Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Curitiba, PR 4a 7de setembro de 2009

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A Influncia do Psicodelismo nas Capas de Discos da Tropiclia
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Mariana ZAN
2
Simone LANDAL
3
Universidade Positivo, Curitiba, PR
Resumo
O objetivo dessa pesquisa foi investigar a influncia do psicodelismo nas capas de
discos da Tropiclia. A partir da anlise de peas que possuem a linguagem grfica que
a contracultura psicodlica utilizava estas, sero relacionadas, por critrios de
semelhana visual, com as capas de discos produzidas no perodo do movimento
tropicalista. A escolha por este perodo da histria brasileira que se mostrou oponente s
represses impostas por um governo ditatorial se deu pela forte influncia de aspectos
histricos, culturais e sociais na produo do design grfico da poca.
Palavras-chave: Psicodelismo; Tropiclia; capas de discos.
Introduo
A anlise realizada neste artigo um recorte de um captulo integrante de um projeto de
concluso de curso, em desenvolvimento no curso de Design - Projeto Visual da
Universidade Positivo. O objetivo desta anlise investigar a influncia do
psicodelismo, atravs de suas principais caractersticas, presentes na linguagem grfica
das capas de discos do movimento Tropicalista. Foi definido como objeto de estudo a
capa de disco, por tratar-se de um importante veculo de comunicao e prtica de
design que obteve grande destaque no perodo da Tropiclia, esta por sua vez, criou um
novo cenrio cultural no Brasil, mesmo inserido em um regime ditatorial.
O design, produzido neste contexto nacional, possua uma identidade prpria, porm,
muitas de suas referncias visuais estavam no que era produzido no exterior. Imagens
fotogrficas foram amplamente difundidas, assim como cartazes e a realizao de

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Trabalho apresentado na Diviso Temtica Comunicao Audiovisual, da Intercom J nior J ornada de Iniciao
Cientfica em Comunicao, evento componente do XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao
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Estudante de Graduao 8 semestre do Curso de Design Projeto Visual da Universidade Positivo, email:
marianazan@yahoo.com.br
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Orientador do trabalho. Professor do Curso de Design Projeto Visual da Universidade Positivo, email:
slandal@fcc.curitiba.pr.gov.br
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completas identidades visuais que assumiam uma postura de criao coletiva do design,
manifestando o sonho de uma sociedade igualitria existente na dcada de 60.
A metodologia utilizada para investigar as semelhanas na linguagem visual presente
tanto nas peas do psicodelismo, quanto nas tropicalistas, ser baseada nos critrios de
anlise de Martine J oly, apresentados no livro Introduo Anlise da Imagem (2005).
Sero identificados elementos como cores e formas (signos plsticos), motivos
reconhecveis (signos icnicos) e textos (signos lingusticos), ou seja, analisar seus
elementos tipogrficos, imagens, uso de cores, sobreposio e utilizao de diferentes
elementos grficos, como estratgia visual utilizada nas capas de discos destes perodos.
Esta estratgia visual bem marcadajustifica a seleo das capas de discos da Tropiclia,
sendo estas, Caetano Veloso (1968), Gal, de Gal Costa (1969); e do Psicodelismo,
Disraeli Gears do Cream (1967) e Bee Gees1st do Bee Gees (1967). A tendncia pelo
acmulo de elementos, excesso de informao, percepo espacial distorcida e a
intensidade presente em vrios aspectos grficos so caractersticas da linguagem
utilizada em ambos os movimentos, alcanando o pblico a que se destinam e
contrapondo-se ao modernismo, vanguarda de maior influncia para o design na poca.
Psicodelismo
Em um cenrio mundial na dcada de 60, estudantes tornavam cada vez mais frequentes
manifestaes, greves, protestos e organizaes polticas que lutavam pelo fim da
guerra do Vietn, contra o racismo, pela paz e pelos povos subdesenvolvidos. A esse
conjunto de manifestaes, deu-se o nome de contracultura. Uma busca por outro estilo
de vida, underground, margem do sistema oficial. (BOTTINO, 2006). Este
movimento estudantil teve seu pice em 1968 e foi caracterizado por cabelos longos,
roupas coloridas, misticismo oriental, msica e drogas. Em vrios pases, contestavam a
sociedade, seus sistemas de ensino e sua cultura em diversos aspectos, como a
sexualidade, os costumes, a moral e a esttica.
