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Manual de Fotografia com latas

PARQUE DE CINCIA E TECNOLOGIA DA USP

Manual de Fotografia com latas

Parque de Cincia e Tecnologia da Usp CEP: 04301-904 Av, Miguel Stfano, 4200 gua Funda So Paulo - SP. Tel: (55-11) 5073 8599 Fax: 5073 0270 E-mail: opticacientec@yahoo.com.br

ndice analtico
Prefcio i CAPTULO CAPTULO 1 1 3 CAPTULO CAPTULO 2 O princpio de cmara escura de orifcio 5 CAPTULO CAPTULO 3 7 8 8 CAPTULO 11 24 10 22 Revelando 9 20 Fotografando Cuidados para tirar a foto 8 18 19

As origens do processo fotogrfico Registrando imagens

Obtendo o positivo

O processo qumico de revelao Fixao Positivo

Resultados obtidos

CAPTULO

4 9

Bibliografia

25

Como montar uma cmara escura

CAPTULO

5 11

Como montar sua mquina fotogrfica

CAPTULO

Como montar o laboratrio de revelao 14 Como fazer o Revelador e o Fixador Como recarregar as latas 15 15

CAPTULO

7 16

Como montar o positivador

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Prefcio
Este manual de fotografia teve como origem as oficinas de fotografia ministradas pelo professor Mikiya Muramatsu no IF-USP a professores e alunos e apresentada por ns ao pblico em geral no Parque Cientec-USP. Foi concebido para que qualquer pessoa possa dispor das mnimas informaes necessrias para montar um laboratrio de fotografia. Tem como finalidade demonstrar a aplicao de conceitos simples de Matemtica, Fsica e Qumica, bem como a reconstruo histrica dessa atividade que, com o passar dos anos transformou-se em um simples Click para muitos. claro que o leitor no ir encontrar todas as informaes histricas e nem as possveis atividades interdisciplinares que podem ser feitas com esse tipo de atividade, mas isso fica a cargo da criatividade do leitor. Isso porque tem como pblico-alvo os professores das ltimas sries do Ensino Fundamental e do Ensino Mdio, que possam viabilizar a implantao de um laboratrio como esse na escola em que lecionam, dando o enfoque que mais lhe prouver. A nossa maior preocupao foi com a parte tcnica que envolve a montagem de uma atividade como essa, j que pequenos descuidos podem levar a uma grande perda de material, por isso utilizamos muitas fotos, visando facilitar a compreenso dos inmeros detalhes, indispensveis para o sucesso da atividade. Mesmo assim podem ocorrer alguns imprevistos, mas esperamos que sejam poucos com a utilizao desse manual. Esperamos ainda que essa atividade se difunda pelas escolas, despertando a curiosidade e o interesse pelos fenmenos observados, no s na fotografia como tambm no dia-a-dia, que mais importante. Queremos agradecer a todos que participaram de forma direta ou indireta na implantao deste projeto, a todos os funcionrios e estagirios do Parque de Cincia e Tecnologia da USP e aos Professores Mikiya Muramatsu e Marta Silvia Maria Mantovani, cujo apoio e orientao nessa atividade nos encorajou a encarar desafios maiores do que pensvamos que fossemos capazes de enfrentar.

OS AUTORES

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Captulo

As origens do processo fotogrfico

"De hoje em diante, a pintura est morta". Paul Delaroche.
fotografia uma atividade com pouco mais de 150 anos, embora ela seja uma sntese de vrias observaes e inventos em momentos distintos. A primeira descoberta importante para a fotografia foi a Cmara Escura. O conhecimento do seu princpio ptico atribudo, por alguns historiadores, ao chins Mo Tzu no sculo V a.C., outros indicam o filsofo grego Aristteles (384-322 a.C.) como o responsvel pelos primeiros comentrios esquemticos da Camera Obscura. Sentado sob uma rvore, Aristteles observou a imagem do sol, em um eclipse parcial, projetando-se no solo em forma de meia lua ao passar seus raios por um pequeno orifcio entre as folhas de um pltano. Observou tambm que quanto menor fosse o orifcio, mais ntida era a imagem. Sculos de ignorncia e superstio ocuparam a Europa, sendo os conhecimentos gregos resguardados no oriente. Um erudito rabe, Ibn al Haitam (965-1038), o Alhazem, observa um eclipse solar com a cmara escura, na Corte de Constantinopla, em princpios do sculo XI. Essa Cmara era como uma pequena sala, onde as pessoas entravam e, do lado de dentro, onde havia plena escurido acompanhavam a projeo de objetos que se encontravam do lado de fora da cmara, iluminados pelo sol. Esta projeo acontecia sobre um tecido branco colocado na parede oposta ao orifcio e a imagem projetada era invertida em relao imagem original.

