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IGREJA CRISTÃ MARANATA

Apostila

De

Teclado

Comissão de ensino Vale do Aço

Introdução

O Teclado é um dos instrumentos mais utilizados hoje em dia, por sua grande flexibilidade e diversificação. Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento básico de outros

componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc

importante ressaltar que Teclado não é igual a Piano e nem Órgão. É comum ouvir:

“Que legal, você toca Órgão!” Isso se da porque as pessoas em geral acham que o Piano, o Teclado e o Órgão são a mesma coisa, o que não é. Embora venham da família das teclas, o Piano é um instrumento de Cordas, o Órgão de Sopro e o Teclado é um instrumento Digital. Isso faz com que a forma que eles sejam tocados seja completamente diferente, embora no Teclado existam sons de Piano, Órgão e uma infinidade de outros instrumentos.

). Porem é

Tipos de teclado

Sintetizadores: possuem diversos timbres (sons) no qual podem ser editados (alterações

de freqüência, modulações, efeitos, etc

Arranjadores: São teclados que possuem vários estilos musicais (pop, jazz, rock, balada, samba, bossa-nova, dance e muitos outros), onde pode-se criar e até modificar outros estilos, acompanhados por parte rítmica (bateria), baixo, strings, cordas (violão, guitarra), metais (trompete, trombone, etc), bem como sintetizar estes timbres (sons).

Workstations: São teclados mais complexos, que envolve síntese de sons e seqüenciadores para composição, arranjos de partes musicais ou peças musicais completas, e ainda possuem a capacidade de síntese de timbres (sons).

),

com isso, criando novos timbres (sons).

Pianos digitais: São teclados com várias teclas (76, 88), que possuem vários timbres de piano, gran piano, piano elétrico, cravo, etc

Controladores: São teclados com várias teclas (76, 88), na maioria das vezes não possuem timbres, e que têm a finalidade de controlar outros instrumentos digitais através de MIDI (comunicação entre instrumentos digitais), controlam uma bateria eletrônica, computadores, módulos de som, etc Existem inúmeras marcas de teclados, dos mais simples aos mais sofisticados com possibilidade de síntese de sons e arranjos musicais.

marcas de teclados, dos mais simples aos mais sofisticados com possibilidade de síntese de sons e

Ritmo, Melodia, Harmonia e Andamento

Os Alicerces da Música

Ritmo: É uma seqüência de sons em intervalos regulares. Não podemos confundir Ritmo com Estilo. Estilo é a variação temática do Ritmo. O que determina um Estilo é a Harmonia e não tanto o Ritmo. Alguns dos Estilos principais: o Rock, a Valsa, o Jazz e etc. O Ritmo pode ser dividido em Tempos os mais usados são 2, 3, 4, 6 e 8.

Melodia: É uma sucessão de sons em intervalos irregulares, formando sentido musical.

A Melodia caminha entre o Ritmo. Normalmente, a Melodia é a parte principal da

Música, é a parte que fica a cargo do Cantor, ou de um instrumento solo como a Flauta

ou de um solo de Guitarra e etc. Sempre que ouvir um Solo (notas tocadas individualmente) você estará ouvindo uma Melodia.

Harmonia: Consiste na execução de vários sons ouvidos ao mesmo tempo.

A junção Ritmo Melodia e a de outros elementos formam a harmonia. Por meio da

harmonia podemos ter estilos musicais diferentes.

Andamento: É a variação na velocidade da Harmonia. Algumas canções são bem lentas, como o hino Eu quero ser Senhor Amado e outros são bem rápidos, como Mestre o Mar se revolta.

O Sistema de Notação Universal

Primeiramente vamos nos lembrar dos nomes das Sete notas musicais: Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si. Agora vamos localizá-las na pauta musical ou pentagrama, o conjunto de linhas que usamos para transcrever as notas musicais. Veja a pauta musical padrão abaixo.

as notas musicais. Veja a pauta musical padrão abaixo. E abaixo o sistema de notação musical

E abaixo o sistema de notação musical na Clave de Sol.

as notas musicais. Veja a pauta musical padrão abaixo. E abaixo o sistema de notação musical

E agora as veja localizadas no teclado:

E agora as veja localizadas no teclado: Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si

Observe agora a ordem de variação grave-agudo:

Mi

Sol

Si

GRAVE

: Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si GRAVE AGUDO Intervalo: é a diferença de altura

AGUDO

Intervalo: é a diferença de altura entre duas notas.

Semitom: é o menor intervalo entre dois sons que o ouvido pode perceber e classificar. Veja no teclado:

que o ouvido pode perceber e classificar. Veja no teclado: Tom : é o intervalo, entre

Tom: é o intervalo, entre dois sons, formado por dois semitons. Veja no teclado:

entre dois sons, formado por dois semitons. Veja no teclado: Podemos imaginar a relação de tom

Podemos imaginar a relação de tom e semitom tal como uma escada:

Do

Mi

Do

Si Lá# ou Sib

Lá Sol# ou Lab

Sol Fá# ou Solb

Re# ou Mib

Re Do# ou Reb

tom e semitom tal como uma escada: Do Mi Fá Do Si Lá# ou Sib Lá

Cifra: É o processo no qual damos nome aos acordes. As sete primeiras letras do alfabeto indicam as sete notas musicais:

Si

Mi

Sol

A

B

C

D

E

F

G

Nunca lemos o nome da letra, mas sim a nota que ela simboliza. Ex.: A7 – lemos lá com sétima e não, lá sete nem A com sétima.

Estas letras podem ainda, ser ou não acompanhadas dos seguintes sinais:

+

MAIOR

-

MENOR

#

SUSTENIDO

b

BEMOL

°

DIMINUTA

1,2,3

,

14

NÚMEROS LIDOS COMO NUMERAIS ORDINAIS

Os Acidentes

As teclas pretas do teclado representam uma alteração nos sons das teclas brancas, aumentando ou diminuindo tua tonalidade.

Sustenido (#)

Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)

dó dó#
dó#

Chama-se dó sustenido (dó # ).

a direita) dó dó# Chama-se dó sustenido (dó # ). Bemol (b) Diminui a nota em

Bemol (b)

Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

sol solb
sol
solb

Chama-se sol bemol (sol b ).

