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Parnasianismo
O Parnasianismo a manifestao potica da poca do Realismo, embora ideologicamente se distancie da prosa dos realistas e naturalistas. a esttica da arte pela arte, ou da arte sobre a arte, que mantm seus poetas margem das grandes transformaes do final do sculo XIX e incio do XX. A nova esttica se manifesta a partir do final da dcada de 1870, prolongando-se at a Semana de Arte Moderna (em alguns casos chegou mesmo a ultrapassar o ano de 1922, isso sem considerar o Neoparnasianismo).
A potica parnasiana, numa postura anti-romntica, baseava-se no binmio objetividade temtica / culto da forma. A objetividade temtica surge como negao ao sentimentalismo romntico, numa tentativa de atingir a impassibilidade e a impessoalidade. Opunha ao subjetivismo decadente o universalismo da resultar uma poesia carregada de descries objetivas e impessoais. Retoma-se a Antigidade Clssica e seu racionalismo e formas perfeitas. Surge a poesia de meditao, filosfica, mas artificial. O trao mais caracterstico da potica parnasiana o culto da forma: a forma fixa dos sonetos, a mtrica dos versos alexandrinos (12 slabas poticas) e decasslabos perfeitos, a rima rica, rara e perfeita.
Os escritores desse perodo defendiam a ideia da arte literria como ofcio, procurando objetivar a experincia ntima num plano mais universalista, para que a tcnica no sucumbisse ao sentimentalismo excessivo dos romnticos. Fiis a esse iderio, os parnasianos procuraram pela ltima vez de maneira to intencional na Histria da Literatura os ideais clssicos de beleza, antropocentrismo, equilbrio, harmonia, materialismo, objetividade e conteno emocional, com a finalidade de atingir o universalismo platnico, ou seja, de que uma verdade tanto mais verdadeira quanto mais pessoas acreditarem nela. (Literatura sem segredos, volume 7, Clenir Bellezi de Oliveira, Escala Educacional, So Paulo, 2007 1 edio)
Mtrica regular
Vocabulrio culto
Enjambement ou Cavalgamento
Metalinguagem
Inverses sintticas
Descritivismo
Conteno emocional
E horas sem conto passo, mudo, O olhar atento, A trabalhar, longe de tudo O pensamento. Porque o escrever - tanta percia, Tanta requer, Que ofcio tal... nem h notcia De outro qualquer. Assim procedo. Minha pena Segue esta norma, Por te servir, Deusa serena, Serena Forma! Olavo Bilac
Texto 2 A um poeta
Longe do estril turbilho da rua, Beneditino, escreve! No aconchego Do claustro, na pacincia e no sossego, Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua! Mas que a forma se disfarce o emprego Do esforo; e a trama viva se construa De tal modo, que a imagem fique nua, Rica mas sbria, como um templo grego.
No se mostre na fbrica o suplcio Do mestre. E, natural, o efeito agrade, Sem lembrar os andaimes do edifcio. Porque a Beleza, gmea da Verdade, Arte pura, inimiga do artifcio, a fora e a graa na simplicidade. Olavo Bilac
Esse meu verso antiptico e impuro h de pungir, h de fazer sofrer, tendo de Vnus sob o pedicuro. Ningum o lembrar: tiro no muro, co mijando no caos, enquanto Arcturo, claro enigma, se deixa surpreender. Carlos Drummond de Andrade
Texto 3 Soneto
Penicilina puma de casapopias Que vais penia cataramascuma Se partes carmo tu que esperepias J crima volta pinda cataruma. Estando instinto catalomascoso Sem ter mavorte fide lastimina s todavia piso de horroroso E eu reclamo Pina! Pina! Pina!
Casa por fim, morre peridimaco Martume ezola, ezole martumar Que tua pra enfim mesmo um taco. E se rabela capa de casar Estrumenente siba postguerra Enfim ir, enfim ir pra serra. Millr Fernandes