsus, Gsus4, G7sus, G7sus4, F/G, Dm7/G, ou G11 sobre o qual no h notas a evi
tar no modo mixoldio de Sol. A notao F/G indica uma trade de F Maior sobre a nota Sol
no baixo. O termo "suspenso" vem da harmonia clssica e se refere ao retardo tempo
rrio da tera num acorde da dominante ao se tocar primeiro a quarta, antes de resol
v-la na tera. No jazz, entretanto, a quarta geralmente no nunca resolvida. O acorde
suspenso consiste da fundamental, quarta, quinta, e geralmente tambm a stima. A ms
ica "Maiden Voyage", de Herbie Hancock, consiste somente de acordes suspensos no
resolvidos.
Escala Menor ou Modo Elio
O modo elio, ou escala menor, j foi discutido. Ele pode ser tocado sobre um acorde
menor com stima, embora os modos drico ou frgio sejam usados com mais frequncia. El
e geralmente mais usado sobre um acorde m7b6.
Modo Lcrio
O stimo e ltimo modo da escala maior o modo lcrio. Na tonalidade de D, uma escala lcr
ia construda sobre o Si, e consiste das notas "Si, D, R, Mi, F, Sol, L". O acorde de
stima construdo sobre essa escala ("Si, R, F, L") um acorde de stima meio diminuto, B
7b5. Esse smbolo vem do fato de que esse acorde similar a um Bm7, exceto que a qu
inta rebaixada em meio tom. O smbolo clssico para esse acorde um crculo cortado por
um "/" no meio. A escala lcria pode ser usada sobre um acorde de stima meio dimin
uto (tambm chamado de stima menor com quinta bemol), mas o segundo grau um tanto d
issonante e s vezes considerado uma nota evitada.