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gws_rd=ssl#q=exemplo+m%C3%BAsica+
modo+grego&safe=active
Modal é toda vez que muda acorde muda escala! Por exemplo C7M
solo C jonio, mudou pra Dm7 muda pra D eólio, G7 muda pra G
mixolídio, é muito mais difícil, dependendo do acorde caracteristico
você muda o modo!
Quando gira só em torno de um tom é tonal
O nome correto é Power Chords. Se você manter uma base com Power
chord em C, você pode solar em qlq modo menos lócrio!
O D dorico pode ser aplicado sobre esses acordes Dm, Dm7, Dm6,
Dm11, Dm13, Dm6(9)
O E frigio pode ser usado sobre os seguintes acordes Em, Em7, Em11,
Em(b9)
O A eolio pode ser usado sobre os seguintes acordes Am, Am7, Am7(9),
Am7(#5),Am7(11), Am(add9), Am11
Bom dia!!!
Junior GuitarSP
É uma progressao com 4 acordes, quando estiver no A eu faço o modo
Jonio, no Bm o dorico e no E o mixolidio ??? É isso???
Para o nosso caso, por enquanto não é isso.
Vejamos:
Escala de G Maior:
E mais:
Se tu fizer uma base power-chord por exemplo:
http://www.helenos.com.br/Home/artigos/exemplos-de-musicas-
com-os-modos-gregos-e-quando-utiliza-los
Exemplos de músicas com os modos gregos e quando utilizá-los
pesquisa e comentários por Alexandra Nikaios
Modo Mixolídio: blues de tom maior, como 'Scuttle Buttin' e 'Pride and
Joy' (Steve Ray Vaughan), 'Norwegian Wood' (Beatles), 'The Visitors'
(ABBA), 'Satisfaction' (The Rolling Stones), 'Drinking in L.A.' (Bran
Van 3000). --> Dizem que este modo foi inventado por Safo, então
convém associá-lo a Afrodite e Eros.
Modo Eólio: 'Fear of the dark', 'Hallowed be thy name', 'Running Free'
e 'Still Life' (Iron Maiden), 'Achilles Last Stand' (Led Zeppelin). -->
Cultos a Apolo, Ártemis, Atena, Hefesto, festivais da Beócia, de Lesbos
e de outras colônias gregas na Ásia menor. Odisseu esteve na ilha de
Eólo, que lhe proveu com Zéfiro (vento oeste).
Modo Jônio: 'Let It Be' (Beatles), primeira parte do 'Always With Me,
Always With You' (Satriani). --> Culto a Zeus, Hera, Atena, e os
demais festivais mais populares.
Uma parte que eu achei muito interessante nesse livro foi sobre a
Aplicação dos modos gregos na Progressão ( base ) :
cara depende do que você está querendo dizer com isto. No blues
acontece o seguinte quando se tem aquela harmonia I7 IV7 V7, você
pode usar uma penta m7, ou uma penta m7 com blue note, este é um
exemplo bem esdrúxulo, mas rola.. isso é caracteristica do blues, é
mais uma vez um assunto de sonoridades, mas não vou aprofundar..
Cara nada na musica é proibido, já vi até o Randy rhoads usar uma
escala menor bem encima de um acorde maior(terça menor encima de
terça maior), e não chocou. Mas nem sempre rola..
M-CDEFGABC
m - C D Eb F G Ab Bb C
G Bm C D
Harmonia tonal, mas nada impede de usar outras escalas, desde que se
adequem no contexto. No casso você poderia simplesmente usar a
escala de G maior(jonio) e sair tocando, seria mais pratico e você ia ter
uma sonoridade legal que nao ia chocar, poderia também pensar por
acordes, no caso teria inumeras opçoes, enquanto tava rolando o G
você poderia usar a penta maior do dominante, a penta da dominante
da dominante, .. usar o Bm eolio enquanto rolava o Bm, fora os
arpejos, etc etc.. Só que as vezes fazendo isto em uma harmonia tão
simples o solo pode ficar muito tenso e pode ser que não fique legal...