Para MELO (2006, p. 55) o psicodelismo traduz uma demanda por complexidade que
emerge com grande fora nos anos 60. Aderido especialmente pelos jovens, dentro do
contexto da contracultura, os designers psicodlicos rejeitavam o modernismo como
influncia padro da poca, para a criao do design. Buscavam inspirao, no focando
uma nica tendncia, mas baseando-se em tudo o que acontece ao seu redor e no
mundo, na qual essa representao mental surgia muitas vezes por meio de alucinaes
motivadas por drogas alucingenas (LSD).
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A inteno da linguagem visual inspirada na droga eraobter os efeitos das alucinaes
atravs de imagens e textos altamente coloridos e contrastantes. Estes elementos eram
dispostos sem uma diferenciao de planos, proporcionando assim, uma equivalncia
entre elementos positivos e negativos, produzindo uma vibrao ptica para o
observador.
Tropiclia
No Brasil, o Movimento Tropicalista foi o ltimo grande arauto cultural e poltico, que
emergindo em 1967, influenciou toda uma gerao. Ele abriu novos caminhos para os
cenrios musical e esttico, alm de revitalizar a discusso do imaginrio brasileiro.
(RODRIGUES, 2006). Caetano Veloso e Gilberto Gil foram os precursores de uma
nova proposta musical apresentada no III Festival de Msica Popular da TV Record. No
teatro, representada pelas montagens de O Rei da Vela e Roda Viva. Glauber Rocha
trouxe o tropicalismo para o Cinema Novo, com o lanamento de Terra em Transe.
Assim como as artes plsticas, nas quais as principais experimentaes foram
elaboradas por Hlio Oiticica.
Msica, corpo, cores e imagens passaram a ser smbolos de manifesto neste movimento
inserido em uma cultura de esquerda que vivia sob a conduo de um governo ditatorial
de direita. Celso Favaretto (1979, p. 30) considera que a Tropiclia representou uma
abertura cultural em um sentido amplo, trazendo uma resposta desconcertante questo
das relaes entre arte e poltica.
Segundo Melo (2006. p. 45), tomando como exemplo a capa de J nio de Freitas para o
disco Opinio de Nara e da capa de Carlos Prsperi para O fino do fino de Elis Reginae
Zimbo Trio, pode-se dizer que a MPB fez uma opo pela linguagem modernista,
atravs do pouco uso de cores, da tipografia sem serifa e letras minsculas, dos
diagramas das composies e at uma referncia bauhausiana; j o Tropicalismo
apostou na vertente oposta, aderindo vanguarda internacional e incorporando o
psicodelismo e a arte pop.
Anlise
J oly (2005, p. 49) afirma que uma boa anlise se define por seus objetivos e que estes
permitem a utilizao de ferramentas que determinam grande parte do objeto de anlise
e suas concluses. Como apresentado anteriormente, o objetivo desta anlise apontar
as semelhanas encontradas em capas de discos produzidas no Psicodelismo e na
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Tropiclia, estas que foram fortemente influenciadas pelas peas produzidas na
vanguarda artstica internacional.
Considerar a imagem como uma mensagem visual, composta de
diversos tipos de signos equivale a consider-la como uma linguagem
e, portanto, como uma ferramenta de expresso e de comunicao.
Seja ela expressiva ou comunicativa, possvel admitir que uma
imagem sempre constitui uma mensagem para o outro, mesmo quando
esse outro somos ns mesmos. (J OLY, 2005, p. 55)
Para dar incio a anlise a partir das capas que possuem a linguagem psicodlica, foi
selecionada a capado disco Disraeli Dream de 1967 da banda britnica Cream, formada
na poca por Eric Clapton, J ack Bruce e Ginger Baker.
Figura 1 Disraeli Dream de Martin Sharp, 1967
(fonte: BOTTINO, 2009)
Neste trabalho do designer grfico australiano, Martin Sharp, possvel perceber o uso
de cores muito saturadas e de outras mais iluminadas. Estas cores se tornam
complementares de acordo com o crculo cromtico das cores, como por exemplo, o
magenta e suas nuances e tons em quase toda a pea e o verde presente emalguns
pontos, assim como o amarelo e uma pequena porcentagem de ciano. Existe tambm
uma forte variao de tons quentes, que vo do vermelho, passando pelo magenta,
laranja e por fim, o amarelo.
As formas predominantes possuem contornos suaves e esto dispostas em um
aglomerado de cones surrealistas (como alucinaes pelo efeito de drogas) sobrepostos
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uns sobre os outros, dando a impresso de uma imagem formada por um caleidoscpio.
