REPBLICA DE ANGOLA UNIVERSIDADE AGOSTINHO NETO FACULDADE DE CINCIAS DEPARTAMENTO DE GEOFSICA

DOCENTE: KTYA Integrantes do grupo: Antnio F. Miguel Antnio J. Fernandes Cludio J. Joo Ericelma N. Chicapa Nzinga Manzambi Osvaldo M. Caetano

Domingos M. Jeofino
3 ANO ANO LECTIVO 2010

Tiago D. Campos

Luanda - 2010

Objectivos Introduo Tipos de Filtros

NDICES

.Filtros analgicos Introduo .Filtros digitais

Classificaes de filtros digitais

.Filtros de resposta impulsiva finita (FIR) .Filtros de resposta a impulso infinita (IIR)
Aplicaes dos filtros digitais em sinais de udio Equalizao de sinais de udio Simulaes

.Resposta em frequncia do instrumento

Concluso

OBJECTIVOS
Modelar digitalmente a corda da viola. Obter um filtro digital e uma entrada que juntos gerem um sinal semelhante ao ser produzido pela viola.

INTRODUO
No mundo tecnolgico em que vivemos quando se pretende obter um resultado em qualquer campo da vida, temos que ter em conta as interferncias que outros factores causam sobre estes. Os sons que muitas vezes chegam aos nossos ouvidos sofrem influncias de muitos rudos vindo de outros locais; O ar que respiramos sofre tambm a influncia de muitos factores que conhecemos (fumos vindo dos automveis, poeiras e outros factores).

Os Filtros So aparelhos ou instrumentos que servem para refinar ou dar informaes de acordo com as nossas necessidades. A percepo auditiva sempre foi muito importante para o ser humano em vrios aspectos e h muito tempo a msica tem grande importncia em todo mundo. Uma das formas mais comuns de processamento do sinal de udio consiste em sua filtragem em relao as frequncias do sinal.

TIPOS DE FILTROS 1) Filtros analgicos Geralmente filtros so formas de diminuir escopo de consultas pela definio de reas ou tipo de dados a serem includos ou excludos no sistema. Os analgicos so os que actuam sobre sinais representados na forma analgica. Sinal analgico: contnuo no tempo onde s(t) existe para qualquer valor de t, ou seja dentro de intervalo de medio e contnuo em amplitude onde s (t) pode assumir qualquer valor real dentro de uma faixa dinmica. Exemplo: ondas mecnicas geradas por um Violante (som), udio ou fita cassete.

2) Filtros digitais So os que actuam sobre sinais representados na forma digital, so elementos que iro exercer um certo processamento sobre os dados do sinal, produzindo um outro sinal, no qual teremos uma modificao da informao contida no sinal original.

CLASSIFICAES DE FILTROS DIGITAIS.

1) Filtros de resposta impulsiva finita (FIR): so aqueles que operam por convoluo da resposta a impulso com o sinal. Todos os filtros lineares possveis podem ser implementados desta maneira, Possuem desempenho impressionante, mas podem ser lentos, dependendo do comprimento de seu kernel. 2) Filtros de resposta a impulso infinita (IIR) Operam de forma recursiva; Tm um desempenho bom, em relao ao seu comprimento; So mais rpidos que os filtros FIR; Podem se tornar instveis.

APLICAES DOS FILTROS DIGITAIS EM SINAIS DE UDIO A percepo auditiva sempre foi muito importante para o homem em vrios aspectos desde ento a msica sempre teve grande importncia para o ser humano. Esta responsvel por proporcionar boas sensaes ao ouvinte graas ao seu ritmo e harmonia. Uma das formas mais comuns de processamento do sinal de udio consiste em sua filtragem em relao as frequncias do sinal. Muitas vezes a filtragem tem por objectivo tornar o sinal de udio mais agradvel ao ouvinte. A esse processo chamado de equalizao.