MODOS GREGOS :
http://www.4shared.com/office/vthihiM_/Nautilus__modos_gregos.ht
ml
https://www.youtube.com/watch?v=3ibGDo30NUA
Tbm tem vários tópicos Interessantes sobre Modos Gregos Aki no FCC :
http://whiplash.net/materias/guitarshred/000598.html
http://whiplash.net/materias/guitarshred/000628.html
http://whiplash.net/materias/guitarshred/000778.html
http://www.cifraclub.com.br/aprenda/cursos/12-violao/w-curso-de-
violao --guitarra-p8.html
ESCALA PENTATÔNICA :
http://www.youtube.com/watch?v=6ZEwcHrFMgY
http://www.youtube.com/watch?v=ek0phEKndbU
ARPEGGIOS :
Videos :
https://www.youtube.com/watch?v=E8BMm7Xg1gc
https://www.youtube.com/watch?v=ViAwADwG7Ok
https://www.youtube.com/watch?v=zxh5RfTe49g
Topicos : http://forum.cifraclub.com.br/forum/3/2769/
http://forum.cifraclub.com.br/forum/3/70108/
http://forum.cifraclub.com.br/forum/3/95834/
Sites : http://riffsesolos.blogspot.com.br/2007/04/exerccio-
arpejos.html
https://www.youtube.com/watch?v=mG0tbMXl7yw
https://www.youtube.com/watch?v=LWVTuRtpvEk
bielcamboim
Vejamos:
Escala de G Maior:
E mais:
Se tu fizer uma base power-chord por exemplo:
os graus:
C - primeiro Grau
D - segundo grau
E - terceiro grau
F - Quarto Grau
G - Quinto Grau
A - Sexto grau
B - Sétimo grau.
1º grau - Jônio
2º grau - Dórico
3º grau - Frígio
4º grau - Lídio
5º grau - Mixolído
6º grau - Eolio
7º grau - Lócrio
GABCDEFG
temos: T, T, ST, T, T, ST, T
Temos Tônica, 3ª maior, 4ª Justa, 5ª justa, 6ª maior e 7ª menor (nota
que diferencia o modo mixo do jônio)
F
G
A
B -> B é quarto grau de F, portanto, B frígio = F Jônio, portanto, você
estará utilizando escala maior de F.
Se você quer tocar em Db eólio, por exemplo: você deve pensar:
Eolio é 6º grau
Db é 6º grau de quem ?
Fb
Gb
Ab
Bbb
Cb
Db
A enharmonia é desconsiderada... seria errado se eu colocasse dessa
forma:
Fb
Gb
Ab
A (Bbb)
C (Cb)
Db
Na prática é aceitável, mas nessa teoria, é errado.
Não usei #, porque estou falando de Db. quanto uso bemol, uso bemol,
não misturo com sustenido.
G Mixolídio C maior
C Mixolídio F maior
D Mixolídio G maior
Em C Maior:
C é I grau e gera o modo Jônio ou Dó Jônio
D é II grau e gera o modo Dórico ou Ré Dórico
E é III grau e gera o modo Frígio ou E Frígio
F é IV grau e gera o modo Lídio ou F Lídio
G é V grau e gera o modo Mixolídio ou G Mixolídio
A é VI grau e gera o modo Eolio ou A Eolio(Ou A menor)
B é VII grau e gera o modo Lócrio ou B Lócrio
Triades
Em acordes maiores pode se usar qualquer modo maior
Em acordes menores pode se usar qualquer modo menor
No acorde menor com quinta diminuta pode se usar o Lócrio
Tetrades
[Nas tetrades as coisas mudam de figura porque tem um modo
exclusivo que tem que ser classificado a parte pois é o único acorde
maior c/setima menor(Ou apenas sétima)]
Primeiro. Saiba a ordem dos modos de cabeça porque isso vai salvar a
sua vida. Segundo. Basta lembrar dos graus que a gente acha isso
rapidinho.
No caso como C era IV grau, o III grau seria B, o II grau seria A e o I grau
seria G... Então G maior equivale ao modo C Lídio.
T - T - ST - T - T - T - ST
I- II- III- IV- V- VI- VII- I
Vamos ver então. Se o acorde é Cm temos que usar modos que tenham
a tônica em C...No caso C Dórico, C Frigio e C Eolio.
T - T - ST - T - T - T - ST
I- II- III- IV- V- VI- VII- I
No caso como C era II grau, o I grau seria Bb... Então Bb maior equivale
ao modo C Dórico
T - T - ST - T - T - T - ST
I- II- III- IV- V- VI- VII- I
Se C é o suposto III grau ele estaria no lugar do III grau e para achar o I
grau basta voltar dois tons a partir da nota C para se obter a escala
maior equivalente.