). Bemol (b) Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda). sol

Nas demais notas temos o mesmo processo:

aumentando meio (1/2) tom

=

# (fá sustenido)

aumentando meio (1/2) tom

=

# (lá sustenido)

diminuindo meio (1/2) tom

=

b (ré bemol)

diminuindo meio (1/2) tom

=

b (lá bemol)

Há ainda notas com o mesmo som e nomes diferentes:

dó# = réb (dó sustenido é igual a ré bemol)

Por que isso ocorre?

Porque

quando

aumentamos

meio

diminuirmos meio (1/2) tom de ré.

(1/2)

tom

de

será

o

mesmo

que

O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas é chamado de Escala

Cromática.

Onde temos 12 semitons (semitom = meio tom).

Aumentando

Dó dó#

ré ré#

Diminuindo

= meio tom) . Aumentando Dó dó# ré ré# Diminuindo mi fá fá# sol sol# lá
= meio tom) . Aumentando Dó dó# ré ré# Diminuindo mi fá fá# sol sol# lá

mi

fá# sol

sol#

lá la#

si

Dó dó# ré ré# Diminuindo mi fá fá# sol sol# lá la# si As únicas notas
Dó dó# ré ré# Diminuindo mi fá fá# sol sol# lá la# si As únicas notas

As

únicas notas que não são separadas por meio tom são:

mi

e

si

e

Portanto não costumamos chamar de mi# ou fáb, ou ainda, dób ou si#.

Tom = semitom (meio tom (½)) + semitom (meio tom (½))

A distância entre C e D é de 1 tom (dois semitons)

De C até C# a distância será de meio tom.

E de C# até D mais meio tom

Então a distância de C até D é de 1 tom

De C até C# a distância será de meio tom. E de C# até D mais

Escalas

Cada música segue determinado ciclo de notas. A este ciclo damos o nome de escala. Podemos definir escala como sendo uma série de notas sucessivas e vizinhas com intervalos de tons e semitons entre elas, formando sons melódicos entre si, que comecem e terminem com notas de mesmo nome, onde cada nota recebe um nome constituído por um grau.

Para um louvor tocado em “dó” usaremos todas as teclas brancas para fazer o solo.

Veja:

Escala de Dó

as teclas brancas para fazer o solo. Veja: Escala de Dó Para louvores tocados em dó

Para louvores tocados em dó acharemos o solo nessas teclas.

Veja as escalas maiores mais usadas:

Escala de Ré

Escala de Mi

Escala de Fá

mais usadas: Escala de Ré Escala de Mi Escala de Fá Escala de Sol Escala de

Escala de Sol

Escala de Lá

Escala de Si

de Mi Escala de Fá Escala de Sol Escala de Lá Escala de Si Se você

Se você precisar montar uma escala maior que não está aqui você deve usar a fórmula que é a seguinte:

T

 

T

T

S

T

T

T

S

Escalas

Onde T = tom e S=semitom

O

1º grau será chamado de tônica. Volte a escala de Ré e observe.

O

1º grau ou tônica é o próprio Ré. O 2º grau é o Mi. Observe que de Ré para Mi existe

1 tom que está de acordo com a fórmula que diz que o intervalo do 1º para o 2º grau é de um tom. O 3° grau é o Fá#, pois do 2º grau para o 3º existe um tom, Mi + 1 tom = Fá#. O 4º grau é o sol, pois Fá#+ meio tom = Sol. E assim até o 8º grau.

Para simplificar faremos a Escala Maior de Dó:

Partindo do Dó: –Tom – – Tom – Mi – Semitom – – Tom – Sol - Tom – – Tom – Si – Semitom – , etc

As escalas menores mais usadas são seguintes:

Escala de Ré-

Escala de Mi-

Escala de Lá-

Escala de Si-

Escala de Ré- Escala de Mi- Escala de Lá- Escala de Si- Se você precisar montar

Se você precisar montar uma escala menor que não está aqui descrita você deve usar a fórmula que é a seguinte para tons menores:

T

 

T

S

T

T

S

T

T

Mais uma vez para simplificar utilizaremos a Escala Menor de Dó:

A partir do Dó: –Tom – – Semitom – Mi bemol – Tom – – Tom – Sol - Semitom – Lá bemol – Tom – Si bemol – Tom – , etc

Sabendo a escala podemos determinar não somente o solo, mas também os acordes que serão usados naquela escala. Estudaremos acordes nas próximas páginas.

Exercício Simples da Escala de Dó:

Mão Direita

páginas. Exercício Simples da Escala de Dó: Mão Direita 1 2 3 1 2 3 4

1

2

3

1

2

3

4

5

Mão Esquerda

da Escala de Dó: Mão Direita 1 2 3 1 2 3 4 5 Mão Esquerda

5

4

3

2

1

3

2

1

OBS.: Mão Direita: Começando do Polegar, que se identifica pelo número 1, faça o exercício sucessivamente. Mão Esquerda: Partindo do Dedo Mínimo identificado pelo número 1.

QUANDO ESTIVER FAZENDO O EXERCÍCIO COM AS DUAS MÃOS COM AGILIDADE E RAPIDEZ FAÇA O MESMO EXERCÍCIO COM AS DUAS MÃOS SIMULTANEAMENTE.

FAZENDO O EXERCÍCIO COM AS DUAS MÃOS COM AGILIDADE E RAPIDEZ FAÇA O MESMO EXERCÍCIO COM

Acorde

Acorde por definição é uma junção de três ou mais notas. Portanto, acorde são notas tocadas simultaneamente. Temos basicamente três tipos de acordes, que são:

Tríades: Acordes formados por três notas. Entre estes estão os acordes básicos, Do – Re – Mi – Fá – Sol – La – Si, tanto Maiores, como Menores e também Sustenidos (#) e Bemois (b), além dos Diminutos. Tétrades: Acordes formados por quatro notas. Entre estes estão todas as tríades, acrescidas de um 4 nota, que pode ser por exemplo Sétima (7), Nona (9), Sétima Maior (+7) e uma infinidade. Tétrades Acrescentadas: Acordes formados por cinco ou mais notas. Entres estes estão todas as tétrades, acrescidas de uma ou mias notas, como por exemplo, Sétima Maior e Nona.