Equalizao de sinais de udio O termo equalizao diz respeito ao ajuste dos graves, mdios e agudos no contexto do espectro de frequncias de um determinado sinal de udio. Existem vrias maneiras de realizar uma equalizao de um sinal de udio, tanto para um sinal de udio analgico bem como no sinal de udio digital. O factor importante que deve ser levado em considerao a resposta em frequncia de sistemas de captura e sistemas de reproduo. Mesmo uma msica ou outro sinal de udio qualquer bem gravado e devidamente equalizado durante o processo de gravao pode ser mal executado por um sistema de reproduo. Assim o sinal gerado ter caracterstica diferente no domnio da frequncia, quando comparar com o sinal de udio original executado em um sistema de reproduo com resposta em frequncia ideal, ou seja, sem acrescentar ou retirar energia de alguma faixa de frequncia. Um exemplo de sistema de reproduo de uma caixa amplificadora de um aparelho de som.

A equalizao tambm importante em shows musicais e varia em funo do local em que eles so realizados. Nesses eventos, normalmente existe um controlador de mesa de som que trata da equalizao do som. Em locais abertos e amplos, esse controlador deve retirar mais energia das altas frequncias do que em ambientes fechados e pequenos. Se no houvesse um sistema de equalizao seria insuportvel o nvel das frequncias mdias e altas, pois essas so mais absorvidas pelo ar do que as baixas. Portanto, as pessoas prximas ao palco teriam uma sensao muito desagradvel em relao a msica, ao passo que as mais distantes escutariam o som melhor equalizado. Ento, podemos ver que a equalizao de um sinal de udio pode ser necessria por vrios motivos, pois mesmo um sinal que passa por um sistema de captura e um sistema de reproduo, ambos ideais, pode ser equalizado por simples questo de gosto do ouvinte.

SIMULAES
Como a viola est sendo modelado pelo filtro, espera-se que com uma entrada adequada, a sada do filtro seja um sinal semelhante ao som original da viola.

RESPOSTA EM FREQNCIA DO INSTRUMENTO Uma estimativa da resposta impulsiva da viola ao se acionar uma das cordas foi obtida batendo-se rapidamente na corda de um baixo Washburn XB-125, de forma a simular um impulso. Para capturar este som foi usado um amplificador WarmMusic 108rb e um microfone SoundMax Superbeam ligado a entrada de microfone de uma placa de som Realtek AC97 com freqncia de amostragem de 44.1 kHz. O sinal normalizado obtido, ( ) si h t , mostrado na Figura 1.

O uso de filtros digitais para a sntese de notas musicais tem uma srie de vantagens prticas. Entre elas, destaca-se a facilidade em se mudar as caractersticas naturais de um instrumento, permitindo assim maiores variaes do som gerado. Alm disso, podem-se simular diversos instrumentos musicais usando o mesmo equipamento, bastando para isso ajustar os coeficientes dos filtros para cada caso.

CONCLUSO Atravs deste trabalho, podemos ver como o meio digital pode trazer tantos benefcios. Hoje, podemos projectar filtros em computadores por meio de softwares, no mais necessitando o uso de hardwares delicados. O sinal discretizado pode ser facilmente processado, no s pelo uso de filtros digitais, e existem vrios softwares que realizam esta tarefa de forma eficiente. Observamos que podemos utilizar tcnicas para obteno de respostas ao impulso finitas para construir filtros. Pelo uso de funes janelas obtemos um filtro que age mais eficientemente para as faixas de frequncia em que ele deve atenuar.

Uma observao importante a ser feita sobre nossa percepo em relao a sinais de udio. Como as alteraes realizadas no domnio da frequncia de um sinal de udio podem ser bem perceptveis para ns podemos imaginar ento o ouvido como um analisador de frequncias dos sinais de udio que recebemos.
Pelo estudo feito at aqui, podemos observar outras aplicaes que tm por base parte dos conceitos introduzidos nesse trabalho, como por exemplo um analisador de espectro de um sinal, que pode ser implementado usando-se da transformada de Fourier. Outro exemplo vem da observao dos resultados. Podemos notar pela simples audio de uma msica utilizando um equalizador que temos menos sensibilidade para determinadas faixas de frequncia. Esse tipo de observao levado em conta no desenvolvimento de algoritmos de compactao de sinais de udio. Estes so exemplos de possveis trabalhos ainda nesta rea.

BIBLIOGRAFIA
-Prof. Dr. Ynoguti,Carlos. Processamento de filtros digitais de sinais. www.inatel.br -Da Silva,Marco Aurlio Gonsalves. Filtros digitais aplicados em sinais audio.

MUITO OBRIGADO.