No caso como C era III grau, o II grau seria Bb e o I grau seria Ab. Então
Ab maior equivale ao modo C Frigio.
T - T - ST - T - T - T - ST
I- II- III- IV- V- VI- VII- I
No caso como C era VI grau, o VII grau seria D e o I grau seria Eb. Então
Eb maior equivale ao modo C Eolio.
T - T - ST - T - T - T - ST
I- II- III- IV- V- VI- VII- I
Se C é o suposto VII grau ele estaria no lugar do VII grau e para achar o
I grau basta somar meio tom a partir da nota C para se obter a escala
maior equivalente.
No caso como C era VII grau, o I grau seria Db. Então Db maior equivale
ao modo C Frigio
E para tetrades o uso é igual com excessão que o Modo Mixolídio não
deve ser utilizado sobre acordes maiores c/setima maior...
|:C7M|%|Ab7M|%:|
|:Gm7|%|Bb7|%:|
Neste caso são dois acordes menores e que novamente não tem um
campo harmonico que mapeie ambos simultaneamente. Novamente
faz se necessario usar os modos. Pro 1º acorde podemos usar G Dórico,
G Frigio e G Eolio. Pro segundo acorde Bb Dórico, Bb Frigio e Bb Eolio.
G Dórico=>F maior
G Frigio=>Eb maior
G Eolio=>E maior
Bb Dórico=>Ab maior
Bb Frigio=>Gb maior
Bb Eolio=>Db maior
O proximo exemplo poderia ser feito por vcs pra ver se pegaram o
espirito da coisa
|: A7|D7|A7|%|D7|%|A7|%|E7|D7|A7|E7:|
Para cada acorde pode ser usado alem das coisas comuns do
blues(Pentatônicas e afins) pode se usar modos numa boa. Pro 1º
acorde que é A7 o modo que deve ser utilizado deve ser o modo
mixolídio pois é o único que pode ser usado em acordes com setima. O
mesmo vale pros acordes de D7 e E7 que vão usar respectivamente D
mixolídio e E mixolídio.
Alex Pires
I: C (Jônico): C D E F G A B
II: Dm (Dórico): D E F G A B C
III: Em (Frígio): E F G A B C D
IV: F (Lídio): F G A B C D E
V: G (Mixolídio): G A B C D E F
VI: Am (Eólio): A B C D E F G
VII: Bm(5b) (Lócrio): B C D E F G A
- Se você ouvir alguém dizer que fulano de tal está solando e utilizando
a escala de C jônico em seu solo, saiba que se trata da mesma escala
que Dm dórico, Em Frígio, F lídio, G mixolídio, Am Eólio e Bm(5b)
lócrio, pois:
Vamos tentar trazer toda essa teoria para a prática, pois esta é uma
das finalidades deste pequeno tutorial.
Imaginemos que você está ensaiando com sua banda. Seu guitarrista-
base, mergulhado em um momento único de inspiração, cria uma base
ali mesmo no ensaio, "na hora", cujos acordes são os seguintes:
Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode
utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para
seu solo?
C7M: C E G B
Am7: A C E G
Dm7: D F A C
G7: G B D F
CDEFGAB
Se analisarmos a base que seu guitarrista criou, você perceberá que ela
gira sobre a tonalidade (campo harmônico) de C com sétima maior, e o
repouso desses acordes tende a acontecer no acorde de C7M. Qual
escala utilizar?
Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode
utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para
seu solo?
Dm7: D F A C
G: G B D
F: F A C
C/E: (E no baixo) C E G
DEFGABC
(Em F Em F G) Em
Mais uma missão para você. Qual escala você vai utilizar para solar
sobre essa base? Qual modo grego você pode utilizar para solar em
cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?
Em: E G B
F: F A C
G: C B D
(F Dm Am G) F
Mais outra missão para você. Qual escala você vai utilizar para solar
sobre essa base? Qual modo grego você pode utilizar para solar em
cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?
F: F A C
Dm: D F A
Am: A C E
G: G B D
FGABCDE
Mais outra missão para você. Qual escala você vai utilizar para solar
sobre essa base? Qual modo grego você pode utilizar para solar em
cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?
GABCDEF
Se analisarmos essa base que seu guitarrista criou, você perceberá que
ela gira sobre a tonalidade (campo harmônico) de C maior, e o repouso
desses acordes tende a acontecer no acorde de G9. Qual escala
utilizar?
O genial guitarrista ainda está na área. Dessa vez, com a seguinte base:
(Am F Am F G) Am
Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode
utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para
seu solo?
Am: A C E
F: F A C
G: G B D
ABCDEFG
(Am F C F) Am
Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode
utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para
seu solo?
Am: A C E
F: F A C
C: C E G
A?CDEFG
Observe que falta uma nota para que a escala tenha suas 07 notas
completas. E é justamente esta nota que pode tornar seu solo
diferenciado. Veja bem.
(Am C9 Am C9) Am
Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode
utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para
seu solo?
Am: A C E
C9: C E G D
A ?? C D E ?? G
Observe que faltam duas notas para que a escala tenha suas 07 notas
completas. E são justamente estas notas que podem tornar seu solo
diferenciado. Veja bem.
Perceba bem esta diferença. Você não vai utilizar a escala de F maior
(jônico), cujas notas são F G A Bb C D E para solar sobre a harmonia
(campo harmônico) de C maior jônico (cuja escala é a mesma que F
lídio - F G A B C D E).
F#m: F# A C#
D: D F# A
A: A C# E
E: E G# B
F# G# A B C# D E
F# G# A B C# D D# E
G: G B D
A: A C# E
D: D F# A
E: E G# B
G G# A B C# D E F#
E no final do refrão:
Bm: B D F#
D: D F# A
A: A C# E
E: E G# B
B C# D E F# G# A
Forte abraço!
Modos maiores
Modos menores
Modos maiores
I II III IV V VI VII
CDEFGAB
I: C (Jônico): C D E F G A B
II: Dm (Dórico): D E F G A B C
III: Em (Frígio): E F G A B C D
IV: F (Lídio): F G A B C D E
V: G (Mixolídio): G A B C D E F
VI: Am (Eólio): A B C D E F G
VII: Bm(5b) (Lócrio): B C D E F G A
I: Modo Jônico: T 2 3 4 5 6 7M
IV: Modo Lídio: T 2 3 4+ 5 6 7M
V: Modo Mixolídio: T 2 3 4 5 6 7
I: Modo Jônico: T 2 3 4 5 6 7M
IV: Modo Lídio: T 2 3 4+ 5 6 7M
I: C Jônico: C D E F G A B
IV: C Lídio*: C D E F# G A B
I: C Jônico: C D E F G A B
IV: C Lídio: C D E F# G A B
I: Modo Jônico: T 2 3 4 5 6 7M
V: Modo Mixolídio: T 2 3 4 5 6 7
I: C Jônico: C D E F G A B
V: C Mixolídio*: C D E F G A Bb
I: Modo Jônico: T 2 3 4 5 6 7M
V: Modo Mixolídio: T 2 3 4 5 6 7
I: C Jônico: C D E F G A B
V: C Lídio: C D E F G A Bb
Modos menores
Vamos relembrar outra vez o que já fôra dito sobre os modos gregos:
I II III IV V VI VII
CDEFGAB
I: C (Jônico): C D E F G A B
II: Dm (Dórico): D E F G A B C
III: Em (Frígio): E F G A B C D
IV: F (Lídio): F G A B C D E
V: G (Mixolídio): G A B C D E F
VI: Am (Eólio): A B C D E F G
VII: Bm(5b) (Lócrio): B C D E F G A
VI: Am (Eólio): A B C D E F G
II: Dm (Dórico): D E F G A B C
III: Em (Frígio): E F G A B C D
VII: Bm(5b) (Lócrio): B C D E F G A
Transformando essas notas em intervalos, temos:
VI: Am Eólio: A B C D E F G
II: Am Dórico*: A B C D E F# G
VI: Am Eólio: A B C D E F G
II: Am Frígio*: A Bb C D E F G
VI: Am Eólio: A B C D E F G
II: Am Frígio*: A Bb C D E F G
VI: Am Eólio: A B C D E F G
II: Am Lócrio*: A Bb C D Eb F G
VI: Am Eólio: A B C D E F G
II: Am Lócrio*: A Bb C D Eb F G
(D A D G A | D Am D G Am) D
D: D F# A
A: A C# E
G: G B D
D E F# G A B C#
D: D F# A
Am: A C E
G: G B D
D E F# G A B C
(D A D G A | D Am D G Am) D
I: D Jônico: D E F# G A B C#
V: D Mixolídio: D E F# G A B C
Am: A C E
G: G B D
Dm: D F A
C: C E G
G/B: (B no baixo) D G B
ABCDEFG
Am: A C E
G: G B D
D: D F# A
C: C E G
G/B: (B no baixo) D G B
A B C D E F# G
VI: Am Eólio: A B C D E F G
II: Am Dórico*: A B C D E F# G
Modos maiores
Modo jônico: –
Modo lídio: modo jônico com quarta aumentada (4+);
Modo mixolídio: modo jônico com sétima menor (7);
Modo jônico: C D E F G A B