Muitos elementos da composio so inspirados na natureza, em especial as plantas.
A profundidade nesta pea, ainda que um pouco ilusria, dada pela diferenciao de
tamanho entre os elementos e pelas sobreposies, no possuindo um fundo especfico.
Os elementos que so identificados e reconhecidos em um primeiro olhar so a imagem
fotogrfica dos integrantes da banda, sob o tratamento de cores que alteram a sua
composio original, e a tipografia, caracterstica do psicodelismo, que assume quase o
valor de uma imagem, possuindo formas distorcidas nos seus caracteres. O foco visual
se d a partir do centro superior para as laterais e a parte inferior.
A segunda capa escolhida foi a do disco Bee Gees1st de 1967 da banda inglesa Bee
Gees, formada por trs irmos, o mais velho Barry Gibb, e os gmeos Robin Gibb e
Maurice Gibb.
Figura 2 Bee Gees1st de Klaus Voormann, 1967.
(fonte: BOTTINO, 2009)
Neste projeto grfico do designer alemo Klaus Voormann, o uso das cores mais
variado do que a capa analisada anteriormente, mas tambm se utiliza de tons saturados
e valores luminosos. Possui contraste bem marcante por cores complementares, como o
verde em sua maioria e o magenta apenas em um detalhe. O amarelo posicionado no
centro da imagem e sua complementar, o azul. Alem do laranja, aplicado tipografia
que aparece duas vezes e de formas bem distintas. Na parte superior esquerda, como um
selo com o nome da banda, formada por uma tipografia clssica e com todos os
caracteres em caixa alta. J no centro inferior, a tipografia comporta-se como uma
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imagem, aderindo s caractersticas do psicodelismo e formando o que pode se chamar
de tipografia caleidoscpica.
Neste trabalho mais aparente a influncia nos elementos da natureza nas ilustraes,
como flores, folhas e arbustos, e estes elementos so sobrepostos uns sobre os outros.
A composio formada por dois planos que se interceptam no centro da capa,
formando uma linha imaginria horizontal. Na parte inferior encontram-se as ilustraes
e a aplicao das cores indicadas anteriormente e na parte superior e como fundo, est
uma imagem fotogrfica com os cinco integrantes da banda. E por no haver uma
diferenciao de tamanho muito aparente entre esses planos, determinar o foco visual
mais complexo.
Para verificar as semelhanas presentes das capas j analisadas do Psicodelismo com as
capas da Tropiclia foram selecionadas mais duas capas de discos do movimento
nacional. A primeira delas a do cantor e compositor de grande destaque para o
movimento, Caetano Veloso de 1968.
Figura 3 Caetano Veloso de Rogrio Duarte, 1968.
(fonte: MELO, 2006; p. 198)
Como o porta-voz visual da produo tropicalista, o designer Rogrio Duarte cria
uma linguagem grfica anrquica e anticonvencional no cenrio brasileiro.
Rogrio Duarte apropria-se do vernacular, funde com a arte pop e joga por cima o
psicodlico, criando um pastiche visual. (MELO, 2006, p. 201)
Neste disco solo de Caetano Veloso, predomina-se a ilustrao (annima, segundo
designer), composta por uma mulher seminua, um drago, folhagens e bananas. No
centro da capa existe uma imagem fotogrfica do cantor estampada na forma de um
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ovo. As formas desenhadas referenciam as histrias em quadrinhos e ainda pode-se
perceber a influncia pelo Art Nouveau, em especial nas curvas formadas pelo texto e
pelos cabelos da mulher representada.
As cores aplicadas pea so predominantemente quentes, como variaes do
vermelho, magenta e amarelo. No se destacam como complementares, com exceo do
magenta do drago e o verde das bananas.
O nome do disco e do cantor aplicado na parte superior, tangenciando a borda da capa,
em amarelo sobre fundo laranja, diferenciando-se da ilustrao. Possui uma tipografia
desenhada dentro do estilo psicodlico, com caractersticas onduladas e entornadas.
A composio comum, mas seus elementos estticos, como cores saturadas, elementos
pictricos, contornos bem marcados e tipografia transformam a capa em um cone de
design tropicalista da poca, que s pode ser totalmente apreendido com a audio do
disco, afirma Naves (1988).
A segunda capa escolhida para anlise foi Gal, da cantora e compositora Gal Costa de
1969.
Figura 4 Gal de Rogrio Duarte, 1969.