Os acordes podem ser classificados em Natural, Dissonantes e Diminutos.

Natural: formado pelos 1ºs, 3ºs e 5ºs intervalos, que são a base de qualquer acorde. Os acordes naturais podem ser MAIORES ou MENORES. Dissonantes: acorde natural (ou não), com o acréscimo de outros intervalos(7, 6,-5\b5, por exemplo). Esse conceito de acorde dissonante ainda não foi padronizado pelo fato de existirem muitas definições para o mesmo. Diminutos: acorde que possui todos os intervalos MENORES, ou DIMINUTOS - com exceção da TÔNICA (1º intervalo). Será melhor explicado posteriormente.

Para se formar um acorde Natural são necessárias três notas diferentes (tríade) pertencente a qualquer uma das escalas, e que são representadas por grau.

Exemplo: Escala de Dó

1º Grau ou Tônica 2º Grau Mi3º Grau ou Terça 4º Grau Sol5º Grau ou Quinta 6º Grau Si7º Grau

A Regra é simples, o acorde é formado com a nota de 1º Grau, conhecida como Tônica, a nota de 3º Grau ou Terça, e a nota de 5º Grau, conhecida como quinta justa.

conhecida como Tônica, a nota de 3º Grau ou Terça, e a nota de 5º Grau,

conhecida como Tônica, a nota de 3º Grau ou Terça, e a nota de 5º Grau,

Acordes Maiores, Menores e Sustenidos

Nós aprenderemos os acordes Naturais por enquanto.

Acordes Maiores (Os acordes maiores têm sonoridade alegre)

Para se formar os acordes maiores, usaremos as seguintes notas:

1.

A Nota fundamental do acorde (1° ou Tônica)

 

2.

Uma terça (3°)

3.

Uma quinta (5ª)

Mi

Sol

(3°) 3. Uma quinta (5ª) Ré Mi Fá Sol Lá Si Acordes Menores ( Os acordes
(3°) 3. Uma quinta (5ª) Ré Mi Fá Sol Lá Si Acordes Menores ( Os acordes

Si

3. Uma quinta (5ª) Ré Mi Fá Sol Lá Si Acordes Menores ( Os acordes menores

Acordes Menores (Os acordes menores têm sonoridade triste)

Para se formar os acordes maiores, usaremos as seguintes notas:

1. A Nota fundamental do acorde (1° ou Tônica)

2. Uma terça menor (3°menor)

3. Uma quinta (5ª)

Dó-

Ré-

Mi-

Fá-

menor (3°menor) 3. Uma quinta (5ª) Dó- Ré- Mi- Fá- Sol- Lá- Si- OBS: O que

Sol-

Lá-

Si-

3. Uma quinta (5ª) Dó- Ré- Mi- Fá- Sol- Lá- Si- OBS: O que define então

OBS: O que define então o acorde em sua formação, se este é maior ou menor, é a nota de 3º grau, conhecida como terça.

Acordes Sustenidos

Para se fazer os acordes sustenidos, basta avançar meio tom em cada dedo do acorde. Por exemplo, se quisermos fazer o acorde do# basta fazermos o acorde “dó” e avançarmos uma tecla (meio tom) em cada dedo. Assim teremos:

Dó#

fazer o acorde do# basta fazermos o acorde “dó” e avançarmos uma tecla (meio tom) em

Para fazermos o Dó#- basta voltar meio tom no dedo médio (3°). Veja:

Dó#-

basta voltar meio tom no dedo médio (3°). Veja: Dó#- Todos os demais acordes sustenidos podem

Todos os demais acordes sustenidos podem ser achados desta forma. Para se fazer os acordes bemóis, basta voltar meio tom em cada dedo. Ex:

Réb

bemóis, basta voltar meio tom em cada dedo. Ex: Réb Note que Réb = Dó #

Note que Réb = Dó #

Acordes com 5 a , 7 a , 9 a e aumentados

Acordes com sétima

Como já conhecemos a formação do acorde com sétima (7) fica bem mais fácil.

Acorde de C7 (dó com sétima)

a) Acorde aberto na mão esquerda ( C, G e C)

b) Na mão direita colocamos a 3ª (E) a 5ª (G) e a 7ª (Bb)

Na mão direita colocamos a 3ª (E) a 5ª (G) e a 7ª (Bb) Este exercício

Este exercício deve ser praticado em todos os acordes.

Acordes com sétima maior (7M)

A Sétima maior (7M ou maj7) é a sétima nota da escala, distante da oitava nota apenas um semitom:

Tomando como exemplo a escala de C:

Temos:

C

D

E

F

G

A

B

C

a escala de C: Temos: C D E F G A B C 1ª 2ª 3ª

Sua formação:

 

a)

A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)

b)

Uma terça (E)

 

c)

Uma quinta (G)

 

d)

Uma sétima maior (B)

 

ou

C

E

G

B

Conseqüentemente o acorde de C:

ou C E G B Conseqüentemente o acorde de C: A Sétima maior (7M) deve ser

A Sétima maior (7M) deve ser praticada em todas as notas.

Quinta aumentada (5+) (Possui uma sonoridade exótica)

Para se executar um acorde com quinta aumentada, basta observar que os intervalos entre a tônica e a terça, e entre a terça e a quinta será o mesmo de 1 tom e meio Esse acorde pode vir acompanhado da Sétima Maior, que equivale à nota 1,5 tom após a quinta aumentada. Nesse caso sua escrita passa a ser a letra que representa a tônica seguida da sigla aug (Ex: F aug) ou então 5+Maj7. Quando esse acorde vem acompanhado da Sétima Menor, temos o acorde semiaumentado, que usa o simbolo do acorde de quinta aumentada com 7 (Ex: F5+7)

OBS: a nota de 5º Grau aumentará 1 semitom.

EX:

(Ex: F5+7) OBS: a nota de 5º Grau aumentará 1 semitom. EX: 1° 3° 5ª aumentada

5ª aumentada

Acordes com nona maior simplificado

Poderemos formá-lo da seguinte maneira.