Modo lídio: C D E F# G A B
Modo mixolídio: C D E F G A B
Modos menores
Modo eólio: –
Modo dórico: modo eólio com sexta maior (6);
Modo frígio: modo eólio com segunda menor (2m);
Modo lócrio: modo eólio com segunda menor (2m) e quinta diminuta
(5b);
Modo eólio: T 2 3m 4 5 6m 7
Modo dórico: T 2 3m 4 5 6 7
Modo frígio: T 2m 3m 4 5 6m 7
Modo lócrio: A 2m 3m 4 5b 6m 7
Modo eólio: A B C D E F G
Modo dórico: A B C D E F# G
Modo frígio: A Bb C D E F G
Modo lócrio: A Bb C D Eb F G
Escala de C lídio: C D E F# G A B
I: C7M: C E G B
II: D7: D F# A C
III: Em7: E G B D
IV: F#m7(5b): F# A C E
V: G7M: G B D F
VI: Am7: A C E G
VII: Bm7: B D F# A
Sim.
Não vou explicar tão claro quando vc explicou os modos pro pessoal
porque eu não tenho a mesma paciência nem eloquência que vc, mas
vou tentar: A harmonia tonal gira toda no princípio de atração que tem
na sensível (Sétimo grau maior, o Si da escala de Dó maior por
exemplo).
Essa nota dentro do campo harmônico tem um poder de atração muito
forte, por exemplo, o acorde de Si diminuto pede invariavelmente a
resolução em Dó maior (por isso que é "impossível" fazer uma
harmonia em Lócrio, porque o primeiro grau já é o próprio maldito
hauhaua, e isso não faria soar lócrio pois nosso ouvido deslocaria a
harmonia automaticamente pro segundo grau, que é o Dó maior, no
caso de um Si Lócrio).
Baseada nessa nota (a sensível, que não tem esse nome à toa) que se
constrói a função tonal dos outros graus: grau IV subdominante, grau V
dominante, mediantes, etc.
Na HARMONIA MODAL se evita esse trítono, e por essa ausência dessa
nota tão forte na atração harmônica, a música modal parece
auditivamente ser mais... digamos, AÉREA do que a tonal. Tem músicas
modais que parecem tão vagas pro nosso ouvido que elas podem ter
dupla interpretação: podem ser interpretadas tanto como, por
exemplo, Ré dórico ou Mi Frígio, mas isso em raros casos. E por isso
também existe uma diferença do Lá Eólio pro Lá Menor, por exemplo,
porque o modo menor é TONAL, então o acorde dominante (grau V,
Mi) do Lá Menor vai ter essa notinha sensível, que no caso é um Sol#.
No modo Eólio o dominante é menor, porque se evita o trítono, então
a nota será Sol (acorde do grau V: Mi menor). Tudo isso numa cadência
simples I-IV-V-I.
Mas agora, pegando por exemplo o Dó frígio:
C Db Eb F G Ab Bb C
Enfim, é isso, acho que eu não consigo explicar mais fácil que isso
ahuahuahua
Baseada nessa nota (a sensível, que não tem esse nome à toa) que se
constrói a função tonal dos outros graus: grau IV subdominante, grau V
dominante, mediantes, etc
Essa parte eu não entendi. Por que é a partir da sensível que essa
função tonal dos outros graus é construída?
Qual trítono? Da sensível com a terça (nota B (7M) com nota E (3))?
E por isso também existe uma diferença do Lá Eólio pro Lá Menor, por
exemplo, porque o modo menor é TONAL, então o acorde dominante
(grau V, Mi) do Lá Menor vai ter essa notinha sensível, que no caso é
um Sol#
Qual trítono? Da sensível com a terça (nota B (7M) com nota E (3))?
Coincidência ou não, nesses dois casos que você citou, existe relação
com a terça do acorde (3 ou 3m).
Escala de C jônico: C D E F G A B
Escala de C lídio: C D E F# G A B
É mais ou menos isso. É que dos modos maiores, o que soa mais jazzy é
o lídio, por causa justamente da tensão que a quarta aumentada gera.
