Curso: Produo de Vdeo

MOVIMENTO DE CMERA, ENQUADRAMENTO E PLANOS

PACC Programa Anual de Capacitao Continuada Coordenadora: Slvia Dotta

Curso: Produo de Vdeo Coordenadora: Marlia Pisani

licenciado sob uma Licena Creative Commons Atribuio NoComercial 3.0. No Adaptada. Permisses alm do escopo dessa licena podem estar disponveis em http://uab.ufabc.edu.br.

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MOVIMENTO DE CMERA, ENQUADRAMENTO E PLANOS

MOVIMENTO DE CMERA, ENQUADRAMENTO E PLANOS

Um dos grandes desafios para se dirigir uma produo audiovisual a articulao do roteiro escrito com a linguagem audiovisual, ou seja, conseguir transformar as aes do roteiro em imagens que possam ver vistas. Ao longo do curso voc ir conhecer mais sobre roteiro e ir produzir o seu, mas, neste momento, importante que nos habituemos com a linguagem prpria ao audiovisual, que tem uma gramtica e semntica prpria. Antes de escrever o roteiro necessrio entender como se constri esta linguagem. Para construir esse olhar cinematogrfico, necessrio falar por meio da lente da cmera e esse o trabalho do Diretor, que quem transforma as aes escritas em movimentos da cmera, planos e enquadramento. com esses recursos que voc precisa comear a se acostumar a pensar. Assim, necessrio saber desde j que ser necessrio habilitar-se nesta linguagem para se conseguir boas imagens, tomando alguns cuidados com: a iluminao, os movimentos de cmera, o enquadramento dos objetos de filmagem, os planos e os recursos da lente. Esse trabalho de direo pode contar de forma muito positiva com a ajuda do fotgrafo, que aquele que cuida da imagem propriamente dita em todos os seus aspectos. J o diretor est mais atento ao modo como esta imagem pode contar a histria, ou seja, ao modo como o movimento e o enquadramento conseguem transmitir uma mensagem. Essa combinao de movimento e enquadramento faz que a imagem ganhe vida na tela, deixe de ser apenas o registro de uma situao e adquira caractersticas criativas e artsticas (Lucena, 2012, p. 71). Como aspecto da linguagem do cinema, os movimentos e o plano so seus elementos fundamentais.

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MOVIMENTO DE CMERA, ENQUADRAMENTO E PLANOS

O MOVIMENTO DE CMERA transmite as emoes, comunica as ideias e, em sintonia com a msica, forma uma narrativa expressiva, que evoca emoes e reaes. H quatro relaes possveis entre os objetos e o movimento da cmera (Cf. Lucena, 2012): A cmera e o objeto esto imveis; A cmera est imvel e o objeto em movimento; A cmera e o objeto se movem; O objeto no se move, as a cmera sim. Dentro destas quatro possibilidades de relao objeto-cmera, existe outras inmeras variaes: A cmera pode girar em torno do prprio eixo, tanto horizontal quanto vertical (panormica); Pode deslizar sobre um trilho ou carrinho (dolly) (voc pode utilizar uma cadeira de rodinhas); Pode ser movimentar para frente, para trs, lateralmente, para cima, para baixo (travelling). Neste caso, voc pode usar o zoom para realizar um movimento frontal, porm no se esquea de que enquanto no travelling a cmera se movimenta, n zoom a cmera est parada e o conjunto de lentes que se move, fazendo com que o objeto fique mais afastado ou mais prximo. Pode ser montada numa GRUA, permitindo diversos tipos de movimentos acompanhando objetos e personagens. (A grua um equipamento que permite suspender a cmera a uma altura

normalmente inalcanvel. Pesquisa na internet que voc encontrar uma srie de modelos). J o PLANO a unidade bsica da linguagem da imagem em movimento.

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Ao registrar um movimento preciso definir a relao espao-tempo: o que vai ser mostrado e quando vai durar esta exposio. Os planos gerais tem carter informativo e servem para descrever a ao ou localizar o contexto geral de uma situao. Os planos mdios so bons para cenas com dilogos. Os planos mais fechados acentuam as emoes do personagem. Vale a pena, neste momento, voc conhecer as siglas de cada plano, pois a partir desta linguagem que o diretor se comunica e escreve. Segue um breve quadro dos Planos: PG: plano geral (abrange a totalidade dos objetos). Plong: filma o objeto de cima para baixo, dando a sensao de diminuio ou rebaixamento. PA: plano aberto (mostra apenas o objeto principal da filmagem). Contraplong: filma o objeto de baixo para cima, dando a impresso de fazer crescer um personagem. PAm: plano americano (mostra as pessoas do joelho para cima). PM: plano mdio (personagem aparece da cintura para cima). Plano Inclinado: inclinao do eixo vertical da cmera. Plano sequncia: tomada acompanhada integralmente os objetos ou personagens, como um grande travelling. PP: plano prximo (registra imagens frontais como em um telejornal; close; big-close). Cmera subjetiva: mostra o objeto a partir da perspectiva do olhar do personagem.

Um modo interessante de apreender esta linguagem (quase) tcnica assistir a vdeos e filmes e tentar identificar em cada cena as tomadas realizadas e nesses tomadas os movimentos de cmera e tipos de enquadramento-planos escolhidos pelo diretor. Depois disso voc poder

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comear a pensar na construo de seu prprio estilo de linguagem audiovisual, articulando a tcnica com a experincia que ser quer transmitir.

Referncia bibliogrfica:

LUCENA, Luiz Carlos, Como fazer documentrios: conceito, linguagem e prtica de produo. So Paulo: Summus editorial, 2012.