Acorde de C9 (dó com nona maior)

a) Acorde aberto na mão esquerda (C, G e C)

b) Na mão direita colocamos a 9ª (D), 3ª (E) e a 5ª (G).

com nona maior) a) Acorde aberto na mão esquerda (C, G e C) b) Na mão

Mão esquerda

Mão direita

Mão esquerda Mão direita Acordes com nona maior Assim como a sétima maior (7M), o acorde

Acordes com nona maior

Assim como a sétima maior (7M), o acorde com nona maior (9), é o acréscimo da nona nota da escala ao acorde.

Tomando como exemplo a escala de C:

Temos:

C

D

E

F

G

A

B

C

D

Sua formação:

a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)

b) Uma terça (E)

c) Uma quinta (G)

d) Uma nona maior (D)

ou

C

E

G

D

Conseqüentemente o acorde de C:

1ª 3ª 5ª 9ª ou C E G D Conseqüentemente o acorde de C: Poderemos formá-lo

Poderemos formá-lo da seguinte maneira.

a) Acorde aberto na mão esquerda (C, G e C)

b) Acorde menor da terceira nota da escala (Em) na mão direita.

maneira. a) Acorde aberto na mão esquerda (C, G e C) b) Acorde menor da terceira

Mão esquerda

Mão direita

Mão esquerda Mão direita Note que a quinta nota do acorde de Em (B), passa a

Note que a quinta nota do acorde de Em (B), passa a ser a sétima maior do acorde de C. Esta técnica na formação da sétima maior serve apenas para acordes maiores com sétima maior, Por exemplo: D7M, E7M,A7M, etc. Para acordes menor com sétima maior não deve ser utilizada.

Acordes Diminutos e Sus

Diminutos

Os acordes diminutos possuem uma sonoridade que indica desconforto, gerada pela proximidade de suas notas. São utilizadas a Terça Menor e a Quinta Diminuta, que vem 3 tons após o acorde. Dessa forma, os intervalos da tríade são sempre 1,5 tom, o que produz seu som característico. Esse acorde vem freqüentemente acompanhado da Sétima Diminuta, que equivale à nota 1,5 tom após a quinta diminuta. Nesse caso sua escrita passa a ser a letra que representa a tônica seguida do símbolo de grau (Ex: F o ). Quando esse acorde vem acompanhado da Sétima Menor, temos o acorde semidiminuto, que usa o simbolo do acorde menor com 7 e quinta diminuída (Ex:

Fm7(5-))

Sus

São acordes em que a terça é substituída por outra nota, geralmente a Segunda Maior (sus9) ou a Quarta Justa (sus4). Sua sonoridade não é nem Maior nem Menor, porém, pode ficar com essa intenção sonora dependendo da progressão de acordes em que for usado. É bastante usado como ponte para acordes maiores e menores de mesmo tom e ou com notas similares. Também é bastante usado em Jazz como acorde comum, possuindo nesses casos uma sonoridade moderna. Os acordes sus podem ser acompanhados de sétimas, quintas ou demais notas complementares.

casos uma sonoridade moderna. Os acordes sus podem ser acompanhados de sétimas, quintas ou demais notas

Transposição de acordes

Uma pergunta comum para quem está começando o aprendizado do teclado é como fazer para mudar o tom do hino para um outro mais confortável. Para que você consiga isso é necessário ter o domínio dos acordes mais comuns. Para simplificar utilizaremos a tabela a seguir. Basta escrever os acordes na seqüência, partindo do tom em que está a música para o

tom que se quer transformar, seguindo a tabela abaixo. Assim, se uma música está em A

e se quer transformar para F, pegue a linha a e a linha i da tabela abaixo. Uma

seqüência A G A7 D/E será modificada para F D# F7 A#/C, ou uma seqüência de G Em Am D7 poderá ser transformada para C Am Dm G7 ou F Dm Gm C7.

Veja a tabela:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 a A A#
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
a A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
b A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
c B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
d C
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
e C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
f D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
g D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
h E
F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
i F
F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
j F#
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
k G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
l G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
F
F#
G

Inversão de acordes

Posição Fundamental = T 3ª 5ª 7ª Tônica vai no baixo. Inversões mais comuns:

inversão =

T

3ª vai no baixo.

inversão =

T

5ª vai no baixo.

inversão =

T

7ª vai no baixo.

Acorde com baixo alterado = é quando a nota no baixo não é a tônica do acorde. As

inversões mais comuns são as citadas acima, mas, na verdade, qualquer nota pode ir no

baixo de um acorde (use o bom senso

possibilidades de inversões ele terá. A cifra do baixo alterado é:

D/F# : é o acorde de RÉ Maior com a nota FÁ# no baixo, ou seja, a 3ª maior do acorde está no baixo(1ª inversão). Observe que a fundamental (tônica) do acorde continua sendo a nota RÉ, porém, com a nota mais grave (o baixo) sendo a 3ª do acorde.

Quanto mais notas tiver um acorde, mais

).

Acordes com baixo em outra nota

São acordes tocados na mão direita em sua posição fundamental ou invertidos, e com a mão esquerda apenas a 1 a e a 8 a nota do acorde.

Um exemplo, chamamos de: dó com baixo em mi”

acorde. Um exemplo, chamamos de: “ dó com baixo em mi” Acorde de E, aberto, somente

Acorde de E, aberto, somente a 1 a e a 8 a nota do acorde

C/E mão esquerda mão direita E E C E G Acorde aberto Acorde normal ou
C/E
mão esquerda
mão direita
E
E
C
E
G
Acorde aberto
Acorde normal ou na 1 a inversão

Bem como muitos outros:

D/E

ré com baixo em mi

E/G#

mi com baixo em sol sustenido

D/F#

ré com baixo em fá sustenido

Am/G

lá menor com baixo em sol

G/A

sol com baixo em lá

C/G

dó com baixo em sol

Bb/D

si bemol com baixo em ré

F/A

fá com baixo em lá

Dm/F

ré menor com baixo em fá

D/A

ré com baixo em lá

C/G

dó com baixo em sol

F#m/Efá sustenido menor com baixo em mi

com baixo em fá D/A ré com baixo em lá C/G dó com baixo em sol

Tabela de Acordes

 

