COMO LER UMA PARTITURA MUSICAL

Este documento tem como objectivo fornecer os fundamentos mnimos para a leitura de partituras musicais. No pretende ser demasiado rigoroso nem profundo, mas sim dar uma viso geral do que pode aparecer de relevante numa partitura musical. Sempre que se ache til ser indicado o termo equivalente em ingls para permitir a consulta de informao na lngua inglesa.

1. Leitura de notas numa partitura

Uma pauta (stave, em ingls) constituda por um conjunto de 4 espaos delimitados por 5 linhas equidistantes cuja funo a identificao das notas (sons). A cada espao ou linha corresponder apenas a uma nota. Alm destas linhas principais existem as linhas suplementares que s so utilizadas se existirem notas cuja localizao seja fora das 5 linhas principais. Essas linhas no so totalmente desenhadas, apenas o suficiente para se perceber qual a localizao exacta da nota. O conjunto de linhas e espaos, por si s no tem qualquer significado, necessrio existir uma linha ou espao que sirva de referncia. Assim, surge a clave (clef), uma espcie de chave indicando a localizao de uma nota (note) e, por relatividade, das restantes. As claves mais comuns so as seguintes:

fig. 1 claves mais comuns

As claves de Sol e de F so as mais utilizadas, sendo, a primeira a que mais se destaca. Por isso, nos exemplos que surgirem mais frente ser utilizada predominantemente a clave de Sol. O nome da clave vem da nota que indicada pela mesma (nota a vermelho na fig. 2). A clave de Sol d a informao da nota correspondente 2 linha (as linhas contam-se

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de baixo para cima) ser um Sol. Na clave de D indicado, pela re-entrncia

da

curva/chaveta, que a nota D escreve-se na 3 linha. Os dois pontos da clave de F indicam qual a linha que corresponde a um F.

fig. 2 notas em diferentes claves

Qual a utilidade de existirem claves diferentes ? O objectivo que a maior parte das notas sejam inscritas em linhas de pauta e no em linhas suplementares, j que seria, neste caso, mais difceis de ler. Assim, a clave de Sol usa-se para notas correspondentes a sons de mdios a agudos, a clave de D para os mdios e a de F para sons graves a mdios.

Na fig. 3 esto representadas exactamente as mesmas notas em cada clave. notria a diferena resultante da utilizao de diferentes claves para escrever exactamente o mesmo trecho !

fig. 3

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A fig. 4 ilustra a relao entre as claves.

fig. 4 relao entre claves

Na escrita de msica (music score) para piano utiliza-se um sistema constitudo pela clave de Sol e de F.

fig. 5 exemplo duma partitura para piano

As duas pautas correspondentes a cada clave esto separadas fisicamente, embora exista uma relao entre elas. A ligao feita pelo D central (ver fig. 6) que corresponde ao que escrito na linha suplementar imediatamente abaixo da 1 linha de pauta da clave de Sol. Existem duas representaes alternativas j referida: o D pode ser escrito na linha suplementar imediatamente acima da 5 linha da clave de F ou a meia distncia entre a linha superior da clave de F e a inferior da clave de Sol (fig. 6).

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fig. 6 D central

Na denominao inglesa as designaes clave de Sol, clave de D e clave de F correspondem a treble clef, alto clef e bass clef, respectivamente. O nome das notas segue as letras do alfabeto comeando no L.

Portugus L Si D R Mi F Sol Ingls A B C D E F G

tabela 1

Alternativamente, tambm se pode encontrar G clef, C clef ou F clef com a designao de treble clef, alto clef ou bass clef, respectivamente.

Existem apenas sete notas naturais (mais frente sero apresentadas outras) - D, R, Mi, F, Sol, L, Si que sero repetidas, tal como se tivessemos uma linha fechada ( L, Si, D, R, , Si, D, ). gama de notas compreendidas entre o D e o Si dse o nome de oitava. Logo, a linha fechada constituda por sequncias adjacentes de oitavas. Como distinguir, por exemplo, dois Ds que se encontram em oitavas diferentes e, por isso, tm localizaes diferentes na pauta tal como se pode ver na fig. 7 ?

fig. 7

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Atravs do nmero da oitava! Tal como j foi dito, cada grupo de sete notas consecutivas constitui uma oitava e cada uma ter um nmero associado. o nmero da oitava que distingue duas notas com o mesmo nome mas localizaes diferentes nas linhas/espaos da pauta. O nmero das oitavas muda nos Ds correspondendo o nmero 3 ao D central (o da linha suplementar imediatamente abaixo da 1 linha de pauta da clave de Sol). A contagem crescente no sentido ascendente tal como a figura seguinte mostra.

fig. 8

2. Ritmo, tempo e compasso

O ritmo o termo utilizado para expressar as relaes temporais de elementos musicais. Cada nota tem associada uma certa durao que representada por uma figura rtmica. As principais figuras rtmicas so as que se apresentam na tabela 2. As figuras esto representadas por ordem decrescente de durao. Cada figura rtmica tem o dobro da durao da presente na linha abaixo e metade da de cima.

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Smbolo

Denominao portuguesa semibreve mnima semnima colcheia semicolcheia fusa

Denominao inglesa semibreve minim crotchet quaver semiquaver demisemiquaver

tabela 2

Denominao americana whole note half note quarter note eighth note sixteenth note thirty-second note

Fraco 1 2 4 8 16 32

Na coluna fraco indica-se a fraco da durao da figura rtmica relativamente semibreve. Se numa partitura (staff) aparecerem duas colcheias, semicolcheias ou fusas seguidas, podero ser representadas com recurso a barras em vez de caudas. Exemplo:

fig. 9

fig. 10 elementos constituintes das figuras rtmicas

Anexado figura rtmica pode existir um ponto, chamado ponto de aumentao, que aparece imediatamente direita da figura. Pretende-se com o ponto de aumentao indicar que a figura passa a valer o que valia sem o ponto mais metade da sua durao.

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fig. 11 ponto de aumentao

Existe uma outra forma de prolongar a durao da nota, recorrendo-se a ligaduras de prolongao (slurs) que so representadas por um arco que indica quais as notas a serem ligadas, tal como se pode ver na fig. 12.

fig. 12 ligadura de prolongao

fig. 13 equivalente fig. 12

A fig. 13 mostra a notao equivalente da fig. 12 se se utilizar um ponto de aumentao.

As figuras rtmicas vistas at este momento indicam a presena de som. Podem, no entanto, existir alturas em que se deseja ter silncio numa msica. A indicao de silncio representada pelas pausas cuja durao equivalente da figura rtmica com o mesmo nome.

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Smbolo

Denominao Portuguesa pausa de semibreve pausa de mnima pausa de semnima pausa de colcheia pausa de semicolcheia Pausa de fusa

Denominao inglesa semibreve rest minim rest crotchet rest quaver rest semiquaver rest demisemiquaver rest
tabela 3

Denominao americana whole note rest half note rest quarter note rest eighth note rest sixteenth note rest thirty-second note rest

A diferena entre a pausa de semibreve e a pausa de mnima que a primeira escrita por baixo da 4 e a de mnima por cima da 3 linha.

fig. 14 - pausas

Como foi dito as figuras rtmicas indicam a durao relativa dos sons ou silncios e no a durao efectiva. O valor real das figuras rtmicas indicado pelo tempo. frequente o tempo ser especificado por algo semelhante a - q = 72 - significando que num minuto conseguem-se tocar 72 semnimas. Outra forma de indicar o tempo atravs de uma palavra (por exemplo: allegro, andante) que tem inerente uma gama de valores do nmero de vezes da unidade de tempo at perfazer 1 minuto.

Uma partitura encontra-se dividida em partes de igual durao: os compassos (time signature). A utilidade de dividir uma msica por compassos organizar os tempos de forma a facilitar a interpretao da pea. O compasso d a informao sobre a acentuao, isto , quais os tempos fortes e os fracos. Regra geral, o primeiro tempo de cada compasso forte!

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Existem apenas dois tipos de compassos cuja diferena a unidade de tempo: compassos simples e compostos. A unidade de tempo nos simples a semnima enquanto que nos compostos a semnima com ponto. A diviso dos compassos faz-se por uma barra vertical fina desde a 1 linha at 5. Exemplificam-se de seguida um dos possveis compassos para cada um dos tipos.

fig. 15

Existem trs possibilidades de representar o compasso: por algarismos, por uma letra ou por um algarismo e uma figura rtmica. O cdigo composto por algarismos constitudo por dois nmeros tal como se se tratasse duma fraco. O numerador indica quantas figuras rtmicas iguais indicada pelo denominador perfazem um compasso. No denominador vem um nmero que indica a figura rtmica de referncia da seguinte forma: 2 8

16

Logo, o composto 6/8 diz que a durao de cada compasso equivalente de 6 colcheias. O C serifado uma notao alternativa a 4/4 significando, por isso, que a durao de cada compasso a de 4 semnimas. exemplos de compassos simples

2 8

4 8

2 4

3 4

4 4

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exemplos de compassos compostos

6 8

12 8

6 16

9 16

fig. 16 equivalncia de notaes

Nem todos os compassos esto completos, por exemplo, no compasso quaternrio (durao equivalente a 4 semnimas) pode existir um com durao de apenas duas semnimas. Isto s acontece quando uma msica comea em anacrusa. Em suma, uma msica que comea em anacrusa caracteriza-se por ter o primeiro compasso incompleto assim como o ltimo. O ltimo tem a durao que falta ao primeiro para ficar completo! Mas, qual o interesse de comear em anacrusa ? Como j foi dito a diviso por compasso serve para especificar a acentuao, ou seja, quais os tempos fortes e fracos num compasso. Dado que o primeiro tempo de um compasso forte, pode ser desejvel comear por um fraco, logo inicia-se a msica em anacrusa de forma a contornar esse problema. Exemplo de entrada em anacrusa num compasso 6/8:

fig. 17

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Existem alguns ritmos que no se conseguem escrever com as figuras at agora apresentadas. Assim surgem as quilteras que so figuras irregulares, uma vez que no tm durao de fraco inteira das j apresentadas. As quilteras mais utilizadas so a tercina (triplet) e a duna (duplet). A duna est para os compassos compostos assim como a tercina para os simples. A indicao da presena duma tercina efectuada pela incluso do nmero 3 por cima ou por baixo das figuras rtmicas e optionalmente um arco ou parntises recto. Na duna exactamente igual mas em vez de um 3 aparece um 2.

fig. 18 - quilteras

A durao equivalente destas quilteras :

fig. 19 durao equivalente da duna e da tercina

3. Alteraes e tonalidade
No captulo 1 foram abordadas as notas naturais. Alm destas existem outras resultantes de notas naturais afectadas por uma alterao. As alteraes possveis encontram-se na tabela 4.

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Smbolo

Nome da alterao duplo bemol bemol bequadro

Efeito habitual desce 1 tom desce tom desfaz alteraes igual a nota natural sobe tom sobe 1 tom

sustenido duplo sustenido

tabela 4 - alteraes

Na tabela so referidos tons e tons. Mas afinal, o que um tom ? Tom a unidade de medida de distncia entre duas notas. Atente-se ao exemplo das teclas de um piano.

fig. 20

A distncia entre duas teclas brancas adjacentes, existindo uma preta entre elas, de 1 tom (tone), se no existir a tecla preta no meio ento distam de tom (semitone); a distncia entre uma tecla preta a uma branca adjacente de tom. A utilizao da palavra subir e descer refere-se escrita na partitura. As notas mais agudas so escritas mais acima do que as graves, logo subir significa que se vai obter uma nota mais aguda. Nas teclas do piano, subir significa andar para a direita e, descer (nota mais grave) para a esquerda. Na fig. 20 consegue-se reparar que D sustenido (sharp) igual a R bemol (flat), R sustenido a Mi bemol,

Agora que j sabemos o que so sustenidos e bemis e qual o seu significado, podemos falar um pouco sobre tonalidade (key signature). Uma das informaes que d a tonalidade quais os bemis ou sustenidos que vo estar por defeito em toda a msica,

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isto , as alteraes fixas. Estas alteraes so indicadas no incio da msica atravs da denominada armao de clave que constituda pela clave, alteraes e compasso (nesta mesma ordem). A vantagem da utilizao de alteraes fixas a de permitir a no obrigatoriedade de inserir um sustenido ou bemol em algumas notas em toda a msica. Exemplo de algumas armaes de clave com alteraes fixas:

fig. 21 armao de clave com alteraes fixas

Alm das alteraes fixas existem tambm alteraes ocasionais que se caracterizam por inserir um bemol ou sustenido antes duma determinada nota. A partir do momento dessa alterao e at ao final do compasso, todas as notas com o mesmo nome quer estejam na mesma oitava ou em diferentes, sero afectadas pela alterao. No compasso seguinte a alterao j no tem qualquer efeito (ver fig. 22). Os bequadros (natural) tm a funo de cancelar o efeito dos sustenidos ou bemis. Dentro de um compasso a sua influncia igual dos sustenidos ou bemis.

fig. 22 zona de efeito das alteraes

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4. Outras notaes existentes numa partitura

Por vezes numa partitura existe mudana de compasso, clave e/ou mudana de tonalidade (atravs mudana de alteraes fixas). Quando a mudana de compasso acontece na mudana de linha, existe uma espcie de compasso vazio no final da linha para indicar que na prxima temos um compasso diferente. Alm desta indicao, na linha do compasso diferente aparece a indicao do novo compasso.

fig. 23 mudana de compasso

Na fig. 23 esto duas representaes equivalentes para o mesmo compasso, a notao dentro de parntises redundante !

A mudana de tonalidade, por modificao das alteraes fixas, semelhante mudana de compasso.

fig. 24 mudana de alteraes fixas (mudana de tonalidade)

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Na mudana de clave, aparece uma clave de tamanho menor imediatamente antes da mudana.

fig. 25 mudana de clave

O sinal de repetio (dois pontos + duas barras) que aparecem na fig. 26 servem para indicar que se deve repetir o trecho. No caso da fig. 26, no existiria qualquer diferena se a primeira barra de repetio fosse retirada porque, quando se encontra uma barra de repetio com a orientao da segunda deve-se voltar a repetir o trecho desde a ltima barra de repetio, com orientao igual primeira se existir, ou desde o incio.

fig. 26 barras de repetio

Podem tambm existir repeties condicionadas, das quais a partitura da fig. 27 um exemplo. 1. e 2. indica que se deve tocar tudo at chegar ao compasso com o 1.. Toca-se esse compasso e volta-se a repetir s que na repetio toca-se o compasso 2. em detrimento do 1..

fig. 27

A fig. 27 tambm serve de exemplo de uma partitura onde existem duas vozes. Duas vozes significa, como a prpria palavra sugere, duas melodias mais ou menos

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independentes. Uma das vozes tem as hastes para cima enquanto que a outra tem as hastes para baixo. As notas que aparecem sobrepostas na vertical tero de ser tocadas ao mesmo tempo. A entrada em anacrusa constituda por uma semnima e uma pausa de semnima, se existisse apenas uma voz no seria necessrio assinalar a pausa. A escrita diferenciada de duas vozes tem o intuito de facilitar a interpretao da pea. No necessrio existirem duas vozes separadas explicitamente para se ter de tocar mais do que uma nota ao mesmo tempo, basta existir mais do que uma nota com o mesmo alinhamento vertical.

fig. 28

A variao de volume e acentuao fazem parte da dinmica. Normalmente as indicaes de dinmica aparecem em italiano. Um crescendo indica aumento gradual de volume ao contrrio de um decrescendo (fig. 29). Por baixo de algumas notas pode aparecer um sinal maior do que indicando que essa nota mais forte do que as outras, isto , deve ser tocada com maior volume. A este sinal d-se o nome de sinal de acentuao.

sinal de acentuao

diminuendo

crescendo fig. 29 - dinmica

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f e ff significam forte e fortissimo, respectivamente. Servem para indicar o volume relativo com que se toca cada uma das partes desde a ocorrncia de uma destas letras. Outras letras indicadoras de zonas homogneas de volume so:

Smbolo pp mp p mf f ff

Denominao pianissimo mezzo-piano piano mezzo forte forte fortissimo

tabela 5

Significado sonoridade muito suave meio suave suave meio forte forte muito forte

Existem vrios tipos de ornamentos, formas de decorar uma msica, nomeadamente apogiaturas e mordentes. A sua interpretao difere um pouco com a poca e autor ( caso para dizer Cada tolo tem a sua mania!). Duma forma geral, sem ser muito rigoroso, apogiatura a incluso duma nota antes da desejada com muito curta durao. A nota da apogiatura representa-se com dimenses menores do que as principais (fig. 30). Os mordentes so muito semelhantes mas so constitudos por duas ou mais notas antes da principal. Tal como nas apogiaturas escrevem-se com dimenses menores (ver fig. 30).
mordente

apogiatura fig. 30 - ornamentos

Na pauta da esquerda da fig. 30 esto uns pontos por baixo das figuras rtmicas. No se tratam de pontos de aumentao pois, esses so escritos direita das figuras e no por baixo. Os pontos por baixo, ou por cima, das figuras significam que deve ser tocada

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em staccato. Tocar em staccato equivale a retirar alguma durao s figuras rtmicas. Toca-se a tempo mas reduz-se a sua durao com a introduo de silncio. Cria-se assim a sensao de msica um pouco saltitante ou picada. O oposto de staccato o legato, ou ligadura de expresso (tie), que obriga a prolongar ao mximo cada figura. representada por um arco por baixo ou por cima das notas (fig. 31).

fig. 31 - ligaduras de expresso

5. Instrumentos transpositores
Apenas a ttulo indicativo que se aborda os instrumentos transpositores. Instrumentos transpositores so instrumentos cuja escrita no corresponde nota efectivamente ouvida. O objectivo de se utilizar escrita de instrumentos transpositores para facilitar a escrita, por exemplo, para evitar ter muitas linhas suplementares, ter muitos sustenidos e bemis que s iriam dificultar a leitura. Por exemplo, na guitarra a nota que se ouve corresponde a uma oitava abaixo da que escrita, chamando-se por isso instrumento transpositor oitava. No trompete, a nota ouvida soa 1 tom abaixo da escrita.

fig. 32 transposio da guitarra

fig. 33 transposio do trompete

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Exemplo de outros instrumentos transpositores o caso do saxofone, clarinete, flauta de bisel, violino, violoncelo e do contrabaixo.