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Das formas de anlise que podem - e so - efetivamente utilizadas por compositores e

m seus hbitos de escuta, duas delas merecem nossa ateno e estudo mais acurado, pois
parecem ser as duas formas mais comumente encontradas. No esqueamos que estamos n
os referindo a compositores, uma espcie de ser cuja opinio esttica sobre um trabalh
o que no o seu prprio ir resultar diretamente na maneira como o mesmo compe e pensa
a sua prpria msica.
A primeira forma de anlise existente - a mais comum
a de se tomar como paradigma
musical algum compositor que em alguma dcada da histria da cano sintetizou em sua ob
ra muitas tendncias e que, por isso, tornou-se, de certa forma, um smbolo norteado
r: pensemos, como exemplo, em Tom Jobim e a dcada de 50. A partir, ento, da decomp
osio deste parmetro aquilatador - o que significa dizer que teremos, dividido em fr
aes menores, a melodia jobiniana , a harmonia jobiniana , a temtica das letras jobinian
outras o compositor, isolando a partcula esttica da qual deseja se servir, faz amp
lo uso dela para o desvendamento de qualquer problema musical aparentemente inso
lvel que se lhe apresente. Em outras palavras, peguemos uma parte da coisa - por
exemplo, a melodia jobiniana. Ao ouvir qualquer melodia eu, como compositor fiel
ao estilema escolhido, a julgarei pelo que a mesma possui de pontos de contato
com o referencial jobiniano, ou seja, eu julgarei a melodia no por sua validade i
ntrnseca, mas a partir do quanto a mesma se afasta ou se aproxima do meu referenc
ial.
Os enganos cometidos pelo artista que se serve deste tipo de anlise so por demais
conhecidos, por isso no caberia aqui a enumerao exaustiva dos mesmos. A ttulo de exe
mplo das consequncias desta limitada postura analtica, entretanto, ressalto como u
ma das mais perniciosas e fatais para um ser que pulsa graas caleidoscpica realida
de sonora que o cerca - que o que lhe eria a sensibilidade e o impulsiona
ser o a
chatamento da sensibilidade: o indivduo cria para si mesmo uma espcie de peneira au
ditiva que, com o nobre propsito da separao consciente entre joio e trigo estticos re
ter , na trama comprometida de sua peneira, toda a espcie de beleza que no esteja e
nto previamente registrada na memria musical do compositor. Tem-se a impresso que e
stes indivduos ouvem apenas uma mesma e eterna melodia dentro de si ou seja, ouve
m o mundo de dentro para fora. O problema no percebido por eles que o joio muitas
vezes contrabandeia para o po um amargor e uma informao nova que seria muito bem-v
inda - o que seria a sbita e iluminada avenida aparecendo em muito beco sem sada n
o qual tantos talentosos criadores se confinam...
claro que uma segunda categoria de jobinianos pode ser encontrada at com mais facil
idade que a primeira, a mais radical: a esta se aqui se chamar de jobinianos de es
colas derivadas . Tudo o que h de Jobim na obra Buarquiana, Edu Lobiana, Gudiniana
e etc., tomado como paradigma agora, e a sensibilidade interna do compositor ser
eternamente moldada por essas derivaes . O que no se percebe que a derivao por part
tros criadores nada mais do que a soma do que eu sou musicalmente como Edu Lobo
se
for o caso ao que foi musicalmente Tom Jobim, e da resultar o estilo de Edu Lobo.
Afinal, ningum inicia um estilo prprio a partir de um zero absoluto e desreferenci
alizado, e muito daquela msica que continua na obra j madura de um autor, quando o
lhada de perto, nada mais do que estilizao depurada de um autor que lhe serviu de
estopim criativo quando jovem. O erro dos seguidores das estilizaes que os mesmos co
stumam colocar no lugar da equao que lhes reservado aquilo que j est presente na frmu
la originria: se Edu Lobo 60% Edu Lobo ( ou seja, a msica de seu pai Fernando, aqu
ilo que ouviu na infncia, etc.....................................) e os outros 4
0 % Tom Jobim, o que os devoradores derivados fazem reproduzir a frmula literalme
nte, com pouco acrscimo criativo pessoal. A coisa toda talvez pudesse ser represe
ntada assim:
Jobinianos Puros: Eu (o compositor) 10 % ou 20 % + Jobim ele prprio 90 % ou 80 %
= 100% , a minha cano com pedigree.
Jobinianos Derivados: Eu (o compositor) 10 % ou 20 % + [ 60 % Edu Lobo + 40 % To
m Jobim ] = 110 % (!) de msica original, havendo uma luta constante destes incmodo
s 10 % querendo se aglutinar ao 100 % homogneo....
Percebam, relembrando o que antes foi dito, que o que atraiu o ouvido destes nov

os compositores para a obra de Edu Lobo foi o quanto a mesma tem de jobiniana. D
a, os outros 40 % de Edu Lobo na obra do mesmo serem aceitos ao todo, j que o gross
o da composio de qualidade inquestionvel, jobiniano.