Muitos jazzistas usam o jônio também, como o Pat Metheny, por
exemplo. Mas o mais comum é o lídio.
Para acorde menores o dórico soa mais jazzy que o eólio, por isso é
mais comum de se escutar no jazz.
(D A D G A | D Am D G Am) D
D E F# G A B C#
D: D F# A
Am: A C E
G: G B D
D E F# G A B C
Acho que vc quer saber como aplicar uma escala pentatônica ou penta-
blues numa harmonia certo?
__________________________________________________________
_
Temos os acordes: Em - G - A - B
E vamos supor que vc quer saber qual escala usar pra solar em cima
desses acordes que estão tocando.
Começando pelo "Em", sabemos que todo acorde tem suas 3 notas
fundamentais que são as 1ª 3ª e 5ª , e no caso do Em, acordes menores
tem 3ª diminuída em meio tom, então a formação do Em seria 1ª (3ªb)
e 5ª que seria as notas (E, G, B) >>> acorde de Em.
Sabendo que as notas fundamentais de Em são "E,G,B" vc pode usar
qualquer escala que tenha essas 3 notas.
Vamos as escalas:
Modo______ Notas
Jónio______ C D E F G A B C
Dórico______ C D D# F G A A# C
Frígio______ C C# D# F G G# A# C
Lídio______ C D E F# G A B C
Mixolídio__ C D E F G A A# C
Eólio______ C D D# F G G# A# C
Lócrio_____ C C# D# F F# G# A# C
Nessa tabela os modos estão todos em "C", mas isso não importa, o
importante é que vc precisa de uma escala que tenha a 1ª justa 3b e 5
justa, e olhando as notas das escalas perceba que os modos que se
encaixam nas notas que queremos são Dórico, Frígio, Eólio, vc pode
usar essas 3 escalas no tom de E para solar enquanto o acorde de Em
está sendo tocado na harmônia. Esse mesmo procedimento serve para
qualquer acorde e qualquer escala, incluindo as pentatônicas, desde
que elas tenham as 3 notas principais do acorde que está sendo
tocado, ou seja, a pentatônica menor também serviria no caso do Em
visto que ela é formada por 1, 3b, 4, 5, 7b.
E - F# - G - A - B - C - D
E-G-A-B-D
A-B-D-E-G-A
Só que nesse caso vc ta alterando o modo frígio, visto que ele já estava
com a 3b, e pra formar uma penta vc tem que diminuir a 3 de novo, e
se caso vc não diminua de novo pra manter o modo frígio, na verdade
vc ta tocando o mesmo modo frígio só que faltando as notas que vc
tirou, e nesse caso não vejo vantagem pq vc não mudou de sonoridade,
apenas perdeu notas de uma escala que pode fazer falta.
E - Gb - A - B - Db
Jeffin C.
me intromentendo na sua pergunta, misturar escalas em metal não é
algo a ser experimentado...hj em dia, em busca da originalidade, quase
todas as harmonias e solos de metal tem fusoes de escalas, ja q vc
citou o Mustaine, procure estudar Marty Friedman...nao consigo
lembrar nenhum solo dele em q ele usa apenas uma escala sem
nenhuma dissonancia ou passagem outside
quanto ao fato de vc ser autodidata, nao há nada de errado nisso!
muitos grandes guitarristas sao autodidatas, incluindo o pai da
guitarra, Hendrix, e o maior idolo da molecada, o Slash! só nao
podemos formar o falso conceito de que autodidadas nao manjam
nada de teoria...alguns nao manjam mesmo, mas o termo "autodidata"
remete ao cara q estudou por conta, e portanto, sabe de teoria!
vc só tem q tomar cuidado com a grande quantidade de informação q
temos disponiveis hj purai, pode confundir o iniciante, q nao sabe a
ordem q deve aprender as coisas...talvez a uns 20/ 30 anos atras fosse
mais facil ser autodidata viu...rs
Ser autodidata realmente é mais difícil e mais lento para aprender, mas
ao meu ver autodidatas tem uma grande vantagem, que é descobrir as
coisas do seu jeito, o autodidata explora o conhecimento de forma
diferente, já os que fazem curso ou se formam em alguma escola as
vezes acabam se prendendo ao padrão de aprendizado, tipo só toca do
jeito que o professor encinou, e nisso os autodidatas tendem a
encontrar uma personalidade musical mais fácil, tipo quando alguém
escuta um som seu não precisa ver pra saber que é vc, pq no seu som
tem sua personalidade.
