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Ano XVII - N 100 - R$ 12.90
NA GRFICA EMEP, O CLIMA DE FESTA. FESTA DE
ANIVERSRIO, DE IMPRESSO E DE MUITA TECNOLOGIA.
PARABNS PELA AQUISIO DA PRIMEIRA
ROLAND 507 LV DO BRASIL.
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em grande estilo e com perspectiva de crescimento de 100% que a grfica
Emep (que j possui duas ROLAND 700), comemora mais um aniversrio.
a festa da tecnologia fazendo a festa no mercado de embalagens.
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AN_IPP_roland507-220807.qxd 28.09.07 11:34 Page 1
ndice
Desktop Publishing Editorial Ltda.
Caixa Postal 456 - 13300-003 - Itu - SP
Tel.: 11 4022-8535/8534 - Fax: 11 4023-0714
E-mail dtp@dtp.com.br - www.dtp.com.br
EDITOR CHEFE
Ismael Guarnelli - dtp@dtp.com.br
EDITOR TCNICO
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CONSELHO EDITORIAL
Anderson Goes, Bruno Schrappe,
Carlos Pinheiro Jnior, Carlos Samila, Claudio
Gaeta, Eduardo Pereira, Fernando Maia, Ismar
Miranda, Jorge Gasula Mir, Luiz Seman, Mrcio
Ribeiro, Nazareth Darakdjian, Osvaldo Cristo,
Paulo Amaral, Salvador Sindona, Rafael
Sanchez, Wilson Vieira.
JORNALISTA RESPONSVEL
Paulo Stucchi - MTB 029182
paulo@dtp.com.br
PROJETO GRFICO
Zeh.Design
DIAGRAMAO e ARTE
Patrcia Guarnelli - patricia@dtp.com.br
TRATAMENTO de IMAGEM
Felipe Keese - felipe@photopro.com.br
ILUSTRADOR
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WEB
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COLABORADORES
Andr Lopes, Cacalo, Clicio Barroso,
Demsthenes Galvo, Fernando Mayer, Flvio
de Andrade Costa, Jos Donizete de Melo, Luz
Seman, Marcelo Copetti, Marcos Arajo, Mario
Navarro, Paulo Catunda, Pedro Bueno, Ricardo
Minoru, Ricardo Polito, Tonie R. V. Pereira, Rolf
Hinrichs, Vitor Vicentini, Wilson Caldana.
INTERNACIONAIS
Jack Davis - USA
Helder Generoso - Austrlia
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Ismael Guarnelli - dtp@dtp.com.br
11 4022-8534/8535
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TIRAGEM
21.000 exemplares
IMPRESSO
IGIL 11 4024-0900
PERIODICIDADE BIMESTRAL
Edio n 100, Outubro/Novembro
Ano XVII - ISNN 0103-86/72
Desktop 100 8
Fique de Olho
Mercado
Gerenciamento de Cores
Digital
Pensando Grande
No Papel
Criativo
Dicas & Truques
Photoshop Pro
Ifra
101 Dicas sobre aplicativos grficos!
A primeira revista sobre
Photoshop do Brasil, disposio dos
leitores da Desktop
Novo artigo sobre o universo
TI na Indstria Grfica, por Ricardo Polito
60
40
Muller Martini, Heidelberg
e MAN Roland: conhea as novidades
Novos monitores Eizo de 24 polegadas
Sotwares Esko Artwork para embalagens
74
94
Novidades da Mutoh e da HP Scitex
44
VDP: os softwares para aplicao de dados
variveis. E mais: solues e lanamentos
Agfa e Fujifilm
32
Color Tags: como trabalhar com
medio de cores utilizando esses elementos
22
Confira novas instalaes MAN Roland e Ryobi Sucesso de
mercado da Gutenberg Empresas que esto investindo em
impressoras digitais e de grandes formatos
20
As ltimas notcias do segmento grfico esto aqui
Desktop chega a sua 100 edio
76
4 REVISTA DESKTOP OuTubROnOVEmbRO2007
CtP sem barreiras.
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Editorial
Ismael Guarnelli
Editor da Revista Desktop
100
O nmero 100 (cem) tem diversos signifcados nas diferentes culturas do
mundo. Assim como outros nmeros "cabalsticos" ou msticos, como 7, 4, 10,
entre outros, o 100 sempre esteve associado a algo especial, e um limite de
tempo fechado, a um ciclo prspero.
Bom, somos uma revista de Artes Grfcas, mas, mesmo como tal, no deixa-
mos de comemorar o n 100, como estamos fazendo nesta edio, justamente
a 100 da histria de 17 anos ininterruptos da Desktop.
a oportunidade ideal que tenho para agradecer a todos aqueles, parceiros,
funcionrios, colaboradores e outros, que estiveram ao nosso lado durante
todo esse perodo. Muitos, ainda encontro no dia-a-dia. Outros, lembro com
carinho, e mantenho-os perto de mim, mesmo que a distncia nos separe.
A histria de nossa revista comeou com umas poucas pessoas, mas trilhou
um caminho aberto por muitas mos. E, a todos, deixo meu muito obrigado, e
compartilho dos parabns!
Tambm aproveito para retifcar um dado publicado em nossa ltima edio
(99), na matria sobre Virtual Proofng. Todos os produtos citados como sendo
da Artwork so representados no Brasil pela EskoArtwork Brasil, e o contato
correto Erik Ferruglio, fones 11 3932-3875 ou 8208-4306. J as solues
Virtual Proofng, da Kodak, so de representao da Alphaprint.
Voltando esta edio especial, no deixe de acompanhar as 101 dicas publi-
cadas sobre os mais utilizados aplicativos grfcos do mercado; so cerca de
20 dicas sobre Photoshop, Illustrator, InDesign e Acrobat! Um deleite!
Tambm no deixe de conferir nossa matria sobre a tecnologia dos softwares
de VDP, ferramentas essenciais para impresso personalizada.
Boa leitura!
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O incio de tudo:
o dtp chega ao Brasil
Nada mais de montagens manuais, feitas letra por letra, para
depois serem filmadas e impressas como pginas de jornais ou
revistas.
Agora, os profissionais responsveis pela diagramao das pgi-
nas dessas publicaes tinham diante de si um monitor, com tela
preta, letras claras, e um teclado, semelhante ao da mquina de
escrever, no qual se digitavam palavras que, como mgica, apare-
ciam como linhas e frases inteiras.
Eram os primr-
dios dos conhecidos
sistemas desktop
publishing, ou dtp,
os computadores de
mesa utilizados em
processos de edito-
rao eletrnica que
mudariam por completo
a forma de se produzir
impressos em todo o
mundo.
No Brasil, a populariza-
o dos dtp se deu no
incio dos anos 90, com
a abertura de mercado
promovida pelo Governo
Collor de Mello. De l para
c, foram s novos aprimo-
ramentos, novos softwares
que gradualmente e com
uma velocidade varivel iam
substituindo diversas tarefas
manuais por processos digi-
tais; nada escapou: ajustes de
Esta edio especial marca o 100 nmero da Revista Desktop. Desde sua
criao, como DTP, at as alcunhas Desktop Publishing e, agora, Revista
Desktop, a publicao pioneira na Amrica do Sul a tratar do tema desktop
publishing tem, por trs de todo o reconhecimento de mercado, o nome de
seu fundador, Ismael Guarnelli, uma histria que se confunde com o desem-
barque dos primeiros modelos desktop Apple no pas, ainda nos anos 90.
pginas, de colunas, escolha de fontes, entrelinhamento, posicio-
namento de grficos e imagens... tudo podia ser controlado via
teclado e cliques do mouse.
Em paralelo, os softwares dedicados ao trabalho com imagens -
entre eles o popular Photoshop - colocavam nas mos dos de-
signers poderosos recursos para aprimoramento de imagens
provenientes de fotos escaneadas e, mais atualmente, nativas de
formatos j digitais, capturadas por cmeras fotogrficas que dis-
pensam filmes.
Nos anos que seguiram dcada de 90, a enxurrada de novos
lanamentos e sistemas desktop monopolizou o mercado da infor-
mtica. Os profissionais e usurios comuns assistiram ao cresci-
mento vertiginoso da gigante Microsoft, do ambiente Windows, e
o renascimento para o mercado dos computadores Apple (coque-
luche dos anos 80 e que estavam reenergizados pelos avanados
modelos iMac).
A informtica se renovava para atender s novas demandas por
mais poder e recursos de seus usurios. Entre os beneficiados, a
rea grfica foi uma das mais atingidas.
Ao mesmo tempo em que criou a necessidade de seus profis-
sionais buscarem por cursos e mais cursos para atualizao e
aprimoramento constantes, o desenvolvimento do dtp, como se
conhece hoje, revolucionou o panorama dessa Indstria.
O abismo existente entre os profissionais de criao, designers ou
de pr-impresso gradualmente foi deixando de existir.
Atualmente, o que se nota a quase completa fuso entre o que
se convencionava chamar de pr-impresso (ou seja, o desen-
volvimento dos trabalhos em arquivos digitais, com o tratamento
das respectivas imagens, incluso das fontes, gerenciamento das
cores e fechamento dos documentos), e a impresso.
De etapas separadas do processo produtivo, pr-impresso e
impresso se mesclaram, a ponto de vrias grficas tradicionais
j incorporarem, em sua estrutura, pequenas agncias e criao
e especialistas em programas grficos, como InDesign, QuarkX-
Press, Photoshop, Illustrator, Acrobat etc.
E, nesse meio tempo, a Desktop se renovou e cresceu...
Nasce a Desktop
Para que os novos projetos dm
certo, necessria sempre a com-
binao entre algum que apre-
sente uma idia indita e, de outro
lado, outro algum que compre
essa idia. A Desktop tem essas
duas vertentes.
Com o crescimento avassalador do
desktop publishing no mundo - e,
naquela poca, ainda em menor
escala no Brasil - por que no criar
uma publicao especializada que
falasse, justamente, sobre dtp?
Na poca, os primeiros Macintosh estavam desembarcado no
mercado verde-amarelo. Ao mesmo tempo, muitas dvidas pai-
ravam no ar (como tirar o melhor proveito desses equipamentos?;
quais nichos eles abrangem?; ou, afinal, para que servem essas
caixas beges?). Sendo assim, havia um terreno frtil para o nas-
cimento de uma revista que tratasse especificamente sobre o dtp
e elucidasse essas dvidas.
Constatado esse panorama, foi Nazareth Darakdjian, tcnico grfi-
co, que teve a idia: por que no fazer disso uma realidade?
A proposta foi feita a Ismael Guarnelli que, ento, publicava uma
revista peridica chamada Papel e Embalagem, voltada ao setor
papeleiro. Feita a oferta, Ismael comprou a idia e, de concei-
to, a Desktop Publishing tornou-se realidade.
No incio de 1991, mais precisamente em fevereiro, eram impres-
sas as primeiras pginas do veculo pioneiro no tema desktop pu-
blishing na Amrica do Sul.
A editorao - j eletrnica! - foi feita em um Macintosh SE de
Nazareth, trazido do exterior. Depois, foi uma semana inteira de
trabalho contnuo, processando pginas e mais pginas em for-
mato PageMaker (na poca da Aldus) para, enfim, aprontar os
primeiros filmes (fotolitos) no nmero um da Desktop. Para se ter
uma idia, somente a capa, processada em uma Imagesetter Li-
notronic 300, operando na MMB, demorou quase que uma noite
inteira. Os envolvidos - Ismael, Nazareth, entre outros parceiros
importantes - tiveram assim uma noite inteira para conversar e tro-
car idias sobre seus sonhos e projetos, tomar um lanche refora-
do para, ao nascer do Sol, ver o filho nascer. Felipe e Jos Luiz,
da empresa MacTop, foram parceiros decisivos na concretizao
do projeto. Da para frente, foram inmeras edies, veiculadas
em feiras, eventos, distribudas a assinantes e cativando um n-
mero cada vez maior de leitores junto a profissionais grficos, de
agncias e tcnicos.
A Indstria Grfica estava em mudana total com o conceito tra-
zido pelo dtp. Dessa forma, sentamos a necessidade de oferecer
ao mercado um veculo que tratasse desse tema e, principalmen-
te, que fizesse essa abordagem com vistas realidade brasileira,
disse Nazareth.
O segundo nmero
Um sucesso puxa o outro. A primeira edio da Desktop inovou no
mercado. Assim, uma segunda edio era questo de tempo - e
de perseverana, uma vez que, como quem edita revistas bem
sabe, lucro uma palavra que se ouve somente aps algumas
(ou vrias) edies.
Com uma pilha de disquetes (outra raridade!) em mos, Ismael,
ao lado de Clio Santos, levaram os arquivos da Desktop nmero
dois para o Senai. E todo o trabalho se repetiu. A terceira edio
seguiu os mesmos passos. J para a quarta, foi acrescentado um
fato importante: Ismael dedicidiu inovar novamente e investiu em
um Apple Macintosh SI e em uma impressora laser QMS, adquiri-
da junto Multisolues. A instalao e treinamento ficou a cargo
de Fabio Sambugaro, hoje na Adobe.
O homem por trs das pginas
Hoje, o mundo respira tecnologia. Seja nos arquivos digitais de
imagens ricas em visual ou nos downloads e msicas digitais que
pululam pelos tocadores e fones de ouvido, o homem parece res-
pirar novidades tecnolgicas aonde quer que v. Na frica, comu-
nidades rurais utilizam celular para vender peixes! Isto, em pases
em que a instalao de linhas telefnicas fixas so de uma para
cada 33 pessoas.
E onde fica, ento, o fator humano? Sem dvidas, por trs de
todos esses pixels e dgitos, operando
tais solues. Afinal, se a tecnologia
existe, ela foi criada por quem?
Desta forma, fundamental destacar
a figura que, na histria da Desktop,
est por trs as pginas e mais pginas
criadas e impressas nesses 17 anos de
veiculao.
Ismael Guarnelli nasceu em Itu em
1951, filho de Breno e Vitria Guarnelli,
imigrantes descendentes de italianos
que chegaram ao pas, basicamente,
para trabalhar. Este foi um verbo que
Ismael aprendeu a conjugar desde
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cedo, mesmo quando corria pelas ruas de Itu ou brincava no Co-
lgio do Carmo, onde estudou por alguns anos.
Homem, foi para So Paulo estudar. Certamente, a metrpole cos-
mopolita de hoje era mais habitvel, mas nem por isso deixou de
representar um desafio para o ituano que, alm de sentir sauda-
des da comida de casa, tambm teve que se virar para conseguir
o sustento, datilografando apostilas para o cursinho Anglo.
A carreira de Ismael no ramo da Fsica continuou; e sua paixo
pelas artes grficas crescia lado-a-lado. Mesmo sendo formado
em Fsica - cuja funo e racionalidade seu pai questionava -,
Ismael no prosseguiu na carreira acadmica escolhida. Tinta j
havia entrado em suas veias.
De datilgrafo de apostilas e fotoliteiro, de dono de bir de pr-
impresso e editor de revista tcnica...Ismael percorreu caminhos
diferentes mas que, em comum, sempre tiveram o fato de apostar
na inovao, de acreditar que aquele ituano podia, sim, fazer a
diferena.
Nos anos 80, apostou no ramo de embalagens, com a revista Pa-
pel e Embalagens; nos anos 90, deu incio ao que se tornaria seu
primognito, a Desktop Publishing, pela qual, certamente, nutre
um carinho especial - somente superado pelo amor que tem pela
sua famlia - esposa Vivian e filhos - os quais, recorda, viu pouco
durante a infncia, tomado pelas horas e horas de trabalho.
Hoje, contudo, pode-se dizer que Ismael foi desforra. A Desktop
tornou-se uma empresa que abrange, alm da publicao ho-
mnima, outros campos de atuao, como cursos e eventos. Fez
parte das iniciativas da empresa eventos reconhecidos internacio-
nalmente, alm de novos projetos, como o InDesign Conference e
Photoshop Conference, a Digital Imaging e a ExpoPrint.
Para tocar todos os seus projetos, Ismael conta com o apoio
e participao direta de toda sua famlia - talvez, uma forma de
compensar o tempo que passou longe dos filhos na infncia.
Alexandre Keese, o mais velho, tornou-se um dos maiores espe-
cialistas do Brasil em Photoshop. Hoje, Alexandre ministra cur-
sos e consultorias por todo o pas, alm de ser diretor do Grupo
PhotoPro e editor tcnico da Desktop, paixo herdada do pai nas
noites em que, sonolento, dormia ao lado de Ismael enquanto este
trabalhava de madrugada.
Sandra responsvel por todo o setor de organizao de promo-
o de eventos e congressos da Desktop; e Patrcia, a mais nova,
que se especializou em InDesign e responsvel pelo projeto de
diagramao das Revistas Desktop e Photoshop Pro (outra cria
da empresa). Ah, claro, no se pode esquecer da participao
decisiva da principal funcionria da Desktop: Vivian, esposa de
Ismael e que, apesar de no escrever, diagramar ou tratar imagens
para a Desktop, oferece todo suporte para que a roda gire (como
se diz) e cuida do setor financeiro.
A imagem de
um grande profssional
A marca dos 100 exemplares atingidos pela Desktop festejada
tambm por todos os funcionrios, colaboradores e amigos que
Ismael fez no ramo grfico em todos os anos de trabalho.
Na minha convivncia profissional com Ismael, eu acho que ele
sinnimo de dinamismo, perseverana, busca de qualidade, per-
feio e liderana. Foram horas ao lado dele vendo seus sonhos se
tornarem realidade, ganharem vida. E, em outros momentos, fo-
ram muitas as horas de ausncia dele, que passava horas e horas
trabalhando, retocando fotolitos e desenvolvendo novos projetos.
Enfim, no consigo falar do Ismael sem desligar a imagem dele
como pessoa, da do profissional incrvel, arrojado e com idias
sempre frente do seu tempo- Vivian Stipp Keese, diretor finan-
ceira, Revista Desktop.
No existe como falar sobre a Desktop e no tocar no nome do
Ismael e vice-versa, posso dizer que uma revista campe, bem
como meu pai, o Ismael, que sempre esteve frente da revista
dedicando toda sua energia, toda sua paixo, para que a Desktop
consiguisse ser o que hoje, a principal revista de artes grficas
do Brasil. Parabns pelo sucesso e conte comigo para continuar
esta linda trajetria - Alexandre Keese, filho e editor da Desktop e
da Revista Photoshop Pro.
Ainda me lembro do tempo em que meu pai passava as noites
retocando fotolitos na Expresso Editorial, eram horas e horas ob-
servando e escutando as novas idias empreendedoras que esta-
vam por vir. O Ismael no sossega nunca, sempre est em busca
de novos contatos e mercados. Desde muito cedo me levou para
feiras, exposies para acompanhar seu trabalho e amos torcen-
do o caminho todo para que eu no fosse barrada no baile e o
resultado est a hoje empreendendo evento com sucesso. Digo
ainda mais, Ismael conseguiu o sonho de consumo de qualquer
pai: manter seus filhos embaixo de sua asa pois tm hoje em sua
equipe trs peas fundamentais para o sucesso da Desktop: o Al,
hoje grande consultor para a rea grfica e de pr-impresso, a
Patrcia, especialista em InDesign responsvel hoje por toda a
diagramao e layout da Desktop e, por fim, eu, organizadora de
sua grande paixo: os eventos - Sandra Keese Guarnelli, filha.
Poderia at dizer que escrever sobre algum dificil, mas em se
tratando do meu pai fica muito fcil, alm de um homem maravi-
lhoso, um pai simplesmente perfeito, com quem podemos con-
tar a qualquer minuto para qualquer coisa, um grande exemplo de
como viver, ser justo, trabalhar e, principalmente, muito feliz. D
orgulho em ver como as pessoas o admiram, no s profissionais
da mesma era, mas amigos e familia, e todos os que o rodeiam.
Para mim, um privilgio fazer parte dessa familia e ser filha de
uma pessoa to fantstica como ele. Pai, te amo muito!!! - Patr-
cia Guarnelli - filha
Nesta data especial de nossa revista pela sua centsima edio,
com muito orgulho e satisfao que falo aqui um pouco daqui-
lo j vivi e vivo nesta empresa. Tive o grande privilgio de ser o
primeiro funcionrio a ser contratado pela Desktop que, naquela
poca, era feita por conta somente de nosso diretor Ismael Guar-
nelli e sua famlia. Naquela poca, ainda no contavmos ainda
com todos os recursos tecnolgicos de que hoje desfrutamos, e.
mesmo assim, a empresa j investia e bastante em conhecimento
e atualizao atravs dos meios que estavam ao nosso alcance
at ento. Foi em meio a esta busca por aprendizagem e de no-
vos mtodos de trabalhos e processos que eu tambm cresci em
conhecimento e capacitao profissional. Entrei como um assis-
tente de artes e hoje sou Instrutor e Ilustrador profissional, com
conhecimento avanado em Illustrator, Painter, Photoshop e ou-
tros softwares. Hoje contamos com um nmero bem maior de
funcionrios e colaboradores, o que torna a Desktop ainda mais
forte em direo ao mesmo e constante objetivo, que o apren-
dizado, atualizao e divulgao. Parabns aos diretores e toda
equipe da Desktop, da qual fa parte com muito orgulho - Getu-
lino Pacheco, ilustrador da Revista Desktop e instrutor de cursos
de Illustrator e Photoshop.
Meu primeiro contato com a Desktop foi atravs da coluna de
anncios do jornal. Na poca, era editor de Esportes em um jornal
local e a proposta de trabalhar em uma revista me estimulou. En-
viei o currculo, passei pela entrevista. Nela, conheci o sr. Ismael
e o Alexandre Keese. Claro, no entendia nada do ramo grfico,
vinha de uma rea completamente diferente. Porm, foi com pa-
cincia, muitas vezes paternal, que Ismael me ensinou tudo o que
sei - pouco, perto de tantos profissionais que conheci e aprendi
a admirar. Hoje, tenho um enorme orgulho de fazer parte de uma
equipe e de uma empresa que considero minha segunda casa,
se no a primeira. Como brinco com Ismael, em nossas vrias
viagens a So Paulo, passo mais tempo com ele, e com a Desktop,
do que com minha famlia. Por isso, fazer parte de uma revista
que chega a 100 edies motivo de muita alegria e, por que
no, orgulho. Deixo meus parabns Desktop e, acima de tudo,
a gratido ao homem que aprendi a admirar como editor, patro e
amigo - Paulo Stucchi, jornalista da Revista Desktop.
Falar do sr. Ismael to fcil, pois uma pessoa extremamente
amiga, leal, inteligente e profissional. Posso dizer que no tenho
chefe, e sim um grande amigo, o grande tio Ismael; assim que
todos o chamam. Considero-me parte da grande famlia Desktop,
caminhando juntos h dez anos. Sei que posso contar com ele
em qualquer situao. Sinto-me honrada em poder comemorar a
edio n 100 com toda equipe amiga Desktop. Parabns a todos
- Claudia Menezes, coordenadora de cursos e eventos, Desktop e
Photoshop Pro.
O seu Ismael no espera as coisas acontecerem: ele levanta da
cadeira e corre atrs para faz-las acontecer! Em um ano que fao
parte da equipe j aprendi muito com ele. Batalhador, enxergo ele
como um vitorioso, que conquistou muitas coisas e ainda muitas
outras esto esperando por serem conquistadas. Sabe quando
cobrar e quando elogiar. E, principalmente, tem um lado humano
incrvel, que o torna to simptico e querido por todos da Equi-
pe Desktop. - Leandro Causo, Departamento de Marketing da
Desktop.
O sr. Ismael uma pessoa que est sempre disposta a ajudar
quem o solicita, alegre e brincalho. Admiro-o como o ser hu-
mano humano incrvel que e desejo sucesso sempre! - Monica
Zanini, Revista Desktop.
Agradeo primeiramente Revista Desktop por me abrir esse
espao para falar um pouco dessa pessoa to especial, o seu
Isma, um profissional experiente que est sempre disposto a divi-
dir o que sabe conosco e, alm disso, ser essa pessoa generosa,
dinmica e divertida que preserva como seus maiores tesouros a
famlia e os amigos. Aprendi e aprendo muito com ele diariamente.
Ns da Desktop temos muitos motivos para, juntos, comemorar-
mos, e espero que esta edio 100 tenha para os leitores o gos-
tinho especial que tem para ns aqui na Desktop. Parabns!!!.
- Tania Keese, Revista Desktop.
Falar da sobre Minha relao com Ismael realmente uma re-
lao de muito carinho e respeito pelo profissional e amigo que
representa. Sempre tivemos muita sintonia de idias o que nos
possibilitou a trocar muitas experincias. Acredito que a maior
qualidade do profissional Ismael a viso e perseverana, pois
quando voc sonhava, ele realizava, esta uma grande qualidade
o de empreendedor e realizador. Profissional, serio de ndole ina-
balvel exemplo como pai e amigo. Ismael um batalhador que
acredita no seu trabalho e conhece este mercado como ningum,
por isso parabenizo a Desktop 100, pois a prova viva da perse-
verana e muito trabalho - Nazareth Daradkjian.
Conheo a revista Desktop desde seus primeiros exemplares e,
apesar de ter sido colaborador e editor de uma revista concorren-
te, sempre admirei a competncia do Ismael e de sua equipe em
conduzi-la, fazendo com que evolua e se renove continuamente.
- Ricardo Minoru Horie, colaborador da Revista Desktop.
Carssimos leitores, sinto-me muito feliz por mais esta conquis-
ta do nosso querido editor Ismael Guarnelli, sempre presente ao
longo dos meus 17 anos de vivncia no mercado grfico nacional,
acompanhando com grande profissionalismo as principais evolu-
es do nosso setor. Esta 100 edio da Desktop tem um sabor
especial, pois um marco de solidez alcanado aps inmeras
adversidades. Parabns a todos os colaboradores da Desktop,
pois este sucesso tambm se deve em muito a um excelente tra-
balho em equipe! - Salvador Sindona.
com grande satisfao que ns, da Heidelberg do Brasil, vemos
este conceituado veculo de comunicao, a Desktop, chegar
sua 100 edio. Sem dvida, alcanar este nmero um mar-
co para qualquer publicao. Desde seu lanamento, a Desktop
mostrou-se sempre aberta s novas idias e conceitos, estando
sempre atenta s tendncias e necessidades do mercado grfi-
co, levando essas informaes com competncia e iseno. Nos
ltimos anos acompanhamos as mudanas na Indstria Grfica
brasileira e temos certeza de que a Desktop contribuiu e ainda
contribui para que os profissionais grficos brasileiros estejam
sempre atualizados quanto s novidades e mudanas inerentes
a este mercado. Gostaramos de ressaltar o profissionalismo de
sua equipe e, principalmente, do seu editor, Ismael, que soube
selecionar profissionais talentosos que abordam assunto de gran-
de relevncia para o segmento grfico. Seguramente, publicaes
da qualidade da Desktop ajudam os profissionais da Indstria a se
desenvolverem e alcanarem a alta qualidade e produtividade que
podemos constatar em todo o Brasil. Renovamos nossos votos de
parabns pela centsima edio - Dieter Brandt, presidente da
Heidelberg para Amrica do Sul.
com muito prazer que brindamos a centsima edio da Revis-
ta Desktop, reverenciando o talento, a dedicao e o pionerismo
de seu fundador, diretor e editor Ismael Guarnelli. Nestes anos
de parceria acompanhamos de perto o sucesso deste executivo,
que revolucionou a comunicao no mercado grfico brasileiro
ao idealizar, em 1991, a primeira publicao dedicada editora-
o eletrnica do pas. Parabns Ismael e equipe da Desktop!
- Comunicale Agncia de Comunicao e Marketing, eventos e
assessoria de imprensa da EFI Vutek.
motivo de orgulho para a EFI Vutek fazer parte desta edio
especial que comemora a marca das 100 edies publicadas da
Revista Desktop. A longevidade da Desktop resultado do pio-
nerismo, tica e viso do fundador Ismael Guarnelli, que tornou
referncia a publicao no segmento de artes grficas no pas.
- Equipe EFI Vutek do Brasil.
Qualidade e credibilidade so as palavras que definem a Revis-
ta Desktop. Um canal direto para aqueles que vivem diariamente
a realidade do mercado grfico brasileiro. Graas ao esforo de
Ismael Guarnelli, a revista chega a esta importante marca, mas
quem o conhece sabe que ele quer mais e j planeja como ser a
200 edio - Paulo Amaral, diretor da Agfa Graphics do Brasil.
Uma revista como a Desktop s engrandece o mercado. Uma
fonte de informao sintonizada com a tecnologia, onde clientes
e fornecedores buscam suas referncias. Sua centsima edio
consolida o sucesso, um prmio mais que justo para Ismael Guar-
nelli, que sempre trabalhou para o crescimento da indstria grfi-
ca brasileira. Parabns! - Rafael Sanchez, responsvel pela rea
de Insumos Grficos da Agfa Graphics na Amrica Latina.

Nestes 16 anos que eu tenho de 3M eu venho acompanhando /
assistindo a evoluo do trabalho de vocs e fico muito orgulhoso
de ver o sucesso da Desktop. Nos conhecemos em 93, estva-
mos ambos comeando. Lembra? Desejo que continuem firmes
e fortes. Um abrao toda a famlia - Tonie R. V. Pereira, Latin
America Regional Technical Service Engineer SSD, Security Sys-
tems Division da 3M do Brasil.
Gostaria de parabenizar toda a equipe da revista Desktop pela
importante marca de chegar a sua 100 edio. o momento
oportuno para registrar sua significativa contribuio para difundir
a informao no mercado grfico brasileiro, sempre com critrio,
imparcialidade e qualidade. No posso deixar de destacar o ta-
lento e dedicao de Ismael Guarnelli, qualidades que fizeram a
Desktop estar entre as mais importantes revistas do setor. - Luis
Pgolo, da Presstek Latin America.
Conheo o Ismael h quase 8 anos, e nossa amizade vem se
fortalecendo atravs de anos. Sua viso do mercado, sua vontade
de colaborar e de realizar diferenciam o profissional. Sua longa ex-
perincia traz credibilidade e novas idias para a revista, que hoje
uma marco importante e necessrio para o mercado grfico,
mostrando que falar com qualidade de tecnologia de grande
importncia . - Sidney Silveira, diretor da Starlaser.
w w w . e a s y c o l o r . c o m . b r
x-rite.
Solues para o setor
grco e de embalagens.
Desktop. Qualidade cravada em nosso disco rgido.
Muita pesquisa, planejamento, caixas de texto e
frame de imagens foram empenhados na criao
e no desenvolvimento de um material tecnolgico,
independente e de qualidade inquestionvel.
Parabns Desktop, por preencher um vazio em nosso
mercado e gerar com tanta dedicao a nica virtude que
o prossional realmente deseja. O CONHECIMENTO.
A Easycolor tem orgulho de ser parceira de uma Revista
sria e moderna e que 100% el aos seus leitores.
Parabns pela 100 edio
Disribuidor para todo Brasil
das solues ENFOCUS - ULTIMATE
Ver a revista Desktop chegar ao nmero 100 um prestgio para
todo o setor de artes grficas. Acompanhamos a revista desde sua
primeira edio e somos testemunhas de sua evoluo, a cada
nmero com melhor qualidade tanto de contedo como em seu
projeto grfico. Gostaramos de aproveitar a ocasio para destacar
o talento e a competncia de Ismael Guarnelli, que soube transfor-
mar seu projeto num grande sucesso - Klaus Tiedemann, diretor
da Gutenberg.
com satisfao que observamos ao longo destes anos que a
revista Desktop chegou ao seu nmero 100. Revela a tenacidade
e competncia de Ismael Guarnelli, que soube reproduzir em sua
revista a realidade do setor grfico brasileiro abordando toda a
evoluo tecnolgica que o setor vivenciou no decorrer destes 100
anos. Gostaramos de parabenizar toda a equipe da Desktop!,
Jos Fernandez vice-presidente da Gutenberg.
Falar do profissional Ismael Guarnelli, muito fcil. Profissional
competente, dedicado, empreendedor e incansvel batalhador.
Mais fcil ainda falar do amigo Ismael, solcito e paciente. Por
isso tudo, mais do que merecido o seu sucesso e a nossa home-
nagem pela 100 edio de sua excelente revista Desktop. Para-
bns. - Karl Klkler, diretor da Solna do Brasil e Kalmaq.
Parabenizo a Desktop pela difcil e representativa conquista de
chegar a edio de nmero 100, sem dvida nenhuma uma
publicao das mais importantes de nossa indstria e em nome
da Alphaprint, como responsvel pelo depto. de marketing, te-
mos certeza que nossa parceria se estender por mais algumas
centenas de edies - Eduardo Sousa, gerente de Marketing da
Alphaprint.
O Ismael um grande empreendedor e tem nossa admirao
como pessoa e como profissional. Sua experincia e competncia
foram muito importantes na viabilizao da ExpoPrint Latin Ame-
rica 2006. Por essa razo, a Afeigraf deposita nele sua confiana
para a realizao da ExpoPrint 2010. Temos certeza de que ele
far novamente um brilhante trabalho e desejamos que sua tra-
jetria continue um sucesso. Parabns! - Jos Carlos Barone,
diretor da Mller Martini do Brasil e presidente da Afeigraf.
Meu primeiro contato com o Ismael e com a Desktop foi em 1999
quando ganhei o prmio de profissional do ano pela revista. Fui
entrevistado pelo Paulo e desde ento nunca perdi um nmero da
revista, alm de sempre me encontrar com o Ismael e o Alexandre
em eventos da rea. O que posso dizer que alm de me sentir
parte disto, sou muito grato e orgulhoso pela Desktop, criao e
alma de meu querido amigo Ismael, pelo qual desejo mais 100
nmeros, e sucesso constante a todos os amigos e colaboradores
desta publicao que est cada vez melhor, seja em sua identida-
de visual ou em suas matrias. Parabns, Desktop! E felicidades
- Ricardo Polito, colaborador da Revista Desktop.
A Desktop sempre foi uma excelente parceira de negcios para o
setor grfico. A revista prima por levar ao conhecimento de nossos
clientes informaes tcnicas e operacionais que so relevantes
na hora de fechar conquistarmos um novo cliente, Richard Mller
gerente comercial da MAN Ferrostaal.
Gostaria de parabenizar toda a equipe da revista Desktop Pu-
blishing pela forte atuao desta publicao junto ao universo
grfico. notrio que nossos clientes se utilizam da revista para
manterem-se up-to-date com o mercado, Jnio Coelho gerente-
geral da MAN Ferrostaal Rio de Janeiro.
um prazer para mim fazer parte do grupo de articulistas desta
publicao dinmica, sria e com um nvel de atualizao mpar.