(fonte: MELO, 2006; p. 21)
Nesta capa, tambm produzida pelo designer Rogrio Duarte ficam estabelecidas as
caractersticas psicodlicas atravs das ilustraes. Presente em toda a capa, inclusive na
tipografia, essas ilustraes remetem ao universo dos sonhos e devaneios, imagens
surrealistas e grafismos bem adornados e exuberantes formam a composio, em que
no se pode distinguir claramente o fundo de um ou vrios objetos sobre ele.
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A leitura dos tipos dificultada por essa ausncia de fundo, alm de ser desenhada de
forma que altera significadamente os caracteres, em especial o G que mais
assemelhasse ao C.
A composio se d a partir do centro, com destaque para representaes surrealistas de
pessoas e animais, para as bordas atravs dos adornos. As imagens encontram-se
sobrepostas umas sobre as outras, garantindo um aglomerado de formas, contornos e
cores destacadas, e estes, por sua vez, dificultam a visualizao de profundidade.
As cores aplicadas pea so muito saturadas e possuem um jogo de luz e sobra,
garantindo volume a algumas formas. As anlogas, laranja, vermelho e roxo se
contrastam com as complementares em tons de azul e amarelo.
Tabela de anlise
A tabela apresentada a seguir lista as capas de discos que foram analisadas dos dois
perodos em questo, seguidas de suas principais caractersticas do critrio de anlise
escolhido, tais como: artista, movimento, fotografia, ilustrao, tipografia e cores
predominantes. As ilustraes sero classificadas em relao aos movimentos artsticos
internacionais. A tipografia das capas ser classificada por estilos manuais, manuais
decorativos, lineares ou romanos e as cores de acordo com ocrculo cromtico.
artista Cream - 1967 Bee Gees - 1967 Caetano Veloso - 1967 Gal - 1967
movimento Psicodelismo Psicodelismo Tropiclia Tropiclia
fotografia apresenta apresenta apresenta no apresenta
ilustrao Pop Art e Fauvismo Pop Art Art Nouveau Surrealismo
tipografia manual manual decorativa manual decorativa manual
cores
predominantes
magenta e amarelo verde e laranja
magenta, laranja e
amarelo
azul, roxo e amarelo
Consideraes finais
O Tropicalismo difundiu a arte brasileira no exterior e fazendo uso do deboche e da
irreverncia misturou-se a cultura da massa urbana, atravs da retomada das lies do
Manifesto Antropofgico. Este, por sua vez, relativo ao movimento literrio e artstico
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brasileiro do fim dos anos 20 que pregava a valorizao dos elementos nativos e
primitivos brasileiros e da assimilao das tendncias modernas do pensamento europeu
e da arte de vanguarda. A proposta desse movimento era a criao de uma cultura
nacional revolucionria que se baseasse tambm, em referncias internacionais.
Atravs da anlise das quatro capas selecionadas, podem-se confirmar as influncias do
Psicodelismo, visivelmente aparente no design grfico produzido nas capas
Tropicalistas. A cor e a forma tipogrfica so elementos chave para a construo de uma
pea com influncias no Psicodelismo e esses so garantidos pelo trabalho do designer
Rogrio Duarte. Alm disso, percebem-se outras referncias visuais nas capas, o pop
art, caracterizado pelos contornos expressivos, o kitsch, pela ilustrao da capa de
Caetano Veloso e do vernacular. Referncias que fazem sentido, tratando-se de
Tropiclia, um movimento artstico que incorpora o passado e o presente e se comporta
de maneira inversa aos padres lineares e funcionais da modernidade.
Referncias bibliogrficas
BOTTINO, Clarissa. Objeto visual anos 60: Design e Psicodelismo. PUC - Rio:
Departamento de Artes & Design, 2006.
FAVARETTO, Celso F. Tropiclia: alegoria, alegria. So Paulo: Kairs, 1979.
J OLY, Martine. Introduo anlise da imagem. Traduo: Marina Appenzeller. 4ed,
Campinas, SP: Papirus, 1996.
MELO, Chico Homem de. O design grfico brasileiro: anos 60. So Paulo: Cosac Naify,
2006.
RODRIGUES, J orge Ca. O design tropicalista de Rogrio Duarte. In: MELLO, Chico
Homem de. (Org.). O design grfico brasileiro: anos 60. So Paulo: Cosac Naify, 2006.
___________. Tinindo, Trincando: o design grfico no tempo do desbunde. Conexo
Comunicao e Cultura, UCS, Caxias do Sul, v. 5, n. 10, p. 72-102, jul./dez. 2006.