C

Cm

     
       
 
  C Cm         C7 Cm7    
  C Cm         C7 Cm7    
  C Cm         C7 Cm7    
  C Cm         C7 Cm7    
  C Cm         C7 Cm7    

C7

Cm7

   
   
   
   
  C Cm         C7 Cm7    
  C Cm         C7 Cm7    
  C Cm         C7 Cm7    
  C Cm         C7 Cm7    
  C Cm         C7 Cm7    

C# ou Db

      C7 Cm7     C# ou Db D C#m ou Dbm Dm  

D

C#m ou Dbm

  C7 Cm7     C# ou Db D C#m ou Dbm Dm      

Dm

   
             
         
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              

D7

Dm7

 
   
             
         
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
              D7 Dm7              
D# ou Eb D#m ou Ebm E Em
D# ou Eb
D#m
ou Ebm
E
Em
      D7 Dm7                 D# ou Eb
      D7 Dm7                 D# ou Eb
E7 Em7
E7
Em7
F Fm F7 Fm7 F# ou Gb F#m ou Gbm
F
Fm
F7
Fm7
F# ou Gb
F#m ou Gbm
E7 Em7 F Fm F7 Fm7 F# ou Gb F#m ou Gbm G Gm    
E7 Em7 F Fm F7 Fm7 F# ou Gb F#m ou Gbm G Gm    

G

Gm

         
             
   
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          

G7

Gm7

         
             
   
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          
G Gm               G7 Gm7          

G# ou Ab

          G7 Gm7               G# ou

G#m ou Abm

          G7 Gm7               G# ou

A

Am

   
               
           
Am                 A7 Am7          
Am                 A7 Am7          
Am                 A7 Am7          
Am                 A7 Am7          
Am                 A7 Am7          

A7

Am7

   
               
           
Am7                 A# ou Bb   A#m ou Bbm
Am7                 A# ou Bb   A#m ou Bbm
Am7                 A# ou Bb   A#m ou Bbm
Am7                 A# ou Bb   A#m ou Bbm
Am7                 A# ou Bb   A#m ou Bbm
Am7                 A# ou Bb   A#m ou Bbm
Am7                 A# ou Bb   A#m ou Bbm

A# ou Bb

 

A#m ou Bbm

 
 
           
     
           
           
   
ou Bbm               B Bm          
ou Bbm               B Bm          
ou Bbm               B Bm          

B

Bm

   
           
           
       
           
      B Bm             B7 Bm7      
      B Bm             B7 Bm7      
      B Bm             B7 Bm7      

B7

Bm7

   
           
           
       
           
      B Bm             B7 Bm7      
      B Bm             B7 Bm7      
      B Bm             B7 Bm7      
      B Bm             B7 Bm7      
      B Bm             B7 Bm7      
  B Bm             B7 Bm7          

Introdução aos estilos musicais da Coletânea no Teclado

LEGENDA:

ME: tocar o acorde completo com a mão esquerda MD: tocar o acorde completo com a mão direita DM: tocar o acorde completo com as duas mãos ao mesmo tempo PE: tocar a 5 a . nota do acorde com o polegar esquerdo MIE: tocar a 1ª nota do acorde com o dedo mínimo esquerdo MD*: tocar o acorde completo com a mão direita incluindo a 7 a . nota DM*: tocar o acorde completo com as duas mãos ao mesmo tempo sendo que a mão direita deve incluir a 7 a . nota

 

VALSA

 

BLUE

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ME

MD

MD

DM

MD

DM

DM*

MD*

MD*

Exemplo: Só o poder de Deus

 

Exemplo: Há sempre alguém Obs: a 7 a . só será usada se o acorde ocupar todo o compasso

 
 

COUNTRY

 

BALADA

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ME

MD

DM

MD

MD

MD

MD

MD

Exemplo:Quando Israel saiu do Egito

 

Exemplo: Espírito Santo ó Consolador

 
 

FOX

 

MARCHA

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

PE

MIE

PE

MD

DM

MD

ME

MD

ME

MD

MD

Exemplo:Fala ao meu coração Jesus

 

Exemplo: Ardendo em fogo

 
 

BÁSICO

 

NOVO

MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  
MD MD Exemplo:Fala ao meu coração Jesus   Exemplo: Ardendo em fogo     BÁSICO  

DM

PE

MD

PE

MD

PE

MD

PE

Exemplo: Nosso Deus é soberano

ME

MD

ME

ME

MD

ME

MD

Exemplo: Eu tenho um amigo

VALSEADO

PE MIE PE MD MD Exemplo:Achei salvação REPIQUE MIE MD MD MD MD PE
PE
MIE
PE
MD
MD
Exemplo:Achei salvação
REPIQUE
MIE
MD
MD
MD
MD
PE

GUARÂNIA

PE MD MD Exemplo:Achei salvação REPIQUE MIE MD MD MD MD PE GUARÂNIA ME MD M

ME

MD

M

MD

MD

Exemplo:Ao poço de Jacó

Cronograma de aulas

1 – Introdução / Tipos de teclados / Os Alicerces da Musica

2 – O Sistema de notação universal

3 – Os Acidentes Musicais

4 – Escalas

5 – Acorde

6 – Acordes Maiores, Menores e Sustenidos

7 – Aula pratica I: Exercícios de Escalas e Acordes Maiores, Menores e Sustenidos

8 – Acordes com 5 a , 7 a , 9 a e aumentados

9 – Acordes Diminutos e Sus

10 – Aula pratica II: Acordes com 5 a , 7 a , 9 a e maior e Acordes Diminutos e Sus

11 – Transposição de acordes

12 – Introdução a estilos musicais da Coletânea

13 – Aula pratica III: Estilos musicais da Coletânea

de acordes 12 – Introdução a estilos musicais da Coletânea 13 – Aula pratica III: Estilos

Índice

ÍNDICE

1

APRESENTAÇÃO

3

CONHECENDO O SEU INSTRUMENTO

4

O TECLADO

4

TIPOS DE TECLADOS

4

Sintetizadores

4

Teclados com acompanhamento automático

4

Workstations

4

Pianos digitais

4

Controladores

5

AS NOTAS

6

OS ACIDENTES

7

SUSTENIDO (#)