Ainda me recordo como foi importante para minha formao ter
conhecido a famlia Keese, h muitos anos atrs. O primeiro con-
tato foi atravs de um curso existente em uma destas feiras do
mercado grfico. De cara fiquei impressionado com a estrutura do
treinamento. Me senti respeitado em meu intuito de aprender, de
me aprofundar. De l para c venho acompanhando as palestras,
treinamentos, eventos e parcerias da Desktop com empresas do
mercado grfico. Bom saber que existe quem leva a srio o traba-
lho de formar novos profissionais, tendo como pontos fortes a orga-
nizao, a logstica e a escalao de um time de profissionais bem
capacitados para trabalhar em seus cursos. Contudo, no trabalho
de consultoria, um dos aspectos mais delicados a definio do
caminho a seguir. Ler tudo relacionado nossa rea de atuao
um meio de atualizao e de enriquecimento de nosso trabalho.
preciso buscar informaes o tempo todo, fuar, garimpar, juntar
caquinhos, tecer uma colcha de retalhos e com olhar minucioso e
atento, encontrar as solues que atendam as reais necessidades
dos clientes. Portanto, estudar e se informar constantemente o
destino e a linha mestra para os consultores. Nesta edio come-
morativa da Desktop, parabenizo a todos os empreendedores que
a criaram com o objetivo de ampliar a divulgao de conhecimen-
tos to necessrios para uma rea to recente Paulo Catunda
Marques, colaborador da Revista Desktop.
Parabns, Ismael!!!! 100% pioneirismo, 100% amizade, 100%
familia... Abraos - Stevenson, da Riobooks.
workfow
Nos dois dias, estiveram disposio dos participantes quatro
salas, nas quais instrutores abordavam as diferentes ferramentas
Adobe para criao de layout de pginas, tratamento de imagens,
criao vetorial e webdesign.
O Creative Solutions Conference abordou os aplicativos Photoshop,
Illustrator, Flash, Dreamweaver e Bridge, trazendo para o pblico
presente o maior pacote de informaes sobre softwares criativos
j oferecido em um mesmo evento profissional.
J o InDesign Conference, em sua terceira edio, ofereceu um
tour pelas ferramentas do InDesign CS3, o software profissional
da Adobe para diagramao e editorao de pginas, bem como
Creative Solutions &
InDesign Conference
Promovido pela Desktop, o Creative Solutions Conference & InDesign
Conference reuniu, nos ltimos dias 1 e 2 de outubro, em So Paulo,
profssionais de agncias de criao,fotografa e editorao digital.
ferramentas adicionais ao universo IND, como InCopy, Version
Cue, entre outras.
As palestras foram ministradas por profissionais da equipe de cur-
sos Desktop Lab e por profissionais consagrados no mercado gr-
fico, editorial e de design do Brasil, como Alexandre Keese (Pho-
toshop), Leandro Causo (Photoshop e Bridge), Getulino Pacheco
(Illustrator), Marcio Vitale (Solues para Web e Webdesign), Ri-
cardo Minoru e Andr Lopes (solues para pr-impresso), Mar-
celo Copetti (gerenciamento de cores), e Vitor Vicentini (InDesign,
InCopy e Version Cue).
Inf.: www.creativeconference.com.br
Linha Bizhub 160 a Bizhub PRO 1050 - solues completas de impressoras
para aumentar a produtividade, reduzir custos e otimizar
uxos de trabalho em sua empresa. Compactas,
combinam trs funes superiores em um
nico equipamento: copiadora, impressora e
scanner colorido.
composta por solues que produzem de 16 a 105
pginas por minuto
Konica Minolta, a mais nova soluo digital da Alphaprint
Multifuncionais em P&B
Bizhub PRO 1050
Multifuncionais em Cores
Linha Konica Minolta Bizhub C250, C350, C450, PRO C550 e PRO C6500
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pactas para cpia e impresso
digital em cores com excelente
custo-benefcio, simplicidade de
operao e alta qualidade de im-
presso.
Rip EFI com Kit para Artes
Grficas opcional.
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Disponveis opcionalmente gabinetes, acabamentos, conexes e controladores de impresso adequados
para diferentes necessidades de aplicao, volumes e formatos.
Fique de Olho
Coralis lana calibrador HueyPro
A Coralis est trazendo para o Brasil o calibrador de monitores Pantone HueyPro, que pode
ser utilizado tanto em monitores LCD quanto CRT.
Trata-se de um colormetro que ajusta a fidelidade das cores vistas em tela no qual o
operador pode definir as combinaes de gamma e de ponto branco. Alm de ser fcil de
usar, possui um design simplificado, podendo ser facilmente levado para qualquer lugar. A
Coralis tambm est lanando no Brasil as cabines de luz para visualizao de cores GTI,
equipadas com lmpadas de padro D5000 que otimiza a uniformidade da luminosidade
para comparao entre provas grficas.
Inf.: www.coralis.com.br
Clovis Castanho assume
a direo comercial de canais da Xerox Brasil
Clovis Castanho est assumindo a diretoria das operaes comerciais de canais PSG da Xerox Brasil.
No novo cargo, Clovis ir coordenar estratgias e dirigir relaes comerciais com os canais da empresa no pas,
incluindo revendas e representantes comerciais, e, com isso, captar novos parceiros para a companhia na rea de
venda de solues de Produo Digital.
Estamos identificando e captando novos parceiros para a companhia na rea de venda de solues de Produo
Digital. Este um grande desafio para mim e mais uma etapa na estratgia de atuao da Xerox para o mercado
grfico e de impresso corporativa de alto volume. Nossa ateno a este mercado no Brasil tem sido contnua e
muito forte. Toda a indstria tem percebido que estamos atuando de maneira cada vez mais agressiva, inteiramente
voltados ao canal para ampliar nossa cobertura com ofertas alinhadas s expectativas de um mercado em plena
revoluo, explica Clovis.
No Brasil, a estratgia de canais da Xerox leva em conta trs nveis: o gerador de demanda, o representante comercial
e o revendedor.
Inf.: www.xerox.com.br
Starlaser distribuir solues da
A Starlaser, especializada na distribuio de solues para a rea grfica, passa a representar os softwares da Esko. Os sistemas da Esko vo desde
softwares para criao da arte de embalagens e tambm da sua estrutura, at completos workflows que compreendem todo o processo produtivo da
embalagem. A escolha da Starlaser para representar os softwares da Esko no Brasil se deve ao fato deles j serem uma conhecida empresa no seg-
mento de embalagens e tambm por sua especialidade neste segmento, explica Marcel Casarino, gerente de contas para o Brasil.
Inf.: www.starlaser.com.br
Fique de Olho
Akad apresenta impressora
de cartes PVC Datacard SP 35 Plus
A Akad, trs vezes premiada por sua excelente performance de vendas pelo fabricante Datacard, apresenta o novo
modelo de impressoras de cartes PVC SP 35 Plus. A impressora uma nova verso do modelo SP35, que possui
um design mais simplificado, maior rapidez e melhor definio das cores.
Foi projetada para atender as necessidade de impresso de cartes com cores vibrantes, atravs da excelente
qualidade de imagem, velocidade de impresso e facilidade de uso. Leve e porttil, conta design moderno e
tamanho compacto, podendo imprimir at 160 cartes coloridos por hora e at 750 cartes monocromticos
por hora, possui resoluo de impresso de at 300 dpi, 256 tons e bandeja de entrada para 100 cartes.
Alm disso, a Datarcard SP 35 Plus utiliza a exclusiva tecnologia Advanced Imaging Technology, que permite
um rendimento homogneo, com impresses slidas e uniformes, produzindo cores vivas (coloridas ou mono-
cromticas), fotos, grficos e ntida reproduo de linhas e texto fino (excelente para cdigo de barras). Imprime
borda a borda colorido ou monocromtico, textos alfanumricos, logotipos e assinaturas digitalizadas, possui grande variedade de cdigos de barras e
padres de fundo.
Inf.: www.akad.com.br
ExpoPrint 2010 participa da GraphExpo
De 9 a 12 de setembro, o pblico norte-americano e de outros pases que esteve pre-
sente GraphExpo 2007 puderam conhecer um pouco mais do que guarda a ExpoPrint
2010, a segunda edio do maior evento grfico da Amrica Latina. Durante os quatro
dias de feira, a Afeigraf, realizadora da feira, a organizao da ExpoPrint, a cargo da
Messe Frankfurt Brasil, e da AP&S, responsvel pela promoo do evento, mantiveram
um stand no pavilho do McCormick Place de Chicago (EUA), mostrando o projeto da
exposio brasileira para 2010. Foi a primeira apresentao internacional do evento, que
ainda deve percorrer outras grandes feiras internacionais em 2008 e 2009, como Drupa,
Print, Nexpo, Ifra entre outras.
Promovida de quatro em quatro anos, sempre entre Drupas, a ExpoPrint 2010 j conta
com 70% de seu espao vendido e prev um aumento de cerca de 20% na rea de
exposio. Em 2006, em sua primeira edio, a ExpoPrint superou a casa dos 25 mil
visitantes em sete dias de realizao, somando 350 expositores do Brasil, Europa, Am-
ricas e sia. Outra marca importante que, para 2010, a maioria das empresas que j
ratificaram presena ir contar com reas de stands maiores, o que possibilitar um maior espao para a exibio de tecnologias grficas de diferentes
tipos e maior conforto aos visitantes.
Entre as empresas que j confirmaram stands na ExpoPrint 2010 esto lderes de mercado do Brasil e do mundo grfico, como Agfa, Alphaprint, Bo-
bst, Bottcher, Comprint, DayBrasil, Gammerler, Guarani, Gutenberg, Heidelberg, Hostmann Steinberg, HP, IBF, Jandaia, Kalmaq, KBA, Kodak, Kurz,
Laurenti/Kern, MAN Ferrostaal, Mller Martini, Nela, New Sino, Paem, Robatek, Rotatek, SellerInk, Solna do Brasil, SRS, Sun Chemical, Technotrans,
T.Janer, Weko, WFB e Willing.
www.expoprint.com.br
Ismael Guarnelli, Rafael Sanchez e Klber Rodrigues na GraphExpo
Congresso da Abro rene empresrios do setor grfco
No ltimo dia 15 de agosto aconteceu mais uma edio do Congresso da Abro (Associao
Brasileira de Rotativas Offset) - antigo Congresso do Giro - que reuniu alguns dos maiores
lderes brasileiros da Indstria Grfica, fornecedores e representantes de tecnologias.
O evento esteve dividido em trs fruns, estratgico, gerencial e tcnico/tecnolgico, e
foi oficialmente aberto pelo presidente da entidade, Cludio Baronni, que apresentou as
expectativas para o semestre, referentes ao desempenho do setor.
O ciclo de palestras teve incio com a apresentao Update or Die - O Impacto da Revo-
luo Tecnolgica no Relacionamento com o Consumidor, ministrada por Walter Longo,
do Grupo Newcomm, que abordou sobre a evoluo da mdia impressa no pas. Antes
a gente precisava andar para seguir em frente, hoje precisamos correr para no sair do
lugar. No estamos percebendo a velocidade das coisas, disse.
Houve ainda outras palestras com temas diversos, entre eles Eco Eficincia Selo Ver-
de, O que se espera da indstria grfica para o futuro prximo, Inovao Tecnolgica,
O Futuro da Mdia Impressa, Desenvolvimento Humano e Tendncias do Mercado
para os prximos cinco anos: viso dos fornecedores.
Um dos maiores destaques, e novidade, deste ano foi a presena do jornalista talo-brasileiro Mino Carta, diretor da Revista Carta Capital, que, entre
outros assuntos, tratou do futuro da mdia impressa e de seu papel no contexto da comunicao.
No h nada mais eficaz para ser parmetro, termmetro e representar o Brasil do que a prpria mdia, frisou.
Inf.: www.abtg.org.br
Rede InPrima instala duas HP Indigo 5000
A InPrima, uma rede de grficas rpidas, est instalando duas impressoras HP Indigo 5000,
negociada com a Digigraf.
Os equipamentos, que produzem at 2.000 impresses A3, 4 cores por hora, com formato
de at 308x450 mm com qualidade offset, j esto instalados e em pleno funcionamento nas
unidades InPrima Centro e InPrima Paulista.
Para Jos Antonio Pasquale, scio diretor da InPrima, Unidade Centro, a empresa, pioneira
no mercado de impresses digitais (desde 1994), sempre manteve em seu parque de equi-
pamentos o que existe de mais avanado em tecnologia de impresso. Com o aumento da
demanda por impressos digitais com qualidade equivalente ao offset a HP Indigo 5000 foi
a melhor soluo para ampliarmos a oferta de produtos que satisfaam aos nossos clientes,
com rapidez, versatilidade e qualidade de cores. Estamos empolgados de sermos o primeiro
em nosso segmento a ter uma HP Indigo 5000.
J para a InPrima da Unidade Paulista, o foco do novo investimento est sobretudo na qualidade.
A deciso de compra da HP 5000 Indigo foi muito estudada. Resgatamos a misso da nossa empresa, cuja definio de nos destacar no mercado
pela qualidade! Neste quesito no resta a menor dvida, a qualidade de impresso da Indigo est muito acima da concorrncia, disse Gilberto Torko-
mian, outro scio diretor da empresa, mas da Unidade Paulista.
Inf.: www.inprima.com.br ou www.digigraf.com.br
Jos Carlos Barone, presidente da Afeigraf, Karl
Klkler e Cludio Baronni.
Mercado
Ediouro investe em sistema Euroman e estima retorno
A Ediouro Grfica, que recentemente adquiriu uma impressora da linha Euroman (veja notcia na Desktop 98), da MAN Roland, divulgou recentemente,
atravs de seu diretor de operaes, Mauro Melli, a expectativa de obter o retorno do investimento nos prximos trs anos.
O investimento, na casa de 20 milhes de Reais, teve como objetivo incrementar o parque grfico da editora.
J estamos com 50% da capacidade total da mquina ocupada, afirmou Melli. Acreditamos que at o final do ano 70% da capacidade produtiva da
Euroman j esteja comprometida.
Para Mauro a negociao foi bem sucedida porque a parceria entre as partes envolvidas foi determinante no processo. A Euroman foi concebida dentro
das necessidades apresentadas pela diretoria tcnica da Ediouro. Com isso, criamos uma mquina customizada, que atende perfeitamente s neces-
sidades do mercado, diz o diretor. Recebemos um tratamento diferenciado neste desenvolvimento.
Segundo ele, essa customizao foi necessria neste projeto porque no adiantaria ter um boa mquina sem a viso crtica do mercado.
O requerimento da mquina foi totalmente feito pela Ediouro, com todos os diferenciais que seriam necessrios: tnhamos que ter qualidade, um
requerimento do mercado; produtividade, isto , velocidade, automao, setup; confiabilidade, com base no Pecom baseado em Linux, por exemplo;
versatilidade, podendo trabalhar com papis de 36 a 150 gramas. Tudo isso porque no compramos a rotativa apenas para um projeto, mas para
atender a mais variada demanda que temos, disse.
E a nova impressora tambm precisou de tratamento diferenciado ao chegar grfica. Seus 35 metros de comprimento exigiram algumas mudanas
internas na empresa, como a ampliao da capacidade de armazenagem e a mudana do estoque de papel. Todos os colaboradores esto aprenden-
do a trabalhar com esta nova tecnologia, explica Mauro. As conversas comearam durante a Drupa 2004 e se aprofundaram com testes de avaliao
tcnica do equipamento na Alemanha e tambm na Sua.
O diretor ainda afirma que, para sobreviver no ramo grfico, h a necessidade intrnseca de ser extremamente criativo e com diferenciais.
O segmento grfico nunca mais ser o que j foi. No adianta olhar para trs. um mercado enxuto e competitivo e muito difcil no qual s sobrevivem
empresas com capacidade de movimentao. E isso s possvel com investimentos em tecnologia. No h outra maneira.
Inf.: 11 5522-5999
Baumgarten instala 1000 Suprasetter
A grfica catarinense Baumgarten, com sede em Blumenau, instalou o milsimo sistema Supraset-
ter 105 vendido no mundo.
O CtP Heidelberg est operando, desde abril, na unidade Sleeve, especializada na im-
presso de mangas termo-encolhveis - rtulo moldvel utilizado em embalagens.
Segundo a empresa, o investimento vem atender o crescimento no volume de
trabalho na pr-impresso da Diviso Sleeve, que anteriormente era terceirizado.
O novo CtP tem a furao interna de chapa, que garante a preciso de registro
e pode ser integrado aos outros equipamentos da grfica atravs do Heidelberg
Prinect, que automatiza funes, diminuindo os tempos de acerto e facilitando a
repetio de trabalhos.
Resolvemos criar um departamento de pr-impresso exclusivo para a nova uni-
dade e a Suprasetter 105 veio para dar a produtividade, qualidade e agilidade que
precisvamos no nosso novo parque grfico, comemora Herclio Celso Baumgarten,
presidente da Baumgarten.
Inf.: 11 5525-4500
Mercado
CMYK Quality instala Ryobi 754
Mais uma instalao Ryobi, desta vez na grfica CMYK Quality, antes conhecida como Formulrios Covolan.
A expanso dos negcios da empresa e seu desenvolvimento em novos nichos do ramo grfico so duas das justificativas para a nova aquisio.
Hoje gerida pelos quatro irmos Marco, Fbio, ngela e Claudia Covolan a CYMK Quality j imprime um padro grfico diferenciado na regio em
que atua.
Entramos em um novo patamar tecnolgico e precisvamos deixar isso claro para nossos clientes e parceiros, argumenta Marco. Hoje a grfica
top. uma das mais assistidas em termos de tecnologia.
Marco se refere aos novos equipamentos adquiridos do segundo semestre de 2006 em diante. Entre eles, a Ryobi 754, comercializada pela MAN Fer-
rostaal do Brasil. Fomos surpreendidos pela qualidade da mquina, afirma. Segundo Marco, antes da Ryobi, opervamos em trs turnos com duas
mquinas quatro cores e tnhamos uma produo estimada de 200 a 250 trabalhos por ms. Atualmente alcanamos at 450 servios mensalmente
com os mesmos trs turnos s com a Ryobi 754.
Marco explica que, alm de a impressora ter se mostrado a soluo mais adequada para a ento Formulrios Covolan, as facilidades de financiamento
apresentadas tambm contaram pontos a favor da deciso.
O perfil do cliente grfico mudou muito em termos de prazo e busca por qualidade. No poderamos deixar de atender s expectativas deste mercado.
Lanada internacionalmente em 2002, a Ryobi 754 um equipamento de 18 toneladas, que imprime 15 mil folhas/hora. Maior meia folha do mercado
em seu segmento, aceita papel de at 788 x 600 mm. O grande diferencial da mquina seu nvel de automao, que permite que o setup com muita
agilidade, reduzindo drasticamente o intervalo entre os trabalhos. A Ryobi 754 possui comando de entintamento inteligente, alm dos cilindros de im-
presso e transferncia de duplo dimetro, que permitem apenas seis trocas de pina durante o percurso do papel. O equipamento tambm vem com
todos os dispositivos de lavagem de rolaria, blanquetas e cilindros de contra-presso a partir do comando remoto da impressora.
Outro fenmeno interessante foi observado pela famlia Covolan depois que a Ryobi 754 passou a operar.
A mquina joga muito servio, formando um afunilamento, apontando justamente para onde a empresa precisa ganhar em agilidade, afirma. Desta
forma, tanto a fase de pr-impresso como a de acabamento, requisitaram novas injees de nimo. Para colocar de lado o fotolito, ganhando em
preciso, a CYMK Quality entrou na era do CtP.
A empresa anunciou ainda o fechamento de um novo contrato com a MAN Ferrostaal, desta vez para otimizar a fase de acabamento, envolvendo um
sistema Stitchliner 5500, da Horizon, para alceamento, grampo, dobra e refile trilateral. Permite troca de trabalho em um minuto por meio de seu painel
de toque (sistema Touch Screen), variando o nmero de pginas. O equipamento dever chegar at o incio do prximo ano.
Inf.: 11 5522-5999
Gerncia da Heidelberg do Brasil passa por mudanas
A Heidelberg do Brasil anunciou algumas mudanas em seu quadro gerencial.
Paulo Faria, h 13 anos na Heidelberg, passa a ocupar a gerncia de vendas para So
Paulo; ele j atuou no desenvolvimento da regional Nordeste e na gerncia de produto para
mquinas planas formato folha. Faria tambm ser responsvel pela coordenao dos
mercados do Rio de Janeiro e Esprito Santo, recebendo suporte do gerente regional do RJ,
Carlos Chahestian.
J Kleber Garcia assume a gerncia de solues para formato 1/2 folha. O executivo tem
mais de 15 anos de atuao na rea de vendas e est na Heidelberg h sete anos.
Inf.: 11 5525-4500
Mercado
Screen e T&C premiam clientes
dos CtP PlateRite 11 mil e 11 mil e um
Em setembro, a Screen e sua parceira no Brasil, a T&C, premiaram as empresas Ave Maria e Registro
Certo pela aquisio do 11000 e 11001 sistema CtP PlateRite 8600S, considerando-se as vendas
mundiais do modelo.
A cerimnia, realizada na sede da T&C, em So Paulo, compareceram o diretor da fbrica de CtP
Screen de Kyoto, Japo, Koichi Isono, o vice-presidente snior da Screen USA, Kunihisa Hashimoto,
Celso Hirata, vice-presidente executivo da Screen na Amrica Latina, e Marie Hebert, gerente regio-
nal de vendas da Screen Amrica Latina.
Foram homenageados Robeto Constantino e Hely Vaz Diniz, diretores da grfica Ave Maria, de So
Paulo, e Rafael e Fabio Henrique Vidal, do bir Registro Certo Fotolito Digital, do Rio de Janeiro.
A grfica Ave Maria tem como objetivo sempre contribuir com a cultura de cada pas em que atua.
Optamos pelo CtP Screen porque vimos que o equipamento realmente pode satisfazer as nossas necessidades em todos os aspectos, disse Hely
Roberto acrescentou, destacando o trabalho realizado pela T&C. A T&C nos fez um trabalho de parceria e consultoria. O que significa que no apenas
venderam o equipamento, mas realmente estiveram ao nosso lado.
J o bir digital Registro Certo est investindo no seu segundo CtP Screen.
O primeiro modelo que adquirimos nos deu um crescimento de cerca de 20% de mercado. Agora, com o segundo, pretendemos crescer a mesma
fatia, passando a atender todo o estado do Rio, ressaltou Rafael. Dessa forma, optamos pelos servios da T&C devido tradio e ao atendimento
que nos ofereceu.
Koichi Isono, por sua vez, destacou a importncia das duas instalaes para a Screen.
Tenho certeza de que sempre contribumos e vamos contribuir, atravs de nossa parceira local no Brasil, a T&C, para o crescimento do mercado
grfico brasileiro, disse Isono. Esta uma marca importante para o mercado do Brasil, para a Screen e para a T&C.
Investimos em uma nova sede com objetivos muito claros de atender melhor a nossos clientes, melhorar os servios que j prestvamos. Costumo
dizer que temos muitos tcnicos e poucos vendedores, porque nosso foco no est somente em vender solues, mas estar sempre ao lado de nossos
clientes atravs de servios de ps-venda e assistncia, destacou Renato Moccagatta, gerente geral da T&C.
Nmeros - Em 2006, a Screen faturou 3 bilhes de dlares, sendo que a fatia dos equipamentos grficos foi responsvel por 40% desse total.
O primeiro CtP produzido pela companhia foi lanado em 1995 e, h 16 anos, mantm a parceria com a T&C no Brasil.
Por sua vez, segundo Renato, hoje a T&C conta com o recorde de 153 CtP vendidos no Brasil (147 instalados).
Inf.: www.tecshopping.com.br
Alphaprint no 3 Prmio Gacho de Excelncia Grfca
No dia 24 de agosto, a Alphaprint recebeu o prmio Destaque de Fornecedor de Equipamentos de Pr-Impresso no 3 Prmio Gacho de Excelncia
Grfica com sua representada Kodak/Creo. Estamos muito orgulhosos de poder contribuir para a excelncia do mercado grfico brasileiro, e neste
caso, de uma regio to importante e representativa como a indstria grfica gacha, disse Incio Carpes, gerente regional da filial da Alphaprint em
Porto Alegre.
Inf.: www.alphaprint.com.br
Mercado
Gutenberg completa 40 anos
frmando parcerias slidas no Brasil
Com quatro dcadas de atuao no mercado grfico brasileiro, a Gutenberg conquistou
credibilidade e confiana por sua atuao ao lado do cliente, em busca da melhor mquina
e da melhor tecnologia para fazer seu negcio crescer. isso que destaca Jos Fernan-
dez, vice-presidente da empresa, fundada em 1967. Para se manter durante 40 anos no
mercado como uma das mais slidas empresas do ramo grfico, a Gutenberg sempre teve
esprito empreendedor e seguiu o princpio de investir totalmente no cliente, afirma Jos
Fernandez. Por isso, nossa postura de investir pesado na rea de assistncia tcnica, no
ps-venda, porque uma grfica pode ter a melhor mquina do mundo, mas sem o suporte,
no funciona.
Ao longo de todos estes anos, a empresa enfrentou algumas crises, todas superadas com
sucesso.
Tudo que conquistamos resultado de nossa larga experincia e viso para saber escolher o melhor para atender a necessidade do empresrio grfico
brasileiro. Posso dizer que trs pilares sustentam a Gutenberg: sua credibilidade conquistada ao longo de 40 anos; a qualidade de nossos produtos; o
profundo conhecimento do mercado.
O executivo destaca que, apesar das sucessivas crises e incertezas econmicas que fizeram muitas dos balanos de empresas grficas fecharem no
vermelho, a Gutenberg trilha, h tempos, um caminha da estabilidade e, desta forma, do crescimento.
As vendas da Gutenberg crescem desde 2000, em ritmo contnuo, quando passou a representar no pas a empresa japonesa Komori. Nosso grande
sucesso resultado do apoio que a Komori d s nossas atividades. Atualmente, estamos entre os 10 maiores pases do mundo em vendas de mqui-
nas Komori, afirma Fernandez. O grande segredo do sucesso da Gutenberg deve-se qualidade do produto Komori - a empresa que mais contribui
no mundo para a evoluo tecnolgica na rea grfica, e segurana que nossa empresa d aos clientes.
Oficialmente, Komori estava com suas mquinas no Brasil desde 1990, mas as vendas eram esparsas. Com a parceria firmada com a Gutenberg, a
empresa japonesa pde enxergar um rpido crescimento e solidificao de sua marca no mercado brasileiro, segundo Fernandez.
Em 2006, a Gutenberg teve um crescimento em torno de 40% e, neste ano de 2007, j superou todas as expectativas, pois o primeiro semestre foi
atpico. Houve um volume muito expressivo de venda de mquinas. Em geral, esse aquecimento ocorre no segundo semestre.
importante ressaltar que este crescimento no est relacionado com a baixa do dlar e no apenas uma bolha, como aconteceu em alguns mo-
mentos do passado, esclarece Fernandez. Hoje o empresrio grfico tem uma viso mais empreendedora e consegue planejar seus investimentos,
independentemente de fatores como o dlar.
Com o crescimento num ritmo acelerado, houve necessidade de incrementar a assistncia tcnica com diversas contrataes. Uma delas de um
dos principais tcnicos da Komori nos Estados Unidos, que hoje trabalha na Gutenberg. Um dos pilares de nossa empresa de que no podemos s
vender; preciso tambm assegurar uma assistncia tcnica do mesmo nvel de crescimento das vendas, afirma Fernandez. Ns sempre dizemos
o seguinte: a primeira mquina, o vendedor vende; a segunda, com certeza, o comprador compra. Se o cliente no estiver satisfeito, no comprar a
segunda mquina. Ns mostramos para todo o mercado nacional que nossos clientes j esto na terceira, quarta ou quinta mquina. Vemos na prtica
a concretizao do slogan da Komori, kando, alm das expectativas.
Para atender o mercado brasileiro, a Gutenberg conta com filiais em Porto Alegre, Curitiba, Rio de Janeiro e Belo Horizonte. Em breve, abre sua filial
em Recife, pois as regies norte e nordeste registram grande crescimento. Em Manaus, a Impram j est operando com uma impressora offset LS 640
P+C, no formato 72 x 103 cm, seis cores, mais verniz, mais uma unidade de reverso, e uma impressora Spica 429 P.
No Brasil, a Gutenberg ainda representa os CtP da Lscher, outro sucesso destacado pela empresa.
Em relao ao CtP Lscher UV Convencional temos um crescimento acima das expectativas, disse Fernandez. Atualmente, a Gutenberg conta com
vrios CtP XPose! UV para chapas convencionais j instalados, principalmente em So Paulo.
Inf.: www.gutenberg.com.br
Mercado
Uma fora no interior
O Jornal de Jundia est dando mais um passo em seu processo de modernizao com a
instalao de uma impressora Manugraph CityLine Express. Segundo explica Luiz Lopes,
gerente industrial da empresa, h alguns anos o jornal vem investindo na otimizao de
todos os seus setores de produo, desde o prepress at o acabamento.
Primeiro, modernizamos nossa pr-impresso, investindo em equipamentos e softwares
para controle, monitoramento e otimizao dos arquivos, disse Lopes. Agora, chegou a
vez da impresso, com a chegada da CityLine.
Com a nova impressora, o Jornal de Jundia pretende atingir as mesmas metas de qualida-
de em impresso verificadas em outras unidades do estado que possuem um equipamen-
to semelhante em funcionamento.
Basicamente, estamos muito atendo ao quesito cor, que realmente se tornou um grande
diferencial nos jornais impressos e no nosso jornal tambm, ressalta Lopes. O fato cor foi
um dos motivos que nos levou a optar pela CityLine Express, pois se trata de uma impressora desenvolvida j se pensando no trabalho colorido.
Outros fatores destacados por Lopes e que motivaram a escolha do modelo foi o custo acessvel e o fato de, desde 2003, a Manugraph possuir um
acordo tecnolgico com a MAN Roland. Segundo o gerente, isto garante uma maior credibilidade estrutura mecnica e tecnolgica do equipamento.
Temos tcnicos brasileiros trabalhando na instalao e configurao da mquina, o que significa uma presena local do fabricante e, para ns, repre-
senta uma maior segurana.
A nova impressora tambm inaugura uma novo formato do jornal, que passa a circular com uma altura menor de pgina (546 milmetros), o que re-
presenta, de acordo com Lopes, uma economia de 5.5% de papel.
Confgurao
A configurao da CityLine instalada no Jornal de Jundia possui trs torres mais um H, capacidade estimada para produo de cerca de 20 pginas,
sendo 12 com cor em at dois cadernos, e tiragem de at 45 mil exemplares/hora. A modernizao pela qual vem passando o setor de produo do
Jornal de Jundia motivo de orgulho para Lopes e para Tobias Muzaiel, vice-presidente do Grupo Lauda Editora, ao qual pertence o jornal. Alm do
investimento em tecnologia, a empresa est abrindo uma nova sede, com um parque de produo amplo e onde, no mesmo prdio, ir operar toda a
redao do jornal, que j conta com 42 anos de circulao, com 65% do mercado jundiaiense.
Alm disso, como destaca Lopes, a grfica do jornal tambm responsvel por atender impresses externas e outros peridicos. Temos clientes em
diversas regies do estado de So Paulo, e, para se conquistar clientes, sabemos que qualidade um fator primordial, diz ele. Tambm estamos
sempre atentos a outros quesitos, como atendimento e a oferta de um preo competitivo. Mas somente possvel conseguir um preo competitivo
atravs do investimento tecnolgico, explica, ressaltando, como benefcios de se trabalhar com tecnologia de ponta, um menor desperdcio, ciclos de
produo mais rpidos, maior controle e diminuio significativa dos erros humanos. Alm da CityLine Express, o parque grfico do Jornal de Jundia
conta ainda com uma impressora Harris V15, dois CtP Agfa Paladio (violeta), sistema de gerenciamento de workflow para jornais Arkitex (tambm
Agfa) e softwares OneVision Asura para otimizao dos arquivos das pginas de impresso. No pacote Manugraph ainda est inserido o sistema de
controle ManuColor, que opera ao lado de outras aplicaes produtivas j presentes no jornal, como o Hermes (utilizado na redao), AdMaster (para
classificados) e Gestor Online (circulao).Modernizao, para ns, significa menos gargalo na produo, poder oferecer maior qualidade em nossos
servios, menores custos e maior previsibilidade do impresso final, afirma. Hoje, temos um ciclo muito confivel, e parte disto se deve automao
dos componentes e sistemas de que dispomos. Por exemplo, quando enviamos um arquivo para ser processado para gravao de chapas no CtP, os
mesmos dados presentes nesses arquivos so encaminhados para o engine de tinteiros da impressora Manugraph, que os ajuste automaticamente
para o padro de imagens e impresso do mesmo contedo que est sendo gravado na chapa. Tudo automtico, explica Lopes.
Inf.: 11 5522-5999
Mercado
Diviso de impressoras da IBM
se torna InfoPrint Solutions Company

Desde o acordo firmado com a Ricoh, a diviso de solues digitais da IBM, cuja principal bandeira so
os produtos da linha InfoPrint, vem passando por reestruturaes. Agora, a IBM anuncia um novo
posicionamento da diviso, que passa a operar com o nove de InfoPrint Solutions Company (IPS), a
joint venture entre a empresa e a Ricoh, que oficialmente entrou em operao em junho deste ano
envolvendo 1200 funcionrios em todas as unidades de que dispe a IBM no mundo.
Alm disso, com o acordo, segundo dados fornecidos pela IBM, a Ricoh agora possui 51% da joint
venture e, ao longo dos prximos trs anos, ir progressivamente adquirir os 49% restantes.
A InfoPrint Solutions Company (IPS) possui operaes na Argentina, Austrlia, Brasil, Canad, Chi-
na, Frana, Alemanha, Hong Kong, Itlia, Japo, Mxico, Peru, Singapura, Espanha, Sua, Taiwan,
Inglaterra e Estados Unidos, e planeja expandir para outros pases no terceiro trimestre deste ano. A IBM forne-
cer servios de manuteno para a InfoPrint Solutions Company durante um ano. Depois desse perodo, mais de 1000 especialistas
em manuteno de impressoras da IBM migraro para a nova empresa.
Inf.: www.infoprint.com
Juizforana Grfca e Editora
recebe a primeira Ryobi 754 de Minas Gerais
A Juizforana Grfica e Editora, com sede em Juiz de Fora (MG), est investindo em uma impressora
Ryobi 754 XL, comercializada pela MAN Ferrostaal.
Fclei Soares, diretor da produo da grfica, taxativo quanto aos objetivos que vislumbra com o
novo equipamento. Temos a inteno de dobrar nosso faturamento com esta aquisio, explica.
Para decidir sobre a Ryobi 754 XL, Fclei visitou pelo menos duas grficas no Rio, que j produzem
com equipamento similar. A compra desta meia-folha nos ofereceu vantagens ntidas em relao ao
custo-benefcio.
Na Juizforana a mquina chegou em junho deste ano e j foi recebida na casa nova. Mudamos
recentemente para uma planta grfica maior, com 1.000 metros quadrados, no municpio de Matias
Barbosa, cidade vizinha Juiz de Fora, onde a empresa nasceu.
A Ryobi 754 XL uma impressora 1/2 folha com padro diferenciada, oferecendo o maior padro desse formato do mercado, trabalhando com papis
de at 788x600 milmetros. Tem velocidade para cerca de 15 mil folhas/hora e elevado ndice de automao de processos, reduzindo o tempo de
setup de mquina. Constam, entre seus diferenciais, outros atributos como sistema de entintamento inteligente, cilindros de impresso e transferncia
de duplo dimetro para seis trocas de pina durante o percurso do papel, dispositivo para limpeza de rolaria, blanquetas e cilindros de contrapresso,
monitorados remotamente via console de controle da mquina.
Entre os outros itens que esto nos projetos da Juizforana encontram-se o ganho de maior agilidade produtiva, expanso de mercado e automao de
processos.
Inf.: 11 5522-5999
Mercado
Litoarte instala impressora Komori LS 429
A Editora Litoarte, com sede em Caxias do Sul (RS) e que atua no mercado nacional de cartes postais
e comemorativos, acaba de instalar uma impressora Komori LS 429, comercializada pela Gutenberg
Mquinas e Materiais Grficos.
Ficamos surpreendidos quando a mquina chegou. Em vez dos caixotes de madeira, estava acon-
dicionada em embalagem metlica. simplesmente fantstico. Evita todos os problemas da madei-
ra, em especial o ambiental, ressaltou Wilson Altair Gelatti, scio-gerente da Litoarte.
Tradicionalmente, a Litoarte mantm um rigoroso cuidado com o meio ambiente como forma de unir uma atividade produtiva conservao do entorno
em que est instalada. Segundo a empresa, desta maneira, sempre prioriza a compra de produtos de empresas certificadas, usa tintas atxicas para
impresso que no prejudicam a sade dos colaboradores.
Outro processo ecologicamente responsvel da grfica a tecnologia que utiliza para se desfazer dos resduos de sua produo, a partir da qual os
resduos lquidos so tratados e retornam ao meio ambiente sem nenhum poluente. As aparas de papel so encaminhadas para empresas responsveis
pelo recolhimento e reciclagem, assim como chapas, filmes, produtos qumicos e cartuchos, usados nos processos de fabricao.
Na nossa regio, levamos muito srio a questo dos resduos. No apenas uma a obrigao legal. Queremos ser uma empresa que no agride a
natureza, afirma Gelatti.
Novo equipamento
Com a nova impressora LS 429, a Litoarte planeja duplicar sua produo. Atualmente com 40 funcionrios trabalhando em um turno, a empresa foi
criada em 1970 e, desde 1981, atua no mercado de cartes postais e comemorativos. Conta com mais de 100 colees de cartes comemorativos
com mais de 2.000 modelos.
A escolha pela Lithrone 429 foi feita com base principalmente em qualidade, pois necessitamos de hot stamping, relevo, recorte e at mesmo apli-
cao de objetos em cima dos cartes, explica Gelatti. Esta ltima verso da impressora Komori alia alto grau de tecnologia com custo coerente.
Certamente vamos ter um grande ganho na qualidade da impresso combinada com aumento de produtividade, j que teremos 16 mil folhas/hora
enquanto que as mquinas anteriores eram de 6 a 8 mil folhas/hora.
Ele tambm calcula a duplicao de sua produo pela rapidez do setup das impressoras Komori. Outro item que me levou a comprar esta mquina
o acerto muito rpido, o que tambm ir aumentar minha produtividade, pois temos muita troca de servio, finaliza.
Dirio Regional adquire rotativa Solna
Presente no mercado desde 1963, o Grupo ABCD de Jornais cresceu ininterruptamente nas ltimas quatro dcadas e publica ttulos como o Dirio
Regional (com 16 anos de circulao), Diadema Jornal (o mais antigo, com 44 anos de mercado) e Folha do Trlebus, de 16 anos, um informativo
impresso em formato tablide que atinge os 240 mil passageiros que utilizam diariamente o Corredor Metropolitano So Mateus/ Jabaquara.
Como prova do constante crescimento da empresa, a instituio inaugurou em 2007 sua segunda sede fsica, agora em Santo Andr, entre outros
investimentos na rea digital. E esse crescimento foi acompanhado pela aquisio da offset Solna AB, negociado junto Kalmaq, co-irm da Solna do
Brasil. Ao todo so oito torres de impresso automatizadas, com capacidade de produzir jornais em vrios formatos alm dos tradicionais standard e
tablide. A rotativa est adaptada para impresso de jornais idnticos aos europeus, bem como as suas variaes no Brasil, dentre os quais o formato
berliner utilizado por grandes empresas jornalsticas.
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Mercado
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Gerenciamento
de cores
Como construir
um test form
Por Marcelo Copetti
Quais as reais funes de um test form?
O que pode-se analisar nesta impresso? Por que se ganha tanto
realizando esse procedimento?
Fala-se muito, dentro das empresas, que necessrio imprimir um
test form para atingir o resultado ideal do Gerenciamento de Cores,
mas para qu?
Nestes dois artigos, vamos discutir esse assunto. Vamos mostrar
os elementos bsicos de um test form e para que eles servem.
No primeiro artigo, falaremos sobre a construo do test form. No
segundo, na prxima edio, veremos duas tcnicas para atingir os
resultados desejados, e ferramentas dentro do workflow que faro
com que o seu trabalho seja mais preciso e mais rpido.
Conceitos do Test Form
O test form consiste em um conjunto de tcnicas e procedimentos
para analisar a situao geral do seu equipamento de impresso e
para caracterizao de cores. O test form hoje virou um jargo do
mercado grfico para verificar as condies de impresso (alguns
chegam a aportuguesar e chamam de printabilidade) e as condi-
es de calibrao, definio de parmetros.
Ele nasceu da demanda por qualidade; e a qualidade se alcana
principalmente pela adoo de parmetros de produo e contro-
les. Esses controles podem ser traduzidos como: bom gerencia-
mento da produo, manuteno dos equipamentos segundo as
especificaes do fabricante, estabilidade dos insumos etc.
Informaes teis
fornecidas pelo test form
As primeiras informaes teis de um test form so as condies
de impresso. Problemas como ponto corrido (slur), duplagem
(doubling), balano de gua e tinta (water/ink balance), entre ou-
tros, podem ser identificados.
As condies de impresso so pr-requisitos para qualquer
tentativa de caracterizao da impresso. Exatamente por esse
motivo o test form impresso anteriormente ao conjunto de amos-
tras de cores (targets) para a leitura por um espectrofotmetro e
criao do perfil ICC pelo software. Apenas aps a certificao de
que a impressora tem condies adequadas de uso, imprima os
targets. Outras informaes importantes que so fornecidas pelo
test form so: densidade, ganho de ponto, contraste de impresso
e sobreposio de tintas (ink trapping). Esses dados obtidos (veja
prximo artigo para conhecer duas tcnicas de impresso do test
form e como alcanar os parmetros ideais) sero usados como
padres de impresso a serem seguidos pelos operadores.
Outras utilidades para o test form
Os test forms fornecem informaes valiosas sobre a situao real
da mquina. Por esse motivo, muitas empresas, utiliza-se o test
form como ferramenta de avaliao da impressora para atingir os
resultados desejados e, tambm, para avaliar equipamentos novos
ou usados, certificando de que existem ou no problemas de im-
presso. Ao receber um novo equipamento, seja ele vindo direta-
mente da fbrica ou recondicionado, a anlise do test form por um
especialista pode revelar dados sobre o equipamento e assegurar
que sua utilizao posterior ocorrer sem surpresas.
Elementos do test form
O test form deve conter elementos-chave para a anlise dos resul-
tados, tanto de condies de impresso, quanto de parmetros a
serem atingidos.
Linhas horizontais e verticais
Essas linhas em positivo e ne-
gativo (Elemento 1) permitem
avaliar a capacidade dos dis-
positivos de sada de gerarem
linhas to finas nas duas si-
tuaes, bem a preciso com
que realizam esta tarefa.
Durante a impresso, so importantes para observar os limites, ou
seja, a partir de que espessura de linha esta impressa (linhas
positivas) e qual a espessura que no entope (linhas negativas).
Tarjas com microlinhas
As tarjas com microlinhas
(Elemento 2) permitem
avaliar vrias questes sobre
a impresso. Com elas,
possvel identificar os efeitos
de ponto corrido (slur) e
duplagem (doubling).
A anlise das microlinhas feita normalmente de forma visual,
o que j basta para identificar problemas, mas pode ser neces-
sria uma lente de aumento para identificar o tipo de problema.
Cuidado! Verifique filmes e chapas se o problema no ocorreu na
construo do arquivo ou ainda mesmo no CtP.
Estrelas
As estrelas so muito teis
para verificar a impresso. A
ilustrao abaixo (Elemento 3)
mostra diferentes resultados.
A estrela A mostra a reprodu-
o normal na impresso, enquanto que a estrela B mostra um
ganho de ponto excessivo. As estrelas C e D mostram respectiva-
mente Slur e Duplagem, conforme ao lado.
Exemplo de Test Form da GATF - Graphics Arts Technical Foundation
0,01 ponto
0,05 ponto
0,10 ponto
0,20 ponto
0,40 ponto
0,60 ponto
0,80 ponto
1,00 ponto
Elemento 1 - linhas positivas e negativas
Elemento 2 - Tarjas com microlinhas.
A B C D
Elemento 3 - Estrelas ampliadas com
simulao de resultados.
Marmorizao
A marmorizao um efeito de-
sagradvel. Ela ocorre sempre
que existe uma absoro irregu-
lar da tinta pelo papel.
Para detect-la, importante
colocar reas de cores chapa-
das grandes ao lado de reas com 50% (Elemento 4), j que em
reas menores ser mais difcil detectar este problema.
Barras de Cores, Cinzas e Sobreposies
Alm das barras de cores tradicionais,
comum colocar barras de cores ao
longo da folha. Elas tornam muito mais
fceis as leituras das densidades com o
espectrodensitmetro.
A barra de cinza neutro (Elemento 5)
permite identificar chaves de tinteiros
que esto precisando ser ajustadas.
Essa barra muito sensvel s varia-
es das cores. Um tinteiro mais aberto
no magenta ir mostrar o cinza amagentado, enquanto em outra
rea o amarelo alto tornar a barra amarelada.
Essa barra deve estar neutra e homognea ao longo de toda a
folha, e a barra de preto 50% deve ser usada como termo de
comparao. As sobreposies (RGB) servem para identificar pro-
blemas de aceitao e transparncia entre as tintas. Com essas
sobreposies pode-se medir, com o espectrodensitmetro, o trap-
ping das tintas.
Os cinzas neutros a serem utilizados para comparaes segundo
a norma ISO 12647, so:
1.Para 1/4 de tom, ou 25%:
Cyan 25% Magenta 19% Amarelo 19%
Rampas
O uso de rampas (Elemento 6), variaes das cores em pequenos
intervalos servem muito bem para avaliar numericamente a curva
caracterstica de impresso da sua mquina e para detectar pro-
blemas de contraste de impresso (reas de sombras escuras),
ganho de ponto excessivo (nos valores acima de 50% com peque-
nas variaes e muito carregados), deficincias nas reas claras
Elemento 4 - reas chapadas para
identificar a marmorizao.
50C 100C 50M 100M
50Y 100Y 50K 100K
pela reproduo falha dos valores
menores (25% ou menos) etc.
Outro fator de avaliao nestas
rampas so as diferenas entre as
baterias de cores, em que o ganho
de ponto de uma cor esteja muito
acima das outras; mas ateno,
normal o preto ter um ganho de
ponto levemente maior de que as
demais cores.
A avaliao da reproduo de m-
nimas (de 1% a 10%) e das mximas (90% a 99%) um fator
importante de qualidade e, nesses casos, voc pode adicionar va-
lores intermedirios para obter maior preciso nos dados.
Importante, para as rampas, coloc-las em posio em que a
rampa inteira - de 2% a 100% de cada uma das cores - esteja na
mesma chave de tinteiro.
A coluna CMY dever ficar marrom, no cinza neutro, pois as
quantidades de CMY so iguais - mas cuidado para o marrom no
ficar muito amagentado!
Exposio de Chapas
Mesmo com o grande avano dos CtP em nosso mercado, a maio-
ria das grficas e birs de filmes ainda usam Imagesetters.
Mesmo nos pases mais desenvolvidos, os CtP ainda no so
maioria. Nesses casos, costumo usar um controle de exposio
para verificao da chapa exposta e revelada.
Todo fornecedor de chapa pode mostrar como se usa uma escala
para acertar o tempo de exposio da chapa. Esse acerto, nor-
malmente, o primeiro a ser feito, e costumo, depois, realizar um
ajuste fino, usando os pontos de 1% a 5% e de 95% a 99% para
me certificar de que tenho o melhor tempo de exposio possvel,
evitando que as mnimas sumam ou que as mximas entupam.
Esse elemento que adiciono aos test forms (Elemento 8), sempre
nos cantos e ao centro, permite encontrar deficincias de lm-
padas na exposio de chapas. Um exemplo que, ao centro, a
exposio esteja adequada e acertada, mas, ao redor, exista uma
exposio pequena o suficiente para que as mnimas no sejam
gravadas. Caso isso acontea, solicite que um tcnico especializa-
do corrija o problema antes de gravar as chapas para o test form.
Registro
importante colocar controles de registros nos cantos da folha e
ao centro. Com o exemplo mostrado abaixo (Elemento 6), poss-
vel identificar problemas de registro entre todas as cores, no caso
Elemento 5 - Barras de co-
res, cinza e sobreposies.
C 100%
M 100%
Y 100%
K 100%
C50%M40%Y40%
K 50%
6
m
m
2%
5%
10%
25%
40%
50%
60%
75%
90%
95%
98%
100%
Cyan Magenta Yellow Black Red Green Blue CMY Cinza
Neutro
Elemento 6 - Rampas de Cores
Cyan
Magenta
Yellow
Black 1 2 3 4 5 99 98 97 96 95
1% a 5%
Linhas na cor de registro
Chapados
95% a 99%
Elemento 8 - Registros centrais e controles de exposio para chapas.
da cruz com as quatro cores. Para
identificar falhas de registros entre
cores especficas, foram colocadas
cruzes sobrepostas com as cores a
serem identificadas, assim, se sa-
ber qual a bateria que apresenta
o problema.
As cruzes devem ser finas (cerca de 0,3 ponto) para melhores
resultados.
Somatria de tintas
Quadros como esses podem iden-
tificar a quantidade mxima de
tinta utilizada na impresso (Ele-
mento 7) atravs da impresso de
uma tiragem grande e verificando
o verso das folhas para identificar
em que valor o decalque deixa de
acontecer.
Essa informao muito til para
a converso de cores na pr-impresso e para a criao do perfil
ICC de qualidade.
Fotos
So elementos importantes para anlise. Um test form deve con-
ter fotos diversas para avaliao mais clara dos resultados. Essas
fotos podem ser conhecidas, de trabalhos j executados.
Mas ateno para usar fotos com cada uma destas caractersticas:
Cores saturadas, bsicas (CMYK), sobreposies (RGB).
Cores claras, para reproduo de detalhes em valores de 0% a 35%.
Meios tons, para reproduo de valores entre 35% e 70%.
Sombras, para reproduo de valores entre 70% e 100%.
Neutros, cinzas compostos por CMY. Excelentes para identificar
invases de cores.
Tons de pele, para reproduo natural destes tons, se possvel
use mais de um tom de pele, para evitar uma anlise pobre deste
quesito to importante.
Prximo artigo
Como imprimir um testform - parte 2
Como descobrir quais os parmetros de impresso adequados a
realidade de cada empresa? Duas tcnicas para atingir os parme-
tros de impresso do testform.
Tire suas dvidas
E-mail: marcelo@easycolor.com.br
K
C
K
M Y
C K
M
K
Y
M
C
Y
C
M
Y
Elemento 6 - Cruzes de registro
266
261
256
251
246
241 256
261
266
271
276
281 296
291
286
281
276
311
306
301
296
316
336
356 341 326
321
300
400
95
90
85
80
75
70
65
53
53
70
58
58
75
63
63
80
68
68
85
73
73
90
78
78
95
83
83
80
70
70
80
100
100
100
100
SWOP
400%
Elemento 7 - Soma de tintas.
Como construir uma escala de cores perfeita
K
4mm 32mm
C M Y 25%K 25%C 25%M 25%Y K C M Y 50%K 50%C 50%M 50%Y K C M Y 75%K 75%C 75%M 75%Y K C M Y R G B CMY50 K C M Y K C M Y K C M Y 0% REG 0% CMY75
CMYK R G B + Cinza Neutro CMYK Estrelas CMYK Papel + Registro + Cinza
Figura 1 - Escala com retculas em cada zona de tinteiro.
Figura 1 - Escala e sobreposies: Verme-
lho, Verde e Azul, com cinza neutro: 50%C
40%M 40%Y
Figura 2 - Escala e estrelas.
K
4mm 32mm
K
4mm 32mm
K
4mm 32mm
Figura 3 - Escala, registro e cinza neutro
75%C 64%M 64%Y.
O uso de barras de cores necessrio para o controle do processo de impres-
so. Necessria, mas dois pontos so comuns: a sua falta na impresso final e
a sua construo sem critrios.
A ausncia da barra de cores normalmente justificada pela espao no formato
final de impresso. A economia e o custo de ter o papel alguns milmetros maior
basta para que ela seja suprimida.
O controle da produo no pode ser feito sem ela. No se pode avaliar correta-
mente o impresso, para verificar se o resultado pretendido foi atingido ou no.
A construo de uma barra de cores que seja realmente til precisa seguir algu-
mas regras importantes:
Descubra qual a largura dos tinteiros da sua impressora offset (se trabalhar com
flexografia no necessrio, pois o controle feito de forma homognea na impres-
so). Para chegar a este valor use a seguinte frmula: largura mxima de impresso
/ nmero de chaves para controle de tintas.
Coloque um conjunto de amostras das cores de escala (CMYK) + controles, em
cada uma das reas das chaves.
Cada amostra deve ter no mnimo a largura da abertura de leitura do seu es-
pectrodensitmetro + 0,5mm. Cuidado, pois o tamanho da abertura do seu es-
pectrodensitmetro pode ser maior e precisar ser trocada. Consulte o fabricante
para maiores detalhes.
A sequncia de controles a serem colocados em uma barra de cores deve ser:
CMYK + 25% de cada tinta (fig. 1)- Para medio de valores de 1/4 de tom.
CMYK + 50% de cada tinta (fig. 1) - Para medio de ganho de ponto.
CMYK + 75% de cada tinta (fig. 1)- Para medio do contraste de impresso.
CMYK + RGB + Cinza neutro (CMY) (fig 2)
Para medio de trapping (sobreposio de tintas) e verificao do cinza
neutro nos meios tons:
CMYK + Estrelas para controle de Slur (fig. 3)
Verificao de problemas de impresso:
CMYK + Branco do papel + Registro + Cinza Neutro (fig. 4)
Verificao de registro e cinza neutro nos 3/4 de tom:
Repeties do conjunto acima iro compor a sua barra de cores.
As cores de escala aparecem sempre na barra de cores, pois os equi-
pamentos para medio e controle da impresso precisam de reas
chapadas, branco do papel, retculas, sobreposies para calcular os
resultados. Com as cores de escala e os contro-
les dentro de um mesmo tinteiro, as medies
so mais precisas, evitando erros induzidos pela
diferena de carga de tinta entre os tinteiros.
Gerenciamento
de cores
SpectroEye
e Pantone
X-Rite lana novos modelos
de seu sistema de medio
e gerenciamento de cores
em fluxos grficos.
E, ao mesmo tempo,
anuncia ao mercado uma
das maiores novidades
deste segundo semestre,
a compra da Pantone,
empresa-referncia no
universo grfico da cor.
Durante a GraphExpo ocorrida em Chicago (EUA), de 9 a 12 de
setembro, a X-Rite lanou novos modelos de seu sistema Spec-
troEye. Em seu stand, a empresa contou com toda sua linha de
produtos para gerenciamento de cores em workflows grficos,
entre hardwares e softwares para gerao de perfis, e, no caso
do SpectroEye, dedicou especial destaque a aprimoramentos in-
troduzidos nos espectrofotmetros.
Ao lado das novidades, a empresa tambm celebrou um impor-
tante salto em seus negcios: a compra da Pantone, atravs da
qual a companhia pretende obter um alcance ainda maior para
seus produtos, complementando suas solues para gerencia-
mento e padronizao de cores. No mercado h mais de 40 anos,
a Pantone tornou-se mundialmente conhecida atravs do sistema
de medio, um sistema inovador para identificar, comparar e
comunicar cores para resolver os problemas de reproduo de
tons no mercado de artes grficas. Posteriormente, este siste-
ma foi expandido para outras indstrias, como tecnologia digital,
moda, plsticos, arquitetura e tintas.
Esta marca o complemento perfeito para os negcios da X-
Rite, pois trar a expertise da Pantone e a posio no mercado
de padres e comunicao de cores para os nossos produtos de
solues para cores. Acreditamos que esta aquisio estratgica
prover valor para os nossos acionistas, clientes, empregados e
parceiros, afirmou Tom Vacchiano, presidente da X-Rite.
As solues conjuntas X-Rite e Pantone tambm estaro dispon-
veis no Brasil, conforme afirma Pedro Gargalaca, diretor da Cora-
lis, que representa a X-Rite no pas. O mundo poder presenciar
a partir de agora uma revoluo tecnolgica em instrumentos de
medio e especificao colorimtrica. Mais do que simplesmen-
te uma aquisio de empresas, esta fuso representa a unio de
duas das principais marcas do Color Business, afirmou.
Ns traremos cada dia mais tecnologia e conhecimento tcnico
aos clientes X-Rite e Pantone atravs de artigos e manuais rpi-
dos, oferecendo o que h de mais moderno no mundo para as em-
presas brasileiras em todas as reas que atuamos, complementa
Ricardo Gargalaca, scio-diretor da Coralis.
Design e funcionalidade
A linha SpetroEye conta agora, em seu modelo tradicional (stan-
dard), com uma nova abertura de 4.5 milmetros, o que possibilita
medio de tarjas de cores com 5 milmetros ou mais em uma
nica etapa; outro modelo, o SpectroEyes SA (Small Aberture) uti-
liza abertura de 3.2 milmetros, ideal para ser usado com tarjas de
cores menores, inferiores da 3.5 milmetros. Por sua vez, a verso
SpectroEye LT suporta todas as funes padres de captura de
dados colorimtricos e funes de medio densitomtrica para
trapping, bem como funes para o padro de cores Lab. A qual-
quer momento, os usurios podem adaptar o equipamento para
as funes do modo bsico ou para outras funcionalidades, sendo
preciso, contudo, baixar e utilizar uma licence key. Todas as ver-
ses da linha incluem, ainda, recursos como captura de referncia
de branco para calibrao automtica, displays em alta resoluo
de grficos para visualizao, medio de controle de iluminao
e total integrao com as outras ferramentas X-Rite como o Intelli-
Trax, NetProfiler, ColorQuality, InkFormulation, KeyWizard e ou-
tras. Algumas dessas solues tambm receberam atualizaes e
novidades durante o evento (ver a seguir).
Outras novidades
A X-Rite ainda apresentou outras novidades para os demais com-
ponentes de sua linha.
Na GraphExpo, a empresa destacou solues como o i1Display2,
um colormetro compacto que traz um monitor para medio de
dados de cor a partir de emisses destes dispositivos, sejam eles
LCD ou CRT, ideal para controle de luminosidade, como reas
claras e escuras; i1Pro, um espectrofotmetro para calibrao e
perfilao que pode ser utilizado em monitores de todos os tipos,
incluindo laptops, impressoras CMYK e RGB, projetores digitais,
cmeras digitais e scanners; i1Sis e i1Sis XL, um dispositivo de
medio que inclui iluminao UV para captura de dados; e o
PlateScope, um leitor de chapas que realiza medies de cores
para verificao de reas e luz e sombras a partir de chapas di-
gitais (pontos).
Outras novidades so o SpectroEye so as solues IntelliTrax,
uma srie de sistemas de auto-escaneamento para uso em pro-
dutos cartonados e de embalagens, o NetProfiler 2.0, um software
para criao de perfis a partir de dados mensurados por espectro-
fotmetros e o vipPAQ 2.0, um sistema inline de medio de den-
sidade de cores para o ramo flexogrfico que possui funcionalida-
de multi-canal que permite medio de dados de cores por meio
de leitura ptica de densidade; seus recursos incluem novidades
como funo de importao de dados diretamente do SpectroEye,
bem como de exportao de dados, display para visualizao de
retculas e ganho de pontos, novo drive USB e verses disponveis
em idiomas espanhol e francs.
No Brasil, os produtos X-Rite so representados pela Coralis.
Inf.: www.coralis.com.br
Gerenciamento
de cores
A GMG anunciou a reedio dos recursos de algumas de seus
maiores solues na rea de gerenciamento de cores - o Color
Proof 4.5 e o Color Server InkOptimizer -, incluindo novos perfis
que possibilitam, agora, mtodos de calibrao, gerenciamento e
ajuste de cores especiais Spots em fluxos grficos, suporte aos
novos sets de cores padro HKS e o novo padro Pantone Goe,
bem como suporte ao uso de cores especiais em equipamentos
da linha Epson e HP (srie Z).
Alm disso, o trabalho com arquivos para criao de provas foi oti-
mizado, uma vez que o aplicativo permite o uso direto de recursos
de unsharp masking, radius e threshold para aperfeioamento das
imagens. Simulaes de pontos para impressos em rotogravuras
tambm foram outros requisitos otimizados com a introduo de
novos parmetros para freqncia de retculas, assim como o
tamanho dos pontos e porcentagens de mnimas e mximas.
GMG lana
ColorProof 4.5
A GMG anunciou o lanamento da nova verso de seu sistema
ColorProof (4.5), bem como dos aplicativos ColorServer e InkOptimizer.
Traz, ainda, uma nova ferramenta para converso automtica de
cores, e incluso do novo perfil PDF 2 PDF (ColorServer), que
permite a gerao de documentos PDF com vrios perfis embu-
tidos em somente uma hot folder. As regras dos perfis para as
cores e converso de dados de cores permitem agora a converso
automtica por pixel sem a necessidade de etapas intermedirias,
utilizando-se um processo totalmente automatizado via hot folders
com configurao customizada pelos usurios.
Outras novas funcionalidades incluem: suporte estendido a docu-
mentos PDF com elementos 3D, gerao de previews para perfis
de cores ICC para arquivos com separao, recursos de edio e
retoque em imagens RGB antes de estas serem convertidas para
CMYK, e preservao de padres de cores primrias (CMY) e
secundrias (RGB) no momento em que novos perfis GMG so
calculados.
ColorProof Driver
A GMG tambm est anunciando um
novo ColorProof Driver para a impressora
HP Designjet Z 3100, que pode realizar
provas, via sistema inkjet, utilizando at
12 cores, incluindo verses light dos
tons CMYK tradicionais, RGB, light black
(cinza) e gloss. O sistema ideal para a
realizao de provas em hexacromia ou
Opaltone. A soluo completa inclui ain-
da a possibilidade de se trabalhar com o
ProofControl para verificao de arquivos
para a liberao de provas contratuais.
Inf.: www.starlaser.com.br
Criativo
Para
embalagens
LabelExpo 2007 palco de um dos maiores lanamentos em conjunto
da EskoArtwork para a rea de produo Flexo.
tos e atributos de layout durante o processo de criao de uma
embalagem ou rtulo. Isto, com opes de se criar visualizaes
interativas em padres bi ou tridimensionais. Tambm inclui tec-
nologia de renderizao de efeitos para simulao de sada em
vrios tipos de substratos e uso de diferentes tipos de tintas, inclu-
sive tintas metlicas, ou, ainda, materiais para acabamento, como
vernizes, foils etc.
Um segundo lanamento que passa a fazer parte do pacote para
embalagens da EskoArtwork o Esko Variable Data Printing -
potencializado pela integrao com os equipamentos HP Indigo
- que permite a aplicao de campos variveis em embalagens,
rtulos e etiquetas. Essa aplicao trabalha em colaborao com
softwares de criao Adobe, como Illustrator (velho conhecido de
usurios de ferramentas de criao para embalagens da Esko) e
o PackEdge, um plug-in para desenvolvimento de layouts. A tec-
nologia permite tambm a aplicao de cdigos de barras, forma-
tao de imagens e textos. Outro lanamento o Design Wizard,
mais um software que trabalha integrado com o Illustrator e, na
verdade, uma ferramenta para controle e eliminao de erros
para designs de embalagens que possuam elementos que se re-
pitam. Ele cria vnculos, ou links, entre esses elementos, de forma
que, se um deles for alterado, todos os demais, presentes nas
cpias do mesmo layout, tambm o sero.
Para processamento de informaes esteve presente o PlatePrep,
que adiciona funes de corte e seleo mesmo aps os arquivos
terem sido ripados, e visualizao de lminas com separao de
cores. As novas ferramentas tambm esto mais integradas aos
formatos de conectividade de informaes entre etapas produti-
vas, como o JDF. Um exemplo disso a integrao entre o fluxo de
trabalho EskoArtwork e equipamentos como o CtP Flexo CDI e as
mesas de recorte Kongsberg (novo modelo, i-XE10).
Inf.: www.esko.com
Bruxelas, Blgica. As maiores empresas da Europa e do mundo,
que atuam no segmento de Flexografia, mostraram suas tecnolo-
gias na LabelExpo 2007. Entre elas esteve a EskoArtwork, que se
especializou na fabricao de tecnologias para produo de em-
balagens por meio de softwares e sistemas de gerenciamento de
dados. Durante o evento, a empresa realizou a primeira demons-
trao pblica do chamado Esko Software Suite 7, que engloba
um grande nmero de softwares e ferramentas de trabalho para
criao de embalagens de diferentes padres e caractersticas.
Uma das mais importantes novidades dessa nova verso do pa-
cote EskoArtwork que, de cara, ele oferece suporte e integrao
s impressoras HP Indigo, o que significa, entre outras possibili-
dades, a abertura a recursos para aplicao de personalizao e
impresso de tiragens curtas ou sob demanda. Tambm marca
um estreitamento da integrao com a sute Creative Suite 3, da
Adobe, e suas ferramentas para ilustrao e design (Illus-
trator) e de converso para PDF
(Acrobat).
O novo pacote Esko
Software Suite 7 inclui,
agora, o novo Esko Visu-
alizer, que foi demons-
trado pela primeira vez
ao mercado durante a
LabelExpo. Desenvol-
vido em parceria com
a Stonecube, uma em-
presa inglesa que foi
comprada pela Esko,
o Visualizer permite a
visualizao precisa
de todos os elemen-
40
REVISTA DESKTOP AgOSTOSETEmbRO2007
33. Edio da
Atualize-se!
Exposio & Congresso
27 de fevereiro a 1. de maro de 2008
Miami Beach Convention Center Miami Beach, Florida (EUA)
A Graphics of the Americas 2008 um evento anual que tem
como objetivo oferecer uma atualizao tecnolgica para seu
conhecimento e mostrar novidades de nossa indstria dinmica...
Tenha acesso livre ao pavilho de exposies
Saiba quem so os principais players de nossa indstria
Veja de perto o funcionamento de softwares, servios e
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B
A
D
O
Criativo
Artes
grficas
em 24
Eizo lana modelo
ColorEdge CG241W
durante a GraphExpo
e amplia sua linha
de produtos para
o mercado de
pr-impresso
e criao.
Durante a GraphExpo, a Eizo apresentou seu novo modelo de mo-
nitor profissional para Artes Grficas, o ColorEdge CG241W.
Ao lado de outros modelos da linha ColorEdge de diferentes for-
matos de tela, o CG241W possui padro de resoluo e cores
ajustado para o mercado profissional de pr-impresso, permitin-
do o uso de procedimentos convencionais de calibrao utilizando
os tradicionais perfis de cores.
Caractersticas gerais
O ColorEdge CG241W um monitor LCD que oferece calibrao 12
bits e tempo de resposta de seis milissegundos cinza-para-cinza.
Sua tela de 24 polegadas pode reproduzir tanto animaes como
grficos de alta definio, o que o posiciona como uma soluo
a ser utilizada tanto em Artes Grficas, como no desenvolvimento
de contedo multimdia, edio de vdeos digitais, animao etc.
A resoluo do CG241W de 1920x1200, com aspect ratio de
16:10, de forma que as imagens podem ser mostradas resolu-
o real de 1920x1080 em full definition.
O design mantm o mesmo padro dos outros modelos da linha;
bordas finas pretas e botes localizados na parte superior da tela.
O brilho mximo de 300 cd/m2, o ratio contrast de 850:1 e seu
ngulo de viso lateral permite que as imagens sejam visualizadas
em at 178 lateralmente.
Seu design possibilita ainda ajustes para uso com maior comodi-
dade do dispositivo, tais como regulagem de 82 milmetros para
a altura e funo de giro em 90 (pivot) para rotao da tela, sen-
sores frontais para leitura e ajuste automtico de brilho de acordo
com a luminosidade ambiente, simulao automtica e em tempo
real para usurios com deficincias visuais - protanopia e cegueira
(porm, para o ltimo caso, necessrio o uso do aplicativo op-
cional UniColor Pro).
Calibrao de cores
O ColorEdge CG241W possui sistema de auto-calibrao para
ajustes dos tons das cores e visualizao mais fiel on screen das
imagens coloridas.
Atravs do software ColorNavigator CE, usurios podem otimizar
a calibrao do monitor Eizo setando valores de referncia para
brilho, ponto branco e gamma. O aplicativo trabalha com dispositi-
vo que utiliza diretamente a tabela de 12 bits do monitor para um
ajuste mais preciso de cores em menos de cinco minutos.
Quando a calibrao estiver concluda, os settings utilizados po-
dem ser gravados como perfil ICC.
O software tambm oferece settings exclusivos para nvel de preto
(black level) somente para sinais digitais, bem como uma funo
exclusiva para simulao de papel branco que permite que usu-
rios obtenham uma noo fiel de como as cores da imagem em
em tela se comportaro quando impressas sobre o papel.
Dispositivos - Alm disso, o ColorNavigator CE pode ser utilizado
juntamente com solues de hardwares para calibrao e geren-
ciamento de cores.
Da lista desses dispositivos fazem parte os espectrofotmetros
Eye-One, DTP 94, DTP 94B e Monaco Optix X-Rite), e o Spyder
2, da ColorVision.
Estrutura
O novo ColorEdge CG241W tambm vem equipado com a ltima
verso do ASIC (Application Specific Integrated Circuit) que ofere-
ce uma paleta com 4081 cores para cada tom - R, G e B - a partir
das mais de 256 cores que podem ser selecionadas.
Conta, ainda, com processamento interno de 16 bits para a vi-
sualizao mais suave de reas em grayscale, especialmente em
regies mais escuras das imagens.
Os produtos Eizo podem ser encontrados no pas atravs da Eizo
do Brasil.
Inf.: www.eizo.com.br
Novo monior Eizo
tem qualidade
grfca de cores
em 24
Digital
Com a
sua cara
VDP; Variable Data Printing; One-to-One; customizao de impres-
sos. O uso e aplicabilidade de dados variveis, como so conhe-
cidas as informaes - textos e imagens - acrescidas aos impres-
sos por meio dos sistemas de impresso digital, possuem vrios
nomes, mas um objetivo apenas: dar aos impressos - comerciais
ou, na maioria das vezes, promocionais -, a cara do cliente e/ou
pblico-alvo a que se destinam. So imagens, trechos individuais
de textos ou mesmo blocos inteiros que podem ser variados de
impresso para impresso, cada qual trazendo uma foto, cor, infor-
maes etc. de acordo com o perfil de seu destinatrio.
O sucesso da aplicao de impressos com dados variveis (ou
VDP, sigla pela qual passaram a ser conhecidos no mercado gr-
fico) no uma novidade. Apesar da relativa falta de nmeros e
de informaes quantitativas desse segmento no Brasil, estima-se
que, tambm aqui, venha-se pouco-a-pouco desenvolvendo um
nicho de aplicao que tem, como principal caracterstica, dar ao
impresso a cara dos clientes.
Um impresso, um
destinatrio. As
tecnologias de VDP
permitem total
personalizao para
solues de marke-
ting e propaganda.
se pode extrair dos sistemas digitais e, acima de tudo, os benef-
cios trazidos por estratgias de marketing baseadas na personali-
zao, onde cada cliente nico e, dessa maneira, os impressos
devem conter necessariamente dados e informaes que desper-
tem seu interesse em particular.
Os softwares
O uso de softwares para criao, aplicao em layout e integrao
com uma boa base de dados o ponto de partida para o uso ex-
tensivo do VDP. Claro, do outro lado, tm-se os hardwares, ou as
impressoras digitais de diferentes volumes, que permitem sadas
em baixssimos volumes, ou mesmo unitrias (sob demanda), de
impressos.
No so muitos os fabricantes e desenvolvedores de solues em
softwares para VDP. E, do lado do mercado, para muitos grficos
falar nessa tecnologia ainda significa um enorme quebra-cabeas.
Com base em informaes que atestam que o retorno no uso de
material promocional personalizado cerca de 31% superior ao
de campanhas baseadas em impressos convencionais, a EFI
uma das maiores players na rea de aplicativos e tecnologia de
VDP. Sua linha de aplicativos tem dois principais produtos dispon-
veis no Brasil: o Pageflex Persona e o Atlas PrintShop Mail.
Tratam-se de produtos para aplicabilidade de contedo varivel,
porm, que possuem nichos distintos - e, como tal, ferramentas
dedicadas seu respectivo setor.
O Pageflex Persona, verso Fiery (sistema de processamento de
dados da EFI que equipa hardwares de impresso digital de dife-
rentes fabricantes por meio de acordos OEM) tem como princpio
permitir que se trabalhe com flexibilidade no uso do VDP. uma
soluo profis-
sional, onde
se tem um
volume maior
de impressos
e, desta for-
ma, um nvel
de complexi-
dade superior
na trama dos
dados variveis.
Um dos trunfos
que a EFI utiliza
para promover
sua plataforma
o fato de ela ter
No Brasil, tem-se como senso comum o uso do VDP nos tradi-
cionais impressos transacionais, monocromticos em sua imensa
maioria, nos quais variam-se datas, nomes e informaes. So
exemplos tpicos estratos, boletos bancrios, contas etc.
Tambm constata-se, no pas, uma cultura ainda insipiente de
se armazenar e trabalhar com inteligncia banco de dados que
contenham informaes mais aprofundadas sobre clientes e con-
sumidores. Esses bancos so matrias-primas sine qua non para
que se possa aplicar, com inteligncia, dados variveis nos im-
pressos, montando estratgias de marketing e de relacionamento
personalizadas. Em pases como EUA e na Europa, tm-se, em
contrapartida, exemplos mais numerosos de empresas que, h
tempos, vm tratando os bancos de dados como verdadeiras mi-
nas de ouro. So casos como os de concessionrias de veculos,
grandes magazines, bancos, entre outros vrios exemplos.
Contudo, mesmo com a relativa distncia que hoje separa a reali-
dade do VDP no Brasil e nos pases classificados como de primeiro
mundo no universo grfico e econmico, empresas multinacionais
desenvolvedores dessa tecnologia tm olhado com olhos cada vez
mais otimistas o potencial desse mercado no pas.
O fato explicado por alguns fatores importantes, sendo o primei-
ro deles a curva crescente na venda e instalaes de impressoras
digitais de mdios e altos volumes (cujos exemplos so equipa-
mentos Xeikon, Xerox, Oc, Konica Minolta, Kodak e HP Indigo);
mesmo que inicialmente todo o potencial tecnolgico desses equi-
pamentos represente um quebra-cabeas para os grficos, uma
base instalada significativa oferece um potencial excelente de que
a flexibilizao dos tipos de impressos tenda a crescer - e, nessa
base, as aplicaes de VDP.
Um segundo fator, o qual muitos especialistas e tcnicos grficos
apontam como sendo, talvez, o de maior importncia, o fato de
agncias de publicidade e de criao estarem cada vez mais se in-
teirando do potencial da personalizao. Isso no significa apenas
um upgrade tecnolgico mas, tambm, e principalmente, uma
maior inteligncia no momento de desenvolver uma pea para
uma campanha publicitria ou de relacionamento, para a qual se
pode, de antemo, pensar e traar estratgias que prevejam o uso
inteligente e avanado de informaes personalizadas.
Por fim, um terceiro fator se resume em trs palavras: educar o
mercado. Essa necessidade foi percebida rapidamente pelas em-
presas fabricantes e vendedoras de sistemas de impresso digital
e de softwares para uso de VDP.
HP, EFI, Xerox, Kodak, Konica Minolta, Oc (estas duas direta-
mente ou atravs de seus representantes no Brasil), entre outras,
vm promovendo constantemente palestras internas em agncias
de publicidade e em grficas com o objetivo nico de mostrar aos
profissionais - criadores, tcnicos, diretores e operadores - o que
sido sido uma das primeiras a oferecer suporte total ao padro
de dados PPML (Personalized Page Mar-kup Language), que
se firmou como uma das maiores - se no a maior - tendncia
para sada de dados variveis do mercado mundial. O PPML
usado ainda para armazenar e reutilizar os elementos variveis,
maximizando a eficincia do RIP, eliminando a necessidade de
processos repetitivos de novas rasterizaes e diminuindo o ciclo
de sada. Permite que se possa escolher e enviar antecipada-
mente os objetos para o RIP, bem como imprimir prximo ve-
locidade nominal do equipamento. Tambm um dos pioneiros
no suporte ao padro aberto XML como formato intermedirio de
dados entre as bases de dados e o processo de composio da
pgina. Isso oferece controle sobre o projeto enquanto mantm
uma estrita separao entre forma e contedo.
Outro fator que tido como uma importante caracterstica do
Pageflex sua facilidade em se adaptar a diferentes padres de
layout e de interao entre arte/texto/imagens, o que possibilita
que usurios alterem e adaptem formatos distintos sem proble-
mas, de acordo com as caractersticas e aplicaes do material
impresso, sejam eles malas-diretas ou encadernaes com distri-
buio de pginas e sees complexas.
Isto graas sua tecnologia de trabalho com caixas (ou contine-
res) para insero de campos variveis, que podem ser editados
quanto ao formato, tamanho ou posio no layout, permitindo um
ajuste flexvel de contedo e dos dados importados para o arquivo
de sada.
A interface do Pageflex se assemelha de outros aplicativos de
layout de pginas, com uso de cones e de estrutura de documen-
tos que facilita a visualizao do processo de trabalho como um
todo. Os usurios podem criar e customizar regras de insero
para os dados, e determinar as respectivas pginas e locais de
entrada desses dados.
Todo o processo de trabalho realizado entre o Pageflex e o softwa-
re de layout pode ser integrado e controlado desde a concepo
do projeto original, facilitando que os usurios configurem a forma
com que os dados entraro nos impressos, variando e ajustando
seu contedo e formato ao design da pgina. Sua interface pode
ser integrada a aplicativos como QuarkXPress e InDesign, dispo-
nibilizando ainda o plug-in Design Out para importao de dados
para formato IND.
Especificamente para gerenciamento de contedo, o Pageflex Per-
sona possui uma ferramenta, a librarian, que organiza, por meio
de campos de colocao, imagens e textos, posicionados em suas
respectivas caixas no layout em forma de dados meta para, poste-
riormente, serem substitudos pela informao final e correta.
PrintShop Mail - A segunda soluo da EFI para uso do VDP o
Atlas PrintShop Mail.
Este aplicativo capaz de integrar informaes da base de dados
a um layout de documento simplesmente arrastando e soltando
os campos da base de dados, o que torna sua operao mais
intuitiva e rpida.
O PrintShop Mail utilizado em conjunto com qualquer aplicativo
de layout de pginas e possui uma otimizao de RIP, ou seja,
durante a sada, a parte esttica (que no sofre variao) do tra-
balho processada somente uma vez, e os elementos da base de
dados so enviados para a impressora no momento necessrio.
Tambm dispensa qualquer tipo de programao, minimizando
congestionamentos de rede, e encontra-se totalmente integrado
tecnologia FreeForm (ver item a seguir), onde, aps cada sesso,
a chave da licena reinicializa-se automaticamente, permitindo
acesso ilimitado.
Outros aplicativos que podem ser usados no processo de perso-
nalizao e na criao dos layouts so o InDesign, Word, Corel-
Draw, QuarkXPress e Illustrator. J para aplicativos de banco de
dados, podem ser usados os padres Dbase, MS FoxPro, Paradox,
Excel, Access e Delimited ASCII.
Antes de liberar os arquivos, os usurios podem conferir e visu-
alizar os layouts por meio do recurso Instant Preview e Preflight
Check e, caso necessrio, as edies podem ser executadas rapi-
damente atravs de ferramentas para rotao e adaptao de tex-
tos e bloco de textos, redimensionamento, alinhamento de objetos
e aplicao de molduras a imagens.
Quanto aos padres de dados, alm dos formatos comuns ao uso
do VDP, o PrintShop Mail suporta padres como PDF e JDF, alm
de imagens TIFF, EPS, JPEG e PDF.
Para aumentar a produtividade e acessibilidade, o PrintShop Mail
permite que o usurio selecione mltiplas opes para a impres-
so final. Em um projeto de mltiplas pginas, a contagem de
pginas por registro uma possibilidade, como tambm a se-
leo da opo imprimir por empilhamento, para separao fcil
dos multi-ups aps o corte. Tambm permite salvar os trabalhos
para reimpresso posterior ou impresso remota.
Flexibilidade com dados variveis - Padro na maioria dos siste-
mas Fiery, o FreeForm a terceira soluo de EFI para aplicao
de VDP.
Alm de se integrar a qualquer software de desenvolvimento de
pginas, com os quais pode trabalhar em paralelo, o FreeForm
possui algumas ferramentas exclusivas, tais como settings de p-
ginas-mestras com programao dos campos de insero dos da-
dos variveis, ferramentas de visualizao e conferncia de conte-
do e, assim como as outras duas solues EFI para VDP, possui
tecnologia de otimizao de RIP, com a qual o contedo fixo
rasterizado uma nica vez - e apenas os campos variveis so
lidos individualmente pelos RIPs para cada arquivo em especial.
Atravs do FreeForm Driver, usurios podem obter miniaturas das
pginas dos arquivos, as quais so automaticamente atualizadas
a cada nova modificao, permitindo assim verificao em tempo
real de todo o trabalho.
Produtos diferenciados
Unindo criatividade e a possibilidade de se extrair o potencial
dos dados variveis e dos equipamentos digitais, a Digipix, uma
empresa jovem criada totalmente sob o conceito digital, repre-
sentante no Brasil do software australiano D-Book, atualmente na
verso 4.0.
E empresa atua na rea de fotolivros e lbuns fotogrficos digitais,
os quais, aps diagramados remotamente pelos clientes e usu-
rios, podem ser impressos em fornecedores de servios digitais
ou mesmo na impressora HP Indigo 5500 (primeiro modelo insta-
lado na Amrica Latina) de que dispe a Digipix.
A verso nova do D-Book foi apresentada na ltima PhotoImage-
Brazil, em agosto, trazendo opes para diagramao automti-
ca de fotolivros, livretos ou mesmos gibis (nova opo da verso
4.0), com base em templates pr-disponibilizados que podem ser
livremente utilizados pelos usurios para a montagem de seus
produtos.
Uma marca, uma plataforma
A HP praticamente se tornou uma plataforma tecnolgica quan-
do o assunto Impresso Digital e, desta forma, dados variveis.
Dona da uma grande linha de equipamentos, representada pela
famlia HP Indigo, a HP possui know how em hardware e soft
ware para abrir novas possibilidades de aplicaes junto aos
clientes.
Tambm foi uma das principais empresas ao encabear, no
Brasil, o processo de conscientizao e educao do mercado
quanto s aplicaes com VDP.
E alguns frutos so comemorados pela empresa no pas.
Exemplos como o da Uranus, de Lauro de Freitas (BA), um dos
casos; a empresa, que tradicionalmente trabalha com offsets,
investiu em uma impressora digital HP Indigo 1000, negocia-
da junto Alphaprint. Alm de novas caractersticas atribudas
aos impressos, como tiragens sob demanda e personalizao,
Pedro Dourado, diretor da Uranus, destaca a diversificao dos
servios oferecidos.
J Eduardo Sousa, gerente de marketing da Alphaprint, ratifica:
Pedro Dourado pioneiro na implantao de propaganda com
dados variveis no Nordeste, um visionrio, afirma.
Outros dois exemplos vm da capital paulista: o da Laborprint e
da Ibep Grfica. Em ambos os casos, a motivao pelo investi-
mento em equipamentos digitais (HP Indigo 5000) foi a busca
por solues que apresentassem um diferencial - entenda-se
tiragens menores, sob demanda e personalizadas.
Fizemos uma consulta com trs fabricantes. Esse perodo de
pesquisa incluiu participaes em feiras e visitas a fbricas no
exterior. Optamos pela HP Indigo 5000, pois foi a nica opo
a atender s nossas necessidades e possuir impresso a jato
de tinta lquida, o que garante a alta qualidade como a de um
equipamento offset, afirma Pedro Henrique Camiloti, gerente
de marketing da Laborprint, que adquiriu a impressora h um
ano, acumulando uma produtividade de 8 milhes de impressos
- 30% com uso de VDP.
Quando concentramos nossas atividades no mercado de livros
didticos, uma grande parte dos equipamentos da empresa no
era utilizada durante alguns meses do ano porque a produo
desses produtos era sazonal, explica Rodrigo Cancherini, grfi-
co digital da Ibep Grfica.
J possuamos outro equipamento HP antes de adquirir este h
quatro meses. Por isso, sabamos da qualidade da impresso
que a HP Indigo 5000 proporcionaria. Qualquer equipamento
equivalente de concorrentes no oferece a mesma qualidade
das impressoras HP, acrescenta Fernando Farias, executivo de
contas do Ibep.
Inf.: www.hp.com.br
Existem ainda colees de fundos, molduras e outros enfeites,
bem como algumas ferramentas bsicas de edio - para rota-
o de objetos, recorte, redimensionamento, alterao de cores e
aplicao de textos que conferem aos produtos um carter perso-
nalizado e nico para cada cliente. Concluda a criao, basta o
usurio enviar o arquivo a uma loja habilitada a vender Fotolivros.
O servio est disponvel em diversos sites na Internet, lojas de
fotografia e redes de varejo. Para profissionais de fotografia e de-
sign, a Digipix vende diretamente.
Segundo a Digipix, outra novidade a oferta, ao lado dos tradi-
cionais fotoprodutos, de psteres que vo do formato 40x60 a
80x120 centmetros.
De acordo com Marco Perlman, diretor da Digipix, a impressora,
juntamente com as opes de personalizao sob demanda do
D-Book 4.0, representam um importante diferencial.
Agora, aps 2 anos de utilizao e quando o mercado comea a
adquirir o equipamento, a empresa introduz, como segunda m-
quina, a verso mais sofisticada da linha, o modelo 5.500, com in-
vestimentos acima de R$ 1 milho. A impressora HP Indigo 5500
traz Digipix um significativo aumento de capacidade produtiva,
propicia maior segurana a seus clientes, pois se trata de um ba-
ckup pleno do outro equipamento e, em breve, permitir que a
empresa reduza seus prazos de produo, afirma Marco.
Liberdade criativa
A HP uma das poucas empresas do mercado que consegue efe-
tivamente se destacar como provedora de equipamentos para im-
presso digital, com suas linhas HP Indigo para impressos comer-
ciais (folha solta e bobina) e fluxos industriais, como tambm com
uma plataforma de aplicaes aberta que permite a integrao
de diferentes solues do mercado de softwares para aplicao e
gerenciamento de campos variveis de cores e imagens.
PPML:
o padro multi-plataforma
Em trabalhos de impresso digital que contenham variao de
dados em cores e que sejam produzidos em maiores volumes,
fica patente que se faz necessrio um formato eficiente e pa-
dronizado pela indstria para que o fluxo de trabalho funcione e
seja eficaz em qualquer plataforma operacional.
O PPML, ou Personalized Print Markup Language, chegou como
resposta a essa necessidade no incio da dcada.
No site do PODi, possvel encontrar um vasto volume de in-
formaes sobre o PPML, seus usos e aplicaes a que est
vinculado.
Hoje, a maior parte dos fabricantes de tecnologia de impres-
so digital e VDP (hardwares e softwares) j oferecem suporte
ao formato que, assim como o XML h algum tempo atrs, se
tornou um padro para a produo multi-canal de documentos
personalizados.
A filosofia do PPML est em consolidar um padro capaz de
otimizar o fluxo de impresso, tornando mais simples e rpidos
leitura e processamento dos dados pelo RIP e a rasterizao de
seu contedo.
Normalmente, as linguagens tradicionais utilizadas em impres-
so digital e VDP necessitam que cada elemento de pgina seja
lido e interpretado pelo sistema para que, posteriormente, sejam
rasterizados. E esse um processo que se repete a cada pgina.
No caso do PPML, o principal benefcio est no ganho de tempo,
em RIP, que a linguagem oferece, o que um grande diferencial
quando se trata de trabalhos de altos volumes, onde gargalos
so, muitas vezes, fatais para cumprimento de janelas de tempo
e produtividade.
O PPML, basicamente, otimiza o processamento de elementos
reutilizados, permitindo que sejam lidos e rasterizados uma ni-
ca vez. As caractersticas dos trabalhos ficam armazenadas
como informaes latentes no sistema RIP, de forma que so
interpretados de forma otimizada uma nica vez.
Alm disso, o PPML como formato padro elimina problemas
de compatibilidade entre linguagens e hardwares. Esses dados
tambm podem ser facilmente armazenados em mdias grficas
para serem reutilizados e localizados, contendo toda a descrio
codificada dos procedimentos e caractersticas dos jobs.
Porm, a visualizao direta de um documento PPML no pos-
svel, sendo necessrio um sistema intermedirio que o converta
para um padro de imagem por meio de um RIP com canal
PPML.
Entre as empresas que atualmente suportam esse formato
encontram-se a Xerox, IBM, Lexmark, Oc, Pageflex, Nipson e
Xeikon.
Segundo Fernando Roso, gerente de Suprimentos e Desenvolvi-
mento de Negcios de Clientes para HP Indigo Brasil, o segredo
de se falar sobre VDP hoje o entendimento das necessidades do
cliente final. No existe uma soluo fechada para se vender
a impresso digital com dados variveis como um pacote. Exis-
tem casos diferentes de acordo com as necessidades do cliente
(grfica) e do seu cliente (corporao e agncia), segmentos e
aplicaes especficas para cada um deles. O sucesso do desen-
volvimento do VDP, no somente no Brasil, mas em todo o mundo,
passa pelo entendimento por parte das empresas dessas neces-
sidades, afirma.
A HP possui uma soluo nativa para aplicao criativa de VDP,
a HP Indigo Yours Truly Design, hoje na verso 7. um aplicativo
que funciona tambm como Xtension para o QuarkXPress, em
plataforma Macintosh. Ele permite criar, integrar e visualizar, por
meio de previews, todos os itens de personalizao de um traba-
lho (textos e imagens), no importando o grau de complexidade.
A tecnologia de monitoramento e gerenciamento de campos vari-
veis inclui tambm recursos para ajustes automticos de acordo
com diferentes padres de imposicionamento de pginas e permi-
te uso de funes step and repeat para aplicao de campos em
diferentes locais do documento, principalmente em casos em que
esses mesmos campos se repetem em vrios locais.
Por ser uma tecnologia nativa HP, o Yours Truly Design possui
desempenho otimizado em equipamentos HP Indigo, envolvendo
inclusive processamento dos dados (fixos e variveis) por meio da
tecnologia SNAP.
Os demais recursos assemelham-se maioria dos softwares para
uso de VDP: itens para criao e customizao de diversos nveis
para as regras de variao de dados, suporte a linguagens pa-
dres de sada, como PDF e PostScript, criao de templates para
campos de variao ou layouts das pginas dos documentos, inte-
grao com aplicaes para banco de dados do mercado, recurso
para realizao de overprint para itens em grayscale ou BMP, e
suporte ao padro de dados PPML.
Um sorriso para a criatividade - Outro software que est dispon-
vel no Brasil e que oferece integrao s principais plataformas de
produo personalizada o DirectSmile.
A soluo completa DirectSmile composta pelas aplicaes Di-
rectSmile SE, que interage com o InDesign para integrao layout/
arte; DirectSmile Generator, indicada para uso com grandes volu-
mes de dados personalizados, que gera os documentos padroni-
zando campos variveis e arquivos IND; e DirectSmile Enterprise,
uma soluo mais completa que inclui um editor para personali-
zao de campos que interage com o InDesign, suporta uso de
mltiplos drivers e traz recursos adicionais de e-mail, integrao
Web-to-Print e publicao na Web. O ponto forte desse aplicativo
o fato de estar voltado a processos mais criativos, uma vez que
oferece uma flexibilidade e diversificao no uso dos dados vari-
veis que instiga o potencial criativo de designers, publicitrios e
demais profissionais do segmento.
E no somente isso; um primeiro contato com a interface do apli-
cativo d ao usurio a sensao real de ser um software simples
de ser utilizado, uma vez que se domine as funes bsicas para
introduo da arte nos itens com variao, criao das regras e
ajustes nos layouts.
O princpio de funcionamento do DirectSmile tem dois momen-
tos bsicos: o primeiro, a criao das ilustraes ou imagens que
serviro como padro para a aplicao, em um segundo momen-
to, dos dados variveis - imagens ou textos. Essa funcionalidade
complementada por recursos de edio direta nos itens sobre
os quais se criaro imagens-base para a variao, isto , opes
para ajustes de ngulos, luminosidade, aspectos de movimento,
perspectiva etc. Esses itens so adaptveis s caractersticas de
superfcie da imagem de fundo e sua perspectiva.
A partir de uma arte criada para um projeto, pode-se importar
esse arquivo para a pgina do DirectSmile, utilizando-a como
background; depois, seleciona-se o desenho da fonte, conforme
criada previamente, ajusta-se a arte ao layout e aplica-se o nome
ou os demais atributos de personalizao.
A arte utilizada para a criao das fontes opera como mscaras,
geradas a partir de itens individuais.
Caso prefira, o DirectSmile carrega uma srie de itens chamados
Clips Fonts, um total de 200 objetos pr-configurados para se-
rem aplicados diretamente nos layouts. Ou tambm pode-se utili-
zar fontes do sistema para criao de novos clips customizados.
O ato de carregar a base de dados disponvel e integr-la aos ar-
quivos muito rpido e simples, depois, s liberar a impresso.
Uma vez concluda a criao das artes utilizadas para as fontes no
DirectSmile, o usurio precisa carregar o banco de dados com as
informaes dos remetentes obtidos a partir de programas triviais
como Excel, Access e outros, e iniciar o processo automtico de
personalizao. Os dados so encaminhados ao protocolo RIP da
impressora e os formatos usados podem ser o padro PPML, JLYT
e PDF.
Alm disso, pode-se gerar um documento PDF para visualizao
prvia da arte com variao dos dados para verificao ou apro-
vao. Inclui ainda funo de ampliao automtica de longitude,
que adapta a largura do nome ou frase ao layout preconcebido, e,
tambm, tecnologia inteligente para uso de caracteres de quais-
quer tipos, inclusive caracteres especiais ou de idiomas orientais,
como japons, chins etc.
Personalizao
em diferentes reas
Uma das solues mais flexveis para usurios que buscam liber-
dade para percorrer com atributos de personalizao em dife-
rentes tipos de mdias o PrintNet T, da GMC.
Este aplicativo oferece, em linhas gerais, opes para criao e
sada em mltiplos canais, isto , Web, impresso e e-mail, docu-
mentos transacionais e aplicaes POD - Print on Demand.
E sua flexibilidade no pra apenas nos formatos de mdia de sa-
da; o software interage com as principais plataformas do mercado
de criao grfica em sistema Mac, como QuarkXPress e InDe-
sign, e parte do princpio design once, output anywhere, uma
vez criada a arte que servir como base fixa para os trabalhos, po-
de-se dar sada integrando campos variveis a diferentes tipos de
padres, incluindo uso de cores especiais Spot, CMYK ou P&B.
Entre suas ferramentas esto inclusos recursos para gerenciamen-
to de workflow, ajuste de design e layout, ferramentas para criao
de fluxos de trabalho colaborativos, ferramenta para acesso a in-
formaes e aplicao de dados de diferentes bancos, controle e
determinao de regras de aplicao de variaes etc. Traz, ainda,
funes de processamento em lotes, gerenciamento de cores e
verificao de itens.
Durante a ltima GraphExpo, a GMC lanou novos componentes
para a sute PrintNet, que englobam os mdulos PrintNet Designer,
ferramentas para criao de produtos de comunicao personali-
zada para reas transacionais, promocionais e demais aplicaes
sob demanda. Seus recursos incluem ferramentas para criao
de layouts e aplicao de campos variveis, ao lado de ferramen-
tas adicionais para gerenciamento desses arquivos e dos dados
personalizados, soluo para gerenciamento avanado de cores,
recursos para colaborao, aprovao (provas virtuais de layout),
e diversos templates de formatos e padres de documentos para
serem utilizados com base para a criao de novos trabalhos.
Outro novo mdulo o Automation Center, que inclui o PrintNet PA
e PrintNet Transform. A primeira uma soluo para automao e
sada de arquivos que contenham uso de VDP que possui suporte
multi-plataforma; j a segunda soluo uma ferramenta para
converter e gerenciar itens de programao e regras de aplicao
e sada de campos variveis, oferecendo um meio mais intuitivo
de realizar tal tarefa, seguindo tendncias dos demais softwares
disponveis no mercado, que abrem mo das atribuladas funes
de programao de regras e enfatiza a criao e a prtica intuitiva
de tais funes.
Uma terceira novidade foi o PrintNet Connect, parte da soluo
Web Center, que consiste em um servio na Web para a comunica-
o entre prestadores de servios na rea de personalizao e VDP
Criatividade
e facilidade de
uso unem-se no
uso de softwares
para VDP.
e seus clientes utilizando como base a conexo de Internet para
visualizao e aprovao dos arquivos antes de sua liberao.
XMPie
Da XMPie, cujos produtos so comercializados em parceria com a
Xerox no Brasil, o mercado possui o uDirect Studio, que foi apre-
sentado durante a GraphExpo.
Entre outros softwares para criao de contedo varivel da XM-
Pie, o uDirect Studio merece destaque por se tratar de um lana-
mento e por unir, em um mesmo aplicativo, recursos para publi-
cao de VDP (j presentes como padro no uDirect Stardard) e
personalizao de imagens.
Trabalha como plug-in para os aplicativos Adobe InDesign (cria-
o de layouts) e Photoshop (criao de imagens para publica-
o), com os quais permite a criao de documentos com cam-
pos variveis e gerenciamento dos mesmos por meio de regras de
personalizao e de links a banco de dados - isto, sem necessitar
de funes avanadas ou complicadas de programao, como no
uDirect Standard.
Tambm inclui suporte aplicao do uChart, outra soluo XM-
Pie para interao de informaes inseridas em bancos de dados
com a produo de documentos personalizados para campanhas
de marketing e promoo.
Evoluo...
Historicamente, o nome Darwin est associado ao pesquisador in-
gls Charles Darwin, terico da Teoria da Evoluo. Contudo, no
caso do software para aplicaes VDP Darwin, da Kodak Creo, esse
Laborprint conquista prmio
por calendrio personalizado
A Laborprint, que tra-
dicionalmente atua
no segmento de im-
presso offset, aca-
ba de ser premiada
no Prmio Theobal-
do De Nigris, do qual
participaram traba-
lhos de concorrentes
de toda a Amrica
Latina. O curioso
que a empresa grfi-
ca paulistana sagrou-se vencedora em duas categorias relaciona-
das Impresso Digital pela impresso de um calendrio de mesa
comemorativo (Impresso Digital e Calendrio de Mesa).
Desde que adquiriram seu primeiro modelo HP Indigo 5000,
a Laborprint tem investido na oferta de produtos diferenciados
na rea de marketing direto. Resolvemos desenvolver o projeto
desse calendrio como forma de divulgar o trabalho que estamos
realizando com a impressora HP Indigo. Queramos algo que real-
mente chamasse a ateno das pessoas, que fosse bonito e que
tivesse como diferencial a customizao, explica Pedro Henrique
Camiloti, um dos diretores da Laborprint. Participou do projeto
ainda a agncia de comunicao de Curitiba (PR) DirectOne. A
pea premiada inclui campos variveis com o nome de cada cliente
que recebeu o material; alm disso, no dia do aniversrio de cada
cliente, foi impresso um bolo como forma de marcar a data espe-
cial. Ou seja, cada trabalho foi totalmente customizado. Ao todo,
foram impressos 1500 calendrios diferentes uns dos outros.
Pedro comemora o resultado e vislumbra novos horizontes de su-
cesso para a grfica. J temos cases reais muito interessantes
e nos sentimos muito felizes com o prmio, pois foi a primeira vez
que concorremos no Theobaldo De Nigris, ressalta.
O calendrio da Laborprint foi impresso com 13 lminas em papel
e acabamento especiais. Alm disso, segundo Pedro, o fato de a
tinta utilizada pela HP Indigo ser lquida, e no toner, permitiu a
aplicao de vrios tipos de acabamento com qualidade offset.
Isso causou grande surpresa em quem recebeu os trabalhos,
prossegue. Nascemos offset, mas sempre tivemos os olhos
abertos para novas solues que surgem no mercado. Segundo
ele, ainda, o segredo para se trabalhar em impresso digital com
dados variveis est na venda da soluo. Voc tem que apre-
sentar aos clientes esse recursos como um diferencial que gera
lucratividade. Tem um custo maior, mas o retorno tambm bem
maior, diz. Para impresso dos textos variveis, foram utilizadas
fontes com elementos grficos gerados pelo software VDP XMPie;
j o gerenciamento do banco de dados e sua integrao com os
impressos foi feito por meio do software PrintNet T, da GMC.
conceito evoluo aplicado no setor de Impresso Digital de
mdias comerciais produzidas com atributos de personalizao.
Trata-se de um plug-in para InDesign e QuarkXPress, dois dos
principais softwares de autoria de layouts de pginas que permite
a criao de objetos e elementos variveis, P&B ou coloridos, que
se encontra dividido em trs tipos de mdulos, ou verses: Darwin
Desktop, Pro e Designer. Na ltima GraphExpo, em setembro, o
software ganhou uma nova verso, na qual pode trabalhar em in-
tegrao com a plataforma CS3 da Adobe (InDesign) e tambm
suportar os actions do Photoshop para insero de imagens nos
layouts dos arquivos.
Darwin Desktop, Pro e Designer
O Darwin Desktop uma ferramenta de autoria para VDP que
interage com arquivos IND e QXD. Possui interface grfica que
se assemelha aos demais softwares de autoria criativa do merca-
do grfico, tem tecnologia multiplataforma para sistemas Mac ou
Windows, ferramentas para criao e gerenciamento de lgica de
aplicao dos campos variveis, e opes de anlise e verificao
para deteco de erros ou falhas nos arquivos.
Outro destaque o suporte conectividade OBDC, que permite
interao com banco de dados externos, porm, disponvel so-
mente para sistemas Windows, alm da capacidade de exportar
contedo para idiomas no-latinos ou arbicos, tais como japo-
ns, chins, rabe, hebraico etc.
O Drawin Pro oferece praticamente os mesmos recursos da verso
Desktop, porm com algumas implementaes adicionais.
Por exemplo, com ele, usurios podem utilizar o suporte ao Dar-
win Driven Graphics (DDG) e elevar o nvel de automao dos
processos de criao de contedo, aplicao de VDP e sada.
Os elementos DDG podem ser definidos por meio de processos
drag-and-drop, e os itens variveis visualizados por meio do Qua-
rkXPress ou InDesign. Alm disso, traz um novo recurso de perso-
nalizao de imagem que oferece contedo visualmente mais rico
e sofisticado. Os usurios podem criar contedo para mdias de
comunicao dirigida e renderizar de maneira otimizada imagens
que contenham texturas e outros elementos ricos. Neste caso, o
aplicativo oferece suporte ao Photoshop, da Adobe, para trabalho
avanado com imagens.
Os formatos suportados incluem os principais padres do merca-
do, entre eles VPS, OPS, VIPP, PPML, PPML/VDX, PDF.
O Darwin Designer a opo mais robusta da famlia Darwin. No
caso, utilizado apenas em conjunto com o InDesign em plata-
forma Windows. Permite a criao de dados variveis por meio de
templates, o que automatiza os processos de aplicao e adapta-
o dos layouts ao contedo que sofrer variao dinmica.
VI Toolbox - A Kodak Creo oferece ainda um outro pacote com
aplicaes para criao de VDP, o VI Toolbox. Tambm voltado a
trabalhos comerciais e de marketing, o pacote inclui suporte aos
servidores de cor Creo, permitindo o uso de processos avanados
de gerenciamento de cores, e est disponvel em duas configu-
raes: Desktop e Pro, onde, no segundo caso, esto presentes
todas as ferramentas que constam na primeira verso (imposio
de pginas, gerenciamento de sada e recursos de acabamento),
contudo, opes novas de automao por meio de hot folders.
Existe, ainda, uma aplicao especfica para personalizao de
materiais para e-mail marketing, o Optimized Mail Merge, e o Pro-
file Wizard Digi, especfico para gerenciamento de cores avanado
em fluxos de produo digitais.
