Projecto de intenes

Excerto editado a partir de uma conversa entre Joo Fiadeiro e Rita Natlio, sobre a inteno de Este corpo que me ocupa.

RN - Como que encaras a tua relao com o presente, como que te posicionas em relao a ele? JF s vezes sinto-me como aqueles homens "que confundem a mulher com o chapu"1, que s vivem no presente, sem passado e, por acrscimo, sem futuro. Tenho-me limitado a constatar e a trabalhar com isso, mas essa qualidade impedeme de viver a ideia de progresso, de acumulao. Se me perguntares o que que queres fazer no futuro, nos prximos 5/10 anos, na tua obra, no teu trabalho?, aquilo que eu gostava que o que quer que fizesse, fosse o resultado do desdobrar de um s pensamento. At aqui tem sido muito complicado fazer isso porque tenho andado muito disperso por vrias linhas de pensamento. Existem muitos pensamentos na minha cabea que me impedem de seguir uma s pista qual era a tua pergunta?

RN Na verdade, cortas os ps ao passado, a cabea ao futuro, mas tens uma coisa que te protege que o espao de representao, aquele momento. Queria perceber se esse era um dos centros do teu trabalho, a questo do presente. Se ests procura de uma resposta em relao a essa questo ou se apenas uma reaco, uma constatao. Ou seja, constatas que tens essa relao extremamente prxima com o presente e ento precisas de arranjar uma maneira, uma soluo para pensar numa perspectiva mais alargada. Queres dar corpo ao teu presente. isso? JF- Sim, acho que quando penso num projecto como Este corpo que me ocupa e sobretudo no projecto mais vasto Body of Work, estou a querer olhar para o meu trabalho de fora, como se no fosse meu. Para ter uma noo mais distanciada do que fiz. E para chegar a uma formulao que enuncie os prximos passos. Eu gosto de acreditar na utopia de que h uma tese qualquer que defendo, uma ideia que me ocupa e que resume e sustenta tudo aquilo que eu quero dizer. Gostava de conseguir reduzir esta ideia a um ponto e esse ponto ser o Este corpo que me ocupa. RN E que tese essa?

Referncia ao livro de Oliver Sacks, O homem que confundiu a mulher com um chapu.

JF - Que o acto de fazer, de agir sobre, no deve ser a consequncia de uma expectativa ou de uma projeco, mas o resultado de uma encontro entre ti e aquele tempo particular, entre ti e aquele espao, entre ti e aquelas pessoas. E para esse encontro ser real, para justificar o esforo, tens que te colocar numa posio de intermedirio, de mediador das coisas. Tens que abdicar, deixar cair e aceitar que no tens a responsabilidade de dar uma resposta quilo que no imediatamente decifrvel e que o mundo no tem que ter uma traduo imediata. O que muito difcil. Faz parte da natureza humana ocupar os vazios, resolver os problemas, dar resposta a perguntas que muitas vezes nem sequer foram colocadas. Para mim, o verdadeiro encontro acontece precisamente na formulao da pergunta, da pergunta certa. Nem vale a pena comear a responder se a pergunta no tiver sido bem formulada. Nesse sentido, gostaria que o Este corpo que me ocupa se concentrasse apenas na formulao da pergunta, resistindo tentao de responder seja ao que for.

RN E a dana no meio disto tudo? JF - A dana nunca me interessou. Ou melhor, a dana interessa-me, o que no me interessa a coreografia. O Andr Lepecki escreveu h tempos: "(...) dance, once it falls prey to a powerful apparatus of capture called choreography, loses many of its possibilities of becoming"2. E exactamente aqui que se situa a minha resistncia coreografia. E na verdade, na dana, o que me interessa o corpo. O corpo antes, enquanto e depois de significar. O corpo a partir de dentro e a partir de fora. O corpo biolgico, neurolgico, psicolgico, poltico, social, simblico, com ou sem rgos, real ou imaginado, presente ou ausente. A dana, se me serve para alguma coisa, exactamente para poder olhar o real de fora e projectar-me l para dentro. O real deve ser ficcionado para ser pensado escrevia Jacques Rancire em Le Partage du sensible, e nessa ambiguidade entre o documentrio e a fico que me quero situar. Por isso, e pensando melhor, o que me interessa mesmo nem a coreografia, nem a dana, nem o corpo. O que me interessa o real.

The Drama Review, 51:2 T194, Summer 2007.