7

BEMOL (B)

7

ESCALAS

9

ESCALA MAIOR

9

ESCALA MENOR

10

RELATIVOS

11

FORMAÇÃO DE ACORDES

12

CIFRAS

12

ACORDE

12

Acorde Maior

13

Acorde Menor (m)

15

Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)

17

Acorde Maior Com Sétima (7)

18

Acorde Menor Com Sétima (m7)

19

Tabela de Acordes

20

INVERSÃO DE ACORDES

24

Posição fundamental

24

Primeira inversão

24

Segunda inversão

24

AS DUAS MÃOS

25

MÃO ESQUERDA (ACORDE ABERTO)

26

MÃO DIREITA (ACORDE NA 1 A INVERSÃO)

27

TOCANDO

28

Tocando em C

28

Tocando em F

28

Tocando em Am

28

EXERCÍCIO N O 1

29

ACORDES COM BAIXO EM OUTRA NOTA

31

EXERCÍCIO N O 2

33

ACORDES COM SÉTIMA MAIOR (7M)

33

ACORDES COM NONA MAIOR (9)

35

HARMONIZANDO

36

DOIS ACORDES POR UM

36

ACORDES COM NONA MAIOR SIMPLIFICADO

37

ACORDE COM SÉTIMA SIMPLIFICADO

38

EXERCÍCIO N O 3

39

Apresentação

Amigo músico,

Com o desenvolvimento das formas musicais, envolvendo um universo de sons, estilos e ritmos, cada mais vez torna-se indispensável ao estudante de música o aprendizado de novas técnicas para o aprimoramento de sua musicalidade, independendo do instrumento musical que na qual é o seu objeto do seu estudo.

O aperfeiçoamento musical deve seguir em escala crescente, com inovações, improvisações, e, acima de tudo, objetivando o enriquecimento da cultura musical.

Numa divisão simples, pode-se dividir a música em três partes:

* Melodia : De forma simples, é o que é cantado. Tecnicamente, uma seqüência de sons sucessivos.

* Harmonia : É o acompanhamento da melodia através de acordes.

* Ritmo : É a combinação de sons dentro de um compasso, que junto com a harmonia, irá dar sustentação à melodia.

Este trabalho tem como finalidade o aperfeiçoamento da harmonia, de forma simples e prática, visando unicamente estudantes de teclado e piano.

Pr. Moisés Brasil Maciel – Araranguá - SC

Conhecendo o Seu Instrumento

O teclado

O teclado é um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua grande flexibilidade e diversas finalidades no mundo da música.

Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento básico de outros componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc.).

Tipos de teclados

Sintetizadores

possuem vários timbres (sons) que na qual podem ser editados (alteração de freqüências, modulação, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons).

Teclados com acompanhamento automático

São teclados que possuem vários estilos musicais (pop, jazz, rock, balada, samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e modificar outros estilos, acompanhados por parte rítmica (bateria), baixo, strings, cordas (violão, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda pode-se sintetizar estes timbres (sons).

Workstations

São teclados mais complexos, que envolve síntese de sons e sequenciadores para composição, arranjos de partes musicais ou peças musicais completas, e ainda possuem a capacidade de síntese de timbres (sons).

Pianos digitais

São teclados com várias teclas (76,88), que possuem vários timbres de piano, gran piano, piano elétrico, cravo, etc

Controladores

São teclados com várias teclas (76,88), na maioria das vezes não possuem timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais através de MIDI (comunicação entre instrumentos digitais), controla uma bateria eletrônica, computadores, módulos de som, etc

Atualmente existem inúmeras marcas de teclados, que vão dos mais simples aos mais sofisticados com grande possibilidade de síntese de sons e arranjos musicais.

Marcas mais conhecidas:

Cassio

Yamaha

Kawai

Roland

Korg

Alesis

Techinics

Solton

Ensomiq

Peavy

General Music (GEM)

Minami

Kurzwell

CCE

E-mu

As Notas

Como qualquer instrumento musical as notas básicas são:

mi

sol

si

Para uma melhor identificação das notas no teclado pode-se usar um modo bem simples:

A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre será a nota .

antes das duas teclas pretas sempre será a nota dó . A primeira tecla branca antes

A primeira tecla branca antes das três teclas pretas sempre será a nota .

antes das três teclas pretas sempre será a nota fá . Seguindo a nota dó para

Seguindo a nota para cima (da esquerda para a direita) teremos:

mi

sol

si

mi

A distância de uma nota até a sua próxima repetição é chamada de oitava.

mi

sol

si

mi

Oitava

Na maioria das vezes um teclado possui no mínimo quatro oitavas, podendo em alguns modelos possuir mais de seis oitavas.

Os Acidentes

As teclas pretas do teclado representam uma alteração nos sons das teclas brancas, aumento ou diminuindo tua tonalidade.

Sustenido (#)

Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)

dó dó#
dó#

Chama-se dó sustenido (nota dó aumentada meio (1/2) tom).

Bemol (b)

Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

sol solb
sol
solb

Chama-se sol bemol (nota sol diminuída meio (1/2) tom). Com as demais notas repete-se o mesmo processo:

aumentando meio (1/2) tom

=

fá# (fá sustenido)

b (ré bemol)

aumentando meio (1/2) tom

=

lá# (lá sustenido)

diminuindo meio (1/2) tom diminuindo meio (1/2) tom

=

=

b (lá bemol)

Portando há notas com o mesmo som, mas com nomes diferentes:

dó# = réb (dó sustenido é igual a ré bemol)

Por que ? Porque aumentando meio (1/2) de dó será igual a diminuirmos meio (1/2) tom de ré.

O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas é chamado de Escala Cromática. Onde aparecem 12 semitons (semitom = meio tom).