EFI - www.efi.com / 11 3266-3263
HP - www.hp.com.br / 11 9626-7501
Alphaprint - www.alphaprint.com.br / 11 2164-1900
Kodak - www.kodak.com / 11 2132-6000
GMC - www.gmc.net / 11 8141-7542
Digipix - www.digipix.com.br / 11 3225-1780
Xerox - www.xerox.com.br / 21 4009-1212
XMPie - www.xmpie.com / 21 4009-1212
Gerenciamento de cores - fidelidade de impresso
Nos ltimos meses, um dos temas mais presentes nas
publicaes especializadas da rea grfica foi o geren-
ciamento de cores. O principal motivo dessa presena
constante a exigncia cada vez maior, por parte do
cliente, que o trabalho impresso seja igual ao que foi
aprovado. Esse o objetivo do gerenciamento de cores:
assegurar ao cliente que a prova de cor, aprovada por
ele, seja reproduzida com fidelidade na impresso.
Para a indstria grfica, alm da qualidade, o gerencia-
mento de cores feito de forma correta significa tambm
corte nos custos de produo.
Nesta seo de AltaPerformance, dois instrutores da
Heidelberg Print Media Academy (PMA), Sidney
Zompero e Kesler Santos do dicas ao profissional gr-
fico sobre esse assunto.
Na impresso, chamamos de espao de cor a quanti-
dade de cores que podemos identificar. A quantidade
que enxergarmos muito maior do que as que podemos
imprimir. Essas cores tambm variam de acordo com o
tipo de tinta e papel utilizados.
Vamos concentrar nossa ateno nas cores que a im-
presso offset capaz de fazer. Devemos levar em conta
que, ao tirarmos uma fotografia digital, escanearmos a
imagem ou imprimirmos em inkjet ou offset, obtere-
mos diferentes resultados. Cada um desses processos
produz espaos de cor diferentes.
O gerenciamento de cores a combinao desses
diferentes espaos, com o foco na impresso final. O
que buscamos antecipar o resultado do produto
impresso, e para isso o monitor e a prova de cor pre-
cisam reproduzir com fidelidade uma simulao da
impresso.
Definindo parmetros
O primeiro passo estabelecer os critrios de controle
do processo de impresso, definindo os parmetros a
serem controlados. Esses parmetros so: tipo e quali-
dade da blanqueta, ajuste correto e preciso da soluo
Kesler Santos - Instrutor da Heidelberg PMA (kesler.santos@heidelberg.com)
Sidney Zompero - Instrutor da Heidelberg PMA (sidney.zompero@heidelberg.com)
...Esse o objetivo do
gerenciamento de cores:
assegurar ao cliente que a
prova de cor, aprovada por
ele, seja reproduzida com
fidelidade na impresso.
AltaPerformance PMA 2 pg duplaex.ps 10/1/07 10:42 AM Page 1

AltaPerformance
de molha, tolerncias para cor de tinta, ganho de
ponto, contraste, gris, tipo de papel, manuteno do
equipamento, etc.
Linearizao de chapas
O segundo passo a linearizao das chapas, o que
significa que a porcentagem dos pontos das chapas
corresponde ao arquivo.
Testando as cores
O terceiro passo conhecer os espaos de cor que a
impresso offset e a prova de cor so capazes de repro-
duzir. Esses dados so coletados atravs da impresso
de um test form. Este um pr-requisito para que a
mquina seja ajustada, e para verificarmos se os pro-
cedimentos da impresso esto de acordo com os
critrios de padronizao pr-estabelecidos. Assim que
o test form for impresso, medimos as cores com um
espectrofotmetro e um software de anlise. O espec-
trofotmetro de leitura e o software de anlise utiliza-
dos so fundamentais na qualidade dos resultados. A
Heidelberg desenvolveu um software especfico para
este fim, chamado Prinect Color Editor. Nele, poss-
vel analisar e comparar os resultados com os padres
de fbrica e as normas ISO.
Analisando o resultado
O simples fato de imprimir um test form dentro dos
padres estabelecidos no significa que o resultado
ser perfeito. Algumas vezes, identificamos a deficin-
cia de um ou outro material utilizado no processo,
sugerindo a troca ou o suporte do fornecedor de
insumos ou at mesmo a manuteno da mquina. O
mesmo acontece com a prova de cor. Sua calibrao
depende da impresso de um test form e a respectiva
anlise com o espectrofotmetro e software. No caso
da prova, o papel utilizado fundamental para o
sucesso. Os sistemas de prova utilizam papis especi-
ais com superfcie brilhante, semi-brilho ou fosco, e
seu espao de cor deve ser maior que o da impresso
offset. A qualidade do papel pode mudar totalmente
as cores obtidas. Os dados coletados no test form da
impressora offset e da prova sero gravados em um
formato de arquivo digital chamado ICC. Esse arquivo
utilizado nos softwares da pr-impresso para que
as cores dos arquivos produzidos fiquem dentro do
espao de cor da offset, e para que a prova tenha uma
referncia exata das cores que ela tem que simular.
Manuteno
Para uma perfeita realizao do processo, necessria
a manuteno peridica, pois precisamos saber se os
padres de cor mudaram com o passar do tempo.
Esperamos ter contribudo de alguma forma para
facilitar o seu dia-a-dia atravs de dicas simples, mas
fundamentais, para um perfeito gerenciamento de
cores. Teremos prazer em atend-lo no telefone (11)
6696-2900.
Para outras informaes sobre a implementao desta
ferramenta nas mquinas Heidelberg da sua grfica,
por favor, entre em contato com nosso departamento
de servios no telefone (11) 5525-4500 e pea mais
informaes sobre o Programa de Parceria com
Gerenciamento de Cor (mdulo 11).
AltaPerformance PMA 2 pg duplaex.ps 10/1/07 10:42 AM Page 2
Digital
Grfica
digital
Desde sistema de
workflow, com o novo
Apogee X 4.0, at chapas,
dispositivos CtP e outros
acessrios; Agfa foca o
conceito de grfica digital
na GraphExpo 2007.
O conceito de grfica digital espalhou-se pelo mundo. Cada vez
mais as mdias que, h at pouco tempo, eram uma constncia
em grficas de todo o mundo, como filmes, provas analgicas,
verificao manual de provas e impressos, past ups, entre outros
procedimentos, perdem espao para processos totalmente digitais
ou automticos, que limitam as operaes a cliques de boto ou
mouse, visualizao em tela de fluxos de trabalho completos, inte-
grao entre etapas produtivas realizada automaticamente etc.
Foi justamente dentro desse conceito que a Agfa direcionou sua
participao na GraphExpo, mostrando suas novidades para as
reas de gerenciamento de workflows, chapas, CtP e outros itens
que fazem parte o dia-a-dia das grficas modernas.
Lanamento
O evento norte-americano marcou a estria do Apogee X 4.0, de-
monstrado pela companhia destacando novas funes modulares
que estriam nesta edio, como o novo suporte ao Adobe PDF
Engine e o Digital QuickStrip (DQS) que permite a renderizao
individual de pginas de arquivos para sada em chapas de CtP.
O Apogee agora traz o novo recurso InkSaving, que otimiza o uso
e consumo de tinta durante a impresso, reduzindo custos, e o
software Update Manager (SUM) para atualizao automtica e
online de novas verses dos mdulos do aplicativo.
Trabalho sem limites com o PDF - Na feira, a Agfa destacou como
grande recurso do novo Apogee a incluso do engine Adobe para
impresso e converso de dados em PDF, permitindo melhor per-
formance na renderizao de contedo tanto no que se refere
rapidez do processamento como na qualidade final dos pontos
gerados a partir desse processo.
O aplicativo tambm ganhou a capacidade de trabalhar diferentes
verses ou edies de um mesmo job; no caso, usurios podem
conseguir maior controle sobre diferentes verses geradas de um do-
cumento por meio de ferramentas de interface que oferecem acesso
a todas as etapas do workflow, diminuindo erros e, desta forma, des-
perdcio de chapas e, claro, resultando em ganho de tempo.
Delano - Outro lanamento na rea de gerenciamento de conte-
do digital em grficas foi o Delano 3.0, que, em sua nova verso,
introduziu novas ferramentas para upload automtico de dados,
converso de spreads e cores Spot, e sistema de soft proofing in-
tegrado que inclui novas ferramentas para aprovao e anotaes
digitais. Indicado para birs de servios e grficas comerciais, o
sistema segue o mesmo princpio de oferecer automao avanada
de tarefas. Ele cobre os principais pontos do workflow das grficas:
permite gerenciamento e converso de cores para o padro de im-
presso, criao de provas de tela, ajustes de layout utilizando como
base informaes inseridas nos documentos por meio do JDF.
Segundo a Agfa, em breve, o Delano tambm vai estar disponvel
para os principais idiomas asiticos.
Um terceiro lanamento realizado pela Agfa na GraphExpo envol-
ve diretamente a rea de gerenciamento de cores com o ColorTune
5.0, a nova verso que traz ferramentas adicionais para insero
e criao de perfis ICC, aplicaes para cores Spot, provas de tela
para ambos os sistemas - Mac e Windows. Agora, o ColorTune
capaz de gerar perfis ICC tanto para impressoras de folha como
rotativas de jornais, dispositivos de provas ou impressoras inkjets
de uso grfico.
Ele gera e analisa informaes de cores por meio do uso de tar-
gets, os mesmos que comumente so utilizados pelos espectro-
fotmetros do mercado, e envia os dados colorimtricos para o
sistema de prova ou impresso final.
Alm disso, capaz de gerar perfis de cores para cores especiais
(Spot) e suas bibliotecas podem ser exportadas para uso em soft-
wares grficos e de layout, como Illustrator e InDesign.
CtP Violeta - A GraphExpo tambm foi palco para a apresenta-
o do modelo de CtP violeta Avalon LF XT+, desenvolvido para
formatos maiores e que pode ser utilizado com chapas Lithostar
(conforme estava sendo demonstrado no evento) ou com outros
modelos de chapas compatveis - inclusive com as novas chapas
violeta chemistry free que, segundo a Agfa, sero lanadas no
mercado em 2008.
Tem velocidade para at 40 chapas B1/hora, e est disponvel
em configuraes para abastecimento de chapas totalmente au-
tomtico ou manual. Juntamente com o Avalon e outros modelos
de CtP, a Agfa apresentou ainda demonstraes de sua linha de
chapas, entre elas, com destaque, a Energy Elite, que permite
tiragens de cerca de 500 mil exemplares, sem queima, ou mais
de um milho aps queima.
Outro destaque desta chapa sua lineatura e resoluo, que atin-
ge 340 lpi para reproduo de detalhes finos e alta qualidade de
pontos.
Por fim, complementando as solues digitais para as grficas
modernas, a Agfa exibiu todo seu portiflio de impressoras inkjet
para trabalhos que abrangem provas de layout, de cores, impres-
so em grandes formatos para sinalizao etc.
Entre os modelos estiveram em Chicago a Anapurna M, que conta
com resoluo de 720x1440 dpi e trabalha com largura de at
160 centmetros, o que a torna ideal para impresso de trabalhos
de sinalizao como displays, psteres, banners, painis, entre
outras mdias.
Inf.: 11 5188-6444
Digital
O mundo
em uma
chapa
Apostando mais do que
nunca em novidades para
a produo digital, a Fuji
mostra uma nova sute
de novidades em CtP,
sistemas de gravao
e chapas para grficas
de diferentes portes e
necessidades.
A Fujifilm se tornou conhecida no mercado grfico e no nicho de
aplicaes CtP pelas chapas que desenvolve e pela tecnologia
violeta que emprega em seus dispositivos direto--chapa. Depois
de consagrar no mercado da linha Luxel, a empresa est lanan-
do novas linhas de CtP que carregam, igualmente, a tecnologia de
gravao de chapas CtP, porm, que cobrem uma gama maior de
necessidades do mercado grfico. Um exemplo dessa nova sute
de equipamentos a linha Saber, composta por quatro modelos:
Saber V-6 e V-6e, V-8 e V-8 HS. Todos cobrem o formato de cha-
pa 8up, e possuem o mesmo princpio tecnolgico a possibilidade
de cmoda atualizao de sistema e arquitetura de acordo com as
mudanas e crescimento dos negcios grficos. Isto permite que,
por exemplo, usurios convertam seu CtP com sistema de laser
nico para de laser duplo, ou mesmo processar diversos formatos
de chapas incluindo padres portrait e landscape.
O modelo Saber V-6e tem resolues de 1200 e 2400 dpi, utiliza
laser violeta de 60 mW e 405 nm (padro em toda a linha) e pode
processar at 12 chapas formato 4up/hora. Sua variante, o Saber
V-6, oferece resolues de 1200, 2400 e 2540 dpi, e uma veloci-
dade de cerca de 37 chapas 4up/hora.
Da linha, as maiores novidades so os modelos Saber V-8 e V-8
HS, que utilizam o sistema ptico Fuji AOD (Acousto Optic Deflec-
tor) com tecnologia multi-laser que otimiza a velocidade e a qua-
lidade de gravao das imagens. Na configurao de laser nico,
o equipamento Saber V-8 pode gravar at 19 chapas 8up/hora, a
2400 dpi; no modo de laser duplo, sua produtividade atinge 32
chapas de mesmo formato/hora, mesma resoluo.
J modelo V-8H o modelo mais veloz da famlia, com velocidade
de 70 chapas/hora a 1200 dpi. Possui sistema de gravao com
espelhos que giram rotao de 60 mil rpm (com configurao de
laser duplo). Ao todo, so oito padres de resoluo que podem
ser utilizados, de 1200 a 3657 dpi. Utilizando-se chapas fotopol-
meras Brillia LP-NV, o desempenho atestado pela Fujifilm permite
a gravao de reas claras e escuras razo de 2 a 98%, respec-
tivamente. A tiragem chega a cerca de 200 mil exemplares.
Javelin e Dart - Outra linha de CtP Fujifilm que traz novidades a
Javelin, srie 8000. Tambm para uso de formatos 8up, a linha
composta por dispositivos trmicos e, como tal, traz caractersti-
cas tpicas desse padro de laser, como alta qualidade na forma-
o dos pontos (retculas), e suporte a longas tiragens, laser de
alta potncia (50W) e sistema ptico GLV (Grating Light Valve).
Entre os modelos esto os Javelin 8300E e 8300S, classificados
como equipamentos entry e mid level, respectivamente, com pro-
dutividade de 8 e 13 chapas/hora; Javelin 8600E e 8600S, ambos
modelos de alta produtividade, com capacidade para 22 chapas/
hora (o segundo modelo, S, permite a mesma produtividade re-
soluo de 4000 dpi). Existe ainda a linha Javelin 8800, com os
modelos 8800E e 8800S, para 24 e 32 chapas/hora,
respectivamente; e Javelin 8800 Z, o modelo top de
linha da srie, com velocidade de 42 chapas/hora.
Ao todo, a srie completa cobre at seis nveis
de resoluo, de 1200 a 4000 dpi, bem como
suportam uso de retculas convencionais e esto-
csticas (Co-Res e Taffeta, ver mais informaes
nesta matria).
Uma segunda srie de CtP trmicos a Dart,
composta por dispositivos para chapas formato
4up. Com design compacto, a linha possui os mo-
delos Dart 4300E e 4300S, verses para mdia e
alta produtividade, respectivamente. So modelos
com arquitetura de cilindro externo que gira ro-
tao de mil rpm e que, no modelo 4300S, conta com 32 canais
de laser para multi-exposio para gravao de 21 chapas/hora
a 2400 dpi, segundo dados tcnicos fornecidos pela Fujifilm. O
segundo modelo, 4300E, opera com diodo laser de 16 canais e
velocidade de 11 chapas/hora.
Retculas Co-Res e Taffeta
Juntamente com os novos modelos de CtP, a Fujifilm est oti-
mizando sua tecnologia de pontos com duas linhas bsicas: a
Co-Res, um software para trabalhos com retculas de amplitude
modulada (convencional), e Taffeta, uma novidade para uso de
retculas estocsticas (FM).
A Co-Res permite o uso de altas lineaturas mesmo utilizando-se
resolues padro do mercado. Com ela, possvel gerar imagens
rasterizadas com lineaturas de at 300 lpi para resoluo de 2400
dpi, ou seja, atinge-se maior lineatura com uma resoluo menor
do que o convencional para esse padro de lpi (4800, segundo
dados da Fujifilm) o que resulta em maior produtividade e velo-
cidade de processamento. J a Taffeta segue o mesmo princpio
das retculas de pontos estocsticos, otimizando a reproduo de
reas claras em imagens e eliminando problemas de moirs. Ou-
tros benefcios ainda incluem melhor saturao de cores primria
e secundria, bem como a printabilidade e da textura, e reduo
no ganho de ponto, o que impacta sobre a qualidade das imagens
e do impresso final.
A representao das solues de CtP Fujifilm da linha violeta fica
a cargo da Digigraf no Brasil. J os modelos trmicos possuem
comercializao no exterior, mas no tm previso de lanamento
no Brasil.
Inf.: www.digigraf.com.br ou www.ffei.co.uk
No Papel
Tecnologia
com valor
agregado
Por Jos Carlos Barone
Mller Martini
destaca sistemas
com funcionalidade
flexvel para que
empresas possam
agregar valor
e apresentar um
diferencial em seus
produtos.
Fato: a concorrncia anda mais acirrada em todos os setores e,
no segmento grfico, no diferente. Pelo contrrio, a diversifi-
cao de tecnologias de produo tem expandido as opes de
ofertas de produtos e, desta forma, criado um quadro de alta
competitividade entre as empresas.
De um lado, tm-se as pequenas grficas, que, mesmo apostan-
do em tecnologia, possuem um quadro de funcionrios enxuto e,
assim, conseguem preos mais competitivos; de outro, tm-se as
grficas lderes de mercado, cujo parque tecnolgico praticamen-
te se equivale e, onde, a disputa por clientes decidida apenas
no detalhe. No meio desse panorama, qual o segredo para que
se possa conquistar e fidelizar clientes?
bvio que tecnologia um diferencial muito importante; mas,
de outro lado, os pequenos detalhes podem fazer a balana pen-
der para este ou aquele lado - no caso, representar o sucesso
desta ou daquela empresa grfica.
O nicho composto pelos diferenciais - ou, em outras palavras, pe-
quenos detalhes que agregam valor aos impressos de diferentes
tipos - vem sendo um dos focos da Mller Martini no setor de
impresso/acabamento, com a aposta em solues integradas
que possibilitem, ao final, que as grficas possam oferecer um
portiflio mais amplo de trabalhos a seus clientes.
Viso do consumidor
Segundo estratgia divulgada pela Mller Martini, tem-se, em pri-
meiro lugar, a necessidade de visualizar o ponto de vista do consu-
midor. Ou seja, o que, para ele, representa um diferencial? E, at
que ponto esse diferencial realmente influencia em sua deciso de
compra, na opo por uma ou outra empresa?
Por exemplo, quando o contedo de uma publicao (jornal, re-
vista etc.) de qualidade semelhante, apela-se para novos e arro-
jados layouts para atrair a ateno do pblico. O mesmo pode ser
visto em outras reas, como embalagens, encartes etc., onde a
corrida pela inovao significa, em muitos casos, a vida, sobrevida
ou morte de um produto.
Genericamente, esses diferenciais so chamados pelo mercado
de gimmicks. Outros exemplos significativos desse tipo de apli-
cao so encartes ou colagens utilizadas junto a revistas, DVDs
e CDs, um processo de acabamento que otimiza o produto im-
presso final.
nessa rea que a Mller Martini vem divulgando suas aes
atravs de equipamentos de cola e encadernao.
Outra tendncia qual a empresa est atenta a de inserir pe-
quenos papis, tipo post it com mensagens publicitrias. Antes,
o post it s podia ser aplicado fora de linha. Agora, graas a um
recurso auxiliar desenvolvido especialmente para a coladeira de
cartes, o post it pode ser aplicado no caderno em linha.
Grampo, corte
e corte especial em linha
Produtos com corte diferenciado atraem os olhos do cliente e
representam valor agregado para os fabricantes de produtos im-
pressos grampeados. As reconhecidas mquinas Bograma para
corte e vinco ampliam as possibilidades das alceadeiras-grampea-
deiras Mller Martini: Valore, Presto, BravoPlus e PrimaPlus. Uma
configurao em linha com grampeamento, corte e corte especial
assegura a produo eficiente de materiais com os mais diversos
tipos de corte, picote e perfurao para utilizao variada (at pro-
duo ctupla em formatos pequenos).
O segredo de uma personalizao
Parabns, XY, voc ganhou! Caro sr. Fulano, esse seu
exemplar exclusivo!.
Com mensagens personalizadas, produtores de revistas e anun-
ciantes tentam aumentar a popularidade de seus produtos. Ca-
dastros contendo o perfil detalhado do pblico so pr condio
para atingir leitores de forma personalizada. Hoje, etiquetas de
endereamento e mensagens personalizadas aos leitores podem
ser produzidas facilmente em impressoras de jato de tinta. Graas
a essa tecnologia, grficos e seus clientes se destacam frente
concorrncia, gerando mais valor a seus produtos.
Atualmente, muitos editores, possuindo em seus arquivos os da-
dos de seus clientes, produzem materiais especficos para seu
pblico-alvo. Esse mtodo, denominado de encadernao sele-
tiva, funciona atravs de um equipamento especfico da Mller
Martini, a alceadeira-grampeadeira Prima Plus SB.
Diferenciais so
os fatores-chave
para o sucesso
de muitas
grfcas no
mercado.
Cada alimentador desse sistema pode ser controlado individual-
mente por um comando central que permite a combinao de
diversas alternativas de encadernao.
Embalagem em
flme plstico como proteo
Acabamento eficiente de produtos pode ser feito em linha, por
exemplo, depois do processamento em uma alceadeira-grampea-
deira ou encadernadora. Com a insertadeira Onyx/Rubin e a linha
de embalagem em filme plstico, a Mller Martini oferece a solu-
o ideal para atingir esse objetivo. Encartes adicionais podem
ser inseridos ao produto principal em diferentes posies. Folhas
de endereo podem ser colocadas nas capas dos produtos antes
da embalagem com filme plstico na embaladeira Rubin, ento
selados e finalmente enviados para a sala de expedio. O filme
plstico protege os impressos da exposio a elementos externos
e evita que encartes e amostras caiam ou sejam roubados.
Qualidade Controlada
A Mller Martini oferece controle de qualidade abrangente para
as etapas principais do processo de modo a garantir empresa
produtos completos, de alta confiabilidade e com muito menos
perdas.
Asir 3 - O sistema de reconhecimento ptico de imagem e cdigo
de barras, Asir 3 , oferece o mais confivel controle para a correta
composio dos produtos.
Seu o controle de cpias reconhece um caderno errado, a alimen-
tao subseqente dos cadernos interrompida e as perdas so
reduzidas significativamente.
O recurso de medio lateral de espessura (Semko) checam e com-
param os blocos dos impressos, tendo por base um valor de refe-
rncia. Cadernos incompletos so rejeitados, reduzindo perdas.
Por sua vez, um monitor de pginas oblquas oferecem fotoclulas
que checam a posio de todos os cadernos. Se cadernos im-
pressos so reconhecidos como em posio oblqua, o produto
rejeitado sem ser grampeado.
Outros recursos incluem controle de espessura em cadeia, onde
todos os exemplares so checados na espessura e os exemplares
incorretos so rejeitados; monitor de corte, com o qual, atravs
de um controle integrado de corte, a preciso do processo con-
trolada conforme as medidas do material; opo de conexo e
desconexo sequencial onde, no incio do processo, os alimenta-
dores so conectados um aps o outro e ao final da produo se
desconectam do mesmo modo.
Esse procedimento assegura que apenas produtos completos
saiam da linha de produo.
Inf.: www.mullermartini.com.br
Jos Carlos Barone diretor da Mller Martini do Brasil
Produtos protegidos com a embaladeira Onyx/Rubin.
Reconhecimento de cadernos atravs de cdigo de barras Asir 3.
[11} 335380
www.stor|oser.com.br
So|ues |nte||gentes
poro op||coes gr||cos
Frovos Controtuo|s
C GMG otendeu toto|mente
c re|ccc ce pr-impre::cc
ccm c pc:-impre::cc ccm
umc exce|ente quo||dode e
||de||dode.
So|ues |nte||gentes
C Ccmp|emenIc icec| pcrc :eu wcrkfcwl
- Ircn:fcrme :eu: FDF': ce uc|uer ver:cc {1.3,
1.4, 1.5, 1. e 1.7) nc ver:cc ccmpcI|ve| ccm :eu
wcrkf|cw
- EciIe cruivc: FDF :em uc|uer |imiIccc,
vcc pccerc fczer uc|uer ccrrecc nc cruivc
Controle dos
Trabalhos
Imposio Prefight, Correo,
Normalizao
Correes de
ltima hora
RIP
Web
Proof
CLIENTES Produo
Sc|uce: pcrc wcrkf|cw e :cfIwcre:
pcrc ce:envc|vimenIc ce
emLc|cgen:
- Wcrkfcw, ClF3,
impc:icc
- De:enhc
e:IruIurc| {C/D)
e De:ign ce
emLc|cgen:
Fou|o Cesor 8runott|
Cccrcencccr ce Fr-lmpre::cc
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No Papel
Solues
para mdias
e pequenas
grficas
Tradicional participante
de feiras grficas
internacionais, Heidelberg
mostrou como novidade
solues para impresso
em pequenas grficas
e tambm para empresas
da rea de Flexografia.
Com os olhos voltados para o crescimento dos investimentos tecno-
lgicos de grficas de mdio e pequeno portes, a Heidelberg con-
firmou durante a GraphExpo, a tendncia mundial de se oferecer
solues que se adeqem s necessidades dessas empresas.
Foram modelos das linhas mais tradicionais da companhia, apre-
sentados em configuraes que viabilizem upgrades tecnolgicos
em empresas grficas dos setores promocionais, comerciais e de
embalagens.
Tecnologia para todos
Dentro desse conceito, a Heidelberg apresentou suas novidades.
Uma delas foi o modelo Printmaster QM 46, um modelo duas co-
res com elevado ndice de automao que inclui integrao com
a tecnologia Autoplate para abastecimento de chapas, e outros
itens, como opcionais de perfurao e numerao demonstrados
inline durante a feira. Ainda durante o evento, a Heidelberg de-
monstrou a impressora operando com os consumveis da linha
Saphira Chemfree (chapas trmicas que no utilizam produtos
qumicos) e blanquetas Perfect Dot (conhecida pela alta perfor-
mance no que diz respeito a maquinabilidade e printabilidade) .
Um segundo hardware demonstrado em compatibilidade com as
necessidades de mdias e pequenas empresas grficas foi o CtP
a Suprasetter A 52, uma unidade trmica que, durante a GraphEx-
po, esteve processando chapas metlicas de formato at de
folha. Na rea de acabamento, foi mostrada a guilhotina Polar 78
X, que traz tecnologia para configurao programvel para funcio-
namento automtico, e a dobradeira Stahlfolder B 20.
Alm de equipamentos, a companhia ainda focou solues de
softwares que complementam as aplicaes com sua linha de
impressoras. Um exemplo foi o MetaDimension 52i para proces-
samento de documentos PDF que traz o engine Adobe Job Ticket
RIP para uso de trapping automtico em elementos de documen-
tos PDF, bem como um plug-in extra para imposio de pginas.
Para embalagens
Pela primeira vez no mercado norte-americano, a empresa de-
monstrou a Varimatrix 105, uma corte-vinco automtica que cor-
ta, vinca e faz relevo frio. Entre os equipamentos de sua classe,
a Varimatrix tem a maior capacidade de presso, contando com AnuncioDESKTOP.qxp 9/28/06 9:02 AM Page 1
331 toneladas de fora, e possui em seu modelo standard muitas
funes normalmente encontradas como opcionais.
J a dobradeira-coladeira de cartuchos ECO 105 foi outra novi-
dade apresentada no evento juntamente com a pr-alimentadora
automtica Diana Feeder, que passou por novos desenvolvimen-
tos para aumento da eficincia. A adio de novas funes como
o uso de servo-motores, novo tipo de cinta de alimentao e con-
troles via painel digital estabilizam a entrada dos cartuchos na
mquina e agilizam sua operao, aumentando assim a produtivi-
dade no processo de dobra e cola das caixas. Tambm traz agora
uma nova opo para a extenso das paredes do pr-alimentador
que permitem empilhar aproximadamente 40 polegadas de cartu-
chos, aumentando os intervalos de reposio da pilha por parte
do operador.
No setor de equipamentos de impresso, a Heidelberg manteve a
tradio e destacou sua linha Speedmaster, com os modelos XL
105 e CD 74.
A Speedmaster XL 105 um equipamento configurado em seis
cores para produo de formatos largos com aplicao de reves-
timento, capaz de produzir velocidade de 18 mil folhas/hora e
vrios tipos de substratos, desde papis at mdias mais espessas
d papel ou mesmo mdias mais rgidas; j a Speedmaster CD 74
foi demonstrada em configurao de seis cores e, assim como a
XL 105, possui recurso de aplicao de revestimento UV, cuja uni-
dade pode ser inserida em qualquer tipo de combinao entre os
castelos de impresso, unidades de aplicao UV e de secagem.
Ou seja, o equipamento pode ser configurado de acordo com o
tipo de trabalho ou a necessidade da grfica.
Hei Tech
Complementando a participao da Heidelberg na GraphExpo,
a empresa ainda demonstrou novas solues e conceitos de im-
presso sob o lema da campanha Hei Tech, que faz aluso alta
tecnologia e marca Heidelberg.
Estiveram no stand da companhia a Speedmaster XL 105-6+LX,
uma impressora offset para alta produtividade que foi mostrada
em configurao seis cores para aplicaes das reas promocional
e de embalagens; a Speedmaster SM 52-4+L com sistema Anico-
lor, um equipamento com alimentao por folha com unidade de
tinteiro automtico que otimiza a performance da impresso e da
aplicao da tinta sobre as mdias e que opera, como complemen-
to, com o sistema Prinect Color Management; e a Speedmaster
SM 102-8-P+LX, integrada inline com o sistema de alimentao
por bobina Cutstar que combina a tecnologia do modelo XL 105 e
SM 102 em um mesmo hardware. A Heidelberg ainda realizou um
prospecto para a Drupa 2008, que acontece em maio, em Dssel-
dorf, Alemanha. A empresa planeja a demonstrao de solues
para a rea de embalagens, como a Speedmaster XL 142, para at
56 polegadas, e a Speedmaster XL 162 VLF, para 64 polegadas.
Inf.: 11 5525-4500
No Papel
Impresso
com nova
tecnologia
MAN Roland apresenta
na GraphExpo suas
novidades para o
mercado de impresso
com rotativas e offsets
com alimentao
por folha.
Uma das lderes mundiais no segmento de impressoras comer-
ciais e de jornais, a MAN Roland mostrou durante a GraphExpo de
Chicago (EUA) alguns novos modelos que iro estar disponveis no
mercado para os prximos anos.
Foram equipamentos divididos nas categorias de alimentao por
bobina e por folha solta, entre impressoras comerciais e para o
segmento de jornais, onde a empresa possui forte penetrao.
Srie Roland 900 e 500
Da srie Roland 900, a MAN Roland est apresentando um total
de quatro novos modelos para diferentes formatos de impresso -
50, 56, 64 e 73 polegadas.
Todos vm equipados com sistema de controle digital PressMa-
nager para controle, via rede, dos settings de sada, bem como
com o sistema de alimentao PowerPlate Loading (PPL). Des-
taque para o modelo com configurao de formato extra-grande,
a Roland 900 XXL (73 polegadas) para 40 a 48 pginas, padro
7B e 7B Plus. A rea de imagem impressa tambm foi otimizada,
passando de 46.85 x 64 para 49.2 x 64 polegadas.
Em se tratando de trabalhos para o setor de embalagens, a linha
Roland 900 equipada com opcionais como aplicao de UV ou
de tintas hbridas, incluindo vrias opes de revestimento de m-
dia. Pode-se tambm trabalhar, como opcional, com sistema de
alimentao de papel que oferece uma reduo de 15 a 20% o
custo sobre a mdia.
J para a linha Roland 500, a MAN Roland introduziu nova versa-
tilidade para se trabalhar com substratos de espessuras variadas,
cobrindo mais opes de impressos cartonados, de embalagens,
livros, plsticos e papel; j a velocidade foi incrementada para
cerca de 18 mil folhas/hora. Alm disso, conta com sistema Inline
Perfector de cilindro simples, combinado com cilindros de dupla
circunferncia.
Euroman e Rotoman
Duas outras linhas de impressoras - Euroman e Rotoman - estive-
ram entre as novidades da MAN Roland na GraphExpo.
A linha Euroman suporta formato 4x4 para uso em grficas co-
merciais e posicionada pela MAN Roland como uma soluo
econmica. Possui configurao single-web e quatro unidades de
impresso, sendo capaz de produzir 16 pginas quarter-folded, 16
pginas em formato tablide e 32 pginas em padro digest.
A linha Euroman substitui a famlia tradicional double-web de 38
polegadas, oferecendo ainda velocidade de aproximadamente 35
mil impressos/hora - no padro um quarto de folha, essa produti-
vidade atinge at 60 mil folhas/hora ou 70 mil folhas/hora com o
opcional double quarter folder.
Rotoman - Os modelos Rotoman, para formatos 16 pginas, ga-
nharam novos recursos de automao de processos, com novas
opes de larguras de corte de 21.75, 22.75, 23.54 ou 24.80
polegadas. Todos os modelos so monitorados e controlados pelo
sistema Pecom e suportam insero inline de mquinas para aca-
bamento. Entre os utilitrios agregados ainda constam sistema
automtico para controle de registro, abastecimento de tinta, lim-
peza de blanquetas e rolaria - todos com operaes monitoradas
pelo console Pecom.
Oferecem ainda possibilidade de se trabalhar com o sistema op-
cional Automated Plate Loading (APL) que acelera o ciclo de en-
trada de chapas e incio da impresso.
Lithoman e HiPrint
Uma terceira linha que est ganhando otimizaes a Lithoman,
formada por impressoras rotativas para altos volumes. A linha in-
clui suporte a larguras que vo de 38 a 81 polegadas, para forma-
tos de 32, 48, 64 e 72 pginas e velocidade de 45 mil impressos/
hora (2800 folhas/minuto).
Acessrios para os equipamentos envolvem o sistema de alimen-
tao Power Plate Loading (PPL) e o console de controle Pecom.
Outro destaque do equipamento sua rapidez no que se refere
troca de trabalhos, que gira em torno de dez minutos.
Por sua vez, a linha HiPrint um dos mais recentes lanamentos
da MAN Roland e composta por modelos de 41 polegadas e
traz como opcionais a instalao de sistemas como o InLine Foil
Prindor para aplicao de efeitos especiais, InlineInspector, InLine
Sorter e InLine Observer, para controle de cores, e o InLine Shee-
ter para manipulao e setagem de parmetros de mdias. Existe
ainda o InLine Coater Smart para otimizao no aproveitamento de
mdia e conseqente reduo de custos.
A linha pode produzir diversos tipos de impressos comerciais e pro-
mocionais, entre livros, embalagens, impressos de marketing etc.
A velocidade de produo, para o modelo 700 HiPrint, atinge 17
mil folhas/hora.
A linha de equipamentos MAN Roland representada no Brasil
pela MAN Ferrostaal do Brasil.
Inf.: 11 5522-5999
MAN Roland
apresenta
prxima gerao
das Euroman,
Rotoman e
Lithoman
4 1 3 0 7 4 - 0 0 0 7 a t e n d i m e n t o @ p i g m e n t o . n e t w w w. p i g m e n t o . n e t
i nt el i gnci a di gi t al e of f s et
O que fez a Pigmento, uma das melhores grficas digitais do mercado, entrar na rea de
Impresso Offset? Resposta: voc. que hoje tudo avana e converge. E o mesmo acontece
com os seus negcios. Moderno, no ? mais do que moderno: necessrio para vencer no
mercado. Por isso, agora voc tem servios de levantamento de dados (Database
Marketing), distribuio de e-mails (E-mail Marketing), direcionamento de campanhas,
impresso digital e impresso offset. Claro que quem trata de tudo isso so profissionais
qualificados que cuidam dos seus trabalhos de uma forma integrada, com solues e
atendimento completo para as suas necessidades. Afinal, na era da informao, avisar
voc de todas essas oportunidades o mnimo que podemos fazer pelos seus negcios.
TUDO
AO MESMO
TEMPO,
AGORA.
No Papel
Entre a GraphExpo e a Igas 2007, a Komori, empresa japonesa
que possui instalaes de offsets em grficas de todo o mundo,
mostrou alguns lanamentos que estaro entre a linha de impres-
soras nos prximos meses.
Na GraphExpo, o maior foco da empresa foi pela exposio de
chamadas solues ambientalmente responsveis, compostas
por itens que so menos agressivos tanto ao meio ambiente como
ao prprio ambiente de produo das grficas e para seus opera-
dores. Os visitantes do maior evento grfico do ano nos EUA pude-
ram conferir dois lanamentos: a Lithrone SX29 e a Spica 429P.
O primeiro modelo uma impressora que contm alguns aprimo-
ramentos tecnolgicos que acabam por inovar a linha Lithrone,
um dos carros-chefe da Komori em todo o mundo; trata-se de um
modelo para grandes formatos, para padres de 24,5x29 pole-
gadas e agrega valor a baixas tiragens e trabalhos com ciclos de
processamento mais curtos. Atravs da funo High Speed Start,
permite volumes de produo de cerca de 12 mil folhas/hora.
J a Spica 429P posicionada pela Komori como uma soluo
intermediria para grficas que esto migrando para sistemas di-
gitais quatro cores que inclui todos os recursos presentes
nos modelos para grandes formatos, que foi demonstra-
da com configurao 2/2 Perfect utilizando chapas
Fujifilm Brillia Pro-T sem processamento e tin-
tas Toyo.
Igas 2007 - Na feira de Tquio, encerrada
no final de setembro, a Komori tambm
introduziu no mercado a Lithrone S44, ao
lado de novos sistemas para alimentao
de folhas, como o KHS-AI (Advanced Interface)
e sistema Cold Foil, bem como novas tecnologias
Impresso
e meio ambiente
GraphExpo foi palco de duas exibies inditas de equipamentos pela
Komori: a Lithrone SX29 e a Spica 29P. J a Igas 2007, de Tokyo,
tambm trouxe novidades, como o sistema inteligente KHS-AI.
como o Operator Navigator System, uma ferramenta de controle
de processos. O KHS-AI um sistema self learning empregado
em Artes Grficas que inclui funes de gravao automtica de
parmetros para impressoras de entrada por folha; ele cria novos
padres de impresso por meio de um funcionamento contnuo,
minimizando a interveno dos operadores e foi demonstrada jun-
tamente com o modelo Lithrone S40.
A empresa destacou ainda os recursos do modelo Lithrone S44,
tais como possibilidade de impresso a seis cores em formatos
de at 44 polegadas, com alimentao por folha. Alm disso, o
equipamento permite trabalho agregado com solues de revesti-
mento e acabamento, incluindo cura UV.
Um ltimo destaque foi o prottipo do sistema Komori Cold Foil
System, que permite a aplicao de acabamento com relevo e
revestimento UV em uma nica passada, com sada direta da m-
quina de impresso. Inclui ainda funes inline de corte. O siste-
ma ir equipar os modelos Lithrone SX-629 e S-629, ambas com
seis cores.
Pensando
Grande
Dois dos principais players na rea de Grandes Formatos anuncia-
ram lanamentos importantes na GraphExpo de Chicago. Em es-
pecial, a feira contou neste ano com o crescimento de um pavilho
exclusivo para solues de Grandes Formatos, ou Large Formats.
A HP Scitex lanou no evento seu novo software para gerencia-
mento de cores em processos de sada em grandes formatos e
formatos extra-grandes.
Com a profissionalizao do setor, cresce a demanda por solu-
es destas propores, que propiciam aos clientes darem sada
em impressos com maior confiablidade de cores, frisou Eduardo
Sousa, gerente de marketing da Alphaprint, que representa a HP
Scitex no Brasil.
O Color Workflow Interactive Navigator uma soluo para geren-
ciamento de cores em equipamentos da linha HP Scitex que su-
porta aplicao de perfis ICC e adaptao a cada tipo de substrato
utilizado no ramo de sinalizao e gigantografia.
Na feira, a HP Scitex apresentou como principais benefcios do
novo produto ferramentas que, uma vez realizados os ajustes,
diminuem os ciclos de produo atravs da gravao dos par-
metros de perfil/mdia, que podem ser reutilizados a qualquer mo-
mento em workflows posteriores, e recursos para gerenciar mais
Novidades em grandes
formatos na GraphExpo
de um equipamento conectado a estaes de trabalho ao mesmo
tempo. Alm disso, inclui em seu pacote dispositivo de provas da
impressora de Artes Grficas Designjet 130nr, biblioteca de co-
res baseada no padro Hue e suporte a cores especiais Pantone,
funes de controle remoto por rede, e o software ProfileMaker
5 Publish, da X-Rite. Outro benefcio, para quem lida com cores
especiais Pantone, a emulao HP Professional Pantone, que
tem como base a tecnologia HPPE.
Mutoh - Outra representada da Alphaprint, a Mutoh (www.mutoh.
com), exps vrios equipamentos para sada em grandes formatos
em escala profissional. Mas, entre os produtos, mereceu desta-
que o lanamento da linha ValueJet, a ValueJet 1604, que pode
produzir mdias para sinalizao internas ou externas. Entre seus
recursos-chave esto a tecnologia patenteada de impresso I2
New Wave, que otimiza o transporte e aplicao das imagens nas
mdias, tendo como resultado maior velocidade e qualidade final
otimizada, sistema drop on demand, new print head , largura m-
xima de 64 polegadas (rea de impresso de 63.5), e dez modos
de sada, incluindo resolues de 540, 720 e 1440 dpi.
Inf.: www.alphaprint.com.br
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2. Organizando a interface
Com certeza voc
j abriu o Pho-
toshop e as paletas
estavam uma para
um lado, outra
para outro e assim
por diante. Para
reorganizar sua interface basta entrar no menu Window > Works-
pace > Default Workspace para que o aplicativo automaticamente
posicione tudo no seu devido lugar.
Photoshop
Por Alexandre Keese
A revista Desktop sempre trouxe informaes de ponta e atuais para que seus leitores se
destacassem profissionalmente, e, usando esta mesma filosofia, eu separei para esta edi-
o comemorativa algumas das mais ricas e produtivas dicas do Photoshop para que voc,
leitor, continue assim como a revista: crescendo cada vez mais.
1. Restaurando preferncias
Para restaurar as preferncias
do Photoshop para o default,
basta abrir o aplicativo pressio-
nando as teclas Cmd + Opt +
Shift no Mac (PC: Ctrl + Alt +
Shift ). Uma caixa de dilogo aparece para que voc confirme a ope-
rao e pronto, seu Photoshop aberto como da primeira vez quando
foi instalado. Vale lembrar tambm que o mesmo processo funciona
para outros aplicativos da Adobe como Illustrator e InDesign.
3. Restaurando os avisos
Um segunda alternativa est
em restaurar somente os avisos
de alerta, para tanto, voc deve
entrar nas preferncias do Pho-
toshop e na caixa de dilogo
General clique na opo Reset
All Warning Dialogs na parte
inferior.
Comeando novamente
Tenho certeza de que, de tempos em tempos, voc deve parar e formatar sua mquina para garantir melhor desempenho. Agora, por que no fazer o mesmo
com o Photoshop? Algumas vezes, vale a pena restaurar as preferncias do aplicativo para que ele ganhe novo flego.
4. Reset na caixa de dilogo
Voc no precisar cancelar um comando e abri-lo novamente para
resetar seus ajustes, basta pressionar a tecla Opt (PC: Alt) com
a caixa de dilogo aberta para que a opo Cancel se torne Reset.
Clique sobre seu cone e pronto, o comando volta ao seu setup inicial.
Este recurso vale para praticamente todas as caixas de dilogo do
Photoshop.
5. Abrindo o Bridge e o PS juntos
O Bridge um poderoso aliado do Photoshop e tambm um timo gerenciador de arquivos,
sendo assim, muito comum os usurios utilizarem os dois aplicativos ao mesmo tempo. Voc
tambm pode abri-los ao mesmo tempo entrando nas preferncias do Photoshop e clicando
na opo Automatically Launch Bridge.
101 DICAS
Dicas de seleo
Agora vamos ver algumas dicas relacionadas ao procedimento de seleo que ajudam muito.
6. Movendo a seleo
Voc pode mover a seleo arrastando com qualquer ferramenta de seleo dentro dela aps sua criao, mas a grande dica aqui posicionar a
seleo no local correto durante o processo de criao, o que aumenta a preciso, sem falar na reduo do tempo de criao. Sendo assim, basta pres-
sionar a barra de espao no teclado enquanto cria a mesma para que, neste momento, voc a movimente sobre a imagem, solte a barra de espao e
termine de selecionar. importante destacar que voc s pode soltar o mouse ao final, pois assim o Photoshop sabe que voc terminou sua seleo.
7. Adio, subtrao e interseo
As duas primeiras
so bastante conhe-
cidas dos usurios,
mas tenho certeza
de que sempre vale relembrar:
Adio: para adicionar uma seleo basta pressionar a tecla Shift e
selecionar a nova rea.
Subtrao: para subtrair voc deve pressionar a tecla Option (PC: Alt)
e selecionar a rea que deseja subtrair da seleo existente.
J o processo de interseo no to conhecido dos usurios e na
grande maioria das vezes o que vai trazer mais velocidade:
Interseo: pressione a tecla Shift + Option (PC: Shift + Alt) e sele-
cione a rea que deseja preservar, todo o restante fora da seleo
ser eliminado.
Note tambm que todas estas opes podem ser escolhidas pela
barra superior quando uma ferramenta de seleo est ativa.
8. Feather com preview
isso mesmo, agora, com o Photoshop CS3, voc pode aplicar o
to precioso Feather com
preview usando o novo
comando Refine Edges
que pode ser aberto pela
tecla de atalho Cmd +
Opt + R (PC: Ctrl + Alt
+ R).
De quebra, voc ainda
pode usar mais quatro
opes de ajuste fino para
sua seleo em conjunto
com 5 opes de visuali-
zao diferentes configu-
radas pela parte inferior
da caixa de dilogo.
9. Aumentando o Canvas
Voc pode aumentar o Canvas de
seu documento com a ferramenta
de Crop de forma bastante simples:
pressione a tecla F para entrar no
modo de tela maximizado.
Em seguida selecione todo o ar-
quivo com a ferramenta de Crop,
tecla de atalho C, arraste a seleo
pelos pontos laterais para fora do
arquivo para aumentar a rea til e
com um duplo clique termine o processo. Note que a cor de fundo foi
inserida na nova rea do arquivo.
10. Novo layer composto
muito comum a criao de um
novo layer com todos os ajustes, isso
pode ser feito com um nico passo a
partir das teclas de atalho bastante
fceis de lembrar: Shift + Cmd + Opt
+ E (PC: Shift + Ctrl + Alt +. Eu no
disse que era simples? Na verdade
basta voc lembrar da tecla E, pois
o restante so todas as teclas de co-
mando do seu teclado, ficando agora
a combinao TUDO + E.
101 DICAS
11. Criando um layer
Voc pode criar um novo layer com a tecla de atalho Cmd + Shift + N (PC: Ctrl + Shift + N) e o mesmo inserido por cima do layer ativo aps voc
digitar seu nome na caixa de dilogo aberta.
Para evitar a caixa e criar o layer diretamente, acione a tecla Opt (PC: Alt) mais a combinao acima.
Trabalhando com layers
O recurso de layers pode ser considerado como uma das mais expressivas inovaes do aplicativo, e seu trabalho pode ser ainda melhor quando usar algumas
opes valiosas, como voc vai conhecer abaixo:
12. Criando um layer abaixo
Para criar um layer abaixo do layer selecionado, basta clicar no cone Create a New Layer na parte inferior
da paleta Layers.
13. Navegando pelos layers
Voc pode usar combinaes diferentes de teclas de atalho para navegar entre os layers:
Cmd + ] (PC: Ctrl + ]): para mover o layer ativo para cima.
Cmd + [ (PC: Ctrl + [): para mover o layer ativo para baixo.
Opt + ] (PC: At + ]): para selecinar o layer acima do layer ativo.
Opt + [ (PC: Alt + [): para selecinar o layer abaixo do layer ativo.
Adicionando a tecla Shift, a combinao acima movimenta ou seleciona os extremos, por exemplo, primeiro ou ltimo layer.
14. Agrupando Layers
A organizao fundamental em qualquer trabalho, e principalmente quando trabalhamos com fuses, onde se faz necessrio um bom gerenciamento
dos muitos layers que podem existir em seu arquivo. Selecione os layers que compem um mesmo efeito e junte-os em grupos usando a tecla Cmd +
G (PC: Ctrl + G).
Para desagrupar, usa a tecla Cmd + Shift + G (PC: Ctrl + Shift + G).
15. Opacidade e preenchimento
Voc pode alterar o valor de opacidade e preenchimento (Opacity e Fill) do layer usando as te-
clas de 1 e 0 do teclado por exemplo, pressionando a tecla 1 insere 10% na opacidade do layer,
pressionando o Shift com o numeral altera o valor do preenchimento. Para inserir valores que-
brados, basta digitar rpido os valores, por exemplo, 23%, voc deve digitar 2 e 3 seguidos.
Quando uma ferramenta de pintura estiver selecionada, essa mesma combinao de teclas
serve para controlar sua opacidade e Flow.
101 DICAS
16. Brushes: tamanho e suavidade
Controle o tamanho dos brushes
usando a tecla de colchetes ([ e ]).
Agora, quando usar o Shift, voc altera a suavidade dos brushes
(Hardness).
18. Curvas
Algumas combinaes so importan-
tes para garantir mais produtividade:
Localizando o ponto: com a caixa de di-
logo e a curva aberta, clique em cima
da imagem para que o ponto referente
quela rea aparea na curva.
Criando um ponto na curva: para fixar
um ponto especfico na curva, clique
com a tecla Cmd (PC: Ctrl) pressionada sobre a imagem para que o
ponto seja adicionado na curva.
Criando pontos nas cores individuais: para fixar um ponto em cada
uma das cores RGB ou CMYK ao mesmo tempo, basta voc clicar
com a tecla Shift + Cmd (PC: Shift + Ctrl) sobre a imagem, em se-
guida, entre em cada um dos canais pelo pop-up menu presente na
parte superior.
19. Reaplicando um comando
Para reaplicar o mesmo ajuste em vrias imagens, basta pressionar
a tecla Opt (PC: Alt) e abrir o comando desejado para que o mesmo
seja aberto com o setup usado pela ltima vez.
Esta, com certeza, uma das dicas com maior impacto em produti-
vidade que existe no Photoshop.
17. Super Histograma
O Photoshop traz trs verses de visualizao para o Histograma
que vo de uma visualizao simples, passando por uma interme-
diria com mais informaes e chegando na ltima opo na qual
temos uma anlise completa da imagem, seguida pela informao
individual dos canais.
20. Corrigindo a rotao
Tenho certeza de que isso j aconteceu com voc: est usando o comando Free Transform (Transformao Livre) para
corrigir a rotao de uma imagem, gira um pouco para c, mais um pouco para l at chegar no ponto certo.
Para reduzir a angstia que gera tal procedimento, voc pode usar a ferramenta Ruler (Rgua) que fica junto com o
Conta-otas.
Com a ferramenta selecionada, clique e arraste uma linha na parte da imagem que deseja alinhar, em seguida
entre no menu Image > Rotate > Arbitrary, uma caixa de dilogo aberta com os valores j inseridos, clique
em OK e est pronto.
InDesign
Por Vitor Vicentini
21. O que est fora do estilo
O sinal de mais (+) logo aps o nome de um estilo indica que alguma caracterstica do estilo foi alterada. Para
verificar qual a configurao que est fora do estilo, mantenha o curso sobre a seta do lado do nome do estilo e
uma etiqueta exibir o que est fora do estilo.
22. Correo automtica
Duas caractersticas de texto que quase ningum utiliza so o Dynamic Spelling e o AutoCorrect.
O Dynamic Spelling sublinha as palavras digitadas erradas com um fio vermelho. Nas palavras su-
blinhadas, basta colocar o mouse sobre ela e clicar com o boto direito do mouse (Control + clique
no Mac) para exibir um menu contextual com a sugesto de correo. O Auto Correct funciona de
forma similar ao auto correct do Word, corrige automaticamente palavras que foram digitadas de forma incorreta. Mas possivel utilizar o Auto Correct
para agilizar a digitao de palavras que so freqentemente digitadas. Para isso,abra o painel Autocorrect (Preferences>Autocorrect), em Language
selecione o dicionrio desejado e clique no boto Add. No campo Misspelled Word coloque uma dupla de caracteres que nunca so utilizados, por
exemplo ww, e no campo Correction coloque a palavra que deseja escreve.Clique OK e feche a janela.V ao menu Edit>Spelling> Autocorrect para
ativar a auto correo. Agora,toda vez que digitar ww a dupla de caracteres ser substituda pela palavra que foi definida no campo Corretion.
23. Vnculo automtico
de caixas de texto
Ao importar um arquivo de texto, possvel, durante a aplicao do
texto na pgina, criar caixas de texto vinculados sem descarregar
todo o texto do mouse. Para isso pressione a tecla Option/Alt, clique
e arraste para criar uma caixa de texto. O texto fluir por essa caixa,
mas o restante do texto ficar carregado no mouse para ser aplicado
em outra caixa. Tambm possvel utilizar esse recurso para caixas
j existentes, pressione a tecla Option/Alt e clique sobre uma caixa
de texto j existente para aplicar o texto, ainda com a tecla Option
pressionada, v at a outra caixa de texto e clique sobre ela. O texto
vai fluir mantendo as caixas vinculadas.
24. Fluxo das caixas de texto
Clicar sobre uma caixa de sada de texto que possui o sinal de mais,
que est com texto estourando, carrega o texto no mouse. Se clicar
sobre uma caixa de sada com a setinha azul (indicando que o texto
segue para outra caixa), o mouse ser carregado com o texto a partir
daquele ponto. Tambm possvel clicar na caixa de inicio de texto
no primeiro frame de um fluxo de texto. Ao fazer isso, o inicio do texto
ser carregado no mouse e poder ser posicionado em outro lugar.
25. Seleo de texto e clula
Nas tabelas, com o cursor em uma clula, pressionar a tecla Esc selecio-
na a clula, pressionar de novo a tecla Esc seleciona o texto da clula.
26. Dois modelos de sobrescritos
O InDesign possui botes no painel de controle que permitem aplicar os comandos de sobrescritos e subscrito
em um nmero ou texto selecionado. Alterando as preferncias de posicionamento, possvel ficar com duas
configuraes de sobrescrito ou subscrito. V ao painel Preferences > Advanced Type. No campo Position,
mude o valor da porcentagem para negativo. Dessa forma o sobrescrito ou subscrito mudar de posio.
101 DICAS
28. Quebra forada de palavras
Para forar a quebra de uma palavra com um hfen que desaparece-
r se o texto correr, coloque o cursor no ponto onde deseja quebrar a
palavra e tecle Control/Command+hfen.Se a palavra no descer ou
subir, porque existe espao para que ela se mantenha como est,
nesse caso, ajuste o kerning para forar a quebra. Se executar a
mesma operao Control/Command+hfen na frente de uma palavra,
ela nunca ser separada.
27. Troca de fonte
O comando Find Font (Type > Find Font) exibe a fonte com problemas e permite a correo. Mas o comando Find Font tambm pode ser utilizado
para troca de fontes que no apresentam problemas. Basta selecionar a fonte que deseja substituir, selecionar no menu abaixo a fonte desejada e
clique em Change All.
29. Alterao de kerning
Quando existe algum problema de fonte em uma pgina o InDesign
marca o texto com uma tarja rosa. Na janela de configurao Compo-
sition (Preferences > Composition) possvel configurar para exibir
tambm com uma tarja colorida em amarelo, as reas onde foram
alteradas as configuraes de kerning e traking. Assim fica fcil loca-
lizar onde os redatores espremeram o texto em vez de cort-lo.
30. Texto falso personalizado
Para utilizar um texto em portugus no lugar do texto em latim apli-
cado automaticamente quando se aplica o comando Type > Fill with
Placeholder Text, abra o texto que deseja utilizar em um editor de
texto e salve-o com o nome placeholder.txt. Aps isso, copie o arqui-
vo para a pasta do InDesign.
32. Copiar e colar texto I
Quando um texto copiado do Word, por padro o InDesign cola
o texto eliminando toda a formatao. Para que seja mantida a for-
matao do texto, v janela de preferncias Clipboard Handling
(Preferences > Clipboard Handling) e marque a opo All Informa-
tion (Indesx markers, Swatches, Styles, etc.). Com essa configurao
ativa os bolds e itlicos do texto sero mantidos
34. Copiar e colar texto II
Quando se copia texto no InDesign o texto respeita a formatao de
onde foi copiado. Caso queira que o texto fique com a formatao
de do local onde est sendo colado, utilize o comando Edit > Paste
without Formatting. Dessa forma o texto respeita a formatao de
onde est sendo aplicado.
33. Opes de sublinhado
Para editar as opes de texto sublinhado ou riscado, pode-se aces-
sar a janela de configurao no menu do painel Control, ou selecio-
nar a palavra que vai ser sublinhada, pressionar a tecla Option/Alt e
clicar no boto de sublinhado no painel Control.
31. Estouro de texto
O modo editor de texto (Comm./Control + Y) uma tima maneira
de visualizar o texto que est estourando na caixa. Quando aparecer
na ltima pgina do documento a caixa de sada de texto com o sinal
de mais vermelho, em vez de clicar e abrir uma nova caixa de texto
no desktop para visualizar o estouro, mude para o modo de editor de
texto.O estouro de texto ser exibido aps uma linha vermelha.
35. Sombra em apenas uma letra
No InDesign a sombra atributo da caixa, portanto quando se aplica
sombra ao texto no possvel aplicar a sombra em apenas uma letra
de uma palavra. Se necessitar fazer isso, utilize um truque, selecione
a letra onde deseja aplicar a sombra, pressione a tecla Alt/Option e v
ao menu Type > Create Outline. A letra selecionada ser copiada na
mesma posio e transformada em outline. Assim possvel aplicar a
sombra em uma letra. S no se esquea de posicionar a letra com
sombra sob a caixa de texto para no ter problemas de impresso.
101 DICAS
40. Falso duotone
Para criar um duotone diretamente no InDesign, importe uma ima-
gem em grayscale, pode ser jpg, tif, ou bmp, selecione a caixa da
imagem com a ferramenta de seleo (seta preta) e escolha uma
cor. A cor selecionada pinta a caixa da imagem e vai transparecer
pelas reas claras da imagem. Depois selecione a imagem com a
ferramenta de seleo direta (seta branca) e escolha outra cor. As
reas escuras da imagem recebero a cor.
43. Alternncia de ferramentas
Quando uma caixa de imagem est selecionada com a ferramenta
de seleo (seta preta), um duplo clique sobre a imagem muda para
a ferramenta de seleo direta (seta branca). Novo duplo clique volta
para a ferramenta de seleo. Um duplo clique com a ferramenta
de seleo sobre uma caixa de texto muda a ferramenta para a fer-
ramenta de texto. Pressionar a tecla ESC muda novamente para a
ferramenta de seleo.
45. Preview
O InDesign possui um modo de preview que oculta, alm das guias,
tambm a rea de trabalho, proporcionando uma prvia de impres-
so. O atalho para essa visualizao a letra W, mas, quando se est
com a ferramenta de texto posicionada em uma caixa de texto, ao
pressionar a letra W, um W escrito na caixa. Uma forma rpida de
alternar para o atalho pressionar a tecla Ctrl /Command e clicar na
pgina. Depois s pressionar o W.
42. Path em frame
Quando importar uma imagem com um clipping path aplicado do
Photoshop, possvel transformar esse path em frame. Selecione a
imagem e clique com o boto direto do mouse sobre ela (Control +
clique no Mac) e selecione a opo Convert Clipping path to Frame.
44. Objetos empilhados
Para selecionar um objeto que est sob outro, pressione a tecla Ctrl
/ Command e v clicando at selecionar o objeto desejado.
Quando chegar ao objeto desejado, mantenha pressionado o boto
do mouse at aborda do objeto exibir a seleo. A, s movimentar
o objeto.
39. Menus em ordem alfabtica
Para exibir os menus em ordem alfabtica (inclusive o menu
de fontes) antes de clicar na barra de menu pressione as teclas
Ctrl+Shift+Alt (Shift+Option+Command no Mac).
41. Preferncias
Sempre que estiver configurando as preferncias gerais do InDesign,
determine as preferncias que deseja que sejam padres do progra-
ma sem que nenhum documento esteja aberto, caso contrrio, as
preferncias sero alteradas apenas para o documento aberto.
38. Ilustraes vetoriais editveis
Para copiar ilustraes vetoriais feitas no Illustrator mantendo-as
editveis no InDesign, primeiro v ao Illustrator, abra a janela de pre-
ferncias File Handling & Clipboard (Preferences > File Handling &
Clipboard) e mude a configurao do campo Copy As de PDF para
AICB (no transparence support) e marque a opo Preserve Paths.
Aps essa configurao, ilustraes vetoriais copiadas no Illustrator e
coladas no InDesign mantero as capacidades de edio. Existe uma
limitao para a manuteno da edio, a ilustrao copiada pode ter
no mximo at 500 pontos, caso contrrio, ela ser colada como um
objeto que no pode ser editado.
36. Seleo de texto
No InDesign, com a ferramenta de texto selecionada, um duplo cli-
que seleciona a palavra, um triplo clique seleciona a linha toda e um
quatro clique seleciona o pargrafo.
37. Seleo do texto at o fnal
Para selecionar o texto do ponto onde est o cursor at o final, pres-
sione as teclas Contro + Shift / Command + Shift e a tecla End. Para
selecionar do ponto onde est co curso at o incio, pressione as
teclas Contro + Shift / Command + Shift e a tecla Home.
101 DICAS
46. Numerao de pgina sobre as imagens
Para que a numerao de pgina aparea sobre uma foto que cobre toda a pgina, utilize camadas na pgina
mestra. Coloque a numerao numa camada superior e faa a diagramao na camada inferior.
49. Apagar elementos oriundos da pgina mestre
Caso queira apagar algum nmero, basta pressionar as teclas Control+Shift / Comm.+Shift e clicar sobre o ele para desbloquear o objeto da master
48. Atalho de teclado para a paleta Control
Para ter acesso ao painel Control via teclado, pressione a tecla Ctrl / Command + 6. O primeiro campo da paleta ser selecionado. Para voltar para os
pontos de referncia, pressione Shift + Tab. Para selecionar o ponto desejado, navegue com as setas direcionais do teclado.
50. Estrelas personalizadas com o mouse
Para criar estrelas de pontas e inseres variadas, selecione a ferramenta Polgono. Clique e arraste sobre a pgina e mantenha o boto do mouse
pressionado. Pressionando as setas direcionais do teclado para cima e para baixo, possvel acrescentar ou remover pontas ao polgono. Pressionando
as setas direcionais para a direita ou para a esquerda, altera-se a insero das pontas do polgono. No Macintosh, para que isso funcione, alm de
manter o boto do mouse pressionado, necessrio moviment-lo para que as pontas ou a insero apaream.
47. Porcentagem correta
Quando se agrupam elementos (caixas de texto e de imagem) para alterao do tamanho via teclado ou porcentagens no painel Control,
aps o redimensionamento os elementos, quando selecionados individualmente, eles exibem valores incorretos de porcentagem. Para fazer corrigi-los,
selecione o objeto, v ao menu do painel Control e selecione a opo Reset Scaling to 100%.
51. Crie tons
Facilmente crie tonalidades de cores salvas no painel Swatches. Escolha a cor no painel, altere a porcentagem da cor no menu deslizante e clique
no boto New Swatche. Automaticamente aparecer uma nova cor na relao de cores, com o mesmo nome da cor que estava selecionada e com a
indicao de reduo da porcentagem na frente do nome. Alterar a cor original alterar tambm o tom criado.
52. Remover cores
Para remover as cores da paleta Swatches que no esto sendo utilizadas,v ao menu da paleta e selecione a opo Select All Unused e clique no
boto Delete.
53. Para rotacionar a grade do Illustrator
Pressionando Comand/Ctrl + K para abilitar a paleta Preferences onde, em Constrain
Angle, pode se mudar o ngulo da grade.
55. Alinhando no Illustrator
No CS3 voc pode determinar se o alinhamento do objeto ou conjunto de objetos ser feito com base na margem
do documento ou por uma marca de corte definida no arquivo. Clique na seta localizada direita do cone de ali-
nhamento, e detemine entre Align to Crop ou Align to Artboard.
Tomando um objeto como referncia
Para que um determinado objeto permanea fixo em uma parte qualquer do seu documento e que as demais se alinhem tendo ele como referncia,
basta selecionar todos os objetos que se deseja alinhar e em seguida, com a tecla Option/Alt pressionada, clique sobre o objeto de referncia e faa o
processo de alinhamento.
54. No confundir Filtros com Efeitos
No Menu principal de opes temos as opes Filter e Effect. Apesar de encontrar filtros que tm o mesmo nome e funo, existe uma diferena
entre eles. Filter aplica o filtro e no te d a opo de reedit-los novamente caso precise. J a opo Effect aplica a aparncia do filtro porm dando a
possibilidade de reedit-los atravs da paleta Appearence.
56. Mantendo a proporo de um contorno ou efeito ao reduzir um objeto
Esta funo Scale Strokes & Effects ativada se torna muito importante, pois permite que um
efeito ou espessura de linhas aplicados em um objeto ou fonte permanea proporcional toda
vez em que os mesmos forem reduzidos ou ampliados. V em Illustrator> Preferences> General
e ative caso, no esteja ativada, a opo Scale Strokes & Effects.
57. Cantos redondos ou retos
Converta rapidamente cantos retos em cantos arredondados, ou vice-
versa, no CS3, com a nova ferramenta Convert, localizada no menu
principal do aplicativo.
Basta selecionar o ponto de ncora que se deseja alterar e clicar sobre
a opo desejada na ferramenta.
Illustrator
Por Getulino Pacheco
101 DICAS
58. Visualizando individualmente
Layers em aramado
Se seu trabalho estiver separado em Layers voc tem a opo de visualizar em aramado
somente detalhes do trabalho.
Com a tecla Cmd/Ctrl pressionada, clique sobre o olho de visualizao na paleta Layers.
Somente o objeto contido neste Layer ir ser apresentado em Outline.
Para voltar ao normal, repita o processo.
59. Elimine informaes passando a borracha
A ferramenta Borracha na paleta de ferramentas funciona como se fosse uma borracha usada no Pho-
toshop, com a diferena de que elimina vetores.
Basta passar a ferramenta sobre o um objeto ou grupo de objetos e pronto.
simples assim!
60. Deixe que o Illustrator encontre as cores certas para voc
Caso voc no seja um expert em combinaes de cores para conseguir desenvolver um trabalho que
tenha harmonia de tons, no se preocupe, o Illustrator d uma forcinha.
Com a paleta Color Guide fica muito mais fcil de estudar uma combinao de cores para seu trabalho.
Por exemplo, basta clicar sobre a cor de um objeto qualquer e verificar, na paleta Color Guide, que
automaticamente a cor complemetar da referncia escolhida j foi encontrada, alm de uma variaes
de outras cores que combinam com o tom escolhido. Toda a variao de cores geradas pela ferramenta
pode ser salva na paleta Swatches, bastando para isso selecionar o grupo de cores desejado e em segui-
da clicar sobre a pastinha localizada na parte inferior direita da paleta e automaticamente o novo grupo
de cores ser adicionado na paleta Swatches.
61. Vetorizando com o Live Trace
Com a ferramenta Live Trace do Illustrator possvel converter, em pouco passos, uma imagem em vetor.
A) Posicione uma imagem qualquer em seu documento.
B) Com ela selecionada, v ao Menu Principal e abra as opes de Live Trace. Voc pode escolher entre as
vrias opes j estabelecidas ou acionar Tracing Options para abrir a paleta de opes.
C) Nessa paleta, alm de voc ter acesso a todas as opes do Live Trace, voc pode editar cada uma
dessas opes de acordo com a necessidade do trabalho. Ative na paleta a opo Preview para visualizar
as alteraes na imagem.
101 DICAS
62. Criando estilos
A paleta Graphic Styles funciona como se fosse um plug-in de efeitos. Atravs dela, pode-se aplicar diversos efeitos
prontos sobre um objeto ou fonte. Basta selecionar o objeto e na paleta Style clicar sobre o efeito desejado.
Um Style criado ou editado atravs da paleta Appearence, que funciona como um gerenciador de efeitos. Qualquer
combinao de efeitos vibrantes, preenchimentos, contornos e comandos de transparncias podem ser transforma-
dos atravs da paleta. Quando voc aplica esses atributos em um objeto selecionado, eles so listados na nova paleta
Appearences e podem ser gravados, apagados, editados etc. O Illustrator apresenta um nmero de estilos grficos
predefinidos. Para observar a composio desses estilos, clique na paleta Styles e veja os atributos listados na paleta
Appearence. Para criar novos estilos, voc pode comear a partir de um estilo predefinido e fazer modificaes, ou
pode aplicar comandos separadamente para um determinado objeto e, ento, com o elemento ainda selecionado,
escolher New Style.
63. Renderizando uma forma 3D
Se a forma a ser renderizada um quadrado, retngulo ou qualquer outra forma geomtrica, tudo o que se tem
que fazer selecionar o objeto e ativar Effect 3D>Extrude & Bevel. Coloque um valor em Extrude Depth para
dar profundidade ao objeto, lembrando sempre de que, quanto maior for o valor, maior ser essa profundidade.
Ative o preview e rotacione o cubo na paleta do filtro para poder visualizar e escolher o posicionamento deseja-
do do objeto. No caso de fontes, o procedimento o mesmo, porm, no necessrio quebr-las em curvas.
Aps ter aplicado o filtro, voc pode editar normalmente o seu texto, pois os efeitos aplicados automaticamente
se adaptaro ao novo texto digitado. Ative o preview e rotacione o cubo na paleta do filtro para poder visualizar
e escolher o posicionamento desejado do objeto. Voc pode editar normalmente o seu texto, e os efeitos apli-
cados automaticamente se adaptaro s modificaes.
64. Alinhando pontos de ncora
Para alinhar ou sobrepor um grupo de pontos de ncora, v em Object> Path, opo Averange.
Atravs desta paleta possvel alinhar os pontos de ncora na vertical e na horizontal ou fazer com que os pontos fiquem sobrepostos, partindo de um
nico ponto, bastando selecionar com ferramenta Direct Selection um grupo de pontos e aplicar a funo Both na Paleta Averange.
65. Visualizando em Outline
Na barra principal no Menu de Opes acione em View a opo
Outline. Isto far com que o objeto do seu arquivo seja apresentado
somente em contornos exigindo menos processamento, uma vez que
o preenchimento do objeto est oculto. Este processo tambm facilita
a localizao de determinados pontos de ncoras para seleo, o
que bastante complicado de se fazer em um trabalho que tenha
um grande nmero de objetos sobrepostos. Para voltar a visualizao
normal View> Preview
66. Alinhando pontos de
ncora pelo menu principal
Ao selecionar sobre um caminho alguns pontos de ncora, na barra
superior do Menu de opes surgem ferramentas de edio de nco-
ras e caminhos, entre elas a ferramenta Align.
Com esse recurso, possvel alinhar rapidamente um grupo de pon-
tos de ncora. Por exemplo, voc pode fazer com que uma linha
curva se torne reta em poucos instantes.
101 DICAS
69. Extrude & Bevel
O efeito 3D projeta uma forma e a opo Bevel na Paleta 3D molda os cantos do objeto projetado. Basta escolher uma
das vrias formas de cantos prontas nas opes da paleta e aplic-la. Veja nesta demonstrao como utilizar o Bevel.
O objetivo desenvolver a ilustrao de uma barra de chocolate.
A) Comece desenhando uma das laterais da barra, selecione o objeto e v em Effect> 3D> Extrude & Bevel para ativar
a paleta de opes do efeito.
C) Em Extrude Depth, digite um valor; quanto maior esse valor, maior ser a projeo do objeto. Digite tambm um valor
em Perspective para se conseguir uma perspectiva mais real do objeto projetado.
D) Ative as opes de Bevel, no caso do exemplo, foi selecionado a opo Complex 3. Ao aplicar essa opo, o objeto
ser dividido em vrias reparties curvas lembrando um tablete de chocolate.
E) Faa ainda, se necessrio, alguns ajustes em Bevel para melhorar a aparncia da forma aplicada.
70. Editanto a malha do Illustrator
A ferramenta Mesh do llustrator possibilita que voc obtenha resultados surpreendentes ao
sombrear ou iluminar ilustraes, bastando para isso arrastar a cor desejada sobre os nodos
predefinidos pela ferramenta, tendo ainda a opo de edit-los quanto cor e tambm s posi-
es. Para se ter um controle mais especfico de sombreamento, use a opo CREAT
GRADIENT MESH que se encontra no menu Object; ela permite que voc edite na
figura colunas verticais e horizontais, alm de permitir uma iluminao de base no
objeto quando se ativa essa opo no item Appearence da paleta.
71. Alterando espessura de linhas
Voc pode alterar a espessura de uma Linha no Menu principal do aplicativo ou atravs da paleta stroke, bem como suas terminaes, caso, por
exemplo, queira que o final de uma linha seja arredondada ou reta. A funo Dashed Line faz com que o trao fique pontilhado.
68. Trabalhando com o Lpis
A ferramenta Pencil funciona exatamente como um lpis, porm,
caso voc erre o trao, s passar o lpis novamente sobre a parte
errada e corrigi-la. Essa funo pode ser desabilitada, caso precise
usar a ferramenta para fazer vrios traos sobrepostos sem que um
novo trao no altere a forma do trao anterior. Para isso, d dois
cliques sobre o cone da ferramenta Pencil e na caixa de dilogo que
surge desabilite a funo Edit Selected Paths. Para apagar determi-
nada parte de um trao utilize a opo Path Eraser. Para suavizar
traos tremidos utilize opo Smoot. medida em que se passa a
ferramenta sobre o trao, suas linhas so suavizadas.
67. Utilizando o Navigator
Para trabalhar com arquivos complexos e ampliados em sua tela ,
voc pode utilizar a ferramenta Navigator. Acione a ferramenta em
Window> Navigator. A Paleta da ferramenta apresenta uma miniatura
do documento com um retngulo vermelho sobre ele. Essa marcao
em vermelho representa as dimenses de sua tela. Ao ampliar ou
reduzir o documento, a marcao tambm ir aumentar ou diminuir e
somente aquilo que estiver dentro dela ser apresentado em sua tela.
Voc pode clicar sobre a marcao e arrastar para outra parte da
miniatura e outra parte do documento ser apresentada na mesma
proporo de ampliao em sua tela
72. Converso direta de arquivos PostScript em PDF sem o Distiller - I
Existem algumas formas confiveis de se converter um arquivo PostScript num PDF de forma diferente
do que pelo Acrobat Professional. Todas essas formas aparentemente no abrem o Distiller, mas uma vez
que usam seus PDF Settings, ou fazem a converso na surdina (abrem o Distiller e solicitam a converso
sem que o usurio perceba) ou geram o arquivo PostScript e tambm fazem a converso.
Eis as principais opes:
Use o comando Open ou o respectivo boto na barra de botes.
Arraste os arquivos PostScript para a interface do Acrobat Professional.
Use o comando Create PDF from File ou o respectivo boto na barra de botes.
76. Output Preview:
Anlise de separao de cores - II
Desmarque as cores para
visualizar diferentes combi-
naes de separao de co-
res e verificar com exatido
o resultado final impresso e
os elementos com atributos
de sobre-impresso (overprint) ou reserva (knockout).
73. Converso direta de arquivos
PostScript em PDF sem o Distiller - II
impor-
tante lem-
brar que a
converso
ser feita
usando
o PDF Settings do Distiller que foi definido nas preferncias
do Acrobat - menu Edit>Preferences (Windows) ou menu
Acrobat>Preferences (Mac OS) opes Convert To PDF.
74. Converso direta de arquivos
PostScript em PDF sem o Distiller - III
O grande
diferencial do
comando Create
PDF from File
que ele ir
converter e
combinar vrios
arquivos PostS-
cript com vrias
pginas cada
um, e reuni-los
num nico PDF
de forma bastante simples e direta.
75. Output Preview:
Anlise de separao de cores - I
Um recurso presente desde a
verso 6 do Acrobat Professional
- e extremamente til - o Ou-
tput Preview. Ele pode ser aces-
sado no menu Advanced>Print
Production>Output Preview ou
por meio de seu boto na barra
de botes Print Production (menu
Advanced>Print Production>Show
Print Production Toolbar). Ele permite uma anlise mais detalhada
de erros e operaes relativas separao de cores, simulao no
monitor do resultado impresso, o status de sobre-impresso (over-
print), cargas de tinta, espaos de cor etc.
Ao se passar o mouse sobre as reas das pginas do PDF, pode-se
observar as porcentagens das cores de separao e especiais.
Acrobat Professional
Por Ricardo Minoru Horie
101 DICAS
78. Output Preview: Anlise de separao de cores - IV
A opo Show Rich Black reala na cor escolhida pelo usurio no pequeno quadrado anexo, os elementos de
pgina que contm cores pretas compostas por valores prximos de C100 M100 Y100 K100.
O resultado que o texto ser sensibilizado nas quatro chapas de cor de processo, o que dificulta a garantia
de registro na impresso comercial. Se o registro entre as cores no for perfeito, sombras coloridas podem
ser visualizadas ao redor do texto.
79. Output Preview:Anlise de separao de cores - V
A opo Total Area Coverage ir realar os elementos de pgina e suas respectivas reas que contm
somatrias de porcentagem de cor acima do definido/digitado no campo direita. Se o limite estabelecido
for de, por exemplo, 320%, qualquer rea com uma somatria de porcentagens de cores CMYK igual ou
superior a 320% (C20 M100 Y100 K100 ou outras milhares de combinaes) sero realadas.
Trata-se de um item que deve ser levado em considerao, pois evita problemas de excesso de carga de
tinta, saturao excessiva de cores, problemas de duplagem, secagem da tinta no papel etc.
O valor exato depende de vrios fatores, tais como tipo de papel (revestimento, gramatura etc.), processo
e caractersticas de impresso (valor de lineatura, ganho de ponto, velocidade de impresso, umidade
relativa do ar etc). Por essa razo, deve ser obtido junto ao seu prestador de servios grficos.
80. Verso do PDF - I
A verso do PDF ou compatibilidade um item de suma importncia na hora do processamento do mesmo
por um RIP de algum equipamento de pr-impresso ou impresso digital.
Este pequeno valor facilmente definido na hora da gerao do PDF ou facilmente altervel no caso de qual-
quer edio pode fazer com que o PDF seja recusado pela maioria dos RIPs.
Para verificar a verso do seu PDF use o comando Properties do menu File.
77. Output Preview: Anlise de separao de cores - III
A opo Show Overprinting reala na cor escolhida pelo usurio no pequeno quadrado anexo, os elementos de
pgina com atributo de impresso sobreposta.
101 DICAS
81. Verso do PDF - II
Caso a verso do seu PDF esteja superior recomendada pelo seu prestador de servios grfi-
cos, utilize o comando PDF Optimizer que se encontra no menu Advanced ou acione-o por meio
de seu boto na barra de botes Print Production (menu Advanced>Print Production>Show
Print Production Toolbar).
Na rea Settings, no campo Make compatible with, escolha a verso do Acrobat para o qual
o PDF ser compatvel. Atualmente, a grande maioria dos dispositivos de pr-impresso
compatvel apenas com a verso 1.3 do PDF e tambm por essa razo que ela obrigatria
em arquivos certificados de acordo com a norma PDF/X-1a:2001.
82. Verso do PDF - III
No recomendamos o uso do comando Reduce File Size do menu Document para essa tarefa.
Ele acaba reduzindo a resoluo das imagens e removendo outros itens que muitas vezes tornam
o PDF imprestvel para impresso high-end.
O grande problema que ele no configurvel. Por essa razo, recomenda-se que seu uso seja
limitado apenas a PDFs que no sero usados na rea grfica.
83. Edio de textos - I
Usando a ferramenta TouchUp Text Tool possvel fazer vrios tipos de edio nos
textos das pginas dos PDFs.
Devido a um impedimento legal relacionado ao licenciamento de fontes, as verses do
Acrobat, a partir da 6, s permitem a edio dos caracteres (em letras e palavras) dos
textos formatados com fontes que estejam instaladas e habilitadas na mquina local,
independente de estarem ou no embutidas dentro do PDF. No entanto, possvel
alterar seus atributos como corpos, fontes, espacejamentos etc.
84. Edio de textos - II
As verses 4 e 5 do Acrobat no respeitam essa caracterstica.
No entanto as fontes tm de estar embutidas e os caracteres disponveis no subset.
Status de insero das fontes de um PDF
Para saber quais as fontes que foram usadas no PDF, quais esto disponveis no computador e o res-
pectivo status de insero e subset, v at o menu File>Document Properties e escolha a aba Fonts.
101 DICAS
85. Arquivos corrompidos
comum que durante o transporte por meios eletrnicos, os arquivos se corrompam devido a perda de pequenos pedaos de informao.
O Acrobat Professional possui recursos internos automticos que tentam identificar os pedaos perdidos ou corrompidos e corrigir os arquivos permi-
tindo sua leitura.
Para o segmento de pr-impresso, esta prtica raramente produz bons resultados e portanto deve ser evitada.
Melhor mesmo solicitar outro arquivo PDF, preferencialmente compactado o que protege a integridade das informaes com bastante eficcia.
86. Adicione marcas de corte
e registro aos PDFs - I
As opes do quadro de dilogo do co-
mando Add Printer Marks aplicam fisi-
camente as marcas de corte, registro e
outros itens necessrios para sua im-
presso comercial.
88. Aumente espessura dos fos
O recurso Fix Hairlines Tool
resolve problemas relativos s
espessuras dos fios, linhas e
contornos. Se forem muito fi-
nos (hairlines = fios de cabelo)
podem no ser impressos em
determinados tipos e proces-
sos de impresso. A tarefa desse recurso aumentar a espessura
desses elementos.
Para efeito de referncia, sugerimos o valor de 0,25 pt para fios que
possuam somente uma cor de processo ou Spot e ao menos 0,5 pt
para fios que possuam mais de uma cor de processo ou Spot.
87. Adicione marcas de corte
e registro aos PDFs - II
Para que as marcas e outros
elementos possam ser
colocadas, necessrio que
o formato de impresso seja
pelo menos uma polegada
maior (2,54 cm ou 25,4 mm)
na largura e na altura, em
relao ao formato da pgina.
Se o seu PDF no atende essa
ltima especificao, use Crop
para aumentar as dimenses do fromato de impresso.
89. Visualizao dos Page Boxes
Para visualizar os Page Boxes de
um documento, habilite a opo
Display art, trim, bleed boxes nas
preferncias do Acrobat, na aba
Page Display. Os Page Boxes so
caixas delimitadoras muito impor-
tantes para sistemas de imposio
eletrnica de pginas e fundamen-
tais para a certificao PDF/X.
So elas:
Trim: Exibe na cor verde a rea
delimitada pelo formato de pgina
final do impresso, depois de impresso e guilhotinado.
Bleed: Exibe na cor azul a rea delimitada pelas reas de sangria do PDF.
Art: Exibe na cor vermelha a rea delimitada pelo bounding box dos
elementos de pgina, em outras palavras, os limites superior, inferior,
esquerdo e direito dos elementos de pgina.
97. Proof View no Photoshop
Para poder visualizar corretamente as cores em qualquer software
da Adobe, ligue a opo Proof Color no menu View.
100. ICC da impressora e do papel
A maioria dos erros de impresso de cores erradas no Photoshop
pela escolha errada do perfil da impressora, ento escolha Print
with preview no menu Edit e ento escolha o perfil do papel da sua
impressora em Printer Profile.
92. Simular a cor do papel
Para simular a cor do papel na sua impressora, escolha uma das
duas opes nos softwares: Absolute Colorimetric como Rendering
Intent (inteno de renderizao) ou Simulate Paper Color (simular
a cor do papel).
91. Save settings no InDesign
Aps escolher o perfil do papel da sua impressora no InDesign, use
a opo Save Settings na caixa de dilogo de impresso para evitar
esquecer de configurar.
94. Prova de cores no InDesign
Para simular corretamente as cores do seu monitor, escolha a opo
Proof nas caixas de dilogo de impresso. Isto faz com que o progra-
ma simule o resultado na sua prova.
93. Igualar resultados entre
Photoshop e Corel draw
Para que o Corel Draw e o Photoshop mostrem as mesmas cores
nno seu monitor, configure as caixas de dilogo de Gerenciamento
de Cores e Color Settings com os mesmos ICCs.
95. RGB do Color Settings
Antes de calibrar o monitor, retire o Adobe Gamma da inicializao
do Windows (pasta Inicializar ou Startup), pois ele controla o monitor,
e o ICC criado pelo Colormetro tambm gerando conflitos e erros
que podero surpreend-lo.
98. Calibrando sua impressora
Para calibrar sua impressora, use um espctrofotmetro e um softwa-
re para criar ICC, mas no esquea de configurar o driver da impres-
sora no Windows para MANUAL, nas configuraes de cores.
90. Anexando perfs
Ao dar um Assign Profile em um arquivo os dados em RGB ou CMYK
no so alterados, mas o perfil embutido poder ser de grande valia
para a etapa seguinte do processo, por isso conserve-o anexado.
99. Convertendo cores
Ao abrir uma imagem de um fornecedor que est trabalahndo com
uma configurao de cores diferentes das suas, converta as cores,
pois isto trar o mesmo resultado que ele previu para o seu sistema
de trabalho, diminuindo radicalmente os problemas de converso de
cores.\
101. Sincronize confguraes
Para sincronizar as configuraes de cores na famlia Adobe, use o
Creative Suite Color Settings no Bridge.
96. Confgurando o ICC do monitor
Na caixa de dilogo do Corel Draw, escolha o perfil ICC do monitor
no local adequado, a famlia Adobe utiliza o ICC padro do Windows,
portanto no coloque o ICC no campo
Gerenciamento de Cores
Por Marcelo Copetti
Infra
Sistemas
Operacionais
Por Ricardo Polito
Os sistemas
operacionais so
as almas dos
computadores.
Descubra como
e por que em
mais este arigo.
Se o processador o corao ou o crebro eu no sei, mas,
se for, o sistema operacional a alma. O sistema operacional
quem d vida ao computador, sem ele, nenhum componente, ou
mesmo todos os componentes so apenas circuitos e dispositivos
eletrnicos sem funo. Servidores ou estaes, estas mquinas
com todo seu poder tecnolgico, nada so sem o sistema ope-
racional. Tecnicamente, os sistemas operacionais so chamados
de software bsico, porque o primeiro software a ser instalado
no computador.
No caso dos servidores, esses sistemas so voltados ao compar-
tilhamento de recursos e gerenciamento de usurios e grupos.
Para estaes, eles so voltados performance dos aplicativos
aos quais eles sero designados. Tanto podem trabalhar em con-
junto como isolados, os sistemas operacionais tm a maior carac-
terstica de criar um ambiente para a instalao e execuo de
uma ou vrias tarefas.
Parte 1
Servidores
Existem vrios sistemas operacionais, tanto para servidores quan-
to para estaes, mas, para o nosso mercado, os que mais so
utilizados so o Windows Server 2003 R2 da Microsoft, e o Mac
OS X Server da Apple. Ambos, dentro de nosso contexto, tm a
funo bsica de servir a rede de estaes como servidor de ar-
quivos ou como ambiente para os sistemas de fluxo de trabalho,
os workflows.
Apesar de se utilizar de mquinas bem robustas e ser extrema-
mente estvel o Mac OS X Server, no a opo mais utilizada
em nosso mercado.O Mac OS X Server possui a forte herana
dos poderosos sistemas Unix, mas tambm carrega o estigma de
no fazer parte das bases de desenvolvimento de sistemas, per-
dendo espao para o Windows Server 2003 R2 que j est se
despedindo para a chegada do Windows Server 2008 da famlia
Longhorn como o Windows Vista. Diferente do Mac OS X Ser-
ver, que possui um hardware proprietrio Apple, o Windows Server
conta com uma srie de opes de mercado, como as conhecidas
DELL, HP e IBM. O Windows Server hoje possui um nvel bem alto
de segurana, estabilidade e recursos que fazem dele o lder de
mercado em sistemas operacionais para servidores de rede. Por
outro lado, quanto mais desenvolvimento e tecnologia so aplicados
ao Windows Server, mais complicada fica sua instalao, configu-
rao e administrao, exigindo sempre um profissional qualificado
para estas tarefas.
Como j foi dito na matria anterior, nenhum computador, seja ele
estao ou servidor, pode ficar sem manutenes peridicas e
preventivas, o que atribuio do administrador de rede.
Servidores precisam de atualizaes, desfragmentao de discos
e outros cuidados que permitem o bom funcionamento do har-
dware e do software.
Estaes
Para as estaes camos na mesma situao, ou seja, de existirem
vrios outros sistemas operacionais, mas os mais utilizados so o
Windows XP Professional da Microsoft e o Mac OS X da Apple.
Porm, aqui, existe a total inverso de papis, pois o rei das esta-
es o Mac.
Ainda que exista em nosso mercado uma grande parcela de usu-
rios que se baseiam no PC com o Windows XP, o Mac de longe
o mais querido e desejado. Hoje, com tanto avano tecnolgico e
com a queda do custo do hardware, possvel se montar super
estaes de trabalho; j se foi o tempo em que os Macs eram
os mais caros. Tanto para os PCs quanto para os Macs o grande
diferencial de hoje o sistema operacional, mesmo por que at
os Macs j esto utilizando processadores Intel, o que os colo-
ca dentro da mesma plataforma, diferenciando-se apenas pelo
ambiente, Windows ou Mac OS X.
Com o lanamento do Windows Vista e todo marketing sobre ele,
h de se ficar tentado a migrar para o novo, porm, ainda
muito arriscado para os ambientes de pr-impresso a migrao
do Windows XP Pro para o Windows Vista, ele ainda precisa ser
melhor avaliado, testado com todos os programas e aplicativos de
produo para que seja homologado para a migrao.
O ambiente de produo de pr-impresso muito frgil pelo
grande nmero de variveis contidas no processo, desta manei-
ra, muito arriscado colocar uma varivel a mais. Os programas
de edio de imagens, de edio vetorial, de diagramao e de
gerenciamento de fontes contam com um sistema operacional a
prova de erros, ou ao menos para erros conhecidos e contidos,
para que, em um caso onde se tm problemas na gerao de um
material grfico, saiba-se que o problema no est no sistema
operacional.
H de se esperar, ainda, os especialistas testarem e aprovarem o
novo ambiente da Microsoft para que esta mudana nos departa-
mentos de pr-impresso seja feita com tranqilidade e seguran-
a, enquanto isso, vamos extrair o mximo do Windows XP.
O caso do Mac OS X no muito diferente, pois ele tambm est
passando por modificaes to radicais quanto o Windows, pois
est a um passo do lanamento to esperado do sistema 10.5,
o Leopard, verso esta que promete mais de 300 inovaes, e
uma performance nunca vista em uma estao Apple.
Ter as verses PPC (Processador Motorola Power PC) e Intel
(Processador Intel Core 2 Duo e Xeon), mas est sendo desenvol-
vida para tirar mximo da nova linha de processadores Intel.
Ento, tanto um quanto o outro estaro entrando na zona de testes
para garantir que esto prova de falhas e quaisquer problemas
inesperados e desconhecidos pelos desenvolvedores.
Na prxima edio, confira a 2 parte deste artigo: descubra a for-
ma como se d a integrao entre plataformas e as caractersticas
do sistema Linux.
Dvidas e sugestes, entre em contato: rpolitoc@leograf.com.br
A revista oficial do site photopro.com.br | Edio 15
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EDITORIAL
Sua revista de Photoshop 3
Somos a primeira revista sobre Photoshop do Brasil. E, como tanto, nossa maior
matria-prima so os tutoriais e dicas sobre o famoso aplicativo da Adobe. Mas,
neste editorial, me reservo ao direito de falar um pouco sobre a Desktop, nossa co-
irm, que chega 100 edio.
uma marca que tive a honra de acompanhar desde o incio, vendo de perto tanto as
diculdades quanto as alegrias por que percorremos nestes 17 anos de circulao. E
posso dizer que a alegria de ver a Desktop, hoje, em um novo formato, moderna, sem
deixar de lado seu contedo, muito maior!
Parabns ao Ismael e a toda a equipe da Desktop pela conquista. E que venham mais
100 nmeros!
Bom, voltando ao Photoshop, acompenhe nesta edio a estria de Antonio Carlos
Espilotro com sua matria Studio Pro, que mostra tcnicas para fuso e acabamento
de imagens em estdio. Incrvel, e os resultados so realmente prossionais. Tam-
bm desmistique o processo de converso de cores em modo Lab no Photoshop.
um mdoto um tanto nebuloso para alguns, mas, garanto, os resultados nais so
excelentes. E, junto com nossos colaboradores Cacalo e Clicio, desvende um pouco
mais do universo da fotograa digital; Cacalo conclui seu artigo sobre Estdio ao
Vivo... as imagens falam por si, conram! J Clicio ensina como criar catalogao
no Lightroom. Imperdvel para quem lida com fotos e quer ganhar produtividade -
esquea o trabalho de car horas procurando seus arquivos, o Lightroom simplica
tudo para voc!
Aproveito ainda para dar as boas-vindas a Felipe Zacharias, novo articulista da Pho-
toshop Pro, que passa a escrever para nossa seo de Conceito.
Boa leitura!
FALANDO DE PHOTOSHOP... E UM POUCO MAIS
Photoshop Expert Dicas & Truques Por dentro da foto Fotografia Digital Shortcut Conceito Updates Portiflio
4 Photoshop Pro
Com certeza, um dos temas mais debatidos nos ltimos tempos a correo de imagens pelo modo
Lab, um modelo muito poderoso que permite ao prossional de tratamento e manipulao de imagens
novos movimentos em busca da imagem perfeita. O modelo de cores Lab no novo, foi criado em 39
e reformulado em 76, mantendo seus princpios at os dias de hoje. Por outro lado, temos o modelo
Lab tambm como um novo mundo para os usurios de Photoshop, pois somente nos ltimos anos ele
aparece como uma alternativa bastante consistente.
Download disponvel
Acesse PhotoPro.com.br/pspro15, e faa o download
da sua imagem
TRABALHANDO NA SATURAO
Entre os movimentos possveis presentes no modo Lab, temos o ajuste
de saturao; alm de considerado um dos movimentos mais clssicos
do modelo de cor Lab, tambm o movimento que diferencia esse
modo e o faz to poderoso, pois seus ajustes so feitos de forma muito
suave e garantem maior preciso no ajuste das cores.
CONHECENDO MAIS SOBRE O CANAL A E B
Arrastando os pontos extremos das Curvas de a e b proporcio-
nalmente pelo comando Curves / Curvas, sua imagem vai ter um ganho
de saturao. O comando pode ser aberto pelo menu Image > Adjust
> Curves.
Quanto maior o movimento, mais intenso ser o ajuste aplicado ima-
gem. Mas o limite voc quem determina; com ajustes muito fortes, a
imagem cria transies duras e ca extremamente desagradvel, por
outro lado, um ajuste fraco no apresenta muita diferena.
GRID MAIS PRECISO
Meu conselho, antes de comear, trocar a visualizao do grid para
10% para, s depois, fazer os ajustes. Esta uma opo mais precisa
se compararmos ao tradicional 25%.
Voc pode fazer tal alterao no Photoshop clicando com a tecla Op-
tion (PC: Alt) pressionada sobre o Grid, ou trocar a opo de visuali-
zao pela opo Curve Display Options presente no Photoshop CS3.
So vrios os movimentos permitidos por esse espao de cores, dos
quais quero destacar um timo controle de luminosidade feito pelos
ajustes no canal Luminosity L e uma correo eciente da satura-
o, feita por movimentos nos canais a e b.
Por Alexandre Keese | alekeese@photopro.com.br
AJUSTE DE CORES E LUMINOSIDADE
Vai ser muito comum, durante o tratamento e manipulao de suas ima-
gens, o ajuste de cores e luminosidade, pois sempre que clareamos uma
rea, ela precisa tambm receber um ajuste de saturao, uma vez que
as cores no conseguem ter muita expresso sem a presena da luz.
1
CONVERTENDO PARA LAB
Abra sua
imagem no Pho-
toshop e faa a
converso para
Lab pelo menu
Image > Mode
> Lab.
2
3
AJUSTANDO A SATURAO
SELECIONANDO NAS REAS ESCURAS
Vamos comear ajustando a saturao da imagem. Sendo assim, crie
um novo layer de ajuste com o comando Curves.
O layer de ajuste vai permitir que nossa imagem original seja preser-
vada, alm disso, poderemos fazer alguns ajustes nos no futuro, se
necessrio.
Na caixa de dilogo aberta, escolha o canal a pela opo Channel e
puxe os pontos extremos em 30% para corrigir a saturao; repita o
processo para o canal b.
Pelo menu Select > Color Range, escolha a opo Shadows pelo pop-
up Select da caixa de dilogo e clique em OK.
O comando vai selecionar todas as reas escuras presentes na imagem.
6 Photoshop Pro
Seu arquivo est pronto.
Na estrutura de layers, temos a
imagem original intacta e dois
layers de ajuste: um para a cor-
reo da saturao e outro para
a correo dos brilhos nas reas
escuras.
4
5
SUAVIZANDO A SELEO
CLAREANDO AS SOMBRAS
Voc pode suavizar a seleo usando o comando Feather com 10
pixels, que pode ser aberto com pela tecla de atalho Cmd + D (PC:
Ctrl + D).
Crie mais um layer de ajuste com o comando Curves pelo painel Layers
e faa os ajustes na curva de Lightness conforme a tela a seguir.
Compare a imagem original e a nal ativando e desativando a visuali-
zao dos layers de ajuste para ver o quanto nossa imagem ganhou. Ao
nal, use o comando Flatten Image para unir os layers e, se o destino
nal for impresso, converta a imagem para CMYK pelo menu Image
> Mode > CMYK.
At a prxima!
ORIGINAL
FINAL
Reduzindo o rudo
Use o ltro Reduce Noise do Photoshop para controlar rudos indesejados.
1
DUPLIQUE O LAYER
2
REDUO DO RUDO COLORIDO
Aps fazer seu ajuste
tonal inicial com Le-
vels ou Curves (A e B),
duplique o layer Back-
ground.
Esse modo ir pre-
servar o original e ir
manter a capacida-
de de, seletivamente,
mascarar os resulta-
dos. Clique no layer
que voc quer duplicar
e digite Cmd + J (PC:
Ctrl + J).
Imagens pro-
venientes das
cmeras digitais
esto sempre
sendo afetadas
por rudo (noise)
colorido que
parece luzes
de uma rvore
de Natal. Para
eliminar essa
variao inde-
sejada, escolha
Filter > Noise
> Reduce Noise (que foi introduzido no Photoshop CS2) e ajuste
os valores do Reduce Color Noise. Esse slider afeta a cor, mas no
o brilho de sua imagem ( similar ao desfoque dos canais A e B no
8 Photoshop Pro
3
REDUO DO RUDO MONOCROMTICO
4
AJUSTES INDIVIDUAIS DE CANAIS
5
DETALHES E NITIDEZ (SHARPEN)
6
OTIMIZE JPEGS
modo LAB). Quando ajustar o slider, que de olho nos halos suaves
em torno dos contornos dos objetos e observe as perdas de detalhes
nas partes mais iluminadas.
Agora que o rudo
colorido foi tratado,
o nico tipo de rudo
que foi mantido o
rudo monocromtico
(Luminance Noise).
Para reduzir esse ru-
do, coloque o slider
Preserve Detail em
zero e ento ajuste
o slider Strenght at
que tenha sido mi-
nimizado (usamos 7
para esta imagem).
Aps ajustar o slider
Strengh, volte para o
slider Preserve Details e
mova-o todo para a direi-
ta. Depois, para a esquer-
da, at voc achar um va-
lor que produza o melhor
resultado entre preservar
detalhe e reduzir rudo.
Nesta foto, diminumos o
valor e colocamos 5.
Se voc achar que o sli-
der Reduce Color Noise
no capaz de conseguir
acertar sua imagem em
relaco ao rudo colori-
do (sem causar muitos
problemas), tente os
controles encontrados
no modo Avanado. Cli-
que no modo Advanced
e voc ver o Per Chan-
nel no topo da caixa de
dilogo, o qual permite
que voc melhore a re-
duo de rudos aplica-
da em cada canal. Nor-
malmente, a quantidade
de rudos perceptveis
varia de acordo com o
canal, e o canal Blue o pior. Voc no tem que ajustar os canais in-
dividualmente na maioria das imagens, mas eles podem ser teis para
determinados casos.
O slider do Sharpen Details tenta compensar a suavidade aplicada pela
remoo do rudo. Tenha cuidado com esse slider, porque ele pode con-
siderar qualquer rudo e exclu-lo, tornando a imagem menos viva (A).
Usamos 25% (B) para este nvel de rudo na imagem.
Se voc est trabalhando numa imagem em JPEG, ento v check
box Remove JPEG Artifacts e ative o recurso para deixar suas ima-
gens mais suaves.
Por Jack Davis | revista@photopro.com.br
Download disponvel
Acesse PhotoPro.com.br/pspro15,
e faa o download de uma imagem similar
10 Photoshop Pro
Que tal dar mais movimento s suas imagens?
Sua composio ganha mais impacto, atrai mais a ateno do pblico leitor e ainda
ca mais convincente! Anal, se estamos falando de algo radical, como a imagem
do carro nesta matria, no podemos deixar nada esttico, no mesmo?
Neste tutorial, vamos trabalhar um pouco com um ltro antigo do Photoshop,
mas que ganhou mais poder na verso CS3!
1
2
RECORTANDO O SEU ASSUNTO
TRANSFORMANDO O
PATH EM LAYER MASK
3
MOVIMENTO NA RODA DO CARRO
Dentro do ltro Blur, existem duas opes que so velhas conhecidas,
j que esto presentes desde as primeiras verses do Photoshop: Mo-
tion Blur e Radial Blur. Agora, na verso CS3, a opo Smart Filters
veio para melhorar o modo como trabalhamos com ltros.
Mas as dicas deste tutorial so perfeitamente viveis mesmo para usu-
rios que trabalham com verses anteriores CS3. Portanto, mos
obra!
Antes de iniciarmos nosso tutorial, precisamos recortar nossa imagem
para que a fuso do movimento com o fundo que perfeita. A melhor
maneira de fazer isso utilizando a ferramenta path, pressionando a
tecla de atalho P. Ao selecionar a ferramenta path, a barra de op-
es se altera, como na gura 01. Clique na opo paths para criar
um recorte direto na paleta Paths. Se essa opo no for selecionada,
ser criada uma shape layer, o que no a inteno.
Na sua paleta Path (imagem 02), pressione a tecla Cmd (PC: Ctrl) e
clique no cone referente ao seu path. Dessa forma, o Photoshop car-
rega o path como mscara. Agora, na paleta Layer, basta selecionar
o layer que est sua imagem e criar uma nova mscara clicando no
cone Add layer mask/Adicionar mscara de camada, representado
pela gura do quadrado com uma bolinha no meio.
Selecione com a ferramenta Elliptical Marquee/Seleo elipse (tecla
de atalho M) o aro do carro. Para excluir a seleo dos paralamas,
utilize a ferramenta Polygonal Lasso, com a tecla Option (PC: Alt)
pressionada (imagem 03). Ao fazer isso, um sinal de menos ( - )
aparece junto ao cursor, o que indica que a ferramenta excluir a rea
selecionada.
Aplique, pelo menu Select/Seleo, um valor de feather de 2 ou 3
pixels. Ateno, pois, no CS3, esse comando est dentro de Select >
Modify > Feather.
Aplique o ltro Radial Blur/Desfoque Radial, disponvel em Filter >
Blur > Radial blur (Filtro>Desfoque>Desfoque Radial) com um valor
de amount por volta de 15 a 20 (no necessrio colocar um va-
lor muito alto), mtodo de Blur/Desfoque em spin, e qualidade em
good (imagem 04).
Por Leandro Causo | leandro@four.com.br
4
NOO DE VELOCIDADE NO CARRO
aqui que en-
tra a facilidade
do Photoshop
CS3: converta
o layer para
Smart lter
acessando Fil-
ters > Convert
for smart
lters, e aplique
o ltro Motion
blur (Filter >
Blur > Motion
blur).
A vantagem de
se trabalhar
com smart l-
ters que, aps
aplicado, o efeito permanece editvel, bastando apenas dar um duplo
clique no cone referente ao recurso (imagem 07).
Na mscara criada juntamente com o ltro, aplique um gradiente, de
modo que o efeito seja visvel somente na parte de trs do carro, como
na imagem nal. Se voc estiver trabalhando com uma verso anterior
ao CS3, apenas duplique a imagem e aplique o ltro na camada supe-
rior, mascarando o layer com um gradiente.
Pronto, sua imagem ganhou a sensao de movimento! Agora s
aplicar em sua fuso, com um motivo bacana.
Se escolher a qualidade como best, prepare-se para esperar um bom
tempo, especialmente se estiver trabalhando com imagens em alta qua-
lidade. Ao nal, voc ter uma imagem como a do exemplo 05.
Com o carro recortado e a roda j com sensao de movimento, vamos
aplicar o ltro de Motion blur/Desfoque Movimento.
Achate o layer do carro com a mscara em um novo layer transparente
para car com o arquivo parecido com a imagem 06.
12 Photoshop Pro
14 Photoshop Pro
Bem, como o prometido, aqui vai a continuao da nossa matria.
Conforme eu havia dito na ultima edio, chegou a hora de tratarmos
de toda a ps-produo em sistema digital. Como bem sabemos, atu-
almente, toda produo fotogrca comercial passa invariavelmente
por retoques, fuses e correes em sistema digital, e este trabalho
no poderia ser diferente.
Nesta fase da foto j geramos uma grande quantidade de megabites
de informao, por isso mesmo, o primeiro passo deve ser a escolha de
um software de ingesto e revelao de imagens.
INGESTO E PROCESSAMENTO DOS ARQUIVOS
Nossa escolha foi pelo prprio software nativo do back digital usado,
o Capture One Pro 3.7.7.
A escolha foi pautada por indicao do fabricante do hardware e pelo
fato de eu estar usando objetivas que, tecnicamente, no so indica-
das para a captura digital. J o Capture One possui uma ferramenta
muito interessante para eliminar o color cast produzido por algumas
objetivas mais antigas (desenhadas para uso com lme), as quais ten-
dem a apresentar algumas decincias ao serem utilizadas com captu-
ra digital. Gostaria de lembrar que esse momento muito importante
no processo, pois desse revelador de imagens que surgir a qualidade
- ou a falta dela - nas nossas imagens.
Como primeiro passo para nossa escolha, podemos adotar o parme-
tro da indicao do fabricante, mas ateno: no quero absolutamen-
te dizer que para aceitar essa armao e pronto! Devemos sempre
estar pesquisando e testando novas ferramentas, e, saibam, existem
vrios softwares muito bons.
Agora, com as imagens sendo capturadas pelo back, vamos organi-
zando todas elas em nossas respectivas pastas no Capture One. A or-
ganizao, especialmente com a captura digital, vital para o sucesso
de qualquer trabalho. Em geral, a produo de clicks numerosa,
portanto, organizem-se.
A revelao das nossas imagens motivo de muita importncia e mui-
ta preocupao, pois a imagem nal do nosso caminho ser com-
posta de quatro capturas, portanto, o padro de processamento dos
arquivos Raw deve ser rigorosamente o mesmo, uma vez que as con-
dies de foto so iguais, pois nada muda na luz do estdio durante as
capturas. Por esses motivos, acabei optando pelo Capture One e tive
uma grata surpresa, pois a revelao das imagens cou muito boa,
no constatei nenhum problema.
PREPARATIVOS PARA A JUNO DAS IMAGENS
Importante ressaltar, ainda, alguns requisitos tcnicos para realizar-
mos uma boa juno das imagens obtidas a partir de uma cmera de
grande formato.
A cmera usada foi uma Sinar P2 formato 4x5 polegadas, que per-
mite que se faam movimentos diversos, tanto com a parte frontal
como a traseira.
Pude perceber que esses movimentos poderiam prejudicar ou at mes-
mo inviabilizar a futura juno das imagens. Os problemas encontra-
dos foram perda de nitidez nas fronteiras de encaixe e at mesmo a
falta de encaixe devido ao tamanho diferente de cada imagem, tudo
motivado por movimentos de cmeras angulares que podem ocasionar
diferenas de tamanho e falta de nitidez entre elas.
Cacalo | cacalo@cacalo.com
Essa diculdade foi encontrada tanto nos movimentos dianteiros
como traseiros. Os movimentos de uma cmera de grande formato so
chamados de bsculas.
Bem, depois dessa constatao, usamos a nossa cmera com as partes
da frente e traseiras posicionadas simetricamente, com isso, obtive-
mos imagens que o Photomerge do Photoshop CS3 uniu com perfei-
o. Usei como padro para a revelao a sada em arquivos TIF, sem
interpolao e em 16 bits, pois com tantas passagens de cinzas, degra-
ds e detalhes em preto, o resultado em 16 bits compensador.
Rapidamente, gostaria de dizer ainda que apreciei muito essa ferra-
menta; ela juntou as quatro imagens previamente reveladas pelo cap-
ture One com perfeio!
Outro fato de grande importncia que, para o processamento de
arquivos desse tamanho, precisamos de mquinas com grande poder e
um monitor de qualidade.
Quando no passado trabalhvamos com cromos, usvamos mesas de
luz calibradas com a temperatura de cor perfeitamente controlada e
o mesmo critrio deve ser usado com os monitores. preciso ter em
mente que um bom monitor, com recursos prossionais, capacidade
de calibrao e boa resposta de reproduo cromtica, ferramenta
fundamental a qualquer fotgrafo. um grande equvoco achar que
qualquer monitor atinge os nveis de reproduo adequados a um bom
trabalho. Tenha sempre em mente que, se voc usa um equipamento de
ponta na captura, precisa de tecnologia e qualidade de processamento
e visualizao a altura.
Ou seja, no h como resolver a equao boa captura+boa manipu-
lao = bom resultado nal sem que entre na conta um bom monitor.
Usei neste trabalho um monitor Eizo de LCD, modelo CG211 com 21
polegadas, que me impressionou muito com sua qualidade.
O TRATAMENTO DIGITAL,
SUA NECESSIDADE E VANTAGENS
desnecessrio comentar a importncia do tratamento digital no
momento da nalizao do trabalho. No uxo de trabalho comercial
praticamente impossvel ignoramos a manipulao em Photoshop.
Fundamental mesmo sabermos que o diferencial do nosso trabalho
no est em salvarmos uma imagem perdida com o Photoshop, mas,
sim, em melhorar sua qualidade - o que pressupe uma imagem com
relativa qualidade desde sua captura. O Photoshop uma grande fer-
ramenta para os fotgrafos mas, o que preciso que que bem claro,
que no devemos deixar que o software faa a diferena em nosso
trabalho, nossa capacidade criativa e tcnica que deve ser o diferen-
cial. Esse patrimnio humano que deve ser exaltado.
Parece que o advento da fotograa digital esta criando uma espcie de
fotografo acomodado, e isso no nada bom. Mos obra, faamos a
diferena em nossas imagens, isso que esperam de ns.
Em uma imagem como a deste exemplo, alm da boa captura, os re-
cursos digitais de retoques e fuses foram imprescindveis. Porm,
devemos medir bem a quantidade desses recursos aplicados, para
no transformarmos nossa foto em algo falso ou mesmo de esttica
duvidosa. Usei o Photoshop para retoques de alguns problemas no
caminho, abertura de alguns brilhos no veculo e fuso de detalhes
fotografados separadamente.
Optamos por fotografar separadamente algumas partes do veculo
porque, desta forma, poderamos obter o melhor de cada item, traba-
lh-los individualmente, tanto na captura como no retoque, e, quando
unidos, obtermos o melhor em todos os aspectos.
Desta forma, eliminados problemas que poderiam surgir se optsse-
mos por fazer a foto do caminho como um todo, como ajustes de
iluminao no-adequados, perda de algum brilho etc. Usamos ainda
o sistema digital para um ajuste de cor mais apurado e aplicao dos
reexos, do cu e do fundo de montanhas.
Diferena de tamanho
Falta de nitidez
Vidro original
Novo pra-brisas
16 Photoshop Pro
A MONTAGEM FINAL
Com a imagem do caminho j montada, ou seja, os quatro quadran-
tes, logotipos, faris e pra-brisas, vamos iniciar o processo de nali-
zao com o fundo. A nossa idia termos uma situao noturna com
um horizonte montanhoso e um clima que nos remete a historia em
quadrinhos, por isso, decidi ilustrar o horizonte. As montanhas so
ilustradas. Com relao ao cu, inicialmente tentei fazer uma arte de
um cu com estrelas, mas no me agradou, cou tudo muito ilustrado,
muito desenhado e falso.
Resolvi ento usar fotograa de estrelas reais. Fui a um local afasta-
do de So Paulo, um stio no interior, posicionei a cmera em um trip
e procurei dar uma exposio longa; inicialmente pensei em usar lme
, mas acabei mesmo usando digital.
Usei a lente toda aberta e expus cerca de 15 segundos, pois eu queria
que as estrelas parecessem riscadas, e no estticas, e consegui isso
com esse tempo de exposio. O resultado nal me agradou muito.
Seguindo essa postura, optei por uma imagem de lua verdadeira, mais
uma vez achei que uma ilustrao de lua no iria atingir meus objeti-
vos, ento, fotografei nas mesma condies uma lua real, s que usei
uma exposio mais curta, pois queria uma lua ntida.
Por m, posicionamos o nosso caminho sobre uma piscina de plstico
preto com cerca de dois dedos de gua, na mesma posio e obtivemos
vrios cliques de reexos.
Notem que ns vibrvamos as bordas da piscina para fotografarmos
reexos mexidos, pois o intuito no era reexos espelhados, mas sim
alguns brilhos sem forma denida, porm, evidenciando sempre ser
um reexo.
Com essas imagens em mos nalizamos, ento, o nosso trabalho.
O resultado se comprova nas imagens que ilustram as duas partes
deste artigo.
CONCLUSO
No se produzem boas montagens sem bons exemplares (capturas ori-
ginais); e tambm no se obtm resultados nais de alto nvel sem um
apurado preparo e estudo prvios, e, claro, domino de nossa maior
ferramenta digital: o Photoshop!
Cacalo | cacalo@cacalo.com
Este ms vou falar sobre como o Lightroom
gerencia vrios catlogos (a antiga libra-
ry da verso 1.0). (imag. LR_01)
A partir da verso 1.1, a Adobe possibilitou
a criao de vrios e diferentes catlogos
gerenciados pelo Lightroom, o que nos dei-
xa com mais opes prticas. Por exemplo,
podemos dividir a nossa grande biblioteca
de imagens em vrias categorias, de forma
mais organizada e rpida, criando um cat-
logo para fotos de moda, outro para publi-
cidade, outro para as fotos pessoais e assim
por diante; ou podemos organizar por per-
odos de tempo (um para o primeiro semestre
do ano, outro para o segundo semestre...).
Criar novos catlogos bem fcil, vamos se-
guir os passos abaixo.
CRIANDO NOVOS CATLOGOS
No menu File, clique em New Catalog,
(imag.LR_02) e uma janela de dilogo se
abre, pedindo nome e localizao para o seu
novo catlogo; eu geralmente crio sempre
um subfolder dentro do diretrio Pictures
de meu computador e escolho um nome fcil,
como viagens ou casamentos.
OBS: O Lightroom cria por padro um cat-
logo chamado Lightroom Catalog.lrcat, o
que no muito indicativo do seu contedo.
Caso algum de seus catlogos j estiver
aberto, o Lightroom vai ser obrigado a fe-
ch-lo para criar um novo; por enquanto, s
pode haver um catlogo aberto de cada vez.
Uma caixa de informao aparece e mostra
(sempre em ingls) o que o Lightroom est
fazendo (fechando o catlogo aberto, abrin-
do o novo catlogo etc).
Gerenciando
catlogos no Lightroom
imag. LR_01
imag. LR_02
imag. LR_03
imag. LR_04
O Adobe Lightroom traz diversas opes para gerenciar catlogos de imagens que vo
ajudar bastante sobretudo aqueles que lidam com grandes volumes de imagens e no
querem perder muito tempo procurando exatamente aquela foto ou grupo de fotos.
18 Photoshop Pro
janelas de importao do Lightroom, pode-
se escolher quais fotos sero adicionadas ao
catlogo existente, clicando-se diretamente
nos thumbnails desse janela. Do lado esquer-
do, ao alto, aparece o nmero total de fotos
que existem no catlogo a ser importado, se-
guido pelos nomes dos folders que contm as
imagens. Em New Photos (imag.LR_07)
(fotos novas), a janela mostra quantas das
novas fotos sero efetivamente importadas.
Essas fotos podem ser apenas referenciadas
(no sero movidas nem copiadas sicamen-
te para outra localizao), ou, de fato, co-
piadas. A terceira opo que se apresenta,
Dont import new photos (no importar
novas fotos), serve para que se possa apenas
atualizar os metadados de fotos j existen-
tes no catlogo de destino (aquele que est
aberto no Lightroom e que vai receber as
novas informaes).
Na rea de fotos existentes, Replace
(imag.LR_08) vai determinar o que fazer
com aquelas imagens que esto em ambos
os catlogos. A primeira opo Nothing
(nada). A segunda opo Metadata and
develop settings only
(s alterar metada-
dos e conguraes
de processamento). A
terceira opo, Me-
tadata, develop settin-
gs, and negative les
(metadados, congu-
raes de processa-
mento e arquivos de
imagem) vai substituir
as imagens existentes
pelas importadas, com
todos os metadados e
modicaes destas.
As duas opes nais
Aps o catlogo atual ser fechado, em alguns
instantes um novo catlogo vazio aberto,
j pronto para importar novas imagens.
Uma maneira alternativa de se criar novos
catlogos abrir o Lightroom com a tecla
Option (PC: Alt) pressionada. Uma janela
se abre antes de carregar o Lightroom, e
esta nos permite escolher qual dos catlogos
existentes ser aberto (imag.LR_03); nesta
mesma janela, existe a opo de se criar um
novo catlogo.
DICA - Use a exibilidade da Identity Plate
criando nomes descritivos (moda, produtos,
viagens, etc) para cada um dos seus catlo-
gos, facilitando a identicao imediata do
seu contedo (imag.LR_04).
IMPORTANDO CATLOGOS
Uma boa novidade a capacidade do Li-
ghtroom em importar catlogos inteiros
(todas as imagens de um outro catlogo
existente) ou apenas algumas imagens, adi-
cionando as fotos do catlogo importado,
com todas as suas modicaes, ao catlo-
go atual. Para importar fotos de outro cat-
logo, clique em Import from catalog, no
menu File (imag.
LR_06). A janela
de importao se
abre, e se a opo
show preview
estiver ativa, mos-
tra as fotos a se-
rem importadas.
(i mag. LR_005)
Da mesma forma
que nas outras
imag. LR_05
imag. LR_06
imag. LR_08
imag. LR_07
Lightroom
O guia completo para fotgrafos digitais

Adobe Photoshop
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Editora Photos
so Preserve old settings as a virtual copy
(preserve as conguraes antigas como c-
pias virtuais), e Replace non-raw les only
(TIFF, PSD, JPEG) (substitua somente
arquivos que no sejam RAW), que torna o
processo mais rpido e eciente.
EXPORTANDO CATLOGOS
Em um catlogo aberto, (imag.LR_09)
imagens selecionadas, um folder de ima-
gens, ou uma coleo, podem ser exportadas
como um novo catlogo.
Para que a srie de imagens seja exportada,
preciso clicar na opo Export as Cata-
log no menu File (imag.LR_10). Uma ja-
nela de dilogo se abre, e o nome do novo
catlogo e onde vai ser gravado podem ser
denidos. (imag.LR_11) Na parte de baixo
da janela, (imag.LR_12) o Lightroom mos-
tra quantas fotos e quantas cpias virtuais
esto sendo exportadas. Trs opes esto
disponveis; Export selected photos only
(exportar somente as fotos selecionadas)
cria um novo catlogo apenas com aquelas
fotos selecionadas; Export negative les
(exportar os arquivos de imagens) vai ex-
portar a base de dados incluindo suas ima-
gens RAW, DNG, TIFF, PSD e JPEG; com
esta opo desligada, o Lightroom exporta
a base de dados mas no as imagens, e vai
apenas referenci-las, sem as copiar para
um novo local.
Por m, Include available previews (in-
cluir as visualizaes disponveis) permite
a exportao dos previews, caso j tenham
sido criados pelo Lightroom.
bom que se enfatize que, tanto exportar
as imagens (chamadas negativos pelo
Lightroom), quanto exportar os previews,
pode criar um catlogo bem maior e mais
pesado, tornando a operao bem mais de-
morada.
Se a inteno for apenas a de escolher ou se-
lecionar aquelas imagens em outro compu-
tador (um notebook, por exemplo), melhor
no exportar as imagens, apenas os seus.
previews.
Aproveite a maior versatilidade dos vrios
catlogos e use o Lightroom de forma mais
eciente e prossional!
imag. LR_09
imag. LR_11
imag. LR_10
imag. LR_12
20 Photoshop Pro
29 de Outubro a 01 de Novembro
Hotel SagresBelm.PaBrasil
(91) 3225-1686www.photoshoppara.com.br
Altair Hoppe Clicio Barroso
Marcos Kim
Um pouco!
Dois bom!
Trs demais!
estrelas?
6
Que tal,
No maior evento
de Photoshop
do Norte-Nordeste.
Apoio Realizao
Alexandre Keese
Alexandre Barrichello
Simone Belm
Agncia Ocial Patrocnio
Uma parte importante do meu trabalho criar utilizando
montagens digitais. Mas sempre evito que os efeitos ga-
nhem maior destaque do que o assunto principal.
Neste studio pro, eu precisava criar uma imagem na qual a
atriz Ana Paula Arsio estivesse inserida no contexto hist-
rico da minissrie Mad Maria, da TV Globo, j que esta foi
ambientada na passagem do sculo XIX para o XX.
22 Photoshop Pro
ESBOO
Comeo fazendo um esboo a lpis, o qual ser digitalizado depois; s
vezes, fao o processo diretamente no Mac usando uma tablet.
BUSCANDO ELEMENTOS
Busco em bancos de imagens os elementos que usarei na montagem:
um vaso com ores e uma moldura. A princpio, tinha em mente uma
moldura retangular, mas, navegando pela Web, achei uma moldura
oval que imediatamente identiquei com o clima imaginado.
Dica: Fao uma montagem rpida com todos os elementos para
ver o conjunto. A pior coisa que existe estar perto da nalizao
do trabalho e perceber, por exemplo, que luz e a proporo no
esto em perfeita harmonia.
Dica: Aproveite passeios sem compromisso para formar seus pr-
prios bancos de imagens. Por exemplo, fotos de portas, janelas,
cu, paredes etc. Isso pode ser feito com uma mquina digital
porttil com boa resoluo e os olhos atentos no dia-a-dia.
A FOTO DA ANA PAULA ARSIO
Escolho uma foto, entre tantas enviadas da maravilhosa Ana Paula
Arsio, e fao uma limpeza bsica na imagem. Nesta fase, elimino su-
jeiras, riscos e todo tipo de interferncias. Para isso, uso basicamente
Filter > Noise > Dust & Scratchet e o Healing Brush. Deixo para de-
pois o acerto de luz e cor.
ETAPA 4: MOLDURA
Hora de partir para a montagem. Abro um novo arquivo com as
dimenses e resoluo que sero usadas no programa de paginao.
Por Antonio Carlos Espilotro | espilotro@ajato.com.br
Vamos falar primeiro da moldura: uso a moldura ovalada que com-
prei no banco de imagens e crio uma espessura utilizando o Blendings
Options. Com isso, destaco o brilho e crio renamento no acabamen-
to da moldura, valorizando o encaixe da foto.
A imagem da atriz, que j foi manipulada na etapa 2, agora ser en-
caixada na moldura.
ETAPA 5: DETALHES
Vamos nos atentar agora para alguns detalhes (elementos) da imagem,
como o vaso com ores - como no esboo tenho o vaso em primeiro
plano, vou ter que dividir a imagem em dois planos: vaso e fundo.
Esse processo pode ser feito simplesmente com o ltro Extract ou
qualquer outro ltro que trabalhe com recorte.
ETAPA 6
Agora que tenho todos os elementos em um nico arquivo, vou traba-
lhar nos ajustes de cor e luz.
preciso dar uma unidade em tudo, para obter um resultado natural.
Crio um layer para ajustes utilizando Curves e reduzo o tom esverde-
ado para manter a composio em tons mais quentes. Na atriz, em
especial, ainda falta um grand nale para que essa foto tenha sido
feita h 100 anos: duplico o layer e tiro um pouco da cor, deixando a
imagem quase em preto e branco utilizando o Hue / Saturation. Ainda
com esse layer selecionado, fao uma mscara para deixar em desta-
que o tom amarelo do leno. Em um novo layer, atravs do Blending
Options, crio umas ranhuras e uma textura que tenha um aspecto de
bolor para aplicar na superfcie da foto, perto da borda da moldura.

ETAPA 7: FINALIZAO DO TRABALHO
Para nalizao, uso Curves > Image > Adjustments > Curves; esta
curva vai permitir que eu trabalhe cada canal (vermelho, verde ou
azul). Isto vai deixar a imagem muito mais agradvel de se ver.
E est pronto: um antigo aparador, com vaso com ores, tendo ao fun-
do o quadro da belssima atriz Ana Paula Arsio. Tudo muito natural
e belo, dentro da proposta do projeto.
Dica: vou sempre trabalhando com o achatamento dos layers sem
perder os mesmos. Com o option apertado fao um Merge Visible.
24 Photoshop Pro
UMA SAGA NA AMAZNIA
Capa do livro Uma saga Amaznica, Ed. Globo, baseado na minissrie
Mad Maria da TV Globo, na qual saiu a imagem da Ana Paula Arsio.
Conhea mais trabalhos: http://www.ickr.com/photos/espilotro/
Dicas adicionais
1.Meus layers so sempre nomeados com cuidado. Isso sempre
facilita etapas posteriores do trabalho.
2. O melhor do Photoshop CS3 o recurso Smart objects > Con-
vert to smart object. Agora, todos os passos so editveis.
3. Como meu trabalho sempre impresso, mantenho o proof color
selecionado. No gosto de surpresas quando converto de RGB
para CMYK.
4. Trabalho com cautela para o efeito sair natural (sempre diga
isso aos clientes).
5. Importante: dedique um bom tempo no planejamento para ob-
ter o melhor resultado nal.
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Por Antonio Carlos Espilotro | espilotro@ajato.com.br
Qual utilizar?
Clone Stamp ou Healing Brush
E
xistem vrias formas de limpar uma imagem e corrigir algo indesejvel.
Quando se pensa em qual ferramenta utilizar, a primeira que vem em
nossa cabea o famoso carimbo (Clone Stamp tool). Mas, com
o surgimento do Healing Brush,
ou Band-Aid, muitos usurios de
Photoshop caram em dvida sobre
a escolha da ferramenta correta,
j que as duas fazem um trabalho
semelhante!
Neste artigo, vou mostrar o
momento certo de usar o carimbo
e o Healing brush, apontando as
caractersticas de cada uma.
26 Photoshop Pro
Agora, determine o ponto de origem clicando na rea que deseja copiar
pressionando a tecla Option (PC: Alt), em seguida, clique no local em
que deseja alterar os pixels.
Note que o resultado preserva as informaes de luminosidade e som-
bras e troca somente a textura.
A ferramenta Clone Stamp / Carimbo copia os pixels de uma rea da
imagem para outra parte da mesma imagem ou at para outro arqui-
vo. J a ferramenta Healing Brush, semelhante ao carimbo, vai permi-
tir copiar informaes de uma rea para outra, preservando a textura
do local de origem e a luminosidade do local de destino.
3
2
1
CONCLUSO
USANDO O HEALING BRUSH
(BAND-AID)
USANDO O CLONE STAMP TOOL
(CARIMBO)
Nesta imagem posso utilizar as duas ferramentas para remover as
pintas do dlmata e tambm os elementos em primeiro plano, mas
temos analisar qual ferramenta seria mais adequada.
Nas pintas do dlmata existe muita diferena de luminosidade, textu-
ra do plo e sombras. Para preservar essas caractersticas, utilizei a
ferramenta Healing Brush. J no elemento que est em primeiro plano,
usei o Clone Stamp, pois tinha que copiar literalmente os pixels de uma
parte da imagem e colar do outro lado.
Com a ferramenta do carimbo selecionada, escolha um tamanho para
o brush. Determine o ponto de origem clicando na parte que deseja
copiar, mantendo a tecla Option (PC: Alt) pressionada. Na seqncia,
clique no local que deseja alterar. Nesse momento, as informaes
so copiadas da rea determinada no primeiro clique para a regio
subseqente, como pode ser visto nas guras abaixo.
Note que os pixels foram literalmente transferidos de um ponto para
outro na imagem.
Espero ter ajudado vocs a decidir quando utilizar o Clone stamp ou o
Healing brush. E mandem sugestes para novos artigos nesta seo.
Selecione a ferramenta Healing brush e determine o tamanho do brush,
o que denir a quantidade de informao que ser copiada.
Esta ferramenta leva a textura para o local copiado, preservando a
luminosidade original. Portanto, sempre escolha uma rea que tenha
uma textura semelhante do local onde ser aplicada a referncia para
obter um resultado de um pixel perfeito, sem marcas na imagem.
Por Felipe Zacharias | felipe@photopro.com.br
De 29 de outubro a 1 de novembro a cidade de Belm do Par esta-
r recebendo a segunda edio do Photoshop Par, que reunir seis
palestrantes, trs dos quais certicados em Photoshop pela Adobe,
para mostrar dicas e truques aos usurios de Photoshop da regio
Norte do pas.
Nos quatro dias de evento, sero mostradas tcnicas de ferramentas
para edio de imagens, integrao do Photoshop com arquivos de
vdeo digital, recursos de fotograa (tratamento, otimizao, efeitos
etc.), entre outros temas.
Organizado pela Paradigma Comunicao, o Photoshop Par de 2006
contou com 150 participantes. A perspectiva para este ano, segundo
Mario Santana, organizador do evento, no ca atrs.
No ano passado tivemos trs instrutores, neste ano, nossa equipe
subiu para seis. Isto , so prossionais de qualidade que levaro in-
formaes de alto nvel para os participantes, disse.
Alexandre Keese, editor da Revista Photoshop Pro, estar presen-
te ao evento, ao lado de Clicio Barroso, fotgrafo e colaborador da
Photoshop Par
Usurios do Norte do Brasil recebem mais um evento de Photoshop.
Photoshop Pro, Alexandre Barrichello, Simone Belm, Marcos Kim
e Altair Hoppe.
Inf.: www.photoshoppara.com.br
Plug-in Suite 3
A onOne Software est disponibilizando o pacote Plug-in Suite 3,
uma sute para Photoshop que rene quatro dos principais plug-ins
da empresa para otimizar alguns processos de edio e tratamento de
imagens no aplicativo da Adobe.
Na sute, voc poder encontrar todas as verses mais recentes do Ge-
nuine Fractal (5), PhotoFrame Pro (3.1), MaskPro (4.1) e Intellihan-
ce Pro (4.2). Tambm traz vrios vdeos de tutoriais para que voc
aprenda recursos e obtenha dicas de como tornar seu trabalho mais
gil utilizando as ferramentas de onOne.
O Genuine Fractals 5 uma soluo para redimensionamento de
imagens sem que se perca a qualidade nos arquivos. Ele possibilita a
designers, ilustradores e prossionais de imagens aumentarem suas
imagens em at 1000% sem que haja perda de sharpness ou detalhes,
utilizando algoritmos de interpolao especiais que suportam diversos
tipos de imagens em CMYK.
O MaskPro 4.1, por sua vez, uma aplicao especial para a criao
de mscaras para recorte de objetos e separao dos mesmos de seus
fundos, respeitando os padres de cores, tons e demais itens que inte-
ragem entre foreground e background. J o PhotoFrame 3.1 permite
a criao de molduras ao redor das imagens, oferecendo uma srie
de efeitos criativos; so mais de 4 mil opes de frames que podem
onOne Software lana pacote reunindo alguns
de seus mais famosos aplicativos para edio
de imagens no software Adobe.
ser usados, edi-
tados ou perso-
nalizados.
O Intellihance
Pro 4.2, por
m, suporta
engine Univer-
sal Binary do
Photoshop CS3
para Macs com
chips Intel, e
combina oito
opes para
ajustes rpidos
e automticos em imagens
incluindo settings para ajustes de cores, contraste, sharpening e
previews para comparao entre diferentes status de edies. Voc
pode ainda comparar e imprimir at 25 variaes de uma mesma
imagem, salvar settings para serem reutilizados no futuro ou mesmo
para serem aplicados em imagens ao mesmo tempo.
Inf.: www.ononesoftware.com
28 Photoshop Pro
Prodgio gacho
Quatro anos de experincia com o Photoshop deram a Mateus Loreto uma
projeo que levou o jovem prossional a conquistar vrias premiaes na 3
Mostra de Design e Artes Grcas em Gramado (RS).
A vida um escola. E a humildade e a vontade de aprender, ouvir e,
acima de tudo, trocar experincias so fatores fundamentais para a
atualizao, aperfeioamento e qualicao prossional. E, para isto,
no tem idade!
o que prova o currculo do designer Mateus Loreto, de Caxias do Sul
(RS). Frequentador das edies do Photoshop Conference, promovido
por Alexandre Keese, diretor da Photoshop Pro, Mateus teve seu pri-
meiro contato com o Photoshop aos 15 anos.
At a, sua trajetria poderia ser a mesma de tantos adolescentes que
utilizam o aplicativo para extravasar sua criatividade em ilustraes,
blogs, websites e outros projetos domsticos. Porm, este no foi o
caso de Mateus.
Hoje, com 19 anos, ele se tornou um prossional e, sobretudo, reco-
nhecido pelo mercado. Neste ano, seus trabalhos conquistaram trs
prmios na 3 Mostra de Design e Artes Grcas da Amrica Latina,
evento que ocorreu em paralelo ao Festival Mundial de Publicidade de
Gramado, tambm no Rio Grande do Sul; foram um galo da prata na
categoria conjunto de rtulos, com a pea red wine team, um galo
de bronze como campanha promocional, e outro galo de bronze no
mrito prossional como designer.
Tudo comeou com um curso bsico que z em Caxias do Sul, no qual
conheci o Photoshop 5.5. Na poca, comecei a trabalhar em uma loja
de fotograa como atendente, na qual havia um departamento digital
e, l, o pessoal usava Photoshop, lembra Mateus. A partir de ento,
seu interesse pelo aplicativo, pela arte digital e pelo tratamento de
imagens s aumentou.
Eu almoava rpido para poder ver o pessoal trabalhar e aprender
um pouco mais. Na realidade, na poca, eu sabia pouco mesmo, mas
com muita fora de vontade fui aos poucos aprendendo, at que fui
promovido de atendente para editor de imagem. Eu tratava as fotos
das festas que iam para um dos sites da empresa, diz.
Mateus ainda destaca, com humildade, o apoio de colegas de trabalho,
que lhe ensinaram muito sobre o Photoshop, como Cristian, a quem
chama de irmo. Dois anos depois, Mateus deixou o laboratrio e,
depois de um perodo, acabou ingressando na empresa Sirtori e Ver-
gani que possui, entre outros clientes, a vincola Quinta Don Bonifcio,
para a qual desenvolveu o trabalho premiado; Mateus tambm est
montando uma agncia juntamente com seu amigo Cristian, a DBL
Design e Propaganda. E tem uma histria engraada sobre quando
comecei em meu novo emprego. Quando fui aprovado na entrevista,
um dos diretores disse que eu comearia a trabalhar na semana que
vem. Mas, pxa, naquela semana tinha Photoshop Conference!, re-
lembra, brincando, Mateus.
Em 2006, Mateus participou de seu primeiro Photoshop Conference.
E, desde ento, tem aprimorado suas tcnicas, desenvolvendo traba-
lhos para confeco de catlogos, imagens etc.
O reconhecimento de seu talento veio por um trabalho com imagens
que realizou para uma vincola gacha.
Eu havia mostrado um trabalho que tinha feito para a vincola onde
minha me trabalha e a diretoria me deu carta branca para fazer o
trabalho. Desenvolvi a identidade da vincola e, um dia, vi a propagan-
da do Festival Mundial de Publicidade de Gramado na TV e resolvi
fazer uma campanha para participar.
Mateus destaca que queria apenas mostrar seu trabalho e que no
passava pela sua cabea receber algum prmio.
Saiu a short list do festival, mas meu nome no estava l. Mas acon-
tece que eu estava inscrito na mostra de design, no no festival. A
mostra aconteceu em agosto e s percebi que havia sido premiado
quando pesquisei meu nome do Google e descobri que havia ganhado
um galo de prata.
Ao prmio, sucedeu-se muita alegria, euforia e comemorao. E, j no
Photoshop Conference 2007, Mateus retornou a So Paulo e recebeu
os incentivos de palestrantes como Alexandre, Leandro Causo e Pauli-
nho Farias. Ento, inscreveu-se novamente no concurso, desta vez nas
categorias Conjunto de rtulos e Campanha promocional.
Visitando o festival, Mateus descobriu suas peas premiadas, que es-
tavam expostas. Novo reconhecimento a este jovem prossional.
E, para surpresa maior ganhei ainda o galo de bronze no mrito pro-
ssional como designer, diz. No me caa a cha de que eu estava
entre os trs melhores desig-
ners da Amrica Latina!.
Durante toda esta matria,
os leitores da Photoshop
Pro podem ver o talento de
Mateus Loreto atravs das
imagens que criou - e com
as quais saiu reconheci-
do de um dos maiores
prmios de Design da
Amrica Latina.
30 Photoshop Pro
Por Mateus Loreto | mateus@doublepropaganda.com.br
REALIZAO E ORGANIZAO: PATROCINIO OFICIAL: PATROCNIO OURO: PATROCNIO PRATA: APOIO:
MAIS INFORMAES:
0xx11 4022-8534*
o

j
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