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Fig.1: Grande Cmara Escura em forma de liteira, construda em Roma 1646 por Athanasius Kircher.

Nos sculos seguintes a Cmara Escura se torna comum entre os sbios europeus, para a observao de eclipses solares, sem prejudicar os olhos. No sculo XIV j se aconselhava o uso da cmara escura como auxlio ao desenho e pintura. Os pintores faziam uso de cmaras portteis, projetando a imagem em uma tela e pintando por cima desta.

Fig.2: Cmara Escura tipo caixo e reflex, usada por cerca de 150 anos antes do aparecimento da Fotografia.

Leonardo da Vinci (1452-1519) fez uma descrio da cmara escura em seu livro de notas sobre os espelhos, mas no foi publicado at 1797. Em 1620, o astrnomo Johannes Kepler utilizou uma Cmara Escura para desenhos topogrficos.

Fig.3: Cmara Escura em forma de tenda utilizada por Johannes Kepler em 1620.

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Registrando imagens
Mesmo com o princpio da cmara escura conhecido h sculos faltava o principal para a fotografia: criar uma maneira de congelar esta imagem. Em 1793, Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) tenta obter imagens gravadas quimicamente com a cmara escura. Suas tentativas geraram um mtodo chamado heliografia, gravura com a luz solar, e a imagem que ele obteve foi reconhecida como a primeira fotografia permanente do mundo. Nipce comeou a se corresponder com Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851), um outro entusiasta que procurava obter imagens impressionadas quimicamente. Na tentativa de melhorar o mtodo de Nipce, Daguerre descobre um outro mtodo que leva seu nome: a Daguerreotipia. Suas experincias consistiam em expor, na cmara escura, placas de cobre recobertas com prata polida e sensibilizadas sobre o vapor de iodo, formando uma capa de iodeto de prata sensvel luz. A imagem era revelada utilizando-se vapor de mercrio e depois fixada numa soluo de sal de cozinha, que foi substituda depois por tiossulfato de sdio, que garantia maior durabilidade imagem.

Fig.4: Louis Daguerre, a quem atribuda a inveno da fotografia.

A sociedade europia levou muito tempo para compreender o real valor da produo fotogrfica. Em 19 de agosto de 1839, a Academia Francesa mal anunciava publicamente a inveno do Daguerretipo e o pintor Paul Delaroche j declarava enfaticamente: "De hoje em diante, a pintura est morta". Um invento que em pouco tempo chegou a suplantar todos os mtodos existentes, foi o processo do "coldio mido", de Frederick Scott Archer. Esse escultor londrino, com grande interesse pela fotografia, no estava satisfeito com a qualidade das imagens, e sugeriu uma mistura de algodo de plvora com lcool e ter, chamada colide, como meio de unir os sais de prata em placas de vidro que seriam utilizadas na fotografia. Este mtodo permitiu difundir a fotografia em toda Europa, j que Ascher no teve interesse em patente-lo. Em setembro de 1871, Richard Leach Maddox, publicou suas experincias com uma emulso de gelatina e brometo de prata como substituto para o coldio. O resultado era uma chapa 180 vezes mais lenta que o processo mido, mas aperfeioado e acelerado por John Burgess,

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Richard Kennett e Charles Bennett, a placa seca de gelatina estabelecia a era moderna do material fotogrfico fabricado comercialmente, liberando o fotgrafo da necessidade de preparar suas placas. Rapidamente vrias empresas passaram a fabricar placas de gelatina seca em quantidades industriais. Outra grande vantagem deste processo era que no exigia que a foto fosse revelada imediatamente, alm de ser 60 vezes mais sensvel que o colide. As placas secas de gelatina, apesar de serem muito mais cmodas que o coldio, tinham o inconveniente de serem pesadas, frgeis e se perdia muito tempo para substituir a placa na cmera. Assim as novas tentativas visavam substituir o vidro por um suporte menos pesado, frgil e trabalhoso. Em 1861, a inveno do celulide solucionava de certa forma o problema, pois John Carbutt, um fotgrafo ingls que havia imigrado para a Amrica, convenceu em 1888 um fabricante de celulide a produzir folhas suficientemente finas para receber uma emulso de gelatina. No ano seguinte a Eastman Co. comeou a produzir uma pelcula emulsionada em rolo, feita com nitrato de celulose muito mais fina e transparente e, em 1902 j era responsvel por 85% da produo mundial. Eastman, em 1888, j produzia uma cmera, a Kodak n.1, quando introduziu a base malevel de nitrato de celulose em rolo. Colocava-se o rolo na mquina, a cada foto ia se enrolando em outro carretel e findo o filme mandava-se para a fbrica em Rochester. L o filme era cortado em tiras, revelado e copiado por contato. O slogan da Eastman "Voc aperta o boto e ns fazemos o resto" correu o mundo, dando oportunidade para a fotografia estar ao alcance de milhes de pessoas. O processo fotogrfico atual, pouco varia do processo do incio do sculo. O filme comprado em rolos emulsionados com base de celulose, as fotos so batidas, reveladas e positivadas. Por isso se atribui ao sculo XIX a inveno e aperfeioamento da fotografia como usamos hoje; ao sculo XX atribuda a evoluo das aplicaes e controles da fotografia com o aparecimento da fotografia em cores, cinema, televiso, holografia e todos os meios cientficos hoje utilizados. Apesar do sucesso do processo qumico da fotografia, este parece estar com seus dias contados, devido o surgimento da fotografia digital, que consiste em um sensor eletrnico criado em 1986 pela Kodak, capaz de registrar mais de um milho de pontos de luz.

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Captulo

O Princpio de Cmara Escura de Orifcio

Neste captulo voc encontra uma breve introduo terica sobre a cmara escura de orifcio, um instrumento ptico que utiliza o princpio de propagao retilnea da luz para formar imagens em anteparo fosco.

Instrumento ptico mais simples a cmara escura de orifcio: uma caixa, ou recipiente qualquer com um orifcio em uma face e uma janela revestida de papel translcido na face oposta.

Por meio da cmara escura de orifcio so obtidas imagens. Observe esta imagem, por exemplo:

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Agora observe a imagem projetada no papel vegetal. Observe que a imagem invertida em relao imagem original

Fig.5: Imagem obtida em uma cmara escura registrada por uma cmara fotogrfica digital.

A imagem formada pela luz refletida pelo objeto, passa pelo orifcio e atinge o papel translcido. O orifcio seleciona a luz que chega na tela, de tal forma que, de todos os raios de luz que saem de um ponto do objeto, o orifcio deixa passar somente um, produzindo-se ento um ponto na tela iluminado por aquele raio.

Fig.6: Visualizao da passagem de luz atravs do orifcio de uma cmara escura

O que vemos no papel translcido no , a rigor, imagem, no sentido que costuma ser empregado em ptica. Na verdade o orifcio produz um conjunto de pequenos crculos que contem cada um, a parte correspondente da imagem. A figura projetada no papel formada pela soma das imagens desses pequenos crculos.

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Captulo

O processo qumico da Revelao

Neste captulo voc encontra uma breve introduo sobre o processo qumico da revelao, as reaes qumicas que esto presentes no registro de imagens e sobre como evitar que uma fotografia fique envelhecida com o tempo.

papel fotogrfico consiste em uma emulso gelatinosa de algum haleto de prata. As regies mais claras do objeto refletem mais luz e sensibilizam o papel, que ao entrar em contato com o revelador, base de hidroquinona, reduz a prata, formando-se assim prata metlica, que negra.

Reao de xido-reduo envolvida na revelao.

As regies mais escuras sensibilizam pouco ou no sensibilizam o papel, formando assim tons de cinza ou branco, quando a superfcie muito escura. Aps a revelao a foto lavada com gua para iniciar-se o processo de fixao. A regio mais clara do objeto fotografado corresponde grande quantidade de prata metlica finamente dividida, dando aparncia enegrecida. Nas regies onde os gros de AgBr (Brometo de Prata) foram medianamente expostos luz, tero tons de cinza. Nas regies onde no incidiu luz, o AgBr no reduzido, tendo-se o branco.

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Fixao
Aps a revelao, o filme apresenta reas claras de AgBr no alterado, pois no foi expostas a luz. Este AgBr deve ser removido, para que o negativo final no fique sensvel luz. Mergulha-se ento o negativo em uma soluo aquosa de Na 2 S 2 O3 (aq )(Tiossulfato de Sdio ou Hipossulfito de Sdio). O AgBr insolvel forma com o Tiossulfato um composto complexo estvel e solvel (Ditiosulfato argentato de Sdio), facilmente removvel por uma lavagem posterior. AgBr( s ) + 2 Na2 S 2O3 (aq ) Na3 [(S 2O3 )2 Ag ]
3

( aq )

+ NaBr(aq )

Reao de dupla troca envolvida no processo de fixao

A lavagem deve ser muito bem feita, pois, se permanecerem resduos de Ag + e (S 2 O 3 )2 , ir formar-se lentamente, sulfeto de prata ( Ag 2 S ) , que confere a cor spia (amarelada) das fotos velhas.

Fig.7: Foto amarelada devido presena de Ag + residual

Positivo
Para preparar uma cpia positiva, o negativo colocada em cima de um papel fotogrfico que possui uma pelcula de AgBr em gelatina, igual ao utilizado para obter o positivo. A luz passa pelo negativo e atinge o papel fotogrfico. A quantidade de luz que passa est inversamente ligada quantidade de prata metlica no negativo. Desta maneira as reas claras no negativo correspondem s reas escuras no positivo e vice-versa. A etapas seguintes (revelao e fixao) so as mesmas do positivo.

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Captulo

Como montar uma Cmara Escura

Neste capitulo inicia-se a parte prtica deste manual. As fotografias te ajudaro a montar uma cmara escura e obter imagens como aquela mostrada no captulo 2.
Voc vai precisar de: Uma lata qualquer, que pode ser de tinta ou de achocolatado, se preferir; Fita isolante; Tesoura; Papel carto preto; Uma folha de papel vegetal; Um elstico; Um prego.

Faa no fundo da lata um furo fino com o prego.

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Encape-a internamente com papel carto preto.

Cubra com papel vegetal, com ajuda do elstico, a abertura superior.

Substitua o elstico por fita isolante.

Encape com papel carto (com a face preta para dentro) a extremidade que contm o papel vegetal.

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Captulo

Como montar sua mquina fotogrfica

Aqui mostramos como se monta a mquina que ser utilizada para obter o negativo fotogrfico. importante que siga corretamente as instrues abaixo, pois uma boa fotografia depender principalmente da qualidade dessa mquina.
Voc vai precisar de: Uma lata qualquer, que pode ser de tinta ou de achocolatado, se preferir; Fita isolante; Tesoura; Papel carto ou off-set preto; Um pedao de lata de alumnio; Um alfinete; Cola.

Faa um furo grande, que esteja situado na metade da altura da lata e entre as alas da mesma.

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Encape-a internamente com papel carto preto. Encape tambm a parte interna da tampa

Abra um furo no papel carto que coincida com o feito anteriormente na lata

Faa, com o alfinete, no pedao de alumnio um furo bem pequeno. O ideal mesmo que esse furo seja feito com uma broca de 0,5mm. Essa chapa de alumnio com um pequeno furo denominado pinhole.

Nota

O dimetro do orifcio deve ser da ordem de 0,5mm para que se obtenha um negativo ntido. A nitidez da foto e o tempo de exposio necessrio esto diretamente ligados a essa medida, de modo que o tempo de exposio deve ser extremamente reduzido se o orifcio for muito grande.

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Cole o pinhole sobre o furo da lata.

Fixe com fita isolante um pedao de papel carto sobre o pinhole.

Cole um pedao de fita isolante na outra borda do papel carto, dobrando a ponta da fita. Cole um pedao de fita isolante na ponta da lata, na mesma direo do pinhole. Isso serve para voc saber onde est o furo da lata na hora de tirar a sua foto.

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Captulo

Como montar o laboratrio de revelao.

laboratrio de revelao consiste em uma sala escura com lmpadas vermelhas de baixa potncia. necessrio que as frestas desta sala sejam bem vedadas para impedir que a luz entre, pois toda manipulao que envolva o papel fotogrfico dever ser feita nessa sala utilizando-se somente as lmpadas vermelhas, visto que o papel fotogrfico utilizado no muito sensvel a essa cor. importante que a lmpada utilizada seja de boa qualidade, ou seja, possua um bom filtro para o vermelho, porque h lmpadas vermelhas que no possuem um bom filtro e sensibilizam o papel fotogrfico, mesmo as de baixa potncia. Utilize uma relao de uma lmpada de 25W/10m2, aproximadamente.

Voc vai precisar de: 4 Cubas para processamento (bacias); 4 Pinas; Revelador; Fixador; Papel Fotogrfico Preto e Branco F3, da Kodak; Recipientes escuros; Lmpada vermelha.

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Como fazer o Revelador e o Fixador

O revelador utilizado o Dektol, da Kodak. Ele vendido em envelopes na forma em p, e sua preparao bem simples, basta seguir as instrues a seguir. Use um termmetro para estimar a temperatura da gua: 1- Aquea 828ml de gua na faixa de 32-38C; 2- Adicione o revelador em p lentamente, mexendo sempre. Mexa at que no haja mais revelador para se dissolvido; 3- Complete o recipiente com gua at completar um litro. Est pronto o revelador, agora s armazen-lo em um recipiente escuro. Se possvel use uma garrafa apropriada para isso, que sanfonada, permitindo a eliminao do ar que restou na garrafa, aumentando a vida til do revelador. Obs: O revelador utilizado deve ser especfico para papel fotogrfico, e no para filme. O fixador utilizado tambm da Kodak e para prepar-lo basta: 1- Aquecer 946ml de gua na faixa de 18-25C; 2- Dissolver lentamente, mexendo constantemente at que no haja mais fixador para ser dissolvido; 3- Complete com gua at obter o volume de um litro. Est pronto o revelador, agora voc deve armazen-lo em um recipiente igual ao utilizado para o revelador. Obs: importante ressaltar que o revelador mancha os tecidos e pode provocar irritaes na pele. aconselhvel usar um avental e luvas para manuse-lo.

Como recarregar as latas

Em uma sala escura, utilizando apenas lmpadas vermelhas, corte o papel em quatro partes iguais, e guarde dentro do pacote preto. Para recarregar as latas pegue um desses papis e cole-o com fita adesiva na parede oposta ao orifcio e tampe a lata.
Nota

importante que o papel esteja bem colado para que, caso a lata caia ou balance, o papel no descole parede da lata.

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Voc vai precisar de: 2 caixas quaisquer; 1 montagem para lmpada (fio, interruptor e soquete); 1 Lmpada de 40W; 2 placas de vidro ou acrlico; Papel Vegetal; Elstico.

Captulo

Como montar o Positivador

Ao

tirarmos a fotografia com a lata obtemos um negativo fotogrfico. necessrio, portanto, ter um dispositivo que possibilite obter o positivo. O processo igual ao da fotografia. No entanto, a imagem que queremos registrar a imagem do negativo, s que de forma invertida. Para isso colocamos o negativo sobre um papel que no foi exposto luz, fazendo com que ele sirva como um filtro. As partes escuras no negativo no deixaro passar luz, e estas regies ficaro brancas no positivo. O inverso ocorre nas partes brancas do negativo. As regies brancas do negativo deixaro a luz passar, registrando a imagem no papel fotogrfico.

Em uma das caixas, aberta em uma das faces, coloque a montagem para lmpada.

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Na outra caixa, aberta em duas faces opostas, coloque o papel vegetal e prenda-o com elstico.

Esta a montagem para o positivador.

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Fotografando
Aqui mostramos como se obtm o negativo fotogrfico a partir da cmara escura. uma etapa que exige muito cuidado.

Escolha a paisagem a ser fotografada

Fixe bem a lata, para que a foto no fique tremida. .

Mire a marcao na lata para a imagem queira fotografar.

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Abra o carto, tomando cuidado para no mexer mais a lata, deixe-o aberto pelo tempo necessrio.

Nota

O tempo de exposio mdio de aproximadamente 20 segundos para um dia ensolarado e de 2 a 3 minutos para um dia nublado. importante que se faa um teste antes de tirar a foto.

Feche o carto para finalizar sua foto.

Cuidados para tirar sua foto

Vamos enumerar aqui alguns cuidados que voc deve tomar ao tirar sua foto. 1- Sempre tire uma foto para testar qual o tempo de exposio ideal. Este tempo pode variar de segundos a minutos, e caso isso no seja feito voc corre o risco de perder muitas fotos; 2- As fotos devem ser tiradas com objeto sendo iluminado pelo sol. Evite tirar fotografias com o orifcio virado direto para o sol; 3- Jamais trema ou mexa a lata enquanto estiver tirando a foto; 4- Aps tirar sua foto no abra a lata em hiptese alguma. Ela deve ser levada para o laboratrio para ser processada.

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Revelando
Monte o laboratrio, colocando as bacias em uma ordem adequada (revelador, gua, fixador). Use somente uma pina para cada bacia, pois a mistura de fixador no revelador pode inutiliz-lo.

Utilizando somente a lmpada vermelha como iluminao abra a lata e retire o papel fotogrfico.

Coloque o papel primeiro no revelador

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Espere a imagem comear a aparecer

Deixe o negativo no revelador durante 3 minutos, passando-o em seguida para a gua, onde ele deve ficar por 3 minutos.

Passe o negativo para o fixador, e deixe-o por aproximadamente 3 minutos.

Lave o negativo, se possvel em gua corrente, para eliminar todos os resduos qumicos.

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Captulo

Obtendo o positivo

Utilizando somente a luz vermelha como iluminao pegue o negativo fotogrfico e um papel fotogrfico que no tenha sido exposto a luz.

Coloque o papel branco sobre a placa de vidro, com a parte gelatinosa para cima. Em seguida ponha o negativo com a face que contm a imagem para baixo sobre o papel branco.

Coloque outra placa de vidro em cima do conjunto.

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Coloque sobre os papis a caixa que est coberta em uma das aberturas com papel vegetal. Este papel servir de difusor, fazendo com que a luz incida uniformemente no negativo.

Em seguida, coloque a caixa com a lmpada por cima do conjunto, e acenda a lmpada por 1 segundo aproximadamente. Se o negativo estiver muito claro este tempo pode diminuir, pois muita luz passar por ele. O ideal que se faa alguns testes at chegar tempo de exposio ideal.

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Captulo

Resultados obtidos
Neste capitulo mostramos o negativo e o positivo obtidos na fotografia tirada no capitulo 8. A fotografia obtida foi tirada exatamente naquela cena.
O negativo abaixo mostra o negativo que foi obtido na cena do captulo 8. O tempo de exposio foi de 25 segundos.

E a fotografia abaixo corresponde ao positivo obtido a partir do negativo anterior.

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Bibliografia
Chiquetto, Marcos Jos. Aprendendo Fsica 2. Marcos Chiquetto, Brbara Valentim, Estfano Pagliari. 1 edio. So Paulo. Editora Scipione. Gaspar, Alberto. Fsica 2: Ondas, ptica, Termodinmica. 1 edio. So Paulo. Editora tica. Tito & Canto. Qumica na abordagem do cotidiano 3. Francisco Miragaia Peruzzo, Eduardo Leite do Canto. 2 edio. So Paulo. Editora Moderna. Salles, Antnio Mrio. Qumica Inorgnica 1, Livro 13 . Coleo Objetivo. Editora Sol. http://www.cotianet.com.br/photo/

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Manual de Fotografia com latas

Responsveis

Autores
Carlos Eduardo Rossatti de Souza, Aluno de graduao em Fsica pela USP. Joo Ricardo Neves, Aluno de graduao em Meteorologia pela USP.

Orientadores
Prof.Dr. Mikiya Muramatsu, docente do Instituto de Fsica. Prof. Dr. Marta Slvia Maria Mantovani: Diretora Pr-Tempore do Parque de Cincia e Tecnologia da USP.

Parque de Cincia e Tecnologia da Usp CEP: 04301-904 Av, Miguel Stfano, 4200 gua Funda So Paulo - SP. Tel: (55-11) 5073 8599 Fax: 5073 0270 E-mail: opticacientec@yahoo.com.br