Aumentando

Onde aparecem 12 semitons (semitom = meio tom) . Aumentando dó dó# ré ré# mi fá
Onde aparecem 12 semitons (semitom = meio tom) . Aumentando dó dó# ré ré# mi fá

dó#

ré#

mi

fá#

sol

sol#

la#

si

réb

mib

solb

láb

sib

Diminuindo

la# si réb mib solb láb sib Diminuindo Note que há uma igualdade no som de
la# si réb mib solb láb sib Diminuindo Note que há uma igualdade no som de

Note que há uma igualdade no som de algumas notas:

dó #

=

b

ré #

=

mib

fa #

=

solb

sol #

=

b

la #

=

sib

As únicas notas que não são separadas por meio tom são:

mi

e

si

e

Ou seja não costuma-se chamar de mi# ou fáb, ou ainda, dób ou si#.

Tom = semi tom (meio tom(½)) + semi tom (meio tom (½))

A distância entre C e D é de 1 tom (dois semi tons)

De C até C#, meio tom. De C# até D mais meio tom Então a distância de C até D é de 1 tom

Escalas

Antes de começarmos a formação dos acordes, é necessário que o aluno saiba quais notas irão fazer parte na formação destes acordes.

Este conjunto de notas que irão fazer parte na formação dos acordes chamamos de Escala.

Por exemplo, a escala de dó.

mi

sol

si

Neste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de dó maior.

Escala maior

A escala maior é formada por:

Escalda de dó maior:

 

nota fundamental

2

tons

ré, mi

1

semi tom

(1/2 tom)

3

tons

sol, la, si

1

semi tom

(1/2 tom)

Escala de sol maior:

 

nota fundamental

sol

2

tons

lá, si

1

semi tom

(1/2 tom)

3

tons

ré, mi, fá#

1

semi tom

(1/2 tom)

sol

Escala menor

A escala menor é formada por:

Escalda de la menor:

nota fundamental

1 tom

1 (1/2 tom)

semi tom

2 tons

1 semi tom (1/2 tom)

2 tons

Escalda de mi menor:

nota fundamental

1 tom

1 (1/2 tom)

semi tom

2 tons

1 semi tom (1/2 tom)

2 tons

si

ré, mi

sol, lá

mi

fá#

sol

lá, si

ré, mi

Relativos

Se observarmos atentamente notaremos que as mesmas notas que formam a escala de dó maior são as mesmas que formam a escala de lá menor, bem como as notas da escala de sol maior são as mesmas da escala de mi menor.

Portanto, são tons relativos:

maior

e

lá menor

dó# maior

e

lá# menor

ré maior

e

si menor

ré# maior

e

dó menor

mi

maior

e

dó# menor

fá maior

e

ré menor

fá# maior

e

ré# menor

sol

maior

e

mi menor

sol# maior

e

fá menor

lá maior

e

Fá# menor

lá# maior

e

sol menor

si maior

e

sol# menor

Toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.

Formação de Acordes

Cifras

É um processo utilizado para representar os acordes, para isso utiliza-se as letras do

alfabeto.

mi

sol

si

língua latina

C

D

E

F

G

A

B

C

língua saxônica

É muito importante ao principiante reconhece-las em qualquer posição do teclado,

descartando qualquer opção de escrever ou colar seus nomes sobre as teclas.

Acorde

Acorde é um conjunto de notas, tocadas juntas ou arpejadas (tocando uma nota após a outra), seguindo alguns princípios para a sua formação.

Acorde Maior

Tomando com exemplo a escala de C:

Temos:

C

D

E

F

G

A

B

C

1 a

2 a

3 a

4 a

5 a

6 a

7 a

8 a

Um acorde maior, no caso, dó maior, tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)

b) Uma terça (E)

c) Uma quinta (G)

1 a

3 a

5 a

ou

C

E

G

Consequentemente o acorde de C:

C (dó maior)

C E G
C
E
G

E isso serve para todas os demais acordes, por exemplo o acorde de F:

Temos:

F

G

A

B

C

D

E

F

1 a

2 a

3 a

4 a

5 a

6 a

7 a

8 a

Consequentemente o acorde de F é formado:

1 a 3 a ou F (fá maior) 5 a F A F A C
1 a
3 a
ou
F (fá maior)
5 a
F
A
F
A
C

C

Acorde Menor (m)

O acorde menor é representado pela letra “m” minúscula (Exemplo Cm, Dm, Em, Bm, e muitos outros).

Tomamos com exemplo a escala de C:

C

D

E

F

G

A

B

C

1 a

2 a

3 a

4 a

5 a

6 a

7 a

8 a

Um acorde maior, no caso Cm (dó menor),tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde (1 a ) que na qual leva o nome do acorde (C no

caso)

b) Uma terça menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E

c) Uma quinta (G)

Cm (dó menor) C Eb G
Cm (dó menor)
C
Eb
G

Do mesmo modo acontece com o acorde de Gm (sol menor):

G

A

B

C

D

E

F

G

1 a

2 a

3 a

4 a

5 a

6 a

7 a

8 a

a) A nota fundamental do acorde (1 a ) que na qual leva o nome do acorde (G no

caso)

b) Uma terça menor (Bb), diminuindo meio (1/2) tom de B

c) Uma quinta (D)

Gm (sol menor)

G Bb D
G
Bb
D

Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)

Acorde Sustenido

É um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

C (dó natural)

meio (1/2) tom de cada nota do acorde. C (dó natural) C E G C# F
C E G C# F (fá natural) F A C
C
E
G
C#
F (fá natural)
F
A
C

Acorde Bemol

C# (dó sustenido)

C# F (fá natural) F A C Acorde Bemol C# (dó sustenido) F G# F# (fá
F G# F# (fá sustenido) F# Bb C#
F
G#
F# (fá sustenido)
F#
Bb
C#

É um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

G (sol natural)

G B D
G
B
D

A (lá natural)

cada nota do acorde. G (sol natural) G B D A (lá natural) A C# E

A C# E

Gb (sol bemol) Gb Bb Db
Gb (sol bemol)
Gb
Bb
Db

Ab (lá bemol)

Ab C Eb
Ab
C
Eb

Acorde Maior Com Sétima (7)

É apenas o acréscimo de uma quarta nota no acorde.

Tomando por exemplo a escala de C:

C

D

E

F

G

A

B

C

1 a

2 a

3 a

4 a

5 a

6 a

7 a

8 a

Um acorde de C7 (dó com sétima) tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde (1 a ) que na qual leva o nome do acorde (C no

caso)

b) Uma terça (E),

c) Uma quinta (G)

d) Uma sétima (Bb), a sétima nota diminuindo meio tom.