Jeffin C.
Tocar de forma modal não é subir e descer um shape de escala, mas
entregar a intenção correta enfatizando as notas que são importantes
para aquela sonoridade. Vamos por partes:
1 - Como enfatizar uma nota?
Exemplo 1:
Ré Dórico - D E F G A B C
Exemplo 2:
Sol Mixolídio - G A B C D E F
D-E-F-G-A-B-C
D-E-F-G-A-B-C
I: Jônio
<pre>
G---------------2--4-----------------------------------
D--------2-3--5----------------------------------------
A--3--5------------------------------------------------
E------------------------------------------------------
</pre>
II: Dórico
<pre>
C----------------2-4-----------------------------------
D----------3--5----------------------------------------
A--3--5-6----------------------------------------------
E------------------------------------------------------
</pre>
III: Frígio
<pre>
G------------------3-----------------------------------
D----------3--5-6--------------------------------------
A--3-4--6----------------------------------------------
E------------------------------------------------------
</pre>
IV: Lídio
<pre>
G----------------2--4----------------------------------
D--------2--4-5----------------------------------------
A--3--5------------------------------------------------
E------------------------------------------------------
</pre>
V: Mixolídio
<pre>
G----------------2-3-----------------------------------
D--------2-3--5----------------------------------------
A--3--5------------------------------------------------
E------------------------------------------------------
</pre>
VI: Eólio
<pre>
G-------------------3-----------------------------------
D-----------3--5-6--------------------------------------
A---3--5-6----------------------------------------------
E-------------------------------------------------------
</pre>
VII: Lócrio
<pre>
G------------------3-----------------------------------
D----------3-4--6--------------------------------------
A--3-4--6----------------------------------------------
E------------------------------------------------------
</pre>
Todos esses tons, essas escalas, são oriundas de uma escala MÃE: O
Jônio.(Maior)
Porquê tudo isso? Compare essas digitações que você acabou de fazer
com aquelas escalas logo no início deste tutorial, ou seja, a escala
Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio.
JONIO: Possui Tonica , terça maior, quarta justa, quinta justa, sexta
maior e setima maior.
EOLIO: Possui Tonica , terca menor , quarta justa , quinta justa , sexta
menor e setima menor
Porque sétimas?
É importante distinguir as sétimas, pois são os acordes mais utilizados.
Não que nao existam acordes com sexta e afins, mas os mais comuns e
os mais usados sao acordes com sétima.
Em -> mí menor
Vamos prosseguir:
Dó, Ré, Mí, Fá! O Fá é o quarto grau certo? Entao , concluímos que se
trata do Lídio.
O Lídio possui a terça maior e a sétima maior.
E7M ->lembram do dito acima? Apenas "E" significa que o acorde é
maior. Neste caso, temos um "M" acompanhando o 7. Entao , de
acordo com o aprendido, tal sétima é maior.
Dando continuidade:
Dó , Ré , Mí , Fá , SOL! O Sol é o quinto grau certo? Entao , pelo fato do
tom de nossa futura base ser JONIO , o SOL é o quinto grau, ou seja, o
MIXOLIDIO. Tal modo possui a terça maior e a setima menor.
G7->Sol MAIOR com sétima
Pois existe apenas o "G" nao acompanhando "m" que significaria que o
sol seria menor) e somente o "7" que significa que tal sétima é menor,
pois a sétima é uma EXCESSAO a essa regra lembra?
PRONTO!
Nossa base ficou assim:
Concluindo:
Viram porque é besteira aplicar a escala correspondente ao acorde? No
final das contas as notas sao iguais. Aplique a ESCALA DO TOM que é
Dó Jônio.
Outro exemplo:
Ré Lídio:
Quais são as notas do dó lidio? D, E, F#, G#, A, B, C#
Vamos começar!
Pelo fato do tom ser LIDIO , o Ré tem a terça MAIOR e setima MAIOR
D7M -> Ré maior com setima maior
Ficará assim:
G#m7 5b-> sol sustenido menor com setima menor E QUINTA BEMOL
Agora você ja sabe que nao é uma boa idéia vc aplicar a escala
referente ao acorde, na hora de solar. Pois TUDO o que foi feito, foi a
partir de UMA ESCALA; que é a do TOM. Entao, deve-se solar em cima
da escala do TOM.