C7 (dó com sétima)

C E G Bb
C E
G
Bb

Esta nota

(Bb)

Acorde Menor Com Sétima (m7)

É apenas o acréscimo de uma quarta nota no acorde menor.

Tomando por exemplo a escala de C:

C

D

E

F

G

A

B

C

1 a

2 a

3 a

4 a

5 a

6 a

7 a

8 a

Um acorde de Cm7 (dó menor com sétima) tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde (1 a ) que na qual leva o nome do acorde (C no

caso)

b) Uma terça menor (Eb), diminuindo meio tom da terça.

c) Uma quinta (G)

d) Uma sétima (Bb), a sétima nota diminuindo meio tom.

Cm7 (dó menor com sétima)

C Eb G Bb
C
Eb
G
Bb

Esta nota (Bb) é a sétima

O que diferencia um acorde maior de um acorde menor é a terça (3 a nota do acorde), no acorde menor ela é diminuída meio tom.

Tabela de Acordes

C

Cm

       
         
 
            C7 Cm7        
            C7 Cm7        
            C7 Cm7        
            C7 Cm7        
            C7 Cm7        
 

C7

Cm7

 
   
     
 
     
     
            C7 Cm7        
            C7 Cm7        
            C7 Cm7        
            C7 Cm7        
            C7 Cm7        

C# ou Db

  C7 Cm7         C# ou Db D C#m ou Dbm Dm  

D

C#m ou Dbm

Cm7         C# ou Db D C#m ou Dbm Dm      

Dm

 
             
           
              D7   Dm7            
              D7   Dm7            
              D7   Dm7            
              D7   Dm7            
              D7   Dm7            

D7

 

Dm7

 
 
             
           
            D7   Dm7              
            D7   Dm7              
            D7   Dm7              
            D7   Dm7              
            D7   Dm7              
            D7   Dm7              
            D7   Dm7              

D# ou Eb

  D7   Dm7                 D# ou Eb D#m
D#m ou Ebm
D#m
ou Ebm

E

Em

 
           
         
              E7 Em7              
              E7 Em7              
              E7 Em7              
              E7 Em7              
              E7 Em7              
 

E7

Em7

 
 
           
         
              E7 Em7              
              E7 Em7              
              E7 Em7              
              E7 Em7              
              E7 Em7              
              E7 Em7              
              E7 Em7              

F

Fm

       
         
 
          F7   Fm7        
          F7   Fm7        
          F7   Fm7        
          F7   Fm7        
          F7   Fm7        

F7

 

Fm7

 
   
     
 
     
     
          F7   Fm7        
          F7   Fm7        
          F7   Fm7        
          F7   Fm7        
          F7   Fm7        

F# ou Gb

F#m ou Gbm

 
 
 
 
 
 
  G Gm          

G

Gm

       
         
 
  G Gm          
  G Gm          
  G Gm          
  G Gm          
  G Gm          

G7

 

Gm7

           
                 
     
                G# ou Ab   G#m ou Abm  
                G# ou Ab   G#m ou Abm  
                G# ou Ab   G#m ou Abm  
                G# ou Ab   G#m ou Abm  
                G# ou Ab   G#m ou Abm  
                G# ou Ab   G#m ou Abm  
                G# ou Ab   G#m ou Abm  

G# ou Ab

 

G#m ou Abm

 
           
 
           
   
           
           
   
  G#m ou Abm             A Am        
  G#m ou Abm             A Am        

A

Am

 
     
                 
           
                A7   Am7          
                A7   Am7          
                A7   Am7          
                A7   Am7          
                A7   Am7          

A7

 

Am7

 
     
                 
           
                A# ou Bb   A#m ou Bbm  
                A# ou Bb   A#m ou Bbm  
                A# ou Bb   A#m ou Bbm  
                A# ou Bb   A#m ou Bbm  
                A# ou Bb   A#m ou Bbm  
                A# ou Bb   A#m ou Bbm  
                A# ou Bb   A#m ou Bbm  

A# ou Bb

 

A#m ou Bbm

 
             
       
             
             
   
            A# ou Bb   A#m ou Bbm      
            A# ou Bb   A#m ou Bbm      
            A# ou Bb   A#m ou Bbm      
B Bm B7 Bm7
B
Bm
B7
Bm7
Note que a 7 a (exemplo D7), sempre será um (1) tom abaixo da nota
Note que a 7 a (exemplo D7), sempre será um (1) tom abaixo da nota

Note que a 7 a (exemplo D7), sempre será um (1) tom abaixo da nota que dá nome ao acorde.

Em D7 a 7 a será a nota C

.

C
C

Inversão de Acordes

Os acordes vistos anteriormente estão em sua posição fundamental, ou seja, estão formados a partir na nota fundamental do acorde (1 a nota da escala).

Podemos também começar a formar os acordes a partir da segunda nota (3 a ) ou da terceira nota do acorde (5 a ).

Tomamos por exemplo o acorde de C.

Posição fundamental

C, E e G

por exemplo o acorde de C. Posição fundamental C, E e G Primeira inversão E, G

Primeira inversão

E, G e C

Segunda inversão G, C e E
Segunda inversão
G, C e E

As Duas Mãos

Quando tocamos, algumas coisas deverão ficar bem claras:

a) Estamos solando (tocando a melodia e harmonia) ?

b) Estamos acompanhando alguém cantando ou algum instrumento solando ?

c) Estamos acompanhando um conjunto com vários outros instrumento musicais ?

Se você optar pelo item “b” e/ou “c”, este método irá servir de grande auxilio para você.

Este método resume-se em uma única maneira de harmonia:

Na mão esquerda com acordes abertos, Na mão direita com acordes na 1 a inversão.

Mão Esquerda (acorde aberto)

Um acorde aberto é necessário na mão esquerda pois com esta mão geralmente toca-se os sons mais graves, consequentemente, se tocarmos o acorde na sua posição fundamental soará de maneira ofuscada.

Quanto mais grave for um acorde, mais aberto deverá ser sua formação

Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de C até C: